kristina civinskienė vaclovo rato juodvar...
TRANSCRIPT
Krantai 135
20
VienaskitąkeičiantysKaunomenomokyklosauklėtiniųšimtmečiųjubiliejaiprimenaXXamžiausLietuvosdailėsistoriją,kuriospradžiosturimeieškotiKaunomenomokykloje.Praėjusioamžiaustrečiuoju–ketvirtuojudešimtmečiaispadėti nacionalinės dailės mokyklos pagrindai suponavotautinio meno identiteto apibrėžtis. Liaudies menu grįstaekspresionistiniomenotradicijatapolietuviškojomenotyrimoatspirtiestašku.Liaudiškojitradicijakurįlaikągyvavoiremigracijojekūrusiųdailininkųmene.
XXa.pabaigoje,atsivėrussienomsirprasidėjuskultūrinei(onepolitinei)menininkųmigracijai,menininkųtapatybėsklausimasvėl tapoaktualus.Atviriauimtažiūrėti ir įLietuvos išeiviųdailę– ji parodė,kadanaiptolne liaudiškostradicijos tęstinumo buvo laukiama iš menininkų. Naujų,avangardinių,nebuvusiųarsovietinėjeLietuvojenegalėjusiųbūtimenoformųbuvotikimasiišemigrantų.IrvertingiausiatapoJAVarXXa.pirmosiospusėslegendinėjemenųMekoje–Paryžiujeapsistojusiųmenininkųkūryba.Taivietos,kuriospadėjoišgarsėtiįvairiųtautųkūrėjams.TuotarputokiatolimašaliskaipAustralijanebuvoprofesionalausmenoMekairlyginantsuEuropaatrodėtiesiogprovincija.Lietuvįmenininkąjigalėjosuviliotinebentsavoegzotika.
Australijąkaipgalutinępabėgimonuopokarinėssumaišties šalį iš tiesųpasirinkone tiek jaudaug lietuviųmenininkų:grafikaiHenrikasŠalkauskas,EvaKubbos,AlgirdasŠimkūnas, tapytojas Leonas Urbonas, portretistas VladasMeškėnas,skulptoriusTeisutisZikaras,keramikėJolantairtapytojasJurgisJanavičiai.Pastarųjųmenininkųkeramikos,piešinių,tapybosirfotografijosparoda„Įvaizdžiaiirkeramika“vykoKaunopaveikslųgalerijoje2005metais.Tokia
Kris ti na Civinskienė
Vac lo Vo Ra to juod VaR nio kelionėperpusiaują
artimesnėpažintissutolimosiosšaliesadaptuotumenuparodė,kadAustralijoslietuviųkūryboje,kogero,pirmiausiagalėtumerastinesąsajųsumoderniomismenoformomis,oeuropietiškojoiraustralietiškojoidentitetomišinio.PagrindotokiaiišvadaisuteikiapažintissudarvienoAustralijoslietuviokūryba.
ŠiemetminimasgrafikoVaclovoRatoRataiskio(1910–1973)gimimošimtmetis.TaprogajoparodoskeliaujanuoKaunoikiDruskininkųirVilniaus.Šismenininkaspripaži
Pirmoji Vaclovo Rato darbovietė Australijoje, Darbyshire keramikos fabrike Perte. 1950
Šiemet minimas grafiko Vaclovo RATO-RATAISKIO (1910–1973) šimtmečio jubiliejus. Šis menininkas pripažinimo
sulaukė dar gyvendamas Lietuvoje, tačiau emigravęs tapo labiau žinomas užsienyje, ypač užsienio lietuviams, bet ne
Tėvynėje. XX amžiaus ketvirtojo ir penktojo dešimtmečių nedidelio formato raižiniai ir vėlesnio laikotarpio Australijos
motyvų spalvotos monotipijos patraukė akį, tačiau didesnio menotyrininkų susidomėjimo nesulaukė. Vaclovo Rato
darbuose atsispindi tuometinės Vakarų Europos meno krypčių – abstrakcionizmo, konstruktyvizmo –
įtakos. Dailėtyrininkės Kristinos CIVINSKIENĖS straipsnis parengtas Vaclovo Rato parodų, vykusių Nacionaliniame
M.K. Čiurlionio dailės muziejuje Kaune ir Lietuvos dailės muziejuje Vilniuje, proga.
VACLoVAS RATAS’ RAVEN TRAVELS ThRough ThE EquAToRThis year will mark the hundredth anniversary of the birthday of the graphic artist Vaclovas Ratas-Rataiskis (1910–1973). he enjoyed some success in Lithuania, but after emigrating he became better known abroad, especially among Lithuanian expatriates, and unfortunately not so much in the homeland. his small-format prints in the 1930s and 1940s, and later his coloured monotypes using Australian motifs, did not win wide recognition among art critics. The influences of contemporary West European trends, particularly Abstractionism and Constructivism, are reflected in his work. This article by the art critic Kristina CIVINSKIENĖ is based on exhibitions of work by Ratas which were held in the National M.K. Čiurlionis Art Museum in Kaunas and in the Lithuanian Art Museum in Vilnius.
Krantai 135
21
nimosulaukėdargyvendamasLietuvoje,tačiauemigravęstapo labiau žinomas užsienyje, ypač užsienio lietuviams,betneTėvynėje.
Lietuvojepirmąsyksugrafikokūrybasusipažinta1998metais.XXamžiausketvirtojoirpenktojodešimtmečiųnedidelioformatoraižiniaiirvėlesniolaikotarpioAustralijosmotyvųspalvotosmonotipijospatraukėakį,tačiaudidesniomenotyrininkųsusidomėjimonesulaukė.VaclovoRatodarbuoseatsispindituometinėsVakarųEuroposmenokrypčių–abstrakcionizmo,konstruktyvizmo–įtakos,tačiaunemenokrypčiųperversmas.Kogero,dėlšiospriežastiesspalvotiaustralietiškivaizdaisavoestetineiroptimistineprigimtimipasirodė įdomūs, tačiaudėl stereotipinių išeivijoskūryboslūkesčių–nepakankamai.Praėjusdešimtmečiuiyraprogadar kartą pažvelgti į dailininkoRato1 kūrybą ir paieškotinaujųjosvertinimų.
Dvylika brolių. Iliustracija pasakai „Dvylika brolių, juodvarniais laksčiusių“. 1948. Ramonos Ratas dovana M.K. Čiurlionio dailės muziejui
Vaclovas RatasRataiskis – Kauno meno mokyklosmokinys.KaipirdaugumatarpukarioLietuvosmenininkų,besimokiusių pas AdomąGaldiką, o vėliau priklausiusiųgrupei„Ars“,dalyvavusiųirprizuslaimėjusiųtarptautinėseparodose,RatassavokūriniaispapildolietuviųdailėsXXamžiausauksofondą.
Tai yra pirmoji priežastis, kodėl verta kalbėti apie šįdailininką.Antroji–VaclovoRatoveiklapuoselėjantgrafikosirLietuvoskūrėjųmeną.Trečioji–perVaclovoRatokūrybąįdomustebėtidailininkosavitumąirjokaitą,įgijuskitųšaliųmenoirgyvenimopatirties.
LietuviškiejidvyLikajuodvarniųPirmasis pripažinimasVaclovąRatą pasiekė dar vos
baigusKaunomenomokyklą.Iškartopostudijųjau1935metaisjisdalyvavoLietuvosgrafikosmenoparodojeKo
Krantai 135
22
šice,Čekoslovakijoje,o1937aisiaispasaulinėjeParyžiausparodoje „Menas ir technikamoderniame gyvenime“ užMaironio baladės „Jūratė ir Kastytis“ medžio raižiniųiliustracijasgavoGarbėsprizą(Prix d’ho neur).
Grakštus,kompoziciškaitiksliaiapgalvotas,kiekdekoratyvusraižymas,sužavėjęsprancūzus,tapoRatovizitinekortele.Lietuviųtoksdailininkostiliusperdėmnežavėjo,norsdideliųpriekaištųVaclovasirnesulaukė.„NaujosiosRomuvos“leidėjasirredaktorius,vienasišXXa.pirmosiospusėsdailėskritikųJuozasKeliuotispriskyrėVaclovąRatąpriedailininkų,kuriedar„ieškoarsavęs,artikrojomenokelio,kuriearyrapaklydę,ardarsavęsnesuradę“2.Lietuviųdailėsparodoje1944metaisVilniujeJuozasKeliuotisRatokūrybąapibūdinokaipornamentalią,opatįautorių–kaipjaučiantįgrafikosesmę.
Formos ir estetikos paieškos akivaizdžios ir Vokietijoje išleistose lietuviškos pasakos „Dvylika juodvarnių“VaclovoRatoiliustracijose.Antrindamasniūriaipasakosnuotaikaigrafikasdvylikajuodvarniųišraižėgrubius,tamsius,užpildydamasjaisvisąraižinioplotą.Paukščiųpozosišraiškingos,charakteringos.Plačiai išskleisti sparnaikartojasikelioseiliustracijose.
Pabėgėliųstovyklosemenas,kultūrataposkirtingųtautųatpažinimopagrindu.Taigiparodos,taippatirknygųleidybabuvotoleruojamairskatinama.VaclovasRataslietuviškospasakos iliustracijai pasirinko anglų kalbą („The TwelveRavens“).Taigivienumetu jis siekėbūti ir lietuviškas, irkosmopolitiškas. Kitaip tariant, lietuvišką kultūrą, atstovaudamas jai grubaus liaudiško medžio raižiniais, Rataspristatėužsieniokalba.
Pabėgėliųstovyklojepasaka„Dvylikajuodvarnių“dailininkuipasirodėartimaprarastosLietuvosaliuzijai.
PokariometaispriverstiLietuvąpaliktidailininkaitikėjosi sugrįžt įTėvynę, tačiaunedaugkampavykoapsistotibentarčiaujos–Europoje.Pasakojebroliai,pavirtęjuodvarniais, tarsi pabėgėliai tapo priklausomi nuo jų seserspastangų įveikti kerus. Susiklosčiusi politinė padėtis nevienąmenininkąnubloškėtolinuoTėvynės.Ratui„Dvylikajuodvarnių“tapotarsiatsisveikinimusuLietuva.Opaukščioleitmotyvasišskridokartusugrafiku.
austraLietiškipaukščiai
1949metaisVaclovoRato šeima emigravo įAustraliją. Sėkmingos aplinkybės bei Lietuvoje įgytas dailininkoišsilavinimas,darbasVytautoDidžiojokultūrosmuziejuje(dabartinisNacionalinisM.K.Čiurlioniodailėsmuziejus),oirmeninėveiklaVokietijojebeiAustrijojepadėjoVaclovuiRatuiiratvykusįAustralijąsiektimenininkokarjeros.Visiems emigrantams pirmuosius dvejus metus reikėjodirbtivaldžiospaskirtąprivalomą,dažniausiaifizinį,darbą.Vaclovasišvengėplytųnešiojimoplytųfabrikedėkagraikųkilmėsimigranto,įtakingomenininkoGeorge’oVoudouriso (1920–1990). Pastebėjęs lietuvio talentą, jis parūpinojamvaizdingą,kūrybiškumąskatinančiądarbovietągolfolaukuose.Apsuptasspalvingosgamtosvaizdųirgarsų,VaclovasRatasšešismėnesiusvaikščiojopopievasrinkdamasšiukšlesirpasimetusiusgolfokamuoliukus.VėliaupradėjodarbąDar bys hi rekeramikosfabrikePerte,opaskuiDia na keramikosfabrikeSidnėjuje.
KeramikataponaujuVaclovoRatokaipmenininkoiššūkiu.ŠidailininkosritisLietuvojebuvomažiausiaižinoma.Tačiaujoje jis puikiai atskleidė savo kaip dekoratyvaus, stilingomenininkotalentą.ĮtaikomąjįAustralijosmenąRatasįnešėeuropietiškąart de co patirtį, sujungdamas ją su tenykštės
Juodvarniai. Pasakos „Dvylika brolių, juodvarniais laksčiusių“ ilius-tracija. 1947. Ramonos Ratas dovana M.K. Čiurlionio dailės muziejui
Brolių namelis. Pasakos „Dvylika brolių, juodvarniais laksčiusių“ iliustracija. 1949. Ramonos Ratas dovana
M.K. Čiurlionio dailės muziejui
Kris ti na Civinskienė
Krantai 135
23
gyvūnijosmotyvais.GracingosAustralijospaukščiųformosužvaldėRatokeramikosindus.
Tuopatmetudailininkasneapleidoirgrafikos,surengėpersonalinesšiosdailėsšakosparodas.PirmosiosdidesnėsRatoparodosPerteįvyko1951ir1953metais.JosejisrodėVakarųAustralijosvaizdus.Vietiniaikritikaižavėjosinaujojoemigrantotalentutaipgreitaipritaikytiaborigenųmotyvusmedžioraižiniuose.
PirmiejiRatografikosdarbaidarbuvonespalvoti,tačiaulyginantsuankstesniais,ypačVokietijojekurtais,raižiniais,jie kur kas šviesesni. Ratas vis labiau ima koncentruotisį pagrindinės figūros linijas, rėžia jas užtikrintai, drąsiai,įgudusiografikoranka.
Kartais linija tampa abstrakčiu ornamentu, nors tokiųkūriniųRatassukūrėnedaug.XXamžiausketvirtojodešimtečioEuropojevyravęsabstrakcionizmasbeikonstruktyvizmaspersikėlėįvėlesniolaikoRatoaustralietiškąjągrafiką,tačiaunegausiaiirneilgam.
KurkaslabiauVaclovąRatąžavėjokonkretūsaustralietiškivaizdai,kuriuosjistarsisusižavėjęsmetraštininkasperkėlinėjoįgrafikoslakštus.
GreitaisavaisRatuitapęAustralijosgamtosmotyvaibeipačiosgrafikos išmanymasstipriaipralenkėtuometinįAustralijosgrafikosmenosupratimą.GrafikosspaudasAustralijoje reiškė tą patį kaip ir reprodukcija.Todėl ši dailėsšakanebuvoitinvertinama,oVaclovopersonalinėsparodosprilygošauksmuityruose.Suvokdamas,kadvienasperversmų grafikos mene nepadarys, dailininkas ėmė dalyvauti
visuomeninėjemenininkųveikloje.1954metaisSidnėjujejisįstojoįŠiuolaikiniomenosąjungąirėmėsiburtiSidnėjausgrafikųdraugiją.
GrafikosmenodraugijosįkūrimaspranokonetpatiesVaclovoRato lūkesčius.Dailininkasatskleidėgrafikosmeno technikas, kurios iki tol buvo nežinomos Australijoje. Novatoriškiausi Rato atspaudai buvo padarytiant gipso blokelių. 1961 metų vasarį Grafikos menodraugijoje jau buvo 24 nariai (dabar jų – per 400). Poto grafikos meno parodos tapo pagrindiniu Sidnėjausmenokalendoriausįvykiu,patraukiančiumenomylėtojų,kritikųirmenokolekcininkųdėmesį.IrpatsdailininkasRatasbuvo įvertintas.1965metais jisgavoAustralijosmadosdizainosidabroapdovanojimą.
Rūpindamasisaustralųgrafikais,VaclovasRatastuopatmetupuoselėjoirlietuviųmeną.1967metaisjissuredagavoalbuminį leidinį „Eleven LithuanianArtists inAustralia“(„Vienuolika lietuvių dailininkųAustralijoje“) su autoriųdarbųreprodukcijomis.1970metaisiliustravoAgnėsLukšytės,taippatAustralijosimigrantės,noveliųknygą„Kalnųvelnias“(„TheMountainDevil“).
spaLvotosiospaukščiųmonotipijos
Deja,paskutiniejidailininkogyvenimometaiAustralijojebuvonevienareikšmiai.1966aisiaisVaclovuiRatuibuvodiagnozuotaleukemijairgarantuotitikšešigyvenimomėnesiai.RatožmonaReginairduktėRamonapasistengė,kad šios diagnozės dailininkas niekada nesužinotų. Vie
vaClovo Rato juodvaRnio kelionė peR pusiaują
Vaclovo RAto keramika Diana keramikos fabrike. Apie 1955. Sidnėjus
Krantai 135
24
tojjosmoteryspateikėjamtikteigiamasemocijas,kuriųlydimas jis išgyveno dar septynerius metus. DailininkopasisekimasNiujorke,Čikagoje,Klivlande,LosAndžele,Vašingtone,kurjoparodasišvežėbaletotrupėsgastrolesnutraukusiduktėRamona,taippatanūkųgimimasbeivisapusiškai šviesi aplinka įkvėpė sukurti visiškai kitokiusdarbusneiikitol.
Ikitolkūręsnespalvotągrafiką,paskutiniuojugyvenimolaikotarpiuVaclovasRatasatradospalvą.Poilgųgrafikostechnikoseksperimentųpriimtiniausiosjampasirodėmonotipijosantstikloplokštės.Tapybiškagrafikos technikanutraukėikitolvisdarpuoselėtąbeitobulintąeuropietiškąjąKaunomenomokyklosgrafikostradicijąirdrąsiaipakeitėjąaustralietiškaipatirčiai tinkamiausiuvaizdavimobūdu.Šiuo atveju svarbi ne tiek grafikos technikų kaita, kiekdailininko poreikis atrasti būdą, leidžiantį kontempliuoti jau ne europietiškąjį, bet naujos, namais jam tapusios,šaliesgyvenimą.Sustabdytosdžiaugsmingosakimirkossuegzotiškos gamtos, paukščiųmotyvais nustūmė praeitiessentimentus.Netkūriniuosedažnaipasirodantislaivo,jūrininkoleitmotyvaspasakojaneapieilgesingą,betsaugiaiirlaimingaipasiektąkitąkrantą,esantįužpusiaujo.
Neatmestina,kadšiosspalvingosmonotipijospirmiausia adresuotos daug gyvenimo džiaugsmo suteikusiemsanūkams. Kartu tai rodo ir menininko susigyvenimą sunauja,savatapusia,šalimi.ŠispaskutiniskūrybosetapasleidžiaVaclovąRatąvadintiAustralijosdailininku.
NagrinėjantVaclovoRatokūrybiniussiekiusirjoprigimtį,peršasimintis,kaddailininkuibuvolemtaatsidurtinepasauliokultūriniamecentre,oatokesniamekampelyje,kursavirealizacijaisąlygosbuvopalankesnės.Egzotiškosšalies gamta, menininką supusi aplinka padiktavo naujųmotyvų, kurie buvo labai artimi grafikos meno formos,
technikųirestetikoskokybėsieškančiamdailininkui.JukdarLietuvojejisišsiskyrėkaipestetas.Jamnepakakojauesamos grupės „Ars“, kurios veikloje dalyvavo. FormosestetikospaieškosirjaunatviškasmaksimalizmaspaskatinoRatądarstudijuojantsukitaissusiburtiįgrupę„Forma“.1933metaisjąįkūrėstudentai3,kuriųpirmasissumanymasbuvoiliustruotilietuviųrašytojųantologiją.Tačiaunegalimanepastebėtiirformalistinėsšiosgrupėsprasmės.Specialiaisukurtas „Formos“ ženklas naudojamas grupės dokumentuose,parodųplakatuose,netgižiedasrodoestetinįgrupėssusitelkimą.Beto,taiturėjobūtiveikla,kuriajauniejimenininkaigalėtųužsiimtibaigęstudijas4.Tokiaorganizacinėpatirtis ir siekis ieškoti sprendimų padėjo Ratui telkiantgrafikųdraugijąAustralijoje.
Galimapastebėti,kaip lietuviškaVaclovoRato,kaipdailininko, patirtis palengva transformavosi į australietiškąją.Žvelgiant įkūrinius,neatrodo, jog taibuvosunku. Ankstyvoji Rato kūryba taip pat tryško optimizmu.Pozityvusmąstymas buvo varomoji šio dailininko jėga.Turbūtneatsitiktinailikimasjambuvopalankus,padėjęs,kadišraiškingas,betdargrubusjuodvarniosparnomostasramiainukreiptųįspalvingąkitąŽemėspusrutulį.
Kris ti na Civinskienė
1DėlkitataučiamssunkiaiištariamospavardėsužsienyjeVaclovasRatasRataiskistapotikRatu.2JuozasKELIUOTIS.LietuviųdailėsparodaVilniuje //Kūryba.–1944,balandis.Perspausdintaiš:Nemunas.–20060713,Nr.27(115–556).3Grupei„Forma“,beV.RatoRataiskio,priklausėP.AugiusAugustinavičius,V.Petravičius,A.Kučas,L.Vilimas,H.Rudzinskas,K.Šaulys,A.DargisirJ.Jankus.4IšAntanoKučoprisiminimųapie„Formos“draugiją:„Pradėjomgalvot,kąmesdarysim,išėjęįgyvenimą.Tarnybągautcentre,sostinėj,kadirlaikinojoj,Kaune,neįmanoma.<...>Mokytojautgalimabuvovažiuotįperiferiją,betnenorėjom.Galvojom,kąmesdarysim,iškogyvensim.Tainutarėm,kadmesirgigalimsteigtsavodraugiją“(AntanasKUČAS.Įprasmintatradicija.Jubiliejinėkūrybosparoda.Katalogas.–Vilnius:Lietuvosdailėsmuziejus,2009,p.18).
Kris ti na Civinskienė
Vaclovas RAtAS. Herojus. Gipso atspaudas. 1961. Sidnėjus. 37,4 x 34,4 cm. Ramonos Ratas kolekcija