ION

ION

de Liviu Rebreanu(roman realist, obiectiv, modern, interbelic)

Dup ce, la nceputul secolului al XX-lea, literatura romn fusese orientat spre idilizarea lumii satului, perioada interbelic a nsemnat o reaezare a discursului literar n faa exigenelor valorii estetice, permind scriitorilor o mare varietate de mijloace de reprezentare a realitii.

ntre prozatorii vremii, Liviu Rebreanu se afl printre reprezentani, iar prin Ion (1920), deschide larg calea romanului romnesc modern, dnd o capodoper n maniera realismului dur, afirmat n literatura universal prin romanele lui Balzac, Stendhal sau Emil Zola.

Ion apare dup o perioad de criz a romanului romnesc, reflectnd o tradiie de factur realist care coboar la Ciocoii vechi i noi de N. Filimon, trecnd apoi prin Ciclul Comntenilor al lui Duiliu Zamfirescu i Mara lui Slavici. Cartea lui Rebreanu constituie un eveniment de referin pentru destinul romanului autohton, aa cum, de altfel, este perceput de ctre cei mai importani critici literari ai momentului: E.Lovinescu, Clinescu etc.

Dup cum afirm Rebreanu n articolul Mrturisiri din volumul Amalgam, geneza romanului Ion este legat de cteva elemente autobiografice: o scen pe care a vzut-o, cnd un ran deodat s-a aplecat i a srutat pmntul. L-a srutat ca pe o ibovnic; un eveniment din satul su, cu un ran vduv, bogat, care i-a btut crunt fata c rmsese nsrcinat cu un tnr srac, ceea ce l-a determinat pe prozator s scrie imediat o nuvel intitulat Ruinea; o discuie cu un flcu foarte srac din vecini, Ion Pop al Glaneteului, din cuvintele cruia se simea o dragoste pentru pmnt aproape bolnvicioas.

Tema operei o constituie zugrvirea universului satului transilvnean de la nceputul secolului al XX-lea, n centrul cruia st imaginea ranului romn care lupt pentru pmnt.

Din punct de vedere compoziional, romanul a fost mprit n dou volume: Glasul pmntului i Glasul iubirii, primul avnd ase capitole, iar al doilea apte, titlurile acestora sintetiznd esena coninutului. La rndul lor, capitolele au fost structurate n 6-9 secvene epice, ntreaga arhitectur a romanului corespunznd figurii grafice pe care prozatorul i-o construise. De aceeai figur, dup care romanul urma s reprezinte un corp sferoid, ine i imaginea de la nceputul crii. Este vorba despre metafora drumului, pe care cititorul este purtat n primele pagini, trecnd Someul, traversnd satul Jidovia ca s dea buzna n Pripasul pitit ntr-o scrntitur de coline. Se ntmpl astfel intrarea n ficiune, acomodarea cu geografia locului ce urmeaz a fi scena ntmplrilor, ncorporat n universul romanesc, ca martor al unei viei imaginare.

Aciunea romanului este dispus pe dou planuri, care se deruleaz paralel i se intersecteaz, constituind, de fapt, imagini ale lumii, asambndu-se ntr-o realitate complex care d senzaia viziunii totale, de unde i impresia de monografie a satului transilvnean. Cele dou planuri: al ranilor, cu Ion n centru, i al intelectualitii rurale, cu insisten asupra familiei nvtorului Herdelea, sunt adunate la un loc de ctre prozator. In prima secven care nfieaz viaa satului hora este pretext de ntlnire a personajelor, aezate dup grupuri i ierarhii, surprinse n atitudini semnificative.

n centrul aciunii se afl figura lui Ion, care, stpnit de o obsesiv dorin de a avea pmnt, i vede visurile realizare prin apropierea de Ana, fiica lui vVsile Baciu, unul dintre bogaii satului, cu care intr ntr-un conflict care se va ntinde pe tot parcursul romanului. Pentru a-i atinge scopul, personajul i reprim iubirea pentru Florica, o fat frumoas, dar srac, i i urmeaz cu tenacitate i rbdare planul, lsnd-o nsrcinat pe Ana i astfel forndu-l pe Vasile Baciu s-l accepte ca ginere. Scena nunii scoate n eviden adevratele relaii dintre personaje. l vedem acum pe Ion , remarcnd din nou urenia Anei n comparaie cu Florica, spre care l ndeamn glasul iubirii. Dup ce nate Ana, Ion obine de la socrul su nscrierea tuturor pmnturilor pe numele lui i, ntr-un gest de suprem mrturisire a dragostei pentru pmnt, l srut cu voluptate, dar aceast descrcare i reaeaz n suflet imaginea Florici. Relaiile cu Vasile Baciu rmn tensionate, iar atitudinea fa de Ana o determin pe aceasta s se sinucid, dup care i moare i copilul. ntre timp, Florica s-a mritat cu George Bulbuc, fiul unui ran nstrit, rival al lui Ion i la mna Anei. Glasul iubirii devine pentru Ion din ce n ce mai puternic, ceea ce l va duce spre moarte, cci, surprins de soul nelat, este ucis cu lovituri de sap.

Nici viaa intelectualitii nu este ferit de tulburri i privaiuni, determinnd uneori umiliri sau compromisuri. Laura, fiica cea mare a soilor Herdelea, se cstorete cu George Pintea, dei iubise pe altcineva. nvtorul face fa cu greu dificultilor materiale i, intrnd n conflict cu autoritile, voteaz, mpotriva convingerilor sale, pentru deputatul ungur. Pe fiul su, Titu, un tnr cu veleiti de poet, scriitorul l pregtete ca personaj de legtur ntre romanele proiectate. Un rol important n viaa satului l are preotul Belciug, bun romn, sfetnic i conciliator ntre Ion i Vasile Baciu, dar i ins ranchiunos, ceea ce provoac animoziti cu familia nvtorului. Cea dinti preocupare i mndrie a sa este construirea unei noi biserici i sporirea averilor bisericeti. n final, ntre el i familia Herdelea se produce mpcarea i buna nelegere.

Ion, fiul unui ran risipitor, lipsit de nzestrare pentru munca cmpului, era iute i harnic, ca m-sa. Unde punea el mna, punea i Dumnezeu mila. Iar pmntul i era drag ca ochii din cap. Acesat iubire pentru pmnt, care ine de straturile de profunzime ale fiinei sau, mai degrab, de un subcontient ancestral ce determin destinul ranului romn, l va nsoi pe un traseu care-l oblig s ignore propriile-i porniri sufleteti, s renune, aadar, la dimensiunea etern a existenei, n favoarea celei efemere, pragmatice. Aceast opiune face din Ion un amoral, pentru c el nici nu-i pune probleme de natur etic i, deci, nu sufer tulburri de pe urma nclcrii vreunor principii. Personajul evolueaz ntre dou atitudini extreme: n prima parte a romanului e convins c Dragostea nu ajunge n via... dragostea e numai adaosul, n timp ce, spre finalul operei i se adaug n creieri ntrebarea:ce folos de pmnturi, dac cine i-e drag pe lume nu-i al tu? Astfel c, pn la moartea copilului, pare c nu fiina uman care-i respect condiia acioneaz, ci Glasul pmntului ptrundea nvalnic n sufletul flcului, ca o chemare, copleindu-l.Acum, Ion se confund cu o idee, pe ct de teluric, pe att de inuman, care ajunge s-l posede ntr-o aa msur, nct devine sclavul pmntului, pentru a crui iubire sacrific totul. n momentul n care devine stpnul delnielor lui Vasile Baciu, gesturile sale trdeaz o posesie de natur erotic: se las n genunchi i cobor fruntea i-i lipi buzele cu voluptate de pmntul ud.

Dac, n mplinirea dorinei de a avea pmnt, personajul reuete, chiar clcnd peste viaa Anei, n scenariul iubirii pentru Florica nu mai este la fel de abil i eueaz, fiind omort de ctre George, soul acesteia.

Cu Ion, Rebreanu realizeaz un personaj memorabil, expresie sintetic i esenializat a relaiei dintre ranul transilvnean i pmnt, imagine dur i plin de for n care se ntrupeaz, n egal msur, clul i victima, visul i comarul, destinul i fatalitatea.

Cel mai impresionant personaj al romanului, din perspectiva condiiei sale tragice, este Ana, mijlocul i instrumentul prin care Ion ajunge n posesia pmnturilor lui Vasile Baciu. Lipsit de orice vocaie a fericirii, ori de cte ori se apropie de un sentiment de bucurie i mplinire sau triete o atare stare, ea sufer cte o lovitur din impactul cu realitatea. Purtnd n pntece odrasla lui Ion, situaia ei nu se schimb nici dup nunt, este btut i izgonit i de so i de tat Si atunci gndul morii i se cobor n suflet ca o scpare fericit. Gndul devine fapt i acum asistm la o scen magistral realizat de scriitor, care-i plimb obiectivul, cu ncetinitorul, urmrind gesturile Anei pregtindu-se s se spnzure.

Ion poate fi considerat actul de natere a romanului romnesc modern, prima realizare consistent, monumental i bine articulat estetic, din seria impuntoarelor edificii romneti ale perioadei dintre cele dou rzboaie mondiale.