1

12es Jornades antoni VarésGirona. 20-23 de novembre 2012

I M AT G E I RECERCA

2

3

12es Jornades IMATGE I RECERCA

Una vegada més, us presentem la proposta de continguts que hem elaborat en aquestes 12es Jornades IMATGE I RECERCA.

Els dos dies de la trobada de Girona representen per a tots nosaltres la possibilitat d’estar en contacte amb col·legues de diferent procedència, però amb un interès compartit: la documentació fotogràfica i audiovisual.

Des de l’organització us agraïm la vostra fidelitat i esperem respondre les vostres expectatives.

TALLER

5

És llicenciada en Publicitat i Relacions Públiques per la Universidad Complutense de Madrid, DEA per la Universitat de Barcelona. El 2004 va rebre una beca de la Fundació La Caixa i de l’International Council for Canadian Studies per a cursar el Master of Arts in Photographic Preservation and Collections Management, impartit per la Ryerson University i la George Eastman House (Toronto, Canada – Rochester, NY, USA). Com a part del programa va fer una estada en el Museo di Fotografia Contemporanea a Milà, Itàlia i una altra a la National Gallery of Art of Washington DC, USA. Actualment realitza la seva tesi doctoral a la Universitat de Navarra sobre gestió de col·leccions fotogràfiques en museus d’art i treballa com a assessora de col·leccions en matèria de preservació i digitalització.

PREPARACIÓ D’ORIGINALS FOTOGRÀFICS PER A LA DIGITALITZACIÓ

Aquest taller pretén abordar, entre d’altres aspectes, les raons que justifiquen la digitalització i els problemes específics en els processos fotogràfics més comuns en els arxius i col·leccions, proposa pautes de valoració i recomanacions prèvies i posteriors al procés de digitalització. Finalment, i entre tots, es generarà una fitxa tipus que contingui totes les dades necessàries per a aquest procés (metadades, software, firmware, etc.) i on es tinguin en compte altres iniciatives pioneres com SEPIADES.

ANGÉLICA SOLEIMAN

PONÈNCIES

7

És director fundador del programa de Màster Moving Image Archiving & Preservation de la Universitat de Nova York. Anteriorment, va ser professor a UCLA (University of California, Los Angeles) dels estudis de Biblioteconomia i Documentació, on va ensenyar i va realitzar investigacions sobre multimèdia, bases de dades d’imatges, biblioteques digitals, estàndards de metadades, longevitat digital, disseny web, alfabetització digital, ensenyament a distància, propietat intel·lectual i impacte social i cultural de les noves tecnologies de la informació. També ha estat responsable de l’àrea de tecnologia de la informació en dos museus d’art. Ha publicat més de 40 articles sobre diversos aspectes dels estudis de la informació, la majoria d’ells centrats en aspectes de la imatge fixa o en moviment. El 2009 va ser inclòs en la llista de seleccionats “Pioners de la preservació digital” de la Biblioteca del Congrés.

PREPARACIÓ DE LA PRIMERA GENERACIÓ D’ARxIvERS EN AuDIOvISuAL: LLIçONS DES DEL PROGRAMA MOvING IMAGE ARChIvING & PRESERvATION DE LA uNIvERSITAT DE NOvA YORk

Durant deu anys el programa Moving Image Archiving & Preservation de la Universitat de Nova York ha estat formant estudiants per a la gestió i la preservació de col·leccions de material audiovisual. En aquesta ponència es descriu el programa i es considera en particular la manera com es formen les persones per poder gestionar la documentació en un entorn digital en ràpida evolució.

hOWARD BESSER

8

Professor d’Història i Crítica de Fotografia a la Universitat de Tuscia (Viterbo) i anteriorment a la Universitat La Sapienza de Roma. També és professor d’Arts Visuals i d’estructuració del portfolio a l’Scuola Romana di Fotografia i Officine Fotografiche de Roma. És autor de: Arts fotogràfiques del segle XX (2008), “Fotografia” a Enciclopèdia Italiana Treccani del Segle XXI (2007); Llegint fotografia - observació i anàlisi d’imatges fotogràfiques (2a edició ampliada, 2006); Fotografia <Art <Pensament (2002); Fototensioni - Art i estètica en investigacions fotogràfiques en la fi del mil·lenni (1999). Crític d’art i conservador, va contribuir a: Aperture (Nova York), HotShoe (Londres), Eyemazing (Amsterdam), Muse (Milà), Around Photography (Bolonya), FotoCult (Roma).

ANÀLISI I INTERPRETACIÓ DE L’OBRA FOTOGRÀFICA COM A FONAMENTS PER AL SEu ESTuDI I DOCuMENTACIÓ

Les fotografies no es poden examinar des de qualsevol punt de vista imparcial: la interpretació es genera per cada ús de la fotografia, els inútils inclosos. Tant les pràctiques històriques com les contemporànies obliguen els estudiosos a considerar dins de la unitat textual de l’obra fotogràfica no només sèries i seqüències, sinó també elements tan diversos com els temes, les inscripcions, les instal·lacions, les xarxes, etc. Les quatre àrees d’anàlisi centrades en els contextos, continguts i formes –tant en termes físics com en termes d’estil– proporcionen un mètode holístic de la interpretació de fotografies d’una manera autoconscient i flexible.

AuGuSTO PIERONI

9

Conservador de béns culturals especialitzat en conservació i restauració de fotografies i imatges impreses. Nascut a Barcelona, estudià fotografia a l’Institut d’Estudis Fotogràfics de Catalunya (IEFC, Barcelona, 1986), i Història de l’Art a la Universitat Autònoma de Barcelona (UAB, Bellaterra, 1994). El 1995 es traslladà a París on continuà els estudis amb un Diploma de Museologia a l’Escola del Louvre (1996), i un Diploma de Restaurador del Patrimoni, especialitzat en fotografies (Institut Nacional del Patrimoni, 1996-2000). Ha fet estades de recerca al Metropolitan Museum of Art i a la George Eastman House. Des de 2002 compagina la pràctica professional en l’àmbit privat a Barcelona (COREBARNA, SL) amb l’ensenyament en centres especialitzats, la recerca històrica i la publicació d’articles de divulgació en fotografia i en conservació de béns culturals.

REFLExIONS SOBRE LA hISTÒRIA DE LA RESTAuRACIÓ I LA CONSERvACIÓ DE FOTOGRAFIES

La conservació de fotografies s’ha convertit, en els darrers trenta anys, en una especialitat més de la conservació de béns culturals. Això s’ha produït, a nivell internacional, gràcies a la presa de consciencia del valor històric i estètic de les fotografies originals, del seu valor econòmic i de la seva fragilitat. Va començar als Estats Units als anys setanta, al voltant de l’empresa Eastman Kodak i del museu George Eastman House, a Rochester (NY), on es va crear un grup de professionals interessats en la conservació de les fotografies fetes amb tècniques antigues i en la recerca sobre la seva preservació. Paral·lelament, es va viure a França un període de reconeixement del valor patrimonial de la fotografia i les col·leccions de fotografies es van museïtzar. L’Administració va crear les condicions necessàries, un equip humà i unes infraestructures destinades a gestionar i conservar les col·leccions. A Catalunya, país amb un ric patrimoni fotogràfic en part desatès, la disciplina és pràcticament inexistent, i l’Administració no sembla convençuda de l’interès de reconèixer el valor patrimonial de la fotografia i de dotar les col·leccions de referència dels recursos necessaris en termes d’equipaments i personal especialitzat.

PAu MAYNÉS

10

Exercí durant un període de més de quinze anys com a fotògraf professional. El seu treball es dedicà principalment a la il·lustració editorial, la fotografia industrial, la reproducció d’obra d’art i la publicitat. A títol personal ha estat sempre interessat en el paisatge tant el natural com l’urbà. Graduat en Fotografia per la Universitat Politècnica de Catalunya (UPC), des de 1996 es dedica exclusivament a la docència com a professor de Tecnologia i Qualitat de la Imatge al Centre de la Imatge i la Tecnologia Multimèdia (CITM) al Campus de Terrassa de la UPC. Des de l’any 2003, és coordinador del Image Quality Laboratory (IQL) al mateix CITM. L’IQL és un laboratori experimental i de recerca on es treballa en les mesures de la qualitat i el processament de les imatges. Des de 2010, és membre de SPIE.

INFRAESTRuCTuRA TECNOLÒGICA I PROCEDIMENTS DE TREBALL PER A LA DIGITALITZACIÓ D’ARxIuS FOTOGRÀFICS

La ponència recull un recorregut per les diverses etapes de la digitalització d’originals fotogràfics pel que fa a la tria de l’equipament, el calibratge dels instruments, la captació de les imatges, el seu processament, la preparació dels arxius per a les aplicacions finals i la conveniència de la formació en les diverses àrees així com l’establiment de protocols de treball.

CARLES MITJÀ

TAuLA RODONA

13

SR. JORDI LLuíS FORGAS FOLChJutge

SR. PEP MATASAdvocat

SR. LLuíS SALOMSindicat de la Imatge UPIFC

SR. JOAN BOADASDirector del Centre de Recerca i Difusió de la Imatge (CRDI)

SR. DAvID IGLÉSIASRelator del debat on-line previ a les Jornades

Moderadora: ELISENDA vIDALPeriodista

Com ens posiCionem els arxius daVant la indefiniCió legal de les meres fotografies?

PRESENTACIONS

15

ARxIvAMENT DELS MEDIA DEL MOvIMENT “OCuPA”: MÈTODES PER ALS ARxIuS EN LA GESTIÓ DE GRANS vOLuMS DE MATERIALS GENERATS PELS uSuARIS

El moviment “ocupa”, que va sorgir als EUA a la tardor del 2011, va créixer ràpidament mitjançant la publicació de textos i obres audiovisuals en llocs web que probablement desapareixerien. Aquesta ponència descriu els esforços dels arxivers per preservar el material audiovisual “ocupa”, i serveix com a exemple per a qualsevol arxiu que tracti de preservar i gestionar grans quantitats d’arxius multimèdia generats per usuaris.

És director fundador del programa de Màster Moving Image Archiving & Preservation de la Universitat de Nova York. Anteriorment, va ser professor a UCLA (University of California, Los Angeles) dels estudis de Biblioteconomia i Documentació, on va ensenyar i va realitzar investigacions sobre multimèdia, bases de dades d’imatges, biblioteques digitals, estàndards de metadades, longevitat digital, disseny web, alfabetització digital, ensenyament a distància, propietat intel·lectual i impacte social i cultural de les noves tecnologies de la informació. També ha estat responsable de l’àrea de tecnologia de la informació en dos museus d’art. Ha publicat més de 40 articles sobre diversos aspectes dels estudis de la informació, la majoria d’ells centrats en aspectes de la imatge fixa o en moviment. El 2009 va ser inclòs en la llista de seleccionats “Pioners de la preservació digital” de la Biblioteca del Congrés.

hOWARD BESSER

16

Va ser, fins a desembre de 2011, l’especialista en preservació d’ar-xius en el Departament d’Investigació i Desenvolupament de la BBC, a Londres. Compta amb vint anys d’experiència en temes de tecnologia i digitalització d’arxius de televisió, en què ha tre-ballat amb el milió d’hores de l’arxiu de la BBC i en projectes de col·laboració amb altres col·leccions audiovisuals de tot Europa. És enginyer de processament de senyals i doctor per la Universitat de Southampton. Ha treballat en àudio i vídeo digital durant més de quaranta anys. Fou el director del projecte de la BBC en el marc del projecte europeu PrestoPRIME (preservació digital), i abans en el PrestoSpace i Presto, ambdós sobre digitalització audiovisual i so-bre preservació industrial enfocada a l’eficiència. Va desenvolupar la Guia de Preservació a “Google Number 1” que abraça la preservació audiovisual.

PRESTOPRIME: PRESERvACIÓ DIGITAL DELS MATERIALS AuDIOvISuALS

El so i la imatge en moviment són documents dels esdeveniments del segle XX, el primer segle que compte amb documents que ens permeten veure i escoltar el passat. Les indústries audiovisuals de cinema, la radiodifusió i la música comercial són les parts principals de la cultura popular i de totes les nostres vides. Molts milions d’hores de continguts han estat arxivades i molts més s’han perdut. Aquests arxius no han estat mai d’accés general i ara tot el seu contingut ha de ser digitalitzat per sobreviure o per esdevenir accessible. En aquesta ponència es descriurà l’activitat europea per preservar i obrir aquest important patrimoni.

RIChARD WRIGhT

17

Gerent de Parisienne de Photographie, empresa encarregada de la digitalització i la gestió dels drets de reproducció de les col·leccions fotogràfiques i iconogràfiques de París. És llicenciada en Administració d’Empreses per l’escola d’empreses ESSEC i es va especialitzar en gestió d’organitzacions culturals a la Universitat Paris-Dauphine. Després d’una experiència de deu anys en mostres de cinema i en el negoci de distribució, es va unir a Parisienne de Photographie a partir de la seva creació el 2005 per establir l’estructura, negociar la relació contractual amb la ciutat i configurar els processos operatius.

DIGITALITZACIÓ DEL PATRIMONI CuLTuRAL: A LA RECERCA (DESESPERADA) D’uN MODEL DE NEGOCI vIABLE. PARISIENNE DE PhOTOGRAPhIE, uN ESTuDI DE CAS

Digitalitzar fons culturals i posar-los a disposició d’un públic ampli, en un context en què, en el millor dels casos estable i més realista, la disminució dels recursos públics és un dels molts reptes que enfronten les institucions culturals en els inicis del segle XXI. La ponència se centrarà en el model de negoci únic desenvolupat per Parisienne de Photographie, una companyia local francesa semipública (“Société d’Economie Mixte”), creada i controlada per l’Ajuntament de París per reproduir les col·leccions fotogràfiques i iconogràfiques custodiades en el museus de la ciutat i biblioteques, entre les quals les del Musée Carnavalet, el Petit Palais, el Museu d’Art Modern de Paris, la Biblioteca Històrica de París, la Casa de Víctor Hugo, etc. Les col·leccions també inclouen l’arxiu fotogràfic Roger-Viollet, que havia estat llegat a la ciutat de París a mitjans dels vuitanta.

NAThALIE DOuRY

18

Consultora d’arxius de mitjans de comunicació i presidenta de la Federation of Commercial Audio Visual Archives (FOCAL International) organització líder en el negoci d’arxius audiovisuals i també treballa per a la FIAT / IFTA com a directora de continguts de la conferència. És també secretària del Projecte d’Història BECTU i membre del Grup d’Història de la Royal Television Society. Anteriorment havia estat cap dels arxius de la BBC i actualment treballa com a consultora independent d’arxius dels mitjans de comunicació. Té una àmplia experiència en el treball d’arxiu: gestió de la informació, adquisició, preservació tècnica, polítiques de selecció i procediments. A part, és experta en programes de recerca en els departaments d’Actualitat i Producció de Documentals de la BBC.

EL ROL DE FOCAL INTERNATIONAL EN EL SuPORT ALS ARxIuS AuDIOvISuALS PER AFRONTAR ELS REPTES DE NEGOCIS COMERCIALS

Una presentació sobre les activitats de FOCAL Internacional (The Federation of Commercial Audiovisual Archives) i els aspectes comercials del negoci dels arxius audiovisuals. FOCAL és una organització internacional que representa a més de 150 biblioteques o arxius audiovisuals de tot el món. Oferim un servei de suport als arxius pel que fa a les qüestions comercials, els drets d’autor, la preservació i els requisits de formació. És probable que les recents propostes de protecció dels drets de propietat intel·lectual tinguin un efecte considerable en l’ús comercial dels arxius audiovisuals i, per tant, en l’evolució futura en aquest sector, aspectes que s’inclouran en la presentació.

SuE MALDEN

20

La dona eivissenca. una visió d’avantguardaCatalina Aguiló, Maria José MuletUniversitat de les Illes Balears

L’avaluació i tria de fons fotogràfics digitals. Estudi de cas del fons del fotògraf Efren Montoya a l’Arxiu històric de SabadellPatricia Álvarez Martínez, David González Ruiz, Isabel Pardo NavarroArxiu Històric de Sabadell

un aporte a la etnografía visual. Procesamiento parcial del archivo Jehan vellardMaría Ana Baldani CámaraUniversidad Austral, Argentina. Facultad de Comunicación

Baldomer Gili Roig i la fotografia Oriol Bosch BausàMuseu d’Art Jaume Morera

La obra fotográfica de José SpreaficoJuan Antonio Fernández RiveroColección Fernández Rivero (CFR)

La memoria del trabajo en el Río Grande del Sur (Brasil) por la fotografía Francisca Ferreira Michelon Universidad Federal de Pelotas, Brasil

La degradació dels suports plàstics anteriors a 1950 als arxius fotogràfics. un estudi de camp a Catalunya que ofereix dades per a establir polítiques de preservacióLaia Foix NavarroInstitut d’Estudis Fotogràfics de Catalunya

Anem a cal fotògrafMaría de los Santos García Felguera, Núria F. RiusUniversitat Pompeu Fabra, Departament d’Humanitats

Sauver le patrimoine vidéo de la ville de Genève: entre action, pragmatisme et douteDidier GrangeArchives de la Ville de Genève

RELACIÓ DE COMuNICACIONS PRESENTADES

a

a

a

a

a

a

a

a

a

21

huellas de luz. Experiencia y reflexiones metodológicas sobre documentación y puesta en accesoAndrew Green, Lourdes RocaInstituto Mora – México

Prevenir la amnesia colectiva: el acceso público a los archivos de televisiónPaloma Hidalgo GoyanesUniversidad Complutense de Madrid – Facultad de Ciencias de la Información

La definició d’un mapa d’informació conceptual per a la gestió de l’arxiu digitalDavid Iglésias FranchCentre de Recerca i Difusió de la Imatge

Aplicación del software IcaAtom para la descripción y publicación web del archivo fotográfico del Centro de Tecnología de la Imagen (CTI) de la universidad de Málaga (uMA)Mercedes Jiménez Bolívar, Javier Ramírez González, José Manuel Ramos GuazCentro de Tecnología de la Imagen (CTI) de la Universidad de Málaga (UMA)

Els fons fotogràfics de la Biblioteca de CatalunyaRicard MarcoBiblioteca de Catalunya

La confianza visual: los archivos decimonónicos como patrimonios nacionalesZenaida OsorioUniversitat Autònoma de Barcelona

El procedimiento a dos tintas o de doble fondo de los hermanos Crozat (1862): una de las principales aportaciones españolas a las técnicas fotográficas del siglo xIxM. José Rodríguez Molina, José Ramón Sanchís AlfonsoArxiu General i Fotogràfic de la Diputació de València, Arxiu Municipal de Torrent

Las fotografías “comprometidas” de Luis Escobar. Su rescate y valoraciónBenjamín Tébar TobosoCentro de Estudios de Castilla – La Mancha, Universidad de Castilla – La Mancha

a

a

a

a

a

a

a

a

22

La encrucijada de la conservación y la difusión: la gestión de la digitalizaciónM. José Badenas Población, José Luis Arcas, Fernando Ransanz, Alicia Pérez MartínMinisterio de Educación, Cultura y Deporte. Dirección General de Bellas Artes y Bienes Culturales y de Archivos y Bibliotecas

dFoto. Directorio de colecciones de fotografía en EspañaJosep Benlloch Serrano, Miguel García CárcelesUniversitat Politècnica de València

Euscreen, aparador del patrimoni audiovisual de la televisió a EuropaAlícia Conesa SantamariaTelevisió de Catalunya

L’Arxiu Fotogràfic del Museu Marítim de Barcelona. Com gestionar la fotografia de marSílvia Dahl TermensMuseu Marítim de Barcelona

Recursos per documentar fons fotogràficsCristina Feixas, Fina NavarreteCentre de Recerca i Difusió de la Imatge

Gestión archivística de fondos fotográficosMiguel García Cárceles

Creació d’un àlbum virtual de fotografies del fons Francesc Casañas RieraDavid González RuizArxiu Històric de Sabadell

La festa del peix a Banyoles el 1910, una recerca documental i fotogràficaGeorgina Gratacós TeixidorMuseu Darder – Espai d’interpretació de l’Estany

Josep Salvany. vint anys compartint les seves fotografiesRicard MarcoBiblioteca de Catalunya

RELACIÓ DE PRESENTACIONS A LA TRIBuNA D’ExPERIÈNCIES

a

a

a

a

a

a

a

a

a

23

Presentació de FotoconnexióRicard MarcoFotoconnexió

Full de ruta d’una guia. Les fotografies de l’Arxiu fotogràfic del Centre Excursionista de CatalunyaSusanna Muriel OrtizCentre Excursionista de Catalunya

La sèrie documental “Fotografies”Núria Roca, Jordina SabataTV3, Televisió de Catalunya

Los fotógrafos de España en los anuarios y guías comerciales (1851-1936)M. José Rodríguez Molina, José Ramón Sanchís AlfonsoArxiu General i Fotogràfic de la Diputació de València, Arxiu Municipal de Torrent

Barcelona visual: un producte de l’Arxiu Fotogràfic de Barcelona per a dispositius mòbilsJordi Serchs, Montserrat RuizArxiu Fotogràfic de Barcelona

Los Legados de la Tierra, programa de recuperación del patrimonio fotográfico en Castilla – La ManchaBenjamín Tébar TobosoCentro de Estudios de Castilla – La Mancha. UCLM

a

a

a

a

a

a

insCripCions - Quotes

termini

Abans del dia 26 d’octubre de 2012.La inscripció al Taller és independent de la de les Jornades. Atès el nombre limitat de places la inscripció al taller requereix confirmació telefònica prèvia per part de la Secretaria de les Jornades.

Jornades

· Inscripció general 220 €

· Socis de l’AAC, de l’AMC, del Sindicat de la Imatge UPIFC, CIA/ICA i d’associacions d’arxivers espanyoles 195 €

· Estudiants ESAGED i IEFC 170 €

Totes les inscripcions a les Jornades inclouen 2 dinars i 2 coffee break

taller

· Inscripció general 180 €

· Socis de l’AAC, de l’AMC, del Sindicat de la Imatge UPIFC, CIA/ICA i d’associacions d’arxivers espanyoles 155 €

Totes les inscripcions al taller inclouen 1 dinar i 1 coffee break

pagament

Quotes reduïdesÉs imprescindible acreditar l’estatus d’estudiant o la pertinença a les associacions professionals esmentades.

terminiAbans del dia 26 d’octubre de 2012

Transferència bancària a nom de l’Ajuntament de Girona:

sWift: BBVaesmmxxxiBan: es 15 0182 5595 42 0201503131

seCretaria de les Jornades

Servei de Gestió Documental, Arxius i PublicacionsCentre de Recerca i Difusió de la Imatge (CRDI) Placeta Institut Vell, 117004 GironaTel. 972 22 15 45 - Fax 972 20 26 94 e-mail: crdi@ajgirona.org

oBserVaCions

Les jornades comptaran amb servei de traducció simultàniaLes sessions del Taller (dies 20 i 21) es realitzaran al CRDI (Placeta Institut Vell, 1) i les de les Jornades (dies 22 i 23), al Palau de Congressos de Girona (Passeig de la Devesa, 35)

Podeu tramitar la inscripció per mitjà del nostre web:http://www.girona.cat/sgdap/cat/jornades_presentacio.php

CondiCions de partiCipaCió

25

ORGANITZA:

AMB EL SUPORT DE:

PROMOU:

HI COL·LABOREN:

WW

W.J

MO

LIV

ER

AS

.CAT