2Fotografa de portada: Filmaciones en el Parque Cousio, Santiago1910Manuel Domnguez Cerda Centro Nacional del Patrimonio Fotogrfico

2 Las conmemoraciones del Centenario de la Independencia que-daron plasmadas en las filmaciones que hicieron los pioneros del cine en Chile. Entusiastas profesionales que buscaron inmortalizar fiestas, visitas ilustres, ce-remonias oficiales y, al mismo tiempo, se introdujeron en la cotidianeidad de la emergente ciudad de Santiago o en histricos momentos como el funeral del Presidente Pedro Montt.

Estas imgenes son parte im-portante del conjunto que reunimos en

esta sntesis en la que presentamos un abanico de documentos flmicos del periodo silente conservados en la Cineteca Nacio-nal de Chile. Son filmes de corta duracin que se realizaron entre 1903 y 1933, que hemos vinculado al momento del Cen-tenario de la Repblica, pensando que era necesario configurar un panorama de una poca de la cual hay registros literarios y periodsticos, pero de la cual no exista una memoria visual al al-cance de todos. Imgenes del Centenario (1903-1933) respon-de al anhelo de compartir nuestros hallazgos con la comunidad.

No se sabe cuntos materiales documentales se realizaron en Chile desde los orgenes de la produccin. Entre 1910 y 1933 fueron producidos 82 largometrajes de ficcin, de los cuales slo se conservan tres: El Hsar de la muerte (1925), de Pedro Sienna; Canta y no llores, corazn o El Precio de una honra (1925), de Juan Prez Berrocal y El Leopardo (1926), de Alfredo Llorente.

Mltiples han sido las dificultades para enfrentar la salva-guarda y el estudio del cine silente en el mudo y en particular,

IntroduccinIgnacio AliagaDirector Cineteca Nacional de ChileCentro Cultural Palacio La Moneda

Santiago, Estacin Central, 1910Obder Heffer

3en Chile, pudiendo distinguirse aspectos comunes y particula-ridades. Hoy trabajamos pensando en la preservacin, sintoni-zando con una tarea enorme de hacernos cargo de nuestro patrimonio audiovisual contemplando tanto la conservacin y dentro de sta la investigacin y la difusin de los materiales que logramos reunir.

La Cineteca Nacional de Chile apenas fue fundada en el 2006 y desde esa fecha es miembro de la FIAF. Pero la ausencia de una entidad que se preocupara por preservar la memoria audiovisual ha sido una enorme dificultad en Chile, pas que lle-g tarde a la tarea de preservacin del patrimonio audiovisual en relacin a otros pases del continente. La fragilidad de los materiales de la poca silente, en su mayora nitrato de celulosa altamente inflamable, dificult an ms la conservacin. La ma-yora de las pelculas filmadas acabaron siendo convertidas en peinetas o en petardos. Luis Bussenius, el hijo del camargrafo Gustavo Bussenius, quien estuvo detrs de muchas filmaciones del perodo mudo, narraba cmo siendo nio jugaba con otros menores a hacer petardos con los rollos de pelcula filmados por su padre fallecido trgicamente en un accidente en 1931.

Otro factor determinante es la poca importancia que hist-ricamente han dado los propios realizadores a la conservacin de negativos que permitiesen la conservacin, en etapas poste-riores. La precariedad de condiciones de almacenamiento en la-boratorios pequeos (los pocos que existan en Chile) impedan que se pensara en el resguardo de los materiales.

Impulsamos el ao 2006 una campaa de rescate audio-visual que ha contado con una activa participacin del sector audiovisual, de la comunidad nacional y de los archivos inter-nacionales que han colaborado en la bsqueda, identificacin y repatriacin de nuestras pelculas. Aqu presentamos parte de nuestro acervo.

Cerro Santa Luca, 1905Obder Heffer

4Calle Ahumada 1930Enrique Mora Ferraz.

5 Chile fue uno de los pases donde se conoci la experiencia del cine muy tempranamente y los primeros registros, documentales y ficciones, se inspiraron en modelos extranjeros, pero buscaron muy pronto mostrar los sucesos sensa-cionales y poner en relieve la idea de un pas que entraba a la moder-nidad.

El cine lleg en agosto de 1896, con las mismas pelculas exhibidas ocho meses antes en Pars. El pe-riodo silente de fines de siglo XIX

e inicios del XX coincide con la modernizacin de los pases latinoamericanos y con la instalacin del progreso como idea fuerza y contexto a la llegada del cinematgrafo a este lado del mundo. A poco andar, sin embargo, comienzan a surgir filmes inspirados en hechos o personajes histricos, fortaleciendo de ese modo el ideario nacionalista.

El cinematgrafo, con la tecnologa importada de Pars, debut el 25 de agosto de 1896 en el Teatro Unin Central de Santiago, con una corta distancia a la llegada de la electrici-dad, ocurrida en 1882, cuya existencia posibilit la instalacin de las primeras salas de cine.

La necesidad de documentar el progreso y el desarrollo de las instituciones a travs de la fotografa y del cine, es un rasgo comn en el continente. Es as como proliferaron, en la primera dcada del siglo XX, lo que se conoce como actualidades, el registro de acontecimientos nacionales que quienes filmaban, consideraban podran ser interesantes para

DE LA A LA CUESTIN SOCIAL: LAS MARCAS DEL CINE SILENTE Mnica Villarroel M.*

BELLE POQUE

La Alameda,1910Obder Heffer

6los espectadores o el registro de lo que era llamativo para la cmara. El punto ms alto se vivi el ao del Centenario, 1910, con dos nombres relevantes entre los realizadores: Julio Chenevey y Arturo Larran Lecaros. Sin embargo, no ser sino hasta mediados de la dcada de 1920 cuando las actualidades adquieren regularidad y aparecen en forma de noticiero.

En los primeros registros documentales, el nfasis est en mos-trar la vida de aristcratas, militares, autoridades civiles y religiosas, sus ritos cotidianos, fiestas y eventos sociales. El Centenario de la Repblica fue, sin duda, foco de inters. Hoy podemos ver fragmen-tos de las celebraciones: Gran revista militar en el Parque Cousio (Re-vista militar de 1910); Revista naval en Valparaso o Gran revista naval, 1 y 2 Parte; Inauguracin del Palacio de Bellas Artes (fragmentos) e imgenes de fiesta popular, presumiblemente tambin en el Parque Cousio. En la lnea de la vida cotidiana y social, se conservan frag-mentos de Un paseo a Playa Ancha (1903); La exposicin de animales (o la Vista de la Quinta Normal) (1907) y Gran paseo campestre en el fundo del seor Francisco Undurraga (1910).

Otro tema relevante son los acontecimientos ocurridos como ceremonias pblicas, en los que pueden incluirse al-gunos actos oficiales de las celebraciones del Centenario, ya mencionadas, y Los funeral del Presidente Montt (1911). Se trata de una tendencia marcada tambin en otros pases latinoame-ricanos, correspondiendo a lo que se puede considerar como ritual del poder, en torno a lo cual pueden clasificarse mu-chos documentos que registran actividades vinculadas a los presidentes de la Repblica o celebraciones oficiales.2

Otra idea presente en el documental de los primeros tiempos es la necesidad de mostrar el crecimiento de las ciu-dades, la prosperidad econmica y el desarrollo industrial y turstico. Este es un rasgo compartido con otros pases de La-tinoamrica, llegando incluso a realizarse pelculas con la idea de Sinfonas de ciudad. Destaca la descripcin arquitectnica y turstica como ocurre Imgenes reencontradas de Santiago de los aos 20, atribuida probablemente a un camargrafo fran-cs. Este tipo de documental marca una tendencia que puede

2- Paulo Emilio Salles Gomes, A expresso social dos filmes documentais no cinema mudo brasileiro (1898 - 1930). En: Calil, C. A. y Machado, M. T. (Org.) Paulo Emilio: um intelectual na linha de frente. So Paulo: Brasi-liense, Rio de Janeiro: Embrafilme, 1986, p.324.

Santiago, Estacin CentralEnrique Mora Ferraz

7verse representada en las producciones de Armando Rojas Castro y Edmundo Urrutia, que representan la modernizacin de la capital o construccin de nuevos sectores como el barrio cvico en Santiago (1933) y El Cerro Santa Luca (1929).

En consonancia con las ideas de la poca, se combina la documentacin del crecimiento del pas, de los logros orien-tados a la modernizacin y un inters del uso del cine como instrumento educativo. La educacin como factor de movili-dad social, marcar las primeras dcadas del siglo XX. Recor-demos que ambos filmes fueron producidos por el Instituto de Cinematografa Educativa, ICE, fundado en 1929 al alero del Ministerio de Educacin. Cabe mencionar que desde 1915 hubo pelculas vinculadas a la funcin pedaggica, como es el caso de Santiago Antiguo (1915), de Manuel Domnguez Cerda, donde interviene como camargrafo Salvador Giambastiani, de lo cual incluimos un fragmento. Relevante es el documento Actividades del Liceo Valentn Letelier (1930), que si bien pareci ser un registro de vida cotidiana, hoy da cuenta del inters que generaba el tema de la educacin en esa poca.

En la dcada de los veinte se consolida un documental de autor que va ms all del registro de las noticias y las actualida-des. Ya haba indicios de ello en producciones como El mineral El Teniente (1919), de Salvador Giambastiani, que adems enfa-tiza otra tendencia del momento que es el registro documen-tal de la produccin de riqueza, en este caso, el cobre.

En el mbito de la ficcin, destaca como productora la Compaa Cinematogrfica del Pacfico, de Arturo Larran, que tiene el mrito de haber producido la primera pelcula argumental: Manuel Rodrguez (1910), dirigida por Adolfo Ur-za, una cinta de veinte minutos que ensalzaba las hazaas del guerrillero, de la cual hoy tambin se conserva un pequeo fragmento. Se observa aqu una estrecha relacin con el teatro, cuestin que era comn en las primeras producciones de fic-cin, debido, entre otras cosas, al trnsito de actores y tcnicos por ambas disciplinas.

Bolsa de Comercio, 1920Obder Heffer

8 La esttica propuesta es realista y naturalista, lejos de las vanguardias o las tendencias del cine europeo. Primaba una realizacin artesanal y un criollismo que ensalsaba los senti-mientos patrios, los personajes que encarnaban hroes o in-cluso melodramas o comedias ambientados en el paisaje rural. Los comienzos del cine en Chile sintonizaban con la pro-duccin europea, particularmente francesa, y con la norteame-ricana, coincidiendo con la idea de la admiracin por ambos modelos civilizatorios.

El periodo entre 1889 y 1900 tanto en Chile como en Lati-noamrica fue un momento de grandes cambios. El proceso de modernizacin agigantado, la diversificacin sociocultural y la vin-culacin con mercados externos sugieren tensiones y desafos. Se trata de un periodo de apropiaciones culturales entre las que destaca el naturalismo, el modernismo, corrientes parnasianas en literatura; el positivismo, el evolucionismo, entre otras cosas. En lo cotidiano, destaca el afrancesamiento y la Belle poque criolla.3 Inmediatamente despus, entre 1900 y 1930 se vive un nuevo y activo proceso de construccin intelectual y simblica de la nacin, que se expresa a travs de los rituales del Centenario. Imgenes como los registros que presentamos son elocuentes. Por un lado, las conmemoraciones oficiales giran entorno a la lite criolla, a las visitas ilustres y a los actos solemnes, pero tambin se incluyen escenas que incorporan a sectores populares, como las celebraciones en el Parque Cousio. Llama la atencin aqu la inclusin de el baile de la cueca, en imgenes que podemos hacer dialogar con Un paseo a Playa Ancha (1903), la ms antigua pelcula que hoy se conserva, donde la cultura popular y la vida cotidiana adquieren especial relevancia.

La modernidad se apreciaba en el alumbrado pblico, los telfonos, el alcantarillado, obras como el Palacio de Bellas Ar-tes de Jecquier ; el Parque Forestal de Dubois; la nueva fachada del Correo Central; el Palacio de los Tribunales de Doyere; la Estacin Mapocho (donde llegaba el ferrocarril trasandino, recin inaugurado), la red de tranvas elctricos y el inicio de la Biblioteca Nacional. Esta descripcin nos lleva a pensar en

3- Bernardo Subercaseaux. Historia de las ideas y de la cultura en Chile. Tomo III. El centenario y las vanguardias. Santiago: editorial Universitaria, 2004.

Foto capturada del film El Cerro Santa Luca, 1929

9el Pars que describe Walter Benjamin, cuando la ciudad entr en un proceso de modernizacin que incluy la arquitectura, los medios de transporte, las redes de comunicacin. Especial inters revisten en la representacin de este proceso, las im-genes del recin inaugurado Palacio de Bellas Artes, de lo que hoy se conserva un fragmento.

El contexto poltico en el periodo que nos ocupa, tena como eje central el poder en manos del Parlamento. El ao del Centenario tambin hablaba de la existencia de conflic-tos sociales y la cuestin social apareca como un elemento clave de la poca. Las clases populares, la clase obrera, per-sonajes como Luis Emilio Recabarren marcan las diferencias entre la clase alta y la de los proletarios no estn ausentes del cine, aunque no tienen el protagonismo de las lites, sino que aparecen en contadas oportunidades. Dos emblemticas producciones caben en este registro, si bien son posteriores, dan cuenta de lo que signific la magnitud del movimiento: El Funeral de Recabarren (1924), de Carlos Pellegrn, y El Mineral El Teniente (1919), donde Giambastiani registra el contraste de clases sociales en lo cotidiano del trabajo en la mina.

La llegada de tcnicos extranjeros que marcaron la realizacin de producciones locales, desde los camargrafos Lumire hasta el italiano Salvador Giambastiani, la presencia en el mercado de producciones europeas y luego norteamericanas, contribuyeron a la configuracin del campo cinematogrfico en la poca del cine silente. La influencia de Hollywood tambin es notoria y comienza a vislumbrarse el culto a las estrellas. La masividad que alcanza el cine motiva la emergencia de publicaciones dedicadas al espect-culo que daba cuenta no slo de la sociedad que representaba en la pantalla, su ansia de progreso y modernidad, sino que con-figuraba un fenmeno popular en su espacio de exhibicin que permite entender en un sentido amplio lo que fue la experiencia cinematogrfica a inicios del siglo XX.

1- Mnica Villarroel M.Doctora en Estudios Latinoamericanos, Universidad de Chile. Jefa de Cooperacin de la Cineteca Nacional de Chile.

Fotos capturadas del film Gran paseo campestre en el fundo del seor Francisco Undurraga, 1910

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Foto capturada del film Festejos del Centenario, 1910

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Las primeras funciones del ci-nematgrafo Lumire realizadas en 1896 en nuestro pas tuvieron un xito explosivo, lo que llev a una gran proliferacin de equipos de di-versas marcas y calidades.

Uno de estos aparatos lleg a Iquique, entre abril y mayo de 1897. Entre los espectadores estaba el fot-grafo Luis Odd Osorio, quien vena desde hace un tiempo presentando espectculos pticos en su saln. Des-lumbrado con las vistas animadas se da a la tarea de reproducirlas en su

taller, logrando mostrarlas al pblico, convirtindose de paso, en el primer cineasta nacional conocido hasta la fecha.

Entre mayo y junio de 1897 en el Saln de la Filarmnica, de Iquique, exhibe: El desfile en Honor del Brasil; Una cueca en Cavancha; La llegada de un tren de pasajeros a la estacin de Iquique; Bomba Tarapac N 7 y Grupos de gananciosos en la partida Football entre caballeros de Iquique y de la pampa1.

Alentado por el xito, Odd viaja Santiago, pero a partir de ese momento sus pasos se pierden. Es la suerte que corre la mayora de estos pioneros, de quienes ni siquiera se alcan-za a conocer sus nombres. Tal como ocurre, con Las carreras de caballos en Via del Mar en 1900, de autor annimo. Tendra que pasar una larga temporada antes de nuevos estrenos locales. Ello ocurrira el 26 de mayo de 1902 en el teatro Oden de Valparaso, al exhibirse Ejercicio Jeneral del Cuerpo de Bomberos, con acompaamiento musical, realiza-

UNA BREVE MIRADA AL CINE MUDO CHILENOEliana Jara Donoso*

1.- Diario NacionalIquique, 10 de juniode 1897.

Valparaso, 1905Obder Heffer

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do por el espaol Juan Jos Pont y su empresa The American Biograph. Esta cinta fue considerada por muchos aos, como el inicio de las producciones nacionales en nuestro pas.

En los meses siguientes vendrn nuevas vistas, tanto en San-tiago como en otras ciudades, siendo las de mayor inters las pertenecientes a la empresa Massonnier y su Bigrafo Lumire, la cual el 15 de enero de 1903 estrena Un paseo a Playa Ancha.

Pasan los aos y una de principales empresas de exhibi-cin, la Ca. Cinematogrfica del Pacfico, formada entre 1907 y 1908, decide orientar sus afanes a la produccin de pelculas nacionales, alentada por el apoyo del pblico. Ms adelante, se sumar la Compaa talo Chilena, con asiento en Valparaso, creada en 1907 con capitales chilenos e italianos, empresa que se ver fortalecida al concretar una alianza en 1909 con los dueos del Bigrafo del Teatro Unin Central.

Adems, se hace costumbre que un pianista apoye las fun-ciones. Junto con l, se irn incorporando otros msicos hasta llegar a ser frecuentes en los grandes estrenos una orquesta, convirtindose en parte fundamental de las exhibiciones, de all su fervorosa protesta con el advenimiento del cine sonoro a fines de la dcada de los veinte.

Llega el Centenario

Dos grandes y esperados acontecimientos de 1910 vendrn a revitalizar la actividad flmica nacional: las fiestas del Centenario argentino, en mayo, y nuestro propio Centenario en el mes de septiembre. Una numerosa delegacin, encabezada por el Pre-sidente Pedro Montt, viaja a Buenos Aires para participar como invitados de honor a los festejos, mientras en la ciudad de San-tiago se celebra la fecha, el da 25 de mayo, con un gran desfile cvico militar, concursos hpicos y banquetes. El pblico podr conocer de estos actos, por cuanto los teatros Variedades, Pa-belln Argentino, Unin Central, as como en algunas otras salas de provincia, exhibirn la serie de las vistas del Centenario, fil-

Foto capturada del film Gran revista militar en el parque Cousio, 1910

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madas en detalle por compaas cinematogrficas argentinas (la Casa Lepage), o por empresas contratadas por la Organizacin Oficial de los Festejos, como fue la Casa Sevilla.

La fastuosidad de los festejos argentinos, impresionan a la sociedad santiaguina, que se prepara para celebrar su co-rrespondiente Centenario. Pero, apenas empiezan a llegar los primeros invitados, venidos de regiones tan lejanas como el Japn, el pas se conmueve ante la noticia de la muerte del Presidente Pedro Montt en la ciudad de Bremen, Alemania, el 16 de agosto de 1910. El gobierno chileno, tras decretar tres das de duelo oficial, acuerda oficiar el da 25 de ese mes unas solemnes honras fnebres en la Catedral de Santiago, con la asistencia del Vicepresidente Elas Fernndez Albano y las ms altas autoridades; ceremonia filmada y exhibida el 26 de agosto en el Teatro Variedades, con el nombre de Honras Fnebres del Presidente Montt.

Al da siguiente, El Diario Ilustrado se explaya en comenta-rios. Luego de afirmar que la pelcula est muy bien tomada hasta en sus menores detalles y que es bastante clara y ntida, concluye haciendo notar un aspecto altamente apreciado en la poca, la prontitud para ser exhibida. Esta vista -escribe el cronista- fue tomada el jueves a medio da y la exhibi anoche viernes.2

Una da ms tarde, el 27, el Teatro Unin Central presenta tambin su registro de la ceremonia, realizado por la Ca. ta-lo Chilena, titulada Las solemnes honras fnebres en honor del Ecmo. don Pedro Montt en la Catedral de Santiago.

Mientras tanto, en la ciudad alemana de Berln, donde ha-ba sido trasladado el fretro, el mismo 25 se oficia un servicio fnebre de cuerpo presente, ceremonia de homenaje dispues-ta por el Gobierno imperial. El atad de acero macizo es es-coltado por una guardia de honor integrada por tres generales, seis oficiales superiores, seis capitanes, seis tenientes. El Diario Ilustrado, seala que una vez terminadas las exequias, todos los asistentes acompaaron el atad a la cripta que guardar los

2.- El Diario Ilustrado, Santiago, 27 de agosto de 1910.

3.- El Diario Ilustrado,Santiago 26 de agostode 1910.

Fotos capturadas del film Los funerales del Presidente Montt, 1911

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restos mientras se espera la hora de su repatriacin3. Hecho que slo ocurrir en febrero de 1911, a bordo del Buque Blanco Encalada, barco especialmente designado para esta misin. Pero un nuevo acontecimiento vendra a opacar el ambien-te de celebraciones: la muerte, el 6 de septiembre de 1910, del Vicepresidente Elas Fernndez Albano. Los camargrafos de la Ca. talo Chilena, estn prontos para cubrir los detalles de la sepultacin y los honores rendidos a su alto rango y el 13 de septiembre, el Bigrafo del Teatro Unin Central exhibe Los funerales del Ecmo. seor Fernndez Albano. La presidencia de la Repblica queda acfala y le corresponde asumir la jefatura de la Nacin, a Emiliano Figueroa Larran. Si bien, la primera reac-cin fue suspender los festejos, prevalece el criterio de continuar con el programa fijado. As el 12 de septiembre la ciudadana se vuelca a las calles para recibir al Colegio militar argentino. La pelcula sobre el evento ser apreciada por los habitus del Bigrafo Kinora, del Teatro Variedades el da, 13 bajo el nombre de Llegada del colegio militar argentino a la Estacin Central.

En las semanas posteriores, la ciudad de Santiago, pasa a ser el centro de homenajes y actividades de todo tipo: desfiles militares, banquetes, funciones de gala e inauguraciones, tales como el Palacio de Bellas Artes y monumentos donados por las colonias extranjeras residentes en Chile, la mayora de ellos filmados y exhibidos con gran concurrencia de pblico.

Asimismo, el 10 de septiembre se estrena en el Bigrafo Kinora del Teatro de Variedades, la primera cinta de ficcin co-nocida: Manuel Rodrguez, pelcula histrica, producida por la Compaa Cinematogrfica del Pacfico.

En los meses venideros, la produccin continuar su curso zigzagueante, con algunos intentos fallidos, hasta que un hecho de gran significacin como lo fue la Primera Guerra Mundial, tendr efectos insospechados para nuestro pas en materia cinematogrfica. En julio de 1915, arriba a Chile el notable tc-nico italiano Salvador Giambastiani, quien se transforma en el gran animador de la cinematografa nacional.

Foto capturada del film Inauguracin del Palacio de Bellas Artes, 1910

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Entre 1916 y 1934 se asistir a una produccin regular y sostenida donde se estrenan ms de 80 pelculas de ficcin y un nmero importante de documentales, con la participacin decisiva de gente teatro y de la literatura, Rafael Maluenda, Car-los Cariola, Rafael Frontaura, Nemesio Martnez, Nicanor de la Sotta, y por quien sera considerado con el correr de los aos un clsico: Pedro Sienna, cuyo prestigio y popularidad como actor y poeta, le imprimiran al cine nacional un nuevo sello.

Pero, al igual que Sienna, hubo otros hombres visiona-rios, como Emilio Taulis, Armando Rojas Castro, Jorge Dlano (Coke), Juan Prez Berrocal, Carlos Borcosque, Alberto Santa-na, Edmundo Fuenzalida, Alfredo Woltnisky, Hans Frey, Guiller-mo Bidwell, entre tantos otros, que vieron las potencialidades del cine como medio de expresin y hacia all orientaron sus bsquedas y afanes y oficio.

Estos filmes, pese a que en muchos de ellos prevaleci el amateurismo, el esfuerzo aislado y el afn de lucro, recorrieron el pas y la gente se acostumbr a verlos en las pantallas de sus cines y pudo conocer y reconocerse a nivel de rostros, lugares, paisajes, arquitectura y personajes.

Otro mrito sustantivo fue la formacin de empresas ci-nematogrficas en distintos puntos del pas, especialmente en Antofagasta y Valparaso.

Pero esta historia de afanes tiene un duro final. Hacia fi-nes de la dcada de los 20, la frmula del cine mudo empie-za a agotarse, y como afirman Jacqueline Mouesca y Carlos Orellana: ...Las pelculas habladas extranjeras slo empezaron a conocerse en Chile a comienzos de la dcada del 30, pero para ese entonces el pblico haba desertado ya de las salas donde se exhiban films nacionales...4.

1- Periodista e investigadora. Autora del Libro El Cine mudo chileno. Santiago: imprenta Los h-roes, 1994. Co-autora del libro Antofagasta de pelcula: historia de los orgenes de un cine regional. Santiago: Glocal Films y Comunicaciones, 2008, de Eliana Jara, Hans Mlchi y Adriana Zuanic.

4.- Breve Historia del cine chileno, desde sus orgenes hasta nuestros das. Jacqueline Mouesca/Carlos Orellana, Ediciones Lom, Santiago, 2010).

El hsar de la muerte, 1925

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Santiago, La Alameda de las Delicias, 1905Obder Heffer

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Las celebraciones del Centenario incluyeron una serie de registros con el carcter de ac-tualidades, considerando algunas imgenes identificadas y otras que an estn en pro-ceso de investigacin. Entre ellas, distinguimos los Festejos en el Parque Cousio, al sur de San-tiago, hombres a caballo, entusiastas cuecas acompaadas de guitarra, numeroso pblico de diversas clases sociales, hombres bebiendo vino en garrafas, adems de los registros que citamos a continuacin.

CELEBRACIONES DELCENTENARIO DE LA REPBLICA

Festejos en el Parque Cousio(fragmentos, ttulo atribuido) Chile, 1910, 35 mm., b/n, 2 min. 3 seg. silente.

Musicalizacin (2011): Juan Pablo Gonzlez. Obras: Annimo, La Japonesa, zamacueca; Sal Salinas, Cora-zones partidos, cueca larga. Pianista: Marcela Lillo.

Gran revista militar en el Parque Cousio (Revista militar de 1910) (fragmentos)Chile, 1910, 35 mm., b/n, 2 min. 43 seg. , silente.Direccin, fotografa y cmara: no identificados, se presume Arturo Larran Lecaros. Produccin: Ca. Cinematogrfica del Pacfico, Bigrafo Kinora.Estreno original: Bigrafo Kinora, Teatro Variedades de Santia-go, 21 de septiembre de 1910.

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Musicalizacin (2011): Juan Pablo Gonzlez.Obras: The Red, White and Blue; Assembly March; Himno na-cional chileno. Pianista: Marcela Lillo.

Sinopsis

Registro de la tradicional Parada Militar en el Parque Cousi-o, realizada el 19 de septiembre, con motivo de las festividades patrias. La pelcula se divide en nueve partes, segn registra la informacin de la poca:

1.- S. E el Presidente de la Repblica Argentina pasando la revista. 2.- Vista general de las tribunas del Parque en las cuales haba ms de 30.000 mil personas. 3.- Desfile del Colegio militar argentino. 4.- La Escuela Militar chilena. 5.- La Escuela Naval. 6.- La Escuela de Suboficiales. 7.- La Artillera.8.- Los Granaderos argentinos. 9.- La Caballera.

Esta ceremonia tena una amplia convocatoria y la exhibi-cin de la pelcula tambin fue celebrada: El estreno de la Revista Militar del 19, atrajo distinguida y numerosa concurrencia, que ad-mir la nitidez de la vista1. Y el diario El Industrial de Antofagasta, no duda en calificarla: la mejor de las vistas cinematogrficas del Centenario2.

1.- El Diario Ilustrado, Santiago, 23 de septiembre de 1910.

2.- El Diario Industrial, Antofa-gasta 2 de noviembre de 1910.

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Inauguracin del Palacio de Bellas Artes (fragmento) Chile, 1910, 35 mm., b/n, 1 min. 33 seg., silente.Direccin, fotografa y cmara: no identificada.Produccin: Ca. Cinematogrfica del Pacfico.Estreno original: Bigrafo Kinora, Teatro Variedades 26 de sep-tiembre de 1910.

Musicalizacin (2011): Juan Pablo Gonzlez .Obras: Gatty Sellars, Radiance.Pianista: Marcela Lillo.

Sinopsis

Registro de la inauguracin del Palacio de Bellas Artes, ce-remonia efectuada el 21 de septiembre en la Plaza Francia, ubicada frente al edificio, ante la presencia de los presidentes de Chile y Argentina que llegaron en carruajes de gala y es-coltados por tropas de caballera, para instalarse en un estrado especialmente preparado, mientras el Ministro de Instruccin Pblica, Carlos Balmaceda, daba el inicio a la Exposicin Inter-nacional de Pintura y Esculturas, con ms de 1.400 obras.

Curiosamente, la prensa se limit slo a consignar el estre-no de la pelcula, pese a que la apertura del Palacio, diseado por el arquitecto Emilio Jecquier, realizado en un estilo neocl-sico, incorporando adems elementos caractersticos del estilo Art Nouveau y pensado para ser tambin sede de la Escuela de Bellas Artes, fue uno de los grandes eventos dentro del programa oficial del Centenario.

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Revista naval en Valparaso o Gran revista naval, 1 y 2 Parte (fragmentos) Chile, 1910, 35 mm., b/n, 1 min. 30seg., silente.Direccin, fotografa y cmara: se presume Arturo Larran Le-caros.Produccin: Ca. Cinematogrfica del Pacfico.Estreno original: Bigrafo Kinora, Teatro Variedades, 16 de sep-tiembre de 1910.

Musicalizacin (2011): Juan Pablo Gonzlez .Obras: The Red, White and Blue o Columbia, de Gem of the Ocean.Pianista: Marcela Lillo.

Sinopsis

Registro de la Revista Naval Internacional verificada en la baha de Valparaso el 14 de septiembre de 1910, como parte de los festejos conmemorativos del Centenario. El Vicepresi-dente de la Repblica, Emiliano Figueroa Larran a bordo del barco Zenteno recorri la fila de navos de guerra, para luego iniciar el desfile de todas las naves, chilenas y extranjeras. La pelcula dividida en once partes comprende:

1.- S.E, el Vicepresidente y comitiva a bordo del Zenteno. 2.- A bordo del Zenteno. 3.- El buque escuela Baquedano conduciendo parte de la co- mitiva. 4.- Poderosos acorazados norteamericanos. 5.- Torpedera chilena Almirante Condell. 6.- Crucero Libertador Bolvar de la Armada ecuatoriana.7.- Acorazado Etruria de Italia. 8.- Crucero Bremen de Alemania.9.- Divisin naval argentina. 10.- Cruceros acorazados chilenos Capitn Prat, Esmeralda y Chacabuco. 11.- Acorazado O Higgins.

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Hubo otra versin filmada el mismo da, producida por la Ca. talo Chilena para el Bigrafo del Teatro Unin Central, estrenada el 16 de septiembre de 1910. Esta fiesta moviliz a la ciudad de Valparaso, cuyos habitan-tes se apostaron en los cerros o embarcaron en las barcazas y barcos que ofrecan los mejores precios y lugares para ob-servar el espectculo, que se inici a las 11:30 de la maana y continu con un almuerzo de la comitiva oficial e invitados para concluir con el gran desfile de las marineras por las calles de Valparaso.

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VIDA COTIDIANA: VIDA SOCIAL, PRODUCTIVA Y EDUCATIVA

Un paseo a Playa Ancha(Una cueca chilena en Playa Ancha)Chile, 1903, 35 mm., b/n, 2 min. 17 seg., silente.Material original: 35 mm., b/n nitrato de cien metros de ex-tensin.Direccin, fotografa y cmara: A. Massonnier.Produccin: Empresa Massonnier y Ca., y Bigrafo Lumire.Actuacin: Jos Antonio Rodrguez, cantoras, invitados.Estreno original: Teatro Nacional de Valparaso, (hoy Teatro Mu-nicipal de Valparaso) .16 de enero de 1903.

Musicalizacin (2011): Juan Pablo Gonzlez .Obras: Annimo, Debajo de un limn verde, zamacueca. Pianista: Marcela Lillo.

Sinopsis

El 8 de enero de 1903, desde las 11:30 de la maana, em-piezan a llegar los 150 invitados al paseo a Playa Ancha, de Val-paraso, entre ellos varios representantes de la prensa portea, quienes se renen en torno a una gran mesa a almorzar al aire libre, almuerzo organizado por la empresa A. Massonnier. Irrumpe el Huaso Rodrguez montado a caballo, provocndose una pequea algaraba cuando el protagonista inicia un pie de cueca, acompaado por las cantoras con sus arpas y guitarras, al que se suman otros comensales. Al sentarse a la mesa para disfrutar una cazuela a la chilena, surge un pugilato, rpidamen-te controlado por un guardia. El estreno de la pelcula dividida a en tres secciones: Baile de Cueca; Una Cazuela a la Chilena y Una Pelea, fue recibida con entusiasmo y las exhibiciones se prolongaron por varios das.

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La exposicin de animales(La vista de la Quinta Normal) (fragmentos)Chile, 1907, 35 mm., b/n., 1 min. 53 seg., silente, 100 metros de extensin original.Fotografa y cmara: Manuel Real.Produccin: Bigrafo Kinema.Estreno original: Bigrafo Kinema, Teatro Variedades, 13 de no-viembre de 1907.

Musicalizacin (2011): Juan Pablo Gonzlez.Obras: Ralph C. Jackson, Vanity. Pianista: Marcela Lillo.

Sinopsis

Registro de la clausura de la Exposicin de animales en la Quinta Normal, efectuada entre el 8 y 9 de octubre de 1907, organizada por la Sociedad Nacional de Agricultura y Sociedad de Fomento de Razas Caballares.

La Exposicin de animales ha sido un importante even-to comercial, econmico y social, cuyos inicios se remontan a mayo de 1869, cuando se realiz la 1 Exposicin Internacional Ganadera y de Maquinaria Agrcola.

En 1907, la Exposicin, como era la tradicin, fue inaugu-rada por el Presidente de la repblica Pedro Montt, acompaa-do de autoridades, del cuerpo diplomtico, pblico en general y los miembros ms conspicuos de la sociedad santiaguina, convirtindose la feria en un gran punto de encuentro de la oligarqua criolla.

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Gran paseo campestre en el fundo del seor Francisco Undurraga (fragmentos)Ca. Cinematogrfica del Pacfico Chile.Estreno original: Bigrafo Kinora, Teatro Variedades, 6 de octu-bre de 1910.

Musicalizacin (2011): Juan Pablo Gonzlez. Obras: Louis Gregh, Ballroom Whispers Op. 66.Pianista: Marcela Lillo

El gran paseo campestre ofrecido por el seor Don Francisco Undurraga en su fundo San Vicente de Talagante (fragmentos)Produccin: Ca. talo Chilena y Bigrafo del Teatro Unin Central.Estreno original: Bigrafo del Teatro Unin Central de Santiago, 6 de octubre de 1910.

Chile, 1910, 35 mm., b/n, 24 seg., silente

Francisco Undurraga, dueo de la Via del mismo nombre, con ocasin del matrimonio de su hija Marta ofrece un paseo campestre a su fundo. Los invitados son trasladados en un tren especial que parte de la Estacin Central en direccin a la Es-tacin Santa Ana. Una vez realizada la ceremonia de enlace, los asistentes pudieron disfrutar de paseos en carruajes y autom-viles por el parque, presenciar carreras de caballos y saborear un esplndido buffet y regresar por la tarde a Santiago.

Este gran evento social donde concurri el Vicepresidente de la Repblica, Emiliano Figueroa, ministros de Estado, miem-bros del cuerpo diplomtico y lo ms selecto de la sociedad santiaguina, fue registrado en detalle por las dos empresas pro-ductoras de esos aos y estrenada con gran prontitud el da 6 de octubre, con un ligero cambio de nombre. No es posible identificar de cul filmacin se trata.

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El mineral El Teniente (ttulo original) (Recuerdos del mineral El Teniente, versin recuperada)Chile, 1919, 35 mm. , y 16 mm., b/n, (versin recuperada: 13 min., 19 seg., silente).Direccin, fotografa, cmara y montaje: Salvador Giambastiani.Produccin: Chile Film Co., para Braden Copper Company.Estreno original: Santiago, 1919.Restaurada por Patricio Kaulen y Andrs Martorell en 1957.Copia conservada desde 1973 por los laboratorios DEFA, Ale-mania, hasta que en 1999 el gobierno alemn retorna a Chile una serie de pelculas, gracias a la gestin del Goethe Institut.

Musicalizacin (2010): Miguel Lara, composicin original.Interpretacin: Miguel Lara y grupo.

Sinopsis

Pelcula descriptiva rodada en diferentes unidades temti-cas, que presenta la vida en este centro minero que da nombre a la pelcula y de los habitantes de la ciudad de Sewell, en un contrapunto que informa de aspectos cotidianos del mineral, las condiciones de trabajo, las diferencias sociales y las festivida-des que renen a sus habitantes, los juegos populares y el baile de la cueca.

La versin original era un largometraje documental, de 12 rollos de extensin que inclua ttulos explicativos. En 1955, se encontr una copia en las antiguas bodegas de la Braden Copper Company, propietaria en ese entonces del mineral.

El cineasta Patricio Kaulen y el director de fotografa An-drs Martorell realizaron una restauracin, pero el mal estado en que se encontraba los oblig a adecuar una copiadora es-pecial. Rescataron las escenas ms representativas y con texto de Ral Aicardi, la estrenaron en 1957 como un homenaje a Salvador Giambastiani.

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Actividades del Liceo Valentn Letelier Chile, 1930, 16 mm., b/n, silente, 13 min., 55 seg.Direccin: no identificado.Produccin: Eca Films.Estreno original: se presume Saln de Honor del Liceo, San-tiago, 1930.

Musicalizacin, composicin y ejecucin en piano (1995): Jorge Carrasco.

Sinopsis

En el Liceo Valentn Letelier, ubicado en la comuna de Re-coleta, Santiago, se desarrollan mltiples actividades: clases de biologa con ejercicios prcticos, clases de educacin fsica, labo-ratorios, aula, ensayos de banda instrumental y de espacios de recreacin. Es un liceo de hombres donde sus profesores, con formalidad permanente, mantienen las tradiciones y estimulan a los alumnos a desarrollar sus capacidades.

Primitivamente, el Liceo Valentn Letelier, naci con el nombre de Liceo Santiago, fundado por Decreto Supremo del Ministerio de Educacin Pblica N 3545 del 6 de diciem-bre de 1888, durante la presidencia de don Jos Miguel Bal-maceda, ocupando la propiedad de Diego Portales. Hacia los aos 30, por iniciativa del Ministerio de Educacin, durante el gobierno de Carlos Ibez del Campo, tom el nombre de Va-lentn Letelier, con el fin de poner en prctica un nuevo sistema educativo diseado por este pedagogo.

Esta pelcula, perdida durante muchos aos, fue adquirida por la Divisin de Cultura del Ministerio de Educacin a un coleccionista, a comienzos de los 90, y restaurada por Daniel Sandoval y Carmen Brito en esa poca.

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CEREMONIAS PBLICAS

Los funerales del Presidente Montt, 1 y 2 Parte (fragmento)Chile, 1911, 35 mm, b/n, 9 min. 35 seg., silente.Direccin, fotografa y cmara: Julio Chenevey.Produccin: Empresa Ca Italo Chilena y Bigrafo del Teatro Unin Central.Estreno original de la Primera Parte: 4 de febrero de 1911, Teatro Coln de Valparaso.Estreno original de la Segunda Parte: 6 de febrero de 1911, Teatro Unin Central de Santiago.

Musicalizacin (2011): Juan Pablo Gonzlez. Obras: Edvard Grieg, Stormy Evening on the Coast; Johann N. Krl, Rheinland Regiment March; Arthur Rubinstein, Romance Op 44 N1; A. Jensen, Die Mhle; Felix Mendelssohn, Marcha fnebre. Pianista: Marcela Lillo

Sinopsis

En la primera parte, los camargrafos registran las imge-nes de la llegada del crucero Blanco Encalada desde Bremen, Alemania, al puerto de Valparaso, con los restos del extinto Presidente Pedro Montt, donde es esperado por el Presidente de la Repblica, Ramn Barros Luco, autoridades y pblico. Una nueva secuencia muestra el desfile por las calles y luego el viaje en tren a Santiago, con los vagones ornamentados con flores y borlas negras. La segunda parte, comprende la llegada a la Estacin Central y el recorrido del carruaje mortuorio hasta la Catedral Metropolitana, la solemne ceremonia fnebre y luego su traslado al Cementerio General.

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Sobre este documental, ha existido cierta confusin con respecto a sus creadores, y su fecha de realizacin, aunque todo indica que fue dirigido por Julio Chenevey (tambin Che-veney) para la Ca. talo Chilena. Y que Arturo Larran, a quien algunos investigadores le atribuyen su autora, habra tenido problemas tcnicos insalvables.

Adems, la propia Compaa Cinematogrfica talo Chile-na se encarg de puntualizar que hasta ahora ha sido la nica que ha logrado presentar al pblico la ceremonia de los funerales.

El filme, aunque slo se puede acceder a un fragmento, resulta notable por su factura tcnica, la precisin de los pla-nos, y el ingenio para instalar una cmara en el ltimo vagn y lograr un movimiento de cmara, considerado como el primer travelling chileno, aunque esto ya era conocido en otros pases.

1.- El Diario Ilustrado, 13 de febrero de 1911.

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Funeral de Luis Emilio Recabarren(La muerte de Luis Emilio Recabarren) (fragmento)Chile, 1924, 16 mm. b/n., 8 min. 8 seg., silente.Direccin: Carlos Pellegrn Celedn.Fotografia y Cmara: Carlos Pellegrn y Luis Pizarro.Produccin: Pellegrn-Pizarro.Estreno original: Santiago, 1924.Copia salvaguardada por los laboratorios DEFA, Alemania, des-de 1973 hasta 1999.

Musicalizacin (2011): Juan Pablo Gonzlez. Obras: Toms G. Ortz, Ausencia; Jules Massenet, Elgie Op. 10; Edvard Grieg, Asses Dead; Felix Mendelssohn, Marcha fnebre. Pianista: Marcela Lillo.

Sinopsis

Registro del funeral del lder obrero Luis Emilio Recaba-rren, que incluye imgenes del propio Recabarren dentro de su atad, junto a las escenas del multitudinario adis, con cua-dros de la ciudad de Santiago por donde transit el cortejo, hasta el Cementerio General, compuesto por centenares de personas, miembros del Partido Comunista y amigos, para cul-minar con la despedida final y los discursos de los dirigentes, entre ellos Carlos Pellegrn, director del filme, a nombre de la Federacin de Empleados Particulares de Curic, la viuda y se-gunda esposa de Recabarren, la dirigente obrera Teresa Flores, y los numerosos discursos de sus compaeros de partido.

Este documental estuvo extraviado, pero en 1971 se encon-tr una copia, donde un fabricante de fuegos artificiales en Cala-ma, segn el diario El Siglo del 2 de junio de 1971. Fue restaurada en Chile Films, aunque no se lograron rescatar, entre otras, las secuencias registradas en la casa de este tipgrafo, periodista y diputado, horas despus de su suicidio, a los 45 aos de edad. Tras el Golpe Militar en 1973, la cinta nuevamente desaparece, hasta que en 1999, el gobierno alemn, a travs de una gestin del Goethe Institut Chile, le dona a nuestro pas una serie de pelculas, entre las cuales vena un fragmento de este filme.

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INSTITUTO DE CINEMATOGRAFA EDUCATIVA, ICE

Cuando la actividad cinematogrfica nacional se desenvuel-ve dificultosamente y solo se habla de los ensayos por equipar las salas de cine para proyectar cine sonoro, la creacin del Insti-tuto Cinematogrfico Educativo, ICE, en 1929, significar una in-yeccin revitalizadora en el disminuido panorama flmico criollo.

Su impulsor, el cineasta Armando Rojas Castro, vena in-cubando desde joven la idea de que el cine era una magnfica herramienta de formacin y cultura. Al regresar de Alemania, donde adquiri sus conocimientos, se hace cargo de la Sec-cin de Decorados y Proyecciones Escolares, dependiente del Ministerio de Educacin, que funcionaba desde 1913, transfor-mndolo completamente.

El 20 de diciembre de 1929 se crea oficialmente el ICE, cuyo objetivo principal ser familiarizar a los profesores en el uso del cine como herramienta didctica. Este organismo cumplir una importante labor de difusin y produccin de documentales educativos, cientficos y culturales a travs de todo el pas.

Ya en 1930, el archivo del ICE contaba con 150 ttulos extranjeros y nacionales de los temas ms diversos, (descripti-vas, de higiene, de geografa, zoologa, de fsica y qumica, entre otras); funcionaban 14 archivos provinciales de distribucin en todo el pas y se haba preparado un nmero considerable de profesores, para as llevar el cine a las salas de clases, desde Ari-ca a Punta Arenas, junto con convertirse en un gran semillero formador de documentalistas, camargrafos y tcnicos.

El ICE funcionaba en la Escuela de Bellas Artes de la Uni-versidad de Chile. Tambin el pblico poda asistir a las Veladas Cinematogrficas del ICE que se organizaban en el Saln de Honor de la Universidad de Chile cada viernes.

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El cerro Santa Luca Chile, 1929, 16 mm, sepia, 10 min. 6 seg., silente.Direccin: Armando Rojas Castro.Fotografa y cmara: Edmundo Urrutia.Guin y montaje: Armando Rojas Castro.Produccin: Instituto Cinematografa Educativa, ICE.Estreno original: sala de proyecciones de la sede del Instituto Cinematogrfico de Educacin, ICE, 20 de diciembre de 1929.

Musicalizacin (2011): Juan Pablo Gonzlez.Obras: B. Wranglell, Arabesque Op. 1 N 3; Zdenko Fibich, A la Polka Op. 41 N 10; Edvard Grieg, Morning Mood; Juan M. Seplveda, El copihue rojo; L. Bourgeois, The Old Hundredth. Pianista: Marcela Lillo.

Sinopsis

Vista panormica de la ciudad de Santiago desde la cima del cerro Santa Luca, a la cual se llega por pequeos atajos o una amplia avenida de piedras. La cmara registra los alrededores y los principales edificios circundantes, (la Universidad Catlica; el Convento e Iglesia de San Francisco, el Teatro Municipal, entre otros). Una nueva secuencia de planos, seala las cuatro calles que limitan el cerro y sus dos entradas: la principal, por la avenida Libertador Bernardo OHiggins, La Alameda. El otro acceso, se orienta a la calle Merced, tambin con caminos y senderos. Finalmente, la cmara se detiene en la tumba de don Benjamn Vicua Mackenna (su arquitecto y diseador) y en el monumen-to a don Pedro de Valdivia.

Este documental se prepar especialmente para la inaugu-racin del Instituto de Cinematografa Educativa, el 20 de di-ciembre de 1929, en su sede de la Escuela de Bellas Artes. En la ocasin, Armando Rojas, su director, tras explicar los objetivos del ICE y mostrarles a los invitados, presididos por el Ministro de Educacin de la poca, Mariano Navarrete, las dependen-cias y laboratorios, pasaron a la sala de proyeccin donde se exhibieron otras dos pelculas: La Cultura del Cuerpo, tambin

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de Armando Rojas Castro y El mundo que no vemos, del mdi-co Roberto Contreras, encargado en el ICE de la titulacin y adaptacin de las pelculas extranjeras, adems de la elabora-cin de las pelculas cientficas nacionales.

Santiago (ttulo atribuido).Chile, 1933, 16 mm. b/n., silente, 10 min. 11 seg.Direccin: Armando Rojas Castro.Fotografa y cmara: Carlos Caroca.Produccin: Instituto de Cinematografa Educativa, ICE.Estreno original: Santiago 1933.

Musicalizacin (2011): Juan Pablo Gonzlez.Obras: R. Eilenberg, The Fair Flatter Op. 25; Peter I. Tchaikovsky, Humoresque Op 10 N 2; Gabriel Prosper Marie, Srenade Ba-dine; Hugo Riesenfeld, Western Allegro. Pianista: Marcela Lillo.

Sinopsis

Una mirada al centro de Santiago en pleno proceso de crecimiento y modernizacin. Se muestra un contraste entre la arquitectura colonial como la Casa de Velasco y la construc-cin del Barrio Cvico, incluyendo la obra gruesa del Ministerio de Hacienda en Teatinos con Moneda. Otras calles del centro: Los Lirios, Merced, el Portal Edwards con la farmacia Benjerot de estructura metlica. La cmara tambin registra edificios desde la altura y hace un recorrido por Santiago nocturno.

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OTROS HALLAZGOS

Volacin (ttulo atribuido, fragmento)Chile, 1911, 35 mm, b/n, 1 min. 14 seg., silente.Realizador no identificado.

Musicalizacin (2011): Juan Pablo Gonzlez. Obras: Felix Mendelssohn, Rondo Capriccioso. Pianista: Marcela Lillo.

Sinopsis De acuerdo a los antecedentes de la Direccin de Aero-nutica Civil, se tratara de uno de los primeros vuelos en San-tiago, en el Hipdromo Chile. El piloto es el espaol Antonio Ruz, en la aeronave Voisin. El Ferrocarril del 23 de marzo de 1911, pgs 1 y 5, comenta el desastre del biplano de Ruiz en el Hipdromo Chile, ocurrido el 21 de marzo de ese ao.

Imgenes reencontradas de Santiago de los Aos 20 (ttulo atribuido). Francia-Chile, aos 20, 35 mm., b/n, 10 min., 47 seg. silente, con interttulos.Direccin, produccin, fotografa y cmara: no identificados.Restauracin de la Divisin de Cultura del Ministerio de Edu-cacin, 1995.

Musicalizacin, composicin y ejecucin en piano (1995): Jorge Carrasco.

Sinopsis

Diversas escenas de la ciudad de Santiago en los aos veinte. Impresionan sus imgenes de la Alameda, el Cerro San-ta Luca, la Estacin Mapocho, el Museo y la Escuela de Bellas Artes, edificios gubernamentales, el Parque Cousio, la fiesta de la primavera, la parada militar, la Escuela de Caballera y la primera locomotora a vapor en Chile.

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PRIMERAS FICCIONES

Manuel Rodrguez (fragmento)Chile, 1910, 35 mm, b/n., 1min. 14 seg., silente. Direccin artstica: Adolfo Urza Rozas.Direccin Tcnica, Fotografa y Cmara: se presume Arturo Larran Lecaros.Produccin: Compaa Cinematogrfica del Pacfico.Productor: Arturo Larran Lecaros. Actuacin: Nicanor de la Sotta, Francisco A. Ramrez, Filomena Flores, Carlos Prats y extras.Estreno original: Bigrafo Kinora, Teatro Variedades, 10 de sep-tiembre de 1910.

Musicalizacin (2011): Juan Pablo Gonzlez.Obras: Vicente Bianchi, Tonadas de Manuel Rodrguez; Jules Mas-senet Obertura de Phdre. Pianista: Marcela Lillo.

Sinopsis

Reconstruccin histrica de los episodios de Manuel Ro-drguez, legendario hroe de la independencia de Chile. De esta cinta, conocida como la primera pelcula de ficcin, se sabe que fue filmada en los alrededores de Santiago. Otros antecedentes los proporciona el propio Adolfo Urza ...En 1909, me contrataron con mil pesos mensuales para formar un cuadro de artistas, para imprimir film de argumentos tomados de nuestra Historia Nacional, y se imprimieron dos series de los episodios del clebre guerrillero de la Independencia Manuel Ro-drguez. La compaa posea un laboratorio de primer orden y aunque los artistas tuvieron tres meses de preparacin, la prensa y la crtica no tuvieron sino palabras de alabanza para esta primera prueba)1.

1.- Revista Cine Gaceta, N1,1 quincena de octubre de 1915.

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Una de las vistas ms hermosas que se puedan ofrecer al pblico, por ser en primer lugar patritica, pues vemos los hechos ms emocionantes de la vida ajitada del guerrillero Manuel Ro-drguez y en segundo lugar por sus paisajes. Con esta pelcula se estrena la ejecucin de esta clase de trabajos en el pas.

Santiago antiguo (fragmento)Chile, 1915, 35 mm., b/n, 1 min, 18 seg., silente.Direccin: Manuel Domnguez Cerda.Fotografa, cmara y montaje: Salvador Giambastiani.Produccin: The Chile Film Co.Actuacin: Integrantes de la obra teatral Santiago antiguo, pre-sentada en el Teatro Municipal en el invierno-primavera de 1915.Estreno original: Teatro Unin Central de Santiago, 15 de oc-tubre de 1915.

Musicalizacin (2011): Juan Pablo Gonzlez. Obras: R. Eilenberg, The Fair Flatter Op. 25, gavota. Pianista: Marcela Lillo.

Sinopsis

Precedida de un prlogo, se muestra el jardn de una casa colonial, donde una vieja dama, rodeada de sus nietos, hojea un ejemplar del lbum Santiago Antiguo, editado por la empresa Zig. Zag. Al consultrsele por el origen de esas imgenes, la abuela comenzar a dar las explicaciones, dando paso a tres cuadros animados: El Estrado, El Tajamar y El Sarao, representa-ciones combinadas con escenas filmadas de la casa del Conde de la Conquista, el claustro viejo de San Francisco, la pirmide la calle San Pablo, el antiguo prtico de la posada de Santo Domingo e intercaladas con fotografas de objetos, reliquias, muebles de la poca, entre ellos numerosos uniformes de per-sonajes; armas y banderas del Museo Histrico1.

1.- Diario El Ferrocarril, Santiago, 10 de septiembre de 1910.

1.- Revista Zig. Zag. Santiago n 554, 2 de octubre de 1915.

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El productor y director artstico Manuel Domnguez re-lata a la revista Zig. Zag que para la filmacin de la pelcula se improvis con telones un set en el Club Hpico, donde se representaron algunos de los cuadros que componan Santia-go Antiguo, recreacin sobre las costumbres de las principales familias de la poca de la Independencia. Originalmente la pe-lcula tuvo 1.500 metros de extensin.

El trabajo tcnico de Giambastiani, recin llegado al pas, despierta grandes elogios: La pelcula ha sido bien acogida y las escenas resultaron claras e interesantes, tanto por su buena impresin fotogrfica como por su composicin.

Elaboracin de fichas: Eliana Jara Donoso.

Colaboracin especial: Glnio Povoas.

2.- El Diario Ilustrado, Santiago 15 de octubre 1915.

Festejos del Centenario, 1910

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La necesidad del cine de ser acompaado con msica se manifest desde los inicios mismos del nuevo invento, ya que las primeras vistas y registros cinematogrficos se proyectaban en el marco de espectculos de variedades y vaudeville, donde haba pianistas y pequeas orquestas que participaban de todo el espectculo. Pero por sobre todo, las propias caractersticas del nuevo medio silente lo hacan depender de la msica para transmitir emociones y significados y para darle coherencia y fluidez a los incipientes montajes, marcados por cambios s-bitos de ngulos, encuadres y escenas a los que el pblico no estaba acostumbrado.

Estas musicalizaciones se realizaban de distinta manera: improvisaciones a cargo de pianistas u organistas; uso de ex-tractos de msica pre-existente combinada segn las nece-sidades del film; creacin de msica original para la pelcula interpretada por una orquesta; y combinaciones de las tres alternativas anteriores. En el caso de la musicalizacin para los cortos incluidos en Imgenes del Centenario 1903-1933, opta-mos por la segunda estrategia, recurriendo al principal manual en uso en la poca para estos propsitos: Motion Picture Mo-ods For Pianists and Organists (Nueva York, 1924), compilado por el msico norteamericano de origen hngaro Erno Rape (1891-1945).

Este manual ofrece cerca de 400 piezas originales o arre-gladas para teclado organizadas segn 52 estados de nimo -moods- y situaciones diferentes que son representadas o connotadas por cada una de las piezas. Manuales como ste servan para que los pianistas de cines de barrio o ciudades pe-queas, que no siempre improvisaban, tuvieran una gua rpida para acompaar las distintas situaciones y estados de nimo que aparecan en los noticieros, documentales y pelculas que

MUSICALIZACIN DE CORTOS NACIONALES Juan Pablo Gonzlez R*.

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muchas veces cambiaban da a da en las pantallas. En la musi-calizacin de estos cortos, tambin hemos recurrido a himnos patrios, repertorio folklrico y canciones populares chilenas, especialmente necesarias para ilustrar situaciones de connota-cin patritica y local.

Hemos realizado esta musicalizacin tal como se haca en la poca: confeccionado cue shets u hojas-gua donde cada corto est dividido segn sus escenas y estados de nimo o situacio-nes asociadas, a las que se les adscribe una pieza musical en particular. Como no siempre la duracin de la pieza en cuestin coincide con la duracin de la escena, es necesario acortarla o alargarla, respetando siempre su coherencia musical interna. Adems, para que las piezas se escuchen de manera continua, deben tener soluciones de continuidad entre ellas, dadas princi-palmente por la bsqueda de sus relaciones tonales.

La salvaguarda y estudio del acervo cinematogrfico na-cional no estaran completos sin la recuperacin y estudio de la msica que lo acompaaba. Debido a que esta msica era interpretada en vivo y no quedaba registro de ella, su recupe-racin ha sido ms difcil. Sin embargo, el estudio de las prc-ticas performativas de los pianistas de la poca y el acceso y reconstruccin de las fuentes que ellos utilizaban, nos permite levantar hiptesis documentadas sobre el resultado sonoro de dichas prcticas.

En el acompaamiento de piano de estos cortos, hemos privilegiado el sonido espontneo y sin editar ms que el edita-do y pulcro de un disco. Esto lo hacemos para acercarnos a lo que la gente realmente escuchaba cuando asista al bigrafo.

Doctor en MusicologaPrograma de Estudios Histrico-musicolgicosP. Universidad Catlica de Chile

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Biografas esenciales Eliana Jara Donoso

A. Massonnier Francs de nacimiento, llega a Chile a mediados de 1902, procedente de Montevideo, Uruguay, con su empresa Masson-nier Ca., y su Bigrafo Lumire. Nombra como su represen-tante al empresario artstico Salvador A. Ribera, y recorren el pas, presentando su ciclo de pelculas, premunido adems de equipos tomavistas y un pequeo laboratorio. Posteriormente se estableci en Montevideo.

FILMOGRAFA conocida como director 1901: Viaje Por Mon-tevideo. 1903: Un paseo a Playa Ancha.

Salvador Giambastiani Dall Pogetto (1889-1921) Director de fotografa, camargrafo, editor y productor nacido en Italia en 1889. Llega a Santiago de Chile a mediados de julio de 1915 e instala su taller en la calle Bandera N 179, formando su empresa, Chile Film / S. Giambastiani y Ca., /Sal-vador Film, nombres que usa indistintamente.

FILMOGRAFA conocida: director, camargrafo y productor, todos realizados en Chile. 1916: cortometrajes: Actualidades santiaguinas; Carreras de automviles de Santiago a Peaflor; Las fiestas patrias en Santiago; La gran parada militar del 19 en el Parque; Fiesta estudiantil. 1917: Actualidades serenenses. 1918: Coronacin de los vencedores de las Olimpiadas de Buenos Aires. 1919: El mineral El Teniente. OTROS fotografa y cmara, pelculas de ficcin, todas rea-lizadas en Chile. 1915: mediometraje Santiago Antiguo. 1916: La baraja de la muerte. 1917: La Agona de Arauco, de Gabriela von Bussenius; El hombre de acero, de Pedro Sienna (creacin colectiva). 1920: Cuando Chaplin enloqueci de amor, de Pedro J. Malbrn. 1921: Los payasos se van, de Pedro Sienna.

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Julio Chenevey (Julio Cheveney) Se reconoce discpulo del cineasta Alberto Santana, quien entrega referencias sobre este ciudadano francs que llegara a Chile como organizador y tcnico de la seccin fotogrfica de la antigua Casa Francesa, apuntando su participacin en las conmemoraciones del Centenario. FILMOGRAFA documentalista en Chile, solo la verificada: 1911: Los funerales del Presidente Montt; Revista militar en el Parque Cousio.

Arturo Larran Lecaros (- 1926) Perteneca una familia de abolengo y desde muy joven se interes por las actividades cinematogrficas. Form la Ca. Ci-nematogrfica del Pacfico, entre 1908 y 1909 donde se desem-pea como gerente y camargrafo. Se puede deducir que a su sello pertenecen una buena parte de las actualidades realiza-das entre 1909 y 1911, y que su responsabilidad en los mismos pudo ser la de director, productor, camargrafo u otra.

Manuel Domnguez Cerda (1867-1922)Empresario teatral, acadmico, periodista, productor cinema-togrfico y fotgrafo. Fue propietario del Teatro Unin Central, inaugurado el 2 de mayo de 1895, recinto que se convirti de inmediato en el centro de reunin de la sociedad santiaguina. Hombre abierto a las innovaciones, en agosto de 1896, ofre-ce su sala para las primeras exhibiciones del cinematgrafo Lumire. Hacia 1915 forma la productora The Chile Film Co. y contrata a Salvador Giambastiani, recin llegado al pas para hacerse cargo de la direccin tcnica de Santiago Antiguo, re-presentacin teatral presentada en el Teatro Municipal en sep-tiembre de 1915, mientras l asume la produccin y direccin artstica. Tambin es reconocido como un afamado fotgrafo de paisajes, escenas cotidianas y vistas urbanas.

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Carlos Pellegrn Celedn (1903 - 1994) De ascendencia francesa, desde muy joven manifest sus inquietudes artsticas, formando grupos de teatro y folclricos. A los 21 aos dirige, escribe el argumento y tambin acta, en Los Desheredados de la Suerte, (1924). Deja el cine y se dedica a trabajar en una fbrica de calzado. Posteriormente formar, junto a sus hijos, su propia empresa y seguir participando en grupos teatrales de obreros. FILMOGRAFIA director, argumentista y actor. 1924: Los deshe-redados de la suerte.OTROS Director, camargrafo y productor. 1924: El funeral de Luis Emilio Recabarren.

Armando Rojas Castro (1896-1968) Realizador, escritor, argumentista del cine mudo y sonoro, considerado un pionero del cine educativo. Siendo muy joven realiza una pelcula educativa y se especializa en los estudios cinematogrficos UFA, de Alemania. Retorna a Chile y crea el Instituto de Cinematografa Educativa (1929). FILMOGRAFA director, guionista.1920: Uno de abajo. Chile. Documentalista de a lo menos 15 produccciones realizadas en Chile y una en Alemania.

Adolfo Urza Rozas (1864 - 1937) Autor y actor teatral y cinematogrfico. De profesin odontlogo, abandona esta prctica para dedicarse al teatro. Sus contemporneos le llamaban el maestro por sus ideas de avanzada. La Compaa Cinematogrfica del Pacfico, se contacta con l para que prepare un cuadro de actores y dirija pelculas de ficcin.FILMOGRAFA director artstico, cortometraje 1910: Manuel Rodrguez.

Carlos Pellegrn (der) junto a su hijo.

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Vega, Alicia, Itinerario del cine documental chileno. Santiago: Cen-tro EAC de la Universidad Alberto Hurtado, 2006.

Diarios y Revistas

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Colofn

DIRECTORIO FUNDACIN CENTRO CULTURAL PALACIO LA MONEDAPRESIDENTE Luciano Cruz-Coke, Ministro Presidente Consejo Nacional de la Cultura y las ArtesVICEPRESIDENTE Emilio Lamarca Orrego, galeristaSECRETARIO Alan Trampe Torrejn, Sub-Director Nacional de MuseosTESORERO Abdullah Ommidvar Farhadi, Gerente General Arauco FilmsDIRECTORES CONSEJEROS lvaro J. Covacevich Lpez, Director fundador, cineasta y paisajista urbano Oscar Guillermo Garretn, Presidente Telefnica Chile Gaspar Galaz Capechiacci, Profesor titular UC. Drina Rendic Espinoza, miembro del directorio nacional del CNCA. Horacio del Valle, Director DiracDIRECTORA EJECUTIVA Alejandra SerranoGERENTA DE ADM. Y FINANZAS Micaela ThaisABOGADO Pedro Mujica

CINETECA NACIONAL DE CHILE DE LA FUNDACIN CENTRO CULTURAL PALACIO LA MONEDADIRECTOR CINETECA NACIONAL DE CHILE Ignacio Aliaga R.COOPERACIN Y DESARROLLO Mnica Villarroel M.RESTAURACIN Carmen Brito A.DIFUSIN Y PROGRAMACIN Mara Isabel JaraARCHIVO FLMICO Y VIDEO Gabriel CeaARCHIVO DE DIFUSIN Leonardo MihovilovicARCHIVO GENERAL Francisco VenegasARCHIVO DIGITAL Alvaro de la PeaPROYECTORISTAS Mercedes Velasco Matilde Velasco

IMGENES DEL CENTENARIO 1903-1933

Consejo Nacional de la Cultura y las ArtesFondo de Fomento Audiovisual Edicin General textos y dvd Mnica Villarroel M.Diseo Trybu PublicidadProduccin dvd SintaxisInvestigacin Eliana Jara D. Mnica Villarroel M.Colaboracin Glnio Povoas Gabriel CeaEdicin Imgenes Alvaro de la PeaMusicalizacin General Juan Pablo GonzlezPianista Marcela LilloGrabacin y masterizacin Paulo Rojas

Musicalizacin El MineralEl Teniente Miguel Lara

Financiamiento de la musicalizacin: Vicerrectora Adjunta de Investigacin y Doctorado de la Pontificia Universidad Catlica de Chile.Colaboracin Imgenes Fijas: Centro Nacional del Patrimonio Fotogrfico

Primera Edicin: marzo de 2011Registro de Propiedad Intelectual N 201089

Cineteca Nacional de ChileCentro Cultural Palacio La MonedaPlaza de la Ciudadana N 26Santiago, ChileTelfono: 562-8989950e-mail: info@cinetecanacional.cl

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