flandes press kit

8/12/2019 Flandes Press Kit

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3B PRODUCTIONS prsente

FlandresUn film de Bruno Dumont

France 2005 35 mm Couleurs Scope Dolby SRD 1h31 Visa n 109.285

Sortie le 30 aot 2006DISTRIBUTION TADRART FILMS

Photos tlchargeables sur:www.flandres-lefilm.comDownload pictures on:www.flandres-themovie.com


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Synopsis

Flandres

Dans les Flandres, Demester partage sa vie entre sa ferme et les balades avec Barbe, son amiedenfance. Il laime secrtement et douloureusement, acceptant delle le peu quelle luidonne. Avec dautres jeunes, Demester part comme soldat la guerre dans un pays lointain.La barbarie, la camaraderie et la peur, transforment Demester en guerrier. Au fil des saisons,seule, Barbe attend le retour des soldats et dprit. Lamour immense quprouve Demesterpour Barbe le sauvera-t-il ?

Flanders. Demester shares his time between his farm and walks with Barbe, his childhoodfriend. He loves her, secretly and painfully, accepting from her the little that she can give

him. Along with others his age, Demester leaves to be a soldier in a war in a far off land.Barbarity, camaraderie and fear turn Demester into a warrior. As the seasons go by,Barbe, alone and wasting away, waits for the soldiers to return. Will Demesters intense lovefor Barbe save him ?


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LE SUJET Expliquer le processus qui fait quun film va se mettre en route reste unmystre. Pour Twentynine Palms, ctait une sensation. Cest le personnage- trs furtif - de linspecteur de police de La vie de Jsus qui ma donnlenvie de faire Lhumanit.Si on me demande: pourquoi ? Comment? Je ne peux pas rpondre. Ce quimimporte, cest le fait de dcrire une histoire avec des images et des sons.Le travail du ralisateur est proche de celui du peintre. Matisse crivait quece qui est important dans une toile ce nest pas le sujet cest la dispositiondes choses autour du sujet, cest la proportion des choses.Les Flandres, par exemple, sont un mystre pour moi. Cest ma terre natale :viscrale, sensible, autrement dit sans raison. La camra devient unmicroscope, un appareil qui se penche sur le sujet Jai besoin de la terrepour filmer les tres humains. En les filmant, les Flandres rendent une partde lexistence humaine.Il faut une histoire parce que lhistoire est le mouvement naturel de nos vieso se tissent nos liens. La mise en scne est un tissage, la guerre de Flandresest lexpression de la lutte de nos dsirs.

LES PAY SAGESQuand on filme un paysage, il reprsente le climat intrieur du personnage.Je ne filme pas les Flandres, je filme lintriorit du personnage. Quand vousavez un plan subjectif de Demester qui regarde le paysage devant sa ferme,

on est lintrieur de Demester.Je ne filme pas les paysages comme un documentaire, je ne suis pas un cinastesocial, tout est mental et intrieur.Quand jai tourn La vie de Jsus, jai vid la ville et les rues de Bailleul:jai enlev les gens, jai enlev les voitures, pour arriver une sorte dabstraction,jai besoin dliminer. Je passe mon temps retirer mais je najoute rien.

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Linterview de

Bruno Dumont


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SUBJECT Explaining the process that sets a film in motion remains amystery. For Twentynine Palms, it was a sensation. The veryfurtive character of the police inspector in Life of Jesus made mewant to do Humanity.If Im asked: Why ? How? I cant answer. What is important for meis describing a story with images and sounds. The directors job islike a painters. Matisse wrote that what matters in a painting is notthe subject, but the way things are placed around the subject, theirproportion. Flanders, for example, is a mystery to me. I was bornthere. My relation to it is visceral, sensitive, in other words, notguided by reason. The camera becomes a microscope or a lens heldover the subject I need the land to film human be ings. In beingfilmed, Flanders renders an aspect of human existence.I need a story because stories are the natural movement of ourlives, in which we connect with others. Making the film is likeweaving. The Flanders war is the expression of the struggle ofour desires.

LANDSC APESWhen you film a landscape, it represent s the characters interiorclimate. I do not film Flanders, I film what the character hasinside. When you have a subjective shot of Demester looking atthe landscape in front of his farm, we are inside Demester.

I do not film landscapes like a documentary maker. I do notmake social films. Everything is mental and internal.When I made Life of Jesus, I emptied the streets and the townof Bailleul. I took out the people and the cars to attain a sort ofabstraction. I need to eliminate. I spend my time taking away butI dont add anything.


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Linterview de

Bruno Dumont

LES PERSONNAGESMes personnages ne mditent jamais sur ce quils font. Ils font, ils agissent, ils ne sont jamaisen train de rflchir ce quils sont.Quand je filme un visage, je veux que le spectateur ressente ce que le personnage sent. Rienne passe par la parole. Le visage est lexpression, la camra devient une sonde. A lcran, celadevient une sorte dalchimie entre le spectateur et le hros. Le spectateur est directementconnect son cerveau et ses motions brutes.Quand mes personnages parlent, ils ne disent que le ncessaire. Au risque dtre caricatural,quand un acteur dit Ben au revoir, je men vais, cest utile: sil partait en ne disant rien,il ne serait pas poli.

LES COMEDIENS NON - PROFESS IONNELSLes comdiens non professionnels sont acteurs et non interprtes: cest dans laction quilsdonnent ce quils sont. Dans un premier temps, je les choisis pour leur correspondance avec lespersonnages crits. Ensuite, mon travail est datteindre la justesse dtre qui est propre chacun.Ils ne lisent pas le scnario, ils jouent en gardant cette part deux-mmes et de vrit qui leurappartient et que je dsire. Ils sont imprvisibles. Je me rgle sur eux, ils se rglent sur moi.

Ensemble nous renonons ou persvrons.Pour le rle de Barbe, la cingnie dAdlade simpose de suite. Jai fait disparatre la Barbedu scnario, et me suis initi la sensibilit dAdlade pour laccorder laction. MaisAdlade nest pas Barbe.Les acteurs sont ainsi au cur de louvrage, je les porte et achve le rcit en fonction de cequils donnent.


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CHARACTERSMy characters never contem-plate what they are doing. They do, they act, they never thinkabout who they are.When I fi lm a face , I want the viewer to feel what the cha racter is experiencing. Nothing isexpressed in words. The face is expression. The camera becomes a probe. On the screen,there is a sort of alchemy between the viewer and the hero. The viewer is directly connectedto his brain and his raw emotions.When my characters speak , they only say what is neces sary. At the risk of exagge rating ,when an actor says, Okay, Im leaving, it is useful. If he left without saying goodbye,it wouldnt be polite.

NON - PROFESS IONAL ACTORSNon-professional actors are actors, not performers. They give what they are in the heat of theaction. Initially, I choose them because they correspond to the characters as they are written.Then my job is to reach the inner truth specific to each person. They do not read the screenplay.They act in retaining part of themselves, the truth that belongs to them and that I want access to.

They are unpredictable. I adjust to them. They adjust to me. Together, we give up or keep going.For the role of Barbe, Adlades photogenic nature imposes itself immediately. I got rid of theBarbe of the screenplay and I initiated myself into Adlades sensibility to make it fit theaction. But Adelade is not Barbe.The actors are at the heart of the film. I carry them and complete the story dependingon what they give.


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Linterview de

Bruno Dumont

LE SEXEOn me reproche la crudit des scnes de sexe. Mais le sexe, ane mintresse pas en soi. Je suis quelquun de trs pudique,absolument pas pervers : si je filme la sexualit, cest que jailimpression que la sexualit est une expression. Quand je voisdes corps comme a, exposs, je trouve a tragique: le mlangeentre cet espce damour infini et cette impossibilit defusionner. Il y a une impuissance pntrer lautre. Lamourcest la fusion, mais on ne peut pas fusionner. Il y a quelquechose de tragique dans le sexe qui rvle limmense solitudedans laquelle nous nous trouvons.

LA TECHNIQUEJe suis plus intress par les rapports de valeur de plans que parle fait de savoir si la camra je la mets l ou l. Ce qui estimportant cest le dcoupage, parce que le dcoupage cest lerythme; avec des images on arrive faire du rythme. Et laposition de la camra elle est assez secondaire par rapport au

rythme. Cest souvent au montage que je dcouvre despossibilits : quand je prpare mon film, je nai pas uneconscience claire des diffrentes tapes ; cest au montage quetout scrit. Durant le tournage et le montage, je travaille retrouver le sensible, dissoudre le scnario qui demeure une vuede lesprit.


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Bruno Dumont

LA R AL IT ET LE SPECTATEURJe ne veux pas construire , je dtruis et je dforme. Danscette dformation arrive lexpression. Si je ne dformais pas,le spectateur verrait la ralit telle quelle est mais cetteralit ne lui apprendrait rien. Le cinaste doit tordre le relpour le dformer ; quand on le tord cest le spectateur quiest compress, remis en question. Jessaye de garder ce quonpourrait appeler un semblant de vrit, une apparence:le naturalisme des dcors, des sons et des acteurs, maistout le reste est faux, do cette impression dincongru.

LES DOUTESLorsque je tourne un film, il y a quelque chose qui se passeet qui me dpasse compltement. Je fabrique et puis cesttout. Et cest pour a que je suis curieux des ractions desspectateurs; certains me donnent une cl et viennent me voiren me disant des choses quils ont vues mais que moi je navais

pas vu. Ca, cest le plus formidable. On me dit: vous filmezles gens de haut. Filmer de haut, cest donner des leons,imposer au spectateur sa vision, son histoire, sa fin,lui donner des archtypes. Je fais mon travail de cinaste,le spectateur fait son travail de spectateur, cest un quilibre,une galit.


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RE AL IT Y AN D T HE VI EWERI do not want to build. I destroy and deform. In thisdeformation, expression occurs. If I did not deform,the viewer would see reality as it is but this realitywouldnt teach him anything.The filmmaker has totwist reality to deform it; when you twist it, theviewer is squeezed and challenged. I try to keepwha t cou ld be cal led an eleme nt of rea lit y, a nappearance: the naturalism of the sets, the soundsand the actors, but everything else is fake, whichgives a sense of something incongruous.

DOUBTSWhen I make a f ilm, something happens that iscompletely beyond my control. I make i t and thatsall. Maybe thats why I am curious about viewersreactions. Some tell me about things they saw that

I hadnt seen. I love that. People say to me, you filmpeople from above. Filming from above is tellingpeople things, imposing a vision or a story or anend on the viewer and giving him archetypes. I domy job as a filmmaker. The viewer does his job as aviewer. It is a balance. We are equal.

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Filmographie

de Bruno Dumont LA VIE DE JSUS

Prix de la Fondation Gan, 1996Prix Jean Vigo, 1997Mention Spciale Camra dOr au Festival de Cannes, 1997Csar 98 nomination meilleure premire uvre de fictionDcouverte Europenne de lAnne Prix Fassbinder European Film Awards, 1997Prix de la Critique FIPRESCI au Festival de Chicago, 1997Prix d'interprtation pour D. Douche au Festival de Taormina, 1997Prix Michel Simon pour M. Cottreel au Festival Acteurs l Ecran , 1998

LHUMANIT

Grand Prix du Jury Festival de Cannes, 1999Prix dinterprtation masculine Festival de Cannes, 1999Prix dinterprtation fminine Festi val de Cannes, 1999

TWENTYNINE PALMS

Slection officielle Festival de Venise, 2003

Publications

Lhumanit Scnario Arte Editions Lhumanit (roman) Editions Florent Massot Humanity scnario en anglais Editions Dis Voir Life of Jesus scnario en anglais Editions Dis Voir Bruno Dumont par P. Tancelin, S. Ors et V. Jouve Editions Dis Voir

L IFE OF JESUS

Gan Foundation Prize, 1996Jean Vigo Pr ize, 1997Special Mention Camra dOr, Cannes Film Festival, 1997Csar nomination for best first work of f iction, 1998European Discovery of the Year, Fassbinder Prize, European Film Awards, 1997Critics Prize FIPRESCI, Chicago Film Festival, 1997Best male actor for D. Douche, Taormina Festival 1997Michel Simon Prize for M. Cottreel, Acteurs lEcran Festival, 1998

HUMANITY

Grand Jury Prize, Cannes Fi lm Festival, 1999Best male actor, Cannes Film Fest ival, 1999Best female actress, Cannes Film Festival, 1999

TWENTYNINE PALMS

Official selection, Venice Film Festival, 2003

Publications

Lhumanit, screenplay, Arte Editions Lhumanit, novel, Editions Florent Massot Humanity screenplay in English, Editions Dis Voir Life of Jesus screenplay in English, Editions Dis Voir Bruno Dumont by P. Tancelin, S. Ors and V. Jouve, Editions Dis Voir


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LISTE TECHNIQUE/CREW

Adelade LEROUX . . . . . . . . . . . . . BarbeSamuel BOIDIN . . . . . . . . . . . . . . . DemesterHenri CRETEL . . . . . . . . . . . . . . . . Blondel

Jean-Marie BRUVEART . . . . . . . . . BricheDavid POULAIN . . . . . . . . . . . . . . LeclercqPatrice VENANT . . . . . . . . . . . . . . MordacDavid LEGAY . . . . . . . . . . . . . . . . . LieutenantInge DECAESTEKER . . . . . . . . . . . . France

Ralisateur/Director. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Bruno DUMONTScnario/Screenplay. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Bruno DUMONTProducteurs dlgus/Executive Producers . . . . . . . . .Jean BREHAT & Rachid BOUCHAREBProducteur excutif/Production Manager. . . . . . . . . . Muriel MERLIN

Directeur de production/Line Producer. . . . . . . . . . . . Michle GRIMAUDProduction executive Tunisie/Line Producer Tunisia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Abdellaziz Ben MLOUKA (CTV)

Directeur photo/Director of phography. . . . . . . . . . . . Yves CAPE AFCIngnieur du son/Sound engineer. . . . . . . . . . . . . . . . Philippe LECOEURMontage/Editor. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Guy LECORNEMixeur/Sound mixer. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Emmanuel CROZETMontage son/Sound editor. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Pierre CHOUKROUNCasting/Casting . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Claude DEBONNETMaquillage/Make-up . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Nathalie RIGAUTCostumes/Costumes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Cdric GRENAPIN & Alexandra CHARLES

SFX numriques/Digital special effects. . . . . . . . . . . . EXCALIBUR

Production France . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3B PRODUCTIONS

Coproduction . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .ARTE FRANCE CINMACRRAV NORD PAS DE CALAISLE FRESNOY, Studio National des Arts Contemporains

Avec les soutiens du . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . CNC Technologies numriques et effets spciaux raliss avecle Soutien du CNC(Digital technology and special effects)

Avec la pa rtic ipation de . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . CINECINEMASCONTACT FILMS (Pays Bas)

En association avec . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . COFINOVA 2SOFICINEMA

LISTE ARTISTIQUE/CAST

AFFICHE : JEFF / SYSTME GRAPHIQUE : CTERRIBLEPHOTOS : R.ARPAJOU (Photo utilise pour laffiche - P 3 - P6 - P10) / M.FERHI (P2 - P5 - P7- P9 P11) / B.CHAHMIRIAN (P4 - P8 -P13)

CRDITS


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DISTRIBUTEUR FRANCETADRART FILMS

83 A rue Bobil lot - 75013 ParisTl : 01 43 13 10 68 - Fax : 01 43 13 10 69

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