tema 3 EL ARTE ROMANO

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tema 3

EL ARTE ROMANO1.– Contexto Histórico 2.– Arquitectura romana

3.– Escultura romana 4.– Pintura romana 5.– Arte hispanorromano

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ANEXOS DEL TEMA 3:Anexo 1.– C de CÚPULAS de iglesias. Anexo 2.– P de PLANTAS de edificios

Anexo 3.– E de ESTILO artístico

OBRAS COMENTARIO EvAU:ARQUITECTURA.– ✓ Maison Carrée de Nimes / Panteón de Roma / Teatro de Mérida / Coliseo de Roma / Basílica de Majen-

cio en Roma / Puente de Alcántara / Acueducto de Segovia / Arco de Tito en Roma / Columna de Trajano en Roma.

ESCULTURA.– ✓ Augusto de Prima Porta / Estatua ecuestre de Marco Aurelio /Relieve del Arco de Tito (detalle de soldados con candelabro de 7 brazos) / Relieve de la columna de Trajano.

QHay anexos con

ejercicios para que vayáis ensayando

Veduta del Coliseo o Anfiteatro Flavio

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EL ARTE ROMANO1.– Contexto histórico

Existehoyendíaunapolémicahistoriográficaentrelosqueopinanqueelarteromanoesunaimita-ción del griegoyquenoaportanadanuevo,ylosqueopinanquesíexistendiferenciasyaportaoriginalidades.Éstosúltimosaducenqueenarquitectura las técnicas,losmateriales,lafinalidad y la concepciónsonnuevas.Queen escultura y pintura existe un arte oficial al servicio del Estadoyqueestádominadoporpatronesgriegosperoqueexisteunacorrientepopular,otralíneaartísticaparalasclasesmedias.Aseguranqueelarteromanoesunproductodelasociedadquelocreó,condicionadoporunaestructurasocio-económicadiferentealagriegayporotrasnecesidadesquedebíasatisfacer.

Romafuefundadaenel753a.C.porunpueblodelLaciollamadosdespuésromanos.Del753al509a.C.la ciudad de Roma (periodo de la Monarquía)esgobernadaporsiete reyes,elprimeroesRómuloyesromanoperodespuéslosreyessonetruscosyaqueRomacayóbajoladominaciónetruscahastaquelosromanosconsi-guieron expulsar a Tarquinio Severo, últimoreyetruscoyentonces,cansadosdereyes,fundaronlaRepúblicaromanaycomenzaronsuexpansiónalrestodeItaliaymásallá.Alserunpuebloacosado,aprendieronaviviren permanente estado de guerra y su estrategiaerabiensencilla:lamejor defensaesunbuenataque.Asícomen-zaronsuexpansiónporlapenínsulaitaliana.Enelsiglo III a.C. yahabíanabsorbidoelreino etrusco y el resto de Italia.ProntovanaseratacadosporlapotenciavecinaquepugnabaconellaporeldominiodelMediterráneooccidental,Cártago.Delasguerras púnicasRomasalecomodominadoradelOccidenteyprontoconquistaráelMediterráneoorientalhastaconvertirloenunMare Nostrum.

LaRepúblicaduradel509al27a.C.cuando,despuésdeCésar,Augustoesproclamadoemperadoryllegael Imperio Romano.Augustovivehastaelaño14d.C.yconélsedaelcenitmilitaryculturaldelImperio.Eslaépoca de la Pax Romana.DesdeprincipiosdelsigloIId.C.hastael476d.C.elImperionohacesinodeclinar.TrasAugustovieneTiberio,Calígula,Claudio,Nerón,MarcoAurelio...olos3emperadoresnacidosenHispania:Trajano,AdrianooTeodosio.Elartebajoimperialserámásirracionalysimbólico,preconizandoelartemedieval.

Enel313seproduceelEdictodeMilán.Sinsuprimirelcultopúblicoalemperador,Constantinoprocla-maalcristianismocomolareligiónoficialdelEstadoytrasladalacapitalaConstantinopla(Bizancio).Entoncescomienza el Arte Paleocristiano.//Enel379TeodosioseparaelImperioen2partes,1occidentalconcapitalenRávenaparasuhijoHonorioyotraOrientalconcapitalenBizancioparasuhijoArcadio.Enlaparteorientalempiezael Arte Bizantino.

Enel475subealpoderelúltimoempera-dordelazonaoccidentalRómuloAugústuloyun

añomástarde,Odoacro,reydelosÉrulos,lodesti-tuyeponiendofinalImperioRomanodeOccidente,elcualsedeshaceendiferentesreinosgermánicosdepueblosbárbarosquehabíaninvadidoelimperiotras

presionarellimes(frontera).Comienzaentoncesel Arte Germánico:visigodos,ostrogodos,galos,lombardos,etc.Mientras,elImperioRomanode

OrienteoImperioBizantinoproseguirádurantemilañosmás,hastael1453,cuandoBizancioestomada

porlosturcosysetransformaenEstambul.Etapas de la expansión romana (siglos VIII a.C.–V d.C.)

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2.– La arquitectura romana

Losquevenmáscambioymenoscontinuidadentrecivilizaciónromanaygriegaponenelacentoenelcambiofilosófico:sepasadelplatonismo helénico al aristotelismoromano.Esdecir,delaabstracciónyelidealis-moutópico(típicodelmundogriego)alosensitivo,loconcretoylopráctico(romano).Delaideaalamateria.Silosgriegoseranartistasporcaprichoestéticolosromanossoningenieros que hacen obras de arte.Ahoranosebuscaalhombrecomopartedelcosmossinocomounindividuo concreto.Elindividualismo romanoloobser-vamosenelartista,cuyapersonalidadseveenlaobrayenlatemática:losrelievesnarrativossondehechosconcretos,losretratossondepersonasconnombresyapellidos,muchasvecesvivas.

Enarquitecturalosromanosgananendinamismo.Delestatismo de la adintelada griega pasan al movi-miento del arco, la bóveda y la cúpula.Ellosson,además,losprimerosquecombinanenunasolafachadalosdossistemas creando el sistema mixto.Tambiénesunaarquitecturamásfuncional.Seacabaronloscaprichosartísti-cos.Ahoradebenserbellosparoantetododebenservir al Estado.Ellosinnovanmuchísimo,creaneleje de sime-tría horizontaleneledificio(porpartesobandas),creanlaplanta basilical,elábside que prolonga la nave central.

Frenteaunaarquitecturaabrumadoramentereligiosacomoeralagriega,laromanaesmucho más civil y militar.Silosgriegossonurbanistasmásquearquitectos,losromanossoningenierosmásquearquitectos.Em-plean los materiales más baratos y sólidos:elladrillo,elhormigón,elsillarcuandohacefalta,etc.Elhormigónomorterolofabricabanconcalcomobasedeuniónycantosrodadosograva.Elresultadoeraunmaterialfuerteybarato.Elexteriordeestosmurospodíairrevestidoconplacasdepiedraomármolparadarlemásvistosidad.Construíanempleandocuatrosistemasdeaparejoaloscualeslesdieronnombres:

·1.- Opus reticulatum:essólorevestimientoabasedeteselasescuadradas·2.- Opus Testaceum o latericium: sonladrillosasogaytizón·3.- Opus incertum: bloquesdepiedrairregularesconsillarsóloenlasesquinas·4.- Opus cuadratum: bloquesparalelepípedosunidosconmortero.

1 2 3 4 EnarcossóloemplearáneldeMedio Puntoyencuantotechumbresusanlaadinteladaperotambiénlaabo-vedada:labóvedadecañón,ladearista y la cúpula semiesférica o de media naranja.Encuantoalossoporteslosromanos copian el concepto de orden arquitectónico de los griegosydehechoutilizaránlostresórdenesgriegosperocon plena libertad: alargandosusproporciones,superponiendolosdiferentesórdenesenlasplantasdeunmismoedificio,etc.Sinembargoelloscreandosórdenesquesonpropiamentesuyos:elorden toscano y el compuesto.El Orden Toscanoesdeorigenetrusco,loscualeslohabíancopiadodelosDorios,poresonoesmásqueunasimplificacióndelDórico.Lacolumnatienebasasimpleyelfusteeslisoyunpocomáslargo.Lodemásesigual.Utilizaronmuchoelcorintiohelenísticoporqueeraelqueteníamáspresencia,elmásrimbombanteperopronto crearon ellos mismos un Orden Compuestosimilaralcorintio:esunacombinacióndevolutasjónicasyhojasdeacantocorintias.

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2.1.– La ciudad romana

2.2.–Construcciones urbanas

1) El Foro

2) El templo

Engranpartedelosterritoriosconquistados,eldominioromanomarcóelpaso de la aldea a la ciudad.Losromanossonurbanos,creenenlaciudadcomounidadadministrativa,militaryeconómica.DivinizanaRomaytodoelImperiollevabasunombre.Estepasadolosconviertealosroma-nosenurbanistasconvencidos,peromásprácticosquelosgriegos.

Existendostiposdeciudad:lascoloniaeodenuevaplantaylasmunicipiasobreunnúcleoyaexistente.Ellossonigualmentebuenosre-formandoyrehabilitandociudadesantiguascomoconstruyendonuevas.El modelo lo toman de la ciudad helenística alejandrina: un recinto de plantarectangularocuadrada,dotadodepuertasencadaunodesuscua-trolados.Dosarteriasprincipalesformanunacruzdentrodelrecinto:elcardus deNorteaSuryel Decúmanus deEsteaOeste.EnlainterseccióndeambassesitúaelForo oplazamayor,tambiénconfuncionespolíticascomoelÁgora.Deestasdoscallesprincipalesnacenotrascallessecunda-riasquevanarticulandolaciudadenformadedamero o ajedrezado,peroningunasedecoracomolasdosprincipales,conpórticosycolumnatas.El Pomeriumeslalineasagradaquerodeaalaciudad,lacualpodíaserunamurallasegúnlasnecesidadesdefensivas,ytrasellaestabanlasnecró-polis,siempreextramuros.

Eraelcentrourbano,religioso,políticoycomercial.Alrededordeélseencontrabanlostemplos,lasbasílicasciviles(nocristianas),elSenado,lastiendas,lasbibliotecas.Normalmenteeraunaplazaenlosada,rodeadadepórticosydecoradaconefigiesdeemperadores.Eraelcentrocívicopues-toqueeralugarfrecuentedereunión,allísesituabanlospredicadores,losoradoresquesedirigíanalpúblicodesdeunatribuna,etc.Elprimitivofororomano o Forum Magnum de Romasequedópequeñoparalasnecesidadesdeunaciudadquellegóatenerunmillóndehabitantes,porloquesecons-truyeronotros:elForodeCesar,eldeAugustoyeldeTrajano.

Es una síntesis del griego y del etrusco. Es casi siempre pseudoperípteroysediferenciadelgriegoporqueestáelevadosobreunpodiumalcualseaccedesóloporunaescalinatadelafachadaprincipal,(eneltemplogriegolacrepiseraporloscuatroladosdeltemplo).ElTemplo de la Fortuna Viril es un templo jónicodelsigloIa.C.ysituadoenRoma.Lareligiónromanatambiénestabaalservicio del Estado y era un elemento de cohesión,poresoel templo romano no tiene tanta carga estética como el griego.Enélsehacen ritos y por eso parece más sobrio.

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PeroeltemplomásgrandiosodetodoelmundoromanoeselPanteón de Agripa en Roma.Presentaunapronaosoctástila,comosifueraaseruntemplorectangular,perocuandollegamosalanaosvemosqueéstaescircular.Esuntemplodeplantacircularperofachadarecta.Lanaosestácubiertaporunagrancúpulasemies-férica(de43metrosdealturay32metrosdediámetro).Estárealizadaconmaterialesligerosparaevitarpesoydecoradaconcasetones.Ensuclavepresentaunaclaraboyaquehacemásarriesgadasuconstrucción.EstacúpulaesunademostracióndeldominiodepesosycontrapesosqueteníanSesitúasobreuntambordecoradoconmo-saicosyesculturas.SeempezóaconstruirafinalesdelsigloIa.C.perofueacabadoporAdrianoenelsigloId.C.

3) La Basílica

Esunedificiopropiamenteromano,destinadoaasuntosjudiciales,essededelosmagistradosyenélsece-lebrabanlosjuicios,peroalavezerauncentrocomercial.Suplantaesrectangularcontresnaves,unacentralmásaltaydoslateralesseparadasporcolumnas.Ensucabeceraelábsideprolongalaplantacentralyesellugardondesecolocabanlosjueces.Sóloseabovedayseiluminalacentral.Laslateralesllevantechoplanoalinterior.Alex-teriorlacentralllevatechumbrededoblevertienteylaslateralesdeunasolavertiente.Lasnaveslateralestienenunbajotechoabiertoalanavecentralquesedenominatribuna.EsteesquemadeplantabasilicalpasaráíntegroalaprimitivabasílicapaleocristianaapartirdelEdictodeMilánenel313peroyaconfinesreligiosos.

LaMaisón Carré o casa cuadrada es un templo romanoubicadoenNimes.EstambiéndelsigloIa.C.yesdeordencorintioypseudoperíptero.Entrelos templo de planta circular el más importante es el consagradoaladiosaVestaenelForumMagnumesuntemploperípteroconclarasinfluenciasdelTholosdeMarmaria.Presentaunacubiertacónicadetejayunasólonaosocelladeplantacirculartambién.

LabasílicamejorconservadaeslaBasílica de Magen-ciorealizadaentiemposdeConstantinodondevemoslostresvanosquedabanaccesoalastresnavesque,enestecaso,ibanabovedadaslastres,iniciandoasíelesquemageneraldefachadadecatedralcristiana.

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4) Las termas

5) La vivienda romana Elprecedenteeralaviviendaetruscayconstadeunaplantarectangularconunapuertaprincipalqueda paso al vestíbulum por el cual se accede al Atrio.ElAtrioeselpatiocentral,tambiénrectangularycubiertosóloparcialmente.Lapartecentraldelatrioestáabiertaalexterioryalrededorhayunaparteporticada,soste-nidaporcolumnasyconcuatrotejadilloconvertientehaciaelinterior.Porelhuecoabiertoentralaluzatodaslasestanciasyelaguadelluviaserecogíaenunestanqueo“impluvium”mientrasqueelaguadelluviadelapartecubiertasecanalizabaporel“compluvium”(loscuatrotejadillosdelatrio)haciaelimpluvium.

2.3.–Edificios de espectáculos

1) El teatro

Derivadelgriegoaunqueconinnovacionesconsiderables.Losgraderíossemicirculareso“cavea”seconstruíansobregaleríaabovedadas,noaprovechandoeldesniveldelterrenocomoenGrecia.porlotantoelteatroromanotienefachadaexterioryéstatieneunaestructuramixta,adintelaciónmásarcoybóvedayconlostresórdenesensuperposicióndepisos.Entrelacaveaylaescenaestabalaorquestaque,enelcasoromano,essemiesféricaynoultrasemicircular.Sufuncióntambiéncambia:servíaparainstalaralosaltospersonajesynocomolugardelcoro(elteatroromanonoesmudoylafuncióndelcoropasaaunsegundoplano).Ahoraelcorosetrasladaaunlateraldelaescenallamadotribuna.

Sonlosbañospúblicosquesirventambiéndelugardereuniónyconversa-ción.Eranunasinstalacionescomplejas,consalasdegimnasia,devapor,demasa-jes,piscinadeaguacalienteo“caldarium”,calentadaporconductosdeairecalientebajoelsuelo,piscinadeaguatempladao“tepidarium”ydeaguafríao“frigida-rium”.Losvestuarioso“apoditerium”estabanalrededordecadasala.DelaépocarepublicanaseconservanlastermasdePompeyadondeseapreciaelcaldarium.Pompeyaeraunaciudaddeesparcimientoyvacaciones.Delafaseimperiallasmásimportantes eran las Termas de Caracalladondepodemosobservarunareproduc-ción.SituadasenRomallevabanelnombredelemperadorquelasmandóconstruir.

Losdormitorioso“cubícula”sesitúanaambosladosdelatrioenlasalas-”alae”delacasayalfondoestánlasdossalasdeestar,el“tablinium”osalónyel“triclinium”ocomedor.ApartirdelsigloIIa.C.lainfluenciagriegahizoquealacasaseleañadieraunpatiocolumnadoo“perístilum”conjardines,surtido-resyesculturas.Algunascasasteníanenlafachadados“tabernae”amododeescaparatesytiendasdondesedespachabandiferentesartículossilacasaeradealgúncomerciante.ElejemplomásclarodecasaromanasedaenPompeya,dondegraciaalascenizasdelVesubiosehanconservadohastanuestrosdíasperfectamente.AllíseencuentralacasadelasAugustalesdondeve-moselatrioyelperístilumperfectamenteconservados.

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El Teatro de Méridafueconstruidohaciaelaño16-15a.CydonadoporMarcoAgripa(yernodelemperadorAugusto),datadecasilamismaépocadelafundacióndeEmeritaAugusta.Estuvoenusohastalasegundami-taddelsigloIV,LacapacidaddelTeatroeradeunas6.000personas.DelaépocaimperaleselteatroMarcelodondevemoselexteriorconelsistemamixtoylasuperposicióndeórdenes.

2)Elanfiteatro

Escomounteatrodoble,esdecir,circularycerrado,comounaplazadetorosydemayoresdimensionesqueelteatro.Sededicabaalosespectáculoscruentos:luchadegladiadores(losromanoseranunosenamoradosdelafuerza),luchasdefierassalvajes,sacrificiosdeladronesodisidentes-cristianos-einclusocombatesnava-les.Erancircularesoelípticosylaarenaseseparabadelacaveaporunaabalaustradamuyalta.Bajolacaveaestabanlasdependenciassubterráneasdelasquesalíanlosgladiadores,lasfieras,etc.Enelexteriorserepitelaorganizacióndefachadadelteatrocondintelmásarcoysuperposicióndeórdenes.

ElanfiteatromásgrandedelImperiodebíasereldeRoma,elAnfiteatro Flavio o Coliseum del siglo Id.C..SecomenzóporVespasianoenel72d.C.yfueterminadoporsuhijoTitoenelaño80.Fueconstruidoporprisionerosjudíosyconstadecuatropisos,deplantaelípticaconundiámetrolargode187metros.Alexteriorhaysuperposicióndeórdenesenlostresprimerospisosylisodespués.Encasodemaltiempopodíacubrirseconunagranlonasobreunentramadoderaíles,quedandounorificioenelcentro.TienecanalizacionescomunicadasconelTiberpordondepodíaninundarlaarenaparasimularcombatesnavales.OtroanfiteatromenoreseldeArles,tambiénelípticoydedospisos.Esuncoliseopequeñoquehoyendíaseutilizacomoplazadetoros.

3) El circo Eseledificiomásgrandedetodos.tienesuraizenelestadiogriego.Sedestinabaalascarrerasdecuá-drigasyotrosejerciciosatléticos.Suplantaesrectangularalargadaylosgraderíosestánenlosdosladoslargosyenunodeloscortosqueacabaenredondo.Elotroladocortoesrectoyenélsesitúanlascárceresocuadrasdesalidaparaloscarros.Lapistadearenaestádivididalongitudinalmenteporlaespina,ornamentadaconesculturas,obeliscosyelpodium.Enlosextremosdeestaespinaesdondesesituabanlametaylasalida.LosvencedoressalíanporlaPortaTriunfalissituadaenelladocortocurvo.DebióserimportanteelCircus Máxi-musdeRomaperonohallegadoningunohastanosotros.

2.4. Monumentos triunfales y conmemorativos

1) El arco de triunfo Esunaauténticacreaciónromana.Selocalizabanenlugaresestratégicos:enlosforos,enlospuentesparapasarpordebajodeellos,enlasfronterasparadelimitarterritorios,sobreunavíapúblicaimportanteoenlugaresdondesehabíaproducidoalgúnhechotriunfaldelpersonajealquesededicaba.EsunmonumentoestatalistaquesirveparaengrandeceralImperioyaquieneslesirven.

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2) La columna triunfal

Tambiénseerigeenconmemoracióndehechosypersonasytambiénesalgoauténticamenteromano,sinprecedentealguno.Sondegrosorvariable,normalmentemarmóreas.Selevantansobreunpedestalyavecestienenescalerasinterioresparasubirhastalaesculturaquecoronalacolumna.Suelenirdecoradasconrelieves.Deentreellashayuntipollamadarostralporquetienesimilitudconlarostraomástildeunbarcoromano.LacolumnarostraldeCayoDulioesdelsigloIIIa.C.yrecuerdaeltriunfonavaldelcónsulCayoDuliocontraloscartaginesesdurantelaprimeraguerrapúnica.

2.4. Obras de ingeniería

1) El acueducto

Hayvariostiposdearcosdetriunfo:suelenserdeplantarectan-gularperotambiénloshaydeplantacuadrada,conunsóloarco,con3yelmayormásgrande,conlos3igualeso,siesdeplantacuadrada,con4,unoencadafachada,convanosabiertosencimadelosarcoslateralesosinellos.//Seadornanconvariascolumnasadosadasonoperotodasencimadepedestalesysujetandounentablamentoquesoportaunafranjasuperiorllamadaático,lugardondeseesculpíanrelievesoinscripcionesconmemo-rativas.//ExistíanenlaépocarepublicanaperolosmásimportantessondelImperioy,porsupuesto,dedicadosaemperadores.ElprimeroeselArco de TitodelsigloIycercadelFororomano.Arcodeunsolovanocentralcondosmáspequeñossimuladosenloslaterales.Tienecuatrocolumnasadosadassobrepodio,suentablamentoyunáticoconinscripciones.Elarco de Séptimo SeveroesposterioryseencuentreenplenoFororomano.Detresarcosconelcentralmásgrande,cuentatambiénconcuatrocolum-nassobrepodioyconlosmurosadornadosconrelieves.Despuéselentabla-mentoyeláticoconinscripciones.PeroelmásimportanteeseldeCons-tantinodeépocamuyposterior-s.IV-.Detresarcosconelcentralmuchomayor,elesquemageneralesigualquelosanteriores:cuatrocolumnassobrepodioquesujetanunentablamentoqueseparaunáticodivididoentrespartesparacontinuarlaslíneasdelascolumnasconpilastrasadosadas.Esunarcomuybarroco,recargadodeornamentos,relievesymedallonesencimadelosarcoslateralesyunainscripciónenlazonacentral.

Esunaconstrucciónprácticayfuncionalperobellaalavez.Servíaparaabastecerdeaguaalasciudades.ElmásgrandedetodoelImperioeselAcueducto de Segovia,detiemposdeAugustoyTra-jano.Tiene728metrosdelargoydoblelíneadearcossuperpuestosyejecutadosabasedesillaresperfectamentetalladosydispuestossinargamasa.SontambiénimportanteseldeLasFerrerasenTarragonayeldeLosMilagrosenMérida.

Perolamásimportantees,sinduda,laColumna Trajanadelaño113,concuaren-tametrosdealtura,unaescalerainteriorycoronadaporunaesculturaqueahoraesladeSanPedroperoporquefuecambiadaporladelemperadorTrajano,alcualsededicaba.ConmemoralavictoriadeTrajanosobrelosDacios.Susrelievessonunabandacontinuaquesubeensentidohelicoidaldesdelabasehastalapuntayquenarralospasajestriunfa-lesdelabatallaconunsentidonarrativocontinuoysinpausas.

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2) El puente

Eselresultadodeunacalzadasobreunpuente.LascalzadasatravesabantodoelImperioycuandoéstasdebíanatravesarunríolosromanosnodudabanenconstruirpuentesenormesquealavezqueobrasdeingenie-ríasontambiénobrasdearte.EldeAlcántarafuemandadoconstruirporTrajanoenel105sobreelríoTajoyconunarcodetriunfoensupartecentral.ElPuente sobre el río GardenProvenzaesunpuenteacueductodondelaprimeraseriedearcossoportalacalzadapordondepasabalavíagalaysobreellasealzaunasegundaseriedearcosquesoportanunacueductodeaguaporencima.Asíunasolaobrateníaunadoblefunción.

Tantoenpuentescomoenacueductossobreríos,procurabanqueloscimientosnocayerandentrodellechoparaevitarlaerosióndelospilaresysinohabíamásremedio,estospilaresserematabanenvérticeparahacermenosresistenciaalagua.Lospuentesromanoscasisiempreerandecalzadarecta,mientrasquelospuen-tescon“chepa”suelensermedievales.

3) La calzada romana

Eralamejorobradeingeniería,deunatécnicasuperiorylapruebaestáenqueaúnseconservancasito-das.Enseccióntienevariaspartes:unasoleradetierrafinaypisada,sobreellabloquesmásomenosregularesysobreellosunacapadepiedrasredondeadasderíoyunidasconargamasa.Despuéselsistemaevoluciona:soleradepiedramásomenosregular,despuésbarrootierrabienapretada,despuésunacapadepiedrasredondeadasocantosderíoydespuésunacapadeargamasaparacubrirloshuecosentrepiedraypiedra.//Lasvíasmásimpor-tanteseranlaAppiaquerecorríaItaliadeNorteaSur,lavíaAemiliaqueibahaciaelNoroesteporelsurdeFranciaylavíaFlaminiahaciaelNoresteyelDanubio.EnEspañalamásimportanteeralavía Augustaque,pasandoporTárraco,ibaendiagonalhastaEméritaAugusta.

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3.– Escultura romana

Losquevenmáscambioymenoscontinuidadentrecivilizaciónromanaygriegaponenelacentoenelcambiofilosófico:sepasadelplatonismo helénico al aristotelismoromano.Esdecir,delaabstracciónyelidealis-moutópico(típicodelmundogriego)alosensitivo,loconcretoylopráctico(romano).Delaideaalamateria.Silosgriegoseranartistasporcaprichoestéticolosromanossoningenieros que hacen obras de arte.Ahoranosebuscaalhombrecomopartedelcosmossinocomounindividuo concreto.Elindividualismo romanoloobser-vamosenelartista,cuyapersonalidadseveenlaobrayenlatemática:losrelievesnarrativossondehechosconcretos,losretratossondepersonasconnombresyapellidos,muchasvecesvivas.

Enesculturaconviveninfluencias helenísticas y etruscasapartesiguales.DeinfluenciahelenísticasonlasnumerosasesculturasdetemamitológicodelossigloIIyIa.C.cuandofueconquistadaGrecia.Lasinnumera-blesVenus,Dianas,Júpiter,Marte,etc,quenosonsinocopiasquelosromanoshacíanenseriesobrelasoriginalesgriegasdeépocaclásicayhelenística.Muchosdeestosoriginalesseperdieronyhoyconocemoslaesculturagriegaclásicaatravésdelascopiasromanas.

El retrato

Escapítuloaparteyaquelosromanoslocultivaronconespecialesmero(culturamásindividualista).Adiferenciadelgriego,elromanoesunretrato realista,queresaltalosrasgos individuales,sinomitirlosdefectos.Partedelretratohelenísticoperolosuperaampliamente.Tambiéninfluyeelretratorealistaetruscopero,sobretodo,enél se plasma el sentido objetivo, realista y positivistadelromano.Elretratosiempreibapolicromadoaunquequedanpocosrestosdecolor.ElorigendeesteafánporelretratoquizáestéenlasImagines Maiorum,máscarasdeceraquesolíanhacersealosdifuntosparaguardarseenelLarariocomorecuerdoyveneraciónalosantepasados.Eraelpositivodeunnegativorealconloqueelparecidoeraabsoluto.

Enlaépocarepublicanaelinteréssecentraenlacabezaysóloseretratadecuelloparaarriba.Luegoelretratoseiráampliando.Sonretratosdegranrealismo,reproduciendoarrugasyexpresio-nesseveras.LaprimeraobraeneltiempoeselretratodeLucius Junius BrutusfechadaenelsigloIVa.C.ysedudasobresisuau-toresromanooetrusco(esdifícilporqueentoncesnohaydivisiónartísticaentreromayelrestodelasciudadesetruscas).Latécnicadefundiciónesetruscaperoelpersonajeessindudadromano,se trata del Libertadorqueenelaño509expulsóalúltimoreyetruscodeRoma.Losojossondepastavítreaparaacentuarlaprofundidaddesumirada,elrostroesgraveysevero,laexpre-siónseriaperoserena.Hayunabuenatécnicaenpeloybarba.Elsiguiente es el retrato de Pompeyo el Grande,delsigloIa.C.yesunretratosólodelacabeza.Hayunabsolutodominiotécnicomedianteelcualserealizaunestudiopsicológicodelpersonaje.Seesculpeurostroqueemanavirtudes:unaesbozadasonrisaquereflejalabondad,integridad,purezayserenidadmental.Justolaimagenquedebíadarunpolítico(paraqueaprendanlosasesores

deimagendelospolíticosdehoy).

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En época de Adrianoaumentalaidealizaciónperocondosinnovaciones:laaparicióndelabarbaylainci-sióndelaspupilasenelirisquedangranexpresividadalosretratos.Elbustoabarcacadavezmáscuerpo,llegandoahorapordebajodelpecho. EnlaépocadelosAntoninoselretratoserecarga,sebarroquiza.Labarbaylacabelleraserizanyen-trecruzandesmesuradamente,practicandoeltrépanoconstantemente.Apareceunamayoridealizaciónparaunamayordignificaciónynaceasíelretratoecuestre,porejemploeldeMarco Aurelio,realizadoenbronceysituadaenlaplazadelcapitoliodeRoma,unaesculturaquevaatenermuchaimportanciaenelrenacimientoitaliano.Caminamoshaciaunaidealizacióncadavezmayorqueconllevaunaestereotipaciónydecadenciadelretrato,unadecadenciaquecoincideconunadecadenciaeconómica,militarypolíticadetodoelImperio.

ApartirdelsigloIIIcomienzalalentaagoníadelImperioRomanodeOccidenteyconellaelretrocesoculturalmásimportantequehasucedidoentodalaHistoria.ConladinastíadelosSeverosenelpoder,comienzaladecadenciadelretrato.Apareceelretrato de Caracalla,retratodeperfilampliadopordebajodelpechoyenbronce.Muchomásidealizadoquerealyexpresivo.Conunpeloyunabarbamuyrizadostalycomoeralacos-tumbreyunosplieguesmuydurosenlatúnicaquelleva.ApartirdeConstantinoelretratodeapartacadavezmásdelarealidadpreludiandolaestilizaciónbizantinayelprimitivismomedieval.

El relieve

EnépocarepublicanacasinosedaperoenelImperioadquieremuchaimportanciaelrelieve histórico.Esunmediomáspropicioqueeltridimensionaloexentoparalarepresentacióndeescenascomplejas,anec-dóticasorealistas.Lostemascasisiempresonhistóricosysedesarrollandeformanarrativaycontinua,repre-sentandocampañasmilitares,hechosconmemorativosyceremoniasreligiosas.Surgeelgustoporelpaisajeyproliferanlosríos,colinas,árbolesyplantas,guirnaldasdeflores,etc.Sonunaestupendafuentematerialpara

EnelImperio,apartirdeAugustoseimponelamodagriega,sobretodoparalasclasesaltas,conunrealismodistintoalrepublicano:seevitanlosdefectosquepue-danafearlosrostrosysurgeunaciertaidealización,so-bretodocuandosetrataderepresentaralosemperado-res,comosielartistatuvieramiedo,comosielretratodebieraservirparadignificaralrepresentado.(elcónsulerahombreperoelemperadorseacercabaaDios).Enel retrato de Augusto de Prima Portavemosunretratoidealizadoquenoreflejalaexpresividaddelosanterio-resrepublicanos,buenatécnicasobreelmármolperosenotaelmiedodelescultoralrealizarlaobra.

tema 3 EL ARTE ROMANO

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elestudiodelahistoriaylascostumbres.Losprimeroseneltiemposonlos Relieves del Ara Pacis o altar de lapazquelevantóAugustocuandoterminódeconquistarelMediterraneo.AdornanelinterioryelexteriordelTemplocontemasalusivosalaprocesióndelcortejoimperialdirigiendosusofrendashaciaelaltar.Esunbajorelieveenpiedracalizaconunagrantécnicaenlosplieguesdelosvestidos.

En el Arco de Tito los re-lievesocupanlasparedesinterioresy muestran el estilo ilusionista de la

épocaflavia.Esundesfilemilitarconelcandelabrojudíode7velas,cetrosyestandartesdondelosvictoriosos

romanossobrelarebeliónjudíasaltanalegresylosisraelitas,vencidos,vandelanteconlasmanosatrásatadas.

LosrelievesdelaColumna Trajanaasciendendeformacontinuaenespiralocupandotodoelfustedelamisma.SenarranepisodiossobrelaguerracontralosDacios.Esun

bajorrelieveconunaprofusiónenormedeelementos,humanosydepaisaje,

apretadosyapiñados.Sesimulangran-desconstruccionesalfondoperocon

grandesdefectosdeperspectiva.

Arriba, relieve de desfile en el Ara Pacis, altar que se ve a la derecha.

Sobre estas líneas, relieve de desfile en el intradós del arco de Tito, que se ve a la

derecha. Abajo, relieve de batalla vs. los dacios en la Columna de Trajano.

tema 3 EL ARTE ROMANO

V13

4.– Pintura romana

GraciasalenterramientodePompeyatenemostodalapinturaclasificadadesdeelsigloIIal79a.C.yasípodemosdistinguircuatroestilos,conocidoscomolos4estilospompeyanos,yaquelalavadelVesubiopro-tegiólosmurosdelasricasvillasdelaciudadydespuésdelacatastróficaerupciónvolcánica(79d.C.)lapinturaromanaposteriorsólolaconoceremosporreferenciasliterarias.Asísonlos4estilos:

1) Estilo de Incrustación:panelescoloreadosenamarilloyrojoqueimitanlapolicromíadelmármol.

2) Estilo Arquitectónico:dondeaparecenpintadasarquitecturasimaginariasquedejanverporsushuecospaisajesenperspectiva.

3) Estilo Ornamental: condecoradosarquitectónicosdeinfluenciaegipcia.Nosonconstruccionessinodeco-radosarquitectónicos,columnas,ventanas,figurashumanasypaisaje.

4) Estilo Ilusionista: mezcladelarquitectónicoyelornamentalcongranfantasíadeformasycolores.

El mosaico

Seutilizabasobretodoparaladecoracióndepavimentos,suelos,paredes,fondosdepiscinas,etcdericasdomusurbanasovillascampestres.Detemáticavariada,vegetal,animal,geométricaohistórica,serealizabacondostécnicasdiferentes:

· El Opus Tesellatumeslamásfrecuenteyseformaabasedepiedrecitascúbicasoteselasydevarioscolores.Lateselasiempretieneuncolornaturalyestánperfectamenteescuadradas.Ejemplo:Cave Canem (cuidado con el perro).

· El Opus Sectilesonlosetasirregularespintadasunavezquesehancolocado.Esunsistemamásfácilybaratoytienemásposibilidadesdecaraalascomposicionesdifíciles,perosedabamuchomenos.

tema 3 EL ARTE ROMANO

V14

5.– Arte en Hispania

Duranteelprimermilenioa.C.,antesdelaconquistaycolonizaciónromanadelaPenínsulaIbérica,lazonameridionaldeéstaexperimentóungrandesarrolloeconómico,socialypolíticoporsupapelestratégicoenlarutadelosmetales.ElsurdelafuturaEspañanosoloeraricoenlosmetalesquenecesitabanlaszonasmásdesa-rrolladasdelMediterráneoOriental,sinoqueerarutadepasoobligado(porelestrechodeGibraltar)hacialasáreasminerasdeInglaterra(estaño,esencialparalafabricacióndelbroncealalearseconelcobre).Frutodeestedesarrollo,surgieronreinoscomoeldeTartessos,ocoloniasprimerofenicias(Gadir/Cádiz),luegogriegas(Em-porion/Ampurias)ycartaginesas(CarthagoNova/Cartagena),enlasquecomerciantesextranjeros,consupropioarte,influyeronalospuebloshispanoscreandoambosunaestéticamuyoriginal,crucedetendenciasestéticasindígenasydeinfluenciasfeniciasygriegas:elarteíbero,queencuentrasumáximaexpresiónentumbasseñorialesyenestatuasdesacerdotisassedentescomolaDamadeElche(1)oladeBaza(2).

Lapenínsulaibéricaformópartedelmundoromanoconelestallidodela2ªGuerraPú-nicaentreRomayCartagoafinalesdelsigloIIIaC.TrasladerrotadeCartagocomenzóellargoprocesodeconquistaayromanización,afectandoacasitodalapenínsula,quequedódivididaenprovinciasromanas(primero2yluego5)ytrayendoaHispania,ademásdellatín,lareligión,elderechoromanoycostumbres(ropas,moneda,mercancías,etc)unaltogradodeurbanizacióny

uncomplejoylogradosistemadeobraspúblicas.Surgieronnumerosasciudadaes,tantomunicipiossobrenucleospreexistentes(Ampurias)comonuevasfundacionesapartirdecampamentosmilita-res(León)ocoloniasparaelasentamientodeveteranoslicenciadosdelejército(Mérida,Itálica).Estasciudadesseorganizaronconlaestructuracívicapropiadelurbanismoromano:losteatrosdeSaguntooMérida,elanfiteatrodeMérida,lostemplosdeVichoEvora,losarcosdeltriunfodeBará(Tarragona)oCapárra(Cáceres),lastermasdeCoimbraolasnumerosasvillasdisemi-

nadasportodoelterritorio,danmuestradelgradoderefinamientoalcanzadoporlaarquitecturahispanovisigoda.Elabastecimentodeaguaestuvoaseguradoporacueductos(Segovia,Mérida)ylascomunicacionesterrestresporunadensaredcalzadasyporobrasdeingenieríacomoelpuentedeAlcántara.LainseguridaddelavidaapartirdelacrisisdelsigloIIId.C.afectótambiénalapenínsula,ysusignomásvisiblefueelamurallamientodelasciudades,quesepuedeaúnveren

restosarqueológicosdeBarcino(Barcelona)oLucus(Lugo).

AunquelasciudadesquemásdestacaronenHispaniafueron3:Tarraco (Tarragona) por ser

capital de la Tarraconense y punto de entrada de la con-

quista,tenerobrasimportantescomolamuralla,elcircooeltemplodeAugustoyalcanzarlaimportantecifrade30.000

habitantesenelsigloIId.C.///Itálica( juntoaHíspalisoSe-villa,capitaldelaBética),quefuecunadelosempoeradores

TrajanoyAdriano(anfiteatros,termas).///YEmérita Augusta (Mérida:teatros,circos,anfi-teatro,puente,acueducto...).

Duomo de Florencia Renacimiento (Quattro-cento). 1420-1436.Brunelleschi.45 metros.

San Pedro de Roma Renacimiento (Cinquecen-to). 1558-1588.MiguelÁngel.42 metros

San Pablo de Londres Barroco. 1676-1710.CristopherWren.31 mts.

Los Inválidos Barroco. 1671-1676.MansartyBruant.24 metros

Panteón de París Neoclá-sico. 1764-1790.Soufflot.28 mts.

Panteón de Adriano Periodo Roma. 120-128. ApolodorodeDamasco.43 metros de diámetro

Santa Sofia Bizantino. 532-537.IsidorodeTalesyApolodorodeDamasco.39 metros.

Top 7 de cúpulas tochas

Bóvedasemiesféricaengendradaporlarotacióndeunarcoquecubreunasuperfi-ciepoligonal.Formadaporanillo, tambor,

casquete y linterna/cupulino.

C de Cúpula

P de Planta 1.–Representacióngráficadeunsistemadeproyecciónortogonalhorizontal(verilustraciones).2.–Dibujoaescaladeunasecciónhorizontaldeunedificioenundeterminadonivel. 3.–Cadaunodelosniveleshorizontalesdeuna

edificación.Piso.4.–Huelladeunaedificación.

De cruz latina[Catedral de Santiago de Compostela]

Lineal[Templo de Karnak en Tebas]

Elíptica [Coliseo, Roma]

Circular [Panteón, Roma]

De cruz griega [San Marcos, Venecia]

Poligonal [Vera Cruz, Segovia]

Basilical [Iglesia prerrománica

asturiana de San Salvador de Valdediós]

Identifica

cadauna

deestas

plantasau

nestiloar

tístico...