dphoto 46 (feb 2007)

МАСТЕРКЛАСС: ВСЕ О ЗИМНЕЙ ФОТОГРАФИИ

ww

w.digital-photo.ru

1 ГИГА

БАЙТ

ТЕСТ

ОВЫХ СНИМКОВ

НА НАШЕМ

DVD

НА НАШЕМ DVD

DIGITAL PHOTO Ф

ЕВРАЛЬ 2007

ПУТЬ К СОВЕРШЕНСТВУ

ПРАКТИКА

ТЕСТЫ И ОБЗОРЫ

CASIO EXILIM EXS770KODAK V705SONY DSCT50SAMSUNG NV7 OPS

ЧИСТКА МАТРИЦЫПРОБЛЕМЫ ПЕЧАТИПАНЕЛЬ HISTORYКУРС „ШАРПИНГ“

ЗИМНИЙ ПЕЙЗАЖ

ФОТОГАЛЕРЕИ ВИДЕОУРОКИ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ ПРОГРАММЫ ПЛАГИНЫ И МНОГОЕ ДРУГОЕ

ШКОЛА ПРОФИ

WWW.DIGITAL-PHOTO.RU

ФЕВРАЛЬ 2 (46) 2007 ЖУРНАЛ О ЦИФРОВОЙ ФОТОГРАФИИ

ФЕСТИВАЛЬ РЕКЛАМНОЙ ФОТОГРАФИИ „МАСТЕР“

ВЛАДИМИР РОЛОВ ЛИЦО ЭПОХИ В ФОТОРЕПОРТАЖЕ

Каж дый ме сяц мы бу дем ста рать ся по ка зать и объ яс нить вам, как пой мать в объ ек тив ва шей ци ф ро вой ка ме ры луч шие ка д ры. И что мож но по том с ни ми сде лать в ком-пью тер ных про грам мах)ре дак то рах. Бу дем да вать чет кие и не за ви си мые оцен ки фо то-ап па ра ту ре и вы пу с кать вме с те с жур на лом DVD)ДИСК с но вей шим про грамм ным обес пе-че ни ем и учеб ны ми ма те ри а ла ми.� Мы ис поль зу ем под сказ ки и со ве ты, мно-го чис лен ные ссыл ки на ин тер нет)сай ты и, ко неч но же, ин те рес ные фо то гра фии, что бы по ка зать вам, как улуч шить свое ма с тер ст во.� Мы не за ви си мое из да ние, и все об зо ры ос но ва ны ис клю чи тель но на ре дак ци он ных оцен ках тех ни ки. А бла го да ря со дер жа щим ся на дис ке те с то вым сним кам и вир ту аль ным обзорам вы смо же те лег ко со ста вить соб ст-вен ное мне ние о про те с ти ро ван ных ка ме рах.� Мы при вет ст ву ем ва ше уча с тие в со зда-нии жур на ла. При сы лай те свои идеи, мыс ли, ста тьи. Ни же при ве де ны ад ре са эле к трон ной поч ты.

Концепция журнала

Нам необходимы ваши советы, комментарии и статьи!Пишите электронной почтой соответственно темам:�Содержание компакт)дисков[email protected]�Ваши пожелания редакции[email protected]�Фотографии для читательской галереи [email protected]�События, идеи, выставки[email protected]�Ваша камера: вопросы и ответы[email protected]�Статьи, темы и идеи для публикаций[email protected]�Общие вопросы и предложения[email protected]

Обратная связь

2(46) ФЕВРАЛЬ 2007

Главный редакторЕвгений Уваров

[email protected]

Заместитель главного редактораАлексей Ерохин

[email protected]

Выпускающий редакторЮлия Роднина, [email protected]

Редактор Илья Лебедев, [email protected]

Редактор технического разделаЕвгений Балашов, [email protected]

Литературный редактор Галина Щелокова

Корректор Надежда Лин

Над номером работалиТагир Алкин, Тарас Катрич, Анастасия Размахнина,

Алексей Лепилин, Екатерина Погорелова

Арт)директор Константин Юшин

ВерсткаМарина Захарова, Дмитрий Печенкин

Ре дак торы муль ти ме дий но го раз де ла Алек сандр Ас та шов, [email protected]

Юрий Саклаков (сборка диска)

Заместитель издателя по маркетингуОльга Александрова-Мясина, [email protected]

Менеджер по маркетингу и PRМаргарита Орлова, [email protected]

Дизайнеры по рекламе

Михаил Архипов, Михаил Пилунов,Наталья Крутихина

Руководитель фотослужбыВладимир Седов, [email protected]

Адрес редакции: 101000, Москва Главпочтамт, а/я 143 Тел. +7 (495) 510-1525, 510-1524

Факс. +7 (495) 510-1523

Издатель группы Photo: Ольга Ряскова [email protected]

Издатель дивизиона DIGITAL: Никита Степнов e-mail: [email protected]

Управляющий редактор: Евгений Уваров e-mail: [email protected]

Продажи рекламной площади: Рекламное агентство ООО “Рекламное агентство ЭдПресс” Тел. +7 (495) 510-1524, 510-1525, Факс +7 (495) 510-1523

e-mail: sales@ad- press.ru

Менеджеры по продажам Наталия Хохлова, [email protected]

Юлия Самойленко, [email protected] Сергей Королев, [email protected]

Свидетельство о регистрации:

Зарегистрировано Федеральной службой по надзору за соблюдением законодательства

в сфере массовых коммуникаций и охране культурного наследия. Свидетельство ПИ № ФС 77 - 19340

Учредитель: ООО “Сайн” 125371, Москва, Волоколамское ш., д. 114 Издатель ООО “Медиа-С” 123007, Москва, ул. 4-я Магистральная, д. 11

Тел. +7 (495) 510-1525, 510-1524 Факс. +7 (495) 510-1523

Генеральный управляющий Олег Аргиров, Camden Partners LLP

Директор по финансам Алексей Войцеховский

Директор по информации Виталий Порубов

Директор по производству Сергей Кучерявый

Директор по персоналу Иван Канардов

Коммерческий директор, Директор по распространению Александр Глечиков, [email protected]

Подписной индекс по каталогу „Пресса России“ — 82847Подписной индекс по каталогу „Почта России“ — 16767Подписка через Интернет: http://podpiska.mediasign.ru

Отдел по работе с претензиями: [email protected] Типография: R.R. Donnelley, Poland

Декларируемый тираж: 100 000 экз.

Интеллектуальная собственность: Статьи в данном издании, переведенные из „Digital Camera Magazine“, являются собственностью или лицензией

Future Publishing Limited, [Future plc group company], UK 2002. Все права зарегистрированы. „Digital Camera Magazine“ является торговой маркой Future

Publishing Limited, [Future plc group company]. За более подробной информацией об этом и других журналах, издаваемых Future plc group company, обращайтесь

http://www.futureplc.com

За содержание рекламных объявлений редакция ответственности не несет. Все материалы номера являются собственностью редакции, перепечатка или

воспроизведение их любым способом полностью или по частям допускается только с письменного разрешения редакции.

Цена свободная

Читательские снимки и другие материалы, присылаемые в редакцию, не возвращаются и не рецензируются. В переписку с авторами фоторабот редакция

вступает только в случае принятия решения о публикации работы. Редакция оставляет за собой право использовать снимки, присланные на конкурсы в других

разделах журнала, поскольку самим участием в конкурсе автор автоматически соглашается с публикацией своих работ

Мнения авторов статей могут не совпадать с мнением редакции

@

наете, что нужно сделать, чтобы любые ваши записки автоматически приобрели глубо-кий философский подтекст? Написать их… утром 1 января. Представили? Ну, насчет утра я погорячился, но то, что эта редакцион-

ка написана именно 1 января, считаю своим маленьким производственным достижением (хотя оно заметно мерк-нет, если учесть, что, будучи в новогоднюю ночь за рулем, горячительного я не употреблял :)

Вот просыпаешься в этот самый противоречивый день года (вроде праздник, а вроде и не-пойми-что-сами-знаете-почему) и осознаешь, что УЖЕ 2007 год на дворе.

2007! Если вспомнить фантастику 80-х прошлого века (особенно голливудскую), чего только не приписывали писатели и сценаристы этому году! И засилье роботов-дво-рецких и роботов-убийц, и полеты на Марс, и кибер-апо-калипсис, и „светлое технологическое будущее“. Но год пришел, а мы живем как жили. Вот только погода с ума сошла и забыла, что такое календарный график. Казалось бы, кроме весны (или осени?) в декабре ничего эдакого и не настало. На самом же деле мир за последние полто-ра десятилетия изменился очень сильно. Просто измене-ния эти пока не столь заметны для пресыщенного голли-вудским футуризмом обывателя, хотя и находятся в „узло-вых точках“ той реальности, в которой мы с вами живем. И они уже начали кроить ее по своему техносценарию…

Взять те же мобильные телефоны. Сто граммов пласти-ка и металла незаметно изменили нашу жизнь настолько, что я, например, много раз недоумевал, вспоминая сту-денческие годы: как же мы умудрялись организовывать тусовки, да и просто встречаться в городе без мобиль-ника?! Причем почта в те времена работала не в пример хуже, чем сто лет тому назад, а работающий таксофон приходилось искать. И ведь все было нормально! И опаз-дывали мы, не в пример нынешнему, реже!

А компьютеры? В то время, когда я окончил школу, для общения с компьютером нужно было знать язык програм-мирования или хотя бы уметь пользоваться командными строками. Теперь же при попытке написать от руки какое-нибудь заявление пальцы, судорожно подергавшись в по-исках клавиатуры, начинают выводить такие каракули, что… проще писать печатными буквами. Вот и думаешь — „градация“ это наших возможностей, вызванная техничес-ким прогрессом, или откровенная деградация мотори-ки письма? К слову, по мнению многих ученых, моторика напрямую связана с развитием нашего мозга — недаром в техногенной Японии каллиграфия входит в обязатель-ную программу обучения детей.

Про фотографию вообще молчу. Мой друг Дима Ловецкий, ставший сейчас репортером AP, в 1991 году за зеркалку Pentax со вспышкой и парой неродных объек-тивов отдал целое состояние — около полутора тысяч руб-лей (при средней зарплате 100–150 рублей!). На простень-кий видеомагнитофон „Электроника“, который тоже сто-ил больше тысячи „рэ“, простым смертным нужно было копить несколько лет. Что уж говорить про импортную технику...

И вот сейчас это все можно пойти и купить. Чуть ли не на каждом углу. И даже ночью! Чем не фантастика по мер-кам 90-го года? У меня в кармане нокиевский смартфон и фотоаппарат размером с пачку сигарет. И с этим набо-ром я могу почти из любой точки мира выйти в Сеть, свя-заться с кем угодно, переслать письмо, вычитать прислан-ный из офиса документ, пообщаться посредством ICQ с десятком людей одновременно, сделать фотографию, по качеству тянущую на обложку, и тут же переслать ее на другой конец Земли… Но спросите себя — стали ли мы от этого счастливее?

Ведь стрессов от того же сотового, по которому тебя „достанут“ где угодно, стало больше, чем от поездок в мет-ро лет 20 назад. Про нынешнее метро в плане тех же стрессов даже говорить не хочется. А уж тем более про пробки и… то количество времени, которое мы стали тра-тить на преодоление результатов внедрения в нашу жизнь технического прогресса.

Посчитайте ради любопытства, сколько времени в сут-ки уходит у вас на дорогу, сколько на работу, сколько на сон. А потом переведите это время в недели и меся-цы. Результат ошеломит вас! Окажется, что в наступившем полуфутуристическом 2007 году средний житель мегапо-лиса потратит 4–5 месяцев на сон, 2–3 месяца на самого себя и своих близких, а вот все остальное… Впрочем, луч-ше вы сами оцените это „остальное“.

Одному я, как и тысячи наших читателей, рад одно-значно — теперь я всегда могу носить в кармане фото-аппарат, который, несмотря на свой размер, позволяет делать снимки, годные для моих журнальных целей. И я рад, что этот фотоаппарат именно цифровой, пото-му что теперь для меня почти нет несъемочных ситуаций именно благодаря его цифровой сущности. Однозначно — всем владельцам цифровиков после их обретения жить стало намного интереснее! Ведь, как мы уже не раз гово-рили, фотография — это особый взгляд на жизнь, кото-рый против воли смотрящего меняет его отношение к ок-ружающей действительности. То же можно сказать про музыку, кино, живопись (сколько раз тот же крошечный MP3-плеер, с которым я не расстаюсь уже несколько лет, спасал меня от скуки и стрессов в очередях и поездках!). И как бы ни менялись физические „носители“ наших куль-турных ценностей, самое главное, чтобы Носители этих ценностей в виде Нас Самих оставались в первую очередь людьми, а не компьютерной периферией. И тогда любое новшество пойдет нам всем на пользу. С наступившим будущим нас всех!

Евгений Уваров,главный редактор

ЗПЕРВОГО ДНЯ ГЛОТОК

Фото на обложке:Владимир Ролов.

„В Артеке, тогда еще“

В этом номере

ЗИМНЯЯ ФОТОГРАФИЯ: 75 ПРИЕМОВМАСТЕР-КЛАСС

ФЕСТИВАЛЬ РЕКЛАМНОЙ

И КОММЕРЧЕСКОЙ ФОТОГРАФИИ

„МАС

ТЕР-

2006

“ШКОЛА ПРОФИ

Страница

24

Страница

42

Страница

20ЛИЦО ЭПОХИ В ФОТОРЕПОРТАЖЕ

Страница

6

ТОЧКА ЗРЕНИЯ

Февраль 2007

006 Конкурс „Точка зрения“012 Новости 018 Из первых рук020 Фестиваль рекламной

и коммерческой фотографии „Мастер-2006“

024 ШКОЛА ПРОФИ. Лицо эпохи в фоторепортаже

042 МАСТЕР-КЛАСС. Зимняя фотография: 75 приемов

076 Конкурс „Путевые заметки“112 Большой формат

082 ПРАКТИКА Чистим матрицу Проблемы струйной печати

088 ЦИФРОВАЯ ШКОЛА Панель History Цветные фотофильтры Повышение резкости

108 Путь к совершенству

068 Casio Exilim EX-S770 070 Kodak EasyShare V705072 Sony Cyber-shot DSC-T50074 Samsung NV7 OPS

ТЕСТЫ КАМЕР

Благодарим за оказанное содействие в проведении тестовой съемки компанию FOTOSTUDIOFIRST (www.studiofirst.ru).

НА ДИСКЕ:

ПРЕ

ДТЕ

СТ

PEN

TAX

K10

D

ТЕС

ТОВЫ

Е С

НИ

МК

И

УЧЕБ

НЫ

Е И

ЗОБР

АЖ

ЕНИ

Я

ГАЛ

ЕРЕЯ

ЧИ

ТАТЕ

ЛЬС

КИ

Х С

НИ

МК

ОВ

ЭЛ

ЕКТР

ОН

НЫ

Е ВЕ

РСИ

И Ж

УРН

АЛ

ОВ

#2 (46) Февраль 2007Digital Photo

#2 (46) Февраль 2007Digital Photo

ПРЕДТЕСТ PENTAX K10D

ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ

УЧЕБНЫЕ ИЗОБРАЖЕНИЯ

ГАЛЕРЕЯ ЧИТАТЕЛЬСКИХ СНИМКОВ

ЭЛЕКТРОННЫЕ ВЕРСИИ ЖУРНАЛОВ

Две вкладки для коробки диска (для лицевой и тыльной стороны). Коробка приобретается отдельно от журнала. Вкладки вырезаются ножницами или другим режущим инструментом.

Будьте осторожны — за порезы редакция ответственности не несет.

DVD #2 (46) Февраль 2007

НА

ЭТО

М Д

ИСК

Е:

ПРЕ

ДТЕ

СТPe

ntax

K10

D

ТЕСТ

ОВЫ

Е СН

ИМ

КИCa

sio

Exili

m E

X-S7

70Ko

dak

Easy

Shar

e V7

05So

ny C

yber

-sho

t DSC

-T50

Sam

sung

NV7

OPS

СРА

ВНЕН

ИЕ

Почт

и 3

Гб те

стов

ых

сним

ков

кам

ер,

прот

ести

рова

нны

х в

пред

ыду

щих

ном

ерах

D

igita

l Pho

to

УЧЕБ

НЫ

Е И

ЗОБР

АЖ

ЕНИ

Я

ГАЛ

ЕРЕЯ

ЧИ

ТАТЕ

ЛЬС

КИХ

СНИ

МКО

В

СОДЕРЖАНИЕ

Для описания эмоций и впечатлений от фотокаме-ры слов может быть достаточно. Но описать слова-ми особенности ее работы и качество фотоснимков определенно невозможно. Поэтому мы предлагаем вам возможность самим оценить, на что способы фотокамеры, попавшие к нам на тест. На нашем диске вы найдете тестовые кадры и образцы видео роликов, снятых в разных условиях и ситу-ациях каждым из протестированных аппаратов. В этом номере вас ждут симпатичные ультракомпакты Kodak V705 и Sony T50, супертонкая Casio EX-S770 и стильный ультразум Samsung NV7.

Оболочка нашего диска работает в операционных сис-темах Windows и Mac OS X. Пользователи Macintosh могут воспользоваться всеми воз-можностями DVD-приложения Digital Photo, кроме того, спе-циально для них мы размещаем на диске версии программ для

OS X. Мы будем признательны за любые замечания и коммен-тарии по поводу работы дисков на компьютерах Macintosh. Ваши вопросы и предложе-ния присылайте по адресу [email protected]. Для просмотра диска вам по требуется DVD-привод.

НАШ DVD-ДИСК

ДИСК ЯВЛЯЕТСЯ БЕСПЛАТНЫМ ПРИЛОЖЕНИЕМ К ЖУРНАЛУ DIGITAL PHOTO

На нашем DVD-ДИСКЕDVD #2 (46) февраль 2007

Две вкладки для коробки диска (для лицевой и тыльной стороны). Коробка приобретается отдельно от журнала. Вкладки вырезаются ножницами или другим режущим инструментом.

Будьте осторожны — за порезы редакция ответственности не несет.

ИНСТАЛЛЯЦИЯWINDOWSЕсли после установки в привод диск не запускается автоматически, запустите файл DigitalPhoto.exe из корневого каталога.MAC OS XОткройте файл DigitalPhoto.osx в корневом каталоге диска.

БРАКОВАННЫЕ ДИСКИЕсли вам достался бракованный или неисправный диск, пожалуйста, верните его производителю, который обменяет его на исправный.Адрес для возврата дисков:101000, Москва, Главпочтамт, а/я 143, Digital Photo (с пометкой „Бракованный диск“).

Под неисправным диском в данном случае подразумевается, что диск или часть информации на диске не читается на различных компьютерах. Ошибки в работе программ и плагинов, представленных на DVD, не свидетельствуют о браке при производстве диска.

ВНИМАНИЕ!Все визуальные и текстовые материалы на диске являются собственностью редакции, перепечатка или воспроизведение их любым способом полностью или по частям допускается только с письменного разрешения редакции. Программное обеспечение, размещаемое на диске, публикуется на основе лицензионного соглашения с издательским домом Future Publishing.

© DIGITAL PHOTO 2007

ДИСК ЯВЛЯЕТСЯ БЕСПЛАТНЫМ

ПРИЛОЖЕНИЕМ

К ЖУРНАЛУ DIGITAL PHOTO

ИНСТАЛЛЯЦИЯW

INDOWS

Если после установки в привод диск не запускается автоматически, запустите файл

DigitalPhoto.exe из корневого каталога.

MAC OS X

Откройте файл DigitalPhoto.osx в корневом каталоге диска.

ВНИМАНИЕ!

Если вам достался бракованный или неисправный диск, пожа-

луйста, верните его производителю, который обменяет его

на исправный.

Адрес для возврата дисков:101000, М

осква, Главпочтамт, а/я 143, Digital Photo (с пометкой „Бракованный диск“).

Под неисправным диском в данном случае под-разумевается, что диск или часть инф

ормации на диске не читается на различных компью

те-рах. Ош

ибки в работе программ и плагинов, представленных на DVD, не свидетельствую

т о браке при производстве диска.

ВНИМАНИЕ!

Все визуальные и текстовые материалы на дис-ке являю

тся собственностью редакции, перепе-

чатка или воспроизведение их любым способом

полностью или по частям допускается только

с письменного разрешения редакции.

Программное обеспечение, размещаемое на диске,

публикуется на основе лицензионного соглашения

с издательским домом Future Publishing.

© DIGITAL PHOTO 2007

ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ

Для того чтобы понять, что представляет собой фотокамера, достаточно посмотреть на фотографии, которые она делает. А для того чтобы определиться, какая камера лучше, следует сравнить фотографии. В дополне-ние к тестовой съемке „свежих камер“ в папке Compare_shots мы разместили почти 3 гигабайта тестовых снимков девяти десятков цифровых аппаратов, которые мы тестировали в предыдущих номерах журнала. А в оболочке диска вы найдете интерфейс для просмотра и сравнения изображений.

СРАВНИТЕ!

ГАЛЕРЕЯ ЧИТАТЕЛЬСКИХ СНИМКОВ

ИСХОДНЫЕ ИЗОБРАЖЕНИЯ-СЭМПЛЫ

Посмотреть на лучшие фотоснимки наших читателей, присланные в редакцию журнала, — и для глаза при-ятно, и для роста мастерства полезно. Поверьте, у этих фотографов есть чему поучиться!Новый интерфейс Галереи стал удобнее и функциональнее: для просмотра фотографий можно использо-вать не только мышь, но и клавиатуру. Стрелки вправо и влево и привычные для пользователей ACDSee пробел и Backspace перелистывают изображения вперед и назад. Как и прежде, вы можете менять яркость фона, кликая на прямоугольники под снимком.

Исходные изображения-сэмплы пригодятся вам для выполнения работ, описанных на страни-цах журнала. Откройте раздел „Практика“ в интерфейсе или папку Tutorial в корневом каталоге диска и приступайте к творчеству! В папке Video вы найдете дополнительные видеоуроки по темам журнальных статей — хотя они и на английском языке, их просмотр вполне может помочь разобраться с некоторыми тонкостями.

ГалереяВсе вышедшие в финал работы вы сможете найти на нашем DVD-диске и на сайте www.digital-photo.ru

006 DIGITAL PHOTO

ПОБЕДИТЕЛЬ!ДЛЯ МОСКВИЧЕЙ Владимир Крышталев Nikon D70 [email protected]

Точка зренияСамые интересные и необычные снимки читателей

01

DIGITAL PHOTO 007

03

04

02

ХРАМОВЫЙ ГОЛУБЬ Евгений Костин

Sony DSC-F828, [email protected]

01

ВЗГЛЯДОльга Семенова

Canon EOS 350D, [email protected]

02

В МЕТРОАлексей Трекалов


03

ТУМАННЫЙ ДИАЛОГАндрей Беликов

Canon EOS 350 D, [email protected]

04

Все вышедшие в финал работы вы сможете найти на нашем DVD-диске и на сайте www.digital-photo.ru

Галерея

08 DIGITAL PHOTO

ТОЧКА РОСЫ Андрей Виноградов

Sony DSC-W7, [email protected]

08

ГЛУБИНА – ОБЪЁМ – ПРОСТРАНСТВОВячеслав Хохряков

Sony 828, [email protected]

05

НИНОКвитко Елена (kvita)

Minolta Dimage A2, [email protected]

06

ПЕРВЫЙ СНЕГ Игорь Корольков

Sony Alpha DSLR-A100, [email protected]

07

ПЕРВЫЙ СНЕГАндрей Николаев

Sony DSC R1, [email protected]

09

05

06

07

08

09

Галерея Все вышедшие в финал работы вы сможете найти на нашем DVD-диске и на сайте www.digital-photo.ru

ПРИЗ

ПРИ ШЛИ ТЕ НАМ СВОЮ ФО ТО ГРА ФИЮ, ЕС ЛИ ВЫ СЧИ ТАЕ ТЕ, ЧТО ОНА ПОД ХО ДИТ ДЛЯ ЭТОЙ РУБ РИ КИ

010 DIGITAL PHOTO

БАБОЧКААндрей Панфилов

Зенит, [email protected]

10

Приз победителю конкурса — калибратор для монитора ColorVision Spyder2express — предоставлен компанией COLORVISIONwww.colorvision.ru

ЛЮБОВЬ?! НЕТ - ГОЛУБИ...Валерий Смецкой

Sony Alpha 100, [email protected]

11 ВСПЛЕСКСергей Лаврентьев


12

11

10

12

При сы лай те для на ча ла „джи-пе ги“ объ е мом око ло 100 Кб. Не за будь те в пись ме ука зать кон такт ный те ле фон для опе-ра тив ной свя зи! Пи ши те нам: [email protected]. Мы ждем ва ши фо то ра бо ты!

СЕРИЯ „НОВЫЙ ЭРМИТАЖ“

Юрий Молодковец — фотография; архитектурная мастерская „Витрувий и сыновья“ — экспозиция; Евгений Федоров (Tequilajazzz) — музыка

В Государственном Эрмитаже в Санкт-Петербурге осенью 2006 года на чердачном пространстве Зимнего дворца прошла выставка Юрия Молодковца „Новый Эрмитаж“.

Юрий работает в Эрмитаже настолько давно, что вообще-то мог бы уже ничему не удивляться. Он обошел, наверное, все залы музея по сотне раз, снял немыслимое количество экспонатов, переживал вместе с ними их переезды, реставрации, переименования, видел их в руках нескольких поколений хранителей. Однако, оказалось, и его можно удивить: несколько лет назад на Теребеневской лестнице затеяли ремонт, завернули стоящие там скульптуры в целлофан, заляпали его краской. И вроде бы обычное дело обернулось фотоисторией.

Два материала — вечный мрамор и эфемерный полиэтилен, — конфликтуя, создают модель нового мира, где классика и современность стали гармоничными сторонами единого целого.

В следующем номере Digital Photo вы увидите все фотографии, представленные на этой выставке.

Наб

люда

тель

Техн

ичес

кие

ново

сти

Т

енде

нции

С

обы

тия

В

ыст

авки

ЗА КАДРОМ

012 DIGITAL PHOTO

DIGITAL PHOTO 013

ифровой рамочкой для фотографий сей-час уже сложно кого-то удивить. Но только не в том случае, если рамка — живая (т.е. может демонстрировать не только статич-

ные кадры, но и видеоролики).Сегодня в линейке рамок от Diframe две моде-

ли: Hi-Tech и Classic. Рамки отличаются только вне-шним видом (кстати, очень эффектным), а технические характеристики у них одинаково впечатляющие. Фото-графии и ролики отображаются на 8-дюймовом дис-плее с разрешением 800x600. В рамках имеется пол-ный набор разъемов для подключения карт памяти и флэш-накопителей, а также 128 Мб встроенной памя-ти. Устанавливать „дифрейм“ можно как угодно — вер-тикально, горизонтально, вешать на стену или ставить на штатив (в нижней части есть штативное гнездо). То есть рамка органично впишется в любой интерьер —

как дома, так и в офисе. Ориентировочная стоимость моделей Diframe Hi-Tech и Classic — $320.

Стильное обрамление для фотографий и видеороликов

Ц

Цифровая фоторамка Diframe

есомненно, одна из самых интересных и желанных для фотолюбителя разновидностей объективов — это „рыбий глаз“. Реальность, пропущенная через Fisheye, причудливо изгибается и предстает на фото-

графии в неком необычном, фантастически искаженном виде. Но воспользоваться таким объективом может не каждый фото-граф — обычно цена „фишаев“ с переменным фокусным рас-стоянием начинается от 1000 у.е.

Новый объектив компании Tokina, известного производителя бюджетной оптики, как раз для не слишком богатых любителей оптических эффектов. Его ориентировочная стоимость — $750. Объектив называется Tokina AF 10–17/3.5–4.5 DX AT-X Fisheye Zoom — это „фишай“ с возможностью изменения фокусного расстояния. Интересна модель еще и тем, что до нее специали-зированных Fisheye-зумов для цифровых камер Nikon и Canon с неполноразмерной матрицей попросту не было. Объектив покрывает угол зрения в 180° (при f=10 мм), его масса состав-ляет 350 граммов.

Новый объектив Tokina 10–17 Fisheye Zoom

Н

Альтернативный „фишай“

ОДНОЙ СТРОКОЙ

Детали: компактный фотоаппарат Rekam Presto-SLX5. Разрешение сенсора — 5 мегапикселей, 3-кратный оптический зум, 2.5-дюймовый ЖК-дисплей. Возможность съемки видео в формате AVI со звуком.

Дата выхода: уже в продажеОриентировочная цена: $260

ФОТОАППАРАТ RECAM PRESTO-SLX5

ВОДОНЕПРОНИЦАЕМЫЕ КАРТЫ ПАМЯТИКорейская компания Grigo представила карты памяти Raon формата SD. По заверениям производителя, эти карто-чки водонепроницаемы. А это значит, что любители экстрима смогут безбояз-ненно заменять их, например, во время занятий серфингом или сноу бордом. Естественно, при условии, что фотоап-парат тоже не боится влаги.

КОРОТКО

Наб

люда

тель

014 DIGITAL PHOTO

И ВНОВЬ СЛИЯНИЯКомпания Hoya, крупный производитель оптики, объявила о покупке компании Pentax. Новая фирма будет носить название Hoya Pentax, а во главе ее будут стоять нынешние лидеры обеих корпораций. Процесс слияния предполагается завершить к октябрю 2007 года.

ПЛЮС: Обе компании — весьма именитые произ-водители оптики, и если новая компания объеди-нит весь накопленный опыт, такое слияние пойдет на пользу потребителю. МИНУС: Пессимисты считают, что 1+1 в случае слияния крупных компаний равно не 2, а 1.5.

ОБМЕН ПАТЕНТАМИПервой новостью 2007 года стало известие о соглашении между Kodak, Sony и Sony Ericsson. Согласно ему компании получают возможность использовать патентные базы данных друг друга. Это соглашение подводит черту под затянувшим-ся конфликтом Kodak и Sony — на протяжении почти трех лет компании обвиняли друг друга в незаконном использовании патентов.

ПЛЮС: У каждой фирмы есть технологии, кото-рыми она гордится. Хорошо, когда обмен идеями происходит на легальной основе.МИНУС: Возможно, все движется к тому, что однажды мы увидим прилавки, заставленные абсолютно одинаковыми фотоаппаратами.

ADOBE PHOTOSHOP CS3Объявлено о скором выходе очередной версии пакета Adobe Photoshop, на этот раз под назва-нием CS3. Главное новшество — поддержка Windows Vista и возможность работы на компью-терах Mac с процессорами Intel. Кроме этого, есть масса интересных изменений в инструмен-тах и фильтрах программы.

ПЛЮС: В новой версии культовой программы обработка фотографий наверняка станет еще более простой и доступной.МИНУС: Как это часто бывает, переход на новую версию может оказаться „добровольно-принуди-тельным“ — новые программы и плагины порой попросту отказываются работать с предыдущими версиями.

ЦВЕТОПРОБА

опрос архивирования гигабайтов снимков по-прежнему остается открытым. Сомнений не вызывает лишь одно — ценные данные обязательно нужно дублировать, а уж какую

технологию для этого выбрать — DVD, жесткие диски или что-нибудь еще, — каждый решит сам.

Компания Sony представила новое устройство для тех, кто всем прочим носителям информации предпочитает DVD. Стильный внешний вид и минимальная площадь, которую DVD-рекордер Sony DRX-830UL занимает на рабочем столе, — еще не все его плюсы. Так, например, он поддерживает сразу два высокоскоростных интерфей-са передачи данных — USB 2.0 и FireWire. Запись ведется на 18-кратной скорости, таким образом, полный 4.7-гига-байтный диск можно заполнить примерно за пять минут.

Новое решение для архивирования от Sony

В

Компактный DVD-рекордер

то не новый экзотический объектив для вашей камеры, а все-го лишь одна из составляющих комплекта для очистки матри-цы от известного производителя всевозможных аксессуаров Delkin. Пыль, имеющая обыкновение скапливаться на матри-

це зеркальных камер, непременно даст о себе знать на фотографиях. И чем дальше, тем больше времени вам будет требоваться, чтобы удалять не слишком заметные, но сильно раздражающие пятна при обработке снимков. Чтобы не подвергать технику и ее владельца лишнему стрессу, компания Delkin включила в набор для очистки сенсора SensorScope специальный оптический прибор, через который можно разглядеть мат-рицу с 5-кратным увеличением и понять, нужна ли ей чистка или еще нет. Прибор оснащен светодиодной подсветкой и подходит к камерам абсолютно всех производителей. Помимо этого, в набор SensorScope входит мини-пылесос, набор мини-швабр, специальная очищающая жидкость и кейс, надежно защищаю-щий весь набор во время путешествий. Стоимость комплекта — $190.

Очистка матрицы… под микроскопом

Э

Delkin борется с пылью

ОДНОЙ СТРОКОЙ

Детали: компании Sandisk и Sony разработали новый формат карт памяти Memory Stick Pro-HG с повышенной ско-ростью обмена данными (до 60 Мб/с) и высокой емкостью (до 32 Гб).

Дата выхода: в течение 2007 годаОриентировочная цена: пока неизвестна

КАРТА ПАМЯТИ SONY MEMORY STICK PRO-HG

АККУМУЛЯТОРЫ ANSMANNНедавно на российском рынке поя-вились новые литий-ионные аккуму-ляторы для фотокамер от известного немецкого производителя Ansmann. Не секрет, что идущие в комплекте с камерой аккумуляторы рано или поздно начинают портиться (обычно после 500 циклов зарядки-разрядки). К тому же часто бывает необходи-мость иметь под рукой запасной источник энергии. Дополнительный аккумулятор в таких случаях — опти-мальный выбор. В ассортименте про-дукции Ansmann есть аккумуляторы практически для всех современных цифровых фотоаппаратов, подобрать подходящую вам модель можно на сайте www.ansmann-energy.com.

КОРОТКО

ПРОШИВКИ ДЛЯ ЗЕРКАЛОК PENTAXКомпания Pentax выпустила новые прошивки для своих шести зеркальных камер. Единственное внесенное измене-ние — это „улучшение поддержки“ карт памяти нового формата SDHC. К январю 2007 года обновления firmware были доступны только на японском сайте ком-пании. Но так как прошивки в разных регионах могут отличаться друг от друга, рекомендуем вам дождаться их появле-ния на российской странице Pentax.

КОРОТКО

преддверии выставки CES, про-ходящей в начале каждого года в США, компания Fujifilm представила несколько новых камер. Среди нови-

нок 6- и 8-мегапиксельные камеры с сенсором Super CCD HR — модели Fujifilm FinePix A610 и A800. А также FinePix F40fd — 8-мегапиксельное продолжение линейки F, в котором впервые применена новая для Fujifilm технология обна-ружения лица в кадре. Модели интересны не только технологи-ческий насыщенностью, но и крайне привлекательной ценой (камеры серии A будут стоить не больше $180). А также все они помимо традиционного для Fujifilm слота для карт памяти xD Picture имеют дополнительный разъем для карт SD. Признаемся, для Fujifilm это весьма неожи-данный шаг. Означает ли это, что „элитный“ фор-мат xD, используемый сейчас только в аппаратах Fujifilm и Olympus, уступает дорогу „народному“ SD? Время покажет...

Еще одна новая камера, Fujifilm IS-1, — млад-шая сестра зеркальной S3 Pro. Основные ее характеристики: 9-мегапиксельный сенсор, 10-кратный зум, откидывающийся ЖК-экран. Но основная „фишка“ — возможность инфра-красной съемки (производится с помощью спе-циальных фильтров). Эта функция, как сообщает пресс-релиз компании, обещает стать популярной в исследовательских кругах, а также среди пред-

ставителей правоохранительных органов. Пока продажа Fujifilm IS-1 предпо-

лагается только на территории США по цене около

$900.

…и переходит на формат SD?

В

FUJIFILM ПРЕДСТАВЛЯЕТ ТРИ НОВЫЕ КАМЕРЫ…

СЧЕТ НА ГИГАПИКСЕЛИНе устают удивлять любители фотографий с высоким разрешением. Очередная новость о сверхмегапиксельной фотографии пришла из Голландии — голландскому фотолюбителю удалось синтезировать снимок с разрешением 2.5 гигапикселя! Для его получения было использовано 600 фотографий, сделанных обычным фотоаппаратом. Для хранения этой гигантской фотоработы понадобилось 7.5 гига-байт места на жестком диске. Информация о качестве склейки и художественной ценности снимка не уточняется.

ПОЗИТИВНЫЕ ПРОЦЕССЫТ.П. Новиков, Д.Е. Егельский, А.В. Медведев, Е.С. Остров, С.В. Макаров, С. Свешников, Д. Александров, С. Климов

На этой выставке представлены фотографии, воссоздающие старинные технологии художественной фотопечати XIX века: гуммиарабиковую пигментную печать, бром-масляный процесс (бромойль), калотипию, клеевую печать.

„Когда вспоминают старинные фотографии, то помнятся только тонкие нюансы переходов из света в тень. Старая фотография почему-то всегда воскрешает в памяти тонкое изящное качество“ (Андрей Медведев).

На выставке вы увидите ювелирные различия фактуры и отражения света, познаете красоту бумаги, значение красок. Неважно, что это — молекулы серебра, группирующиеся в тенях, или куски пигмента, соединяющиеся в тени и переходящие в полутона. Важна лишь

художественная воля. Во времена высоких технологий, поль-

зуясь арсеналом профессиональных сек-ретов, каждый, подобно средневековому алхимику, может найти свое определение понятия красоты.

Санкт-Петербург, Государственный центр фотографии

Б. Морская, 3523.01. 2007 — 20.02.2007

ПО ОБЕ СТОРОНЫ Денис Синяков, Сергей Пономарев

Государственный центр фотографии представ-ляет фотовыставку двух российских фотогра-фов Дениса Синякова (France Presse) и Сергея Пономарева (Associated Press), увидевших изнутри ливано-израильскую войну. Две страны — Ливан и Израиль — на несколько недель то ли приютившие, то ли отторгшие, стали для фотографов не просто местом работы. Они стали их домом. Оказавшись в эпицентре трагедии, журналисты ощутили весь трагизм происходящего на себе. Эта выставка — попытка рассказать о войне, о людях, потерявших дома и семьи, об их страданиях и горе. Чтобы понять суть происходящего, необходимо быть его участником или хотя бы видеть это своими глазами. Большая удача — не жить политизированными теле-визионными новостями и не рассуждать штампами: агрессоры, оккупанты, жертвы…

Денис Синяков: „Работая в Израиле и общаясь с простыми жителями, я понял, что они хотят только одного, чтобы я, как очевидец, рассказал своим друзьям и близким в моей стране о том, что здесь

происходит. О том, что они люди, проведшие полто-ра месяца в бомбоубежищах или вовсе покинувшие свои дома, волновавшиеся за своих близких, солдат и резервистов армии обороны Израиля, оплакивав-шие более ста из них. O людях, чьи дома на севере разрушены, и о том, что для них существует причина для этой войны, войны, в которой нет победителей“.

Сергей Пономарев: „Несчастье людей, безуслов-но, явление сугубо личное. Но если его не увидеть, не попытаться понять, то вряд ли можно адекватно отреагировать. Тем более нельзя помочь. Ливан стал для меня не очередной командировкой. Он заставил меня прочувствовать боль, страдание, вынужденную месть и кровь. Объектив фотокамеры стал зеркалом чужой трагедии, слепком моей памяти“.

Санкт-Петербург, Государственный центр фотографии

Б. Морская, 3523.01. 2007 — 20.02.2007

Начав заниматься фотографией в 1999 году, Евфросина уже сегодня считается одним из наиболее ярких художников в современной российской фотографии.

На этот раз выставляются ее работы периода 2002–2003 гг. Густые насыщенные краски, динамика сюжета, большие форматы способны произвести на зрителя глубокое впечатление. Автор создает почти ирреальный, сказочный мир.

Евфросина пять лет прожила в Италии, изучая живопись. Это увле-чение нашло свое отражение и в фотографии. Ее работы напоминают живописные полотна. Особенность ее авторской техники в том, что все фотографии автор обрисовывает вручную, поэтому смело можно заявить, что каждая из них уникальна и неповторима.

Это первый опыт сотрудничества Фотогалереи имени братьев Люмьер с Евфросиной Лаврухиной. Для Галереи, занимающейся классической фотографией, экспозицию можно считать своего рода экспериментом. По мнению кураторов Галереи, Евфросина — один из тех авторов, на которых стоит делать ставку в искусстве фотографии в России сегодня.

Москва, Фотогалерея им. братьев ЛюмьерКрымский вал, 10, Центральный Дом художника, зал А51

10.01.2007 — 31.01.2007

Выст

авки

БЕРЛИН. ЯКОРНАЯ СТОЯНКАМириам Реер

„Когда я думаю о своем детстве, вспоминаю небо после заката. Обычно в надвигающейся тем-ноте всегда оставалось некое красное сияние — это светились фабрики в моем родном городе Дортмунде, на западе Германии. Сейчас окна моей кухни также выходят на фабрику, и это напомина-ет мне о детстве. Но берлинская фабрика больше не светится по ночам. Она закрыта... Берлинская клубная сцена недавно также освоила промыш-ленные руины, и тут и там начали появляться клубы, бары, устраиваться вечеринки. Очевидно, что многие из этих жизнепроектов не просущест-вуют долго. Уже утверждены планы реконструкции территории, и сейчас только вопрос времени, когда они будут осуществлены.

Прошлой зимой в Берлине был сильный снегопад, и Шпрее замерзла на несколько недель. Мне очень хотелось фотографировать здесь. Холод немецкой зимы не мешал многим обитателям пус-тырей продолжать жить там. Так, в одном из забро-шенных домов я встретила мужчину и женщину, нашедших в нем убежище на зиму. Мужчина пока-зал мне фотографии своей молодости, на которых

он был запечатлен с первой женой. Эти фотографии как будто говорили о прошлой жизни — той, что, казалось, не имеет ни-какого отношения к его жизни настоящей и к берлинской зиме 2006 года. Именно тогда, стоя на снегу и разглядывая изображения, я ощутила, что эти фотографии — документация времени, которое существует уже только в воспоминаниях. Как будто бы они могли стать метафорой для всех изменений, происходя-щих в центре Берлина, где ничто никогда не остается таким, каким оно было раньше“.

Открытие 5 января в 18-00.

Санкт-Петербург, Галерея экспериментального звука ГЭЗ-21,

Лиговский пр., 53, Музейный флигель, 3-й этаж

05.01.2007 — 20.01.2007

ИЗБРАННОЕЕвфросина Лаврухина

Пьер и Жиль Пьер и Жиль воспринимаются как одно целое, их творчество нельзя отделить от их повседневной жизни, от

мира, в котором они существуют. Их работы уникальны. Это портреты звезд или неизвестных людей, выполнен-ные в виде крашеных фотографий по определенной схеме.

Каждый штрих в работе над картиной направлен на дости-жение эстетического совершенства в изображении заколдо-ванного мира, отражающего их воображаемую реальность: „Это немного фотографии и немного живописи. Идеализация застывшего мгновения: Жиль может до бесконечности под-правлять работу своей кистью, никаких ограничений во времени нет“.

Их мир — это возвращение к одним и тем же идеализиро-ванным темам: знаменитости и анонимные друзья, автопор-треты, моряки и принцы, святые и грешники, сказочный рай и социальное дно, народный лубок и магия — все это интегрируется в мир, полный любви и изящества.

Превращая мечту в реальность, работы Пьера и Жиля от-крывают дверь коллективного бессознательного, где народная иконография перемешана с историей искусства и сливается с ней в одно целое.

Москва, ЦВЗ «Манеж», Московский дом фотографии

Манежная пл., 122.02. 2007 — 22.04.2007

ПЕТЕРБУРГСКАЯ РУКОТВОРНО-СЕРЕБРЯНАЯ АРТ-ФОТОГРА-ФИЯ НА РУБЕЖЕ ВЕКОВ

Этот огромный сложный проект призван помочь разобраться в странной спутанности художественных идеалов петербургской арт-фотографии на рубеже XX–XXI веков. Он предусматривает обстоятельный показ работ петербургских фотографов, членов Союза фотохудожников России, более двадцати персональных выставок которых пройдут в лучших

фотогалереях исторической части города на Неве.Последовательная демонстрация рукотворно-се-

ребряных авторских работ фотографов, столь разных по направлению, по манере, по стилю, в равнодейс-твующей своей явится объективным свидетельством реального состояния петербургской художественной фотографии на рубеже веков, который, ускорив бег времени, торопливо перелистнул очередную страницу истории фотографии. Проект акцентирует внимание на характерных чертах фотографии на серебре, а именно на ее лаконизме, экспрессии, символико-мистической значимости, на ее особых способах управления смыслом.

Реализация проекта поможет не только иденти-фицировать основные направления петербургской арт-фотографии, уяснить тенденции ее развития, выявить ее смысловые и тематические доминанты, но и даст возможность в будущем компетентно судить об этом искусствоведам и историкам фотогра-фии, поскольку по материалам выставок издается альбом фотографий „На рубеже веков“.

Санкт-Петербург, Галерея “Рахманинов дворик”

Казанская ул., 528.11.2006 — 05.06.2007

016 DIGITAL PHOTO

018 DIGITAL PHOTO

то действительно тот случай, когда можно, не кривя душой, сказать: „Эту камеру мы ждали!“ Ждали не столько набора оригинальных технических характеристик,

а просто самого факта ее появления. После запоз-далого выхода самой первой цифровой зеркалки Pentax *ist D и последовавшей за ней плеяды почти не отличающихся друг от друга моделей появление Pentax K10D приятно удивило.

Впрочем, попытки как-то разнообразить модельный ряд предпринимались Pentax и раньше — в моделях K100D и K110D было „озвучено“ несколько новых идей, но в целом они погоды не делали. Впервые по-казанная публике на прошлогодней выставке Photokina модель K10D оказалась совершенно новой камерой. Она не только не повторяет предыдущие релизы от Pentax, но и отличается от среднестатистической современной зеркалки набором оригинальных идей и технологий. Но обо всем по порядку.

КОНСТРУКЦИЯ И НОВЫЕ ВОЗМОЖНОСТИКамера позиционируется как модель для серьез-ных любителей — энтузиастов фотографии. Сом-нений в этом не остается после первого взгляда на K10D — большой ухватистый корпус, удобная рукоятка, герметичные стыки, разъемы и отсек для карт памяти. Интерфейс и раскладка органов управления в целом традиционны для Pentax. На верхней панели нас ждет привычный диск, но с сюрпризом! Помимо стандартных режимов на нем можно найти несколько новых. Например, Sv — режим приоритета чувстви-тельности, в котором на переднее управляющее колесо „подвешено“ значение ISO, а выдержка и диафраг-ма подбираются автоматически. Режим TAv — его противоположность, в нем выдержка и диафрагма задаются вручную, и исходя из них камера подбирает подходящую чувствительность. Есть и фирменный про-граммный режим P — своеобразный гибрид режимов Tv и Av — в нем одно управляющее колесо меняет выдержку, другое — диафрагму.

На задней панели довольно много места — все органы управления удалось разместить так, что они совсем не мешают друг другу. К тому же некоторые функции спрятаны под кнопкой быстрого вызова Fn, так что необходимости в дополнительных „горячих кнопках“ для них нет. ЖК-экран не может похвастаться гигантскими размерами (диагональ 2.5 дюйма), однако у него очень широкий угол обзора. В последнее время многие производители решили, что для всей съемоч-ной информации вполне достаточно основного экрана, а от „рудиментарного“ черно-белого дисплея можно избавиться за ненадобностью. Тем не менее в консерва-тивном K10D последний остался на привычном месте.

Что ж, по „одежке“ камеру мы встретили, пришла пора взяться за „ум“ и узнать, что же интересного ждет нас внутри аппарата. Если верить законам современно-го рынка зеркалок, то камера, имеющая разрешение менее 10 МП, уже не может восприниматься серьезно. И Pentax K10D свои 10 мегапикселей получила. Поми-мо нежно любимой производителями мегапиксель-ности сенсор камеры имеет двухступенчатую защиту от пыли: защитное покрытие снижает вероятность попадания инородных тел на матрицу. Снижает, но не исключает. Поэтому при каждом включении аппарата срабатывает ультразвуковой излучатель, „стря-хивающий“ с сенсора самые настойчивые пылинки. Не обошлось и без системы оптической стабилизации изображения. Матрица камеры подвешена в магнитном

поле, за счет этого гасятся горизонтальные, вертикаль-ные и вращательные смещения изображения. Эта функция особенно порадует тех, кто до сих пор не ре-шился потратить целое состояние на покупку набора стабилизированных объективов.

K10D обладает расширенными возможностями по ра-боте с файлами „сырого“ формата RAW. Во-первых, кро-ме фирменного формата PEF (Pentax Electronic Format) камера поддерживает предложенный компанией Adobe унифицированный стандарт цифрового негатива DNG. Это формат (Digital Negative Format — цифровой негатив) RAW-файлов, не так давно предложенный ком-панией Adobe, после того как они, видимо, замучились каждые три месяца делать апдейты плагина Camera RAW и призвали всех производителей фототехники перейти на единый стандарт RAW. Дело это хорошее, но пока на призыв Adobe откликнулся только Pentax.

Во-вторых, чтобы „проявить“ RAW-кадр, компьютер теперь не нужен — простой конвертер встроен прямо в камеру. Очень удобно. Не менее удобная наход-ка — специальная программируемая кнопка RAW слева от объектива. После ее нажатия съемка одного или нескольких последующих кадров будет вестись в RAW (или одновременно в RAW и JPEG).

В РАБОТЕК сожалению, камера провела в редакции всего пару дней, поэтому на детальное исследование у нас не хватило времени. Но и за это время K10D успела произвести на нас положительное впечатление. В пер-вую очередь эргономичным корпусом и удобным интерфейсом. Стоит отметить отличную работу 11-точечной системы автофокусировки, она чувст ву-ет себя уверенно во всех ситуациях, даже при съемке в сумерках и в темных помещениях. Осталь-ные системы также работают корректно, а снимки, сделанные на максимальной чувствительности, отличаются приятно низким уровнем шума. Качество полученных фотографий вы можете оценить самостоятельно, открыв наш DVD-диск.

ВЫВОДЫТо, чего так долго ждали от Pentax (а именно — выпуска оригинальной камеры для продвинутых пользователей), наконец-то случилось. Судя по набору возможностей, камера сможет составить достойную конкуренцию некоторым моделям Nikon и Canon. Цена K10D не менее привлекательна, чем ее функциональ-ное наполнение — китовый набор из камеры и объек-тива 18–55 мм стоит около $1000.

Евгений Балашов

Э

КЛЮЧЕВЫЕ ДЕТАЛИ

� Разрешение: 10 МП� 22-битный АЦП� 11-точечная система

фокусировки� Встроенный стабилизатор

положения матрицы� Система защиты матрицы от пыли � Поддержка формата DNG� Возможность обработки RAW при

просмотре� Поддержка карт памяти SDHC

PENTAX K10D

ИНФОРМАЦИЯ

Цена: $1000 за китовый наборwww.pentax.ru

Pentax K10D

ИЗ ПЕРВЫХ РУК PENTAX K10D

Попадание в десятку

9.5НАША ПРЕДВАРИТЕЛЬНАЯ ОЦЕНКА

0 5 10

9.5

Корпус Pentax K10D соответствует статусу камеры полупрофессионального уровня. Он в меру большой, ухватистый, с удобной рукояткой

Съемка велась в один из самых холодных дней декабря, однако даже толстые теплые перчатки не мешали оперативной съемке

Тестовые снимки вы найдете на приложенном к журналу диске

Камера демонстрирует хорошую работу автоматического баланса белого и экспозамера. Несмотря на высокое значение чувствительности, шум практически незаметен. Параметры съемки: приоритет диафрагмы, выдержка 1/10 сек, чувствительность 1600 ISO

МАСТЕР-2006

020 DIGITAL PHOTO

10-Й

МОС

КОВС

КИЙ

МЕЖ

ДУН

АРОД

НЫ

Й Ф

ЕСТИ

ВАЛЬ

РЕ

КЛАМ

НОЙ

И К

ОММ

ЕРЧЕ

СКОЙ

ФОТ

ОГРА

ФИ

И

„МАСТЕР-2006“12–17 декабря 2006 годаМосква, Центр современного искусства „М'АРС“Пушкарев пер., д. 5

02

DIGITAL PHOTO 021

12 по 17 декабря 2006 г. в Центре современного искусства „М'АРС“

состоялся 10-й Московский международный фестиваль рекламной и коммерчес-кой фотографии „Мастер“. Событие весьма знаменатель-ное, так как в стремительно меняющихся условиях окружающей нас действи-тельности общественному объединению, коим является Гильдия рекламных фотогра-фов, организатор фестиваля, было непросто сохранить

свои позиции. ГРФ, которая вместе с фестивалем от-празд новала свой 10-летний юбилей, — это общественная организация, объединяющая ведущих мастеров рекламной и коммерческой фотографии Москвы, Санкт-Петербурга, Нижнего Новгорода, Минска и других городов.

В 1996 году, когда Гильдия была образована, обществен-ные объединения создава-лись легко, слово „спонсор“ было модным и почетным, любое событие вызывало жи-вой интерес общественности

10-й МОСКОВСКИЙ МЕЖДУНАРОДНЫЙ ФЕСТИВАЛЬ РЕКЛАМНОЙ И КОММЕРЧЕСКОЙ ФОТОГРАФИИ „МАСТЕР-2006“КОНКУРС „ЛУЧШАЯ РЕКЛАМНАЯ ФОТОГРАФИЯ ГОДА“

Номинация A: Бизнес, услуги, промышленность (Финан-совые и промышленные компании, связь и телекомму-никации, дизайн интерьеров, строительство, оптовая и роз-ничная торговля и т.п.)1-е местоРабота: „Электростанции“ (16)Фотограф: Дмитрий Мухин

1-е местоРабота: „Ростелеком“ (17)Фотограф: Владимир Морозов и Владимир Морозов мл.

Финалисты: Работа: „Тепло Уюта“ (14)Фотограф: Евгений Швед

Работа: „Голубой кристалл“ (15)Фотограф: Евгений Швед

Номинация B: Мода, стиль, красота (Одежда, обувь, украшения, аксессуары, парфюмерия и косметика, средства личной гигиены, портрет, портфолио моделей и т.п.)1-е местоРабота: „Милан. Такси“ (20)Фотограф: Анатолий Бисин-баев

Финалисты:Работа: „Город грехов“ (19)Фотограф: Михаил Королев

Работа: Sabaton (18)Фотограф: Оксана Жаринова

Номинация C: Продукты питания и напитки (Овощи, фрукты, мясные и молочные продукты, детское питание, полуфабрикаты, кофе, чай, алкогольные и безалкоголь-ные напитки и упаковка для них и т.п.)1-е местоРабота: „Двойной удар“ (23)Фотограф: Николай Шабаров

Финалисты:Работа: „Пиво EFES“ (21)Фотограф: Владимир Морозов и Владимир Морозов мл.

Работа: „Водка Главспиртпром“ (22)Фотограф: Валерий Куприков

Номинация D: Путешествия, развлечения, культура (Те-атры, музеи, туристические фирмы, клубы, аттракционы, оформление книг и компакт-дисков, зрелищные меропри-ятия и т.п.)1-е местоРабота: NEON (25)Фотограф: Maurizio Marcato

Финалисты:Серия: „Фокусники“ (24)Фотограф: Татьяна Городча-нинова

C01

16

20

022 DIGITAL PHOTO

МАСТЕР-2006

и широкий отклик в СМИ, да и СМИ не имели еще серьезного конкурента в лице Интернета. Главным источником получения визуальной информации были выставки, и все любители фото-графии охотно их посещали.

За последние 10 лет все переверну-лось с ног на голову. Теперь основным

источником получения визуальной информации для многих является по-сещение не живых выставок, а их ин-тернет-сайтов. В нынешних непростых условиях особенно ценен тот факт, что за минувшие годы фестиваль „Мастер“ не только выстоял, но стал качест-веннее, интереснее и шире освещать

коммерческие, не самые популярные в массах аспекты фотографии.

Основным отличием 10-го, юби-лейного фестиваля стало то, что он стал меньше напоминать выставку рекламных объявлений и плакатов; значительную часть экспозиции заняли фотографии, которые используются

„МАСТЕР-2006“ЧТО-ГДЕ-КОГДА

Фестиваль рекламной фотографии проходит в Москве с 1996 года. Его организатором выступает Гильдия рекламных фотографов. В рамках фестиваля ежегодно проходит выставка-конкурс работ ведущих мастеров рекламной и коммерческой фотографии, мастер-классы и семинары фотографов и фирм, занимающихся производс-твом и продажей оборудования и материалов для традиционной и цифровой фотографии, а также компьютерной обработки изоб-ражений. Целевая аудитория фестиваля: фотографы, дизайнеры, арт-директора и другие сотрудники рекламных агентств, дизайн-студий, издательств, типографий, газет, журналов, рекламных отде-лов организаций, а также широкий круг любителей фотографии.

26

23

18

09

в коммерческих целях, но тем не менее являются самоценными произведениями искусства. Труд-но поспорить, что произведения-ми искусства являются пейзажи Вадима Евгеньевича Гиппенрейте-ра или Алексея Васильева, съемки обнаженной натуры Виктора Ва-силь ева и многие другие работы.

В этом году на выставке были представлены работы известных итальянских фотографов — Cони Марин, тандема Шэм Хинчей и Марции Мессины („Мар-шэм стрит“), Маурицио Маркато,

Номинация E: Товары для дома и офиса, техника (Мебель, посуда, сантехника, освети-тельные приборы, бытовая техника, отделочные материа-лы, канцтовары, аудио, видео, компьютеры, автомобилии т.п.) 1-е местоРабота: „Календарь TOYOTA“ (27)Фотограф: Александр Насонов

Особое мнение жюри:Работа: SMEG (26)Фотограф: Nebojsha Babich

КОНКУРС „КОММЕРЧЕСКАЯ ФОТОГРАФИЯ ГОДА“Номинация F: Портрет1-е местоРабота: „Спираль развития“ (04)Фотограф: Сергей Белый

Финалисты:Работа: „Глаз“ (01)Фотограф: Sonia Martin

Работа: „Портрет в интерьере“(03)Фотограф: Sham Hinchey, Marzia Messina

Работа: „Девушка в черном“ (02)Фотограф: Sham Hinchey, Marzia Messina

Особое мнение жюри:Работа: „Сломанная кукла“ (13)Фотограф: Сергей Романов

Номинация G: Природа1-е местоРабота: „Утро в Карелии“ (05)Фотограф: Алексей Васильев

1-е местоРабота: „Вулкан Карымский“ (06)Фотограф: Вадим Гиппенрейтер

Номинация H: Интерьер и ар-хитектура1-е местоРабота: „Дом СТРЕКОЗА“ (07)Фотограф: Виталий Нефедов

Номинация I: Натюрморт1-е местоРабота: „Ботинки“ (10)Фотограф: Sonia Martin

Финалисты:Работа: „Рыбки“ (08)Фотограф: Сергей Белый

Работа: „Натюрморт с овощами“ (09)Фотограф: Milica Shvob

Номинация J: АКТ1-е местоРабота: VVV (12)Фотограф: Виктор Васильев

1-е местоРабота: „Эротический массаж“ (11)Фотограф: Оксана Жаринова

DIGITAL PHOTO 023

Коррадо Меотти и Джанкарло Мекарел-ли, знаменитого японского фотографа Юкинори Токоро, современных сербских мастеров фотографии Небой-ши Бабича, Милицы Швоб. В общем, было на что посмотреть — и не только посмотреть, так как каждый день на фестивале проходило несколько мастер-классов, которые проводили как мастера различных направлений фотографии, так и всякие полезные околофотографические люди (юристы, бильдредакторы, фотопродюсеры и технические специалисты).

Семинары пользовались огромным спросом, благодарные слушатели дол-

го не хотели отпускать Оксану Жари-нову, специалиста по гламуру, Сергея Новожилова, главного по свадебной фотографии, юриста, специалиста по авторским правам Алексея Кравченко, великого мастера Photoshop, автора трех книг Александра Ефремова, бильдредактора журнала Forbes Наталью Прохорову, специалиста по системе SONY ALPHA Андрея Курганова и многих других ораторов.

Победители и финалисты конкурса были торжественно награждены дипло-мами и грамотами, в общем, праздник удался на славу!

19

10

25

Все работы-финалисты 10-го Московского международного фестиваля “Мастер-2006” вы найдете по адресу: http://www.advertology.ru/article40413.html

ШКОЛА ПРОФИ ВЛАДИМИР РОЛОВ

024 DIGITAL PHOTO

Лицо эпохи в фото

АНИСКИНА ЗНАЕТЕ? (по В. Липатову).Курганская обл., 1986 г.

DIGITAL PHOTO 025

Каждый фотограф, с кем бы я ни говорил, ведет профессио-нальный отсчет от своей первой фотокамеры. У меня же получилось наоборот: камеру я получил в восемь лет, а вот к фотографии приобщился на год раньше. Человек, заменивший мне отца, мамин брат, работал фотографом. Мать часто сплавляла меня Ефиму, когда вынуждена была работать сверхурочно. Кто прошел „мокрую фотолабораторию“, поймет коллегу с первого слова: сульфит. Его запах, запах фиксажа, запах гидрохинона и ацетатной пленки — запахи моего детства. Еще толком не соображая, что делает дядька, я кожей впитывал жизнь трех кювет под красным фонарем. Ефим был творческим человеком, уже через несколько лет выдвинувшимся в ведущие портретисты Южного Урала. Он и подарил мне на восьмилетие среднеформатную мыльницу „Этюд“. Мало кто помнит эту камеру, но вот была такая сто лет назад. Дядька уже тогда, в моем щенячестве, начал формировать художественный вкус „племяша“ (не специально, больше от желания поговорить в темноте за печатью снимков). Что запало из тех лет в голову, так и залегло на дне, пока вдруг не стало востребованным.

Мой досихпорошний восторг от фотографии имеет несколь-ко причин. Первая и главная из них: чувство дома, чувство уюта, когда оказываюсь в красном свете лаборатории. Потом — восторг от чуда возникновения фотографии на совершенно пустом до этого листе. Вся химия процесса давно ясна, а восторг — остается. Третья — зрители, кому я адресую снимки. Действительно, испытываешь восторг, когда ощущаешь, что снимок-послание дошел до адресата.

Все эти восторги мне довелось испытать еще в детстве. В затемненном туалете хрущевки (а где же еще?) пришел восторг, когда в проявителе вырисовалась первая удобовари-мая карточка от контактной печати с 6х6-негатива от „Этюда“. А когда снимок был подарен соседке, пришел восторг от благодарного зрителя. Так и зацепило.

В 12-летнем возрасте меня усыновила фотостудия „Луч“ челябинского Дворца пионеров. Ее руководитель Виктор Муршель был, как я сейчас понимаю, средним фотографом, но зато каким педагогом! Он учил нас пить водку и при этом не становиться алкоголиками; он познакомил с принципом действия презерватива (он, а не улица); он таскал нас в походы по всем Уральским горам, он делал из мальчишек мужчин, а из девчонок богинь. Он показывал нам, как нужно зарабатывать деньги на фотографии, не продавая при этом себя. И он прививал, оттачивал, отшлифовывал наш художественный вкус, объяснял суть светописи, учил благоговению перед фотографией, устраивал жесточайшие, с высмеиванием пошлятины, разборы свежих работ, выгонял на ежедневную съемку, обзывал ленивыми бездарями и (ч)удаками… Но и фонтанировал радостью и гордостью, когда нам удавалось снять что-то приличное.

В тринадцать лет меня утвердили внештатным корреспон-дентом тракторозаводской многотиражки „За трудовую доблесть“. До сих пор непонятно, как я тогда не лопнул от гордости. Начал снимать для газеты. Какая разница, что она была совсем крохотной, зато многое и позволялось: например, публиковать художественную фотографию — это в газете-то!

Окончив Челябинский политех, начал работать в городе Курган. Там же был приглашен в областную партийную газету фотокором и начал колесить по зауральским весям, снимая доярок и сварщиков, участковых и завязавших алкоголиков, ставших орденоносцами. Четыре года смотрел на жизнь через окуляр камеры, пока меня не раскопала „Советская Россия“, легендарная газета того времени, газета Михаила Ненашева. Впервые оказавшись в московской редакции, ходил по ее коридорам, принюхивался к запахам, видел вживую Чикина, Яковенко, Кривцова, Ларионова, Боровика, Богданова, Шина — и дурел от восторга. Пару лет проработал фотособко-ром газеты по Уралу и Сибири и в 1985 году был переведен заместителем заведующего отделом иллюстрации в саму столицу. Тут газета и дала мне, как говорят, прочухаться. Одно дело снимать и писать „на себя“, совсем другое дело — отвечать за текущий номер. Жестокая школа, когда твое существование как человека не признается в принципе. Болен или влюблен, распадается семья или нет денег на жизнь — газету это не интересует. Есть текущий номер. Принцип простой — умри, но сделай. Жестокая школа, но кто ее прошел — окрестился в настоящие журналисты.

Владимир Ролов, декабрь 2006

ВЛАДИМИР РОЛОВ.ФОТОГРАФ О СЕБЕ

репортаже

Фот

о: Н

атал

ья Н

аточ

ина

026 DIGITAL PHOTO

стория возникновения этого материала сколь случайна, столь же и типична для нашего заинтернеченного времени.

В конце ноября друг одного из наших редакторов прислал ссылку на выложен-ные кем-то в ЖЖ (сайт интернет-дневников „Живой журнал“, или livejornal) потрясаю-щие репортажные фотографии семидеся-тых-восьмидесятых годов. От всего виденного нами ранее они отличались необыкновенной добротой. Никакого ностальгического сюсюканья или показуш-ного оптимизма. Настоящий, великолепный РЕПОРТАЖ. Классика с точки зрения фотографии. И очень ценные фотодоку-менты с точки зрения чисто человеческой. Российского Картье-Брессона, как оказа-лось, зовут Владимир Ролов. Он момен-тально откликнулся на предложение редакции сделать материал, который получился, на наш взгляд, столь же нетипичным, как и снимки этого замеча-тельного автора. Мы рады, что открываем вам его творчество!

Редакция DP

И


ПЛАНИРОВАНИЕ РЕПОРТАЖА(ПОЛЕМИЧЕСКИЕ ЗАМЕТКИ)

Не торопитесь вертеть пальцем у виска, уважаемые коллеги, прочитав название этого материала. Общеизвестно: лучшие импровиза-ции — подготовленные импровизации. Мне думается, это утверждение справедливо и по отношению к репортажу. Но прежде чем начать разговор, давайте условимся, что мы понимаем под фоторепортажем, договоримся об определениях. Не думаю, что сильно погрешу против истины, если скажу, что фоторепортаж — съемка какого-либо события. „Событийный репортаж“, на мой взгляд, масло масляное, нонсенс, несобытийного репортажа я что-то еще не встречал. Иначе говоря, мы узнаем, что где-то что-то должно произойти, и ставим задачу это отснять. Вроде дело несложное: схватил кофр, прыгнул в машину, приехал и начал „поливать“. Пришел, увидел и отснял. Однако... однако начнем от печки.

ЗАКАЗЧИК РЕПОРТАЖАВ жизни не выйду на съемку, если не буду знать, для чего она мне нужна.

„Как? Разве тебе не хочется снять событие просто так, для души?“ Смотря какое событие.

Если я ничего не понимаю в соревнованиях алтайских стригалей, чего вдруг я буду тратить свое время на не интересующую меня тему? Да я пойду лучше в цирк и сделаю репортаж о смертельном номере „Говорящая корова“. Мне это ближе, я это понимаю, я это люблю, и снимать мне будет проще. Совсем другое дело, когда редакция или дядя с кошельком посылают отобразить именно соревнования овечьих стригалей. Тогда деваться некуда: заказ есть заказ — умри, но сделай, ты пообещал.

Две разные мотивации на первый взгляд коренным образом изменяют подход к предстоя-щей съемке. В случае с „Говорящей коровой“ неудача касается только меня (ну и корова, конечно, выскажется нелицеприятно). А вот зава-лить материал, который ждут, который будет или уже частично оплачен, — недопустимо. Поэтому мы остановимся именно на такой ситуации, когда надо стопроцентно качественно снять событие, иначе случится непоправимая вещь: события не вернуть, а задание не выполнено. Но будем при этом помнить, что и съемка для себя в идеале ничем не отличается от съемки „для дяди“, ибо здесь в его роли выступает наша творческая совесть, которой угодить еще труднее. Следовательно, принципы планирова-

ния репортажа одинаковы для любой от-вет ственной съемки вне зависимости от того, снимаем ли мы для себя или „для дяди“.

ТЕМА РЕПОРТАЖА.ИНФОРМАЦИОННАЯ ПОДГОТОВКАЧто? Сам репортаж и есть тема? Дудки. Вот те же стригали (дались они мне). Представьте, вы приехали на Алтай („дядя“ заплатил за билеты и кошт), устроились в гостинице, добрались до стадиона, где начинается событие, вытащили камеру и начали снимать, как эти парни крутят на ножницах отборных овец до полного их, овец, облысения.

Что вы снимаете? Производственный процесс. Кому это интересно? Небольшой группе специалистов — несомненно. Если именно об этом вас просил заказчик, считайте, с заданием вы уже справились. Но если речь идет об иной съемке, чем техническая, то вы не сняли ничего. То есть — провал. Позвольте мне пофантазировать, представив себя на этом месте. С чего бы я начал всю эту историю?

Исходя из печального факта, что я полный профан в стригальном искусстве, если не сказать сильнее, я бы перед поездкой на Алтай не поленился и сходил в два места:

СИБИРСКОЕ ТАНГО. Зауралье, 1982 г.

ВО ДВОРЕ НА РОССИЙСКОЙ, 1. Красноярск, ул. Российская, 1986 г.

НА СЕЛЬСКОМ ФУТБОЛЕ. Челябинская обл., 1979 г.

DIGITAL PHOTO 027

ВЛИП. Украина, г. Сумы, 2006 г.

ВЕЧНАЯ ИСТОРИЯ. Тюмень, 1981 г.

ТИХИЙ ЧАС. Курган, 1983 г.

„КАЛИНАРНЫЙ“ ТЕХНИКУМ (по Г. Хазанову). Курган, 1980 г.

028 DIGITAL PHOTO

ШКОЛА ПРОФИ ВЛАДИМИР РОЛОВв библиотеку и в какой-нибудь сельхозинститут, что под рукой. Или в Министерство сельского хозяйства. Или к Василию Михайловичу, который всю жизнь проработал в животноводстве. Или глянул в Интернет. А скорее всего, заменил бы слово „или“ в предыдущих предложениях на „и“. Прежде чем приступить к работе, надо накачаться информацией, надо войти в предмет, надо хотя бы выучить терминологию дела и его проблематику. Не сомневаюсь, что уже в разговоре с бывалыми людьми ощутил бы запах так необходимой мне темы. Ну в самом деле, не снимать же технологический процесс. А что тогда снимать? Там же наверняка, кроме стрижки, ничего другого и не увидишь. И снова дудки. Еще какие!

ВЫБОР ТЕМЫСтрижка ли овец, демонстрация ли в защиту сковородок, велосипедные ли гонки — все едино. Чрезвычайно трудно прийти, увидеть и отснять. Не исключено, что повезет и вам удастся шедевральный кадр. Но полагаться на удачу в профессиональных кругах не приня-то, поскольку она — категория вероятностная, а Материал (с большой буквы) заказчику надо привезти в любом случае.

Я называю это „сверхтемой“! Давайте уж добьем этих стригалей (не повезло ребятам).

Напитавшись информацией по сути вопроса, я бы попытался представить себе, что там вообще происходит с этими скотскими парикмахерами. Наверное, думал бы по такой цепочке: конкурс — соревнование — соперни-чество — победа — поражение — радость — отчаяние — досада — обида — что еще? И решил бы (для примера): присмотрюсь-ка я к соперни-кам и попытаюсь сделать репортаж о схлестке характеров. Что мне, в конце концов, интерес-нее? Настриг киллограммошерсти или бой мужи-ков? То есть через формальный повод (соревнование) планка претензий к репортажу несколько задирается, конкретика события

АБОРИГЕН. Израиль, под Иерусалимом, 2006 г.

ШЕВЕЛИСЬ, РОДНАЯ! Тобольская обл., 1980 г.

АЙДА, ДЕВЧАТА! Тольятти, 1984 г.

ЗЛОВЕЩИЙ ПЕДСОВЕТ. Курган, 1979 г.

ПОСЛЕДНЯЯ НАДЕЖДА. Бавария, Кульмбах,1998 г.

DIGITAL PHOTO 029

ВОСЕМЬДЕСЯТ. Курган, 1978 г.

030 DIGITAL PHOTO


…ТРИСТА ЛЕТ ТОМУ НАЗАД… Бавария, Майнлёйс, 1994 г.

DIGITAL PHOTO 031

обогащается психологической сверхтемой. Таким образом, само событие перестает быть единственным поводом для съемки, теперь оно приобретает значение породы, в которой предстоит отыскать алмаз — сверхтему. Дело до такой степени тяжкое, что можно поседеть. Но именно в этом моменте особенно ярко проявляется творческий потенциал фотографа. Как он справится с банальностью любого события, включая крушение поезда или грандиозное наводнение? Ограничится лишь описанием случившегося или пропустит его через себя, подарив нам, зрителям, свое понимание события, свежее, ошеломляющее, потрясающее? Выбор темы репортажа — ключевой момент в его планировании. В зависимости от того, какова личность фотографа, насколько она многообразна, богата мыслями и чувствами, настолько необычной, яркой будет и выбранная им тема. (Господи, до чего же банальная мысль. Любой знает, что фотографы могут снимать все что угодно, но снимают всегда о себе).

РЕКОГНОСЦИРОВКАВот и Алтай. Вот и место соревнований. Наверняка это какой-нибудь районный центр. Туда следует прибыть загодя, освоиться с местом, выбрать наиболее интересные точки съемки, обратить внимание на задние планы, прикинуть, откуда будет светить солнце, как с ним обойтись, если в объектив, и нельзя ли использовать контровой свет. Это важное дело. Но еще более важное — встретиться с устроите-лями события и с его участниками. Устроители расскажут вам, что и когда запланировано, а вы озаботитесь получением у них официально-го разрешения на съемку — аккредитацию. С устроителями лучше подружиться, чтобы помогали в работе. Есть масса примеров, когда фотографы игнорировали этот момент и оставались за барьерами, так и не выполнив задания. Но еще больше примеров, когда добрые контакты с устроителями спасали тему, потому что фотограф допускался туда, куда обычно вход воспрещен.

Надо зазнакомиться с завсегдатаями соревнований. Вот тут уши на макушку! Фаны знают все. Они-то и подтвердят ваши догадки о том, что завтра не просто соревнование, но натуральный бой характеров: претендент Кузьмин вчера пообещал своим поклонникам

Тобольск, май 1975 г.

1970-й. Челябинская обл.

ТОТ САМЫЙ МАРШ. Улан-Удэ, 1972 г.

СИНХРОФАЗОТРОН. Новоси-бирск, Академгородок, 1985 г.

К ГОСТЯМ. Омск, 1979 г.

ЛОТОшницы. Новосибирск, ул. Российская, 1, 1986 г.

032 DIGITAL PHOTO


DIGITAL PHOTO 033

ДВА ЕГО СЫНА. Магнитогорск Челябинской обл.(Магнитка), 1983 г.

034 DIGITAL PHOTO


„сделать“ чемпиона Васильева. Но выяснится, например, еще и то, что и Кузьмин, и Васильев имеют виды на одну и ту же девушку, Любу Косичкину. И что для каждого из них победа дает лишний шанс покорить ее нежную сердечную мышцу.

Вот вам и драма, вот и сверхтема. Снять, как они там ножницами чикают, —ну кому это надо? Но вот показать, что в тени официального соревнования проходит конфликт куда более интересный, яркий, захватывающий, и приз за победу — Любовь (Косичкина), — это уже совсем другой уровень повествования. (Еще раз повторюсь: это всего лишь надуманный иллюстрирующий мысль пример.)

Теперь надо познакомиться с участниками, обязательно это сделать. Вот где пригодятся хорошие отношения с устроителями: им-то ни Кузьмин, ни Васильев, ни другие не откажут и примут вас в гости. Задружитесь с ними, уже сейчас начните мозолить глаза камерой, чтобы пообвыкли к ней, чтобы перестали вас замечать. Разговорите ребят, попробуйте осторожно, сверхтактично выяснить, действительно ли все так, как видится поклонникам претендентов на первое место? Потом, когда вы наконец доберетесь до дома, заварите себе чай, обязательно посахарите его в этот раз покрепче (мозгу потребуется энергия) и сведите все свои знания воедино. Не исключено, что ваши предварительные построения рухнут под весом новой фактуры. Тогда потребуется выработка свежей сверхидеи. (Некоторые лентяи, не желая заново проделывать эту ломовую работу, зацикливаются на привезенной „болванке“ и пытаются, вопреки фактам, „добить“ ее до конца. Это опасная история, прямиком ведущая к фальсификации.)

ПЛАН СЪЕМКИКогда более или менее ясно, что, где, когда и как будет происходить (бутылка дружеского коньяка

с устроителями помогла узнать об этом), вы начинаете соображать, какие же кадры вам нужны. Наметив их не только тематически, но и композиционно, вы не поленитесь и набросаете эти подтемки и схемки на бумаге. При этом пусть в вашем сердце забушует радость предвкушения: ведь может случиться и так, что удача (даже Удача!) улыбнется и вы напоретесь на совершенно немыслимый сюжет, который прославит вас в веках. Есть, есть такая вероятность! Она всегда есть... но маленькая. Поэтому давайте-ка рисуйте схемки.

План съемки должен тематически перекры-вать все событие вплоть до организации питания участников и гостей соревнования. Может случиться так, что 95 процентов материала востребовано не будет (собственно, так обычно и бывает), но пусть у вас будет что выбросить.

ПОДГОТОВКА К СЪЕМКЕАвтор свято верит, что его рекомендация распить бутылку коньяка с устроителями будет понята буквально. То есть речь идет исключительно об 1 (одной) бутылке амброзии, а не о двух или трех. Вам надо подготовиться к завтрашней съемке не только технически, но и физически. Надо выспаться, надо отдохнуть, поскольку придется много двигаться, быстро двигаться, временами бегать, прыгать, падать. Мы все больные люди, только одни об этом уже знают, а другие еще нет. Купите штангистский пояс да затяните его на животе. Он поддержит торс во время бега, падений, прыжков, прижмет внутренности к задней стенке брюшной полости и подопрет, закрепит ими позвоночник. Если

ТОГДА. Москва, 1982 г.

БАМовская пайка. Недалеко от реки

Витим на Баме, 1984 г., стыковка

Золотого Звена

ПРОИЗВОДСТВЕННАЯ ТРАГЕДИЯ. Курган,

комбинат „Синтез“, 1986 г., рабочий совет

DIGITAL PHOTO 035

стесняетесь, наденьте под рубашку. Но по мне лучше раз покраснеть от стеснения, чем потом всю жизнь ходить бледным от болей. (Именно на одной из таких сумасшедших съемок я и сломал себе позвонок. Не нашлось тогда мудрого человека, научившего бы дурака Богу молиться.)

Очень важна психологическая подготовка к репортажу — атлетическому спорту фотографов.

Вам потребуются две вещи: молниеносная реакция и длительная концентрация. Если не предпринять определенных шагов, чтобы мобилизовать свои ресурсы для тяжелых нагрузок, — непременно завалите задание. Не вдаваясь в подробности психологии спорта, хотя она как нельзя больше подходит к нашему случаю, напомню то, что вы и без меня хорошо знаете: если долго снимать, пропадает интерес к съемке, а без него о репортаже можно забыть. Мы ведь уже говорили, что в конечном итоге каждый фотограф снимает не событие, а себя в событии, хотя, разумеется, присутствует в репортаже опосредованно. И если ему стало вдруг все „по барабану“, что же он наснимает?

Преодолеть подступившее безразличие необходимо. Загвоздка в том, что для каждого человека эти методики индивидуальны. Часто используются такие, на мой взгляд, малоэффек-тивные приемы: кто-то взбадривает себя стаканом вина, кто-то курит над чашкой кофе, кто-то отдыхает на мобильном телефоне. Все эти уловки призваны отключить на время от дела, дать забыться. Мне же больше импонирует прием смены тем. Невмоготу уже снимать скачки — снимайте тотализатор. Перебор с хоккеистами — снимайте тренеров. Но как ни крути, делать фоторепортаж — тяжело. Не буду говорить о спорте, кто-то его снимает, кто-то нет, но все когда-то снимали свадьбы. Вот вам репортаж события в чистом виде, если протокольные снимки молодоженов у вечного огня уже сделаны. К шести часам вечера вы готовы проклясть социальный институт брака как таковой, а надо еще снимать застолье, танцы, идиотские игры банды прилично закусивших гостей, выкрадывание невесты, ее поиск и еще тысячу разных сопутствующих вещей. Смените тему, забудьте на время о свадьбе, все равно ничего путного вы сейчас снять не в состоянии — слишком раздражены. Какая еще может быть тема на свадьбе, кроме свадьбы? Да их десятки. Загляните под стол — и вы обнаружите там пару-другую детей. Они открыли для себя мир ног, жизнь ног. Полезайте туда, к ним, и снимайте. Или присмотритесь к некрасивым подружкам невесты, изучите телевиком их лица, их чувства. Вот вам еще тема. И так далее. А потом снова возвращайтесь к молодоженам, отдохнувшим, с новым интересом и новыми силами.

ТЕХНИЧЕСКОЕ ПЛАНИРОВАНИЕ РЕПОРТАЖАЧтобы правильно подготовиться к съемке, надо хорошо представлять себе ее условия. Решающим при этом является точка съемки. На спортивном мероприятии вы, как правило, получаете аккредитацию в репортерской ложе. Без светосильного телевика там нечего делать. Если событие — демонстрация, и вы можете идти в колонне или рядом, потребуется мощный (не более 20 мм) широкоугольник. Если надо снимать, хм, стригалей, то не обойтись без зума 24–120 мм. Необходимы по крайней мере две совместимые камеры, чтобы не тратить время на перекидывание сменной оптики, а также на случай выхода из строя одной из них. В идеале нужно бы иметь в кармане хорошую цифровую мыльницу, она не так пугает народ, как громоздкая зеркалка. Нужна и вспышка,

ТА, КОТОРУЮ ЛЮБЛЮ. Яна Ролова в 1976 г.

036 DIGITAL PHOTO


которую используют нередко в режиме мягкой подсветки, чтобы выровнять контрасты. Для этого хороши различные диффузоры, но можно и без них. Тому, кто снимает на пленку, нельзя жалеть денег на качественный товар. Хороший негатив/слайд голова всему. Если в работе предполагает-ся длиннофокусный объектив, ему, начиная с 200 мм, необходим монопод, хотя лично я их не перевариваю и снимаю всегда на штативе. В идеале, конечно, надо бы объективы или сами камеры со стабилизаторами изображения, но это пока дорогое удовольствие в профессиональной технике.

В кофре должен быть достаточный запас электропитания, чистящие инструменты: ирисовая бумага, воздушная груша, кисточка, ножик. Для снимающих на цифровую камеру необходимы несколько информационных носителей на смену, а также какое-нибудь устройство с жестким диском, куда содержимое этих носителей можно „сливать“. В отдельных случаях приходится озаботиться прямой передачей снимков с камеры на редакционный компьютер через спутниковую связь. Это отдельная история, и те, кому она предстоит, в моих рекомендациях уже не нуждаются. Не забудьте положить в кофр плитку шоколада и хоть пару глотков воды или сока в плоской фляжке.

Самым удобным для транспортировки фотографического барахла является, конечно, рюкзак. Но у фотозаплечника один большой минус: его всякий раз приходится снимать и надевать, открывать-закрывать, а это время. Оперативный кофр плечевого базирования можно потаскать час-полтора, но потом отваливается плечо. Самым удобным средством, вероятно, можно назвать фотобезрукавку. Некоторые фирмы-производители так хорошо продумали их фасоны, что в сто один карман этой спецодежды спокойно входит все содержимое большой фотосумки, и оно там надежно защищено прокладками, ремешками,

СТРАЖ. Москва, Манеж, художественная выставка,

1984 г.

НАСУЩНЫЙ. Сибирь, деревня Ярцевка на границе с Казахстаном, семья Жогальских, 1980 г.

БЕЗ НАДЕЖДЫ. Франкфурт-на-Майне, зоопарк, 2006 г.

DIGITAL PHOTO 037

БАБУШКИ О ДЕДУШКАХ. Красноярск, 1986 г.

ТОТАЛИЗАТОР. Книжная лотерея в Кургане в 1978 г.

„…МИЛИЁН АЛЫХ РО-ОЗ…“ Дом ветеранов войны и труда в Ижевске, 1986 г.

038 DIGITAL PHOTO


ХРАНИТЕЛЬ ЭКСПОНАТОВ. Политехнический музей в Москве, 1969 г.

DIGITAL PHOTO 039

липучими фиксаторами и так далее. Фотобезру-кавка по сути тот же рюкзак, но растянутый по спине и животу. Вот еще что исключительно важно: обувь! Спортивные туфли, кроссовки, как мы говорим, подошли бы более всего, но они в некоторых ситуациях нелепы и неуместны. Однако есть масса компромиссов, когда цивильные туфли все же не менее удобны, чем спортивная обувь. Их можно найти у разных производителей, я, например, покупаю LLOYD. Не рискну советовать читателю модель прически, подходящей для репортажной съемки, но мужчинам побриться все же придется. Нелишним кажется также применение эффективного нейтрального дезодоранта.

ВИДЫ РЕПОРТАЖАДогадываюсь о существовании, по крайней мере, четырех видов.

Первый из них — прямой репортаж. Снимается течение события во времени, его кульминационные моменты, запечатлевается прямая визуальная, а в идеале и эмоциональная информация о нем. Информация — ключевое слово этого вида репортажа.

Далее. Репортаж отражения события. Не буду теоретизировать на этот счет (не хватит соответствующей подготовки), лучше приведу пример, чтобы стало сразу ясно, что имеется в виду.

Кажется, в 1983 году в Красноярске проходили Всесоюзные зимние игры, или как их тогда называли? „Советская Россия“ отрядила меня на спортивный репортаж. Это было первое официальное задание газеты, в которой я тогда еще не работал, только невестился. Когда приехал в Сибирь, поразило, с кем придется снимать бок о бок: Игорь Уткин (ТАСС), Женя Успенский, Саша Абаза — оба „комсомольцы“, Юра Маргулис, Сергей Киврин, масса других сверхызвестных имен. Тут же Озеров со свитой, весь Госкомспорт СССР, иностранные корреспон-денты. А я и спорт-то толком никогда не снимал: все доярки да животноводы для маленькой партгазеты. И легендарные имена коллег-конкурентов подавляли. Я тогда только интуитив-но догадывался, что репортаж надо планиро-вать, что к нему надо специально готовиться. Время для подготовки у меня ограничилось лишь четырьмя часами полета до столицы Сибири. Но все же хватило ума догадаться, что на чужой территории играть не следует, спорт я все равно не сниму так хорошо, как, например, Игорь Уткин. Единственное, что может выручить, — снимать вокруг спорта. Это не менее интересно, особенно если никто такого больше не делает. Разумеется, нужны снимки непосредственного события: летящий прыгун с трамплина, хоккейная стычка, крутой биатлонист… Но не более одного кадра в блоке. По моей задумке, чистый спорт был в фоторе-портаже лишь поводом для другого, на чем я и сосредоточил свое внимание. И начал снимать: зрителей, спортсменов до и после выступления, тренеров во время игры, врачей, никогда не сидящих на таких событиях без работы, техни-ческое обслуживание соревнований, даже обыграл в сюжете коронную хохму спартакиады, когда ее талисман Соболька Кешу переименова-ли (ох, не без оснований) в Кобелька Сашу. И получилось. Тогда „Советская Россия“ опубликовала наибольшее количество фотоиллюстраций по Играм. Читатели отреагиро-вали своей почтой немедленно: как ни крути, но среди четырех их миллионов не так уж много заядлых любителей спорта, а остальной массе куда интереснее было увидеть не столько само событие, сколько его многогранное отражение. Ну, теперь вы поняли, о чем речь?

НА ПОЛЕВОМ СТАНЕ. Читинская обл., 1971 г.

КОНЕЦ ПОБЫВКИ. Красноярск, 1986 г.

ТЕПЛЫЙ ПОРТРЕТ. Дом ветеранов войны и труда в Ижевске, 1986 г.

040 DIGITAL PHOTO

Далее. Механический репортаж. Это когда камера программируется на покадровую съемку через определенные периоды времени. Такое уже проделывалось. Над какой-то ужасно знаменитой картиной приладили фоторобот, и он наснимал такие замечательные фотографии изумленных зрителей, что они облетели весь мир.

И наконец — постановочный репортаж. Нонсенс, не правда ли? Материя, из которой соткано само понятие „репортаж“, называется правдой, реальностью, истиной, непридуман-ностью. Постановка же всегда театр, выдумка, игра, подмена реального события на сыгран-ное. Нонсенс.

„И все-таки она вертится!“, и все-таки постановочный репортаж существует! Эх, развернуться бы сейчас на пару-вторую страниц и рассказать, как можно делать и такие вещи. Может быть, когда-то и напишу, если читатели захотят, а журнал сочтет возможным продолжить тему.

А пока — до свидания. Не болейте, берегите себя, одевайтесь теплее, когда идете на зимний репортаж, который вы, верю, хорошо спланировали.

Владимир Ролов, декабрь 2006


БУДНИ. Неотложка городской клиники Франкфурта-на-Майне, 2006 г.

С „ОТВАГОЙ“ В ГРУДИ. (Пуля попала в медаль,

и осколок ее остался в солдате на всю

жизнь.) Курган, 1983 г.

БАНДА. Бавария, Майнлёйс, дети переселенцев из Казахстана

в Германию. 1999 г.

РОМАНТИК С БОЛЬШОЙ ДОРОГИ. БАМ, где-то под Северобайкальском, 1984 г.

МАСТЕР-КЛАСС ЗИМНЯЯ ФОТОГРАФИЯ: 75 ПРИЕМОВ

приемов и советов по зимней фотосъемке

Пейзаж, макро и съемка дикой природы — вот три основные темы нашего сегодняшнего мастер-класса

Guy

Edw

arde

s

75042 DIGITAL PHOTO

DIGITAL PHOTO 043

Зимой фотографировать не так уж просто, но освоив несколько полезных приемов и воспользовавшись нашими советами и идеями, вы имеете все шансы вернуться с фотоохоты с удачными снимками. В этом сезоне нашим инструктором выступает фотограф Марк Хэмблин

Марк Хэмблин (Mark Hamblin) — известный фотограф, специализирующийся на съемке дикой природы. Его работы с удовольствием приобретают крупнейшие мировые фотобанки и глянцевые журналы. Более подробно с творчеством Марка можно познакомиться на его сайте — www.markhamblin.com

а, зимой на улице весьма и весьма холодно, но это вовсе не повод убирать камеру подаль-ше. Ведь только в это время года у фотографа есть возможность пополнить свой альбом сним-

ками деревьев в сверкающем убранстве из инея или зве-рей, щеголяющих роскошными теплыми зимними шубами.

Мы надеемся, что фотографии, которые вы увидите в этой статье, будут достаточным стимулом для того, чтобы предпочесть домашней дреме в тепле и уюте бодрящие лыжные прогулки с фоторюкзаком за плечами. Разумеется, мы отдельно коснемся вопросов экипировки, чтобы борьба с холодом или технические проблемы как можно меньше отвлекали вас от реализации творческих задумок.

Подсматривайте у природы простые и эффектные сюже-ты, пользуйтесь преимуществами мягкого зимнего солнца и длинных теней, черпайте вдохновение в каждом загород-ном уголке и в преобразившихся городских парках, бесед-ках, улицах и зданиях. И именно тогда нынешняя зима пре-поднесет вам в подарок множество интересных фотографий на память.

Д

На

нов

огод

ни

х от

кры

тках

зи

мни

е ви

ды в

ызы

ваю

т вс

еобщ

ее в

осхи

щен

ие

— в

от е

лочк

а и

зум

ите

льно

при

пор

ошен

а сн

ежко

м, во

т де

твор

а ув

лече

нно

игр

ает

в сн

ежки

и л

епи

т сн

егов

ика

, а

вот

пар

а сн

еги

рей

усе

лась

на

ветк

е и

, ка

жет

ся, чу

ть л

и н

е ул

ыба

ется

в

кадр

. О

бычн

о м

ы н

е за

дум

ыва

емся

над

тем

, ка

ких

уси

лий

сто

ило

фот

ограф

у пол

учен

ие

таки

х и

дилл

иче

ски

х ка

рти

нок

на

мор

озе

и л

едян

ом в

етру

— д

о те

х пор

, пок

а не

при

детс

я сн

ять

пар

у зи

мни

х сю

жет

ов с

амос

тоят

ельн

о. И

тут

ока

зыва

ется

, чт

о до

оча

ров

а-те

льной

ело

чки

в п

уши

стом

снеж

ку н

адо

проб

ират

ься

по

сугр

обам

, чт

о де

твор

а об

язат

ельн

о нор

ови

т ки

нут

ь сн

ежко

м в

дяд

еньк

у с

кам

ерой

, а

гадк

им

пред

став

ите

лям

ми

ра

пер

нат

ых

жел

ани

е пол

етат

ь при

ходи

т и

склю

чите

льно

в то

т м

омен

т, к

огда

фот

ограф

уж

е вы

брал

рак

урс,

пос

тави

л ш

тати

в и

зак

реп

ил

кам

еру.

Что

бы з

им

няя

фот

опрог

улка

не

оказ

алас

ь и

спы

тани

ем н

а вы

жи

вани

е,

а при

нес

ла н

асто

ящее

удо

воль

стви

е и

воз

мож

нос

ть р

еали

зова

ть с

вои

тво

рче

ски

е пла

ны

, над

о нач

ать

с прав

иль

ной

эки

пи

ров

ки


044 DIGITAL PHOTO

Экип

иров

ка

Гото

вим

ся к

зим

ней

охот

еПр

авил

ьны

й вы

бор

техн

ики,

акс

ессу

аров

и о

деж

ды

во м

ного

м об

еспе

чива

ет у

спех

зим

ней

фот

осъе

мки

КАМ

ЕРА

И О

БЪЕК

ТИВ

ЫВс

ю те

хник

у на

до тщ

ател

ьно

бере

чь о

т вла

ги и

обр

азо-

вани

я ко

нден

сата

. „Ту

шку

“ и

опти

ку в

сум

ке л

учш

е об

ерну

ть в

спе

циал

ьные

сал

фет

ки и

ли н

ебол

ьшие

пол

о-те

нца

из м

икро

воло

кна

либо

пом

ести

ть в

герм

етич

ные

поли

этил

енов

ые п

акет

ы. П

ри с

ъемк

е ка

меру

с о

бъек

ти-

вом

след

ует п

окры

вать

спе

циал

ьной

нак

идко

й, з

ащищ

а-ю

щей

от о

садк

ов. Н

а си

льно

м мо

розе

фот

оапп

арат

луч

-ш

е не

ост

авля

ть в

сум

ке, а

дер

жат

ь, со

грев

ая, у

себ

я по

д ку

ртко

й. К

огда

пер

едни

е ли

нзы

объе

ктив

ов з

апот

еваю

т, их

мож

но п

роте

реть

спе

циал

ьным

и са

лфет

ками

для

оп-

тики

, есл

и ж

е пр

оизо

шла

выс

адка

кон

денс

ата

на в

нут-

ренн

их э

леме

нтах

опт

ики

и ка

меры

, при

детс

я до

лго

и те

рпел

иво

суш

ить

техн

ику

в те

плом

пом

ещен

ии.

ДВА

ФИ

ЛЬТР

А, Б

ЕЗ К

ОТОР

ЫХ

НЕ

ОБОЙ

ТИСЬ

Поля

риза

цион

ные

фил

ьтры

осл

абля

ют б

лики

в к

адре

и

спос

обст

вую

т пов

ышен

ию н

асыщ

енно

сти

цвет

а. Д

ля

всех

типо

в ав

тоф

окус

ных

объе

ктив

ов л

учш

е вс

его

по-

дойд

ут к

руго

вые

поля

риза

торы

. Есл

и об

ъект

ив ш

ирок

о-уг

ольн

ый, т

о чт

обы

избе

жат

ь по

дрез

ания

кра

ев к

адра

, сл

едуе

т исп

ольз

оват

ь сп

ециа

льны

е то

нкие

пол

яриз

ато-

ры, н

апри

мер

из с

ерии

Hoy

a Pr

o1 D

igit

al F

ilter

. Над

о та

к-ж

е им

еть

в ви

ду, ч

то с

ъемк

а ко

ротк

офок

усны

м об

ъект

и-во

м с

поля

риза

торо

м мо

жет

пре

подн

ести

неп

рият

ные

сюрп

ризы

, выр

ажен

ные

в не

равн

омер

ност

и пр

оявл

ения

эф

фек

та п

о по

лю ф

отог

раф

ии, —

осо

бенн

о за

метн

о эт

о бу

дет н

а не

бе, г

де о

дна

его

част

ь уй

дет в

густ

ую с

инев

у,

а др

угая

ост

анет

ся н

ежно

-гол

убой

.Пр

и съ

емке

пей

заж

ей, в

кот

орых

темн

ый п

еред

ний

план

оче

нь с

ильн

о ко

нтра

стир

ует с

ярк

им н

ебом

, ник

ак

не о

бойт

ись

без

нейт

раль

ных

град

иент

ных

фил

ьтро

в.

Они

быва

ют р

азно

й оп

тиче

ской

пло

тнос

ти, н

о на

ибол

ее

попу

лярн

а и

поле

зна

плот

ност

ь 0.

6. С

вето

фил

ьтры

Cok

in

мож

но н

айти

в ф

отом

агаз

инах

по

цене

от $

15 и

выш

е (в

зав

исим

ости

от т

ипа

и ра

змер

а).

В Т

ЕПЛ

Е И

УЮ

ТЕКо

мфор

тное

сос

тоян

ие в

о вр

емя

длит

ельн

ой з

им-

ней

фот

осес

сии

— н

е ро

скош

ь, а

непр

емен

ное

усло

вие

успе

шно

й ра

боты

. Для

ниж

него

сло

я бе

-ль

я, к

онта

ктир

ующ

его

с те

лом,

луч

ше

всег

о по

-до

йдут

нет

каны

е ма

тери

алы

на о

снов

е по

липр

о-пи

лена

— о

ни п

озво

ляю

т дел

у ды

шат

ь и

отво

дят

лиш

нюю

вла

гу. В

ерхн

ий с

лой

одеж

ды —

шта

ны

и ку

ртка

— д

олж

ны з

ащищ

ать

фот

огра

фа

от в

етра

и

имет

ь во

доот

талк

иваю

щий

вер

хний

сло

й. Н

а эт

ой ч

асти

эки

пиро

вки

день

ги э

коно

мить

не

сто-

ит. Г

олов

у то

же

надо

дер

жат

ь в

тепл

е —

пот

ребу

-ет

ся п

лотн

ая в

язан

ая ш

апка

, луч

ше

из о

вечь

ей

шер

сти.

На

руки

над

евае

м пе

рчат

ки с

уте

плит

е-ле

м Th

insu

late

и н

а вс

який

слу

чай

прих

ваты

ваем

с

собо

й па

ру х

имич

ески

х гр

елок

, кот

орые

в э

кс-

трем

альн

ых у

слов

иях

помо

гут с

огре

ться

не

толь

ко

фот

огра

фу,

но

и ак

куму

лято

рам

его

каме

ры.

ЭЛЕК

ТРО

ПИ

ТАН

ИЕ

На м

ороз

е за

ряд

акку

муля

торо

в та

ет п

рост

о мг

но-

венн

о, п

оэто

му п

еред

съе

мкой

над

о ма

ксим

альн

о по

дзар

ядит

ь ис

точн

ики

пита

ния

и пр

ихва

тить

с

собо

й па

ру к

омпл

екто

в за

пасн

ых, к

отор

ые

дер ж

ать

до п

оры

до в

реме

ни в

тепл

е. К

огда

акк

у-му

лято

ры в

кам

ере

боль

ше

„не

тяну

т“, з

амен

ите

их с

веж

им к

омпл

екто

м, а

„за

мерз

ший

“ по

проб

уй-

те о

тогр

еть

во в

нутр

енне

м ка

рман

е —

впо

лне

возм

ожно

, его

хва

тит е

ще

на д

есят

ок-д

руго

й ка

д-ро

в. П

окуп

айте

„ро

дные

“ ак

куму

лято

ры и

ли п

ро-

дукц

ию и

звес

тных

фир

м —

пог

оня

за э

коно

мией

об

ычно

вых

одит

бок

ом.

МО

ДЕЛ

ИРУ

ЕМ О

СВЕЩ

ЕНИ

ЕЗи

мним

дне

м ка

ртин

а ес

тест

венн

ого

осве

щен

ия м

о-ж

ет б

ыть

как

сног

сшиб

ател

ьно

вели

коле

пной

, так

и

сове

ршен

но у

ныло

й —

над

о бы

ть го

товы

м к

любы

м не

ожид

анно

стям

. При

съе

мке

дико

й пр

ирод

ы, с

пор-

тивн

ых с

орев

нова

ний

и по

ртре

тов

неоц

еним

ую п

о-мо

щь

мож

ет о

каза

ть в

неш

няя

вспы

шка

. „Ро

дные

“ мо

дели

Can

on S

peed

lite

580E

X и

Niko

n Sp

eedl

ight

SB

-800

сто

ят о

коло

$40

0–50

0. Д

ля п

олуч

ения

мяг

-ко

го и

мпул

ьса

мож

ет п

риго

дить

ся п

рост

ая н

асад

ка-

диф

фуз

ор, н

апри

мер

Stof

en O

mni

boun

ce, —

цен

а на

по

добн

ые а

ксес

суар

ы со

став

ляет

$15

–20.

Для

съе

м-ки

с те

леоб

ъект

ивам

и на

до п

одум

ать

о пр

иобр

ете-

нии

еще

одно

й на

садк

и на

всп

ышку

, кот

орая

бы

позв

олял

а по

лучи

ть б

олее

узк

ий, н

о да

льно

бойн

ый

импу

льс,—

оди

н из

вар

иант

ов н

азыв

аетс

я Fl

ash

X-te

nder

и о

бойд

ется

при

мерн

о в

$50.

Для

пор

трет

ной

и кр

упно

план

овой

съе

мки

мож

но о

бзав

ести

сь р

еф-

лект

орам

и La

stol

ite —

они

ком

пакт

ны, л

егки

и у

доб-

ны в

раб

оте.

DIGITAL PHOTO 045

НА

КО

ЛЕН

И!

К ф

отор

юкз

аку

мож

но п

рице

пить

тури

стич

ески

й ко

в-ри

к, св

ерну

тый

в ру

лон,

— в

есит

он

совс

ем н

емно

го, з

ато

обес

печи

т мак

симу

м ко

мфор

та к

ак н

а пр

ивал

е, та

к и

в те

х си

туац

иях,

когд

а пе

ред

объе

ктом

съе

мки

надо

поп

олза

ть

на к

олен

ях. Е

сли

же

руло

н с

ковр

иком

каж

ется

сли

шко

м гр

омоз

дким

, в те

х ж

е ма

гази

нах,

торг

ующ

их ту

рист

ичес

-ки

м сн

аряж

ение

м, н

адо

поис

кать

бол

ее к

омпа

ктны

е ва

ри-

анты

„тол

ько

для

сиде

ния“

, кот

орые

уж

е за

прос

то в

леза

-ю

т в с

ам р

юкз

ак. П

ри с

ъемк

е пе

йзаж

ей, в

кот

орых

темн

ый

пере

дний

пла

н оч

ень

силь

но к

онтр

асти

рует

с я

рким

не-

бом,

ник

ак н

е об

ойти

сь б

ез н

ейтр

альн

ых гр

адие

нтны

х ф

ильт

ров.

Они

быв

ают р

азно

й оп

тиче

ской

пло

тнос

ти, н

о на

ибол

ее п

опул

ярна

и п

олез

на п

лотн

ость

0.6

. Све

тоф

иль-

тры

Coki

n мо

жно

най

ти в

фот

омаг

азин

ах п

о це

не о

т $15

и

выш

е (в

зав

исим

ости

от т

ипа

и ра

змер

а).

ПРО

ВИ

АН

ТВ

холо

да о

рган

изму

треб

уетс

я бо

льш

е эн

ер-

гии,

что

бы о

став

атьс

я в

тепл

е. О

тпра

вляя

сь н

а съ

емку

на

целы

й де

нь, н

адо

захв

атит

ь с

собо

й до

стат

очно

еды

, вкл

юча

я ш

окол

ад, б

анан

ы и

нава

рист

ый б

ульо

н в

терм

осе.

Коф

е бр

ать

не с

овет

уем,

пос

коль

ку о

н об

лада

ет п

овыш

ен-

ным

моче

гонн

ым д

ейст

вием

, его

пот

ребл

ение

в

боль

ших

доз

ах м

ожет

при

води

ть к

обе

зво-

жив

анию

орг

аниз

ма. В

мест

о эт

ого

лучш

е вз

ять

горя

чий

шок

олад

. Ну

и вз

амен

одн

ого

боль

-ш

ого

прие

ма п

ищи

лучш

е за

план

иров

ать

не-

скол

ько

коро

тких

при

вало

в на

про

тяж

ении

вс

его

дня.

СОБИ

РАЕМ

ПО

КЛА

ЖУ

Для

каме

ры и

акс

ессу

аров

нам

пон

адоб

ится

спе

-ци

альн

ый р

юкз

ак. Н

апри

мер,

Low

epro

Min

i Tre

kker

AW

($80

–100

) вме

щае

т одн

у ил

и дв

е зе

ркал

ьные

ка

меры

, тел

евик

, шир

окоу

голь

ный

объе

ктив

, вс

пыш

ку и

ряд

акс

ессу

аров

, а д

ля з

ащит

ы от

оса

д-ко

в у

него

име

ется

спе

циал

ьный

чех

ол. С

тоит

об-

рати

ть в

нима

ние

и на

сер

ию р

юкз

аков

Tam

rac

Expe

diti

on, а

такж

е на

вод

осто

йкие

фот

осум

ки

Expe

d Fo

ld-D

ryba

g.

ПРА

КТИ

ЧН

АЯ

ОБУ

ВЬ

Подб

ирай

те б

отин

ки и

ли с

апог

и с

мини

маль

ным

коли

чест

вом

шво

в, н

а до

стат

очно

толс

той

подо

ш-

ве и

с у

тепл

енны

ми с

тель

ками

, кот

орые

лег

ко

мож

но з

амен

ить

на н

овые

, есл

и вд

руг п

ромо

кли

ноги

. При

выб

оре

обув

и ск

упит

ься

не н

адо

— ф

о-то

граф

а-на

тура

лист

а но

ги к

ормя

т. П

омим

о ст

елек

за

хват

ите

допо

лнит

ельн

ую п

ару

носк

ов, к

отор

ыми

тож

е лу

чше

обза

вест

ись

не а

бы гд

е, а

в м

агаз

ине,

то

ргую

щем

эки

пиро

вкой

для

тури

стов

.

УСТО

ЙЧ

ИВ

ЫЙ

ШТА

ТИВ

Без

усто

йчив

ого

шта

тива

не

полу

чить

иде

альн

о ре

зких

сни

мков

на

отно

сите

льно

дли

тель

ных

вы-

держ

ках.

Наи

боле

е пр

ивле

кате

льны

мод

ели

из

карб

овол

окна

, вып

уска

емые

Man

frot

to, V

elbo

n и

Gitz

o: у

дачн

о со

чета

я на

деж

ност

ь ко

нстр

укци

и и

легк

ость

, они

, увы

, отл

ичаю

тся

доро

гови

зной

. М

етал

личе

ские

мод

ели,

кон

ечно

, тож

е ве

сьма

ус-

тойч

ивы,

но

заме

тно

тяж

елее

. Выб

ор ш

тати

вной

го

ловк

и —

не

мене

е ва

жно

е де

ло. З

десь

мы

реко

-ме

ндуе

м об

рати

ть в

нима

ние

на п

роду

кцию

M

anfr

otto

, нап

риме

р, н

а ш

аров

ую го

ловк

у M

anfr

otto

488

Mid

i Bal

l Hea

d, к

отор

ая о

бойд

ется

пр

имер

но в

$75

–90.

Есл

и вы

соб

ирае

тесь

сни

мать

ка

меро

й с

масс

ивны

м те

леоб

ъект

ивом

, не

забу

дь-

те п

рове

рить

в о

писа

нии

шта

тивн

ой го

ловк

и ма

к-си

маль

ную

вес

овую

наг

рузк

у, н

а ко

тору

ю о

на р

ас-

счит

ана.

Что

бы и

збеж

ать

любы

х до

полн

ител

ьных

со

тряс

ений

кам

еры,

пол

ьзуй

тесь

дис

танц

ионы

м пу

льто

м ил

и сп

уско

вым

трос

иком

, а та

кже

вклю

-чи

те ф

ункц

ию б

локи

ровк

и зе

ркал

а в

подн

ятом

по

лож

ении

.

046 DIGITAL PHOTO

Зимний пейзажВиды зимней природы никого не оставят равнодушными — тут открыт простор для творчества любителей бескрайних пейзажей и для ценителей крупных планов

В фокусе

МАСТЕР-КЛАСС ЗИМНЯЯ ФОТОГРАФИЯ: 75 ПРИЕМОВG

uy E

dwar

des

DIGITAL PHOTO 047

048 DIGITAL PHOTO


ЛедС понижением температуры воздуха ниже нулевой отмет-ки первыми начинают замерзать неглубокие пруды. Раз-глядывая узоры и фигуры, появляющиеся в слое первого и очень хрупкого льда, можно найти немало сюжетов для съемки. Не менее интересный вариант представляют со-бой сосульки, которые вырастают на карнизах крыш и ко-зырьков подъездов, под пролетами мостов и в других ук-ромных местах при наступлении оттепелей. Главное, в поиске удачных ракурсов не забывайте о собственной безопасности.

Для работы подойдет макрообъектив с фокусным рас-стоянием от 50 до 180 мм. Если такового в вашем арсена-ле нет, то простейшим выходом будет приобретение комп-лекта удлинительных колец, которые можно будет использовать с уже имеющимися объективами.

При макросъемке фотоаппарат лучше всегда крепить на штативе и включать функцию блокировки зеркала, чтобы избежать даже малейших сотрясений камеры. Для получе-ния достаточной глубины резкости диафрагму надо при-крыть до f/16, а в целях заботы о качестве фотографий не рекомендуется устанавливать слишком высокую свето-чувствительность матрицы. Чтобы резкость снимка была равномерной по всей его площади, старайтесь выравни-вать камеру так, чтобы оптическая ось объектива шла стро-го перпендикулярно плоскости, в которой находится ос-новной объект съемки.

При съемке на пленку для смещения цветового баланса фотографии в сторону более холодных тонов используются светофильтры серий 80 и 82 — первые имеют более плотную окраску по сравнению со вторыми. Никто не запрещает работать с этими фильтрами и при съемке на цифровую зеркалку, но аналогичного эффекта можно достичь и без дополнительных аксессуаров, просто задав в меню настройки баланса белого искаженную цифровую температуру. Значение 3000К позволит получить более густую синюю тонировку, в то время как при 5000К мы будем наблюдать едва заметное светло-голубое окрашивание. Если съемка идет в формате RAW, то подбор нужных параметров настройки баланса белого можно отложить до этапа компьютерной обработки — тогда вы сможете подстраивать температуру цвета „по вкусу“, для каждого кадра.

Кстати, порой зимние снимки становятся более эффектными, если подвергаются тонировке в Photoshop. Для этого лучше всего сначала обесцветить изображение командой Image > Adjustments > Desaturate (или другим, более сложным способом), а потом открыть окно Image > Adjustments > Hue/Saturation, поставить галочку в поле Colorize и подобрать положение слайдеров Hue и Saturation для получения нужного эффекта.

Остужаем фотографии

Guy

Edw

arde

s

ИСХОДНЫЙ КАДР

Чтобы дыхание зимы буквально пронизывало всю фотографию, попробуйте наложить светло-голубую или светло-синюю тонировку

ТОНИРОВАННОЕ ИЗОБРАЖЕНИЕ

Mar

k H

ambl

in

050 DIGITAL PHOTO

ИнейКогда зимняя погода переменчива и морозы чередуются с влажными оттепелями, все, куда ни кинешь взгляд, оказывается покрыто инеем, изумительно искрящим-ся в лучах солнца, — деревья, кустарники, провода, фасады домов. Порадовать фотографов могут также и коммунальные службы города — прорыв магистралей горячего водоснабжения посреди зимы гарантирует столбы пара и редкостной красоты убранство деревьев вокруг. Старайтесь только не раздражать людей, за-нятных устранением аварии, а то из колодца может вылететь не только обидное слово, но и большой разводной ключ.

В лучах солнца иней обычно начинает быстро подтаивать, поэтому, чтобы запе-чатлеть его все всей красе, придется отправляться на съемку ранним утром. Впро-чем, в затененных местах солнечные лучи его не тревожат, и там иней сохранит первозданную прелесть в течение целого дня.

Белоснежность инея может запросто обмануть систему экспозамера камеры, в результате чего фотографии выйдут недоэкспонированными. Чтобы избежать та-ких досадных неприятностей, обязательно проверяйте гистограмму снимков и при необходимости вводите положительную экспокоррекцию (обычно на одну сту-пень) — только следите и за тем, чтобы света на фото не пробивались в белизну.

ДеревьяАллеи городских парков и одинокие деревья могут стать основой самых разнооб-разных композиций — смелее варьируйте ракурсы и пробуйте съемку с разными объективами. С помощью умеренного телевика можно выхватить отдельное дере-во или получить сжатую перспективу опушки леса. А широкоугольный объектив отлично подойдет для съемки крон деревьев снизу вверх.

Голые ветки и кроны деревьев очень графичны, так и просятся для съемки в кон-тровом свете и в качестве силуэтов. Побродите в поисках наиболее интересных форм и сделайте серию снимков с разными ракурсами. Чтобы избежать в кадре ин-тенсивных бликов, солнечный диск лучше прятать за толстым стволом дерева.

Самый волшебный иней можно застать на рассвете — придется выйти на охоту пораньше! G

uy E

dwar

des

Guy

Edw

arde

s


СнегСнега зимой в России обычно много. Даже слишком много, так что его с лихвой хватает и на всех отечественных фотографов, и на гостей на-шей страны из более теплых стран, в которых простой снегопад вос-принимается как стихийное бедствие.

Снежное покрывало на бескрайних просторах вызывает неизмен-ное восхищение, но часто полученные снимки выходят совершенно плоскими. Вот почему при съемке снега особое внимание надо уде-лять условиям освещения. Лучше всего рельеф местности и текстура снежного покрова подчеркиваются в мягких лучах низко стоящего

солнца или при боковом освещении. Но занимаясь поиском опти-мальной световой картины, нельзя забывать и о композиции. Напри-мер, интересным элементом снимка могут стать следы людей или жи-вотных — они не только проведут взгляд зрителя по фотографии, но и помогут оценить масштаб фотографии.

Для съемки снегопада нужна выдержка около 1/500 секунды, чтобы остановить движение снежинок в воздухе, но можно попробовать и более длительные выдержки — около 1/15 секунды, чтобы в кадре прорисовались эффектные белые хвосты множества крошеных падаю-щих комет. На светлом фоне оценить красоту снегопада вряд ли полу-чится — старайтесь подобрать ракурс съемки с темным задним планом.

При съемке снега камеру лучше переключить в режим ручной установки параметров экспозиции или в режим приоритета диафрагмы. Не надо пользоваться матричным или интегральным экспозамером — для наших целей лучше всего подойдет экспозамер точечный.

Разумеется, автоматика камеры будет рассчитывать параметры экспозиции так, будто вы проводите замер по объекту серого цвета, следовательно, ослепительно белый снежный покров выйдет заметно недоэкспонированным. Для исправления ситуации придется вводить положительную экспокоррецию на две ступени, если речь идет о съемке снега в ясный день при фронтальном освещении.

Если в камере есть функция, предупреждающая, что отдельные участки фотографии получились переэкспонированными, обязательно для подстраховки следует задействовать и ее.

Экспозамер по снегу

При центровзвешенном или точечном замере без экспокоррекции снег наверняка получится грязно-серым

Для того чтобы передать настоящую белизну снега, придется вводить положительную экспокоррекцию до двух ступеней экспозиции

Правый край гистограммы сильно подрезан — явный признак того, что фотография получилась переэкспонированной

Mar

k H

ambl

in

НЕДОЭСПОНИРОВАННЫЙ КАДР

ПЕРЕЭКСПОНИРОВАННЫЙ КАДР

ОПТИМАЛЬНАЯ ЭКСПОЗИЦИЯ

DIGITAL PHOTO 051

МАСТЕР-КЛАСС ЗИМНЯЯ ФОТОГРАФИЯ: 75 ПРИЕМОВM

ark

Ham

blin

052 DIGITAL PHOTO

Подбираем настроениеМарк Хэмблин показывает, как погодные условия и приемы съемки могут самым серьезным образом влиять на эмоциональный настрой фотографий

Практикум

11 Таинственный пейзажПоздней осенью, когда снега еще не видно, над полями, лугами и водными просторами можно видеть густой туман. Образуется он из-за того, что восходящие потоки теплого воздуха встречаются с воздухом более холодным, в результате чего происходит конденсация мельчайших частиц влаги. При высокой влажности воздуха туман может заполнять огромные пространства, тяготея, однако, к низинам. Чтобы поймать туман в кадре, придется следить за прогнозом погоды, особенно за температурным режимом: если за теплым днем следует относительно прохладная ночь (с температурой воздуха не более 5°С), туман ляжет почти наверняка.

Выполнить экспозамер по туману не так уж и сложно, как может показаться на первый взгляд, главное — определиться с тем, как туман должен выглядеть на снимке: мрачно или нежно-облачно. Или требуется получить какой-то средний результат между этими двумя крайностями. В большинстве случаев вполне можно обойтись интегральным экспозамером, но иногда автоматика камеры может не справиться с ситуацией, в результате чего снимок окажется недоэспонированным, а туман — слишком мрачным. Особенно часто такая ошибка происходит при съемке в густом тумане — в таком случае введите положительную экспокоррекцию до одной ступени.

DIGITAL PHOTO 053


22 Золотые лучи солнцаНа закате или рассвете можно получить очень эффектные и красочные снимки — вряд ли без подобного совета обходится хотя бы одна книга по пейзажной фотографии. Вдвойне удачные кадры получаются тогда, когда пылающие краски неба отражаются в ровной спокойной водной глади какого-либо озера или пруда. Но не надо концентрироваться исключительно на красотах зари — без тщательно продуманной композиции (в которой взгляду зрителя есть где „побродить“), ваши снимки вряд ли получатся удачными.

Если солнечный диск также присутствует в кадре, велика вероятность того, что его яркость обманет систему экспозамера камеры, и фотография в целом выйдет сильно недоэкспонированной. В такой ситуации лучше всего пользоваться точечным замером по яркому участку неба недалеко от солнца. Если точечного замера в камере нет, можно обойтись центровзвешенным — опять же по самому яркому фрагменту неба, но так, чтобы солнечный диск в центр кадра не попадал. При съемке отражений заката в воде на объектив следует установить нейтральный градиентный фильтр, притемняющий верхнюю половину кадра, и таким образом получить сбалансированную композицию.

СОВЕТ ЭКСПЕРТАРОМАНТИЧЕСКИЙ ПЕЙЗАЖЗа 15–30 минут до восхода и после заката краски зари наиболее красивы, и именно в это время можно сделать самые очаровательные и романтич-ные кадры, особенно если горизонт чист и по небу бегут легкие облака. К такой съемке надо готовиться заранее, прикидывая положение солнца и рассматривая всевозможные ракурсы. Да и приехать на место надо зара-нее, чтобы успеть установить штатив, настроить камеру и сделать пару-тройку проб ных кадров. Поищите эффектные объекты, которые смогут вы-игрышно смотреться в качестве силуэтов на фоне яркого неба: первое, что приходит на ум, — одинокие деревья.

33 ТениТени являются важным элементом композиции многих снимков — они подчеркивают рельеф поверхностей, добавляют изображению ощущение глубины и повышают контрастность сюжета. Кстати говоря, тени сами по себе могут быть настолько красивыми и необычными, что запросто могут стать ключевым элементом фотографии.

Зимой солнце стоит низко над горизонтом, отчего тени получаются особо длинными, четкими и интересными. Попробуйте построить такую композицию, где тени идут по диагонали через весь кадр или служат элементами, ведущими взгляд зрителя от одного ключевого объекта к другому. Поищите и такие сюжеты, в которых тени образуют интересные рисунки с чередующимися элементами или необычными узорами.

Умеренный телеобъектив поможет выхватить интересные проекции теней на поверхности земли или стенах зданий, а широкоугольник послужит прекрасным инструментом для акцентирования игры теней на переднем плане.

СОВЕТ ЭКСПЕРТАЭКСПОЗАМЕР И ТЕНИ

Mar

k H

ambl

in

Ricc

ardo

Sav

i/Ge

tty

Imag

es

054 DIGITAL PHOTO

Чтобы тени на фотографии получились достаточно густыми, а фон, на который они ложатся, корректно экспонирован-ным, производите экспозамер именно по окружающему пей-зажу, а не по самим теням.

DIGITAL PHOTO 055

44 Эффектный контражурКонтражур в буквальном переводе с французского означает „против света“. Как и следует из названия, этот прием в фотографии подразумевает, что объект съемки располагается на одной прямой между камерой и источником света позади него. Фотография обычно получается очень контрастной, с ярким ореолом, подсвечивающим контуры объекта. Съемка в контражуре годится для самых разнообразных сюжетов и жанров фотографии: потрет и пейзаж, жизнь дикой природы и съемка цветов, паутина и капли воды — вот хотя бы несколько примеров.

Этот прием можно использовать с любыми объективами, но лучше всего для такой цели подойдут телевики и макрообъективы, с помощью которых можно эффективно изолировать объект от окружающего фона и подчеркнуть эффект свечения по его контуру. Постарайтесь позаботиться о том, чтобы задний план снимка был темнее окраски объекта.

Экспозамер в нашем случае надо делать либо по светам, либо по теням — оба варианта позволяют получить эффектные фотографии. Если требуется получить менее контрастный снимок и слегка подсветить тени, можно воспользоваться заполняющей вспышкой. А для съемки силуэтов потребуется найти яркий фон — например, чистое небо — и ввести небольшую экспокоррекцию для получения недоэкспонированной фотографии.

СОВЕТ ЭКСПЕРТАБОРЬБА С БЛИКАМИКонтровая подсветка часто приводит к появлению бликов и различных па-разитных засветок в кадре, которые дилетанты считают оригинальной на-ходкой, а фотографы даже с небольшим стажем — браком. Чтобы избе-жать этого, на объектив надо обязательно установить бленду, а при необходимости обеспечить и более эффективное экранирование оптики, прикрывая ее сбоку рукой или куском картона. Также можно эксперимен-тировать с ракурсом, подбирая такое положение камеры, при котором бли-ки на снимки наименее заметны.

55 Штормовое небоСреди пейзажных фотографий, получивших всеобщее признание и восхищение, довольно много работ, сделанных в ненастную погоду. Секрет прост — лучи солнца, пробивающиеся сквозь узкие прорехи в тучах, смотрятся невероятно эффектно, равно как и композиции, где между свинцовыми тучами и линией горизонта проглядывает узкая полоска яркого чистого неба. Увы, точно предсказать, где и когда погодные условия смогут преподнести вам такой подарок, почти невозможно, поэтому во многом здесь придется полагаться на удачу.

Темные тучи требуют своего подхода при экспозамере — чтобы подчеркнуть их мрачный вид, снимок лучше слегка недоэкспонировать. Попробуйте проводить замер по одиночным пробивающимся лучам солнца, если они есть в поле зрения. Чтобы подчеркнуть игру света и тени на поверхности земли, понадобится телеобъектив, который поможет выхватить наиболее эффектные участки пейзажа.

СОВЕТ ЭКСПЕРТАНАБЛЮДАЙТЕ ЗА ПОГОДОЙВозьмите за правило следить за состоянием облачного покрова, на-правлением и скоростью движения туч и облаков. Тогда, по мере роста вашего опыта, вы сможете с большей вероятностью предска-зывать возникновение ситуаций, которые смогут подарить вам вы-игрышные кадры.

Mar

k H

ambl

in

Mar

k H

ambl

in


056 DIGITAL PHOTO

Mon

te N

agle

r/G

etty

Im

ages

66 Очарование монохромных снимковСекрет съемки удачных черно-белых фотографий кроется в умении абстрагироваться от цвета в композиции — здесь фотограф должен оперировать только тональностью объектов и игрой света. Во многих цифровых камерах есть режим черно-белой съемки, который может оказаться неплохой шпаргалкой для фотографов, поскольку сделанные фотографии можно сразу же посмотреть на ЖК-дисплее, чтобы прикинуть, насколько выигрышно они смотрятся в монохромном исполнении.

Дефицита сюжетов для черно-белой зимней съемки, думаю, не будет никогда. Заснеженное пространство в сочетании с легкой дымкой или туманом — вот основа многих высокохудожественных работ, в которых главный акцент ставится на суровость зимнего климата. В зимнем городе тоже можно найти много интересных композиций. Попробуйте снимать контрастные сюжеты на максимальной светочувствительности — это тот случай, когда повышенный уровень зернистости изображения может быть союзником фотографа. Искусству черно-белой съемки можно учиться методом проб и ошибок — очень скоро вы поймете, какие композиции отлично смотрятся в монохромном исполнении, а каким это не идет на пользу.

Управление экспозицией в черно-белой фотографии позволяет из одной и той же композиции получать разные по настроению работы — недоэкспонированные снимки всегда вызывают угрюмое настроение, а чтобы получить пейзаж в высоком ключе, надо пойти на переэкспонирование кадра.

ПЯТЬ СОВЕТОВЧЕРНО-БЕЛАЯ СЪЕМКА ЗИМОЙ

1 СНИМАЙТЕ В ЦВЕТЕ!Во многих камерах есть режим черно-бе-

лой съемки, который очень полезен для пред-варительной оценки эффектности той или иной композиции в черно-белом исполнении. Тем не менее в большинстве случаев исход-ные снимки лучше все-таки делать цветными. Во-первых, компьютерная обработка изобра-жений дает несравненно больше возможнос-тей по качественному превращению любой фотографии в монохромную, а во-вторых, возможно, вам когда-нибудь понадобится и цветная версия снимка.

2 КОМПОЗИЦИЯ И ФОРМАВ черно-белой фотографии надо концентрировать все вни-

мание на текстурах и контрастности — только так можно избежать скучных шаб-лонных снимков. Внимательно присматривайтесь к творениям живой природы, отыскивая интересные ритмические построения, любуясь формами, симметрией, асимметрией и всевозможными отражениями объектов в кадре. Попробуйте созда-вать лаконичные композиции, в которых главную роль играют лишь несколько чет-ких линий. И не забывайте о правиле золотого сечения.

3ПОСТАНОВКА СВЕТАСъемка при тусклом свете в полдень редко дает примечательные черно-белые

фотографии. В отсутствие цвета на снимке главную роль играет как раз эффектный свет. В этом плане наиболее выигрышное время суток — когда солнце стоит макси-мально низко у линии горизонта и все объекты в кадре отбрасывают длинные при-чудливые тени. Ну а чтобы эти самые тени были видны в кадре лучше всего, ста-райтесь стоять под прямым углом к направлению солнечных лучей и избегать ситуаций, когда солнце светит из-за спины.

4 НЕБООблака интересной формы и эффектные закаты, пы-

лающие разноцветными оранжево-красными полосами, — замечательные объекты для черно-белой съемки. Для усиления впечатления можно задействовать оранжевый или красный фильтры — как в процессе съемки, так и на этапе обработки в Photoshop. Красный фильтр также поможет сгустить краски унылого блеклого неба, но в этом случае лучше все-таки поискать композиции, в ко-торых небо вообще не попадает в кадр.

5 ФИЛЬТРЫПри съемке черно-белых пейзажей имеет смысл

пользоваться поляризатором или нейтральным градиентным фильтром. Поляризатор поможет сделать более выразительными и контрастными белые обла-ка на синем небе — только для этого надо, чтобы солнце светило сбоку от фотогра-фа под прямым углом к оптической оси объектива. Градиентные фильтры помога-ют сбалансировать яркое небо с более темным передним планом композиции, ослабляя интенсивность света, проходящего через затемненную часть фильтра на одну, две или три ступени экспозиции (для фильтров с оптической плотностью 0.3, 0.6 и 0.9 соответственно).

DIGITAL PHOTO 057

058 DIGITAL PHOTO

Съемка животных зимойЧтобы получить достойные портреты представителей фауны, необходимо самое серьезное внимание уделить изучению их повадок

В фокусе

МАСТЕР-КЛАСС ЗИМНЯЯ ФОТОГРАФИЯ: 75 ПРИЕМОВM

ark

Ham

blin

имой многие звери выглядят просто великолепно. Лисы ще-голяют роскошной зимней шу-бой с пушистым хвостом, олени

переодеваются в пальто из более густого и длинного меха с плотным подшерстком, а зайцы перекрашиваются в белый цвет, ста-новясь едва заметными среди сугробов. Су-

ровые зимние морозы заставляют братьев наших меньших идти на более плотный кон-такт с людьми — голод не тетка. Такие пере-мены в их поведении отрывают для фото-графов более широкие возможности во время фотоохоты. Все что требуется — базо-вые навыки маскировки, железное терпе-ние и немного удачи.

З

DIGITAL PHOTO 059

Наша первейшая задача в фотоохоте — оставаться незаметными для наших геро-ев. Придется учиться подкрадываться и маскироваться. Большинство животных обычно судят о приближении опасности по запаху, поэтому фотографу-натура-листу необходимо подбираться к зверуш-кам с подветренной стороны, чтобы его

собственный запах уносился ветром в направлении от зверя.Важно двигаться медленно и максимально бесшумно, ста-

раясь маскироваться за кустами, деревьями, холмами и суг-робами. Наберитесь терпения — перемещаться можно только тогда, когда животные выглядят спокойно. Избегайте прибли-жения в лоб по прямой — старайтесь подбирать зигзагообраз-ную траекторию. При малейших признаках настороженности надо замереть и переждать некоторое время — теперь малей-

шее движение, треск или шорох может обратить ваши потен-циальные фотомодели в бегство.

Выбору одежды надо уделить особое внимание, учитывая, что в засаде на морозе может потребоваться сохранять полную неподвижность в течение довольно длительного времени. Рас-цветку подбирайте по местности: если снега нет совсем или ма-ло, то лучше переодеться в камуфляж, ну а для перемещения по белоснежным просторам надо обзавестись белой маскиро-вочной одеждой. Перед покупкой проверьте одежду на шурша-ние — когда каждый ваш шаг слышен по всему магазину, как вы сумеете тихо подобраться к зверушкам? Если пополнять гар-дероб обновками не хочется, то из своих повседневных вещей выбирайте куртки и штаны нейтральных цветов — ничего яркого и кричащего! На голову лучше надеть плотную вязаную шапку.

Прежде чем начать подкрадываться к вашим героям, проверь-те всю технику и приведите ее в состояние полной готовности —

СОВЕТ ЭКСПЕРТА ТЮЛЕНИ● В России обитает несколько видов тюленей, которые селятся колониями не только в холодных и умеренных водах по береговой линии материка, но и на Ладожском озере, и на Байкале.

● Подбираясь к тюленям, используйте для маскировки особенности местности, например крупные валуны, и старайтесь максимально слиться с поверхностью земли.

● Наиболее выигрышный ракурс — съемка на уровне глаз тюленей. В качестве опоры для объектива используйте бинбэг на камне подходящего размера.

● Завидев чужака на своей территории, самцы могут проявить агрессивность, поэтому не стоит подползать к ним слишком близко или устраивать фотоохоту на двух тюленей, занятых выяснением отношений.

Обязательно попробуйте съемку на восходе или закате, когда оранжево-красные лучи солнца совершенно преображают все окружающее пространство, а яркое небо создает идеальные условия для съемки силуэтов

060 DIGITAL PHOTO


СОВЕТ ЭКСПЕРТА ОЛЕНИ● Пик активности оленей приходится на рассветные и закатные ча-сы. В это время суток лучше всего устроить засаду вблизи их из-любленных мест кормежки.

● В России обитает шесть видов оленей, которые заселяют самые разные виды ландшафтов — от лесных до полупустынных и горных.

● Олени отличаются невероятной осторожностью, поэтому подобрать-ся к ним на небольшое расстояние крайне сложно — придется обза-вестись телеобъективом с фокусным расстоянием не менее 300 мм.

● Все время держитесь с подветренной стороны — даже едва уло-вимый запах человека моментально встревожит стадо, и об удач-ной фотосессии придется сразу же забыть.

так, чтобы в любой подходящий момент осталось только нажать на кнопку спуска затвора. Заранее оцените заряд аккумуляторов, под-берите параметры экспозиции и режим работы автофокуса.

Зимнее время года преподносит фотографам-натуралистам и приятные сюрпризы. Солнце не поднимается слишком высо-ко над линией горизонта, а его свет получается более мягким — игра теней и такая приятная подсветка способствуют тому, что-бы объект съемки качественно выделялся на фоне окружающего пространства. Если в кадре попадаются засне-женные ели или ветки деревьев, покрытые искрящимся инеем, это тоже помогает создать зимнее настроение. Обязательно поп-робуйте и съемку на восходе или закате, когда оранжево-крас-ные лучи солнца совершенно преображают все окружающее пространство. Тогда же стоит опробовать и съемку силуэтов на фоне пылающего неба.

В пасмурную погоду для оживления фотографий можно по про-бовать снимать со вспышкой — ее импульс поможет акцентировать все нюансы и оттенки цветов звериного меха. Лучше всего подхо-дит заполняющая вспышка — выполните экспозамер в ручном ре-жиме или режиме приоритета диафрагмы, а затем уменьшите мощ-ность импульса вспышки на одну-две ступени. При съемке с мощным телеобъективом для увеличения дальнобойности вспыш-ки можно пользоваться специальной насадкой Flash X-tender, поз-воляющей получать более узкий концентрированный пучок света.

Когда небо блеклое и совсем неинтересное, старайтесь исклю-чить его из поля кадра — в качестве фона лучше выбрать лесной массив, склон холма или изгородь. Впрочем, пренебрегать пас-мурными днями не стоит — в такую погоду рассеянный свет луч-ше всего подчеркивает всю красоту меха животных. Так что выби-райте подходящий фон и вперед — по-пластунски!

СОВЕТ ЭКСПЕРТА ЗАЙЦЫ● На исходе зимы зайцы становятся более активными, вступая в период брачного ухаживания и игрищ на полях, где их и надо подкарауливать на рассвете.

● Чтобы подобраться к зайцам поближе, придется переодеться в камуфляж и ос-воить ползанье по-пластунски.

● Зайцы регулярно пользуются одними и теми же тропами — обнаружив такую, попробуйте устроить засаду неподалеку и набраться терпения.

● Иногда к зайцам можно подобраться насколько близко, что для съемки вполне хватит 200-мм объектива, однако для классических крупноплановых портретов по-надобится телевик с фокусным расстоянием около 500 мм.

All

imag

es M

ark

Ham

blin

СОВЕТ ЭКСПЕРТА ЛИСЫ● Лисы, обитающие вблизи крупных городов, обычно спокойно реагируют на мая-чащих на некотором удалении людей. Зимой в поисках пищи лисы могут запросто решиться на посещение городских парков или свалок мусора за чертой города.

● Если в деревне или на даче вы заметили, что у вас в гостях побывала лиса, но ни-чего не имеете против подобного рода визитов, можно попробовать организовать для нее приманку — например, подойдет корм для собак.

● В идеале приманку в саду или во дворе надо разместить так, чтобы фотосъемку можно было вести с помощью телеобъектива прямо из окна. Не забывайте обра-щать внимание и на задний план фотографий, а также заблаговременно удалять со „съемочной площадки“ лишние следы цивилизации.

● При съемке ночью не обойтись без вспышки. Чтобы избежать „зеленоглазия“, вспышку лучше отделить от корпуса камеры и вынести в сторону, а с разъемом го-рячего башмака ее можно соединить с помощью специального синхрокабеля.

DIGITAL PHOTO 061

ПЛЮСЫ И МИНУСЫ ТЕЛЕКОНВЕРТЕРОВСовременные телеконвертеры имеют практически безупречную с точки зрения оптики конструкцию и при установке на светосильный объектив позволяют существенно повысить его „дальнобойность“. Однако за эту возможность придется расплачиваться потерями в интенсивности потока света: 1.4х конвертер вызовет ослабление на одну ступень экспозиции, а 2х конвертер — на две. Кроме того, поскольку у получившейся оптической схемы суммарное фокусное расстояние значительно возрастет, могут потребоваться дополнительные меры для борьбы с шевеленкой.

ПРОВОДКА С ТЕЛЕ-ОБЪЕКТИВОМПри работе с массив-ными длиннофокус-ными объективами не так-то просто обеспе-чить плавность пово-рота камеры с оптикой. Для этой цели фотоаппа-рат лучше всего закрепить на штативе с помощью хорошей шаровой головки или с помо-щью специального приспособле-ния Wimberley Sidekick. Для съемки ослабьте винты, фиксирующие поло-жение головки, чтобы гарантировать плавность хода, и переключите камеру в режим непрерывной фокусировки.

ПрактикумСъемка с телеобъективом К работе с массивными сверхдальнобойными телеобъективами надо приноровиться — наши советы вам помогут

2ФИЛЬТРЫСветосильные телеобъективы f/2.8 и f/4 имеют настоль-ко большой диаметр переднего элемента, что изготав-

ливать светофильтры такого размера не представляется ра-зумным. Вместо этого в задней части подобных объективов предусмотрен специальный паз для вставных желатиновых фильтров или поляризатора. Впрочем, применение поляриза-тора для съемки живой природы — скорее роскошь, ведь он вызовет ослабление интенсивности потока света, попадающе-го на матрицу камеры, на две ступени. А на такую жертву фо-тограф-натуралист может пойти в очень редких случаях.

Серьезному фотографу-натуралисту без мощного теле-объектива не обойтись. Конечно, поработать с дально-бойным светосильным объективом хочется всем, но помимо большого веса и крупных габаритов у этих монстров рынка фотооптики есть еще один серьезный недостаток — заоблачная цена.Главными и самыми желанными претендентами на роль спутника фотоохотника являются следующие супертелевики: 300 мм f/2.8, 200–400 мм f/4 (есть только у Nikon), 400 мм f/2.8, 500 мм f/4 и 600 мм f/4. Но эти „игрушки“ стоят от $4000 до $12000 и ве-сят от 2.5 до 5.3 кг. Для работы с такой оптикой потре-буется весьма массивный штатив и головка, способная выдерживать такую нагрузку. Здесь многие професси-оналы отдают предпочтение штативам Gitzo 1348 ($700) и 1548 ($800) с шаровой головкой Arca Swiss

B1 QR (еще $700). Рюкзак тоже потребуется более вместительный: обратите внимание на модели Lowepro Nature Trekker или Tamrac Expedition 7 — они подойдут для большинства телеобъективов, вклю-чая 500 мм f/4.Если покупка такой оптики вам не по карману, прице-нитесь к моделям попроще и подешевле: дискретни-кам 300 мм f/4 и 400 мм f/5.6 или зумам 70/100–400/500 мм. Эти варианты в сочетании с телеконвертерами могут продемонстрировать весьма приличную дальнобойность при куда более скромной цене и приемлемых габаритах. Не надо забывать и про коэффициент мнимого увеличения фокусного рассто-яния, который на многих полупрофессиональных зер-калках составляет 1.5–1.6, из-за чего 300-мм телевики „подрастают“ до 450 мм.

3БИНБЭГБинбэгом на-зывается не-

большой мешок с синтетическим наполнителем внутри. Такая „по-душка“ помогает найти точку опоры для объектива камеры в тех случаях, когда со штативом не развернуться — кладем бинбэг на большой камень, бревно, невысокую ограду, а сверху плотно при-жимаем объектив. Можно смастерить бинбэг и самостоятельно, ис-пользуя в качестве наполнителя сушеный рис.

1ПЕРЕНОСКАПрибыв на место съемки, вы вряд ли захотите работать по схеме: достали

объектив из рюкзака — закрепили на ка-мере — сделали пару кадров — все разо-брали и спрятали в рюкзачок обратно. По-этому переносить всю конструкцию в сборе придется одним из двух способов: или взвалив на плечи вместе со штативом (как видно на фотографии), или за специ-альный ремешок, прикрепленный к тубусу объектива.


062 DIGITAL PHOTO

6 КРЕПЛЕНИЕ ОБЪЕКТИВАПри съемке громоздкими и тяжелыми длиннофокусны-ми объективами к штативу крепятся именно они,

а ни в коем случае не корпус камеры. Лучше всего обзавес-тись штативной головкой со специальной быстросъемной площадкой, позволяющей быстро демонтировать объектив и устанавливать обратно, фиксируя его на месте с помощью специального винта.

4ШЕВЕЛЕНКАПри съемке длиннофокусным объективом даже ма-лейшее колебание камеры от ветра, неустойчивости

штатива или подъема зеркала может совершенно испор-тить кадр. Положите левую руку на тубус объектива над точкой его крепления к штативу и плотно прижмите, чтобы еще сильнее ослабить возможные колебания всей конст рукции со штативом.

5 РАБОТАЕМ БЕЗ РЫВКОВЧтобы не вызывать дополнительных сотрясений фотоаппарата, гла-зом надо плотно прижиматься к видоискателю, камеру крепко

дер жать правой рукой, а кнопку спуска затвора наживать очень плавно, а не „кликом“. При съемке статичных сюжетов лучше включить функцию блокировки поднятого зеркала.

DIGITAL PHOTO 063

Tim

othy

Lam

an/G

etty

Im

ages


064 DIGITAL PHOTO

Зимняя съемка диких птицДля того чтобы научиться делать вполне серьезные фотопортреты представителей семейства пернатых, надо приложить лишь самую малую толику упорства и старания

В фокусе

отографировать тюленей, безусловно, здорово, но на большей части террито-рии нашей страны они почему-то „не гнездятся“. А вот с птицами нам по-

везло больше — несмотря на суровые зимние усло-вия, жизнь в лесах, парках и садах бьет ключом. Некоторые из видов птиц, относящихся к категории ближних мигрантов (улетающих на зимовку в пре-делах одного климатического пояса), вообще пред-почитают оставаться на зиму в теплых городах: про-кормиться здесь всегда можно, а для пернатых в холода — это самое важное.

Фотоохотнику остается только выбирать себе героев и стиль съемки. Можно построить себе стационар-ное укрытие где-то в лесу, но это сковывает под-вижность фотографа. Если же в вашем арсенале нет дальнобойного объектива, придется ограничить свои эксперименты городскими парками и неза-мерзающими водоемами, обитатели которых на-столько привыкли к человеку, что чуть ли не с рук готовы брать корм — таких камерой с телевиком не напугаешь.

Ф

DIGITAL PHOTO 065


066 DIGITAL PHOTO

ВАЖНЕЙШАЯ ЭКИПИРОВКА

1 ТЕЛЕОБЪЕКТИВДля серьезной фотосъемки птиц потребуется телевик с фокусным рас-

стоянием 400–500 мм. С учетом коэффициента мнимого увеличения фокус-ного расстояния при установке на зеркалку с кроп-фактором 1.5–1.6 такой объектив превратится в сверхдальнобойный 600–800 мм. Поверьте, для съемки птиц это вовсе не излишество…

2 ШТАТИВВ сотый раз повторим — устойчивый штатив может самым положитель-

ным образом сказаться на качестве ваших фотографий. Совсем не обяза-тельно тратиться на дорогие модели из карбоволокна — можно обойтись и недорогими вариантами из алюминия с неопреновым покрытием ног (без такого покрытия трогать штатив на морозе голыми руками будет очень неприятно).

3 БИНБЭГБинбэг выручит вас в тех ситуациях, когда работать со штативом

не представляется возможным. Кстати, когда телеобъектив закреплен на штативе, бинбэг можно положить сверху в качестве балласта для до-полнительного гашения вибраций. Бинбэг с ремешком для переноски куда удобнее, чем без него, особенно когда другой фототехники вы с собой взя-ли немало.

1ПОВАДКИ ФОТОМОДЕЛЕЙДля изучения повадок пернатых героев вовсе не обяза-тельно отправляться в библиотеку и обкладываться там

энциклопедиями и фундаментальными исследованиями. Доста-точно просто понаблюдать за ними на прогулке без камеры, а потом использовать результаты наблюдений для прогнозиро-вания поведения. Посмотрите, например, откуда дует ветер — многие птицы будут взлетать против него.

2МАСКИРОВКА В МАШИНЕОпустив окно автомобильной двери и положив на раму бинбэг, вы получаете комфортное ук-

рытие с точкой опоры для фотокамеры. Пройдет сов-сем немного времени, и птицы привыкнут к появив-шейся машине, давая вам возможность спокойно фотографировать.

Kare

n Ka

smau

ski/

Gett

y Im

ages

ПрактикумЗимняя съемка диких птиц Наши советы помогут вам вернуться домой с отличными фотографиями

3НА УРОВНЕ ГЛАЗОчень эффектными выходят фотографии, сделанные на уровне птичьих глаз — здесь ради высокого искусства,

возможно, придется ползать по земле и снегу. Можно фотогра-фировать и сидя — закрепив камеру на штативе, установленном на минимальную высоту. Съемка телевиком с широко открытой диафрагмой позволяет поставить максимальный акцент на са-мой птице, эффективно размывая все отвлекающие внимание детали переднего и заднего планов.

СОВЕТ ЭКСПЕРТА ПТИЦЫ В ПОЛЕТЕ● Начните с досконального изучения своей камеры. От того момента, как вы увидите летящую стаю, до того, когда фотографировать уже поздно, пройдет не так уж много времени. Поэтому вы должны уметь не задумываясь включать режимы серийной съемки и следящего автофокуса и быстро выбирать нужные точки фокусировки в кадре.

● Если вы снимаете летящую птицу на фоне чистого неба, то можно оставить активными все точки автофокуса, а вот если задний план фотографии более сложный, то камере придется помочь, указав нужную точку фокусировки вручную. Наводить фокус надо по голове или шее птицы, а ни в коем случае не по быстро машущим крыльям.

● В пасмурную погоду небо выглядит совершенно скучно и уныло. В таких условиях фотографировать птиц в полете — не самая лучшая идея, поскольку снимки наверняка выйдут безжизненными. Разве только попробуйте сделать монохромную работу, подчеркнув динамику движения с помощью сравнительно длительной выдержки.

Dani

el J

Cox

/Get

ty I

mag

es

Davi

d Ti

plin

g/Ge

tty

Imag

es

Mar

cus

Haw

kins

DIGITAL PHOTO 067

068 DIGITAL PHOTO

а общем фоне многих производителей ком-пактных фотоаппаратов, дружно увлекших-ся выпуском зеркалок, компания Casio вы-глядит консервативно. За всю относительно

недолгую цифровую эру Casio не только не пыталась выпускать зеркальные аппараты (и, по заверениям представителей компании, не собирается и в дальней-шем), но даже дизайн своих компактных моделей ме-няла очень осторожно. Все камеры серии Exilim облада-ют узнаваемыми фамильными чертами. „Стандартный“ Exilim — это ультракомпакт в стильном металлическом корпусе с объективом, обрамленным эффектной деко-ративной накладкой.

Однако нельзя сказать, что волна новых интерфей-сов, захватившая рынок, совсем обошла Casio сторо-ной. Новые идеи в компактах Exilim хоть и очень осто-рожно, но появляются. Так что у пользователя всегда есть выбор между новым и хорошо проверенным ста-рым. Примерно по такой схеме сделан очередной ультратонкий компакт Casio Exilim EX-S770.

КОНСТРУКЦИЯ И ИНТЕРФЕЙСCasio EX-S770 — камера чрезвычайно компактная. В са-мой широкой части толщина ее не превышает полуто-ра сантиметров, а в самой узкой — десяти миллимет-ров. Эта легкая малышка будет прекрасно чувствовать себя в любом, даже не слишком широком кармане. Пе-ред няя панель, как и принято в серии Exilim, аскетич-на: вспышка, объектив и ничего лишнего.

В S770 практически нет острых углов, все грани плавно перетекают друг в друга, кажутся полукруглы-ми. Интересно сконструированы две главные кнопки на верхней грани — включения и спуска. Вторая сразу цепляет взгляд. Объемная и основательная, она силь-но выступает над корпусом. Если вдруг вас заинтере-сует какой-то неожиданно возникший сюжет, вам не придется терять время на ее поиски. Кнопка включе-ния камеры — ее полный антипод. Она утоплена в не-большое углубление и настолько узка и невелика, что нажать ее — задача не из легких. Понятно, зачем это сделано: камере, живущей в кармане, случайные вклю-чения ни к чему.

Впрочем, общение с неудобной клавишей мож-но свести к минимуму: на той же верхней панели есть кнопки переключения режимов, которые при желании можно запрограммировать на включение камеры. Ос-новные же их функции — выбор режимов просмотра или съемки. Но все эти кнопки уже встречались ранее во многих „Эксилимах“, а вот кнопка DATA — это, похо-же, что-то новенькое. Так и есть, в S770 появилась но-вая функция просмотра электронных документов, акти-вируется она именно этой кнопкой. Это очень удобно, если вы не хотите брать с собой КПК или, скажем, карту местности, а читать в дороге и ориентироваться в слож-ном маршруте все равно хочется. Чтобы поместить до-кументы в память фотоаппарата, нужно воспользовать-ся идущим в комплекте программным обеспечением Data Transport. После его установки в Windows появля-ется виртуальный принтер, а все отправляемые на не-

го документы автоматически конвертируются для про-смотра в камере.

К слову, читать тексты или рассматривать мелкие кар-ты на ЖК-экране этого аппарата совсем не утомительно для глаз, изображение на нем очень четкое, мелкие де-тали хорошо различимы, а цвета — яркие и в меру насы-щенные. Экран S770 чуть шире обычного, но не по той же причине, что в камерах Panasonic LX1 и LX2 (в них широкий формат дисплея обусловлен широким форма-том матрицы). В режиме „по умолчанию“ изображение выводится на часть дисплея, а оставшееся по ширине место отдано столбцу наиболее часто изменяемых пара-метров. Если мы захотим изменить какой-нибудь из них, достаточно выделить его навипэдом и тем же навипэдом выбрать его значение из появившегося горизонтально-го ряда. Это намного удобнее и быстрее, чем запоминать расположение „горячих кнопок“ для нескольких функ-ций или, еще хуже, выискивать их в недрах меню. Впро-чем, консервативно настроенные фотографы могут на-жать клавишу DISP и работать в традиционном режиме.

Компакты Casio редко доверяют своим владель-цам большую свободу в настройке параметров съем-ки, да этого от них и не требуется. Так и в S770 — режи-мов приоритета выдержки или диафрагмы вы здесь не встретите, зато найдете более 30 различных сюжетных программ из набора Best Shot. Если этого изобилия вам окажется недостаточно, можно создать свою собствен-ную программу на базе одного из снимков — камера проанализирует информацию о том, в каких условиях

и с какими настройками был сделан кадр, и запомнит ее для дальнейшего использования.

Много сюжетов — это хорошо! Но, по закону жиз-ни, чем больше выбор, тем он мучительнее. Меню Best Shot, появляющееся при нажатии соответствующей кнопки, на мой взгляд, слишком перегружено, ведь все тридцать с лишним пунктов показаны в нем одним списком. Кроме самих программ съемки, туда попали художественные спецэффекты и несколько программ видеосъемки и звукозаписи. Стоило, пожалуй, разбить все меню на несколько маленьких частей, тогда ориен-тироваться в нем было бы проще.

Пожалуй, недостаточно продуманное меню — это единственный недостаток камеры, способный повлиять на скорость получения снимков, потому что во всех ос-тальных случаях малютка S770 показывает если не ре-кордные, то, как минимум, очень неплохие результаты. Судите сами: включается фотоаппарат сразу же после нажатия на кнопку (остается только приноровиться к ее труднодоступности), 3-кратный диапазон зумирова-ния проходится за секунду, фокусируется S770 уверен-

но и быстро, а после нажатия на спуск вам не придется ждать несколько секунд, пока кадр, наконец, запишет-ся на карту памяти.

Современные компакты снимают видео не ху-же иных видеокамер, и S770 не стала исключением. В этом аппарате есть несколько режимов видеосъем-ки (все они находятся в списке Best Shot). Очень инте-ресна разновидность видео Past Movie — с ее помощью можно ненадолго вернуться в прошлое. Если вы толь-ко учитесь репортерской видеосъемке и боитесь упус-тить важный момент — не выключайте этот режим. Вы замешкались и не успели вовремя нажать на красную кнопку, запускающую видеозапись? Не беда! В режи-ме Past Movie запись ролика начинается за пять секунд до момента нажатия! На самом деле запись ведется пос-тоянно, а в файл сохраняется по первому вашему тре-бованию.

ИЗОБРАЖЕНИЯФотографии, отснятые на Casio EX-S770, в целом оказа-лись очень неплохими и ровными по качеству. Неваж-но, были ли они сделаны при ярком дневном свете или в помещении. Порадовала хорошая детализация и поч-ти полное отсутствие хроматических аберраций. Шу-мы, разумеется, присутствуют, но их уровень не раздра-жает. Цветопередача в основном верная и стабильная, лишь в некоторых ситуациях автоматический баланс бе-лого дает сбой. К таким ситуациям относится съемка со вспышкой — по тестовым кадрам на нашем DVD вы мо-

жете проследить, как непредсказуемо меняется цвето-вой оттенок снимка.

Другим слабым звеном камеры оказалась система замера экспозиции. В каких бы условиях вы ни снима-ли, почти все кадры окажутся слегка пересвеченными. Но плюс этой проблемы в том, что она появляется ре-гулярно, и мы знаем, как с ней бороться — достаточно ввести небольшую отрицательную экспопоправку, и эк-спозиция придет в норму.

ВЫВОДЫТак получается, что каждый, казалось бы, обычный и „очередной“ компакт Casio при ближайшем рассмот-рении оказывается добротной камерой, содержащей ряд полезных нововведений. Casio Exilim EX-S770 — из их числа. Камера выдает качественное изображение, а некоторые проблемы, имеющиеся в работе автоматики, легко исправить. Из новых функций отметим возмож-ность просмотра документов в режиме DATA, а также новую схему управления, заметно ускоряющую на-стройку камеры.

Casio Exilim EX-S770 Гибрид фотоаппарата и карманного компьютера

Н

ТЕСТЫ 7-МЕГАПИКСЕЛЬНАЯ КАМЕРА

ПОРТРЕТНАЯ СЪЕМКА

Верная цветопередача

Особых недостатков нет

СЪЕМКА НА УЛИЦЕ

Хорошая детализация

Многие кадры получаются слегка пересвеченными

СЪЕМКА В ПОМЕЩЕНИИ

Уровень шумов невелик

Баланс белого при съемке со вспышкой работает очень нестабильно

CASIO EXILIM EX-S770 В РА БО ТЕ

МО ДЕЛЬ НЫЙ РЯД CASIO

Casio Exilim EX-S770$380 / 7 МП / 3x зум

Casio Exilim EX-Z850$400 / 8 МП / 3x зум




Евгений Балашов[email protected]

ВИР ТУ АЛЬ НЫЙ ОБЗОРПо про буй те, пре ж де чем ку пить! В вир ту-аль ном обзоре эту ка ме ру мож но рас смот-реть де таль но

НА НАШЕМDVD)ДИСКЕ

Casio наделила этот фотоаппарат функциями карманного компьютера: в режиме DATA можно выводить на экран камеры книги, карты местности и любые другие электронные документы

ПОД ВЕР НИ ТЕ СТРА НИ ЦУ, ЧТО БЫ СРАВ НИТЬ ТЕС ТО ВЫЕ СНИМ КИ

DIGITAL PHOTO 069

Сенсор: ПЗС 1/2.5 дюйма, 7.2 мегапикселя (7.1 эффективных)

Запись снимков: JPEG, максимальный размер 3072x2304

Объектив: 3х зум, 38–114 мм (экв. для 35-мм камер), f/2.7–5.2

Фокусировка: автоматическая точечная, многоточечная; ручная

Экспозамер: средний, центровзвешенный, точечный

Экспокоррекция: ±2 EV с шагом в 0.3 EVДисплей: 2.8-дюймовый, 230 400 пикселейЧувствительность: авто, 100, 200, 400, 800 ISOБаланс белого: авто, шесть предустановок, ручной Диапазон выдержек, сек: 4–1/2000Вспышка: принудительная, автоматическая,

подавление эффекта красных глаз, выключена

Видеосъемка: MPEG, 640х480, 30 кадров в секундуПамять: SD/MMC, SDHCЭлектропитание: Li-Ion аккумулятор NP-20, 700 мАчМасса, г: 176 Размеры, мм: 95.0х17.0х60.0Интерфейс: USB 2.0

Закл

юче

ние Быстрая

ультракомпактная камера с функцией просмотра документов — надежный друг, сопровождающий вас всегда и везде

Без ложки дегтя не обошлось: отметим плохую компоновку меню режимов Best Shot и не очень стабильную работу баланса белого

КРУПНЫМ ПЛАНОМ

8.5ОБЩ

АЯ О

ЦЕН

КА

ФУНКЦИИ

КАЧЕСТВО СНИМКОВ

ЦЕ НА/КАЧЕСТВО

0 5 10

КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН

8.5

8.0

9.0

8.5

Включение: 1 секФокусировка: 0.5 сек Баланс белого: хорошийАберрации: низкиеДисторсия: средняяЦифровой шум: заметен начиная с 400 ISOАвтофокус и резкость в целом по тесту: отличноОсобые плюсы: быстрая работа, режим DATAОсобые минусы: проблемы с экспозицией

ЧТО ВЫЯВИЛО ТЕСТИРОВАНИЕ

ДИСПЛЕЙДисплей чуть шире обычного, правая

часть отдана под колонку часто исполь-зуемых параметров

А ВОТ И КОНКУРЕНТЫ СРАВНИТЕ

Nikon Coolpix S7c$460 / 7 МП / 3x зум

Canon Digital IXUS 850 IS$450 / 7 МП / 3.7x зум

Panasonic Lumix DMC-FX50$420 / 7 МП / 3.6x зум

Olympus mju 730 Digital$340 / 7 МП / 3x зум

Цветопередача на этом снимке очень близка к естественной

Засвеченных участков нет, но общая тенденция к „пересвету“ заметна и здесь

КНОПКА ВКЛЮЧЕНИЯВключение — самая неудобная процедура. Кнопка настолько маленькая и узкая, что попасть в нее пальцем нелегко

Ориентировочная цена: $380Разрешение: 7 МПОбъектив: 3х зум, 38–114 мм (экв. для 35-мм камер), f/2.7–5.2Память: SDИнформация: www.casio.ru

ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ

CASIO EXILIM EX-S770

Samsung NV3$330 / 7 МП / 3x зум

КНОПКА DATAСпециальный режим, в котором можно читать книги и просматривать документы, вызывается этой кнопкой

КОРПУСМинимум острых углов, полукруглые поверх-но сти — все для того, чтобы камера чувствова-ла себя в вашем кармане уютно

070 DIGITAL PHOTO

семействе двухобъективных компактов от Kodak пополнение — к моделям V570 и V610 присоединился уже третий в ли-нейке „двухглазый“ фотоаппарат Kodak

EasyShare V705. Схема с двумя объективами позво-ляет добиться того, что миниатюрная камера облада-ет большой „широкоугольностью“ и оснащена удоб-ным зумом. Либо 10-кратным, как в модели V610 (это самый маленький гиперзум среди компактов), либо стандартным зумом — именно так устроены „перве-нец“ V570 и новая камера V705.

КОНСТРУКЦИЯВнешне все три модели очень похожи друг на дру-га — один и тот же стильный прямоугольный корпус с металлизированными вставками. Блок объективов у всех трех камер закрывается круглой крышечкой, причем при зумировании ни один из объективов не выдвигается за пределы корпуса. Впрочем, менять фокусное расстояние может лишь один объектив; вто-рой же — самый настоящий широкоугольник, в пле-ночном эквиваленте его фокусное расстояние равно 23 мм! Стоит отметить, что из-за маленького разме-ра матрицы очень немногие цифровые компакты об-ладают объективом, позволяющим снимать на столь широком угле. Обычно „широкий фокус“ объективов компактных фотоаппаратов находится где-то в райо-не эквивалентных 33–35 мм, поэтому наличие насто-ящего „ширика“ — безусловно, крайне полезная осо-бенность камеры.

Впрочем, особенность уже не новая — тот же самый подход был применен и в первой двухобъективной модели Kodak V570. V705 по-братски на нее похожа, отличается только выросшей до 7 мегапикселей мат-рицей. Других кардинальных нововведений, судя по имеющейся информации, у новой камеры нет.

При зумировании объективы переключаются ав-томатически, причем поскольку фокусные расстоя-ния значительно различаются (постоянные 23 мм у широкоугольника и 39 мм на широком конце зум-объектива), при переходе от одного объектива к дру-гому происходит заметный скачок. Кстати, если пос-читать суммарное изменение фокусного расстояния на всем рабочем диапазоне двух объективов, мы по-лучим 5-кратный зум, правда, с небольшой оговор-кой — в широкоугольном диапазоне значительный кусок просто не охватывается. Впрочем, наличие од-ного фиксированного широкоугольника и так с лих-вой покрывает практически все нужды фотографа.

На верхней панели размещены три кнопки выбо-ра режимов: одна отвечает за переключение между „автоматом“ и набором сюжетных программ. Вторая включает режим видеосъемки, а нажатие на третью кнопку переносит пользователя в режим просмотра избранных кадров. По умолчанию в него входит не-сколько красивых тестовых снимков, но туда можно и нужно добавлять собственные удачные фотографии (это можно сделать, пометив фотографию как „из-бранную“ при просмотре).

Качественный 2.5-дюймовый экран расположен прямо по центру задней панели. Слева от него раз-мещены пять небольших одинаковых кнопок, от-вечающих за разные функции: их „одинаковость“, конечно, выглядит очень стильно, но в использо-вании из-за нее могут возникнуть проблемы, осо-бенно у людей с крупными пальцами или у люби-телей зимней съемки (когда приходится работать в перчатках). Причем отвечают эти кнопки за важные функции — переключение режимов работы, вызов меню, просмотр и удаление изображений и фир-менная кнопка EasyShare, отвечающая за каталоги-зацию фотографий. Функций много, а кнопки оди-наковые — с непривычки вы, скорее всего, будете промахиваться и нажимать „не то и не ту“. Зато пра-вая сторона задней панели оказалась почти разгру-женной. На ней размещены лишь кнопка управле-ния зумом да четырехпозиционный джойстик, на который, кроме функции перемещения по меню и пролистывания снимков в режиме просмотра, „под-вешены“ две важные функции. Изменение режи-мов фокусировки (нормальный — макро — беско-нечность) и управление отображающейся на экране информацией. В режиме съемки на дисплей мож-но вывести направляющие, делящие кадр на трети, или „живую“ гистограмму.

Никаких изменений не наблюдается и в логике построения меню — это по-прежнему один длинный список параметров, быстро сориентироваться в кото-ром довольно непросто. Алгоритм выбора сюжетных программ выглядит тоже не очень понятно: крошеч-

ные иконки в нижней части экрана и текст поясне-ния к выбранной сюжетной программе в верхней его части. Среди них стоит отметить отличный режим съемки панорам, в котором аппарат сам „сшивает“ снимок из двух или трех исходных кадров. Работает „сшиватель“ практически безупречно, швов на полу-ченных снимках невооруженным глазом не разгля-деть. В этом вы можете убедиться, просмотрев кадры тестовой съемки на нашем DVD-диске.

Скорость работы самого аппарата оставляет при-ятное впечатление — камера быстро фокусируется, обрабатывает и сохраняет снимки. Довольно много времени уходит лишь на панорамные кадры, но это вполне объяснимо — ведь процессору приходится провести немалую работу, чтобы проанализировать и сшить два или три кадра, что ему удается, повто-римся, с большим успехом. Быстрой работе с фото-аппаратом мешает, пожалуй, лишь не слишком хо-рошая эргономика, впрочем, со временем ко всему можно привыкнуть…

ИЗОБРАЖЕНИЕПри съемке в стандартных условиях на открытом воз-духе особых нареканий к картинке нет — она обла-дает достаточно четкой детализацией, цветопередача хорошая, баланс белого в целом работает коррек-тно. Но в закрытом помещении картинка оказыва-лась излишне теплой. Хроматические аберрации при-сут ствуют, но не слишком бросаются в глаза. Съемка с использованием широкоугольного объектива, ра-зумеется, приводит к появлению характерных иска-жений (особенно с близкого расстояния). И если вы не хотите недобро пошутить или напугать свою мо-дель, портреты с этим объективом снимать не реко-мендуется.

При увеличении чувствительности, как и следу-ет ожидать, возрастают шумы. Проявляться они уже с 200 ISO. Встроенный алгоритм подавления работа-ет вполне успешно, однако одним из результатов его работы становятся потери в детализации. К счастью, до полного эффекта „акварели“ этому фильтру еще далеко, но в целом его вмешательство заметно. В ав-томатическом режиме чувствительность ограничена значением 400 ISO, при съемке в пользовательской сюжетной программе есть теоретическая возмож-ность поднять чувствительность выше — до значения 1000 ISO. Однако использовать эту возможность ре-комендуется только в самом крайнем случае, потому что качество картинки, к сожалению, упадет настоль-ко, что фактически будет отсутствовать, что, впрочем, характерно не только для этого фотоаппарата, но и для большинства компактов.

В случае недостатка света вполне можно пользо-ваться встроенной вспышкой, которая довольно гра-мотно прорабатывает передний план, не оставляя на нем пересвеченных участков, правда, в ущерб прора-ботке фона.

ВЫВОДЫДальнейшее развитие модели Kodak EasyShare V570 и двухобъективной линейки в целом продолжается!!! Но Kodak V705 с точки зрения пользователя от пред-шественницы отличается лишь повышенной „мегапик-сельностью“. И вместе с плюсами предыдущей моде-ли — широкоугольным объективом с эквивалентным фокусным расстоянием 23 мм, великолепным режи-мом склейки панорам, стильным дизайном — взял от нее также и некоторые минусы — не слишком про-думанную эргономику корпуса и логику построения меню. А нужны ли дополнительные мегапиксели — ведь 5 МП вполне хватает для печати изображения форматом 20x30, — вопрос открытый.

Kodak EasyShare V705„Двухглазый“ широкоугольный компакт

В



Хорошая цветопередача

Существенных недостатков нет



В этом сложном сюжете камера немного переэкспонировала светлое небо


Автоматический баланс белого излишне теплит картинку

При съемке со вспышкой задний план остается непроработанным

KODAK EASYSHARE V705 В РА БО ТЕ

МО ДЕЛЬ НЫЙ РЯД KODAK

Kodak EasyShare V570$380 / 5 МП / 3x зум


Kodak EasyShare C663$230 / 6 МП / 3x зум


Kodak EasyShare P712$480 / 7 МП / 12x зум

Алексей Иванов[email protected]



„Двухглазая“ конструкция позволила разместить в корпусе компактной камеры настоящий широкоугольный объектив


DIGITAL PHOTO 071


Запись снимков: JPEG, максимальный размер 3081x2313Объектив: двухобъективная конструкция;

Schneider-Kreuznach C-Variogon 23 мм (экв.) f/2.8; Schneider-Kreuznach C-Variogon 3х зум, 39–117 мм (экв.), f/3.9–4.4

Фокусировка: 0.6 м до бесконечности; широкоугольное положение в режиме макро: 5–70 см; телеположение в режиме макро: 30–70 см. Режимы: многозонный и точечный

Экспозамер: матричный, центровзвешенный, точечный по центру

Экспокоррекция: ± 2.0 EV с шагом 0.3 EVДисплей: 2.5-дюймовый, 230 000 пикселейЧувствительность: авто: 50–200 ISO; ручная: 50, 100, 200,

400, 800, 1000 ISOБаланс белого: авто, 5 предустановокДиапазон выдержек: широкоугольный объектив: 8–

1/1448 сек; зум-объектив: 8–1/1170 секВспышка: широкоугольный объектив (200 ISO):

0.8–3.1 м; 3x зум-объектив, широкоугольное положение (200 ISO): 0.6–2.2 м; 3x зум-объектив, телеположение (200 ISO): 0.6–2.0 м

Видеосъемка: QuickTime MPEG4, 640х480, 30 кадров в секунду

Память: SDЭлектропитание: Li-Ion аккумулятор Масса, г: 124 без карты памяти и аккумулятора Размеры, мм: 101x49.8x20.4Интерфейс: USB

Закл

юче

ние Дополнительный

широкоугольный объектив, стильный корпус, относительно высокое качество снимков и (в качестве бонуса) отлично работающий алгоритм сшивания панорам — таков новый Kodak V705. Впрочем, все это уже было в модели V570. Нужны ли два дополнительных мегапикселя — решать вам, ведь стоят эти две камеры практически одинаково


7.5ОБЩ

АЯ О

ЦЕН

КА

ФУНКЦИИ



0 5 10


8.0

6.5

8.0

8.0

Включение: 1 секФокусировка: 0.5 сек Баланс белого: хорошийАберрации: средниеДисторсия: присутствует, особенно в случае использования широкоугольного объективаЦифровой шум: заметен начиная с 200 ISOАвтофокус и резкость в целом по тесту: хорошоОсобые плюсы: быстрая работа, широкоугольный объективОсобые минусы: не слишком эргономичный дизайн, отсутствие стабилизатора изображения


КНОПКА SHAREФирменная технология EasyShare позволяет

легко передавать и печатать фотографии с ис-пользованием входящих в систему EasyShare

фотопринтеров или док-станций, прилагаемых в комплекте


Canon Powershot A640$370 / 10 МП / 4x зум


Pentax Optio A20$330 / 10 МП / 3x зум


Один из объективов V705 выдает честную широкоугольную картинку

Шумы заметны уже при чувствительности 200 ISO

КОРПУССтильный черный корпус с метал-лической отделкой — фирменная черта компактов кодаковской серии V

Ориентировочная цена: $350Разрешение: 7 МПОбъектив: двухобъективная конструкция; Schneider-Kreuznach C-Variogon 23 мм (экв.) f/2.8; Schneider-Kreuznach C-Variogon 3х зум, 39–117 мм (экв.), f/3.9–4.4Память: SDИнформация: www.kodak.ru


KODAK EASYSHARE V705


ОБЪЕКТИВДвухобъективная конструкция объединяет в себе „честный“ широкоугольник с эквивалентным фокусным расстоянием 23 мм и стандартный 3-кратный зум

ДИСПЛЕЙТакой же яркий и контрастный дисплей применялся еще в мо-дели V570

072 DIGITAL PHOTO

ет! Не кратность зума, не разрешение мат-рицы (хотя и оно, но в меньшей степени) и даже не цветопередача более всего зани-мают в последнее время производителей

фотоаппаратов. Есть справедливое мнение, что качест-во снимков в большинстве компактных камер уже до-стигло предела, достаточного для любительских нужд, и дальнейшее совершенствование попросту бессмыс-ленно. Зачем улучшать то, что и так выдает отличные результаты? В этой ситуации акценты смещаются на те системы, которые не отвечают непосредственно за фор-мирование изображения, но тоже играют важную роль в съемке. Например, интерфейс камеры. Не надо дале-ко ходить, чтобы убедиться в массовости этой тенден-ции: в трех из четырех протестированных в этом номе-ре камер интерфейс отличается от традиционного. Хотя в нашем стремительно меняющемся мире уже сложно назвать что-то привычным и традиционным. Вот и разра-ботчики ультракомпактной модели Sony DSC-T50 реши-ли не отставать от прогресса. Нельзя сказать, что идея, реализованная в ней, революционно новая (подобные камеры уже были, и даже у самой Sony — модель DSC-N1), но пока все-таки подобные фотоаппараты способ-ны вызвать удивление и даже восторг.

КОНСТРУКЦИЯ И ИНТЕРФЕЙСТо, что с этой камерой „что-то не так“, видно сразу не-вооруженным взглядом. Непривычно пустая задняя па-нель — только большой дисплей, рычажок зума и па-ра безымянных кнопочек. Что ж, надо выяснить, как это работает. Сдвигаем защитную крышку, тем самым включая аппарат. А на освободившемся месте в правой части камеры появляется импровизированная рукоятка. Под защитной крышкой скрывался необходимый при-лив корпуса, в итоге держать камеру очень удобно.

Но вернемся к вопросам организации интерфейса. После включения в камере загорается автоматическая подсветка. Благодаря чему выясняется, что две кнопки на задней панели вовсе не безымянные. Одна из кно-пок управляет выводимой на дисплей информацией, а вторая — открывает меню. Привычные джой стики, навипэды, рычажки и прочие кнопочки в T50, оказы-вается, не нужны, поскольку основным органом уп-равления становится… сам экран камеры! Настраивать съемочные параметры, просматривать фотографии и даже рисовать на снимках можно прикосновениями к экрану. Все, за исключением рисования, можно осу-ществлять без стилусов и зубочисток. Не спешите от-ращивать маникюр — нажимать на экран можно не только ногтем, но и подушечкой пальца, главное — по-сильнее, чтобы камера правильно поняла ваши наме-рения.

Все это наложило свой отпечаток на меню — в обыч-ных компактах строчки в меню маленькие, и пальцем в них попасть непросто. Но не в T50. Значки и надпи-си здесь явно не призваны развивать мелкую мотори-ку. Они просто огромные, и промахнуться практически невозможно. Особенно оценят эту функцию любители крепких напитков и люди с плохим зрением.

Структура меню в T50, на мой взгляд, замысловатая. Меню разделено на несколько уровней. При первом нажатии выводится только несколько основных пара-метров. По мнению разработчиков, это режим съем-ки, фокусировка, эскпокоррекция и размер снимка. А столь важные во время съемки чувствительность и баланс белого можно найти уровнем ниже. Еще глуб-же расположились разнообразные сервисные и сов-сем редко используемые параметры. В таком делении есть логика — как иначе уместить большое количество настроек с учетом крупного шрифта и картинок в ме-ню, — но вот подбор содержимого для каждого уровня вызывает недоумение. Чтобы добраться до нужных па-раметров, придется активно поработать пальцами. А ес-ли вдруг во время изучения особенностей меню перед вами развернулся интересный сюжет, достаточно всего лишь наполовину придавить кнопку спуска — и каме-ра готова к съемке.

Перейдем к съемке и мы. Для начала только пос-мотрим, чем же еще отличается T50 от своих пред-шест венниц. Самое полезное для фотографов тех-ническое новшество — это оптический стабилизатор изображения, который включается отдельной кнопкой на верхней панели камеры. Прочие новшества (в дан-ном случае — повышение разрешения до 7 мегапик-селей и максимальной чувствительности до 1000 ISO), в отличие от стабилизатора, совсем не улучшают качес-тво картинки.

В работе камера оказалась довольно неторопливой особой. Особенно ярко ее медлительность проявля-

ется при зумировании — на проход всего небольшо-го диапазона фокусных расстояний требуется больше трех секунд. Никуда не торопится и система фокуси-ровки, но зато в итоге не ошибается с выбором точки фокуса (если к тому моменту остается из чего выби-рать…). Единственная радость — небольшой интервал между снимками, снимать можно практически сразу, не потратив на ожидание и секунды.

Во время съемки на экран выводится стандартный для Cyber-shot информационный набор. Среди них есть традиционно размеченный в минутах счетчик ем-кости аккумулятора. Согласитесь, что надпись „20 ми-нут“ куда более информативна, чем скупое изобра-жение частично закрашенной батарейки. Выдержку и диафрагму в T50 нельзя изменить напрямую, но их значения все равно выводятся на экран. Правда, не очень удачно: значение выдержки расположено слишком близко к символу стабилизатора — недолго и перепутать.

А качество изображения на экране немного огор-чило. Во время тестирования у нас была возможность

сравнить картинку, выдаваемую разными камерами, и надо сказать, что экраны конкурентов T50 оказались и ярче, и четче. Впрочем, никакого отношения к качес-тву фотографий, как выяснилось позже, это не имеет.

Режимы работы камеры (фото, видео или про-смотр) переключаются рычажком, расположенным над экраном. И раз уж экран в T50 сенсорный, грех бы-ло не сделать дополнительные функции для режима просмотра, позволяющие украсить отснятую картин-ку рогами, усами и прочими „важными“ элементами. Функция эта очень похожа на простейший инструмент для рисования (помните программу Paint в Windows?). Можно выбирать разную форму кисти, менять цвета и толщину линии. Но, конечно, экран фотоаппарата — это не графический планшет, поэтому слишком серь-езно к этой функции относиться не стоит.

ИЗОБРАЖЕНИЕКак было отмечено выше, качество изображения на эк-ране Sony T50 вызвало недоумение и немного огорчи-ло. Добравшись до компьютера, я понял, что на качес-тво самих фотографий это никак не влияет. В целом они оказались на весьма неплохом уровне. Отдельной похвалы достоин автоматический баланс белого — он уверенно справлялся со всеми возможными съемоч-ными ситуациями, будь то съемка в помещении, на улице или в темном концертном зале. Практически не-заметны хроматические аберрации.

Цвета на фотографиях в меру насыщенные, а вот с шумами дела обстоят не так хорошо — крупные пят-

на шума заметны уже при 400 ISO, что уж говорить о максимально возможной чувствительности 1000 ISO. Оптический стабилизатор, вопреки ожиданиям, оказал-ся не очень эффективным и расширил диапазон уве-ренной съемки в сумерках не больше, чем на ступень.

ВЫВОДЫПоиски новых видов интерфейсов для цифровых фо-тоаппаратов, ставшие столь популярными в последнее время, часто приводят к довольно странным и неожи-данным результатам. В случае с камерой Sony DSC-T50 идея была не слишком оригинальной — всего лишь убрать с задней панели все кнопки и доверить все уп-равленческие функции сенсорному экрану. И стоит от-метить, T50 стала первой камерой, в которой эта идея реализована действительно хорошо.

Обновление интерфейса не пошло в ущерб качест-ву фотографий. Во всех ситуациях T50 снимает непло-хо. Единственный серьезный минус — высокий уро-вень шумов, которые проявляются уже в середине диапазона чувствительностей.

Sony Сyber-shot DSC-T50Ультракомпакт с сенсорным управлением

Н



Корректная работа экспозамера

Серьезных замечаний нет


Низкий уровень аберраций

Довольно заметная „бочка“ на широком угле


Отлично работает автоматический баланс белого, как со вспышкой, так и без нее

Цифровой шум заметен начиная со значения ISO 400

SONY DSC-T50 В РА БО ТЕ

МО ДЕЛЬ НЫЙ РЯД SONY

Sony DSC-T9$330 / 6 МП / 3x зум

Sony DSC-N1$370 / 8 МП / 3x зум




Евгений Балашов[email protected]



У Sony T50 нет других органов управления, кроме сенсорного ЖК-дисплея, — все настройки изменяются прикосновением пальцев


DIGITAL PHOTO 073




Фокусировка: автоматическая покадровая, следящаяЭкспозамер: средний, центровзвешенный,

точечныйЭкспокоррекция: ±2 EV с шагом в 0.3 EVДисплей: 3-дюймовый, 230 000 пикселей,

сенсорныйЧувствительность: авто, 80, 100, 200, 400, 800, 1000 ISOБаланс белого: авто, пять предустановок Диапазон выдержек, сек: 1–1/1000Вспышка: принудительная, автоматическая,

подавление эффекта красных глаз, медленная синхронизация, выключена

Видеосъемка: MPEG, 640х480, 24 кадра в секундуПамять: Memory Stick Duo/Pro DuoЭлектропитание: Li-Ion аккумулятор NP-FR1Масса, г: 170 Размеры, мм: 95.0х57.0х23.0Интерфейс: USB 2.0

Закл

юче

ние

Неплохой ультракомпакт с сенсорным управлением, выдающий очень неплохие снимки

Шумная матрица и относительно высокая цена — вот немногочисленные поводы засомневаться в необходимости покупки этого аппарата


9.0ОБЩ

АЯ О

ЦЕН

КА

ФУНКЦИИ



0 5 10


8.5

9.0

9.5

8.5

Включение: 1 секФокусировка: 1.5–2 секБаланс белого: хорошийАберрации: низкиеДисторсия: средняяЦифровой шум: заметен начиная с 400 ISOАвтофокус и резкость в целом по тесту: хорошоОсобые плюсы: сенсорный экранОсобые минусы: общая медлительность


ДИСПЛЕЙЭто не просто дисплей, а основной орган

управления камерой, все настройки осущест-вляются прикосновением пальца


Nikon Coolpix S7c$400 / 7 МП / 3x зум



HP Photosmart R727$270 / 6 МП / 3x зум

Баланс белого у Sony T50 работает неплохо и практически всегда подбирает верную цветовую температуру

Подобные пересвеченные области встречаются на кадрах с T50 довольно часто

ЗАЩИТНАЯ КРЫШКАПри включении камеры крышка сдвигается вниз, а на освободив-шемся в правой части камеры месте появляется импровизиро-ванная рукоятка

Ориентировочная цена: $420 Разрешение: 7 МПОбъектив: 3х зум, 38–114 мм (экв.), f/3.5–4.3Память: Memory Stick Duo/Pro DuoИнформация: www.sony.ru


SONY DSC-T50

Pentax Optio T10$250 / 6 МП / 3x зум

МЕНЮПункты меню непривычно большие, это сдела-но специально, чтобы фотограф не промахнул-ся мимо нужной настройки

074 DIGITAL PHOTO

етом 2006 года компания Samsung анон-сировала новую серию компактных циф-ровых фотоаппаратов c индексом NV (New Vision). Новое видение заключа-

ется не только в стильном ретро-дизайне корпуса, но и в принципиально новом интерфейсе управле-ния камерой, которым обладают две из трех пред-ставленных новинок. Одна из „новоувиденных“ моделей уже попадала к нам в руки, тогда это была 10-мегапиксельная модель Samsung NV10 (см. DP № 43 за ноябрь 2006 года). Теперь же посмотрим, чем отличается от „десятки“ 7-мегапик-сельная камера Samsung NV7 OPS.

КОНСТРУКЦИЯПри первом же взгляде на Samsung NV7 в глаза бросаются характерные фамильные черты — тот же строгий минималистичный корпус из матового чер-ного металла, тот же классический диск выбора ре-жимов на верхней панели, та же схема управления параметрами. Впрочем, на ней мы остановимся чуть позже. Единственное заметное отличие от NV10 — объектив. Если в „десятке“ был установлен класси-ческий трехкратный зум, то зум NV7 вырос до семи-кратного — его эквивалентное фокусное расстояние 38–270 мм. Зрительно объектив явно перевешива-ет небольшой корпус аппарата, кроме того, его со-лидные габариты „пустят“ камеру далеко не в каж-дый карман.

Загадочная аббревиатура OPS, присутствующая в названии камеры, означает не что иное, как опти-ческую стабилизацию изображения (Optical Picture Stabilization). В отличие от многих компактов, скры-вающих под гордой вывеской „стабилизации“ всего лишь принудительное повышение чувствительности до заоблачных высот, в NV7 стабилизация механи-ческая — сенсор камеры совершает микропереме-щения, противодействуя мелкой тряске, неизбеж-ной при съемке с рук. Подобная система встречалась во многих камерах, как компактных, так и зеркаль-ных, и неплохо себя зарекомендовала. Так и в NV7 включение стабилизатора позволяет добавить одну-две ступени экспозиции без заметной „шевеленки“ при съемке в условиях недостаточной освещен-ности. Есть лишь одно „но“ — стабилизатор доволь-но энергоемок, и при истощении заряда аккумуля-тора включить режим стабилизации в фотоаппарате попросту невозможно.

С первого взгляда верхняя панель „семерки“ ни-чем не отличается от верхней панели NV10 — та же чуть утопленная кнопка включения аппарата, находящаяся по соседству с кнопкой спуска затво-ра, и тот же диск выбора режимов съемки. Однако при более внимательном рассмотрении можно за-метить, что в отличие от NV10 новинка обладает пол-ным набором творческих режимов съемки — здесь представлена стандартная четверка режимов PASM. Причем ручной режим и режимы приоритетов диа-фрагмы и выдержки здесь настоящие — необходи-

мое значение можно выбирать из всего доступного диапазона значений выдержки и/или диафрагмы. Такой возможностью могут похвастаться очень немногие представители компактной фототех-ники.

Несмотря на наличие оптического стабилизатора, на диске режимов присутствует традиционный ре-жим ASR (Auto Shake Reduction). Съемка в этом ре-жиме означает просто повышение чувствительно-сти и, как следствие, уменьшение выдержки. Скорее всего, этот режим пригодится, если заряд аккумуля-торов на исходе. Сам же стабилизатор включается отдельной кнопкой на задней панели.

Большую часть задней панели занимает ЖК-дисп-лей, справа и под ним расположены два ряда одинаковых сенсорно-механических кнопок, не от-меченных никакими подписями. Именно эти кнопки и являются базой нового интерфейса управления камерой. При включении аппарата в зависимости от режима работы на экране рядом с каждой кнопкой отображается „подвешенная“ на нее функция. При нажатии на кнопку пиктограмма функции превращается в полоску доступных зна-чений, которые можно изменить, проведя пальцем по ряду сенсорных кнопок. Вместе с движением пальца по кнопкам на экране перемещается ползу-нок, а картинка меняется в зависимости от выбран-ной функции. Например, при введении экспози-ционной поправки картинка на экране становится светлее или темнее.

Конечно, для того чтобы привыкнуть к такой схе-ме управления, потребуется некоторое время. Од-нако, освоившись, понимаешь, что возможность

быстро изменять любые параметры, не заглядывая в длинное запутанное меню, — это удобно.

Впрочем, без минусов тоже не обойтись. Согласитесь, сложно снимать на морозе, если руки не защищены перчатками. Но сенсорные кнопки так не считают, и во время тестирования они на-прочь отказывались реагировать на настойчивые прикосновения „одетых“ пальцев. Правда, при нажа-тии кнопки срабатывали нормально (значит, они не просто сенсорные, а сенсорно-механичес-кие!!!).

Стоит отметить и еще один недостаток: поскольку в зависимости от конкретного режима и конкретной ситуации все кнопки выполняют разные функции, а сами они одинаковы и невелики по размеру, пер-вое время фотографу придется быть предельно вни-

мательным. Так, однажды при съемке я, вместо того чтобы удалить один снимок, случайно „очистил“ всю карту памяти. Кадры удалось восстановить позже на компьютере с помощью утилиты стороннего про-изводителя, но „осадочек остался“.

В руках пользователя, который отлично разобрал-ся со всеми кнопками, привык к камере и все де-лает „на автомате“, аппарат работает очень быстро. На включение, переключение режимов, фокусиров-ку и сохранение снимка тратится очень небольшое время. Пожалуй, немного подтормаживает лишь зумирование — оно осуществляется на одной скоро-сти, и на прохождение всего доступного диапазона фокусных расстояний тратится около четырех секунд.

ИЗОБРАЖЕНИЕНовый интерфейс, стильный дизайн, большой объ-ектив, стабилизатор — все это прекрасно, но глав-ное, чего мы ждем от фотоаппарата, — хорошие снимки. Практически в любых условиях снимки на NV7 получаются хорошего качества. Конечно, при повышении чувствительности матрица аппара-та шумит, и заметно это становится уже на 400 ISO, а на более высоких значениях уровень шумов очень высок, но это совершенно нормальная ситу-ация для компактных камер. Гораздо важнее, что объектив и процессор камеры обеспечивают кра-сивую детализированную картинку, даже если вы снимаете в сложных концерт ных условиях или на ночной улице. Автобаланс белого работает поч-ти идеально, хроматические аберрации практиче-ски незаметны.

ВЫВОДЫХорошее качество изображений, стильный дизайн и новый интерфейс помогут этой камере приобрести множество поклонников. Семи мегапикселей вполне хватит для печати фотографий формата А4 и даже больше, а по остальному функциональному осна-щению и характеристикам „семерка“ оставляет свое-го 10-мегапиксельного собрата Samsung NV10 поза-ди. Немного подкачала лишь компактность — из-за массивного чудо-объектива камеру в любой карман не положишь.

Samsung NV7 OPS7 мегапикселей, 7-кратный зум в стильном ретро-корпусе с необычным интерфейсом

Л



Отличная работа экспозамера






Корректная работа автобаланса белого

При съемке со вспышкой картинка излишне „холодная“

SAMSUNG NV7 OPS В РА БО ТЕ

МО ДЕЛЬ НЫЙ РЯД SAMSUNG

Samsung Digimax L85$270 / 8 МП / 5x зум


Samsung Digimax L70$250 / 7 МП / 3x зум


Samsung NV7 OPS$450 / 7 МП / 5x зум

Алексей Иванов[email protected]



Стильный черный корпус, новый интерфейс управления, большой стабилизированный зум-объектив и в придачу к этому высокое качество снимков!


DIGITAL PHOTO 075




Фокусировка: автоматическая точечная, многоточечная

Экспозамер: автоматический, мультисегментный, точечный, центральный

Экспокоррекция: ±2 EV с шагом в 0.3 EVДисплей: 2.5-дюймовый, 230 000 пикселейЧувствительность: авто, 100, 200, 400, 800, 1000 ISOБаланс белого: авто, шесть предустановок, ручнойДиапазон выдержек, сек: 15–1/2000Вспышка: авто, устранение эффекта красных

глаз, заполняющая вспышка, медленная синхронизация, отключена

Видеосъемка: MPEG, 640х480, 24 кадра в секундуПамять: SDЭлектропитание: Li-Ion аккумулятор Масса, г: 290Размеры, мм: 106x62x21Интерфейс: USB 2.0

Закл

юче

ние Хорошее качество

снимков, стильный дизайн, эффективная система управления, наличие оптического стабилизатора — все это говорит в пользу новой модели Samsung

Из минусов можно отметить не слишком компактную конструкцию и все ту же систему управления — как и все новое и нестандартное, она может оттолкнуть часть пользователей


9.0ОБЩ

АЯ О

ЦЕН

КА

ФУНКЦИИ



0 5 10


9.5

8.5

10

9.0

Включение: 1 секФокусировка: 0.5 сек Баланс белого: отличныйАберрации: незначительныеДисторсия: небольшаяЦифровой шум: заметен начиная с 400 ISOАвтофокус и резкость в целом по тесту: хорошоОсобые плюсы: быстрая работа, хорошее качество изображений, принципиально новый интерфейс, оптический стабилизатор изображенияОсобые минусы: слишком большой объективный блок


ИНТЕРФЕЙСИз привычных кнопок управления —

только рычажок зумирования. Все остальное настраивается с помощью

двух рядов сенсорных кнопок


Fujifilm FinePix S30$350 / 6 МП / 3x зум


Panasonic Lumix DMC FX01$310 / 6 МП / 3x зум

Sony DSC-W50$290 / 6 МП / 3x зум

Наличие оптического стабилизатора позволяет без проблем снимать даже при недостатке освещения

Шумы довольно заметны и проявляются при 400 ISO

ОБЪЕКТИВМассивный зум-объектив дает неплохую картинку

Ориентировочная цена: $450Разрешение: 7 МПОбъектив: 7х зум, 38–270 мм (экв.), f/2.8–3.7Память: SDИнформация: www.samsung.ru


SAMSUNG NV7 OPS

Canon Digital IXUS 800 IS$350 / 6 МП / 4x зум

КОРПУСЧерный корпус в стиле ретро — характерная черта линейки NV от Samsung

076 DIGITAL PHOTO

Путевые заметки Читательский конкурс

ПОБЕДИТЕЛЬ!ПляжНовая ЗеландияСергей РумянцевCanon EOS [email protected]

01

DIGITAL PHOTO 077

01 Линии ЛувраПариж Валерий Смецкой Sony Alpha 100 [email protected]

02 В погоне за солнцем Дорога Пестово – Санкт-Петербург Дмитрий Савельев Konica Minolta DYNAX [email protected]

03 Мечта одинокой лодкиАмстердам Валерий СмецкойSony DSLR-A100 [email protected]

03

02

078 DIGITAL PHOTO

04 Сталь, стекло, воздух и светКуала Лумпур. МалайзияДмитрий Кущ Canon EOS [email protected]

05 Сдается Барселона Сергей (foma) ПуховOlympus Camedia [email protected]

06 Барселона. Восточное кладбище Петр Ловыгин Olympus5060 [email protected]

04

05

06

07 Онега. Чайки, летящие за кормой корабляОнежское озеро Вадим БударинNikon [email protected]

08 Стой, кто идет?Заилийский Алатау Александр ГордеевCanon [email protected]

07

08

080 DIGITAL PHOTO

Высылайте нам ва ши сним ки, сде лан ные в пу те ше ст ви ях, на ад рес [email protected]. Луч шие из них бу дут опуб ли ко ва ны. Сни мок ме ся ца по лу чит цен ный приз! По жа-луй ста, при сы лай те для на ча ла свои ра бо ты в JPEG объ е мом не бо лее 100 Кб. Не за будь те ука зать ме сто, вре мя съем ки и ка ме ру, ко то рой сде лан сни мок.

Приз мартовского номера — ультрапортативный супер-скоростной USB-драйв PLEOMAX 4 GB PUB-D70 — предо-ставлен компанией Samsung www.samsungpleomax.com

Приз февральского номера — конвертер DCR-6600Pro для профессиональных камер с ПЗС-матрицей, имеющей высокое разрешение, — предоставлен компани-ей Digital Future www.df1.ru

09 Силуэт королевстваМосква. Измайловский паркЭмиль Агаев Canon 350D [email protected]

10 Италиано конкретоБолонья. ИталияДмитрий ДеевNikon E 8700 [email protected]

09

10

Чистим матрицуВ жизни так всегда. Новые возможности, открывающиеся вам при появлении новых вещей, неизбежно сопровождаются появлением новых проблем, о которых вы раньше могли и не подозревать

от, скажем, был у вас обычный старенький велосипед, и горя вы не знали (ну или почти не знали). Потом, на волне моды на все

экстремальное, его сменил 27-скоростной красавец с титановой рамой. Поставь их рядом — и сразу видно, как далеко шагнула инженерная мысль за какие-то пару десятков лет. Но вот проходит еще какое-то время, и вы понимаете, что на поддер-жание жизни нового высокотехнологичного велосипеда уходит куда больше сил и времени, чем в случае старого железного друга. А одна только педаль современного велика может стоить дороже, чем старый целиком. Такова плата за новые, недоступные прежде возможности.

ОТКУДА БЕРЕТСЯ ПЫЛЬ?С фотоаппаратами все то же самое. Возьмем, например, какую-нибудь простую компактную камеру. Никаких проблем с ней не может возникнуть в принципе — там просто нечему ломаться, а в такие походы, где ломается все, даже самая надежная техника, вы вряд ли ее возьмете. Но и большой творческой свободы с таким аппаратом не получишь. Другое дело — цифровая зеркалка. Море настроек, удобный корпус, невероятное количество объективов, которые, в принципе, можно на нее поставить…

Но такая техника требует более внимательного и бережного ухода. То, что камерой не следует заби-вать гвозди и по возможности держать подальше от воды — вещи очевидные и не привязанные к классу аппарата. А вот, например, необходимость ухода за матрицей возникает только с покупкой зеркалки. У компактов матрица надежно спрятана в недрах корпуса, пыль туда просочиться не может. На зеркалках — почти так же, при условии работы только с одним объективом (правда, некоторые объективы активно всасывают воздух — и пыль, соотвественно). Если же объективов у вас хотя бы два, появление пыли на матрице и закрывающем ее зеркале неизбежно — на время смены оптики эти довольно нежные узлы камеры становятся практически беззащитными.

Пылинки часто не видны невооруженным глазом, но очень хорошо заметны на фотографиях. Для того чтобы узнать, насколько загрязнена матрицы камеры, есть простой метод: надо взять белый лист бумаги с крестиком в центре (чтобы автофокусу было за что зацепиться) и сфотографировать его с зажатой диафрагмой. После этого все пылинки будут перед вами как на ладони. Впечатляет? Обидно, когда такая „картина“ накладывается на каждую вашу фотографию.

ПРАКТИКА ЧИСТКА МАТРИЦЫ

В

ИНФОРМАЦИЯКомплект Green Clean Sensor Cleaning

Сайт производителя: www.green-clean.at

Цена: 3200 руб.

082 DIGITAL PHOTO

ИСТОРИЯ ВОПРОСАВ некоторых фотоаппаратах есть функция программного вычитания следов от пылинок. Сначала делается снимок пыли примерно по такой же технологии, как с листом бумаги, а затем камера вычитает „карту дефектов“ из фотографии (пересчитывает цвет пикселей, где согласно „карте“ были замечены темные точки). Но математические методы неидеальны — ведь при пересчете цвета пикселей теряется детализация снимков. Конечно, можно ретушировать каждую фотографию вручную (что, по сути, повторяет работу интерполяционных алгоритмов), но надолго ли хватит терпения даже у самого терпеливого фотографа? Остается только один выход — пыль надо удалять не с фотографий, а с самой матрицы.

Некоторые современные модели зеркалок умеют очищать свой сенсор автоматически, с помощью ультразвука или вибрации стряхивать пыль. Конечно, во многих случаях это большое подспорье.

К примеру, автор этих строк провел две недели на пляжах Таиланда с фотоаппаратом, оснащенным подобной системой, и не имел никаких „пылевых“ и „песочных“ проблем. В то же время у профессио-нальных фотографов, снимающих ежедневно, помногу и разными объективами, матрица камеры сильно загрязняется за полторы недели. Без хирургического вмешательства, то есть ручной очистки, здесь точно не обойтись.

Несколько лет назад, когда цифровые зеркалки только-только появились, о специальных комплектах для чистки никто и не мечтал. Чего только не выдумывали многочисленные Кулибины и народные умельцы, чтобы избавиться от грязи на матрицах. Их обдували из груш, пылесосили самым настоящим пылесосом, протирали различными растворами… Конечно, некоторые из методов были довольно эффективными, но в целом все эти манипуляции подвергали нежную электронику большому риску, и действовать приходилось на свой страх и риск.

Можно сложить с себя ответственность и доверить процедуру очистки фирменному сервис-центру, но все знают, насколько они неторопливы: немногие согласятся остаться без камеры на несколько недель.

НОВАЯ ЭРА: КОМПЛЕКТЫ ДЛЯ ОЧИСТКИ СЕНСОРАСитуация в корне изменилась, когда полтора-два года назад на рынке стали появляться специальные комплекты для чистки сенсоров. Теперь избавиться от пыли можно за пять минут в домашних условиях, не прибегая ни к сомнительным самодельным технологиям, ни к дорогим услугам медлительных сервис-центров. Мы решили в деталях рассмотреть весь процесс очистки матрицы с использованием одного из комплектов для очистки — Green Clean. В его комплект входят микрошвабры, пропитанные специальным раствором, сухие стерильные салфетки и даже мини-пылесос оригинальной конструкции. Но обо всем по порядку…

Фотография сделана фотоаппаратом с загрязненной матрицей. Диафрагма на объективе была зажата довольно сильно, поэтому пылинки хорошо различимы

DIGITAL PHOTO 083

Итак, перед нами фотоаппарат и комплект для очистки матри-цы. Никаких дополнительных приспособлений нам не пона-добится. Особых требований к помещению, в котором будет производиться очистка, тоже нет.

Но все же небольшая влажная уборка не повредит, количество пылинок в воздухе после нее заметно снижается. А вот и она, причина всех бед, — сменная оптика. Нажимаем на кнопку открытия байонета и снимаем объектив.

Чтобы добраться до сенсора, надо приподнять закрывающее его зеркало. Не пытайтесь сделать это подручными сред-ствами, в любой камере для этого предусмотрен специальный режим. Поскольку процесс довольно продолжительный, реко-мендуем использовать адаптер питания от сети.

Это устройство — настоящий мини-пылесос. В баллончике на-ходится сжатый воздух высокой степени очистки, а благодаря особой конструкции мини-шлангов воздух из него не выду-вается, а, наоборот, всасывается. Сжатым воздухом можно удалить с матрицы крупные частицы сухой пыли.

Нажимаем на спусковой крючок и аккуратно пылесосим повер-хность матрицы, стараясь ее не задеть. Если заденем — не беда, наконечник трубочки сделан из специального мягкого материала, так что риск повреждения невелик. Кроме самой матрицы, надо пропылесосить и все доступное внутреннее пространство камеры.

Да, пыль могла скопиться где угодно. Но затем нам надо избавиться от таких следов, которые мини-пылесос вычистить не сможет. Для этого предназначены входящие в комплект Green Clean мини-швабры в герметичной упаковке.

Сначала протираем матрицу шваброй, пропитанной очищаю-щей жидкостью. Достаточно пары движений: сначала в одну сторону, затем в другую. Жидкость растворяет трудноудали-мую грязь, и она прилипает к чистящей поверхности.

И финальный аккорд — протираем матрицу сухой мини-шваброй, чтобы удалить последние устоявшие после такой обработки пылинки и оставшиеся после предыдущего шага следы раствора. Теперь надо снова взять белый лист бумаги и сфотографировать его при зажатой диафрагме. Пыли на матрице быть не должно!

Итак, как вы смогли убедиться, с современными комплекта-ми для очистки поддержание сенсора вашей камеры в чис-тоте — задача совсем неслож-ная. Достаточно повторять эту процедуру регулярно, по мере запыления матрицы. Насколько часто придется это делать, за-висит от вашего стиля съемки: интервал между чистками мо-жет колебаться от одной-двух недель до нескольких месяцев.

огда наши струйные принтеры работают нормально, мы поражаемся качеству отпечатков, которого можно добиться даже при работе с самыми простыми моделями. Однако иногда

они отказываются нормально выполнять свою работу. Но если вы будете иметь представление о возможных проблемах, которые могут возникнуть у вашего принтера, вы сэкономите массу времени при общении со специалис-тами сервисных центров. А если неисправность не слишком серьезная — сможете справиться с ней самостоятельно.

Помните, ваша цель — отличное качество печати, и с чем-то меньшим мириться не стоит. Особенно учитывая тот факт, что сегодня практически любой струйник может это качество обеспечить. В нашем материале вы найдете подробное описание главных проблем, а также варианты их решения. Подробно изучив эту статью, вы освоите осно-вы „принтерного“ дела и сможете с легкостью диагности-ровать большинство их болезней.

Помните о том, что у каждой модели есть свои индивидуальные особенности, и перед тем как начать

работать с аппаратом, не помешает ознакомиться с официальным руководством и особенностями диагностики неисправностей вашего принтера.

Наконец, рекомендуем обратить особое внимание на раздел, в котором описывается, как предотвратить высыхание чернил. Как ни странно, несмотря на то что избежать высыхания чернил проще простого, именно эта проблема оказывается самой частой причиной ухудшения качества печати.

К

084 DIGITAL PHOTO

Струйным принтерам, как и всей технике, свойственно ломаться или портиться, и рано или поздно это происходит. Мэтт Генри подготовил руководство, которое поможет вам провести диагностику и научиться решать наиболее часто возникающие проблемы

Решение принтерных проблем

ПРАКТИКА ПРОБЛЕМЫ СТРУЙНОЙ ПЕЧАТИ

Прежде всего, при возникновении каких-либо проблем нужно задать себе вопрос: не допустил ли я какую-нибудь ошибку? Среди наиболее часто встречающихся можно отметить неверный выбор типа бумаги, печать на мятой бумаге, а также некорректную установку или несвоевременную замену картриджа. В результате мы сталкиваемся

с неровной печатью, возникновением различного рода полос и прочими неприятностями.

Если же вы уверены, что ни одной из вышепе-речисленных ошибок вы не допустили, откройте окно настройки драйвера принтера. Там (как правило, на последней закладке) можно найти опции для проверки печатных головок, их

выравнивания и прочистки. В большинстве случаев после проведения этих операций про-блемы исчезают.

В нашем иллюстрированном руководстве есть описание и пути решения основных проблем, с которыми может столкнуться владелец струй-ного принтера.

Проблемы и пути их решения

DIGITAL PHOTO 085

ДИАГНОСТИКА САМЫХ РАСПРОСТРАНЕННЫХ НЕИСПРАВНОСТЕЙ

„ПОЛОСАТАЯ“ ПЕЧАТЬПричиной появления белых или светлых полос, как правило, становится то, что часть форсунок печатной головки забита засохшими чернилами

ТЕМНЫЕ ПОЛОСЫ С ОДИНАКОВЫМ ИНТЕРВАЛОМЧаще всего причиной этого является некорректная загрузка бумаги. Если же темные полосы чередуются с белыми — дело, скорее всего, в неточном выравнивании печатной головки.

ПОВТОРЯЮЩИЕСЯ ПЯТНАКак правило, они появляются по краям бумаги. Основная причина — скапливание чернил на валике, протягивающем бумагу.

НЕЕСТЕСТВЕННЫЕ ЦВЕТАЕсли вы уверены, что с настройками печати все в порядке, то, скорее всего, чернила какого-либо цвета закончились, и придется заменить картридж.

ЧЕРНИЛЬНЫЕ ПЯТНАЧаще всего эта проблема возникает при работе с художественной бумагой и „прилипании“ такой бумаги к принтерной головке.

ШИРОКИЕ БЕЛЫЕ ПОЛОСЫТут дело либо в протяжке бумаги, либо в том, что сразу несколько форсунок печатной головки вышли из строя.

ОДНОТОННЫЕ (ЧАСТО ЧЕРНЫЕ) ЛИНИИПризнак приближающейся „смерти“ печатной головки. Особенно часто это происходит с принтерами Canon — их сменные головки имеют ограниченный ресурс.

КЛЯКСЫМогут появляться из-за скопления чернил на парковочной прокладке (там, где в нерабочем состоянии паркуются печатные головки).

086 DIGITAL PHOTO

ПРАКТИКА ПРОБЛЕМЫ СТРУЙНОЙ ПЕЧАТИ

ПРОБЛЕМЫ СО СВЯЗЬЮЕсли принтер перестает печатать или „выплевывает“ чистую бумагу, возможно, он потерял связь с компьютером. Причиной этого может стать неисправный USB-хаб (первым делом надо вынуть и вставить все провода, подключенные к нему) или длинный, более трех метров, USB-кабель. Но перед тем как выбросить длинный провод, попробуйте подключить принтер с помощью короткого. Если проблема исчезнет, ясно, что виноват был именно USB-кабель. Если не исчезнет — проверь-те, сколько свободной памяти осталось на системном диске компьютера (минимум 300 Мб). А чтобы решить проблемы с отказом загрузки бумаги, выключите принтер, удалите из оче-реди печати все задания, а затем снова включите его.

ПРОБЛЕМЫ С ФОРСУНКАМИВ результате проверки форсунок станет ясно, насколько точно отображаются все цвета. Запустите автоочистку, а после — снова проверьте форсунки. Больше трех раз эти действия лучше не повторять. Владельцы некоторых принтеров могут попробовать запустить процесс Deep Cleaning (цикл глубокой очистки). Можно попытаться напечатать тестовый лист, пред-варительно смочив бумагу стеклоочистителем. Если же у вас принтер HP — просто замените картриджи (большинство моделей НР оснащается совмещенными картриджами — чер-нильница и печатная головка в одном блоке).

ПРОБЛЕМЫ С ВАЛИКАМИЕсли чернила попали на валики, то на отпечатках будут появ-ляться ряды пятен с одинаковым интервалом. Чтобы испра-вить ситуацию, откройте верхнюю крышку принтера, выясните, какие валики загрязнены, и протрите их безволоконной тканью, пропитанной стеклоочистителем. Затем, воспользовав-шись кнопкой Paper feed, прогоните через принтер несколько листов обычной бумаги — так вы просушите валики, и они перестанут оставлять чернильные следы.

Первая помощь

Полосы, отметины от валиков, пятна по краям листа — все эти проблемы могут быть вызваны неправильной работой механизма протяжки бумаги. Вначале попробуйте выклю-чить опцию ускоренной печати, если таковая имеется. После этого попытайтесь задать другую плотность бумаги с помо-щью специального рычажка или через драйвер. Если у вас принтер Canon, включите опцию Prevent Paper Abrasion в Custom Settings в Maintenance. Если Epson — активируйте опцию Thick paper на вкладке Printer Option and Information,

также в Maintenance. Разгладьте бумагу, если видите, что она смята, и попробуйте выключить в настройках драйвера опции Maximize print area и Minimize margins.

Пыль внутри принтера и вокруг области загрузки бумаги нужно периодически стирать безволоконной тканью. Если вы используете бумагу сторонних производителей, механизму протяжки может потребоваться помощь (дополнительная руч-ная подача бумаги).

ПРОБЛЕМЫ С ВЫРАВНИВАНИЕМПроблемы с качеством печати, в том числе возникновение полос, могут быть вызваны неправильным положением головки принте-ра. Решение заключается в печати тестовой страницы — соот-ветствующую опцию (Printer Alignment) можно найти в разделе Maintenance настроек драйвера. Оценив результат, скорректи-руйте положение головки, а затем повторно распечатайте тесто-вую страницу, чтобы убедиться в том, что проблема решена.

ПРОБЛЕМЫ С ПРОТЯЖКОЙ

ПРОБЛЕМЫ ПОДАЧИ БУМАГИВалик этого принтера оснащен датчиком плотности бумаги. Его засорение или скопление на нем пыли может стать причиной проблем с подачей бумаги.

ПРОБЛЕМЫ С ПРОТЯЖКОЙЕсли вы используете плотную бумагу сторонних производителей, загрузчику может потребоваться помощь. Аккуратно, двумя руками подавайте бумагу, следя за тем, чтобы загрузчик за нее хорошенько зацепился.

ПРОБЛЕМЫ С ВЫРАВНИВАНИЕМПричиной возникновения полос может быть неправильное выравнивание печатных головок. Некоторые модели принтеров оснащаются функцией автоматического выравнивания — пользователю требуется только вставить в лоток один-два листа бумаги и запустить программу выравнивания.

НАЛАЖИВАНИЕ СВЯЗИЕсли принтер и компьютер „потеряли“ друг друга, проверьте USB-соединение, а также убедитесь, что не применяете USB-кабели длиннее трех метров.

ОЧИСТКА ФОРСУНОКФорсунки можно попытаться прочистить, брызгая стеклоочистителем на бумагу в тот момент, когда она затягивается валом.

ОЧИСТКА ВАЛИКОВОчистите валики, испачканные чернилами, безволоконной тканью, пропитанной стеклоочистителем. Движения при этом должны быть направлены по ходу валиков.

DIGITAL PHOTO 087

ВСЕ РАВНО НЕ РАБОТАЕТ!Если проблемы все еще остались, то можно попробовать прочистить парковоч-ную прокладку и принтерную головку или даже заменить ее. Владельцы принтеров HP, как правило, получают новую головку вместе с новым картриджем. Если же после замены или чистки головки качес-тво все равно оставляет желать лучшего, то дело, скорее всего, в парковочной прокладке, а это значит, что пора звонить в сервисный центр. Владельцы принтеров Epson или Canon также могут обратить-ся за чисткой или заменой головки в сервис-центр. Если срок гарантии еще не закончился, вам помогут бесплатно, в противном случае придется готовиться к ощутимым расходам (недорогие принте-ры порой проще выбросить, чем чинить: цена ремонта соизмерима с ценой нового принтера).

Чистку можно попробовать провести и самостоятельно, но мы рекомендуем заниматься этим только в крайнем случае, если у вас нет другого выхода. В любом случае, учтите, что, выбрав этот путь, вы будете действовать исключительно на свой страх и риск!

ПРОФИЛАКТИКА ЛУЧШЕ, ЧЕМ ЛЕЧЕНИЕПыль: Принтер необходимо содержать в чистоте. Периодически протирайте его безволоконной тканью. Если у загрузчика бумаги есть крышка, не забывайте закрывать ее после окончания работы. Мы также рекомендуем перед тем, как начинать загрузку бумаги, пробегать по листам кистью. Особенно активно притягивает пыль художественная бумага. Потом эта пыль оседает на датчике загрузки, а это может стать причи-ной проблем с протяжкой. Кроме того, печатать поверх пыли — не самая лучшая художественная идея (если чернила не приклеят пыль к поверх-ности бумаги, она отпадет, на фотографии оста-нутся белые пятна).

Форсунки: Чтобы предотвратить высыхание чернил в форсунках, необходимо либо раз в два-три дня проводить их проверку, либо с такой же периодичностью включать и выключать принтер. В результате этого будет запускаться укороченный цикл очистки. Если же вам сложно все это запомнить, поставьте розеточный таймер. Разумеется, перед печатью художественных работ большого формата все равно рекоменду-ется запускать проверку форсунок, но зато, если вы будете проводить описанную выше профилак-тику, вам не придется проводить полную чистку, во время которой расходуется много чернил.

Картриджи: Во избежание появления воздушных пробок запасные картриджи необходимо хранить вертикально, а перед установкой, чтобы избавиться от пузырьков воздуха, слегка постучите ими по твердой поверхности. Также старайтесь менять опустевшие картриджи на новые как можно быст-рее, ведь для образования воздушной пробки или высыхания чернил в линии подачи достаточно всего нескольких минут.

Для аккуратных

Для забывчивых

Чтобы получить доступ к парковочной прокладке, необходимо отключить провод питания во время движения принтерной головки

Серьезные проблемы

Настройте таймер таким образом, чтобы принтер включался и выключался раз в два-три дня. Тогда проблем с форсунками не возникнет

Серьезные проблемы и профилактика

Если вы не хотите получить воздушную пробку — перед установкой картриджа постучите им по твердой поверхности

Панель History

Если вы работаете в Photoshop и сделали непоправимую ошибку, испортившую всю работу, не волнуйтесь — к любому из совершенных действий можно легко вернуться, непоправимых ошибок в Photoshop не бывает

аждый из нас наверняка хоть раз мечтал вернуться в прошлое. Что ж, в волшебном мире Photoshop можно не только повернуть часовую стрелку

вспять, но и сотворить немало других чудес, связанных с ходом времени. И все это благодаря замечательной панели History.

Если быть кратким, название панели History полностью отражает ее функцию — сохранение хронологической последовательности всех операций редактирования, примененных к открытому документу. Именно она обеспечивает работу команд Undo, Step Backward и Step Forward из меню Edit. Выбрав эту панель, можно увидеть и соответствующий список.

В любое время вы можете кликнуть на один из пунктов „истории“ и вернуть картинку в то состояние, в котором она находилась на выбранном этапе работы. Но, как мы вскоре увидим, возможности панели History сильно недооценены и этим ее возможности отнюдь не ограничиваются.

СТОП-КАДРОдна из самых замечательных возможностей этой панели — в любое время по ходу работы мы можем создать снэпшот (Snapshot, стоп-кадр), что порой бывает крайне полезно. Например, в случаях, когда в процессе редактирования изображение сильно меняется, или если вам хочется оставить несколько версий одной и той же картинки.

Стоит отметить, что Photoshop хранит историю работы в оперативной памяти (RAM), поэтому само понятие „история“ в данном случае условно, ведь, как только вы закрываете файл, информация об этапах работы с ним теряется навсегда. Кроме того, объем списка ограничен — через какое-то время новые записи начнут вытеснять старые. По умолчанию сохраняется 20 записей; с помощью настроек (Preferences) вы можете увеличить это число, но следует иметь в виду, что большее число записей будет „съедать“ ценную оперативную память.

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА ПАНЕЛЬ HISTORY

К

Файл-источник history_start.jpg находится на диске, прилагаемом к нашему номеру.

Подробнее о каждом шаге работы вы сможете узнать из видеоурока, который также есть на нашем диске!

088 DIGITAL PHOTO

ФАЙЛЫ ДЛЯ ОБРАБОТКИ ФАЙЛЫ ДЛЯ ОБРАБОТКИ ФАЙЛЫ ДЛЯ ОБР

АБОТ

КИ Ф

АЙЛЫ

ДЛЯ

ОБРАБОТКИ

НА DVD-ДИСКЕ

ВИДЕОУРОК И

ФАЙЛЫ ДЛЯ ОБРАБОТКИ

ПАНЕЛЬ HISTORY В ДЕТАЛЯХВ этой области расположены все снэпшоты, которые были сделаны во время любого этапа работы, отображенного на панели History

Этапы работы, отмеченные на панели History. По умолчанию их 20, но это значение можно изменить в меню Edit > Preferences

Текущее, активное состояние, подсвеченное и отмеченное стрелкой. Кликнув по ней, можно сделать активным любой предыдущий пункт процесса работы

В этом месте можно создать снэпшот выбранного вами этапа. Новые снэпшоты появляются в верхней части панели

Разнообразные настройки панели History можно найти на выпадающем меню. Здесь можно очистить список действий или сделать снэпшот (Snapshot).

DIGITAL PHOTO 089

Благодаря возможностям панели History вы можете создать четыре копии одной картинки. Достаточно сделать снэпшоты на соответствующих этапах работы

2ОПЦИИ ПАНЕЛИ HISTORYОткройте исходное изображение и нажмите на маленькую стрел-

ку в правом верхнем углу панели History. Помимо History Options вам пригодится пункт New Snapshot.

3НАЧАЛО „ИСТОРИИ“Проверяем другие опции (в этом уроке нам понадобится только

первый пункт) и нажимаем ОК, подтверждая изменения. На данном этапе в History всего одна запись: команда Open.

1ВЫБОР НАСТРОЕКДля начала зададим число сохраняемых панелью изменений

с помощью меню Edit > Preferences > General > History States. Нажмите ОК и перезапустите Photoshop.

ШАГ ЗА ШАГОМ Панель History в действииНаучившись грамотно обращаться с инструментами этой панели, вы сможете совершать с картинкой любые действия, не опасаясь потерять „путь“ — возможность вернуться к началу.

090 DIGITAL PHOTO

ПРАКТИКА ПАНЕЛЬ HISTORY

5СОЗДАЕМ СНЭПШОТЧтобы зафиксировать получившуюся картинку, нажимаем

на кнопку Create Snapshot панели History. Это второй снэпшот, и его можно увидеть в списке прямо под первым. А в окошке последова-тельности действий уже два шага: Open и Levels.

6ЛОГИКА ПРИСВОЕНИЯ ИМЕННа этой иллюстрации с помощью команды Curves была усилена

контрастность. Команда Curves, соответственно, появилась в окошке History. Несложно сделать вывод, что каждая запись в списке History получает название инструмента или команды, примененных на дан-ном этапе.

8ТАЙНЫ „ИСТОРИИ“После нескольких серьезных опытов работы с изображениями

вы убедитесь в том, насколько удобны снэпшоты. Поскольку панель History фиксирует буквально каждый клик, более ранние строки довольно быстро сменяются новыми. Особенно хорошо это видно при работе с кистями и инструментом Clone Stamp.

9НОВЫЙ ДОКУМЕНТНа любой стадии работы можно кликнуть по снэпшоту правой

кнопкой мыши и выбрать в меню New Document. Эта команда превращает выбранный снэпшот в отдельный файл, которой можно сохранить с помощью File > Save As. Возвращаемся к нашей основной картинке и, выбрав последнюю запись в списке History, продолжаем работу.

10СНЭПШОТЫ НА БАЗЕ СТРОК HISTORYНа этой иллюстрации панель History детально иллюс-

трирует шаги, сделанные при изменении цвета глаза модели. Снэпшот можно получить на базе любой строки History, кликнув по ней правой кнопкой мыши и выбрав New Snapshot. Если вместо New Snapshot вы выберете Delete, действие отменится.

11КНОПКА NEW DOCUMENTПосле каких-либо важных изменений (в нашем случае это

добавление тени на глазах и изменение цвета губ) мы можем создать новый документ на базе текущей стадии работы, просто нажав на на-ходящуюся внизу панели кнопку New Document From Current State. Эту операцию можно проделать с любым этапом, отраженным в панели History.

Совет

Навигация по HistoryНижние строчки в списке History отображают самые последние действия. Чтобы вернуть картинку к одному из предыдущих состояний, кликните на соответствующую строку на панели. Все записи ниже этого пункта станут серыми: это значит, что если продолжить редактировать снимок с этой точки, все последующие записи будут удалены.

7ВРЕМЯ ВЕРНУТЬСЯВыбрав любую строку в списке History, можно вернуться к этой

стадии процесса редактирования. В данном случае мы активировали строку Open. Обратите внимание — все строки History, расположен-ные ниже, стали серыми. Это значит, что относящиеся к ним измене-ния будут утеряны, если мы начнем работу с выбранной точки.

4ПЕРВЫЕ ШАГИПо умолчанию Photoshop сразу делает снэпшот только что от-

крытого снимка. Этот начальный снэпшот расположен в верхней части списка панели History. Первое, что мы сделали после того, как открыли снимок, — скорректировали цвета с помощью уровней (Levels).

ыло время, когда в арсенале каждого фотографа был целый набор цветных фотофильтров — тонких

стеклянных дисков, которые устанавливались на объектив фотокамеры. Для установки каждого фильтра требовалось несколько секунд — время, достаточное для того, чтобы упустить интересный момент. К тому же стоили фильтры недешево, а их набор занимал целую секцию в кофре.

Сегодня все мы пользуемся цифровыми камерами. И если что-то

упущено при съемке, почти всегда нас выручит Photoshop. Так и в случае с фильтрами он предлагает простую и удобную альтернативу — эффект Photo Filter, позволяющий имитировать действие стеклянных цветных фотофильтров. Причем количество цветов (мы фактически не ограничены в выборе цвета) перекрывает возможности любого „пленочного“ набора стеклышек.

Давайте разберем, как работает Photo Filter, на примере двух широко распространенных фильтров — Warming (85) и Cooling (82).

DIGITAL PHOTO 091

Б

Photoshop может все! И если во время съемки у вас не оказалось с собой цветного стеклышка — не беда!

Эффект имитации цветного фотофильтра

1ВЫБОР ФИЛЬТРАОткройте исходное изображение. Image > Adjustments >

Photo Filter. Сначала мы сделаем изображение теплее. Откройте выпадающее меню и выберите из списка Warming Filter (85). В квадратике будет показан цвет этого фильтра.

3БОЛЬШЕ ФИЛЬТРОВ, БОЛЬШЕ ЦВЕТОВВ списке есть множество других фильтров. Вы можете

выбрать один из стандартных вариантов или создать свой, осо-бенный. Для этого достаточно кликнуть по образцу цвета. Мы же на этот раз просто „охладили“ изображение с помощью фильтра Cooling (82).

2ПЛОТНОСТЬ ФИЛЬТРАДля того чтобы сохранить контраст и цвета исходного изоб-

ражения, включите опцию Preserve Luminosity. По умолчанию значение плотности составляет 25%, но с помощью соответ ству-ющего ползунка вы можете его увеличить или уменьшить. Не за-будьте включить Preview.

ВАМ ПОНАДОБИТСЯ: Photoshop CS/CS2 или Elements 3/4

ВЫ НАУЧИТЕСЬ: Работать с эффектом Photo Filter

ВРЕМЯ ОБРАБОТКИ 1 КАДРА: 20 минут

Исходный файл под именем filters_start.jpg вы найдете на нашем диске. Открывайте его, и приступим.

На диске также есть видеоурок с подробным описанием всех этапов. На английском языке! ИСХОДНЫЙ СНИМОК ХОЛОДНЕЕ ТЕПЛЕЕ

Cava

taio

Vin

ce/P

hoto

libr

ary.

com

НА DVD-ДИСКЕ НА DVD-ДИ

СКЕ НА DVD-ДИСКЕ НА DVD-ДИСК

Е Н

А DV

D-ДИ

СКЕ Н

А DVD-ДИСКЕ

НА DVD-ДИСКЕВИДЕОУРОКИСХОДНЫЕ ФАЙЛЫ

С чего начать?Ваши фотографии почему-то выглядят нечетко? Род Лоутон подскажет, как исправить ситуацию с помощью Photoshop…

чень часто кадры, снятые цифровыми камерами, требуют повышения резкости. И, как правило, она поднимается с помощью стандартного

приема — увеличения контрастности на границах предметов. При этом резкие тональные переходы создают впечатление более четкого снимка.

Но возникает вопрос: зачем нам что-то делать при помощи графических пакетов, когда можно просто-напросто изменить внутренние настройки резкости камеры? Дело в том, что часть

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА ПОВЫШЕНИЕ РЕЗКОСТИ

О

ВАМ ПОНАДОБИТСЯ: Adobe Photoshop или Photoshop Elements

ВЫ НАУЧИТЕСЬ: Увеличивать резкость изображений, не сильно „задирая“ уровень шума и не создавая ореолов вокруг контрастных границ


092 DIGITAL PHOTO


АБОТ

КИ Ф

АЙЛЫ

ДЛЯ

ОБРАБОТКИ

НА DVD-ДИСКЕ



Исходное изображение на DVD-диске называется start_sharpen1.jpg.В видеоуроке Род Лоутон подробно расскажет обо всех этапах обработки изображения. На английском языке!

Rod

Law

ton

программного обеспечения цифровых камер — это и есть графический редактор, вернее, весьма упрощенная его версия. Разумеется, процессор фотоаппарата не может тягаться с процессором настольного компьютера, поэтому встроенные в технику „микроредакторы“ работают слишком грубо и часто после их „деятельности“ появляются ореолы и безбожно повышается уровень шума.

Конечно, нечеткие изображения могут также получаться в результате ошибок фокусировки или не вовремя дрогнувшей руки. Но в любом случае решение проблемы зависит от двух факторов: от степени размытости фотографии и от желаемого качества конечного результата. Стоит отметить, что повышать резкость имеет смысл лишь на самой последней стадии работы с изображением. Если же после применения команды Sharpen вы попытаетесь изменить тональность или цвет изображения, то еле заметные артефакты,

возникшие при „шарпе“, могут стать очень даже заметными.

Из наших уроков вы узнаете, как увеличить резкость с помощью традиционных инстру-ментов — таких как Unsharp Mask в Photoshop — и с использованием нового фильтра Smart Sharpen из пакета Photoshop CS2.

Резкость: за и против✓ При выборе настроек учитывайте разрешение снимка. Для изображений с невысоким разрешением нужен меньший радиус действия фильтра, а для фотографий с высоким разрешением — больший.

✓ Во время работы периодически уменьшайте масштаб отображения снимка. Размытые изображения лучше рассматривать с увеличением 50% вместо 100% и при этом использовать больший радиус.

✘ Сохраните резервную копию исходного изображения. В противном случае, когда вам захочется применить новый инструмент или прием для увеличения резкости, вы не сможете этого сделать.

✘ Не верьте своим глазам! Не ориентируйтесь по изображению на мониторе. Настоящим показателем качества фотографии является только ее напечатанная копия. Изображение, кажущееся резким на мониторе, может оказаться размытым на бумаге.

ИСХОДНЫЙ СНИМОК

DIGITAL PHOTO 093

НЕ ПЕРЕУСЕРДСТВУЙ! Во всем надо знать меру, в том числе и в повышении резкости. Небольшой перебор — и снимок безнадежно испорчен.

1УСТАНАВЛИВАЕМ RADIUS

В диалоговом окне Unsharp Mask вы увидите три ползунка: Amount, Radius и Threshold. Для 5-МП снимка (как раз такого, как в нашем примере) установите параметр Radius 1 (для 8-МП сним-ков подойдет радиус 1.5).

ОРЕОЛЫЗадав слишком большие значения радиуса, вы рискуете получить светлые ореолы вокруг границ объектов. Этим эффектом часто грешат камеры с повышением резкости.

РЕШЕНИЕПопробуйте использовать меньшее значение параметра Radius (например, 0.7px) и высокое значение параметра Amount — и ореолы, скорее всего, исчезнут!

ЯРКИЕ ТОНАВысокие значения радиуса уничтожают яркие тона. Светлые области лодок приобрели ровный белый цвет, потеряв все важные детали.

РЕШЕНИЕМеньшие значения параметра Radius могут воспрепятствовать распространению эффекта на все близлежащие пиксели. Значение параметра Amount надо будет повысить.

ПОТЕРЯ ТОНОВПовышение контрастности, возникающее в ре-зультате увеличения резкости, может уничтожить плавные тональные переходы, как, например, на этой белой стене.

РЕШЕНИЕПопробуйте начать со значения параметра Amount, равного 500%, подбирая минимально возможное значение параметра Radius, при котором получится приемлемый результат.

ВОЗРАСТАНИЕ ШУМАУвеличение резкости заметно увеличивает шумы. Как видите, возросший уровень шумов моменталь-но испортил все впечатление от неба.

РЕШЕНИЕСледует увеличить значение параметра Threshold. Таким образом вы оставите области с плавными переходами тонов неизменными.

ФИЛЬТР UNSHARP MASK Повышаем резкость за три шага.

2УСТАНАВЛИВАЕМ THRESHOLD

Теперь перейдем к выбору пара-метра Threshold. Следует помнить, что высокие значения этого параметра могут стать причиной появления дополнительных шумов. Для данного примера значения 3 будет достаточно.

3УСТАНАВЛИВАЕМ AMOUNT

Наконец-то мы добрались до пос-леднего параметра — Amount. Здесь важно помнить о малень-кой хитрости: после увеличения Threshold для компенсации потери резкости нужно увеличить Amount, потом опять Threshold, затем Amount, и так до получения оптимального результата.

Лучшие фильтрыИмеет ли смысл устанавливать дополнительные плагины для повышения резкости снимков?

нашем цикле статей о повышении резкости мы разбираем работу двух „родных“ фильтров Photoshop CS2 — Unsharp Mask и Smart Sharpen. Кроме того, мы проверили, как работают шесть программ от сторонних производителей.

Для тестирования было выбрано два изображения — макроснимок с изображением английского фунта, который вы видите на страницах журнала, и нерезкая фотография цветка, результаты работы над которой вы сможете посмотреть на нашем диске.

В тех случаях, когда предлагались параметры по умолчанию, мы использовали их, а в остальных — подбирали наиболее оптимальные значения самостоятельно. Вероятно, результаты работы каждой программы можно было бы улучшить вручную, но это потребовало бы серьезного изучения софта и много-много времени, намного больше, чем обычно требуется для тестирования программ. Поэтому наша тактика была такой: „Разбираемся в течение двух часов. Если не разобрались, то это вина разработчиков“. Сегодня программы должны быть не только сложными в разработке, но и простыми в использовании.

Пример с цветком стал более показательным, так как у некоторых из представленных в обзоре инструментов просто не хватало диапазона параметров для работы с размытием такой степени.


В

094 DIGITAL PHOTO


АБОТ

КИ Ф

АЙЛЫ

ДЛЯ

ОБРАБОТКИ

НА DVD-ДИСКЕ



Оригинальные снимки и результаты работы над ними вы сможете увидеть на нашем диске

PHOTOSHOP UNSHARP MASK

PHOTOSHOP SMART SHARPEN

POWERRETOUCH SHARPNESS

Mac и PC ДаСовместимость с др. программами ДаТриал-версия НетЦена В комплекте с Photoshop CS2Сайт www.adobe.com

Unsharp Mask считается одним из самых распространенных инструментов для увеличения резкости. Если понять, как работают все три его регулятора, даже самые безнадежные изображения можно довести до неплохого уровня. И это не так сложно. Главное, следите за тем, чтобы Radius соответствовал разрешению изображения. Чем сильнее размыто изображение, тем больше должно быть значение Radius. С помощью Threshold можно уменьшить шум, но делать это нужно осторожно, компенсируя побочные эффекты сдвигом слайдера Amount.

ФУНКЦИИ

УДОБСТВО


0 5 10

РЕЗУЛЬТАТ

8.0

6.5

8.0

8.0

ВЫВОДДоступность, гибкость и неплохое качество обработки как в простых, так и в самых сложных случаях делают Unsharp Mask одним из самых востребованных инструментов повышения резкости снимков.

8.5

Mac и PC ДаСовместимость с др. программами ДаТриал-версия НетЦена В комплекте с Photoshop CS2Сайт www.adobe.com

Smart Sharpen работает эффективнее Unsharp Mask. В первую очередь потому, что после его использования гораздо менее заметны светлые ореолы вдоль контрастных границ. C другой стороны, у этого фильтра отсутствует главный „борец с шумами“ — Threshold, а опции Shadow and Highlight уменьшают уровень шума только в определенных областях. Обратите внимание на полезную опцию Lens Blur. Результаты работы Motion Blur выглядят не так реалистично, поэтому применять его имеет смысл только при небольшом размытии.

ФУНКЦИИ

УДОБСТВО


0 5 10

РЕЗУЛЬТАТ

4.0

4.0

4.0

5.0

ВЫВОДSmart Sharpen работает не хуже Unsharp Mask и В результате его работы проявляется значительно меньше артефактов. Правда, с шумами в Smart Sharpen бороться сложнее.

9.0

Mac и PC ДаСовместимость с др. программами ДаТриал-версия ДаЦена $43Сайт www.powerretouche.com

Интерфейс PowerRetouche Sharpness впечатляет своей сложностью — кажется, что с таким количеством слайдеров можно творить чудеса. Главное — не сбиться с курса в этом море возможностей. В тесте с монетой результат не сильно отличался от остальных, а в снимке с цветком результат оказался значительно менее качественным, чем в двух предыдущих случаях. Если постараться, можно добиться более качественного повышения резкости, но, повторимся, придется потрудиться, и еще не факт, что ваши старания окупятся в полной мере.

ВЫВОДМожно получить хороший результат, а можно и не очень. Все зависит от вашего терпения и количества времени, которое вы готовы потратить на изучение этой программы.

7.0

ФУНКЦИИ

УДОБСТВО


0 5 10

РЕЗУЛЬТАТ

5.0

3.0

3.0

3.0

ИСХОДНЫЙ СНИМОК

DIGITAL PHOTO 095

FIXERLABS FOCUSFIXER 1.4.0

Mac и PC ДаСовместимость с др. программами ДаТриал-версия ДаЦена $57Сайт www.fixerlabs.com

FocusFixer — программа, изначально рассчитанная на повышение резкости снимков, и, по идее, она должна работать качественнее, чем стандартные инструменты. Последняя версия этой программы оснащена специальной технологией LensFit, которая считывает EXIF-данные файла и пытается автоматически выправить ошибки фокусировки, если объектив, с помощью которого было сделано изображение, входит в список поддерживаемых. Степень коррекции управляется бегунком Deblur. Все это звучит убедительно, но, как выяснилось, с сильным размытием этот софт справляется не слишком хорошо. Монетку нам удалось заставить „выправить“, но в экспериментах с цветком мы потерпели неудачу.

ВЫВОДВозможно, со временем можно обнаружить в этой программе хитрости, позволяющие получать результаты, сопоставимые с работой USM, но за время тестирования программы мы не нашли эту „волшебную палочку“.

5.5

ФУНКЦИИ

УДОБСТВО


5 10

РЕЗУЛЬТАТ

3.0

4.0

3.0

3.0

PHOTOKIT SHARPENER 1.2.4

Mac и PC Да Совместимость с др. программами НетТриал-версия ДаЦена $100Сайт www.pixelgenius.com

PhotoKit Sharpener — это пакет команд, который после инсталляции становится доступен в меню Photoshop (File > Automate). Он увеличивает резкость за счет создания „контуров“, объединяемых в комплекты слоев с масками (если выбрана соответствующая опция). Вы можете корректировать их и менять область, которую хотите сделать более резкой. Правда, необходимо заметить, что при желании и знании редактора Photoshop все эти действия можно произвести и без Photokit Sharpener. Кроме того, у нас сложилось впечатление, что этот комплект команд скорее разработан для того, чтобы автоматически повышать качество и без того неплохих изображений, а не для того, чтобы исправлять сильно размытые картинки.

ВЫВОДДля обработки используются три опции: Capture, Creative и Output. Результат они выдают неплохой, но для серьезной работы с резкостью этого недостаточно.

5.0

ФУНКЦИИ

УДОБСТВО


5 10

РЕЗУЛЬТАТ

3.0

3.0

3.0

2.0

ACCLAIM FOCUS MAGIC 3.01

Mac и PC Да Совместимость с др. программами ДаТриал-версия ДаЦена $45Сайт www.focusmagic.com

Примеры, показанные на сайте Acсlaim, впечатляют, однако нам в процессе эксперимента не удалось получить из наших исходных снимков что-либо похожее на рекламные результаты. Работать с этим инструментом просто, поскольку он сам определяет необходимую степень увеличения резкости (при желании ее можно регулировать вручную). Монетка стала выглядеть значительно лучше, и с цветком Focus Magic также справился неплохо. В общем, на этот инструмент стоит обратить внимание — он прост в использовании и работает довольно быстро, хотя сложно утверждать, что он значительно лучше того же Unsharp Mask.

ВЫВОДСенсационные заявления на сайте настораживают, но скептицизм можно отбросить — Focus Magic работает действительно хорошо. Но лучше ли он, чем Unsharp Mask или Smart Sharpen? Едва ли.

8.0

ФУНКЦИИ

УДОБСТВО


5 10

РЕЗУЛЬТАТ

3.0

5.0

4.0

4.0

NIK SHARPENER PRO 2.0

Mac и PC Да Совместимость с др. программами ДаТриал-версия ДаЦена $445Сайт www.niksoftware.com

В первую очередь при рассмотрении Nik Sharpener в глаза бросается цена. Правда, есть менее дорогая „струйная“ версия, у которой отсутствует поддержка high-end принтеров и профессиональной печати, но даже она стоит порядка $200. Принцип работы Nik Sharpener прост — вы задаете тип принтера, тип бумаги и способ печати — все остальное программа делает сама. Есть дополнительные инструменты для корректировки как общей резкости, так и отдельных цветовых диапазонов. Однако мы бы не сказали, что результаты Nik Sharpener превосходят то, на что способны остальные программы. Дополнительные настройки довольно запутанны, а подробное руководство к программе не прилагается.

ВЫВОДЗа такие деньги мы вправе ожидать от программы идеально четких результатов. На деле же обработанная картинка выглядит скромно. Нельзя сказать, что Nik Sharpener Pro 2.0 исправляет изображение. Скорее, оно его просто улучшает.

7.0

ФУНКЦИИ

УДОБСТВО


5 10

РЕЗУЛЬТАТ

4.0

3.0

4.0

2.0

INTELLIHANCE PRO 4.0

Mac и PC Да Совместимость с др. программами ДаТриал-версия ДаЦена $179Сайт www.ononesoftware.com

Ранее Intellihance Pro выпускался под маркой Extensis, но теперь права перешли к компании onOne Software. Это пакет инструментов, объединенных одним интерфейсом, а инструмент для работы с резкостью — лишь одна программа из пакета. Ее простота говорит о том, что точность и возможность настройки ограничены. Степень обработки может быть Soft, Medium и Hard — и на этом возможности настройки заканчиваются. Результат выглядит грубовато, хотя при печати особых недостатков замечено не было. Правда, глядя на цену, невольно задумываешься о том, что все то же самое можно сделать и без помощи дополнительного софта — средствами Photoshop.

ВЫВОДIntellihance Pro — эффективный, но в то же время грубый инструмент. Он не способен справиться с серьезным размытием. Стоит добавить, что его цена неоправданно высока.

6.0

ФУНКЦИИ

УДОБСТВО


5 10

РЕЗУЛЬТАТ

2.0

4.0

3.0

4.0

0 0 0 0 0

Интеллектуальное повышение резкостиПорой фильтр Smart Sharpen дает замечательные результаты. В этом уроке Род Лоутон расскажет о его преимуществах по сравнению с фильтром Unsharp Mask

нструмент Unsharp Mask повышает резкость фотографий, но несмотря на арсенал из трех настроек (Radius, Amount и Threshold), делает он это

не всегда аккуратно.В качестве „работы над ошибками“ инструмента

Unsharp Mask был разработан фильтр Smart Sharpen, в котором используются более сложные алгоритмы повышения резкости и к тому же есть


ИВАМ ПОНАДОБИТСЯ: Photoshop CS2

ВЫ НАУЧИТЕСЬ: Повышать резкость изображения, не рискуя испортить картинку шумами


096 DIGITAL PHOTO


АБОТ

КИ Ф

АЙЛЫ

ДЛЯ

ОБРАБОТКИ

НА DVD-ДИСКЕ



возможность отдельно регулировать резкость в тенях и светах.

Главное, что позволяет делать этот фильтр, — он может справляться с тремя видами размытия. Первым является гауссово размытие, для борьбы с которым применяется тот же метод, что лежит в основе традиционного для графических редакторов фильтра Unsharp Mask. Вторым — оптическое размытие. Оно больше напоминает

Первые шаги Панель Smart SharpenИнтерфейс фильтра Smart Sharpen выглядит иначе, нежели у Unsharp Mask. Разберем основные различия.

РЕЖИМ ADVANCEDПозволяет работать с резкостью отдельно в тенях и светах

ТЕНИЗакладка становится доступной в режиме Advanced и наравне с закладкой яркостей позволяет избавиться от усиливающегося уровня шума

СВЕТАТак же как и „Тени“, опция „Света“ позволяет уменьшить артефакты, проявляющиеся при повышении резкости в проблемных областях

ПАРАМЕТР AMOUNTЭтим бегунком можно регулировать уровень резкости картинки. Главное — не переусерд-ствовать

ВИД РАЗМЫТИЯРезкость при разных видах размытия — гауссовом, оптическом, в движении

ПАРАМЕТР RADIUSОпределяет расстояние вокруг границ объ-ектов, на которое распространяется эффект повышения резкости

ПУНКТ MORE ACCURATEОтметив галочкой данный пункт, можно полу-чить более качественные результаты, правда, время работы фильтра заметно возрастет

МАСШТАБИРОВАНИЕУменьшив масштаб изображения, вы сможете посмотреть, как выглядит картинка после применения фильтра

размытие, возникающее при съемке с предельным разрешением, или же при слабой фокусировке. Третьим — всем знакомая шевеленка, возникающая из-за тремора (дрожания) камеры во время съемки, или размытие быстродвижущихся объектов.

Фильтр Smart Sharpen впервые был введен в состав Photoshop CS2. Находится он в меню Filter > Sharpen — то есть там же, где и старый фильтр Unsharp Mask.

DIGITAL PHOTO 097

ОСНОВЫ Осваиваем фильтр Smart Sharpen

КОРРЕКТИРУЕМ ОПТИЧЕСКОЕ РАЗМЫТИЕМногие объективы не могут обес-печить достаточную резкость при максимально открытой диафраг-ме. Добавим к этому неудачную фокусировку — и картинку можно считать испорченной. Вы-брав в меню Smart Sharpen пункт Lens Blur, вы сможете незаметно удалить оптическое размытие. Если, конечно, оно не очень силь-ное. Хотя порой то, что выглядит размытым на экране, на печати может смотреться нормально.

КОРРЕКТИРУЕМ РАЗМЫТИЕ В ДВИЖЕНИИДрогнувшая во время съемки рука может испортить уникальный кадр. Особенно если вы снимаете с выдержкой длиннее 1/30 сек. Чтобы справиться с этим типом размытия, выберите пункт Motion Blur и установите направление размытия. Правда, исправить положение вам удастся только в том случае, если размытие незначительное.

Оптическое размытие и размытие в движении Фильтр Smart Sharpen поможет справиться с основными причинами отсутствия резкости.

Несмотря на более качественные алгоритмы работы, фильтр следует использовать очень аккуратно.

1ПАРАМЕТРЫ RADIUS И AMOUNTВ отличие от Unsharp Mask фильтр Smart Sharpen в меньшей

степени склонен к созданию ореолов вокруг границ объектов. Это значит, что мы можем свободно использовать довольно высокие значения Radius без потери в качестве.

2ТОНКАЯ НАСТРОЙКАОпция More Accurate поможет добиться хорошего результата

на столь мелких деталях, как, например, волоски на этой фотогра-фии. Правда, вместе с этим может повыситься уровень шумов.

3СОХРАНЕНИЕ НАСТРОЕКУдачно подобранную комбинацию параметров можно

сохранить для дальнейшего использования. Достаточно кликнуть по иконке с дискетой рядом с меню Settings.

098 DIGITAL PHOTO


1ШАГ ЗА ШАГОМ УБИРАЕМ РАЗМЫТИЕ В ДВИЖЕНИИ

Опция Motion Blur фильтра Smart Sharpen поможет справиться с ше-веленкой. Правда, прекрасных результатов можно добиться далеко не всегда. Сперва попробуем установить параметр Amount в 200%, а Radius — 4 пикселя.

2НАПРАВЛЕНИЕ ДВИЖЕНИЯТеперь определим направление движения камеры, из-за

которого и пропала резкость. Изменяя угол, следите за изменениями, происходящими на картинке, пока не увидите, что резкость в норме, а вокруг границ нет ярко выраженных ореолов.

3ПОДБОР НАСТРОЕКНаправление размытия выбрано, теперь стоит вернуться к пер-

вому шагу: попробуйте изменить значения Amount и Radius. Если вас не пугают шумы, можете активировать опцию Advanced.

Полезные приемы

Работа с тенями и яркостьюДля чего нужен режим Advanced, и когда его стоит использовать?

Режим Advanced фильтра Smart Sharpen предназначен для того, чтобы убирать артефакты, проявляющиеся в результате повышения резкости. Например, светлые ореолы вдоль контрастных границ или потеря деталей в светах.

Переключившись в данный режим работы, вы увидите две дополнительные опции: Shadow и Highlight. И каждая предлагает одинаковый набор ползунков. Ползунок Fade позволяет справиться с артефактами от повышения резкости в тенях или светах. Чем выше значение Fade, тем слабее будет эффект от фильтра, и наоборот — чем ниже значение, тем выше резкость картинки.

Параметр Tonal Width помогает программе определить, что относится к теням, а что — к светам. Увеличивая его значение, вы расширяете шкалу полутонов, уменьшая — сужаете.

Значение ползунка Radius здесь немного отличается от привычного. С его помощью можно контролировать радиус, в рамках которого фильтр определяет, относится пиксель к теням или к светам.

Работу с фильтром Smart Sharpen лучше всего строить следующим образом: стандартными средствами вы добиваетесь приемлемого уровня качества картинки и только после этого начинаете оперировать функциями Shadow и Highlight.

Исходное изображение под именем start_sharpen2.jpg вы найдете на нашем диске.В видеоуроке на английском языке подробно объясняется, как пройти все этапы обработки изображения.

Сначала мы решили применить фильтра Smart Sharpen на полуную катушку, и это повлекло за собой увеличение уровня шума на темном небе. Снизить уровень шума, сохранив приемлемый уровень резкости, удалось, отдельно работая с тенями: ползунки Fade и Radius были передвинуты на максимум, после чего осталось слегка подкорректировать Tonal Width.

Тональные переходы в областях повышенной яркости оказались слишком грубыми. Это становится заметно, если посмотреть на стену. Уменьшив ползунком Fade резкость в светах, мы восстановили первоначальный уровень динамического диапазона. Применение ползунка Radius в данном случае не оказало бы желаемого эффекта.

DIGITAL PHOTO CLASSIFIEDТелефон рекламной службы: (495) 510)15)23, 510)15)24, 510)15)25

* Р

екла

ма

Телефон рекламной службы: (495) 510)15)23, 510)15)24, 510)15)25

DIGITAL PHOTO CLASSIFIED

* Р

екла

ма

108 DIGITAL PHOTO

ПУТЬ К СОВЕРШЕНСТВУКак говорится в старой шутке, лето в этом году выдалось снежным. Точнее, совсем наоборот. Но наши замечательные читатели не сдавались и, несмотря на то что весь декабрь за окном хмурилось и капало, мужественно находили зимние пейзажи. Либо в прошлогодних архивах, либо в нескольких холодных ноябрьских днях, либо в снежных уголках нашей необъятной родины.

Работы читателей комментирует Евгений Уваров

ТАEЖНЫЙ УРАЛАВТОР: Иван Дементиевский

КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: Эта работа появилась в результате экстремального путешествия по Южному Уралу в январе 2006 года. Было 25–30 градусов мороза. Спали мы в палатках, шли по непролазным лесам, вставали в три-четыре часа утра, чтобы встретить на склонах гор рассвет. Снято на камеру Pentax 67II.

КОММЕНТАРИЙ ЕВГЕНИЯ: Этот пейзаж буквально затягивает в свою глубину. Очень красивая фактура заснеженных елей, камни в снегу, уводящие взгляд вместе с линией деревьев. И, конечно же, выразительность снимка подчеркивается красивым небом. В сумме получился торжественный пейзаж с очень хорошей передачей пространства и приятным освещением. В большом формате эта картинка будет смотреться просто потрясающе.

Спонсор рубрики — Crumpler

www.crumpler.ru

Приз победителю — сумка Crumpler Wonder weenieВсе сумки Crumpler красивые. А Wonder weenie — очень красивая! Это полосатая, удобная, универсальная и очень-очень красивая сумка! Мы повторяемся? Это потому, что она нам самим очень нравится!

ЗИМНИЙ ПЕЙЗАЖ

ПУТЬ К СОВЕРШЕН

СТВУ ПУТЬ К СОВЕРШЕНСТВУ ПУТЬ К СОВЕ

РШЕН

СТВУ

ПУТ

Ь К

СОВЕРШЕНСТВУ

ПРИЗ ОТCRUMPLER

DIGITAL PHOTO 109

УТРО ТУМАННОЕ, УТРО СЕДОЕ...АВТОР: Артем Мазунов

КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: Снимок был сделан во время гастролей в предрождественский Мюнхен. Рано утром в день отлета мы с друзьями отправились в Альпы прокатиться на горных лыжах. Полтора часа в пути — и вот они — горы, утонувшие в утреннем тумане. С тех пор я понял, что горные лыжи — это болезнь навсегда! В Альпах у меня появилось немало интересных фоторабот. Снимок сделан в формате RAW 8-МП камерой Nikon Coolpix 8800.

КОММЕНТАРИЙ ЕВГЕНИЯ: Больше всего в этом пейзаже привлекает передача воздушной перспективы. В работе есть несколько планов, которые передают пространство, несмотря на то что сам кадр построен ровно и симметрично. Глубина чувствуется за счет тумана, подсвеченного солнцем. Еще один интересный момент — тональное разделение перспективы: светло-голубые горы контрастируют с рядом темных деревьев. Хороший зимний пейзаж. Единственное, что смущает, — не до конца выровненный горизонт.

ХИБИНСКАЯ ТУНДРААВТОР: Константин Горохов

КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: Снято в марте 2005 г. во время лыжного путешествия по Хибинам. Сумерки, на несколько минут прекратился снегопад. Nikon D70, встроенная вспышка, объектив — Sigma 12–24.

КОММЕНТАРИЙ ЕВГЕНИЯ: Когда мы слышим название „Хибинская тундра“, сразу же представляется что-то такое, чего человек, живущий в средней полосе России, никогда не встречал. Здесь же мы видим елочку, которую можно найти в любом пригородном лесу. Наверное, снимок был сделан в сумеречное время, но здесь импульс вспышки был слишком мощным, снег на ветках елки практически выбелен. Кроме того, передний и задний планы очень сильно разделены по тональности, а в самом низу картинки мы видим неестественное полукружие от искусственной подсветки, которое лишает кадр его природной первозданности. Мне кажется, стоило сделать эту фотографию со штатива, а уж если использовать вспышку, то очень деликатно. И, конечно же, поискать сюжет, более характерный для Хибинской тундры.

БАЙКАЛЬСКОЕ СОЛНЦЕАВТОР: Юрий Широков

КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: Снимок был сделан на озере Байкал, в январе (несколько лет назад), в сорокаградусный мороз. Камера Nikon F5, слайд, сканер Nikon Coolscan 4000.

КОММЕНТАРИЙ ЕВГЕНИЯ: Это не совсем зимний пейзаж, но для такого эффектного снимка мы решили сделать исключение. Не знаю, использовал ли автор специальный фильтр или наложил этот эффект в Photoshop, но кадр получился красивым. Именно эти яркие звездочки и „держат“ всю фотографию.

ПУТЬ В НЕБОАВТОР: Ольга Малахова

КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: Я живу на прекрасном острове Сахалин, и в зимнее время вместе с друзьями традиционно ухожу в горы на лыжах. Один из маршрутов проходил мимо горнолыжной трассы, которая только что была подготовлена для спортсменов. Поскольку время было раннее и подъемник не работал, то по трассе еще никто не катался, и рельеф оказался нетронутым. Мне показалось, что должен получиться интересный кадр. Я просто поставила фотоаппарат на снег и сделала снимок. Фотоаппарат — Olympus C-60.

КОММЕНТАРИЙ ЕВГЕНИЯ: Я угадал — это действительно горнолыжный склон, по которому прошелся ратрак. На самом деле эти бороздки не такие большие по размеру, как кажутся. Кадр очень хорошо уравновешен тенью от навеса. Эта фотография — редкий случай, где тень выполняет функцию переднего плана. А автора можно похвалить за то, что он сделал хороший снимок буквально из ничего: облачное небо, низкая точка съемки и широкоугольный объектив.

МИССИЯ ВЫПОЛНИМАТема апрельского номера — „Динамика“. Присылайте нам ваши работы до 1 марта. Они могут быть абстрактными или не очень — главное, чтобы на них была передана динамика

ПРИСЫЛАЙТЕ НАМ СВОИ РАБОТЫ!Бытует мнение, что у фотографии есть три недостатка: она не передает звук, объем и движение. О первом и втором мы поговорим в другой раз, а вот с тем, что плоская неподвижная картинка не может передать динамику, предла-гаем вам поспорить прямо сейчас. Неважно, что будет изображено на ваших снимках: люди, животные, растения или предметы. Убедите нас в том, что они живые и двигаются! Присылайте нам свои самые лучшие работы на эту тему. И, пожалуйста, не усердствуйте с Photoshop!

ПРАВИЛА ИГРЫПрисылайте свои работы на адрес: [email protected]. Как обычно, мы просим присылать снимки в не-большом разрешении: не больше 800х600 пикселей, размер файла — до 100 Кб.

Каждая фотография, присылаемая читателями на [email protected] и [email protected], может попасть в рубрику „Путь к совер-шен ству“. Обычно, если снимок про-шел предварительный отбор, мы запрашиваем его в высоком разреше-нии и просим ответить на вопрос, согласны ли вы предоставить свою работу для рубрики?

110 DIGITAL PHOTO

1 Длинная выдержка — это первое, что приходит в голову, когда начинаешь

думать о том, как запечатлеть динамику. И совершенно верно. Главное — не пере-усердствовать со временем открытия затвора. Например, если вы снимаете бегущего человека, будет достаточно выдержки от 1/60 до 1/8 секунд. Более длинные выдержки сделают объект невидимым или превратят его в мутно-серое пятно.

2 Динамично-размытый объект — это прекрасно, но глядя на такие

картинки, невольно задумываешься: „А был ли мальчик?“ Здесь ситуацию спасет вспышка, которую можно удачно использо-вать с той же длинной выдержкой. Синхронизация вспышки по первой шторке оставит шлейф перед объектом, а по второй — за ним. Более подробно мы писали об этом в предыдущем, январском номере DP.

3 Еще один способ сохранить главного героя целым и невредимым, показав,

насколько быстро он мчится, — съемка с проводкой. Установите режим приоритета выдержки, а саму выдержку выберите в диапазоне от 1/125 до 1/15 секунды. Плавно ведите камеру за объектом, убедитесь в том, что „поймали“ его скорость и направление, нажимайте на спуск и не прекращайте двигаться вместе с „жертвой“, пока не услышите, как закрылся затвор.

4 Динамичной можно сделать даже статичную и абсолютно симметричную

композицию, сдвинув зум в момент экспонирования. Например, подсолнух анфас. Ставите камеру на штатив, выбирае-те объектив с переменным фокусным расстоянием, выстраиваете композицию, задаете трехсекундную выдержку, жмете на спуск, ждете полсекунды и меняете фокусное расстояние. Подсолнух превра-тился в солнышко. А за полсекунды ожидания проработалась первоначально выбранная композиция.

5 Впрочем, динамичный кадр можно снять даже при выдержке 1/5000.

Главное — поймать момент, который заставит зрителя мысленно дорисовывать развитие „замороженных“ в кадре событий. Прыгун, летящий в воду, ребенок, со всех ног бегущий в объятия матери… Хотите еще пример статичной динамики? Вспомните знаменитого мироновского „Дискобола“.

DIGITAL PHOTO 111

Фот

о: Е

вген

ий У

варо

в

советов по съемке макро

БОЛЬШОЙ ФОРМАТ

ПОБЕДА АВ ТОРИван Быков[email protected]

КА МЕ РА Olympus E-500

Мы при гла ша ем фо то лю би те лей и про-фес си о наль ных фо то гра фов. При сы лай те ва ши ра бо ты на по ло су „Большой фор-мат“. Пре вью при ни ма ют ся по ад ре су [email protected].Объ ем пре вью — не бо лее 100 Кб. В те ме пись ма, по жа луй ста, ука жи те „Большой формат“. Же ла тель но, что бы ори ги наль-ная фо то гра фия име ла вер ти каль ную ори ен та цию и вы со кое раз ре ше ние — от 1600х2000 пик се лей.

ПРИ ШЛИ ТЕ НАМ СВОЮ ФО ТОГРАФИЮ, ЕС ЛИ ВЫ СЧИ ТАЕ ТЕ, ЧТО ОНА ПОД ХО-ДИТ ДЛЯ ЭТОЙ РУБ РИ КИ

dphoto 46 (feb 2007)

Documents