dphoto 39 (jul 2006)
TRANSCRIPT
ww
w.d
igital-p
ho
to.ru
ПРАКТИКА. 50 СОВЕТОВ ФОТОГРАФАМ. ЧАСТЬ II
№ 7 (39) ИЮЛЬ 2006 WWW.DIGITAL-PHOTO.RU
128 СТРАНИЦ И ГИГАБАЙТЫ ТВОРЧЕСТВА! ШКОЛА,
ТЕСТЫ, ОБЗОРЫ, ИДЕИ И СОФТ ДЛЯ ОБРАБОТКИ ВАШИХ ФОТОГРАФИЙ!
ЖУРНАЛ О ЦИФРОВОЙ ФОТОГРАФИИ
1 ГИГА
БАЙТ
ТЕСТ
ОВЫХ СНИМКОВ
НА НАШЕМ
DVD
НА НАШЕМ DVD
DIG
ITAL P
HO
TO И
ЮЛ
Ь 2
00
6
МАСТЕР-КЛАСС
ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК
ВРЕМЯ СНИМАТЬ В РОССИИ
ТЕСТЫ И ОБЗОРЫ
NIKON CAPTURE NXWACOM ФОРМАТА A3CANON EOS 5DCASIO EXILIM EX-Z850NIKON COOLPIX S6HP PHOTOSMART R727ЛУЧШИЕ ФОТОРЮКЗАКИ
СЛОЖНАЯ КОМПОЗИЦИЯ В МОНТАЖЕ
НАВОДИМ ТУМАНПЕЧАТЬ НА БОЛЬШОМ
ФОРМАТЕ
ЦИФРОВАЯ ШКОЛА
ВИДЕОУРОКИ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ ПРОГРАММЫ ПЛАГИНЫ И МНОГОЕ ДРУГОЕ
Каж дый ме сяц мы бу дем ста рать ся по ка зать
и объ яс нить вам, как пой мать в объ ек тив
ва шей ци ф ро вой ка ме ры луч шие ка д ры.
И что мож но по том с ни ми сде лать в ком-
пью тер ных про грам мах%ре дак то рах. Бу дем
да вать чет кие и не за ви си мые оцен ки фо то-
ап па ра ту ре и вы пу с кать вме с те с жур на лом
DVD%ДИСК с но вей шим про грамм ным обес пе-
че ни ем и учеб ны ми ма те ри а ла ми.
� Мы ис поль зу ем под сказ ки и со ве ты, мно-
го чис лен ные ссыл ки на ин тер нет%сай ты и,
ко неч но же, ин те рес ные фо то гра фии, что бы
по ка зать вам, как улуч шить свое ма с тер ст во.
� Мы не за ви си мое из да ние, и все об зо ры
ос но ва ны ис клю чи тель но на ре дак ци он ных
оцен ках тех ни ки. А бла го да ря со дер жа щим ся
на дис ке те с то вым сним кам и вир ту аль ным
обзорам вы смо же те лег ко со ста вить соб ст-
вен ное мне ние о про те с ти ро ван ных ка ме рах.
� Мы при вет ст ву ем ва ше уча с тие в со зда-
нии жур на ла. При сы лай те свои идеи, мыс ли,
ста тьи. Ни же при ве де ны ад ре са эле к трон ной
поч ты.
Концепция журнала
Нам необходимы ваши советы,
комментарии и статьи!
Пишите электронной почтой
соответственно темам:
�Содержание компакт%дисков
�Ваши пожелания редакции
�Фотографии для читательской галереи
�События, идеи, выставки
�Ваша камера: вопросы и ответы
�Статьи, темы и идеи для публикаций
�Общие вопросы и предложения
Обратная связь
7 (39) ИЮЛЬ 2006
Главный редакторЕвгений Уваров
Заместитель главного редактораАлексей Ерохин
Выпускающий редакторЮлия Роднина, [email protected]
Редактор Илья Лебедев, [email protected]
Редакторы технического разделаЕвгений Балашов, [email protected]
Литературный редактор Галина Щелокова
Корректор Надежда Лин
Над номером работалиТагир Алкин, Тарас Катрич,
Анастасия Размахнина, Алексей Лепилин, Екатерина Погорелова
Арт%директор Константин Юшин
ВерсткаМарина Захарова, Дмитрий Печенкин
Ре дак торы муль ти ме дий но го раз де ла Алек сандр Ас та шов, [email protected]
Юрий Саклаков (сборка диска)
Заместитель издателя по маркетингуАлександрова-Мясина Ольга, [email protected]
Менеджер по маркетингу и PR Александр Бесполденов, [email protected]
Дизайнеры по рекламе Михаил Архипов Михаил Пилунов
Руководитель фотослужбыВладимир Седов, [email protected]
Адрес редакции: 101000, Москва Главпочтамт, а/я 143 Тел. +7 (495) 510-1525, 510-1524
Факс. +7 (495) 510-1523
Издатель группы Photo: Ряскова Ольга[email protected]
Издатель дивизиона DIGITAL: Никита Степнов e-mail: [email protected]
Управляющий редактор: Евгений Уваров e-mail: [email protected]
Продажи рекламной площади: Рекламное агентство ООО “Рекламное агентство ЭдПресс” Тел. +7 (495) 510-1524, 510-1525, Факс +7 (495) 510-1523
e-mail: [email protected]
Директор по продажам Татьяна Абакумова, [email protected]
Менеджеры по продажам Наталия Хохлова, [email protected]
Евгений Зинченко, [email protected] Юлия Самойленко, [email protected]
Свидетельство о регистрации: Зарегистрировано Федеральной службой по надзору за соблюдением
законодательства в сфере массовых коммуникаций и охране культурного наследия.
Свидетельство ПИ № ФС 77 - 19340
Учредитель: ООО “Сайн” 125371, Москва, Волоколамское ш., д. 114 Издатель ООО “Медиа-С” 123007, Москва, ул. 4-я Магистральная, д. 11
Тел. +7 (495) 510-1525, 510-1524 Факс. +7 (495) 510-1523
Председатель совета директоров Юрий Цеберс
Генеральный управляющий Олег Аргиров, Camden Partners LLP
Директор по финансам Алексей Войцеховский
Директор по информации Илья Булгаков
Директор по производству Сергей Кучерявый
Директор по закупкам и обеспечению Елена Черкасова
Директор по персоналу Иван Канардов
Коммерческий директор, Директор по распространению Александр Глечиков, [email protected]
Подписной индекс по каталогу Роспечать: 82847Подписка через Интернет: http://podpiska.mediasign.ru
Отдел по работе с претензиями: [email protected] Типография: R.R. Donnelly, Poland
Декларируемый тираж: 100 000 экз.
Интеллектуальная собственность: Статьи в данном издании, переведенные из „Digital Camera Magazine“, являются собственностью или лицензией
Future Publishing Limited, [Future plc group company], UK 2002. Все права зарегистрированы. „Digital Camera Magazine“ является торговой маркой Future
Publishing Limited, [Future plc group company]. За более подробной информацией об этом и других журналах, издаваемых Future plc group company, обращайтесь
http://www.futureplc.com
За содержание рекламных объявлений редакция ответственности не несет. Все материалы номера являются собственностью редакции, перепечатка или
воспроизведение их любым способом полностью или по частям допускается только с письменного разрешения редакции.
Цена свободная
Читательские снимки и другие материалы, присылаемые в редакцию, не возвращаются и не рецензируются. В переписку с авторами фоторабот редакция
вступает только в случае принятия решения о публикации работы. Редакция оставляет за собой право использовать снимки, присланные на конкурсы в других
разделах журнала, поскольку самим участием в конкурсе автор автоматически соглашается с публикацией своих работ
Мнения авторов статей могут не совпадать с мнением редакции
@
ем отличается „человек молодой“ от „безна-дежно устаревшего“?
На самом деле только одним — для пер-вого всегда в окружающем мире есть что-то новое и он верит, что еще многое впереди.
А второй считает, что все позади и ничего интересного его уже не ждет. Причем физический возраст этих двух воображаемых субъектов не имеет никакого значения, тут речь идет о так называемом „психологическом воз-расте“. Посмотрите вокруг себя, и вы увидите стариков с душой двадцатилетнего и двадцатилетних с психологи-ческим возрастом „за сорок и старше“.
Так вот, начну с того, что до события, которое я опишу чуть ниже, мой „фотопсихологический“ возраст, как ока-залось, начал неумолимо расти. Когда через твои руки проходят практически все появляющиеся в России каме-ры, со временем очень трудно избежать эффекта пресы-щения информацией. Вот и я, грешным делом, уже в на-чале этого года стал подумывать о стагнации инженерной мысли в области фототехники — ну что еще нового изоб-ретут, кроме „замечательного дизайна“, пары лишних мегапикселей и новых „впечатляющих функций“? И толь-ко я это подумал, как грянула выставка PMA, где, кро-ме всего прочего, Fujifilm выставила новый компакт F30, который при привычных микроскопических размерах ПЗС совершенно спокойно и весьма качественно снима-ет при 800–1600 ISO!
А буквально за два дня до написания этой редакционной заметки настала очередь удивиться снова — на этот раз хитро-умию специалистов по эргономике. Но здесь в самый инте-ресный (почти кульминационный) момент я обрываю речь. Дело в том, что на презентации новых компактов Samsung в городе Таормина (Сицилия) все журналисты были „повя-заны“ письменным обязательством не разглашать тайну аж до 6 утра 4 июля. Но поверьте, то, что представил корейский гигант, достойно удивления и восхищения. Пока лишь намек-ну, что, оказывается, весь набор привычных нам интерфейсов управления компактными камерами можно сломать очень простым, логичным, но доселе никому не приходившим в голову дизайнерским решением! Пообщавшись с новой камерой от Samsung, я понял, что снова привыкать к обыч-ным навипэдам и меню будет очень трудно.
Но идем, летим дальше. Эти строки я пишу в городе Марракеше (Марокко), где только что прошла презента-
ция первой зеркалки Sony. Новость об этом долгождан-ном событии вы найдете в нашем „Наблюдателе“ — она еще раз подчеркивает начальную мысль, что техничес-кий прогресс лишь замирает на время, чтобы потом уда-рить по нашему воображению новой волной разрабо-ток, удивительных технологий и конструкторских реше-ний. И не только по воображению, но и по расстановке сил на мировом фоторынке. Общие усилия инженеров Sony и Konica Minolta привели к созданию модели, кото-рая обладает новым уровнем функциональности (расши-рение динамического диапазона; оптическая стабилиза-ция, основанная на перемещении матрицы, т.е. работа-ющая независимо от установленного объектива; вибра-ционная очистка матрицы при каждом включении каме-ры) при относительно низкой цене. Впрочем, об этом мы поговорим отдельно — в следующем номере DP будет опубликован драйв-тест первой зеркалки Sony. А если подвести краткий итог под моими, простите, отрывочны-ми мыслями-заметками, получается, что воображаемая линия „стабилизации“ новшеств в цифровой фототехни-ки является именно воображаемой — как всем извест-ный горизонт. И это здорово, потому что не даст скучать нам, журналистам, а вас, фотографов, заставит постоян-но находиться в здоровом напряжении — „Что день гря-дущий нам готовит?“.
Но перейдем от патетики будущего дня к прозе сегод-няшнего.
Ключевым материалом номера стал мастер-класс „Макросафари“. Он же подарил нам и эту оптимистич-ную обложку. Еще одна революционная новинка — гра-фический редактор Nikon Capture NX — попала в руб-рику „Из первых рук“. Замечательная зеркалка Canon EOS 5D украсила страницы „Тестов и обзоров“. Там же вы найдете 4-полосный сравнительный материал „Nikon D70s против Canon EOS 20D“ (эти камеры вышли на рынок относительно давно, но до сих пор масса фото-любителей не могут определить, какую из них выбрать; надеюсь, наша статья им поможет). Вторая часть „50 сове-тов фотографам на все случаи жизни“ поместилась в раз-деле „Практика“. И „на десерт“ — очень милый материал в „Фотопутешественнике“ о российской глубинке.
Евгений Уваров,главный редактор
ЧВООБРАЖАЕМАЯ ЛИНИЯ
В СЛЕДУЮЩЕМ НОМЕРЕ
ЦИФРОВАЯ ШКОЛА „Искусство ретуши“
ШКОЛА ПРОФИ
Пабло Бартоломью
МАСТЕР-КЛАСС „Снимаем пернатых и мохнатых“
Июль 2006В этом номере
МАСТЕР-КЛАССМАКРОСАФАРИ Страница
26
ШКОЛА ПРОФИПОРТРЕТЫ ПАТРИКА ЛИЧФИЛДА
Страница
84
Страница
64
Страница
106ПУТЬ К СОВЕРШЕНСТВУ
NIKON D70S VS CANON EOS 20D
Страница
60
ГАЛЕРЕЯ „ПУТЕВЫЕ ЗАМЕТКИ“
СодержаниеИюль 2006
008 Конкурс „Точка зрения“014 Новости022 Из первых рук 026 МАСТЕР-КЛАСС. Макросафари064 Конкурс „Путевые заметки“118 ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК. Время снимать в России128 Большой формат
ПРАКТИКА070 МАСТЕР-КЛАСС. 50 советов фотографам. Часть II084 ШКОЛА ПРОФИ. Патрик Личфилд090 ЦИФРОВАЯ ШКОЛА Сложный фотомонтаж без лишних проблем Как создать движение В кадре — дымка и туман Большой принт102 Вопрос-ответ106 Путь к совершенству
046 Canon EOS-5D050 Casio Exilim EX-Z850052 Nikon Coolpix S6054 HP Photosmart R727056 Обзор фоторюкзаков 060 Nikon D70s vs Canon EOS 20D
ТЕСТЫ КАМЕР
ЧИТАЙТЕ В НОМЕРЕ
ФОТ
ОПУТ
ЕШЕС
ТВЕН
НИ
К
Страница
118
ВРЕМЯ СНИМАТЬ В РОССИИ
На нашем DVD-ДИСКЕ
НА ДИСКЕ:
ТЕСТ
ОВЫ
Е СН
ИМ
КИ
УЧЕБ
НЫ
Е И
ЗОБР
АЖЕН
ИЯ
ПРО
ГРАМ
МЫ
#7 (39) июль 2006Digital Photo
#7 (39) июль 2006Digital Photo
ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ
УЧЕБНЫЕ ИЗОБРАЖЕНИЯ
ПРОГРАММЫ
Две вкладки для коробки диска (для лицевой и тыльной стороны). Коробка приобретается
отдельно от журнала. Вкладки вырезаются ножницами или другим режущим инструментом.
Будьте осторожны — за порезы редакция ответственности не несет.
DVD #7 (39) июль 2006
Для того чтобы понять, что пред-ставляет собой фотокамера, доста-точно посмотреть на фотографии, которые она делает. А чтобы опре-делить, какая камера лучше, следу-ет сравнить фотографии. В допол-нение к тестовой съемке „свежих камер“ в папке Compare shots мы разместили около 2 гигабайт тестовых снимков более чем 60 цифровых аппаратов, которые мы тестировали в предыдущих номе-рах журнала. В оболочке диска вы найдете интерфейс для просмотра и сравнения изображений.
СРАВНИТЕ!
ИСХОДНЫЕ ИЗОБРАЖЕНИЯ-СЭМПЛЫ
НА Э
ТОМ
ДИС
КЕ:
ТЕСТ
ОВЫ
Е СН
ИМКИ
Can
on E
OS
5D
Casi
o Ex
ilim
EX-
Z850
Nik
on C
oolp
ix S
6
HP
Ph
otos
mar
t R
727
УЧЕБ
НЫЕ
ИЗОБ
РАЖ
ЕНИЯ
ПРОГ
РАМ
МЫ
Med
iaP
lus
Text
ure
Mak
er
Исходные изображения-сэмплы пригодятся вам для выполне-ния работ, описанных на страницах журнала. Откройте раздел „Практика“ в интерфейсе или папку Tutorial в корневом каталоге диска и приступайте к творчеству! В папке Video вы найдете дополнительные видеоуроки по темам журнальных статей — хотя они и на английском языке, их просмотр поможет вам разобраться с тонкостями работы в графическом редакторе.
Для описания эмоций и впечатлений от фотокамеры слов может быть достаточно. Но описать словами особенности ее работы и качество фотоснимков определенно невозможно. Поэтому мы предлагаем вам самим оце-нить, на что спо-собны фотока-меры, попавшие к нам на тест. На нашем диске вы найдете тес-товые кадры и образцы видео-роликов, снятые в разных усло-виях и ситуаци-ях каждым из протестирован-ных аппаратов.
ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ
Оболочка нашего диска работает в операционных системах Windows и Mac OS X. Пользователи Macintosh могут воспользоваться всеми воз-можностями DVD-приложения Digital Photo, кроме того, спе-циально для них мы размещаем на диске версии программ для
OS X. Мы будем признательны за любые замечания и коммен-тарии по поводу работы дисков на компьютерах Macintosh. Ваши вопросы и пред ложе-ния присылайте по адресу [email protected]. Для просмотра диска вам потребуется DVD-привод.
НАШ DVD-ДИСК
ДИСК ЯВЛЯЕТСЯ БЕСПЛАТНЫМ ПРИЛОЖЕНИЕМ К ЖУРНАЛУ DIGITAL PHOTO
На нашем DVD-ДИСКЕDVD #7 (39) июль 2006
Две вкладки для коробки диска (для лицевой и тыльной стороны). Коробка приобретается
отдельно от журнала. Вкладки вырезаются ножницами или другим режущим инструментом.
Будьте осторожны — за порезы редакция ответственности не несет.
ИНСТАЛЛЯЦИЯWINDOWSЕсли после установки в привод диск не запускается автоматически, запустите файл DigitalPhoto.exe из корневого каталога.MAC OS XОткройте файл DigitalPhoto.osx в корневом каталоге диска.
БРАКОВАННЫЕ ДИСКИЕсли вам достался бракованный или неисправный диск, пожалуйста, верните его производителю, который обменяет его на исправный.Адрес для возврата дисков:101000, Москва, Главпочтамт, а/я 143, Digital Photo (с пометкой „Бракованный диск“).
Под неисправным диском в данном случае подразумевается, что диск или часть информации на диске не читается на различных компьютерах. Ошибки в работе программ и плагинов, представленных на DVD, не свидетельствуют о браке при производстве диска.
ВНИМАНИЕ!Все визуальные и текстовые материалы на диске являются собственностью редакции, перепечатка или воспроизведение их любым способом полностью или по частям допускается только с письменного разрешения редакции. Программное обеспечение, размещаемое на диске, публикуется на основе лицензионного соглашения с издательским домом Future Publishing.
© DIGITAL PHOTO 2006
ДИСК ЯВЛЯЕТСЯ БЕСПЛАТНЫМ
ПРИЛОЖЕНИЕМ
К ЖУРНАЛУ DIGITAL PHOTO
ИНСТАЛЛЯЦИЯW
INDOWS
Если после установки
в привод ди
ск не запускается автомати
чески, запусти
те фай
л D
igitalPhoto.exe и
з корневого каталога.
MAC OS X
Открой
те фай
л DigitalPh
oto.osx в корневом каталоге ди
ска.
ВНИМАНИЕ!
Если вам
достался бракованный
или
неисправны
й ди
ск, пожа-
луйста, верни
те его производи
телю, которы
й обм
еняет его на и
справный
.
Адрес для возврата дисков:101000, М
осква, Главпочтамт, а/я 143, D
igital Photo
(с пометкой
„Бракованны
й ди
ск“).
Под неи
справным
диском
в данном случае под-
разумевается, что ди
ск или
часть инф
ормаци
и на
диске не чи
тается на различны
х компью
терах. О
ши
бки в работе програм
м и
плагинов, пред-
ставленных на D
VD, не сви
детельствуют о браке
при прои
зводстве диска.
ВНИМАНИЕ!
Все ви
зуальные и
текстовые м
атериалы
на ди
ске являются собственностью
редакции
, перепечатка и
ли воспрои
зведение и
х любы
м
способом полностью
или
по частям допускается
только с пи
сьменного разреш
ения редакци
и.
Програм
мное обеспечени
е, размещ
аемое на ди
ске, публи
куется на основе лицензи
онного соглашени
я с и
здательским
домом
Futu
re Publish
ing.
© DIG
ITAL PH
OTO
2006
MEDIAPLUS
TEXTURE MAKER
Если лето вы проводите в душном и пыльном городе, вы знаете, как приятно бывает порой посидеть дома, в тени и прохладе, с бо-калом холодного сока. Попутно можно разобрать накопившиеся за весну гигабайты фотоснимков. Неплохим подспорьем в этом нелегком деле станет MediaPlus — менеджер и каталогизатор изоб-ражений. Потратив совсем немного времени и изучив несложный интерфейс, вы избавитесь от риска запутаться в изобилии цве-точ ков, букашек и веселых портретов.
Кроме фотографий MediaPlus умеет просматривать и другие медиафайлы, дополнительные функции помогут в создании онлайн-галерей, слайд-шоу и хранителей экрана. На нашем диске вы найдете небольшой видеоурок на английском языке, демонс-трирующий основные возможности программы.
Если вы увлекаетесь коллажами и фотомон-тажом или не можете подыскать подходя-щий фон для макрофотографии, попробуй-те Texture Maker. Генератор „бесшовных“ текстур и фонов вам наверняка пригодится. На нашем диске вы также найдете видео-урок, посвященный работе с Texture Maker.
ГАЛЕРЕЯ ЧИТАТЕЛЬСКИХ СНИМКОВПосмотреть на лучшие снимки наших читателей, присланные в редакцию журнала, — и для глаз приятно, и для роста мас-терства полезно. Поверьте, у этих фотографов есть чему поучиться! Для удобс-тва просмотра снимки собраны в отдельную про-грамму: просто пролис-тывайте фотографии или рассматривайте наиболее симпатичные. При жела-нии вы можете менять яркость фона, наводя кур-сор на прямоугольники слева от изображения.
ГалереяВсе вышедшие в финал работы вы сможете найти на сайте www.digital-photo.ru
008 DIGITAL PHOTO
Точка зренияСамые интересные и необычные снимки читателей
ПОБЕДИТЕЛЬ!БИТВА СНЕГИРЕЙВиктор Тяхт, Nikon D70 [email protected]
0201
DIGITAL PHOTO 009
МЫСЛИИэллэ (Ольга Абрамова)
Canon 20 D, [email protected]
01
ОЧИ ЧЕРНЫЕ... Инесса
Sony DCR-IP210E, [email protected]
04
03
04
05
06
ЯБЛОКО Николай Павленко
Olympus C-760, [email protected]
02
ЛИНИИMashe
Fujifilm FinePix S3 Pro,[email protected]
05
17 МГНОВЕНИЙ ЗИМЫЭдуард Нипер
Canon EOS 300D, [email protected]
03
АРБУЗНАЯ УЛИТКАЛилия Кулененок
Canon PowerShot G6, [email protected]
06
Все вышедшие в финал работы вы сможете найти на сайте www.digital-photo.ru
Галерея
ПОЛЕТ ЛЕТАЮЩЕЙ ТАРЕЛКИАлексей Николаев
Canon PowerShot S2 IS, [email protected]
09
010 DIGITAL PHOTO
ПО СЛЕДУСергей Губенко
Samsung Pro 815, [email protected]
07
07
08
09
10
11
TOMATOESАлександр Корсунов aka DeZa
Sony DSC-F828, [email protected]
10
НАСЛАЖДЕНИЕАнтон Юлин
Canon 20D, [email protected]
08
12
13
ЗАГОГУЛИНАВиктор Тяхт
Nikon D200, [email protected]
11 KISS ME BLISS MEЭдуард Нипер
Canon EOS 20D, [email protected]
12
РУКИ ПРАДЕДУШКИ Андрей Николаев
Sony DSC H1, [email protected]
13 МИШКА, КОТОРЫЙ БОИТСЯ ВЫСОТЫ Павел Шелегеда
Canon PowerShot s60, [email protected]
14
ПЕРВЫЕ СТУПЕНЬКИЛюдмила Бригаднова
Canon EOS 350 D, [email protected]
15 НОВЫЕ ХОЗЯЕВАНиколай Островский
Canon 10D, [email protected]
16
Галерея Все вышедшие в финал работы вы сможете найти на сайте www.digital-photo.ru
012 DIGITAL PHOTO
14
15
ВЕСНАСергей Губенко
Samsung Pro 815, [email protected]
1716
18
17
ЗАРОЖДЕНИЕ ЖИЗНИАнатолий Кочуков
Сanon EOS 300D, [email protected]
18
ПОЛОВИНКА Любовь Боровик
Pentax MZ-50, [email protected]
19
Призы победителю конкурса — USB-накопитель DataTraveler
USB 2.0 1 GB и флэш-карту для мобильного камерофона 256 MB microSD Card — пре-
доставила компания Kingston Technology Company, Inc.
(www.kingston.ru)
ПРИЗ
ПРИ ШЛИ ТЕ НАМ СВОЮ ФО ТО ГРА ФИЮ, ЕС ЛИ ВЫ СЧИ-
ТАЕ ТЕ, ЧТО ОНА ПОД ХО ДИТ ДЛЯ ЭТОЙ РУБ РИ КИ
При сы лай те для на ча ла „джи пе ги“ объ е мом око ло 100 Кб. Не за будь те
в пись ме ука зать кон такт ный те ле фон для опе ра тив ной свя зи! Пи ши те
нам: [email protected].
Мы ждем ва ши фо то ра бо ты!
19
ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЙ ПРИЗКнига Александра Беленького „Фотография. Школа мастерства“
014 DIGITAL PHOTO
Тушин Антон Сергеевич (slavakpss.livejournal.com), 22 года, фотокорреспондент газеты „Комсомольская Правда — Владимир“.
Снимок сделан во время ликвидации пожара в доме, где взорвался газовый баллон, в городе Гусь-Хрустальный Владимирской области. Я шел мимо подъезда и вдруг услышал крик пожарного, он тащил в руках этого кота. Пожарный пытался выпустить его на снег, но тот прыгал обратно ему в руки.
Наб
люда
тель
Техн
ичес
кие
ново
сти
Т
енде
нции
С
обы
тия
В
ыст
авки
ЗА КАДРОМ
DIGITAL PHOTO 015
омпания Pentax анонсировала выпуск двух новых моделей цифровых зеркальных камер. Уже привычную линейку *ist производитель решил не продолжать, хотя внешне обе модели очень напоминают камеры этой известной серии.
Новые модели, Pentax K100D и K110D, обладают практически одинаковым набором функций. Среди них: 11-точечная система автофокусировки, широкий диапазон чувствительностей (до 3200 ISO), набор автоматических сюжетных про-грамм и режим Auto Picture. Модель K100D, кроме того, отличается еще и наличи-ем впервые появившейся в зеркалках Pentax фирменной системы стабилизации изображения за счет сдвига матрицы. Буква “K” в названии камер символизирует то, что с ними можно без ограничений использовать все объективы Pentax с байо-нетами K, KA, KAF и KAF2.
Новые зеркалки от Pentax
К
ОДНОЙ СТРОКОЙ
Детали: компания Pentax выпустила очередной объектив серии Limited, предназначенный для использования только с цифровыми зеркалками Pentax или Samsung. Экв. фокусное расстояние — 32 мм. Вес — 140 г. Специальное покрытие линз Super Protective (SP) защищает оптику от воздействия воды и пыли и облег-чает ее очистку. Диаметр фильтра — 43 или 49 мм.Дата выхода: в настоящее время запускается в про-изводство.Ориентировочная цена: неизвестна.
ОБЪЕКТИВ PENTAX DA 21mm F3.2 AL LIMITED
FOTO.RU ИДЕТ НА РЕКОРД
15 мая 2006 года был зафиксирован 400-миллионный просмотр страниц ресурса Foto.ru, что является абсолютным рекордом среди российских торговых сетей, представленных в Интернете. Сайт вместе с тем является одним из старейших в России, он существует с 1997 года. Помимо профильной деятельности, Foto.ru ведет ряд некоммерческих про-ектов, таких как „Клуб“, „Галерея“, „Фотошкола“, „Фотогид“.
КОРОТКО
Двое
из
ларц
а
фициальный пресс-релиз компании Casio уверяет, что новая модель Casio EX-Z5 — лучший компаньон для летнего сезона. Ком-пакты линейки Exilim всегда отличались
богатым набором функций и неплохим качеством кар-тинки, но не меньшее внимание в каждой модели уде-лялось внешнему облику и стилю.
Так и в этот раз — Z5, выполнен-ная в черном матовом корпусе, выглядит очень стильно. Аппарат оснащен 3-кратным зум-объективом, 5-мегапиксельным сенсором и большим 2.5-дюймовым ЖК-экраном. Имеется электронная система стабилиза-ции изображения Anti Shake DSP и традиционный для камер Casio набор программ Best Shot.
Наб
лю
дат
ел
ь
016 DIGITAL PHOTO
ИДЕНТИФИКАЦИЯ NIKONNikon одновременно с выходом камеры D2Xs анонсировал программный продукт Nikon Image Authentication, способный определить подлин-ность изображения, сделанного этой камерой или ее предшественницей. Можно определить, изменялась ли фотография с момента съемки, и какие именно изменения производились (правка EXIF или самой фотографии).
ПЛЮС: владельцам таких камер куда проще будет решать споры вокруг авторских прав на снимок.МИНУС: плата за надежность составляет 600 евро.
ПАТЕНТ ПАТЕНТУ РОЗНЬВ США признан частично недействительным патент на широко распространенную технологию сжатия данных, которая используется, в част-ности, в формате JPEG. Патент был выдан еще в 1987 году, однако в последнее время приме-нялся компанией-владельцем исключительно с целью наживы на крупных компаниях.
ПЛЮС: здоровая тенденция, доказывающая сохранение принципов „открытых стандартов“ в современном информационном обществе.МИНУС: компания-владелец еще может обжало-вать решение суда.
JPEG + MICROSOFT = WDPКомпания Microsoft ведет разработки нового графического стандарта, призванного заменить общепринятый JPEG. По словам разработчиков, при том же качестве сжатия WDP (так называется формат) обеспечивает вдвое меньший размер файлов.
ПЛЮС: в условиях непрекращающегося роста разрешений камер новый формат будет очень кстати.МИНУС: как воспримет эту инициативу от Microsoft компания Apple? Не приведет ли это к новой борьбе стандартов?
ЦВЕТОПРОБА
Новая стильная модель в линейке Casio Exilim
О
Фотоаппарат на лето
ПРОГРАММА ДЛЯ ВОССТАНОВЛЕНИЯ ДАННЫХ С КАРТ ПАМЯТИ ОТ SONYКомпания Sony запустила новый сервис для владельцев карт памяти Memory Stick. Введя серийный номер карты на сайте компании, можно получить ути-литу для восстановления случай-но стертых файлов. Программа совместима с картами, выпущен-ными не ранее 1998 года.
КОРОТКО
огда июльский номер DP уже уходил в печать, мы получи-ли срочную информацию от нашего корреспондента Евгения Уварова из Марокко, где проходила презентация первой зер-кальной камеры Sony:
„6 июня 2006 года вице-президент направления Digital Imaging ком-пании Sony Europe г-н Кондо (Kondo) объявил о выходе камеры Sony -100 (Alpha-100). Это 10-мегапиксельная камера (10.2 млн эффективных пикселей, размер APS-C — 15.8х23.6 мм), вобравшая лучшие наработ-ки компаний Sony и Konica Minolta. В частности, камера оснащена сис-темой оптической стабилизации Super SteadyShot, основанной на сдвиге ССD-матрицы. При каждом включении камеры срабатывает вибрацион-ная система очистки матрицы Anti-Dust Protection System. Производитель гарантирует полную совместимость со всеми произведенными ранее объ-ективами Minolta и Konica Minolta (в том числе и с механическими), а так-же со всем TTL-вспышками и стандартами осветительных систем, кото-рые были совместимы с зеркальными камерами Konica Minolta.
Камера оснащена 2.5-дюймовым 230К-пиксельным ЖК-экраном с ан-тибликовым покрытием Clear Photo LCD Plus Screen, обеспечивающим широкий угол обзора и ясную видимость даже на ярком солнечном све-ту. Основной разъем карты памяти — типа Compact Flash, но в комплек-те с камерой будет поставляться карта типа Sony MemoryStick Duo и пере-ходник Compact Flash.
Пока „китовым“ объективом считается Sony DT 3.5–5.6/18–70 mm MACRO с диаметром резьбы 55 мм. До конца года Sony планирует выпус-тить более 12 сменных объективов.
Дополнительная информация: камера использует процессор BIONZ image processing engine, уникальную технологию расширения динами-ческого диапазона Dynamic Range Optimiser, максимальная чувствитель-ность — 1600 ISO, габариты — 94.7x133.1x71.3 мм, вес без батареи — 545 граммов. На одной зарядке аккумулятора камера способна „отщел-кать“ порядка 750 кадров.
Ориентировочная цена комплекта с кит-объективом не превысит 1000 евро“.
Драйв-тест первой зеркальной камеры Sony вы найдете в следующем номере DP.
Компания Sony представила свою первую цифровую зеркальную камеру
К
СРОЧНО В НОМЕР!
DIGITAL PHOTO 017
последнее время слова „стиль“, „дизайн“ все чаще появляются не только в новостях, но и в тес-тах. И это дань не моде, а, ско-
рее, реальности — когда технические харак-теристики доведены до совершенства (на текущий день), приходится обращать внимание на „крылья“ и „перламутровые пуговицы“. Хотя, возможно, для самых широких сло-ев населения Земли именно они являются определяющими при выборе товара.
Итак, новый камерофон от LG — флаг-ман серии Black Label с необычным назва-нием Chocolate. Стандартно полный набор параметров: 3 диапазона, поддержка Bluetooth 1.2, 5-сантиметровый TFT-экран с 256 000 пикселей. Плюс к этому тол-щина всего 15.2 мм и сенсорное управ-ление основными функциями. В режи-ме „Фото“: подстройка яркости, выбор цифрового увеличения, разрешения, режима работы вспышки, включение таймера, наложение эффектов. А качес-тво съемки — соответствует возможнос-тям 1.3-мегапиксельной матрицы.
Необычное управление становится при-вычным в течение 2 дней. Ориентировочная цена „Шоколада“ — $550.
Новый суперстильный камерофон от LG
Стиль – сенсор – фото и видео
В
недавно вышедшей восьмой версии популярной программы для распознавания текстов ABBYY FineReader появилась новая функция. Теперь пакет FineReader работает не только с изображениями, полученными по старинке, на сканере, но и со сфотог-рафированными на цифровые камеры текстами.
Фотоаппаратом можно пользоваться везде. И уж точно в таких ситуациях, когда „пристроить“ сканер никак не получится. А сфотографировать страницы книги в библиотеке, интересную статью в журнале, который вы просматриваете в очереди к стоматологу, расписание электрички, бланк заявления, да хоть меню в ресторане — дело несложное. А затем, используя ABBYY FineReader на компьютере или ноутбуке, сразу же перевести фото-графию в текстовый формат и сохранить — это займет считанные секунды, в крайнем случае — минуты.
4-мегапиксельной камеры будет вполне достаточно для получения „распознаваемых“ фоток с листа А4. Программа легко переводит сфотографированные тек-сты на 179 (!) языках в Word, Excel, PowerPoint и дру-гие приложения. Новый ABBYY FineReader уверенно справляется с такими проблемами, как неравномерное освещение, плохая фокусировка и перспективные искажения строк текста при съемке.
Подробная информация о про-грамме — на сайте www.FineReader.ru.
РАСПОЗНАЕМ ТЕКСТ НА ФОТОГРАФИЯХ. НЕДОРОГОНовая версия ABBYY FineReader
В
018 DIGITAL PHOTO
Наб
лю
дат
ел
ь
егендарная профессиональная модель Nikon D2X получит новую жизнь с выходом обновленной версии — D2Xs. А легендарной
она стала в том числе за счет потрясающих скоростных характеристик и огромного буфе-ра памяти, позволявших делать скоростную серийную съемку большого объема.
В новой модели D2Xs к прежним характе-ристикам добавился ряд улучшений, среди
которых: электронное маскирование видоис-кателя в режиме скоростной кадрированной съемки, увеличенный ЖК-дисплей, аккумуля-тор повышенной емкости, возможность кад-рирования снятых изображений. В D2Xs при-меняется КМОП-сенсор формата 23.7х15.7 мм с разрешением 12.4 мегапикселя. Кроп-фак-тор составляет 1.5х в обычном режиме и 2.0х в режиме скоростной кадрированной съемки.
Л
МЕЧТА РЕПОРТЕРАNikon D2Xs
ОДНОЙ СТРОКОЙ
рактически все компактные камеры боле-ют одной неприятной болезнью — при съемке в помещении, в условиях низ-кой освещенности мы получаем большое
количество брака. Как правило, кадры губит встроен-ная вспышка — мы получаем вурдалачьи глаза и гус-тые тени за фигурами. И повышение чувствительнос-ти при выключенной вспышке не спасает — устранив шевеленку, мы даем зеленый свет цифровому шуму, который на компактах проявляется при низких зна-чениях ISO.
Правда, производители работают над этой пробле-мой: компания Fujifilm не так давно выпустила каме-ру, полностью лишенную этого недостатка, — диа-пазон чувствительностей у модели F30 простирается до 3200 ISO, причем шум практически незаметен.
Новая камера Fujifilm FinePix Z3 Zoom, хоть фор-мально и относится к другой линейке, обещает быть столь же малошумящей. Новинка ориентирована в первую очередь на женскую аудиторию. Камера имеет 5-мегапиксельный сенсор, большой 2.5-дюй-мовый экран с высоким разрешением и, конечно, отличается привлекательным внешним видом. Диапа-зон чувст вительности 64–1600 ISO, есть интересный режим, в котором камера делает два кадра подряд, один со вспышкой и другой — без нее. И затем пред-лагает выбрать лучший.
Камера Fujifilm FinePix Z3 Zoom
П
„Нет!“ шумным фото КОРОТКО
ОБНОВЛЕНИЕ ADOBE PHOTOSHOP CSКомпания Adobe выпустила обновление к популярному пакету Photoshop CS2, в котором исправ-лен ряд найденных в исходном релизе ошибок. Также обновлена программа для „проявки“ RAW-файлов Camera Raw до версии 3.4, появилась поддержка ряда новых камер, в т.ч. Canon 30D и Samsung GX-1S.
ДИСПЛЕИ С УВЕЛИЧЕННЫМ УГЛОМ ОБЗОРА ОТ SANYO EPSONКомпания Sanyo Epson начинает выпуск дисплеев, для которых понятие „угол обзора“ теряет смысл — изображение должно быть видно с любой стороны, откуда бы вы ни посмотрели на дисплей. Дисплеи выполня-ются по технологии Photo Fine Vistarich, в настоящий момент диагонали экранов составляют от 2.4 до 10 дюймов.
Детали: 6-мегапиксельная камера с 5.7-кратным оптическим зумом, 2.5-дюймовым ЖК-дисплеем и автоматической кор-
рекцией геометрических искажений.
Дата выхода: лето 2006 г.Ориентировочная цена: 300 евро.
КОМПАКТНАЯ КАМЕРА RICOH CAPLIO R40
DIGITAL PHOTO 019
ВыставкиАЛЕКСАНДР ТЯГНЫ-РЯДНО.HOMOSCRIPTUS
Homoscriptus в переводе с латыни — „человек пишущий“. Цикл этот включает в себя портреты писателей, поэтов, драматургов. Объектом пристального внимания фотографа на протяжении многих лет являются люди, которым есть что поведать миру. Среди героев его фотографий и мировые классики литера-туры, такие как: Альберто Моравиа (одна из первых работ автора, снятая еще в 1983 году), Фридрих Дюрренматт, Булат Окуджава, Генрих Сапгир, и сосем
новая литературная генерация: Андрей Родионов, Мишель Уэльбек, „Очумбезы“, „Киберпочвенники“ и „Рукамосы“. Но главную часть экспозиции составляют портреты сверстников — писателей-восьмидесятников, находящихся сегодня в самом расцвете творческих сил.
„…крайне симпатично в его творчестве чувство юмора и доброжелательный подход к своим персо-нажам, что роднит его с лучшими фотохудожниками жанровой съемки…“
М. Леонтьев
Москва, Цен-тральный Дом
Художника Ул. Крымский
вал, д. 1030.06.2006–02.07.2006
ИРЖИ ДАВИД. „ПЯТАЯ ПЕЧАТЬ. МИР И ТЕРРОР МЧАТСЯ В FUTURE“
Выставка чешского художника Иржи Давида „Пятая печать“, только что прошедшая в Праге, идеально подошла бы какой-нибудь модной лондонской или нью-йоркской галерее. Гладкие поверхности, безупречное испол-нение, актуальность и интрига. Какова будет реакция на эту выставку в озабоченной и напря-женной Москве? На 13 больших фотографиях изображен пилот „Формулы 1“, стоящий перед своим автомобилем со шлемом в руках. На одном конце ряда фотографий — фото гоночного шлема и перчаток на столе, задрапированном белой тканью. На другом — женщина в белом, вызывающая ассоциации со знаменитой „Пьетой“, держит на коленях того же гонщика, раненого или погибшего.
При более близком разглядывании начинаешь замечать различия между фотографиями. Нашивки на комбинезоне представляют собой названия различных террористических группировок: Hammas, Red Army Faction, ETA, Al-Qa’ida, Tamil Tigers и т.д. На фотографии с мадонной названия этих группировок появляются вновь, но на этот раз к ним добавлены имена трех архангелов – Гавриила (Gabriel), Уриэля (Uriel) и Рафаила (Rafael).
Работы Иржи Давида представлены на залитой светом стене. В ясные дни белизна работ в сочетании с солнечным светом ослепляют зрителя.
Москва, Музей и общественный центр им. А.СахароваЗемляной вал, д. 57, стр. 6
18.05.2006–15.06.2006
ВЛАДИМИР НЕФЕДОВ.„ВСЕЛЕННАЯ КАПЛИ“
Если вода и временная жизнь нераздельны, если и вечная жизнь начинается для человека с погружения в воду, согласитесь: было бы весьма странно, если бы Творец жизни не украсил ее главное вещество прекрасными формами. Сне-жинка и айсберг, лесной ручей и Ниагара, лужи на асфальте и штормовой прибой — все это слава воды, уловимая нашим благодарным зрением. И невозможно представить себе, что в области неуловимого она может вдруг оскудеть.
Владимир Нефедов, оттолкнувшись от удиви-тельных экспериментов американца Мартина Вога, заново открывает нам невообразимые формы, порожденные падающей каплей. В ряду этих изо-бражений кого-то восхитят предметные ассоциа-ции, кого-то — японское изящество и созерцатель-ный дизайн, кого-то — таинст венное неузнаваемое пространство.
Георгий Колосов
Москва, галерея
„ФотоСоюз“ул. Покровка,
д. 5 6.06.2006–24.07.2006
Вы
став
киКРАТКОСРОЧНАЯ ЛЕТНЯЯ ФОТОШКОЛА „ЛЕТНИЕ МЕЖДУНАРОДНЫЕ ФОТОМАСТЕРСКИЕ“.ФОТОГРАФИЯ И МОДАФонд и Школа фотографии „Петербургские фотомастерские“,кафедра „Дизайн костюма“ Санкт-Петербургской Государственной художественно-промышленной академии им. барона Штиглица,Модный Дом Татьяны Парфеновой, журнал L`Officiel
В этом году Летние международные фотомастерские посвящены различным аспектам взаимодействия моды и фотографии: журнальные фотосессии, съемка моделей и аксессуаров, модные показы и за-кулисье, фотограф для модельера, съемка в студии и на пленэре, продюсирование фотосъемок, работа над идеей и ее воплощени-ем в команде — фотограф, ассистент, стилист, визажист и многое другое. Фотомастерские будут проводиться ежегодно, будет меняться основная тема и направления обучения фотоискусству.
Темы фотомастерских:● „Мир моды без мэйкапа“ ● „Четыре стороны модной фотографии“ ● „Мода на открытом воздухе“
Детально ознакомиться с программой летних фотомастерских и с усло-виями участия вы сможете на сайте www.fotomasterskie.ru
АНДРЕЙ КАРЕЛИН.„ПОРТРЕТ В ИНТЕРЬЕРЕ“
Художник, фотограф и собиратель российских древностей Андрей Осипович Карелин (1837–1906) — один из первых мастеров русской светописи XIX века, чье искусство было признано в России, Европе и Америке. Высшим достижением художника стали компози-ции в русском стиле, собранные им в „Художественный альбом фотографий с натуры“.
Памятная выставка к 100-летию со дня смерти художника впервые с максимальной полнотой представит творчество Карелина в контексте эпохи. Вниманию посетителей предлагаются произведения светописи, живописи и графики, коллекционные предметы декоративно-прикладного искусства, мемориальные вещи.
Москва, Государствен-
ный истори-ческий музей
Красная площадь,
д. 1/216.06.2006–10.08.2006
ВЛАДИМИР МИШУКОВ.„PERSONA FAMILY. КУЛЬТ СЕМЬИ“
Русская фотография XXI века началась с вторжения нового поколения молодых фотографов, сформировавшихся в социальном контексте постперестроечной России, имевших возможность свободного доступа к сокровищам русского и мирового фотоискусства.
Очевидным лидером этой новой генерации стал Владимир Мишуков. Фантастическая энергетика, талант, невероятная работоспособность и неиссякаемый интерес к людям и миру вокруг делают каждый новый проект этого автора событием. За пять лет существования конкурса „Серебряная камера“ на лучший фоторепортаж о Москве он четырежды становился его лауреатом. Проект Владимира Мишукова „Культ семьи“ — не только блистательная профессиональная работа, где каждый снимок имеет отдельную фотографическую ценность, но это колоссальное социальное исследование, которое фотоархиви-рует российскую историю в сложный переходный период.
Москва, ЦВЗ „Манеж“Манежная пл., д. 1
08.06.2006–08.07.2006
020 DIGITAL PHOTO
СЕРГЕЙ ШИЯН.„ЗЕМЛЯ МУЖСКИХ И ЖЕНСКИХ ДОЖДЕЙ. ИНДЕЙСКИЙ ПЕЙЗАЖ. НАЦИОНАЛЬНЫЕ ПАРКИ США“
Если человек склонен к путешествиям, рано или поздно у него возникает потребность в сравнительном анализе мест, в которых он побывал. Особенно если это человек с фотоаппаратом.
Сергей Шиян много путешествует. Легче назвать те места, где он не был, чем наоборот. Из своих многочисленных поездок он приво-зит очень много фотографий. Ему практически всегда удается совмес-тить разнообразие и цельность в каждом снимке. Это не столько беглые зарисовки на полях дневника путешественника, сколько художествен-ные панорамы, природа которых берет свое начало не в этнографичес-ких зарисовках исследователя, а в композициях старых европейских мастеров, понимающих каждый изображаемый пейзаж как своего рода философскую картину мира.
Москва, Библиотека иностранной литерату-ры им. Рудомино
ул. Николоямская, д. 108.06.2006–08.07.2006
АРКАДИЙ ОПОЧИНСКИЙ.„РЕФЛЕКС АРХИТЕКТОРА“
Фотоработы дизайнера Аркадия Опочан ского обыгрывают представления о прошлом и будущем петербургской архитек-туры. Классические ансамбли и глянцевые виды интересуют автора в той степени, в какой они могут быть точкой приложе-ния его мании деконструкции. Сознание рефлексирующего архитектора преломляет действительность до неузнаваемости. Художника интересует не композиция и не выбранный угол зрения, как в традиционных размышлениях на эту тему, а фактуры зданий. Комбинируя снимки исторических памятников с различными изображениями поверхностей и населяя пространство маргинальными персонажами, художник по-новому видит привычные ландшафты.
Современная городская среда открывает в себе возмож-ность актуализации исторического прошлого. В работах Аркадия Опочанского можно увидеть влияние архитектурной школы деконструкции, которая во главе с Жаком Деррида и Питером Айзенманном провозгласила фрагментарность одним из главных архитектурных принципов. На его снимках здания выглядят так, как будто опровергают законы гармонии.
Санкт-Петербург, Галерея-студия „Альбом“В.О., 5-я линия, д. 36
07.06.2006–15.07.2006
ЮРИЙ БЕЛОЙВАН.„НОЧНЫЕ ГОРОДА“
Каждый житель крупного города, ежедневно часами стоя в пробках, задается простым и естественным вопросом: „Куда едут все эти люди? Какая нужда заставляет их всех забивать улицы, улочки и переулки своими машинами?“ Тревожит вопрос, как же мы будем передвигаться по городу лет через десять. Можно еще спросить себя, так ли важны дела, из-за которых мы часами стоим в зловонном рычащем потоке.
Но все эти вопросы — днем, а ночью... В это время улицы абсолютно свободны, здания озаряет подсветка, ас-фальт вымыт, в воздухе — запах весны или лета. Несколько лет назад Юрий Белойван начал снимать Москву и дру-гие города ночью. В результате получилась серия „Ночные города“ — фотографии, дарящие зрителю незнакомые ощущения тишины и покоя опустевших улиц, прекрасные виды со смотровых площадок, безлюдные пространства садов и парков.
Москва, Московский выставочный зал „ГАЛЕРЕЯ А3“ 16.06.2006–16.07.2006
Староконюшенный пер., д. 39
022 DIGITAL PHOTO
овая модель Intuos 3 A3 Wide выполнена в двух вариациях: это СAD-версия для конструкторов и DTP для дизайнеров. Мы остановили внимание на версии
DTP — по мнению производителей, ее целевой ауди-торией являются профессионалы в области создания цифровых изображений, цифровой фотографии, графического дизайна и видеообработки.
В функциональном плане отличия этого планшета от версий меньшего формата незначительны. По краям располагается точно такой же набор функциональных кнопок (Express Keys), которым можно присвоить любые (любимые) комбинации клавиш — иногда это позволяет обходиться без клавиатуры. Сенсорные полоски, которые мы видели и на других версиях Intuos3, тоже остались на месте. Прежним остался и уровень чувствительности к нажатию — 1024 единицы.
Но в данном случае — размер имеет значение! И в первую очередь это оценят люди, которым приходится много работать с мелкими деталями. Отличное позиционирование и высокое разрешение в 5081 lpi позволят по-новому ощутить преимущес-тва графических планшетов с большим размером активной области.
Секрет удобства этого планшета кроется и в не-обычном соотношении сторон — 16:10. Это приятное новшество оценят как владельцы широкоформатных мониторов, таких как Apple Cinema, так и специа-листы, работающие с многодисплейными системами. Рисуя круг, вы можете быть уверены в том, что он не превратится в овал, как нередко случается с широ-коформатными дисплеями, например intous 3 A4.
Пользователю стоит учесть одну особенность планше-та: этого „малыша“ на коленки не посадишь. Он заставит потесниться постоянных обитателей вашего рабочего стола — клавиатура и мышь, скорее всего, будут вынуждены переехать на выдвижную полочку. Нелегко сразу привыкнуть и к тому, что столь большая часть ра-бочего стола оказывается занятой, поэтому любителям порядка придется смириться с тем, что во время работы на поверхности планшета будет появляться множество подручных вещичек, таких как плеер, телефон, различ-ные документы и т.п.
Что любопытно, в новой модели нет мышки. И это неудивительно — медленно, но верно мышь стано-вится рудиментом. Тем более что по точности хода Wacom’овская Inteous 3 Mouse уступает некоторым проводным оптическим моделям.
Весьма полезной, по нашему мнению, оказалась возможность деления рабочей области планшета. Ведь для того чтобы курсор попал с одного края монитора на другой, вашей руке придется совершить путешес-твие в целых 70 с лишним сантиметров! Безусловно, подобные упражнения неплохо развивают плечевой сустав, но не факт, что они необходимы во время работы. Наш планшет позволяет задать в установках (диск с драйверами и программой Corel Painter Essentials 2 идет в комплекте) деление на основную и неосновную области. Так что вы можете спокойно работать с небольшим участком планшета (размером с лист бумаги формата А6), а когда рисовать все-таки приходится в увеличенном масштабе, достаточно переместить перо во вторую, основную рабочую часть, размером 42х42 см.
В комплекте с планшетом поставляется перо Grip Pen с двумя насадками Stroke pen и Felt pen. Настоящий подарок для профессионалов — способность устройства распознавать угол наклона пера до 60 градусов. Это позволяет создавать эффект буквально любого типа кис-точки или штриха маркера, а также имитировать каллиг-рафические ручки. Особо привередливые пользователи могут воспользоваться дополнительными устройствами ввода, такими как Intuos3 Art Marker, Intuos3 Airbrush, Intuos3 Classic Pen, Intuos3 Ink Pen и Intuos3 Mouse. Для каждого инструмента можно установить индивидуаль-ные настройки, которые распознаются утилитой Tool ID, когда инструмент касается поверхности планшета. Как и в предыдущих моделях, все инструменты ввода являются беспроводными и не требуют батареек.
Итак, подведем итоги:Новый Intuos 3 A3 wide — это высокопроизводи-
тельный широкоформатный планшет с очень большой активной областью 623x429 мм (12”x19”). Он будет полезен профессионалам, которым часто приходится работать с изображениями в увеличенном масшта-бе или создавать иллюстрации для таблоидов или полноразмерных журналов. Устройство рассчитано как на широкоформатные мониторы, так и на и многодисп-лейные станции. Един ственный недостаток, достойный упоминания, — планшет не очень удобно использовать в паре с клавиатурой. Но это прямое следствие его больших размеров.
Н
КЛЮЧЕВЫЕ ДЕТАЛИ
Физические размеры: 62.3x42.9x3.6 смАктивная область: 48.8x30.5 смЧувствительность к давлению: 1024 уровнейРазрешение: 5080 lpiТочность пера: +/- 0.25 ммУгол наклона: +/- 60 градусовМаксимальная рабочая высота пера над поверхностью: 6 ммМаксимальная скорость отклика: 200 точек в секунду
INTUOS3 A3 WIDE DTP
ИНФОРМАЦИЯ
Рекомендованная цена: $1085Производитель: Wacomwww.wacom.ru
Intuos3 A3 Wide DTPИЗ ПЕРВЫХ РУК
Новый широкоформатный планшет от Wacom
9.0НАША ПРЕДВАРИТЕЛЬНАЯ ОЦЕНКА
0 5 10
9.0
В случае Intuos3 A3 Wide
размер имеет значение.
В первую очередь это
оценят люди, которым
приходится много
работать с мелкими
деталями
024 DIGITAL PHOTO
отошоп — это наше все. Но вы когда-нибудь задумывались, а оптимален ли этот мощней-ший редактор для повседневной работы? Не слишком ли он велик для вашего компью-
тера? Может, вы используете не более 5 процентов его возможностей? Насколько хорош его родной обработчик RAW-файлов? Если у вас срочная работа, если вам надо отсортировать и подправить за день 300 снимков, не проще ли использовать какой-нибудь другой редактор?
Много вопросов, мало ответов. И даже если вы со-гласно закиваете головой: „Все правильно, есть немало случаев, когда „Фотошоп“ не нужен или излишне сло-жен!“ — останется еще один вопрос: „А какой редактор будет хорошей альтернативой?“
Компания Nikon долго думала над перечисленными воп-росами и решила создать настоящий редактор для фотогра-фа. Не такой мощный, как „Фотошоп“, и не такой дорогой (это „для них“ имеет значение), но заточенный именно под нужды часто и много снимающего фотографа.
В итоге появился Nikon Capture NX. Или почти появился — пока программа существует только в бета-версии, все ее „глюки“ не выловлены, но наш журнал получил возможность опробовать новую версию „Кап-че“ задолго до появления программы на рынке.
Что же получилось у Nikon (а если точнее, то у компа-нии Nik Software, которая разрабатывает Capture NX по заказу Nikon)?
Все начинается с замечательного браузера, который: 1) преобразует Windows Explorer — тот начинает видеть NEF-файлы; 2) позволяет быстро сортировать и группи-ровать фотографии по признакам „Годная“, „Хорошая“, „Мусор“ — набор признаков и цвет подкраски рамки каждого снимка можно задавать самостоятельно; 3) свободно увеличивать превьюшки и даже сравнивать любую пару фотографий, не выходя из браузера.
Дальше следуют самые необходимые инструменты — поворот, кадрирование, выравнивание по опорной ли-нии. Сложно сказать, возможно, это дело привычки, но поначалу кажется, что кадрирование не такое удобное, как в „Фотошопе“ (нельзя повернуть рамку), а вырав-нивание — намного удобнее (достаточно провести линию, и кадр сам поворачивается на заданный угол и обрезается, с возможностью быстрого восстановления обрезанных границ при проведении новой линии).
Следующая группа полезных инструментов — то-нальная коррекция снимков по белой, нейтральной и черной точкам. Хотя Nikon Capture NX прекрасно обрабатывает NEF-файлы, у него нет привычной по „Фотошопу“ шкалы цветовой температуры и дополни-тельной коррекции Tint. Но три „пипетки“ идеально выравнивают снимок — по крайней мере, „сырые“ фай-лы не требуют дополнительной цветовой коррекции. Тем более что пипетки не просто задают точки „белого“, „нейтрального“ и „черного“, но позволяют задавать
степень влияния каждой точки. А „нейтральная“ точка — регулировать отдельные составляющие RGB. И результаты коррекции можно отслеживать по гистог-рамме (общей и по отдельным каналам RGB на каждом шаге обработки фотографии).
Далее следуют два замечательных инструмен-та — универсальная коррекция в заданной точке и „ликвидатор красных глаз“. Первый определяет тональную правку в заданной точке, т.е. позволяет нам выбрать точку, определить радиус действия корректиру-ющей точки и произвести локальную настройку массы параметров: тона, насыщенности, яркости, контраста, цветовых составляющих RGB и „теплоты“. Этого более чем достаточно для точной настройки изображения, тем более что саму точку можно перемещать в любое время, а корректирующих точек на полотне может быть несколько. Например, одна точка с большой зоной действия позволит нам поднять насыщенность цветов на всем поле, вторая, с ограниченной зоной, — произвести обесцвечивание какого-либо фрагмента, и еще две-четыре точки уберут темные круги под глазами модели.
Технология точечной коррекции называется U Point и, насколько нам известно, это совершенно новое слово в „редакторостроении“. Возможно, этот механизм уступает классическому адобовскому (выделение фрагмента, растушевка, работа с фраг-ментом), но по скорости явно его обгоняет. Лишь
Ф
КЛЮЧЕВЫЕ ДЕТАЛИ
� Рекомендуемый объем ОЗУ — 750 МБ� Расширенные возможности обработки NEF-файлов � Необходимый набор инструментов для быстрой обработки фотографий � U Point Technology — универсальная коррекция из заданной точки � Механизм „плюсов и минусов“� Универсальная коррекция каждой точки „истории“ обработки
NIKON CAPTURE NX
ИНФОРМАЦИЯ
Ор. цена: 160 евроВремя появления в продаже: осень 2006 годаwww.nikon.ru
Софт для „никонистов“ИЗ ПЕРВЫХ РУК
Nikon Capture NX — новые возможности обработки фотографий
Браузер позволяет
свободно
увеличивать
превьюшки и
сравнивать любую
пару фотографий
МНОГИМ ИЗВЕСТЕН ПАКЕТ
NIKON CAPTURE ДЛЯ ОБРАБОТ-
КИ NEF-ФАЙЛОВ. НЕДАВНО
АНОНСИРОВАННАЯ ВЕРСИЯ
ПРОГРАММЫ — NIKON CAPTURE
NX — ПРЕДЛАГАЕТ ПОЛЬЗОВА-
ТЕЛЯМ СОВЕРШЕННО НОВЫЕ
ВОЗМОЖНОСТИ, ЭТО ПОЛНОЦЕН-
НЫЙ ГРАФИЧЕСКИЙ РЕДАКТОР,
„ЗАТОЧЕННЫЙ“ ПОД РАБОТУ
С NEF-ФАЙЛАМИ
бы у компьютера хватило оперативной памяти (если ее меньше рекомендованных 750 МБ, редактор становится очень „задумчи-вым“). Еще раз обратим внимание, что в любой момент каждую точку можно перемещать по полю кадра и заново регулировать ее параметры. Это удобнее, чем „откаты“ с помощью истории или поиск необходимого слоя.
Кстати, как такового понятия „слой“ в Nikon Capture NX нет. Вместо этого редактор оперирует универсальными корректорами, которые могут выполнять функции слоев (с настройкой режима наложения), масок, фильтров, инструментов (например, автоматического удаления эффекта красных глаз).
Поначалу к подобной стратегии редактирования сложно при-выкнуть — как же жить без слоев? Но два-три дня, проведенные в обществе Nikon Capture NX, показывают, что можно, можно без них жить! Особенно когда предстоит обработать большую съемку. Новый редактор напоминает „сверток“ инструментов, это чувствуется во всем: панели „Уровни“ и „Кривые“ совмещены в одну панель, слой в „Истории“ можно заменить на фильтр и т.д. Замечательно работает механизм „плюсов и минусов“: кисть в „плюсе“ — это кисть, кисть в „минусе“ — ластик; выделение в „плюсе“ добавляет, выделение в „минусе“ вычитает из выделенной области. Градиент в „плюсе“ усиливается, в „минусе“ — ослабляется.
Мы коснулись только общих черт Nikon Capture NX. Остальные при-дется проговаривать скороговоркой: необходимый набор фильтров (Gaussian Blur, High Pass, Unsharp Mask, Noise Reduction, Add Grain/Noise и многие другие), замечательная панель перевода снимка в ч/б (работает не хуже „адобовского“ Channel Mixer), возможность увидеть выбеленные и зачерненные участки фотографии, оперативная смена цветовых профилей (с набором профилей для множества существую-щих принтеров)… И буквально каждый инструмент ориентирован на быструю работу.
Какая-то идеальная у нас получилась картина. Может показаться, что с Nikon Capture NX „Фотошоп“ больше не нужен. Но это не так! Если дело касается тщательной проработки изображения, „Фотошоп“ не заменит ни один редактор. Кроме того, у Nikon Capture NX нет средств клонирования — „Штампа“, „Лечащей кисти“, „Заплатки“. Но этот редактор будет прекрасным дополнением к „Фотошопу“. Хотя… заточен он под камеры Nikon — может работать с любыми фай-лами JPG или TIFF, но „сырые“ файлы от Canon или Olympus не видит принципиально.
9.0НАША ПРЕДВАРИТЕЛЬНАЯ ОЦЕНКА
0 5 10
9.0
Новый редактор
напоминает „сверток“
инструментов, это
чувствуется во всем: панели
„Уровни“ и „Кривые“
совмещены в одну панель,
слой в „Истории“ можно
заменить на фильтр...
Технология U Point
позволяет нам выбрать
корректирующую точку,
определить радиус ее
действия и произвести
локальную настройку массы
параметров
026 DIGITAL PHOTO
Макро-сафари
МАСТЕР-КЛАСС МАКРОСАФАРИ
Лето… Пока бабочки крылышками — бяк-бяк-бяк-бяк, за ними прыг-прыг-прыг-прыгают не только воробышки, но и фотографы-энтомологи. Получить лучший результат за наименьшее количество прыжков — вот наша задача!
DIGITAL PHOTO 027
028 DIGITAL PHOTO
МАСТЕР-КЛАСС МАКРОСАФАРИ
Отправившись на макросафари,
ЗА КАДРОМБабочек-зорек можно встретить на лугах и лесных опушках. Прохладным ранним утром фотограф Роберт Томпсон внимательно осматривал лужайку в поисках интересных сюжетов, когда наткнулся на эту отдыхающую бабочку: отличительным признаком самцов данного вида является оранжевая полоса на крыле, частично проглядывающая на снимке. Съемка велась со штатива с умеренным телеобъективом и удлинительными кольцами. Широкая диафрагма позволила размыть пестрый фон, который в противном случае отвлекал бы внимание от важных деталей
DIGITAL PHOTO 029
вы откроете потрясающий мир…
ЗА КАДРОМРоберт смог сфотографировать гигантскую красную стрекозу в лучах заходящего солнца. Чтобы справиться с отвлекающим внимание фоном, диафрагма 100-мм макрообъектива была широко открыта, а для большего увеличения на объектив был установлен дополнительный конвертер. Съемка велась со штатива — это помогло обеспечить максимальную стабильность камеры
ЗА КАДРОМПри таком увеличении очень важно добиться идеальной четкости снимка, поэтому следите за тем, чтобы оптическая ось объектива шла строго перпендикулярно плоскости крыльев бабочки. Именно этот прием позволил Роберту получить потрясающий снимок задних крыльев мадагаскарской павлиноглазки — в композиции явно прослеживаются абстракционистские мотивы
030 DIGITAL PHOTO
МАСТЕР-КЛАСС МАКРОСАФАРИ
… мир, полный сочных красок, необычных
DIGITAL PHOTO 031
форм и роскошных текстур
032 DIGITAL PHOTO
МАСТЕР-КЛАСС МАКРОСАФАРИ
тараниями маркетологов фирм, выпускающих цифро-вые камеры, понятие „макрофотография“ стало слиш-ком часто применяться в тех случаях, когда на самом деле имеется в виду обыкновенная крупноплановая
съемка. С настоящим макро мы имеем дело лишь тогда, когда фо-тографируемый объект проецируется на матрицу камеры в нату-ральную величину (в масштабе 1:1) или крупнее (вплоть
до 20:1 — т.е. с двадцатикратным увеличением). Если же съемка ведется в масштабе меньшем, чем 1:1, правильнее называть ее не „макро“, а „съемкой крупным планом“.
Чтобы попробовать свои силы в макросъемке, вовсе не обяза-тельно планировать колоссальные траты на оборудование. Совре-менные камеры значительно облегчают труд макрофотографов, а настоящим подарком небес для новичков стали TTL-совмести-мые вспышки, позволяющие снимать, не утруждая себя сложны-ми расчетами оптимальных параметров экспозиции и мощности импульса.
Специальные насадки на объективы считаются наиболее эконо-мичным способом „входа“ в макросъемку — для большинства фо-тографов-любителей их возможностей более чем достаточно. Если вы решите приобрести макронасадки, отнеситесь к их покупке со всей серьезностью. Не стоит доверять дешевым моделям с не-знакомыми торговыми марками — качество оптики у них может
значительно уступать двухэлементным конструкциям со специаль-ными просветляющими покрытиями, выпускаемыми известными фирмами. Применять такие насадки лучше всего в сочетании с „умеренными“ телеобъективами, чтобы при сильном увеличении расстояние между камерой и объектом съемки оставалось относи-тельно большим. Так снимать значительно комфортнее: и тень фотографа не мешает, и шестилапые герои не беспокоятся. На ра-боту камеры макронасадка никак не влияет, да и в процессе под-бора параметров экспозиции нет каких-либо принципиальных из-менений.
Еще одним аксессуаром, наиболее часто используемым в мак-росъемке, являются удлинительные кольца — полые цилиндры черного цвета, которые устанавливаются между объективом и ка-мерой. Такие кольца часто продаются комплектами по три (раз-ной длины) — они могут использоваться как поодиночке, так и вместе, если требуется получить большее увеличение. Кольца также можно использовать с „умеренными“ телевиками при фото-графировании крупных неторопливых насекомых, когда требуе-мый масштаб съемки составляет примерно половину реального размера объекта. Более сильное увеличение получить затрудни-тельно, поскольку для него потребуются нерационально длинные кольца. Главный минус съемки с кольцами кроется в том, что они заметно сокращают интенсивность пучка света, поступающего к сенсору камеры, а это неизбежно приводит к увеличению дли-тельности выдержек.
Ну а тем, кто решил заняться съемкой насекомых всерьез, со-вершенно необходимо обзавестись макрообъективом. Помимо того что работа с ним гораздо удобнее, нежели жонглирование удлинительными кольцами, он обеспечивает значительно более качественные результаты. Все современные макрообъективы поз-воляют снимать в масштабе 1:1. Что касается фокусного расстоя-ния, то стандартные 50–60-мм макрообъективы не очень подходят для фотоохоты на насекомых, поскольку не позволяют вести съемку на достаточно большом удалении от пугливых „моделей“. Куда удобнее пользоваться объективом с фокусным расстоянием 100 мм — и расстояние до объекта съемки можно увеличить в два раза, и со вспышкой работать гораздо проще. Существуют объек-тивы и с более длинными фокусными расстояниями — порядка 150–200 мм. Конечно, стоят они значительно дороже, но зато поз-воляют фотографу менее назойливо маячить перед своими мик-рогероями, а хомут, который используется для крепления к шта-тиву, служит хорошей опорой в тех случаях, когда камеру надо развернуть из горизонтального формата кадра в вертикальный или наоборот. Кроме того, увеличение фокусного расстояния дает более плоскую перспективу, а уменьшение глубины резкости кад-ров сильно размывает отвлекающие объекты заднего плана, пре-вращая их в мягкий фон.
В чем же кроется секрет успеха фотографа-энтомолога? Пре-жде всего, надо отлично знать повадки своих героев, вниматель-но изучать все нюансы и особенности их поведения в самых раз-Небольших жуков-усачей можно обнаружить поздней весной на цветках боярышника. Этих мелких и шустрых насекомых лучше всего снимать со вспышкой. В нашем случае
импульс вспышки смягчался диффузором, а сама она была закреплена на специальной скобе на моноподе, который обеспечивал стабильность камеры
Конец весны и лето — самая напряженная пора для фотографа-энтомолога. Леса, луга, поля и даже болота наполнены жужжанием и мельтешением сотен видов насекомых. Бабочки демонстрируют свои роскошные наряды, стрекозы патрулируют территории, отгоняя непрошеных конкурентов, а цивилизация муравьев продолжает заниматься строительством исполинских (по муравьиным меркам) небоскребов. Фотоохота на насекомых может оказаться не менее захватывающим приключением, чем поездка в Африку на съемку львов, слонов и носорогов
Роберт Томпсон (Robert Thompson) — один из лучших британских фотографов, специализирующийся на крупноплановой съемке насекомых и других объектов живой и неживой природы, которые лучше всего рассматривать вооруженным взглядом. Недавно Томас написал целую книгу Close-Up & Macro, а сегодня рассказывает о своей работе читателям DP.
С
DIGITAL PHOTO 033
ЗА КАДРОММухи-однодневки встречаются в начале лета по берегам рек и озер. Мы предпочли обойтись без вспышки, потому что из-за нее на крыльях модели могли возникнуть нежелательные блики. Чтобы крупные травинки на заднем плане не мешали зрителю наслаждаться видом крылатой красавицы, диафрагму пришлось раскрыть на максимум, понизив тем самым глубину резкости кадра
034 DIGITAL PHOTO
МАСТЕР-КЛАСС МАКРОСАФАРИ
ных условиях и в различное время суток, а также четко представлять себе места их обитания. Большинство жителей мик-ромира держат вокруг себя своего рода зону безопасности — вторжение чужака заставляет их немедленно ретироваться или прятаться. Резкие движения тоже пугают насекомых, поэтому приближаться к объекту съемки следует плавно и осторожно. На-секомые становятся более активными при высокой температуре воздуха, поэтому лучше всего охотиться на них по утрам либо с приближением вечера. Следующий важный момент, с которым надо определиться, — будет ли съемка вестись только при естест-венном свете или потребуется задействовать вспышку? У обоих подходов есть свои плюсы и минусы. Солнечный свет будет на-иболее выигрышным решением в безветренную, слегка облачную
погоду, когда насекомые ведут себя спокойнее и к ним легче по-добраться. Естественного света вполне достаточно при съемке от-носительно крупных экземпляров стрекоз и бабочек, когда уве-личение составляет от 1/4 до 1/2 натуральной величины.
Зона резко изображаемого пространства (РИП) в макрофо-то графии порой составляет всего несколько миллиметров. Столь узкие рамки означают, что фотограф должен в совершенстве ов-
ладеть мастерством фокусировки и четко представлять себе, где пройдут границы зоны РИП относительно точки идеального фоку-са: малейшая погрешность может испортить все впечатление от снимка.
Главным фактором, который в этих условиях позволяет фото-графу управлять глубиной резкости, является диафрагма: чем она шире, тем меньше РИП, и наоборот. В идеале при макросъемке
Как снимать бабочек1 Начните с изучения видов бабочек, обитающих в вашей местности, пос-ле чего познакомьтесь с их повадками и „расписанием“ полетов.
2 Съемку лучше организовать ранним утром или на исходе дня — в это время суток бабочки менее активны, а у фотографа появляется больше шансов подобраться к ним поближе.
3 Первые эксперименты лучше проводить на даче у себя или у друзей — так вы сможете отточить технику съемки и на собственном опыте оценить влияние различных факторов на результат.
4 Положите в саду перезрелый фрукт — он привлечет внимание несколь-ких видов бабочек и некоторых мелких насекомых.
5 В яркий солнечный день работайте с моноподом, используя заполняю-щую вспышку для борьбы с тенями и фиксации движения.
Большинство жителей микромира держат вокруг себя своего рода зону безопасности — вторжение чужака заставляет их немедленно ретироваться или прятаться. Резкие движения тоже пугают насекомых, поэтому приближаться к объекту съемки следует плавно и осторожно
Где искать бабочекПроще всего охотиться за бабочками у себя на дачном участке, особенно если вы разво-дите цветы, которые их привлекают. Городские парки и сады, лужайки на лесных опуш-ках и клумбы во дворе — бабочек можно найти повсюду. Более подробно о видах бабо-чек и их повадках можно прочитать в Интернете: попробуйте начать знаком ство с этой темой с англоязычного сайта www.butterfly-conservation.org (нет, он не про консервиро-вание!) или с отечественных проектов babochki.narod.ru и jugan2.narod.ru.
Контровой свет зачастую оказывается самым выигрышным решением для съемки бабочек, а если фон при этом оказывается достаточно темным (как в нашем примере), то и подавно начинает казаться, что крылья этой красавицы светятся сами по себе. Только не промахнитесь с экспозамером — переключитесь на точечный режим, выполните замер по самой яркой точке на крыле и затем введите экспокоррекцию на +2/3 EV
При съемке старайтесь не только найти интересные объекты и подобрать оптимальное освещение, но и показать насекомых „за работой“ — в хорошем исполнении такие фотографии получаются наиболее интересными и запоминающимися
Попрактиковавшись в съемке обычных бабочек, которые в изобилии обитают в вашей местности, вы можете обратиться в фирму, занимающуюся их разведением, чтобы попробовать свои силы в фотографировании многочисленных экзотических видов
Robe
rt F
ranz
/Pho
toli
brar
y.co
m
Phot
olib
rary
.com
Tony
Rut
a/Ph
otol
ibra
ry.c
om
Разбираемся с масштабами съемкиМасштаб съемки показывает соотношение между реальным размером объекта и размером его проекции на поверхности светочувствительной матрицы цифровой камеры. Съемка в масштабе 1:1 часто называется съемкой в натуральную величину. Масштабы 1:2, 1:3 и менее считаются крупноплановой съемкой (размер проекции объекта на матрице — меньше его реальной величины), а начиная с масштаба 1:1 и крупнее можно говорить о настоящей макросъемке.
Чтобы снимок производил впечатление, надо позаботиться о фоне, который бы сочетался с главным объектом по цвету, тону или текстуре и удачно оттенял его — посмотрите, как этот кадр притягивает взгляд!
Съемка стрекозСтрекозы вызывают массу восторженных эпитетов не толь-ко у обычных наблюдателей, но даже у серьезных ученых. По скорости перемещения в воздухе и проворству они не знают себе равных в мире насекомых, поэтому съемка этих „миниатюрных вертолетов“ — весьма непростая задача для фотографа. В России обитает около 150 видов стрекоз, излюбленные места их обитания обычно находятся вблизи водоемов: болота, топи, пруды, реки и озера — вот куда надо отправляться фотографу-„стрекозисту“. Небольшой водоем на дачном участке тоже может оказаться привлека-тельным для некоторых видов стрекоз, и тогда у вас поя-вится возможность понаблюдать за жизнью личинок и взрослых особей. Для съемки лучше выбирать раннее утро или пасмурную погоду — в это время стрекозы обыч-но отдыхают среди прибрежной растительности и шансов спокойно подобраться к ним куда больше. Штатив и пульт дистанционного управления в этом случае — ваши неотъ-емлемые аксессуары. Для съемки этих предельно осторож-ных созданий лучше всего подойдет макрообъектив с при-личным фокусным расстоянием, но вполне достойных результатов можно добиться, работая и с менее дальнобой-ными объективами в сочетании с удлинительными кольца-ми или макронасадками. Если место съемки не позволяет развернуться со штативом, не поддавайтесь искушению снимать с рук — воспользуйтесь моноподом. В противном случае — шевеленки не избежать.
В пасмурный день свет был ровным и слегка тусклым. 200-мм макрообъектив, штатив и заполняющая вспышка (-1.7 EV) позволили получить портрет стрекозы, не потревожив осторожное насекомое
Eber
hart
Wal
ly/P
hoto
libr
ary.
com
1:2
1:1
2:1
4:1
насекомых рабочие значения диафрагмы должны выбираться в диапазоне от f/11 до f/16. Удобнее всего в таких ситуациях ра-ботать в режиме приоритета диафрагмы: камера сама будет рас-считывать оптимальную длительность выдержки. Для обеспече-ния идеальной четкости снимка иногда приходится выключать режим автофокуса и наводить камеру на резкость вручную. На зеркальных камерах есть кнопка просмотра глубины резкости, которая позволяет оценить в видоискателе реальный вид снимка, который будет получен при выбранной диафрагме. Это очень по-лезная функция, которой непременно надо пользоваться.
Однако не стоит забывать, что, выставляя относительно узкую диафрагму, мы „обрекаем“ себя на более длительную выдержку, а это чревато шевеленкой, особенно если уровень окружающего освещения невысок. Точнее говоря, при съемке насекомых
на природе смазанность изображений главных героев в кадре может быть вызвана тремя факторами: ветром, дрожанием каме-ры и активностью самих насекомых. С дрожью камеры помогут справиться штатив и пульт дистанционного управления, а при не-достаточном уровне освещения можно уменьшить длительность выдержек, если слегка повысить светочувствительность матри-цы — до 200 или 400 ISO.
Съемка со вспышкой, наоборот, жестко „замораживает“ любое движение в кадре, позволяет работать с более узкими диафраг-мами и обходиться без штатива — это расширяет возможности фотографа с точки зрения погодных условий, выбора объектов, ракурсов, места и масштаба съемки. В сочетании с естественным светом импульс вспышки подчеркивает детали в тенях контраст-ных композиций и придает краскам большую живость. Однако
DIGITAL PHOTO 035
036 DIGITAL PHOTO
МАСТЕР-КЛАСС МАКРОСАФАРИ
если вспышка оказывается основным источником света, вы риску-ете получить слишком темный (а порой даже черный) фон. Проис-ходит это из-за существенного падения интенсивности импульса по мере удаления от источника. Кроме того, тени на снимке могут получиться слишком плотными и лишенными всякой детализа-ции. Чуть позднее в этом мастер-классе мы посмотрим, как можно более эффективно применять вспышку во время макросафари.
В МАКРО МЕЛОЧЕЙ НЕ БЫВАЕТФон композиции требует самого пристального внимания фотогра-фа. Если вы заметили пестрые элементы, сильно отвлекающие внимание, попробуйте слегка изменить ракурс, уменьшить масш-таб съемки или открыть пошире диафрагму. Чем больше фокус-
ное расстояние макрообъектива, тем сильнее будет размываться фон. Кроме того, чем дальше фотограф находится от объекта съемки, тем спокойнее его модели и целее их природная среда обитания. На фотографии такая композиция смотрится более ес-тественно. На пересеченной местности вместо штатива удобнее ис-пользовать монопод и работать в режиме приоритета выдержки. Не забывайте проверять гистограмму, а подбор параметров экспо-зиции проводите так, чтобы не терялись детали в светах. При съемке относительно небольших насекомых с невзрачной рас-краской лучше всего подходит режим точечного замера, особенно когда фон композиции — темный.
Напоследок не помешает сказать несколько слов об этике. На-секомые — неотъемлемая часть живой природы, поэтому вопро-
сы их охраны и сохранения популяции редких видов, безуслов-но, важнее, чем амбиции фотографа и удовольствие от пусть даже самых великолепных кадров. Не стоит отлавливать для сту-дийной работы тех представителей фауны, которые охраняются Красной книгой, а остальных насекомых после фотосессии в сту-дии непременно надо вернуть в их родную среду обитания целы-ми и невредимыми. Не стоит наивно полагать, что из мертвых на-секомых можно „собрать“ нужную композицию, как в конструкторе Lego: неестественность поз и необычность „пове-дения“ героев такого мертвого спектакля будут бросаться в глаза не только экспертам-натуралистам, но и всем мало-мальски на-блюдательным зрителям. Победа в честной игре — это правило пути к совершенству.
Robe
rt T
hom
pson
Съемка в масштабе, превышающем реальную величину объ-ектов, — сложная задача даже при работе со статичными объ-ектами в студии, что уж тут говорить про съемку насекомых на природе! Здесь две самые серьезные проблемы — ветер (пусть даже едва заметные его дуновения) и непоседливость наших героев. К точности фокусировки тоже предъявляются повы-шенные требования: ошибки, на которые можно закрыть гла-за при крупноплановой съемке, в нашей ситуации категори-чески непростительны. Выжать глубину резкости побольше тоже вряд ли получится — даже при предельно узкой диа-фрагме (которая почти наверняка потребует съемки со вспыш-кой) она будет составлять максимум 5–6 миллиметров. Вполне достойных результатов можно добиться, скомбиниро-
вав высококачественную макронасадку с многослойным пок-рытием и макрообъектив. Двукратный телеконвертер, установ-ленный на 100-мм макрообъектив, проецирующий на матрицу камеры изображение в масштабе 1:1, обеспечивает увеличение объекта в два раза. Еще один способ получения снимков с большим увеличением — соединение двух объек-тивов в одну оптическую систему. Об этом способе мы уже не раз писали в наших статьях, посвященных макросъемке. Наиболее качественные результаты, конечно же, достижимы в студийных условиях — вам понадобится не только качест-венное освещение и устойчивый штатив, но и специальные фокусировочные рельсы, позволяющие очень точно переме-щать камеру, добиваясь идеальной четкости снимков.
Гигантские насекомые
Marc
us
Haw
kin
s
Снимки с изюминкойПопробуйте поставить перед собой более сложную цель — не только показать на снимках красоту жителей микромира, но и проиллюстрировать их повадки, взаи-моотношения, уход за потомством, процессы добычи пищи, борьбу друг с другом и с другими видами. Ваше макросафари — это миниатюрное путешествие в Африку. Только по-настоящему поверив в это, можно получить первоклассные снимки, дейст-вительно приоткрывающие зрителю дверь в удивительный мир насекомых.
Вспомните, как быстро нам надоедает разглядывать „типовые“ фотографии звери-ных морд в профиль или анфас — точно так же утомляют и однообразные крупно-плановые снимки насекомых „целиком во весь кадр“, которые более годятся для атласов по энтомологии. Попытайтесь найти другие приемы и ракурсы. Например, знаете ли вы о том, что для съемки муравьев вовсе не обязательно использовать макрообъектив. Попробуйте снять картину их активной жизнедеятельности коротко-фокусным объективом: широкоугольники обычно хорошо фокусируются на неболь-ших расстояниях, главное, чтобы у вас была возможность поближе подобраться к объектам.
Самое привлекательное время для съемки — раннее утро, когда всевозможные крылатые создания только начинают разогреваться в первых лучах солнца. Самое время фотографировать их силуэты или экспериментировать с контровой подсветкой нежнейших и затейливых узоров крыльев.
А как насчет съемки ужасов? Найдите в лесу паутину, закрепите камеру на штативе напротив нее, позаботьтесь о том, чтобы фон был максимально нейтральным, и дожи-дайтесь момента, пока перед вашим взором не начнет разворачиваться трагедия, ко-торую потом можно сопроводить строками из бессмертной „Мухи-Цокотухи“ Корнея Чуковского.
МОЛОДНЯКПобродите по саду, заглядывая под стулья или скамейки, забытые пласти-ковые игрушки или картонные короб-ки, — и непременно наткнетесь на вы-водок пауков. Наблюдение за крошечными паучатами может дать множество интересных кадров, глав-ное — не забывать, что при минималь-ной глубине резкости, скорее всего, придется снимать со вспышкой.
На
зам
етку
МАКРОСЪЕМКАОПТИЧЕСКИЕ НАСАДКИЕсли вы снимаете компактной камерой с несъемным объективом, единственным цивилизованным
решением усиления объектива будет покупка макронасадки. Нецивилизованные решения тоже
существуют — это изготовление у мастера-кустаря крепления для дополнительного объектива (в качестве
такого объектива можно использовать перевернутый „Гелиос“ или любой другой, который окажется под
руками).
Но кустарные методы требуют особых талантов и недюжинного терпения. Загляните на страницу
www.raynox.ru/macro.php — там вы найдете несколько моделей с разными коэффициентами увеличения,
а также адаптеры, необходимые для крепления макронасадок к самым разным камерам от Canon, Fujifilm,
Konica Minolta, Nikon, Panasonic, Sony. Кстати, владельцы зеркалок могут использовать и съемные макронасадки.
Громадные сложноустроенные глаза этой стрекозы состоят из 30 000 отдельных световых рецепторов! Чтобы получить такой крупный портрет, нам потребовались штатив, вспышка и фокусировочные рельсы
МотылькиСлово „мотылек“ почему-то упорно вызывает ассоциацию „дальний бедный родственник бабочки“, хотя с научной точки зрения разницы между мотыльками и бабочками нет. Сотни видов мотыльков обитают на территории России, некоторые из них обладают первоклассной раскраской, например бражники и медведицы. Кстати говоря, гусеницы бабочек и мотыльков представляют для фотографов ничуть не меньший интерес, поскольку среди них встречаются очень нарядные и необычные экземпляры. Мотыльки стараются избегать яркого света, поэтому днем они предпочитают отдыхать в тени деревьев на стволах и ветвях, а также с тыльной стороны листьев
DIGITAL PHOTO 037
МАСТЕР-КЛАСС МАКРОСАФАРИ
о время фотоохоты на беззаботно порхающих бабочек или постоянно перелетающих с места на место жуков фотографу очень важно сохранять мобильность, поэтому о съемке со штатива частенько приходится забыть. Ну а чтобы крылатые герои получи-лись в кадре резко, приходится не только выбирать выдержку покороче, но и макси-
мально сужать диафрагму. В таких условиях для нормального экспонирования снимка требуется очень яркий свет, и зачастую уровня естественного освещения катастрофически не хватает. Начи-нающих фотографов работа со вспышкой отпугивает тем, что ее импульс оказывается чересчур ин-тенсивным и жестким и при этом слишком очевидно проявляется на снимках. Однако современ-ные цифровые камеры и умные TTL-совместимые вспышки позволяют очень гибко и удобно управлять мощностью импульса, в результате, с одной стороны, обеспечивается достаточный уро-вень освещенности для работы с короткими выдержками и узкими диафрагмами, а с другой — на снимке незаметно, что дневному свету помогал искусственный. Кроме того, импульс вспышки, отражаясь в хитиновых покровах жуков и прочих насекомых, превращается в радужное свечение, а это только добавляет фотографиям зрелищности.
При съемке шустрых насекомых обойтись без вспышки бывает крайне сложно. Как правильно организовать работу с ней, рассказывает Ниалл Бэнви
В
Съемка со вспышкой
All
imag
es R
ober
t Th
omps
on
ДОСлишком мощную вспышку пришлось
уравновешивать очень короткой выдержкой, в результате чего
на матрицу камеры совсем не успел попасть свет, отражающийся
от объектов заднего плана, — отсюда и черный фон
В фокусе
038 DIGITAL PHOTO
DIGITAL PHOTO 039
Подстелим соломки…Несмотря на все плюсы рабо-ты со вспышкой, есть не-сколько подводных камней, которых стоит опасаться. Пре-жде всего, речь пойдет о кры-льях насекомых, в особеннос-ти различных видов стрекоз, — отражающая спо-собность у них очень велика, и импульс вспышки может проявиться в кадре в виде сплошных пробоев в белизну, особенно если фотограф ра-ботает без диффузора на вспышке. По этой причине пе-ред важной съемкой лучше сделать несколько тестовых кадров, чтобы понять, под ка-ким углом лучше всего распо-ложить вспышку. Если съемка ведется в ясный солнечный день и вы планируете исполь-зовать заполняющую вспышку, то может оказаться, что вы-держки синхронизации со вспышкой (часто обозначаемой как X-Sync) порядка 1/250 се-кунды явно недостаточно и в кадре проявляются следы дви-жения насекомых. Если подоб-ный эффект вам нравится, то можно уменьшить выдержку до 1/30 секунды и переклю-читься на режим синхрониза-ции вспышки по задней шторке затвора. В результате мы полу-чим эффектные шлейфы, сле-дующие за нашими моделями. Некоторые современные каме-ры обладают более короткой выдержкой синхронизации со вспышкой, что позволяет полностью заморозить движе-ние в кадре даже в том случае, когда вспышка работает в качест-ве заполняющей.
ПОСЛЕЭтот пример с той же терпеливо позирующей нам гусеницей оказался значительно более удачным — здесь подобран верный баланс между мощностью импульса вспышки и интенсивностью естественного освещения, и теперь листва на заднем плане превратилась в насыщенный пятнистый фон
040 DIGITAL PHOTO
МАСТЕР-КЛАСС МАКРОСАФАРИ
Как облегчить жизньЕсли финансовые возможности позволяют, то обязательно обзаведитесь не простенькой, а TTL-совместимой вспышкой. Тогда совместная работа автоматики вспышки и камеры избавит вас от лишних хлопот по подбору оптимальных параметров съемки и обеспечит должный баланс между уровнем естественного освещения и мощностью импульса. На-пример, в солнечный день очень желательно использовать заполняющую вспышку для смягчения теней. В таком случае достаточно будет задать коррекцию мощности вспышки на -1.7 EV (чтобы, осветляя глубокие тени, случайно не „пережечь“ света) и выбрать опти-мальные для качественной проработки деталей в светах параметры экспозиции, а автома-тика позаботится обо всем остальном.
Пользоваться встроенной вспышкой при макросъемке нет смысла — отключите ее, и заряд аккумуляторов прослужит вам дольше. Все равно тубус объектива будет блоки-ровать часть света, идущего от вспышки, да и близкое расположение источника света к оптической оси объектива — далеко не лучший выбор. Внешнюю вспышку тоже не сто-ит фиксировать в горячем башмаке камеры. Лучше вынести ее в сторону с помощью син-хрокабеля и либо закрепить сбоку или сверху на специальной скобе, либо просто дер жать в руке в нужном положении.
Ro
be
rt T
ho
mp
son
Очень простое и дешевое решение, позволяющее подвинуть источник света чуть ближе к объекту съемки и получить заметно более мягкое освещение
Nia
ll B
envi
e
Бюджетное решениеЕсли вы отправились на съемку с помощником, попросите его осторожно подержать небольшой лист белого полупрозрачно-го пластика или пару листов обычной бумаги между вспыш-кой и объектом съемки. Если же пары свободных рук нет, поп-робуйте смастерить из легкого пластика конструкцию, которую видите на снимке справа: два держателя приклеены к листу прозрачного пластика формата А4, на котором закреплен обычный лист белой бумаги. Расстояние между вспышкой и экраном составляет примерно 30 см — если зум-головку вспышки перевести в положение, соответствующее съемке с 24-мм объективом, то ее импульс как раз накроет почти весь лист целиком. Так мы получим источник мягкого света с до-вольно большой площадью. А чтобы добавить снимку живос-ти, попробуйте дополнительно подсветить композицию сбоку с помощью второй вспышки, работающей в ведомом режиме.
ШАРОВАЯ ГОЛОВКА MANFROTTOОбеспечивает удобное и точное пози-
ционирование вспышки
АЛЮМИНИЕВЫЙ КРОН-ШТЕЙН-ДЕРЖАТЕЛЬПозволяет легко и просто закрепить
шаровую головку на камере
ТКАНЕВАЯ ЛЕНТА С „ЛИПУЧКОЙ“Используется для крепления нашего
самодельного диффузора к головке
вспышки
ПРОЗРАЧНЫЙ ПЛАСТИК, БЕЛЫЙ ЛИСТ ФОР-МАТА А4 И ДВА ПЛАСТИКОВЫХ ДЕРЖАТЕЛЯИдеальный выбор — импортные пластиковые вкладыши для конвертов,
но подойдет и любой другой лист тонкого и легкого прозрачного пластика
DIGITAL PHOTO 041Stef
an M
okrz
ecki
/Pho
toli
brar
y.co
m
ЗА КАДРОМЗадумчиво почесывающий голову кузнечик не может не вызвать улыбки — видимо, он пытался понять, чем вызвал столь пристальное внимание фотографа Стефана Мокжецкого. Вспышка очень удачно зафиксировала движение в кадре — вот отличный аргумент в ее пользу при макросъемке
042 DIGITAL PHOTO
МАСТЕР-КЛАСС МАКРОСАФАРИ
нимки насекомых, которые делает Джон, открывают для зрителей новый, совершенно неведомый доселе мир — и даже для него самого полученные кадры порой содер-жат удивительные открытия.
„Крылья насекомых, особенно таких крупных видов, как бабочки или мотыльки, обладают невероятной гибкостью. Они вовсе не похо-жи на жесткие крылья самолетов или дельтапланов, как нам может показаться. Увидев это хотя бы раз на фотографии, вы уже довольно легко сможете замечать подобные эффекты вживую“, — поясняет Джон. Многие часы наблюдений за насекомыми в их естественной среде обитания в сочетании с пониманием биологических процессов, которые ими движут, стали фундаментом успеха Джона Бракенбери как фотографа-энтомолога, сумевшего показать нам мир глазами на-секомых.
СЕКРЕТЫ МАСТЕРСТВАЧаще всего Джон работает в Испании: „С точки зрения удивительного видового разнообразия насекомых, Испания ближе всех из евро-
пей ских стран стоит к тропическим лесам“. Обычно ранним утром фо-тограф берет сачок и отправляется на охоту за своими будущими мо-делями. Пойманные экземпляры помещаются в темные контейнеры, которые в процессе охоты всегда находятся в тени, чтобы насекомые не пострадали от перегрева. Затем действие переносится во внутрен-ний дворик дома, где натянут темный полог. „Мне интересно снимать моих героев в свободном полете, поэтому я не охлаждаю их и не пы-таюсь манипулировать ими каким-либо другим способом, — расска-зывает Джон. — Правда, у меня есть небольшой секрет: я пользуюсь тем, что насекомые способны определять наличие ультрафиолетового излучения и устремляются именно к нему — для них это индикатор голубого неба. Поэтому в том пологе, под которым я выпускаю на во-лю пойманных насекомых, я вырезаю небольшое отверстие — разме-ром не более 3.5х2.5 см — и могу быть уверенным, что именно через это окошко и будут вылетать все мои фотомодели. Причем найдут они его без труда именно по ультрафиолетовой составляющей проникаю-щего через него света. Остальное — дело техники: я навожу фокус на это отверстие, устанавливаю вспышку и приспосабливаю там датчик с лазерным лучом“.
Казалось бы, все просто, но, по статистике Джона, удачные кадры получаются из расчета один на сотню, поэтому сам процесс съемки требует изрядной настойчивости и терпения. Кроме того, потребова-лась небольшая доработка фотоаппарата. „Серьезная проблема заклю-чается в том, что когда насекомое задевает лазерный луч, шторки за-твора камеры срабатывают не сразу, и если не предпринять дополнительных мер, то вместо портретов насекомых мы будем полу-чать множество снимков чистого голубого неба. Только не надо путать
эту проблему с вопросом обеспечения короткой выдержки для фикса-ции движения в кадре“.
„Чтобы дать вам более четкое представление о том, почему нам не хватает скорости открывания затвора, давайте прикинем, насколько стремительно перемещаются наши миниатюрные фотомодели. Напри-мер, размер блохи — всего 2–3 мм в длину, но в момент прыжка она развивает ускорение около 400 g, а это очень немало! Да, пусть она за секунду преодолеет расстояние всего в один метр, но вы поймете, насколько это много, если примете во внимание ее размеры. Если бы люди умели скакать с таким же проворством, то в мгновение ока мы бы могли перемещаться на 800 метров“, — смеется Джон.
„К внешней линзе моего 105-мм объектива я приспособил специ-альный электромагнитный затвор, скорость срабатывания которого (от поступления сигнала до полного открывания) составляет менее 1/5000 сек. Сама камера при этом переводится в режим В, а диафраг-ма открывается максимально широко. Зато диаметр открывающегося отверстия в электромагнитном затворе примерно эквивалентен диа-фрагме f/22“.
Но даже в этой ситуации глубина резкости все равно не превышает нескольких миллиметров, что вносит свой вклад в лошадиную долю бракованных снимков.
Аналогичный эффект можно получить и без хитрого затвора в том случае, когда речь идет о съемке относительно крупных насекомых. Тогда съемку надо вести в полностью темной комнате, камеру по-пре-жнему использовать в режиме В, а сигнал от пересечения насекомым лазерного луча сразу подавать на вспышку. Тем самым устраняется за-держка срабатывания затвора, но такой подход не лишен своих недо-статков — в кромешной темноте работать непросто, а выпускаемые на волю насекомые не всегда могут оценить всю ответственность мо-мента и летят мимо лазерного луча куда им вздумается.
СО СКОРОСТЬЮ МОЛНИИСледующая проблема, с которой сталкивается фотограф-энтомолог, — обеспечение достаточно короткой длительности импульса вспышки, чтобы остановить абсолютно любое движение в кадре. Крылышки не-которых насекомых трепещут с частотой до 1000 взмахов в минуту, и даже куда более крупные крылья стрекоз совершают за эту минуту около полутора сотен взмахов. Старые ручные вспышки-молотки вполне могут обеспечить нужную длительность импульса, но при диа-фрагме f/22 его мощности может быть недостаточно. По этой причине Джон иногда использует до четырех вспышек Metz Mecablitz 45. Для съемки шустрых насекомых, возможно, стоит присмотреться и к более мощным и удобным студийным вспышкам Elinchrom.
„Да, моя работа не из легких, — признает Джон, — но вы можете значительно повысить свои шансы на успех, занявшись изучением на-секомых более серьезно. Порой приходится тратить массу времени на наблюдения, но зато потом можно смело предсказывать поведе-ние наших миниатюрных героев в зависимости от обстановки и време-ни суток. Кроме того, не все насекомые скачут с ускорением в 400 g — наблюдение за более спокойными бабочками наверняка порадует вас не менее эффектными и занимательными снимками“.
ПАУК-КРАБ Зачем тратить силы на сооружение паутины? Ведь можно поджидать свою добычу прямо в бутоне цветка, куда наверняка заглянут привлеченные сладким нектаром беззаботные насекомые, — вот хитрая тактика этого вида пауков
Этот фотограф научился показывать мир глазами насекомых, но секрет успеха его снимков не только в блестящей идее и качественной фототехнике, но и в тщательном изучении повадок насекомых и редкой наблюдательности
Джон Бракенбери (John Brackenbury) работает лектором по ветеринарии в Кембриджском университете, но больше всего его увлекает изучение насекомых. Джон даже сконструировал специальные объективы, которые позволяют имитировать взгляд на мир именно глазами насекомых
С
Джон Бракенбери
Более подробно о своих секретах и приемах съемки Джон Бракен-бери рассказывает в своей последней книге Close-up: Creative Techniques for Successful Macro Photography (ISBN 2880467829).
Советы эксперта
DIGITAL PHOTO 043
ЗА КАДРОМБОЛЬШАЯ ПЕРЛАМУТРОВКАВзгляд на мир глазами насекомых — отличительная особенность многих работ Джона Бракенбери. Благодаря ультракороткой выдержке на снимке отчетливо видно, насколько сильно может изгибаться крыло бабочки при взмахе. Ну а классическое сочетание желтого и синего цветов значительно усиливает композиционное решение фотографии
044 DIGITAL PHOTO
Первоклассные макроснимки насекомых можно делать даже во дворе дома — наши советы помогут вам в этом
Десять советов
1 НАЧНИТЕ С ТЕОРИИПервым делом уделяйте достаточно внимания объектам съем-
ки: изучайте их повадки, места обитания и периоды актив-
ности. Постарайтесь познакомиться с местными энтомологами, ко-
торые наверняка смогут поделиться с вами весьма полезной
информацией, на самостоятельные поиски которой уйдет значи-
тельно больше времени.
2 ДВОР И ДАЧАНе обделяйте вниманием свой двор или дачный участок —
там тоже полным-полно насекомых, которые отлично подой-
дут для первых экспериментов с макросъемкой. На них вы сможете
отточить навыки работы с фототехникой и освоить все необходи-
мые приемы. Тренироваться в съемке со вспышкой лучше на насе-
комых, имеющих окраску средней тональности. И не забывайте
следить за корректной проработкой светов, которые так и норовят
превратиться в белесые пятна.
3 ПРИМАНКИ ДЛЯ ГОСТЕЙЧтобы иметь более широкий выбор „фотомоделей“, на даче
можно посадить кустарники и цветы, которые наверняка при-
влекут внимание бабочек самых разных видов. А для вас куда
удобнее будет заниматься съемкой в этой импровизированной сту-
дии под открытым небом, чем носиться со штативом по всему
участ ку, гадая, где именно вздумается порхать мотылькам сегодня.
4 ВАРИАЦИИНасекомые — очень чувствительные создания, поэтому фото-
граф должен двигаться медленно и осторожно, чтобы не спуг-
нуть их. Старайтесь делать снимки с разного расстояния, подбирая
разные ракурсы, иначе ваш портфолио рискует превратиться
в унылый биологический атлас.
5 КТО РАНО ВСТАЕТ…В разгар дня большинство насекомых находится на пике ак-
тивности, и гоняться за ними в это время суток не имеет
смысла. Оптимальное время для съемки — ранее утро, сумерки
и вечер, когда температура воздуха заметно падает.
6 ИГРЫ В ПРЯТКИЕсли на улице моросит дождик и похолодало, не стоит отси-
живаться дома. В такую погоду могут получаться очень удач-
ные снимки. Кроме того, ухудшение погоды обычно заставляет на-
секомых искать какое-то временное убежище, ваша
задача — найти его.
9 ФОН И СВЕТПри съемке со вспышкой желательно установить диффузор,
чтобы свет получался более мягкий и рассеянный, а в кадре
не возникало жестких бликов. Объекты заднего плана не должны
находиться слишком далеко от центра композиции, иначе фон мо-
жет получиться очень мрачным, а то и вовсе черным.
10 ЛУЧШЕ МЕНЬШЕ, ДА ЛУЧШЕНе пытайтесь за пару месяцев успеть сделать фотогра-
фии нескольких десятков или даже сотен видов насеко-
мых — скорее всего, результаты этой гонки окажутся весьма сред-
ненькими. Лучше выберите себе пару-тройку любимых героев,
всесторонне изучите их и постарайтесь придумать неординарные
композиции с их участием.
7 На прогулках старайтесь подмечать, что притягивает разных насекомых и где они проводят большую часть времени: когда вы отправитесь на съемку, эти наблюдения смогут сэкономить
массу времени и существенно облегчить поиски.
8Старайтесь всегда снимать со штатива. В крайнем случае — с монопода.
Надежно закрепив камеру, вы можете целиком и полностью сосредоточиться на композиции, работая с выдержками любой длительности.
Paul
o D
e O
live
ira/
Phot
olib
rary
.com
R
ob
ert
Th
om
pso
n
Mar
k H
ambl
in/P
hoto
libr
ary.
com
МАКРО НА ПЯТЬ БАЛЛОВ
МАСТЕР-КЛАСС МАКРОСАФАРИ
CASIO EXILIM EX-Z850 Карманная фотокамера с самыми серьезными возможностями страница
50NIKON COOLPIX S66 мегапикселей, 3 дюйма и Wi-Fi страница
52
БЛАГОДАРИМ ЗА ПРЕДОСТАВЛЕННУЮ НА ТЕСТЫ ТЕХНИКУ:Российские представительства компаний: Canon, Nikon, Pentax, Kodak, Olympus, Sony, Wacom
Благодарим за оказанное содействие в проведении тестовой съемки компанию FOTOSTUDIOFIRST (www.studio-ffirst.ru)
Тесты и обзорыНа наших дисках вы найдете виртуальные обзоры протестированных фотокамер. Они помогут рассмотреть каждую модель во всех деталях.
НАШИ ТЕСТЫ ПРОЗРАЧНЫ ДЛЯ ВАС
Мы не ис поль зу ем ин ст ру мен таль ное тес ти ро ва ние. На ши тес ты ос но вы ва ют ся на экс перт ной оцен ке. Но вы мо же те не толь ко по ве рить на шим оцен кам, но и лич но про ве рить их! В ва шем рас по ря же нии — мно го чис лен ные тес то вые ил лю ст ра ции, ко то рые с карт па мя ти ка мер за пи сы ва ют ся
на наш диск без ка кой�ли бо об ра бот ки! Ана ли зи руй те эти сним ки вме сте с на ми и ос тав ляй те свои ком мен та рии о ра-бо те ка мер на на шем сай те www.digital-photo.ru. Рас смат ри-вай те ка ме ры в наших вир ту аль ных об зо рах (DVD�ДИСК), что бы оз на ко мит ься с их кон ст рук ци ей и управ ле ни ем!
ВНИМАНИЕ! Уважаемые читатели! Обращаем ваше внимание на то, что рейтинги камер являются результатом экспертной (а значит, по определению субъективной) оценки редакции. Каждая оценка выставляется относительно соответствующих свойств и параметров прочих камер рассматриваемого класса. Поэтому 9.5 для компактной камеры не означает лучший результат по сравнению с 9.0 в том же параметре у зеркальной камеры.
страница
46CANON EOS-5DПервая цифровая камера с полноформатным сенсором и вменяемой ценой, что делает „пятерку“ привлекательной для полупрофессионалов и фотографов-энтузиастов
HP PHOTOSMART R727 Небольшой тонкий компакт с 6-мегапиксельным сенсором страница
54NIKON D70S VS CANON EOS 20DЗеркалки среднего уровня лицом к лицу
страница
60
ОБЗОР ФОТОРЮКЗАКОВ
страница
56
046 DIGITAL PHOTO
ТЕСТЫ 13-МЕГАПИКСЕЛЬНАЯ КАМЕРА
Canon 5D — первая цифровая камера с полноформатным сенсором и вменяемой ценой, что делает „пятерку“ привлекательной для полупрофессионалов и фотографов-энтузиастов
DIGITAL PHOTO 047
амера Canon EOS 5D, о которой пойдет речь, в официальном пресс-релизе назва-на „первооткрывательницей нового клас-са цифровых зеркальных фотоаппаратов“.
Пожалуй, с этим сложно не согласиться, ведь в этой модели компании Canon удалось совместить черты, свойственные ранее аппаратам совершенно разного толка. Впрочем, обо всем по порядку.
ПЕРВЫЙ ВЗГЛЯДИтак, что же мы имеем? Canon EOS 5D — цифровая зеркальная фотокамера с КМОП-сенсором, содержа-щим почти 13 мегапикселей. Но основная изюминка не в разрешении сенсора, а в его размере — у „пятер-ки“ полноформатная матрица, т.е. идентичная по раз-меру пленочному кадру.
Полноформатный сенсор до сих пор был атрибу-том сверхдорогих профессиональных аппаратов, в ли-нейке Canon такую позицию занимает модель EOS 1Ds Mark II. Таким образом, выпустив камеру EOS 5D, ком-пания Canon заполнила довольно ощутимую нишу между зеркалкой среднего уровня 20D (и пришед-шей чуть позже ей на смену 30D), находящейся в це-
новом диапазоне $1000–1500, и уже упомянутой 1Ds стоимостью около $7000. Причем вначале Canon ус-тановил довольно высокую плату за переход в клуб владельцев полноформатного цифровика — первона-чальная стоимость Canon 5D была $3500, и, таким об-разом, „пятерка“ заняла практически равноудаленную позицию от топовой любительской и топовой профес-сиональной моделей Canon. Сейчас цена камеры нача-ла постепенно снижаться и на момент написания этого материала составила примерно $2800.
С самого начала разберем важный вопрос — что дает увеличение формата сенсора до классических 35 мм, в чем выиграет фотограф в этом случае? И, что также немаловажно, — какие подводные камни его ждут?
Вообще, сенсоры малых размеров, как прави-ло применяемые в цифровых камерах, появляются на свет не по прихоти производителя, а по сугубо тех-нологическим причинам — чем выше площадь сен-сора, тем сложнее (и, следовательно, дороже) обес-печить его массовое производство. И все бы хорошо, но следом за экономическими законами вступают в иг-ру законы оптики: чем меньше становится сенсор, тем
большую глубину резкости он дает. Особенно этим гре-шат сверхкомпактные камеры с микроскопическими матрицами (диагональ около 1/2.7”), у них вообще от-сутствует зона нерезкости.
Второй эффект, вызванный уменьшением сенсора, — так называемый кроп-фактор объективов. Фокусное расстояние объективов при использовании их на циф-ровых камерах необходимо умножать на коэффициент, показывающий, во сколько раз отличается диагональ сенсора данной камеры от полноформатного. Отсюда и появилось понятие „эквивалентное фокусное рассто-яние“, поскольку измерять фокусное расстояние удоб-нее все же в привычном 35-мм стандарте.
И кроме того, маленький сенсор и высокое разреше-ние означают, что величина каждого светочувствитель-ного элемента (пикселя) становится исчезающе малой. Что неблагоприятно сказывается на рабочей свето-чувст вительности — даже при относительно малых ве-личинах ISO шумы становятся настолько заметными, что получить нормальный кадр (не испорченный цветовым „зерном“) практически невозможно.
Теперь подводим промежуточный итог. Переход в EOS 5D к полноформатному сенсору означает возврат к пол-ноценному управлению глубиной резкости, а также воз-можность использования арсенала старой оптики Canon без пересчета фокусного расстояния. А также обещает снижение уровня шумов на высокой чувствительности.
Но при этом надо учесть и обратную сторону меда-ли: „цифра“ и без того весьма требовательна к качеству оптики, а с использованием полноформатного сенсо-ра будут задействованы периферийные, самые слабые области объективов. Соответственно, более вероятным становится падение разрешения и появление виньети-рования по краям кадра.
Однако это все теория, а чуть позже мы сможем уви-деть, как обстоят дела на самом деле.
КОНСТРУКЦИЯ, УПРАВЛЕНИЕ На момент выпуска 5D осенью прошлого года ближайшей к ней моделью была 8-мегапиксельная 20D. При беглом ос-мотре „пятерка“ оказывается слегка увеличенной „копией двадцатки“ — она стала немного шире и выше (на несколь-ко миллиметров), и чуть тяжелее (на 125 граммов). Немно-го изменилась форма ручки, там появилось удобное уг-лубление под указательный палец — очень своевременное усовершенствование, особенно с учетом немалого веса ка-меры. На задней панели все осталось по-прежнему, за ис-ключением значительно увеличенного дисплея (до 2.5 дюй-мов) и появившейся кнопки „прямая печать“. Кроме того, разработчики камеры здраво рассудили, что владельцы ап-парата такого класса вряд ли будут пользоваться встроен-ной вспышкой, и вовсе исключили ее из конструкции.
Canon EOS-5DСложно говорить о по-настоящему новых моделях, у которых не было более-менее похожих предшественников. Сложно потому, что когда нет аналогов, задавших некий среднестатистический уровень, при оценке нового не от чего оттолкнуться. И еще потому, что эффект новизны может возобладать над здравым смыслом и помешать объективной оценке
К
ЭТИ И МНО ГИЕ ДРУ ГИЕ ТЕС ТО ВЫЕ КАД РЫ НА ХО ДЯТ СЯ НА DVD�ДИС КЕ
МО ДЕЛЬ НЫЙ РЯД
Canon
Canon EOS 5DОр. цена $280013 МП
Canon EOS 30DОр. цена $15008 МП
Canon EOS 1Ds Mark IIОр. цена $700016 МП
$
Ориентировочная цена: $2800 (без объектива)
Разрешение: 12.8 МП
Объектив: сменная оптика, байонет Canon EF
Память: CompactFlash (CF) (тип I, II), накопители Microdrive.
Информация: www.canon.ru
CANON EOS-5D
Canon EOS 350DОр. цена $8508 МП
ВИР ТУ АЛЬ НЫЙ ОБЗОРПо про буй те, пре ж де чем ку пить! В вир ту аль ном обзоре эту ка ме ру мож но рас смот реть де таль но
НА НАШЕМDVD%ДИСКЕ
РУКОЯТКАРукоятка камеры имеет очень удобное углубление под указательный палец правой руки, благо-даря которому аппа-рат легче держать в руке в нерабочем состоянии (в рабо-чем указательный палец перейдет на управляющее колесо и кнопку спуска)
Евгений Балашов[email protected]
048 DIGITAL PHOTO
ТЕСТЫ 13-МЕГАПИКСЕЛЬНАЯ КАМЕРА
Остальные органы управления — это рычажок включения (заметим в скобках, что его располо-жение, под дисплеем, не очень удобно для быс-трого включения камеры одной рукой, что по-рой признают даже ортодоксальные „кэнонисты“); большое колесо, выполняющее множество задач, от навигационных до настройки параметров съем-ки; джойстик выбора точки фокусировки и вспо-могательные кнопки по левую сторону дисплея. За выбор режима съемки отвечает диск управ-ления на верхней панели. Помимо стандартного набора PASM там есть „зеленый“ автоматический режим, режим ручной выдержки и пользователь-ский. Последний будет полезен в том случае, ког-да надо очень быстро перенастроить камеру на съемку в новых условиях (скажем, на уличную съемку после работы в помещении).
Настройка основных параметров осуществля-ется двумя колесиками — уже упомянутым на за-
дней панели и маленьким, расположенным ря-дом с кнопкой спуска. Например, при нажатии кнопки Drive/ISO большое колесо меняет чувс-твительность, а маленькое — режим работы за-твора. Поначалу такая „двойственность“ может показаться неудобной, но на самом деле это устоявшаяся эргономическая схема, опробо-ванная в немалом числе камер Canon.
Кнопка спуска у 5D не имеет четко выражен-ного среднего положения, почувствовать его можно по чуть более тугому ходу кнопки. Ра-зумеется, у „пятерки“ есть репетир диафрагмы, позволяющий оценить границы зоны резкос-ти еще до съемки кадра (кнопка расположена внизу у объектива).
Наше общее впечатление от работы с каме-рой, сложившееся после нескольких дней ак-тивной съемки, таково: концепция интерфейса подталкивает фотографа к такому стилю рабо-
ты, который можно назвать „домашние заго-товки“. То есть львиная доля настроек заранее производится в глубинах меню или пользова-тельских настроек (коих в 5D насчитывается аж 21), а непосредственно на первую линию об-щения камеры и фотографа выносятся только самые важные параметры. К ним-то и добавля-ются „домашние заготовки“ — настройки на все случаи жизни, которые можно задать пользо-вательским режимом съемки (в нем можно регулировать такие параметры, как резкость, контраст, насыщенность) и индивидуальны-ми сюжетными программами (они расширяют уже имеющийся набор (портретная, пейзаж-ная съемка).
В то же время добраться до любого, даже редко используемого параметра можно до-вольно быстро, так что оперативность рабо-ты при условии хорошего знания аппарата
не пострадает. Вообще, со всеми скоростны-ми характеристиками у 5D дела обстоят отлич-но — включение практически моментальное, работа автофокуса быстрая и уверенная (впро-чем, это в основном зависит от объектива). Скорость серийной съемки, пожалуй, не смо-жет удовлетворить спортивных репортеров, но тем не менее она достаточно высока — 3 кад-ра/сек, а буфер камеры позволяет снять серию до 60 кадров в JPEG и до 17 в RAW.
В режимах Av и Tv доступна функция „бе-зопасного сдвига экспозиции“. Она задается в меню пользовательских настроек, с ее помо-щью автоматически повышается чувствитель-ность, если выбранного значения не хватает для верной экспозиции кадра. В том же ме-ню можно расширить диапазон чувствитель-ностей (нижний предел — 50 ISO, верхний —3200 ISO).
В ФОКУСЕ КАЧЕСТВОCanon EOS 5D демонстрирует превосходную работу систем экспозамера и внутренней обработки изображения. Весь динамический диапазон, от глубоких теней до ярких светов, проработан отлично. Параметры съемки: 1/125 сек, F/8, 50 ISO, ручной режим экспозиции, установка баланса белого по температуре (5500 К)
DIGITAL PHOTO 049
КАЧЕСТВО ИЗОБРАЖЕНИЯ Теперь перейдем к самому интересному — качеству получаемых файлов. Здесь камере есть чем похвас-таться. Canon EOS 5D демонстрирует отличную рабо-ту экспоавтоматики, превосходное качество внутрен-ней обработки изображений, высокую детализацию снимков. JPEG-файлы, полученные 5D, в большин стве случаев не требуют никакой дополнительной обработ-ки. Кстати, практически невостребованной осталась и функция экспокоррекции — даже на автомате каме-ра успешно укладывала реальную картину в доступ-ный динамический диапазон изображения без потерь в светах или тенях.
Уровень шума даже при самой высокой чувстви-тельности 3200 ISO практически незаметен. Но наши опасения о возможности появления виньетирования подтвердились — „виньетки“ порой проявлялись да-же при использовании элитного объектива Canon EF 24–105mm 1:4 L. Результаты тестовой съемки вы смо-жете найти на нашем DVD-диске.
ПОРТРЕТНАЯ СЪЕМКА
+ Отличная цветопередача
- Замечаний нет
СЪЕМКА НА УЛИЦЕ
+ Корректная работа экспозамера
- Замечаний нет
СЪЕМКА В ПОМЕЩЕНИИ
+ Низкий уровень шума даже при высокой чувствительности
- Наблюдается постоянная погрешность работы баланса белого, приводящая к легкому перекосу в красную сторону спектра
КА ЧЕ СТ ВО ИЗО БРА ЖЕ НИЯ
+ Отличная цветопередача, высокое разрешение
- Существенных замечаний нет
Сенсор: КМОП, 35,8х23,9 мм, 13.3 МП (12.8 эффективных)Запись снимков: JPEG, RAW, максимальный размер кадра — 4368x2912 пикселейОбъектив: сменная оптика, байонет Canon EF (кроме EF-S)Фокусировка: 9-точечная система интеллектуальной автофокусировки (плюс 6 невидимых вспомогательных точек автофокусировки), рабочий диапазон от -0.5 до 18 EV (при 20° C, 100 ISO)Режимы фокусировки: покадровая автофокусировка (One Shot), интеллектуальная автофокусировка с сервоприводом (AI Servo), интеллектуальная автофокусировка (AI Focus)Экспозамер: TTL-замер при полностью открытой диафрагме при помощи 35-зонного кремниевого фотоэлемента. Режимы: оценочный, частичный (по 8% от площади кадра), точечный (по 3.5% площади кадра), центрально- взвешенныйРежимы экспозиции: P/A/S/M, пользовательскийЭкспокоррекция: ±2 EV с шагом 1/3 или 1/2 ступени (доступна только при брекетинге автоэкспозиции)Дисплей: 2.5-дюймовый TFT, 230 000 пикселей
Видоискатель: пентапризма, покрытие около 96%, диоптрийная подстройка от -3 до +1 дпт, сменный фокусировочный экранЧувствительность, ISO: 100–1600 (с шагом 1/3 или 1 EV), может быть расширена до 50–3200Баланс белого: автоматический режим, шесть предустановленных режимов, выбор цветовой температуры, предустановка баланса белого, брекетинг баланса белого (3 кадра)Затвор: электронно-управляемый затвор в фокальной плоскости с выдержкой от 30 до 1/8 000 секунд, ручная выдержкаВспышка: встроенная вспышка отсутствует. Внешняя вспышка: Speedlite серии EX, возможность беспроводного подключения нескольких вспышек. X-синхронизация: 1/200 сек Память: карты памяти CompactFlash (тип I, II), MicrodriveЭлектропитание: аккумуляторная литий-ионная батарея BP-511AМасса корпуса, г: 895 (с батареей)Размеры, мм: 152x113x75Интерфейс: USB 2.0 (высокоскоростной, разъем mini-USB)
OLYMPUS E-330$1000 / 8 МП
SONY DSC-R1$700 / 10 МП
NIKON D2X$4200 / 12 МП
NIKON D200$1800 / 10 МП
СРАВНИТЕ!
ПОД ВЕР НИ ТЕ СТРА НИ ЦУ, ЧТО БЫ СРАВ НИТЬ ТЕС ТО ВЫЕ СНИМ КИ
CANON EOS 5D ТЕХ НИЧЕ СКИЕ ХА РАК ТЕ РИ СТИ КИ
Попытки найти значительные недостатки не завершились успехом. Тем более что аналогов у „пятерки“ на сегодняшний день нетЗа
клю
чени
е
Основное преимущество Canon EOS 5D (если не считать отличного качества получаемых фотографий) — полноформатный сенсор. С учетом относительно небольшой и постоянно снижающейся цены камера выглядит привлекательно не только для профессионалов
CANON EOS 5DВ РА БО ТЕ
ТЕХНИЧЕСКАЯ ВРЕЗКА
Включение: 0.2 сек Баланс белого: отличный, небольшие постоянные погрешности при искусственном освещенииЦифровой шум: практически незаметен на всем диапазоне чувствительностейАвтофокус и резкость в целом по тесту: отличноОсобые плюсы: отличное качество фотографий, полноформатный сенсорОсобые минусы: не замечены
10ОБЩ
АЯ О
ЦЕН
КА
ФУНКЦИИ
КАЧЕСТВО СНИМКОВ
ЦЕ НА/КАЧЕСТВО
0 5 10
10
10
10
10
КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН
Попытки найти значительные недостатки не завершились успехом. Тем более что аналогов у „пятерки“ на сегодняшний день нет
КАРТЫ ПАМЯТИCanon 5D работа-ет только с одним типом карт памяти — CompactFlash
ВИДОИСКАТЕЛЬВидоискатель камеры большой и светлый, при желании фокусировочный экран можно заменить
Единственная проблема, с которой мы столкнулись, — небольшой крен в красную сторону спектра, наблюдае-мый при съемке в помещении. Этот эффект проявился и в студийных условиях, и при съемке в обычной ком-нате со стандартным освещением. Проблему можно ре-шить точной настройкой баланса белого либо установкой постоянной коррекции баланса белого в меню камеры.
В остальном качество фотографий никаких нарека-ний не вызвало, результаты можно считать практически идеальными.
ВЫВОДЫКамера Canon EOS 5D — очень удачный пример сба-лансированного продукта, обладающего огромным ар-сеналом возможностей для получения идеальных фо-тографий. Камера, без сомнения, подойдет многим профессионалам в качестве основного или вспомога-тельного инструмента. Мы также уверены, что она станет идеальным выбором для полупрофессионалов и люби-телей-энтузиастов.
Под вопросом остается возможность использова-ния 5D в спортивной или „жесткой“ репортажной съем-ке. Однако для пейзажной, студийной, портретной рабо-ты это будет отличный выбор. Кроме того, есть надежда, что снижение изначально высокой цены — это непре-рывный процесс, который не остановится на текущей от-метке $2800.
УПРАВЛЕНИЕОрганы управления в 5D — классические
для камер Canon. К примеру, хорошо зарекомендовавшее себя
многофункциональное колесо на задней стенке камеры
ДИСК ВЫБОРА РЕЖИМОВДиск выбора выполнен в классическом стиле, набор режимов — минимально необходимый
050 DIGITAL PHOTO
не порой кажется странным, что при перечис-лении основных игроков фоторынка компанию Casio либо не упоминают, либо отводят ей „по-четное“ последнее место. На самом деле, несмот-
ря на устойчивую ассоциацию „производитель часов и му-зыкальных инструментов“, Casio стояла у истоков цифровой фотографии, именно эта компания в марте 1995 года созда-ла цифровую камеру QV-10 — первый любительский циф-ровой фотоаппарат. И сегодня Casio — один из самых серь-езных игроков в области производства компактов. Выпуск камеры Casio EX-Z850 прошедшей зимой еще раз подтвер-дил сильные позиции компании. Это на первый взгляд обыч-ный стильный компакт, но при ближайшем рассмотрении возможности камеры оказываются куда серьезнее, чем „по-ложено по статусу“ таким малюткам.
Примерно год назад у Casio появилась похожая камера, сильно отличавшаяся от других моделей. Называлась она EX-Z750 и была наиболее „продвинутой“ по части функциональ-ного разнообразия среди всех 7-мегапиксельных камер. Не-удивительно, что теперь Casio решила продолжить эту очень успешную ветку своего модельного ряда выпуском уже 8-ме-гапиксельной EX-Z850.
В РАБОТЕЕсли вам довелось держать в руках EX-Z750, то в ее после-довательнице, EX-Z850, серьезных конструктивных ново вве-дений вы не обнаружите. Камера выполнена в полностью металлическом корпусе, что, конечно, придает модели со-лидность — и внешний вид, и тактильные ощущения под-сказывают, что работать с Z850 очень приятно. Расположе-ние элементов конструкции и органов управления осталось неизменным. По-прежнему задействованы скошенные реб-ра на задней панели камеры — там расположены кнопки пе-реключения в режимы съемки и просмотра (вверху) и быс-трой настройки (слева). Решение весьма изящное, однако неизбежно ведущее к тому, что снимать одной рукой невоз-можно. То есть снимать, конечно, можно, но только в режи-ме полного автомата. А полноценная и оперативная настрой-ка параметров потребует вмешательства левой руки — иначе до этих кнопочек не добраться.
Кнопок быстрой настройки, собственно, две. Одна из них носит название всего модельного ряда — EX. С ее помощью настраиваются самые важные параметры съемки: разреше-ние, баланс белого, чувствительность и режим фокусиров-ки. Вторая же отвечает за серийность съемки. Здесь выбор довольно широк: обычная серия (не ограничена по про-должительности, примерно 2 кадра в сек), скоростная се-рия (три кадра с малым интервалом), серийная вспышка (быстрая серия из 3 кадров со вспышкой), зум-серия (на са-мом деле делается один кадр, а второй, увеличенный, полу-чается выкадровкой центральной части первого), и мульти-серия (на выходе один 2-мегапиксельный кадр, состоящий из 25 снятых примерно за секунду маленьких изображений).
С одной стороны, малое число управляющих элемен-тов — это благо. Но в процессе тестовой съемки мы выявили заметный минус, связанный с кнопками переключения ре-
жимов. Этими двумя кнопочками можно также включать ка-меру в обход основного „выключателя“ ON/OFF. А посколь-ку, в отличие от последнего, они не утоплены в корпус, при переноске камеры в кармане (т.е. в положенном ей по праву месте) случайно включить ее проще простого. К счастью, если эта проблема будет серьезно вас беспокоить, дополнитель-ную „функцию“ можно отключить.
Выбор режима съемки (одного из классической чет-верки PASM, видео- или аудиозаписи или режима Best Shot) осуществляется диском на задней панели. При пе-реходе из одного режима в другой на дисплее выводят-ся подробные текстовые подсказки, а если выбирать из многообразия режимов Best Shot (их в Z850, кстати, уже 34 против 29 у предшественницы), меню сопровожда-ется маленькой характерной фотографией. Среди сю-жетов, помимо стандартных портретных и пейзажных, можно найти программу для съемки визитных карточек, доски в университете, фото на документы. Спецэффекты (пастель, акварель и т.д.) вынесены в это же меню и на-кладываются на изображение в реальном времени, а не после съемки.
Удивила одна деталь, фактически уничтожающая смысл режима „Приоритет диафрагмы“ (A): в любом по-ложении зума на выбор предлагается всего два значения диафрагмы. Хотя, если переключиться в режим S, экс-периментальным путем обнаруживается уже 4 варианта. Впрочем, о каком бы то ни было управлении глубиной резкости при съемке компактами обычно говорить и так не приходится ввиду малого физического размера мат-рицы, так что наличие режима A — это скорее дань мо-де, чем реальная необходимость.
Управлять камерой в целом довольно просто. Основные параметры, как уже отмечено, настраиваются напрямую, без меню; само же меню, хоть и слегка запутано, не слишком ве-лико, чтобы в нем нельзя было быстро разобраться. Основной орган навигации — навипэд, горизонтальные кнопки которо-го можно настроить на изменение еще пары параметров (при съемке в режимах Best Shot или автоматическом). Очень удоб-на функция памяти настроек, главное — не забыть ее активи-ровать, иначе после каждого включения фотоаппарат будет представать перед вами „чистым листом“. А запоминать каме-ра может массу настроек: положение зума, фокуса, баланс бе-лого, режим и поправку вспышки и другие.
Скорость работы очень неплохая, камера быстро включа-ется и переключается из одного режима в другой. Огорча-ет деталь, снижающая общую оперативность работы, — на-жатие кнопки спуска, например, при просмотре фотографий не приводит к переходу в съемочный режим (для этого надо обязательно нажать именно кнопку включения съемки).
Качество дисплея очень хорошее для камер такого клас-са, инерция изображения очень мала. Картинка сочная, даже на ярком солнце ее отлично видно. Есть функция автомати-ческой настройки яркости, но, как показала практика, она не подстраивается под условия освещения, а просто выставляет-ся на максимальное значение. При всем этом у дисплея очень мал угол комфортного обзора, стоит чуть от него отклониться, изображение тут же начинает „плыть“, инвертироваться. Осо-бенно это неприятно при просмотре вертикальных кадров, из-за того что глаза находятся под разным углом к экрану.
Разумеется, EX-Z850 может снимать и видео, однако ка-чество роликов получается довольно средним из-за сильного сжатия. При видеосъемке не работает зум. Зато для дополни-
Casio Exilim EX-Z850 Карманная фотокамера с самыми серьезными возможностями
М
ЭТИ И МНО ГИЕ ДРУ ГИЕ ТЕС ТО ВЫЕ КАД РЫ НА ХО ДЯТ СЯ НА DVD�ДИС КЕ
ТЕСТЫ 8-МЕГАПИКСЕЛЬНАЯ КАМЕРА
МО ДЕЛЬ НЫЙ РЯД
Casio
Casio Exilim EX-Z750 Ор. цена: $4007 МП
Casio Exilim EX-Z500Ор. цена: $2905 МП
Casio Exilim EX-Z850Ор. цена: $4608 МП
$
Ориентировочная цена: $460
Разрешение: 8 МП
Объектив: 3-х зум, 38–114мм (экв. для 35-мм камер), f2.8/5.1–5.9
Память: SD
Информация: www.casio.ru
CASIO EXILIM EX-Z850
Casio Exilim EX-Z120Ор. цена: $2607 МП
Casio Exilim EX-Z110Ор. цена: $2506 МП
ВИР ТУ АЛЬ НЫЙ ОБЗОРПо про буй те, пре ж де чем ку пить! В вир ту аль ном обзоре эту ка ме ру мож но рас смот реть де таль но
НА НАШЕМDVD%ДИСКЕ
Евгений Балашов[email protected]
ЛАМПА ПОДСВЕТКИМожно использовать для подсветки авто-фокуса, а также при съемке видео в пол-ной темноте
DIGITAL PHOTO 051
тельного освещения можно использовать лампу подсвет-ки автофокуса, благодаря этому можно снимать видео в полной темноте. Среди режимов видеосъемки отметим также Past Movie, позволяющий сохранить в памяти не-сколько секунд, предшествовавших нажатию на спуск.
ИЗОБРАЖЕНИЕЧтобы получить хорошее изображение, не требующее дополнительной обработки на компьютере, Z850 при-дется немного подстроить под себя. Будучи настроен-ной „по умолчанию“, камера выдает слегка пересве-ченные изображения (хотя на дисплее они выглядят нормально) с немного завышенной резкостью. Баланс белого работает корректно и довольно стабильно. Цве-та на снимках довольно насыщенные, шум становится заметен начиная с 400 ISO.
Кстати, есть возможность выставить и более высо-кие значения чувствительности (до 1600 ISO), чем из-начально предлагается в меню, — посредством выбора соответствующей программы съемки Best Shot. Одна-
ко уровень шума в этом случае становится слишком большим.
Интересно, что фотографии можно обработать прямо в камере — поменять уровень яркости, исправить перс-пективные искажения снимка и даже баланс белого (как при обработке RAW-снимков).
Съемка со вспышкой никаких сюрпризов не препод-несла — вспышка довольно мощная, ее дальнобойности хватает на несколько метров, баланс белого при этом так-же работает корректно.
Появившийся в этой модели электронный стабилиза-тор изображения Anti Shake DSP не произвел сильного впечатления, эффект от его работы не очень ощутим. Это еще раз подтверждает, что пока электронные стабилиза-торы не могут тягаться с оптическими.
ВЫВОДЫКамера Casio EX-Z850, ставшая продолжением начатой год назад ветви, оказалась не менее успешной, чем пред-шественница. Хотя повышение разрешения сенсора с 7
до 8 мегапикселей при сохранении того же размера мат-рицы, на наш взгляд, не совсем оправданно. В целом же аппарат демонстрирует уровень функциональной на-полненности, достойный для подражания, оставаясь при этом по-настоящему карманной. Соответственно, пореко-мендовать камеру можно тем, кто стремится одновремен-но стать обладателем миниатюрной, но функционально насыщенной камеры.
ПОРТРЕТНАЯ СЪЕМКА
+ Насыщенная цветопередача
- Недостатки не замечены
СЪЕМКА НА УЛИЦЕ
+ Хорошая работа баланса белого
- При стандартных настройках снимки чуть пересвечены
СЪЕМКА В ПОМЕЩЕНИИ
+ Хорошая работа встроенной вспышки
- Шумы довольно заметны при чувствительности от 400 ISO
КА ЧЕ СТ ВО ИЗО БРА ЖЕ НИЯ
+ Хорошее разрешение, в целом адекватная цветопередача
- Слегка завышенная резкость снимков
Сенсор: CCD 1/1.8 дюйма, 8.3 мегапикселей (8.1 эффективных)Запись снимков: JPEG, максимальный размер 3264x2448Объектив: 3-х зум, 38–114 мм (экв. для 35-мм камер), f2.8/5.1–5.9Фокусировка: ручная, автоматическая точечная, многоточечная, лампа подсветки автофокусаЭкспозамер: матричный, центровзвешенный, точечныйЭкспокоррекция: ±2 EV с шагом в 0.3 EVДисплей: 2.5-дюймовый, 115 200 пикселейЧувствительность, ISO: авто, 50, 100, 200, 400; 800 и 1600 в режиме Anti Shake
Баланс белого: авто, шесть предустановок, ручной Диапазон выдержек, сек: 1/6000–60Вспышка: принудительная, автоматическая, подавление эффекта красных глаз, выключенаВидеосъемка: AVI, 640х480, 30 кадров в секунду, со звуком, без зумированияПамять: SDЭлектропитание: Li-Ion-аккумулятор Масса, г: 130 Размеры, мм: 59.0х24.0х89.0Интерфейс: USB
CANON POWERSHOT A540$270 / 6 МП
PANASONIC LUMIX LS-1$200 / 4 МП
NIKON COOLPIX L1$340 / 6 МП
PENTAX OPTIO E10$230 / 6 МП
СРАВНИТЕ!
ПОД ВЕР НИ ТЕ СТРА НИ ЦУ, ЧТО БЫ СРАВ НИТЬ ТЕС ТО ВЫЕ СНИМ КИ
CASIO EXILIM EX-Z860 ТЕХ НИЧЕ СКИЕ ХА РАК ТЕ РИ СТИ КИ
Закл
юче
ние Маленький, да удаленький — это
как раз про Z850. Многообразие функций и настроек, да и неплохое качество изображений порадуют многих искушенных фотолюбителей
CASIO EX-Z850В РА БО ТЕ
8.5ОБЩ
АЯ О
ЦЕН
КА
ФУНКЦИИ
КАЧЕСТВО СНИМКОВ
ЦЕ НА/КАЧЕСТВО
0 5 10
КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН
Casio продолжает удивлять, ее 8-мегапиксельная малютка — одна из самых функционально насыщенных из всех, что нам довелось увидеть
КЛАВИШИ БЫСТРОЙ НАСТРОЙКИФирменная черта аппаратов Casio — кнопки на скошенных ребрах, позволяющие оперативно настроить тот или иной параметр
ДИСПЛЕЙВысокая яркость изоб-ражения на дисплее позволяет без проблем работать в солнеч-ный день
При этом некоторые недоработки конструкции и формальный подход к режиму приоритета диафрагмы немного огорчают
9.0
8.0
8.5
8.5
Включение: 1 секундаФокусировка: 0.5 секунды Баланс белого: хорошийАберрации: средниеДисторсия: присутствуетЦифровой шум: заметен начиная с 400 ISOАвтофокус и резкость в целом по тесту: хорошоОсобые плюсы: быстрая работаОсобые минусы: подзарядка через док-станцию
ТЕХНИЧЕСКАЯ ВРЕЗКА
052 DIGITAL PHOTO
ост разрешения матриц в цифровых фото-аппаратах (оставим в стороне щеголяющие десятками мегапикселей сенсоры, что уста-навливают в профессиональные цифровые
задники) сейчас уже не столь стремителен — пяти-шес-ти мегапикселей вполне достаточно для печати люби-тельских снимков на бумаге формата А4 и уж тем более для их публикации в интернет-галереях. Производите-ли не забывают и о дисплеях: их размер и разрешение продолжают расти, радуя фотолюбителей, — ведь чем больше экран, тем больше мелких деталей на нем вид-но, а это немаловажно во время съемки. Еще один при-ятный сюрприз — радиоинтерфейс Wi-Fi, дающий воз-можность перекачивать фотографии на компьютер без проводов. Облачим все вышеперечисленное в стиль-ный плоский корпус — и получим… Nikon Coolpix S6.
КОНСТРУКЦИЯПервое, что мы отметили, увидев Coolpix S6, была его стильная внешность. Изящный черный корпус волнооб-разного профиля (вообще, S6 выпускается в трех вари-антах — черный, серый и серебристый), блестящие ме-таллические вставки по бокам, а сзади — впечатляющих размеров ЖК-дисплей. Вероятно, из-за него эта модель оказалась чуть больше своих предшественниц. Картин-ка на дисплее яркая и четкая, угол обзора довольно ве-лик, инерционность незначительная. За счет того, что перемещения линз происходят внутри корпуса камеры, объектив при зумировании наружу не выдвигается.
Включается камера нажатием миниатюрной кнопоч-ки, находящейся рядом с кнопкой спуска, — во избе-жание случайных нажатий она чуть утоплена в кор-пус. Недалеко от кнопки спуска расположился столь же миниатюрный рычажок зумирования. Слева, там, где у некоторых современных компактов размещается кнопка включения стабилизатора, у S6 — кнопка акти-вации специального портретного режима съемки. На-жав на нее, вы можете быть уверены, что аппарат само-стоятельно проанализирует кадр, найдет лицо модели и сфокусируется по ее глазам. Что еще нужно для иде-ального портрета? Не очень удачным нам показалось только расположение этой кнопки — на верхнем реб-ре камеры в нескольких миллиметрах от объектива. Па-лец, нажимающий на нее, так и норовит попасть в кадр.
Сзади у S6 — привычные органы управления: кноп-ки вызова меню, переключения сюжетных режимов съемки, просмотра и удаления отснятых изображений и четырехпозиционный джойстик, про который стоит поговорить отдельно. Дело в том, что он не только от-вечает за перемещение по меню и управление режи-мами работы вспышки, таймера и макросъемки, но и совмещен со знакомой по многим камерам (напри-мер, по компактной Canon S80 и зеркалкам того же Canon’а) деталью — колесиком, с помощью которого очень удобно просматривать снимки и выбирать нуж-ный пункт меню.
Меню режимов съемки организовано довольно удоб-но. Внешне оно напоминает то самое колесико (разу-меется, нарисованное и анимированное). В автомати-ческом режиме съемки, нажатие кнопки вызова меню позволяет изменить параметры — чувствительность, размер изображения, баланс белого и т.д. Этой же кнопкой меняется зона фокусировки. Отдельно выне-сены наиболее часто используемые сюжетные режи-мы — „Портрет“, „Пейзаж“, „Спорт“ и „Ночной портрет“; остальные доступны через подменю дополнительных сюжетных программ, в котором кнопка Menu отвечает уже за выбор конкретного режима. Также из основного меню выбираются: видеосъемка, записи голосовых по-меток к фотографиям и беспроводная передача кадров. А если вы вдруг заблудитесь в меню или захотите под-робнее узнать о назначении каждого пункта, совсем не-обязательно искать инструкцию на бумаге — для вызова справки достаточно нажать кнопку управления зумом.
Встроенный в камеру беспроводной адаптер поз-воляет сократить количество проводов, лежащих ря-дом с компьютером. Правда, для этого сам компьютер должен быть оборудован Wi-Fi-адаптером. Для работы по беспроводному протоколу на компьютере устанав-ливается специальное программное обеспечение, при-лагаемое к камере, и создается профиль специально для данного соединения (всего профилей может быть девять — следовательно, камеру можно будет подклю-чать по Wi-Fi к девяти разным компьютерам). Скорость
передачи данных по Wi-Fi, конечно, ниже, чем по ско-ростному интерфейсу USB 2.0, а работа адаптера требует дополнительных энергозатрат, но это плата за отсутствие вечно путающегося под ногами клубка проводов вокруг компьютера.
Что касается скорости работы, то здесь аппарат не по-казал выдающихся результатов. Включается он доволь-но быстро, около 1 секунды или даже чуть меньше — в част ности, причиной тому служит отсутствие необходи-мости выдвигать объектив. А вот фокусировка и съем-ка происходят несколько медленнее. Больше всего неудобств доставила заметная задержка съемки относи-тельно момента нажатия на кнопку спуска. Зато снятые кадры записываются на карту памяти довольно быстро.
При съемке аппарат не выводит на экран никаких па-раметров, по которым можно было бы оценить получа-ющийся кадр. Мы видим лишь текущее значение ISO, режим работы вспышки да „лапку“, сигнализирующую о возможности смазывания картинки. Сразу после съем-ки камера анализирует снимок и выдает „диагноз“ — ес-ли, по ее мнению, снимок был смазан, она предлагает не сохранять кадр.
ИЗОБРАЖЕНИЕВ общем и целом качество получаемых изображений вполне приемлемо. Хроматические аберрации прак-тически незаметны — правда, похоже, что это заслуга не оптики, а обработки изображения в камере. Не ме-
Nikon Coolpix S66 мегапикселей, 3 дюйма и Wi-Fi
Р
ЭТИ И МНО ГИЕ ДРУ ГИЕ ТЕС ТО ВЫЕ КАД РЫ НА ХО ДЯТ СЯ НА DVD�ДИС КЕ
ТЕСТЫ 6-МЕГАПИКСЕЛЬНАЯ КАМЕРА
МО ДЕЛЬ НЫЙ РЯД
Nikon
Nikon Coolpix S6Ор. цена $4006 МП
Nikon Coolpix P4Ор. цена $3708 МП
Nikon Coolpix 8800Ор. цена $800
8 МП
$
Ориентировочная цена: $400
Разрешение: 6 МП
Объектив: 3-х зум, 35–105мм (экв. для 35-мм камер), f/3.0–5.4
Память: SD
Информация: www.nikon.ru
NIKON COOLPIX S6
Nikon Coolpix L3Ор. цена $2005 МП
Nikon Coolpix L4Ор. цена $1704 МП
ВИР ТУ АЛЬ НЫЙ ОБЗОРПо про буй те, пре ж де чем ку пить! В вир ту аль ном обзоре эту ка ме ру мож но рас смот реть де таль но
НА НАШЕМDVD%ДИСКЕ
Алексей Иванов[email protected]
ОБЪЕКТИВ3-кратный зум-объ-ектив полностью спрятан внутри корпуса
DIGITAL PHOTO 053
нее эффективной стоит признать и работу системы шумоподавления — в диапазоне от 50 до 200 ISO уровень шума нормальный, а на самой высокой чувствительности 400 ISO он хоть и весьма заме-тен, но все равно остается в пределах разумного.
Встроенная вспышка при съемке дает несколь-ко предварительных импульсов, которые подавляют эффект красных глаз. Но куда более успешно с этой функцией справляется встроенный программный ме-ханизм их подавления. Интересное наблюдение — в режиме просмотра в первые мгновения мы видим на снимке красные глаза, но уже через полсекунды они исчезают. Благодаря не очень сильному импульсу вспышки на снимке не возникает белых „пережжен-ных“ провалов, правда, задний план чаще всего оста-ется недосвеченным.
При хорошем равномерном освещении авто-баланс белого работает достаточно корректно, но при сложном комбинированном свете картинка получается излишне теплой, что, впрочем, во мно-гих случаях может давать весьма приятный эф-фект.
ВЫВОДЫСтильная плоская камера с объективом, полно-стью спрятанным в корпусе, идеальна для съемки сюжетов при хорошем освещении. В более слож-ных условиях сделать удачный кадр несколько сложнее — правда, камера сама подскажет, сма-зался снимок или нет. А встроенный Wi-Fi-адап-тер позволит сократить количество проводов в ок-рест ностях системного блока при копировании
фотографий. Кроме того, его использование очень удобно при домашней или студийной съемке, ког-да фотографию можно сразу же отправить на об-работку в компьютер или на принтер в печать.
ПОРТРЕТНАЯ СЪЕМКА
+ Верная цветопередача
- Недостатков не замечено
СЪЕМКА НА УЛИЦЕ
+ Хорошая работа экспозамера
- Цветовой баланс снимков уходит в синеву при автоматическом балансе белого
СЪЕМКА В ПОМЕЩЕНИИ
+ Хорошая работа алгоритма подавления эффекта красных глаз
- Автоматический баланс белого „теплит“ снимки при съемке без вспышки
КА ЧЕ СТ ВО ИЗО БРА ЖЕ НИЯ
+ Относительно невысокие значения аберраций
- Шум заметен начиная с 200 ISO
Сенсор: ПЗС 1/2.5 дюйма, 6.18 МП (эффективных 6.0). Запись снимков: JPEG, максимальное разрешение — 2816x2112Объектив: 3-х зум, 35–105мм (экв. для 35-мм камер), f/3.0–5.4Фокусировка: TTL-автофокус по методу контрастной детекцииЭкспозамер: 256-сегментный матричный с привязкой к зонам АФЭкспокоррекция: ±2 EV, с шагом 1/3 ступениДисплей: 3-дюймовый, 232 000 пикселейЧувствительность, ISO: авто, 50, 100, 200, 400Баланс белого: авто, пять предустановок, ручная настройка Диапазон выдержек, сек: 4–1/3000 Вспышка: принудительная, автоматическая, режим подавления эффекта красных глаз, медленная синхронизация, выключена
Видеосъемка: 640x480, 30 кадров/сек, со звукомПамять: SDЭлектропитание: Li-Ion аккумуляторМасса, г: 140 Размеры, мм: 101x60x21Интерфейс: USB
CASIO EXILIM EX-P700$440 / 7 МП
FUJIFILM FINEPIX F11$430 / 6 МП
CANON DIGITAL IXUS 65$400 / 6 МП
PENTAX OPTIO A10$350 / 8 МП
СРАВНИТЕ!
ПОД ВЕР НИ ТЕ СТРА НИ ЦУ, ЧТО БЫ СРАВ НИТЬ ТЕС ТО ВЫЕ СНИМ КИ
NIKON COOLPIX S6 ТЕХ НИЧЕ СКИЕ ХА РАК ТЕ РИ СТИ КИ
Закл
юче
ние Хороший аппарат со стильным
„широкоформатным“ корпусом для повседневной несложной съемки. Встроенный Wi-Fi — удобная мелочь, которая, возможно, скоро станет неотъемлемой частью любого компактного фотоаппарата
NIKON COOLPIX S6В РА БО ТЕ
7.5ОБЩ
АЯ О
ЦЕН
КА
ФУНКЦИИ
КАЧЕСТВО СНИМКОВ
ЦЕ НА/КАЧЕСТВО
0 5 10
КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН
Новый аппарат „плоской“ серии от Nikon отличается большим ЖК-дисплеем и наличием встроенного беспроводного адаптера
ДЖОЙСТИКЗнакомое владельцам зеркалок управляющее колесико теперь появилось и в компактах
ДИСПЛЕЙЭкран с диагональю 3 дюйма — большего компактам и не надо
Неторопливость камеры немного смазывает общее впечатление
7.0
7.0
8.5
8.0
Включение: прибл. 1 секундаФокусировка: около 1.5 сек Баланс белого: хорошийАберрации: низкиеДисторсия: незначительнаяЦифровой шум: заметный начиная с 200 ISOАвтофокус и резкость в целом по тесту: хорошоОсобые плюсы: большой экран, наличие Wi-Fi-адаптераОсобые минусы: общая медлительность работы
ТЕХНИЧЕСКАЯ ВРЕЗКА
054 DIGITAL PHOTO
2004 году дизайн камер от Hewlett-Packard заметно изменился. В феврале компания выпустила модель Photosmart R707 с „глад-кой лицевой стороной из нержавеющей
стали, асимметричным корпусом, характерными изги-бами и волнообразным углублением для того, чтобы было удобнее держать камеру“.
КОНСТРУКЦИЯ И ИНТЕРФЕЙСЭти фирменные особенности стали общими для всех камер с литерами R и M в названии. И герой сегод-няшнего теста — камера HP Photosmart R727 — несет их в себе как данность.
Это небольшой тонкий компакт с 6-мегапиксель-ным сенсором и стандартным 3-кратным зумом, кото-рый, кстати, целиком спрятан внутри корпуса камеры и не выходит за его пределы даже при зумировании. Впрочем, главная изюминка камеры вовсе не в техни-ческих характеристиках, а, как мы убедимся чуть поз-же, в ее электронной начинке и программном обеспе-чении (очень умной прошивке).
Но обо всем по порядку. Когда берешь в руки каме-ру, пальцы сами находят нужные элементы управле-ния (в частности, уже знакомое нам углубление на пе-редней панели). Иными словами, в руке R727 лежит отлично. Основные органы управления сосредоточе-ны в правой части корпуса — на них идеально ложатся большой и указательный пальцы — так что легко мож-но фотографировать и одной рукой. Собственно, ос-новных органов всего три — это выполненный в виде изящного уголка рычажок зумирования, четырехпо-зиционный джойстик с кнопкой Menu/OK в центре и кнопочка удаления.
Помимо этого, на скругленной грани между задней стенкой и верхним ребром камеры красуются четыре дополнительные кнопки (для настройки вспышки, мак-росъемки и т.д.). Выглядят они очень стильно и совсем не выступают над корпусом, но, как выяснилось в хо-де тестирования, их можно случайно нажать.
Узкая и длинная кнопка включения расположена в небольшой канавке между возвышающимся над кор-пусом дисплеем и самим корпусом. Из-за этого нажать ее с первого раза не так-то просто.
Впрочем, отвлечемся от особенностей конструкции и обратим внимание не только на дизайн, но и на дру-гие, не менее важные „детали“.
R727 обладает развернутой системой справок и подсказок. Эта система настолько подробна, что ка-мера может стать неплохим учебником по фотографии для начинающих. Помимо того что в каждом из режи-мов съемки в меню есть подробные подсказки (напи-санные, кстати, на русском языке), фотограф может
обратиться к общим советам по фотографии и к встро-енной инструкции по самому аппарату — вот уж где действительно не нужны бумажные руководства!
А после съемки фотографии камера проводит „раз-бор полетов“ и может объяснить, например, почему кадр вышел нерезким или чересчур ярким. Для это-го предназначена функция „Анализ изображения“, до-ступная при мгновенном или обычном просмотре.
Вообще складывается впечатление, что то, что мы держим в руках, скорее даже не фотокамера, а ма-ленький компьютер с возможностью фотосъемки. Да-же меню выполнено в компьютерном стиле, там мож-но найти неотъемлемый пункт любого программного продукта — „О программе“. Меню, кстати, сделано очень подробно и развернуто. Состоит оно из пяти вкладок, но мы остановимся на самой необычной — „Галерея дизайна“.
Здесь происходит обработка сделанных фото. Вы можете применять разнообразные эффекты, добав-лять рамки разных форм и размеров, менять парамет-ры рамок (!), устранять эффект красных глаз, кадри-ровать изображение и даже накладывать некоторые
фильтры, отличные от ставших стандартом сепии и ч/б. Кстати, первое скептическое отношение к подобному „редактору“ у нас быстро пропало — выяснилось, что применять разные эффекты, переводить снимки в ч/б, добавлять рамки очень занятно. Особенно когда воз-вращаешься с фотосессии и тебе хочется поскорее доб-раться до компьютера не только для того, чтобы про-смотреть съемку, но и быстро ее обработать.
Яркий ЖК-дисплей камеры радует насыщенной цве-топередачей. Беспокоит лишь довольно сильная инер-ция изображения, а также медленная реакция авто-матики камеры на происходящие в кадре изменения. Во время съемки на экран выводится минимум инфор-мации, жаль, что среди нее не нашлось места для гис-тограммы, выдержки и диафрагмы. Правда, на эту па-ру параметров в R727 нельзя повлиять, но зато они бы позволили новичкам глубже понять основные принци-пы фотографии. В целом аппарат, конечно, ориентиро-ван на автоматическую работу, быстро изменить мож-но только самые важные параметры: режим съемки, режим работы вспышки и автофокуса. Все остальное спрятано в глубинах меню.
HP Photosmart R727 Еще пару лет назад камера, способная корректировать эффект красных глаз без участия компьютера, считалась экзотикой. Сейчас появились модели со встроенным графическим редактором
В
ТЕСТЫ 6-МЕГАПИКСЕЛЬНАЯ КАМЕРА
МО ДЕЛЬ НЫЙ РЯД
HP
HP Photosmart R727Ор. цена: $2906 МП
HP Photosmart R725Ор. цена: $2706 МП
HP Photosmart R927Ор. цена: $3608 МП
$
Ориентировочная цена: $290
Разрешение: 6 МП
Объектив: 3-х зум, 39–118мм (экв. для 35-мм камер), f3.5–4.2
Память: SD
Информация: www.hp.ru
HP PHOTOSMART R727
HP Photosmart R717Ор. цена: $2306 МП
HP Photosmart R717Ор. цена: $1906 МП
ВИР ТУ АЛЬ НЫЙ ОБЗОРПо про буй те, пре ж де чем ку пить! В вир ту аль ном обзоре эту ка ме ру мож но рас смот реть де таль но
НА НАШЕМDVD%ДИСКЕ
Евгений Балашов[email protected]
КОРПУСВыемка на передней панели — не только элемент оформления камеры, но и своего рода „ручка“ (в выемку очень удобно ложатся пальцы правой руки)
ЭТИ И МНО ГИЕ ДРУ ГИЕ ТЕС ТО ВЫЕ КАД РЫ НА ХО ДЯТ СЯ НА DVD�ДИС КЕ
DIGITAL PHOTO 055
ИЗОБРАЖЕНИЕПри всей простоте аппарата снимки, сделанные им, отличаются хорошей цветопередачей и доволь-но стабильной работой автоматического балан-са белого. При съемке со вспышкой в помещении изображение выходит чуть более теплым, чем хо-телось бы.
Что касается фокусировки — здесь не все так гладко. Автофокус часто ошибается даже в, каза-лось бы, довольно простых сюжетах. Шум можно
разглядеть при всех значениях чувствительности, однако с ростом ISO он не сильно увеличивается.
ВЫВОДЫВступить в мир цифровой фотографии новичку становится все проще. Встроенный учебник, кото-рым, по сути, является справочная система в HP Photosmart R727, на первое время заменит собой подборку книг по основам фотографии. А встроен-ный графический редактор позволит на первых по-рах обойтись без „Фотошопа“.
ПОРТРЕТНАЯ СЪЕМКА
+ Естественная передача телесных тонов
- Нестабильная работа автофокуса
СЪЕМКА НА УЛИЦЕ
+ Корректная работа автоматического баланса белого
- Нестабильная работа автофокуса
СЪЕМКА В ПОМЕЩЕНИИ
+ Верная цветопередача в условиях смешанного освещения
- Вспышка чуть уводит снимки в „синеву“
КА ЧЕ СТ ВО ИЗО БРА ЖЕ НИЯ
+ Стабильная и насыщенная цветопередача
- Снимки кажутся слегка „замыленными“
Сенсор: ПЗС 1/2.5 дюйма, 6.4 мегапикселя (6.2 эфф.)Запись снимков: JPEG, максимальный размер 2864x2160Объектив: 3-х зум, 39–118мм (экв. для 35-мм камер), f/3.5–4.2Фокусировка: автоматическая точечная, многоточечнаяЭкспозамер: автоматический, средний, центровзвешенный, точечныйЭкспокоррекция: ±3 EV с шагом в 0.3 EVДисплей: 2.5-дюймовый, 230 000 пикселейЧувствительность, ISO: авто, 100, 200, 400Баланс белого: авто, четыре предустановки, ручной Диапазон выдержек, сек: 1–1/2000Вспышка: принудительная, автоматическая, подавление эффкта красных глаз, выключена
Видеосъемка: MPEG, 640х480, 24 кадра в секундуПамять: SDЭлектропитание: Li-Ion аккумулятор Масса, г: 150 Размеры, мм: 93,0х24,0х61,0Интерфейс: USB
CANON POWERSHOT A540$270 / 6 МП
PANASONIC LUMIX DMC-FX9$270 / 6 МП
CASIO EX-Z60$270 / 6 МП
PENTAX OPTIO S6$250 / 6 МП
СРАВНИТЕ!
ПОД ВЕР НИ ТЕ СТРА НИ ЦУ, ЧТО БЫ СРАВ НИТЬ ТЕС ТО ВЫЕ СНИМ КИ
HP PHOTOSMART R727 ТЕХ НИЧЕ СКИЕ ХА РАК ТЕ РИ СТИ КИ
Закл
юче
ние Отличный аппарат для
начинающих, который поможет разобраться в основах съемки и даже обработки фотографий
HP PHOTOSMART R727В РА БО ТЕ
8.0ОБЩ
АЯ О
ЦЕН
КА
ФУНКЦИИ
КАЧЕСТВО СНИМКОВ
ЦЕ НА/КАЧЕСТВО
0 5 10
КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН
Эта камера — находка для начинающего фотолюбителя. Она расскажет о том, как получить хороший кадр, проанализирует отснятый материал и даст совет, как улучшить ваши снимки
КНОПКА ВКЛЮЧЕНИЯУзкая кнопочка вклю-чения прячется в не-большом углублении у возвышающегося над корпусом дисп-лея. Нажимать на нее не очень удобно
Общее благоприятное впечатление несколько портят медленная работа и чересчур сильная „автоматизация“ камеры. Впрочем, это болезнь большинства компактных камер
8.5
7.5
8.5
8.0
Включение: 1 секундаФокусировка: до 1 секунды Баланс белого: хорошийАберрации: средниеДисторсия: заметнаЦифровой шум: небольшой, заметен на всех чувствительностях Автофокус и резкость в целом по тесту: среднеОсобые плюсы: развернутая система справки и подсказокОсобые минусы: неуверенная работа автофокуса
ТЕХНИЧЕСКАЯ ВРЕЗКА
РЫЧАЖОК ЗУМИРОВАНИЯРычаг зумирования напоминает по форме бумеранг, однако это не снижает удобство пользования им. Только повышает!
056 DIGITAL PHOTO
И мой сурок со мною…уществует великое множество способов носить на себе фотооборудование в поездках. Производители предлагают самые разнообразные варианты, от легких треугольничков под „китовый“ зеркальный набор
до огромных „улиточных домиков“, в которые, кроме камеры и набора объективов, можно уместить маленькую цифровую студию полного цикла, палатку и спальный мешок.
Если расстояние, которое вам предстоит преодолеть, не превышает перебежек от дверей аэропорта до паспортного контроля, затем до трапа самолета и обратно, то вам вполне хватит обычной фотосумки. Но тем, кому приходится таскать оборудова-ние на марафонские дистанции, с грузом, болтающимся на одном плече, далеко не уйти. Для таких случаев вам понадобится надежный и удобный рюкзак. Мы решили помочь нашим читателям и выбрали шесть моделей стоимостью от $100 до $350 у трех наиболее популярных производителей. Самый известный
и раскрученный бренд — Lowepro — традиционно любим профессионалами и продвинутыми любителями, Tamrac — давно и хорошо известен в узких кругах, но не слишком широко распространен в России. И, наконец, недавно появившийся на российском рынке Crumpler. Несмотря на свою молодость, эта марка стремительно набирает популярность благодаря свежему и интересному дизайну и зажигательному нетрадиционному маркетингу.
СОДЕРЖАНИЕ ОПРЕДЕЛЯЕТ ФОРМУВсе шесть представленных в тесте рюкзаков предназначены для переноски разнообразного фотографического оборудования, но у каждого из них есть свои функциональные особенности. Так, например, Lowepro Mini Trekker AW и Tamrac Expedition 5 оснащены огромным количеством специализированных отделений и кармашков. Благодаря этому они представляют собой нечто
большее, нежели обычные туристские рюкзаки. Однако их конструкция рассчитана только на перенос груды фотожелеза из пункта А в пункт Б.
Скорее всего, настоящие походники предпочтут этим моделям что-то менее специализированное, например Crumpler Formal Lounge. В нижней части этого рюкзака расположено маленькое отделение, способное „приютить“ очень скромный набор аппаратуры, зато в просторном верхнем отсеке свободно поместятся провиант, вода, смена одежды и прочие не имеющие отношения к фотографии полезности. Сочетающая в себе качества двух первых рюкзаков Formal Lounge, модель Lowepro Rover AW II, пожалуй, идеально подойдет тем фотографам, которые хотят стать настоящими туристами. Или туристам, которые хотят стать настоящими фотографами.
И, наконец, последние две модели — Crumpler Shrinkle и Tamrac Cyberpack — могут привлечь внимание студентов и фотопро фессио-
С
ТЕСТЫ/ОБЗОРЫ ФОТОРЮКЗАКИ
Собираетесь в отпуск на райские острова или на далекий север и думаете, как бы поуютнее разместить своих цифровых питомцев? Мы протестировали шесть рюкзаков, способных удовлетворить все ваши фотографические нужды
Выби
раем
рю
кзак
для
фот
отех
ники
DIGITAL PHOTO 057
налов. Почему? Все просто! Большинство представителей этих двух групп не могут ни дня прожить без своего ноутбука, а именно эти две модели оснащены специальными хорошо защищенными отделениями для портативных компьютеров. Бескомпромиссное решение для путешествий в городских джунглях!
Crumpler Formal Lounge — единственный из этого секстета — настолько универсален, что предоставляет „жилые площади“ как для фототехники, так и для ноутбука и личных вещей. К сожале-нию, высокую оценку мы дать ему не смогли, поскольку само
фотоотделение в нем реализовано крайне неудачно. Но для непритязательных любителей этот рюкзак может послужить неплохим вариантом „все в одном“. К тому же он не такой уж дорогой и забавно выглядит.
СВОИМИ ГЛАЗАМИПокупка рюкзака сродни приобретению пары обуви — эти вещи практически невозможно купить через каталог или Интернет по той простой причине, что перед приобретением их необходимо примерить и пощупать. Если есть возможность, мы идем в магазин и тщательно изучаем приглянувшуюся модель. Покупая рюкзак не глядя, мы рискуем расстаться с деньгами и забросить неудачное приобретение в шкаф до лучших времен…
На что же стоит обратить внимание при покупке? В первую очередь, конечно, нужно убедиться, что все ваше фотографическое хозяйство уместится в выбранном рюкзаке. Правда, придется учесть, что из всего имеющегося многообразия объективов и аксессуаров вы, скорее всего, будете брать с собой лишь часть. Помните также, что если ваша полка выдерживает две „тушки“
и шесть объективов, это вовсе не значит, что их выдержит ваша спина после многочасового перехода под палящими солнечными лучами.
Во-вторых, удостоверьтесь, что перегородки фотоотсека соответствуют вашему оборудованию: очень часто производители несколько отстают от прогресса, не принимая во внимание тот факт, что современные аппараты по форме и габаритам отличаются от моделей, честно служивших фотографам лет десять-двадцать назад.
В отличие от дедовских аналоговых камер большинство цифровых зеркалок уже не напоминают брикет пломбира. Кроме того, с правой стороны у них довольно объемная рукоятка. Если на пленочной тушке объектив всегда размещался по центру, то теперь он чаще всего смещен влево. У нас создалось впечатление, что ни один из рассмотренных рюкзаков не был разработан с учетом особенностей современной аппаратуры. Лишь благодаря гибким перегородкам на липучках нам удалось поместить участвовавший в тесте Canon EOS 300D в предназначенные для него отделения.
Crumpler Formal Lounge Crumpler Shrinkle Lowepro Mini Trekker AW
ФУНКЦИОНАЛЬНОСТЬРюкзак без особенных конструктивных излишеств на каждый день. Внутреннее пространство модели разделено на клетушку для небольшого набора фототехники, огромный карман для ноутбука с диагональю до 17 дюймов и большой отсек под всякую всячину: воду, смену одежды, книжку, аксессуары и так далее. Теоретически в откидывающуюся корзину для камеры можно положить „тушку“ с одним установленным объективом и еще четыре дополнительных, но на практике все зависит от конкретного оборудования.
КАЧЕСТВОДоступ в фотоотсек несколько затруднен. Он достаточно тесен, конфигурация перегородок не рассчитана на объемную зеркалку. Нам пришлось изрядно попотеть, чтобы уместить в нем Canon 300D c китовой оптикой. В качестве достоинств модели можно отметить прочную влагозащищенную ткань и оригинальный стильный дизайн. Это типичный городской житель: он легко снимается и надевается, у него нет пояса, а разгружать его проще простого. Довольно неудачно расположена грудная лямка: возможно, женщинам с Formal Lounge будет не очень комфортно.
ФУНКЦИОНАЛЬНОСТЬShrinkle значительно больше Crumpler’а — предыдущего детища фирмы и имеет довольно необычную конструкцию. Все пространство основного отделения занимает отсек для фототехники с мягкими перегородками. В случае необходимости эти перегородки можно извлечь и получить массу свободного места для всего чего угодно. Для ноутбука предусмотрен специальный карман и съемный защищенный чехол. Доступ в отделение осуществляется через молнию на спинке.
КАЧЕСТВОИсполнение модели заслуживает всяческих похвал: кажется, этот рюкзак может служить веками. Правда, чтобы добраться до фотоотсека, придется потрудиться: открыть молнию на спинке, предварительно отогнув клапан с лямками, а затем расстегнуть молнию на крышке корзины. Так что Shrinkle — это модель, предназначенная, скорее, не для оперативной съемки, а для транспортировки техники из пункта А в пункт Б. К слову, арсенал в него помещается приличный: две „тушки“ с объективами и девять габаритных аксессуаров.
ФУНКЦИОНАЛЬНОСТЬНесмотря на то что рюкзак задуман производителем как специализированная фотографическая модель, некоторые кармашки и отсеки в нем можно приспособить для коробки с сэндвичами или ветровки. Отметим наличие специального крепления для штатива, весьма удобного в эксплуатации, и нескольких петель для фирменных аксессуаров серии Lowepro SlipLock. Удобные лямки дополнены хорошей разгрузкой и поясом, а в днище прячется всепогодный чехол, надежно защищающий рюкзак и его богатое содержимое — две зеркалки и восемь объективов или аксессуаров — от воды.
КАЧЕСТВОКрепление для штатива — отличное дополнение, но оно способно держать лишь небольшой и облегченный трипод. Большое количество карманов и отсеков с внешним доступом — это, без сомнения, удобно, но многочисленные „хвосты“ ремешков и пряжек станут настоящим препятствием, когда вам придется продираться сквозь плотные заросли кустарника или толпу народа в час пик. Внутреннее пространство продумано до мелочей, в частности, камера крепится в верхней части отсека, что дает дополнительную защиту при падении. А добираться до аппаратуры — удивительно легко.
$160$160 $100
Отличный дизайн и добротная конструкция, но не для современных камер
Отличное качество исполнения против высокой цены и сложности в использовании
Отличный дизайн, приятная цена и продуманная функциональность
„Покупка рюкзака сродни приобретению пары обуви — по той простой причине, что перед приобретением их необходимо примерить и пощупать“
9.08.07.0
058 DIGITAL PHOTO
ТЕСТЫ/ОБЗОРЫ ФОТОРЮКЗАКИ
Lowepro Rover AW II Tamrac Expedition 5 Tamrac Cyberpack 9
ФУНКЦИОНАЛЬНОСТЬУниверсальная модель, отлично сочетающая в себе роль рюкзака на каждый день и „домика“ для фототехники. В верхний отсек, снабженный большим количеством кармашков и петелек, можно поместить еду, одежду и прочие не относящиеся к фотографии полезности. Специализированное отделение вмещает в себя „тушку“ с объективом и пять ячеек для аксессуаров. Если же вам нужно увеличить объем полезной площади, просто извлеките фотовкладыш и используйте нижний отсек по собственному усмотрению. Естественно, что Lowepro снабдила рюкзак съемным водоотталкивающим чехлом и креплением для небольшого штатива.
КАЧЕСТВОНедостатки Mini Trekker’а перекочевали и в эту модель. После регулировки рюкзака многочисленные лямки, скорее всего, придется обрезать и подшивать. Довольно неудобное крепление для штатива также потребует доработки. Кроме того, при ходьбе камера болтается в ячейке. Впрочем, когда отсек закрыт, это не очень критично. Открывается он легко, и добраться до аппарата можно в считанные секунды. Продуманная разгрузка обеспечивает комфортную посадку рюкзака.
ФУНКЦИОНАЛЬНОСТЬ
Эта модель оснащена интересной системой хранения для аксессуаров и карт памяти. На каждом отсеке имеется специальная метка, которую можно использовать для индикации использованных флэшек или батарей. Максимум, что может поместиться в основное отделение, это зеркальная камера с объективом и до десяти аксессуаров в зависимости от их размера. При необходимости можно изменить конфигурацию ячеек — тогда в отсеке найдется место и под вторую „тушку“ с оптикой. Спинка оснащена удобными подушками, между которыми проходят вентиляционные каналы, а разгружать такой рюкзак быстро и удобно.
КАЧЕСТВО
Петли для штатива рассчитаны на небольшие модели триподов или короткий монопод, а рядом с ними расположено несколько кармашков, до которых, впрочем, сложно добраться, при этом великое множество карманов, отсеков и прочих потайных мест, которыми может похвастаться этот рюкзак, грозит стать „черной дырой“ для ваших маленьких аксессуаров. Expedition кажется более надежным, чем Mini Trekker, но он менее удобен в использовании.
ФУНКЦИОНАЛЬНОСТЬ
Это не рюкзак, а настоящий домик улитки! В прямоугольном кофре с лямками можно разместить целую батарею объективов, крупную зеркалку и дополнить все это ноутбуком, для которого предусмотрен специальный отсек. Если вес вашей ноши покажется вам недостаточным, оставшиеся отсеки можно дополнить накопителем, MP3-плеером, зарядкой, обоймой запасных аккумуляторов, после чего водрузить все это счастье на плечи и… геройски погибнуть под грузом.
КАЧЕСТВО
Если вы не располагаете ассортиментом сменных объективов, но при съемке пользуетесь двумя камерами, — просто переставьте перегородки на липучках и кладите камеру в освободившееся место. Глубокие ячейки этого рюкзака могут быть как преимуществом, так и недостатком: в них прекрасно умещаются даже самые длиннофокусные объективы, зато под более компактную оптику придется что-то подкладывать — иначе во время ходьбы она будет свободно болтаться. Отсутствие разгрузочного пояса — еще одна тонкость, на которую не обратили внимания дизайнеры Tamrac: при ходьбе или беге рюкзак, хотите вы того или нет, будет „массировать“ вашу поясницу.
Итак, мы уложили камеры, объективы и аксессуары в рюкзак. А теперь все это нам предстоит водрузить на плечи. И здесь ключевую роль играют особенности конструкции и эргономики. Разгрузочный пояс обеспечит надежную посадку рюкзака при беге и перемещении по пересеченной местности, не давая ему болтаться из стороны в сторону. Ремни, соединяющие лямки на груди, пригодятся при переносе большого веса. Они равномерно распределят нагрузку на плечи и обеспечат комфорт при длительной ходьбе. Но если в дружной компании комаров вы чувствуете себя неуютно, тушенку не выносите на дух, а от мысли о ночи в палатке вас бросает в нервную дрожь, то, скорее всего, вас заинтересует городской рюкзак. В условиях мегаполиса польза
от обилия ремешков и ленточек весьма сомнительна. Здесь важно удобство и скорость снятия и надевания рюкзака.
И, наконец, не забывайте, что простое — еще не значит плохое. Кармашки, чехольчики, отделения на молнии и на липучках, слипы на резинках, сеточки — все это на первый взгляд звучит очень заманчиво, чем и пользуются рекламные проспекты и Интернет-магазины. Но ровно до тех пор, пока во всем этом многообразии потайных мест вы не начнете терять свои аксессуары. Как показывает опыт, лучше всего умеют „играть в прятки“ салфетки для оптики, кисточки для чистки объективов и, что самое ужасное, карты памяти.
ДВЕ НОГИ — ХОРОШО, А ПЯТЬ — ЛУЧШЕ!Нельзя забывать о надежде и, не побоимся этого слова, опоре любого фотографа — штативе. Идеальная опора, как известно, должна быть крепкой, массивной и надежной. Но носить такого друга вам придется в отдельном чехле или кофре. Два рюкзака из нашего теста — Lowepro Mini Trekker и Tamrac Expedition 5 — имеют специальные крепления для небольшого и легкого штатива. В них отлично поместится простенький трипод с цангами (а не с зажимами!), в сочленениях. Петли для аксессуаров, предусмотрен-
ные в остальных моделях, также можно адаптировать для переноски штатива. Имеет смысл поискать в продаже опциональные крепления для сумок и рюкзаков, представленных в тесте или сторонних производителей. Главное — убедиться в том, что разработанный вами способ ношения штатива будет удобным и надежным.
В заключение хотелось бы отметить основные преимущества и недостатки рюкзаков перед плечевыми сумками и кофрами. С одной стороны, они способны обеспечить максимально возможный уровень защиты вашей техники от повреждений. Рюкзаку нет альтернатив, если впереди у вас долгие часы и километ-ры ходьбы с килограммами железа и стекла за плечами. Нагрузка на позвоночник распределяется оптимально (по сложному ортопедичес-кому профилю), и при этом обе руки абсолютно свободны.
Традиционно считается, что кофры выигрывают, когда речь заходит о доступности техники на ходу. Действительно, с сумкой на плече можно, не останавливаясь, откинуть клапан и поменять объектив на камере. Если, конечно, вы не боитесь расколотить дорогую аппаратуру… В большинстве случаев вне зависимости от того, кофр у вас или рюкзак, вам придется ставить вашу ношу на ровную поверхность. Так что при подсчете плюсов и минусов выигрывают, на наш взгляд, все равно рюкзаки.
Непривлекательная внешность и заоблачная цена, но надежность — на высоте
Приятный внешний вид и качественное исполнение
Идеальный вариант для фотографа, которому приходится много ходить пешком 8.5
$110 $120 $350
Две „тушки“ и шесть объективов так привлекательно смотрятся на полке в магазине! Пройдите под груженым рюкзаком три километра в гору — и подумайте об этом еще раз…
8.0 7.5
DIGITAL PHOTO 059
ИНФОРМАЦИЯ: WWW.LOWEPRO.COM
Если бы деньги росли на деревьях, мы бы, не задумываясь, взяли себе Crumpler Shrinkle. Это качественное, универсальное и стильное изделие обеспечит вам непревзойденный уровень защиты для компьютерной и фототехники. Но, к сожалению, некоторое количество претензий вкупе с высокой ценой не позволили нам выставить его в качестве победителя.
Вместо этого наш выбор пал на самого дешевого участника теста — Lowepro Mini Trekker AW. Возможно, дизайн его спорен, но он отлично выполняет свою работу по упорядоченному хранению и защите доверенной ему фототехники. Содержимое рюкзака легкодоступно, и, увидев Тот-Самый-Кадр, вы будете готовы к съемке уже через несколько мгновений.
Также нам хотелось бы отметить Lowepro Rover и Crumpler Formal Lounge. Обе эти модели отличаются функциональностью и универсальностью. Что особенно хорошо, помимо камеры и сопутствующих аксессуаров вы можете поместить в них другие необходимые в дороге вещи.
Lowepro Mini Trekker AW $100
СОВЕТ ЭКСПЕРТА
В первую очередь следует убедиться, что выбранный вами рюкзак способен вместить все необходимое вам оборудование. Однако это не значит, что в него должно влезть все „фотожелезо“, наличествующее в вашем доме. К выбору груза, который вам придется нести на плечах, стоит подходить разумно.
Походный фоторюкзак должен иметь отделение для питания, воды, смены одежды и прочего необходимого в путешествии скарба. В городе же вам, скорее всего, понадобится модель с отделением для ноутбука. Ищите именно такой рюкзак, который максимально будет соответствовать вашим потребностям и образу жизни.
Обратите внимание на клапаны и молнии: недостаточное удобство доступа к камере может стоить фотографу уникального кадра. Если путь добывания камеры из рюкзака долог и труден, возможно, стоит присмотреться к более простой и незатейливой модели.
И, наконец, когда вы водрузите себе груженый рюкзак на спину, убедитесь в том, что он сидит удобно и не болтается при ходьбе.
НА ЧТО ОБРАЩАТЬ ВНИМАНИЕ
Вместительность: в рюкзак должно войти все, что вы хотите унести
Функциональность: кроме вдохновения, вам может понадобиться еще бутерброд и термос с чаем
Удобство использования: абсолютно не важно, что вы несете в своем рюкзаке, если вы не можете быстро добраться до его содержимого
Комфорт: груз должен плотно прилегать к спине и не болтаться из стороны в сторону во время ходьбы и бега
$350
Crumpler Formal Lounge
Crumpler Formal Lounge
Lowepro Mini Trekker AW Lowepro Rover AW II Tamrac Expedition 5 Tamrac Cyberpack 9
Цена $160 $220 $100 $110 $120 $350
Информация www.crumplerrussia.ru www.crumplerrussia.ru www.lowepro.com www.lowepro.com www.tamrac.com www.tamrac.com
Вместительность 3 5 5 4 5 5
Функциональность 5 5 4 4 4 5
Удобство использования
4 4 5 5 5 5
Комфорт 4 4 5 5 5 5
Габариты 31x20x50 cm 32x22x50 cm 30.5x32x40.5 cm 32x32x50 cm 32x25x41 cm 33x24x41 cm
Заключение Лаконичный и стильный дизайн, качественное исполнение. Большой плюс — наличие отделения для ноутбука. Однако он плохо приспособлен для нужд современного фотографа
Разработчики отлично потрудились над внешним видом и конструкцией этой модели. Смущает высокая цена и затрудненный доступ к оборудованию
Недорогой, но качественный и удобный рюкзак. Качество исполнения и дизайн не так хороши, как у более дорогих моделей, но свою стоимость он оправдывает на 150%
Удобная и эргономичная конструкция идеальна для туристов и путешественников. Фотоотделению не хватает вместительности
Хорошо защищенный рюкзак с отлично продуманной конструкцией внутреннего пространства, правда, доступ к нему очень нелегок
Огромный контейнер для мощного фотоарсенала и компьютера, как ни странно, удобно носить на себе. Правда, не каждый гаджет сможет подойти по форме и габаритам под размеры отделений
ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ
В ДЕ
ТАЛЯ
Х
Crumpler Formal LoungeДля небольшого фотонабора, ноутбука и личных вещей
Crumpler ShrinkleУниверсальная модель со съемной корзиной для фототехники
Lowepro Mini Trekker AWПросторное отделение для вашей техники плюс отличная цена
Lowepro Rover AW IIМодель для ежедневного использования с отделением под камеру
Tamrac Expedition 5Для камеры, набора объективов и аксессуаров
Tamrac Cyberpack 9Вмещает огромное количество габаритного железа и ноутбук
060 DIGITAL PHOTO
Nikon D70s vs
егодня мы проанализируем возможности двух таких камер — Canon EOS 20D и Nikon D70s. Сравнивать их „лоб
в лоб“ не стоит, поскольку каждая является типичным представителем. Встречайте — камера от Canon, камера от Nikon! И, соответственно, обе несут все характерные фирменные особенности, про которые нельзя сделать однозначный вывод: что хорошо „кэнонисту“, то „никонисту“ — смерть! И наоборот. Нам же остается акцентировать внимание на их безусловных достоинствах и недостатках.
Сначала „цифровая зеркалка“ была понятием заоблачным — не для смертных. В самом начале XXI века далеко не все профессиональные фотографы могли выложить за них 5–7 и более тысяч долларов. И поэтому первая же модель с относительно вменяемой ценой (3-мегапиксельная Canon EOS D30, ор. стоимость $3000) стала для многих первой цифровой зеркалкой, а для других многих — надеждой, что не за горами времена, когда они тоже смогут взять в руки цифровой аппарат, к которому можно пристегнуть имеющуюся съемную оптику.
Но время шло, цены падали, а „зеркальное“ производство набирало обороты. И два года назад Canon EOS 20D (гораздо более мощная, чем первая 3-мегапиксельная „тридцатка“) стала типичной камерой для полупрофессионалов. Но сегодня ее изначально высокая цена (около $2000) стала не такой высокой — чуть больше $1100 за „тушку“. И поэтому позиция камеры сместилась: теперь она стала одной из лучших представительниц „среднего класса“ — зеркалок для продвинутых любителей со здоровыми амбициями. И, что самое интересное, теперь 20D стала прямым конкурентом зеркалки Nikon D70s, которая занимала „среднюю“ нишу с момента своего выпуска.
ИДЕМ ОТ ЦЕНЫСамый очевидный критерий для сравнения двух камер — их цена. Если так, то наиболее подходящим соперником D70s могла бы стать камера Canon EOS 350D. Но хотя 350D оснащена сенсором с более высоким разрешением,
по другим параметрам эта камера скорее подходит для новичков, и сравнение получается не слишком корректным.
Поэтому мы решили провести наш тест „лицом к лицу“ основываясь на том, что умеет D70s и на кого она ориентирована. И тут ближайшим ее соперником оказывается EOS 20D, а их сравнение обещает оказаться весьма любопытным.
20D оснащена прекрасным 8-мегапиксельным сенсором и умеет снимать со скоростью 5 кадров в секунду. А сенсор D70s насчитывает всего 6 мегапикселей, и максимальная для нее
скорость съемки — 3 кадра в секунду. Но если вы думаете, что дальше сравнение можно не продолжать, вы сильно заблуждаетесь. Громкие цифры, предназначенные для заголовков статей, не дают истинной картины отображения возможностей двух этих очень неслабых моделей.
КАЧЕСТВО КОНСТРУКЦИИ И УПРАВЛЕНИЕ■ Размеры и вес: для одних это важный критерий, для других — не слишком важный. В теории, магниевый сплав корпуса 20D более прочен и престижен. Но пластиковый корпус D70s сделан „на пять с плюсом“ и оставляет устойчивое ощущение надежности.
■ Средства управления: основа управления обеих камер — два управляющих колеса. У D20 — традиционное для зеркалок Canon „блюдце“ на задней панели и небольшое колесо под кнопкой спуска. У 70Ds — традиционные для Nikon „оппозиционные“ колеса небольшого размера на рукоятке и задней панели. Здесь D20 обгоняет „семидесятку“ только в одном — „колесо-блюдце“ позволяет легко и быстро перемещаться по пунктам меню.
■ Меню и навигация: 20D оснащена одним длинным, вытянутым меню, разбитым на цветные секции с опциями съемки, просмотра и настройки. Впрочем, оно достаточно хорошо справляется со своими задачами. Меню D70s придерживается традиционной схемы с закладками. Текст его крупный и отчетливый, а ЖК-дисплей у этой камеры чуть больше (2 дюйма против 1.8 у Canon 20D).
ЦИФРОВЫЕ ЗЕРКАЛКИ
С
„Цифры, предназначенные для заголовков, не дают истинной картины возможностей двух этих камер“
ЗЕРКАЛКИ СРЕДНЕГО УРОВНЯ ЛИЦОМ К ЛИЦУ
Выбор цифровой зеркалки — дело непростое, пожалуй, еще более сложное, чем выбор фотокамеры вообще. В последнее время он осложнился тем, что появляются все новые зеркалки, их становится все больше и больше. Но все же некоторые модели, выпущенные относительно давно, остаются фаворитами рынка. Отчасти благодаря тому, что цены на них значительно снизились в течение прошлого года
DIGITAL PHOTO 061
■ Объективы в комплекте: кит-объектив 20D — модель Canon 18–55мм EF-S, впервые появившаяся в комплекте к 300D. Он производит далеко не лучшее впечатление, особенно это касается ручной фокусировки. Со своими задачами он справляется, но скоро начинаешь чувствовать, что 20D заслуживает лучшей оптики. На этом фоне объектив 18–70мм из комплекта D70s выглядит гораздо лучше. В его активе более широкий диапазон фокусных расстояний, почти неслышная быстрая фокусировка и фронтальный элемент, не вращающийся в ее процессе (идеально для фильтров).
■ Емкость аккумулятора: производители наших подопытных камер заявляют астрономические цифры — 1000 и более снимков на одной зарядке аккумулятора. Понятно, что реальное количество снимков зависит от съемочной ситуации, но главное — обе камеры способны на одной зарядке обеспечить более 700 кадров. Этого с лихвой хватит большинству фотографов на 1 съемочный день. Но на всякий случай на большую съемку лучше брать с собой запасной аккумулятор.
ВАЖНЫЕ ДЕТАЛИ■ Разрешение: EOS 20D имеет преимущество в 2 мегапикселя, но отражается ли это на лучшей
передаче мелких деталей? На наших тестовых снимках D70s удалось отразить схожий с 20D уровень детализации, и, на самом деле, она чуть лучше справилась с прорисовкой тонких текстур.
■ Скоростная съемка: тут 20D легко обгоняет D70s, во всяком случае, это относится к „чистой“ скорости — максимальное число кадров в секунду без учета побочных факторов. Но при наличии
высокоскоростной карты памяти (порядка 50x) камера Nikon может непрерывно отщелкать до 144 JPEG-снимков нормального качества и с полным разрешением, поэтому здесь все не так однозначно. Вам нужно спросить себя — насколько часто вам может понадобиться „чистая“ скорость 5 кадров в секунду?
■ Система экспозамера: 20D не дает возможности полноценного точечного экспозамера, лишь „частичный“ замер, покрывающий 9% экрана. D70s не только имеет полноценный точечный замер, но и настраиваемый центровзвешенный, с возможностью изменения размера центральной, взвешиваемой зоны. Экспозамер D70s существенно более продвинут, чем у камеры Canon.
■ Встроенная вспышка: скорость синхронизации вспышки Canon — 1/250 секунды, а у Nikon — 1/500 секунды, поэтому камера Nikon чуть лучше подходит для дневных снимков с заполняющей вспышкой и медленной синхронизацией. Режимы медленной синхронизации и вспышки по второй шторке у Nikon можно выбирать из основных режимов работы вспышки, в то время как у камеры Canon они привязаны к определенным режимам PASM, что несколько обескураживает.
■ RAW-конверсия: обе камеры снимают и обрабатывают RAW-файлы примерно одного размера (5–7 МБ). К D70s не прилагается полноценный софт для конверсии RAW, поэтому вам придется использовать сторонний конвертер (например, Camera RAW, встроенный в Photoshop) или купить Nikon Capture. В комплект 20D входит Digital Photo Professional. Но мы догадываемся, что для российских потребителей этот аргумент не слишком ценен.
Canon EOS 20D
Спецификации
Nikon D70s Canon EOS 20D
Цена за комплект с кит-объективом $1150 $1250
Сайт www.nikon.ru www.canon.ru
Сенсор 6.24 Мп (6.1 эфф.) 8.5 Мп (8.2 Мп эфф.)
Макс. размер снимка (в пикселях) 3008х2000 3504х2336
Кроп-фактор (приведение к 35-мм эквиваленту) 1.5х 1.6х
Объектив в комплекте 18–70мм f3.5–4.5 18–55мм f3.5–5.6
Габариты (только корпус) 140x111x78 мм 144х105.5х71.5 мм
Вес (только корпус, без аккумулятора и карты памяти) 600 г 685 г
Скорость синхронизации вспышки 1/500 сек 1/250 сек
Скорость непрерывной съемки 3 fps 5 fps
Макс. число снимков при непрерывной съемке (RAW) 4 6
Макс. число снимков при непрерывной съемке (JPEG) 144 23
Емкость аккумулятора (количество кадров) более 1000 более 1000
Экспозамер Мультизонный, центровзвешенный (настраиваемый), точечный (минимальный размер точки — 1.5% площади кадра) Мультизонный, центровзвешенный, частичный (9%)
Точки фокусировки 5 9
RAW-софт в комплекте Picture Project 1.5 (только простейшие преобразования) Canon Digital Photo Professional 1.1
062 DIGITAL PHOTO
С помощью каждой камеры мы сделали серию из четырех идентичных тестовых снимков, чтобы сравнить качество их картинки по нескольким ключевым показателям.
Среди них — разрешение, цветопередача и насыщенность, точность экспозамера, динамический диапазон и цветная „бахрома“ (хроматические аберрации). Разумеется, на этом
отражается и качество объектива, и возможно, что с более дорогой оптикой обе камеры показали бы себя лучше.
В базовом варианте камера 20D проигрывает — в комплект входит простенький 18–55мм объектив. Если же купить следующую по „навороченности“ модель объектива Canon EF-S 17–85 f/4–5,6 IS USM за $600, в комбинации с 20D они будут стоить
в полтора раза дороже, чем комплект D70s, что несколько выходит за рамки нашего сравнения. Здесь справедливости ради надо сказать, что объективы Sigma AF 17–70mm F2.8–4.5 DC Macro и Sigma AF 18–200mm f3.5–6.3 DC существуют как в вариантах для Canon, так и в вариантах для Nikon. И стоят одинаково — порядка $400. Это несколько уравнивает позиции двух камер, хотя
ортодоксальные „кэнонисты“ и „никонисты“ не признают объективов Sigma.
В ходе всех тестов мы снимали в формате JPEG с высоким качеством и использованием настроек увеличения резкости, заданных по умолчанию. Они показывают результаты, которые можно получить непосредственно камерой без манипуляций с Photoshop.
Сравнение тестовых снимков
ЦИ
ФРО
ВЫЕ
ЗЕРК
АЛК
И
СРЕД
НЕГ
О УР
ОВН
Я
Тест 1 Цветопередача
Цветовой баланс и насыщенность этих двух снимков поразительно похожи. Оба они были сделаны с автоматической настройкой баланса белого при минимальном для камеры значении ISO, и при съемке обоим им понадобилась экспокоррекция в +0.6 EV (фрагмент белой бумаги обманул автоматику камер).
При внимательном рассмотрении (как на глаз, так и с помощью пипеток Photoshop) выясняется, что насыщенность круглых формочек с краской на снимке 20D немного выше. В общем цветопередача Canon, несомненно, отличается от характерной для Nikon — цвета 20D часто смотрятся слегка более насыщенными. Но при этом можно сказать, что снимки Nikon выглядят естественнее. И в конечном счете все определяется индивидуальными настройками.
Любопытно, что при тщательном изучении образцов краски выясняется, что D70s удалось точнее передать текстуру поверхности по сравнению с камерой Canon. Но 20D выдает более мягкие оттенки — возможно, не в последнюю очередь из-за того, что ее минимальное значение ISO вполовину меньше базового у камеры Nikon (100 ISO против 200 ISO).
Nikon D70s
Выдержка 1/20 секунды
Диафрагма f/11
ISO 200
Фокусное расстояние 34 мм
Экспозамер Мультизонный, +0.6 EV
Баланс белого Авто
Canon 20D
Выдержка 1/15 секунды
Диафрагма f/11
ISO 100
Фокусное расстояние 28 мм
Экспозамер Мультизонный, +0.6 EV
Баланс белого Авто
Тест 2 Экспозамер и динамический диапазон
Это снимок был сделан специально для проверки систем экспозамера и динамического диапазона обеих камер. Для подсветки лицевой части кувшина использовался рефлектор, но контрастность все равно осталась достаточно высокой, чтобы „выжечь“ большую часть деталей светов на кружевных занавесках.
Итак, главный вопрос — остались ли на них вообще какие-либо детали? Мультизонные системы экспозамера 20D и D70s довольно неплохо справились с непростыми условиями освещения. В обоих случаях для получения более приятного глазу результата понадобилась экспокоррекция в +0.6 EV (только для получения благоприятного вида, от автоматики сложно требовать подобной проработки). Внешне снимки довольно похожи, но если рассмотреть их внимательнее, можно заметить, что детализация светов на занавесках у 20D лучше, чем у D70s. И динамический диапазон у 20D чуть шире.
Nikon D70s
Выдержка 1/50 секунды
Диафрагма f/11
ISO 200
Фокусное расстояние 35 мм
Экспозамер Мультизонный, +0.6 EV
Баланс белого Авто
Canon 20D
Выдержка 1/30 секунды
Диафрагма f/11
ISO 100
Фокусное расстояние 30 мм
Экспозамер Мультизонный, +0.6 EV
Баланс белого Авто
ЗЕРКАЛКИ СРЕДНЕГО УРОВНЯ ЛИЦОМ К ЛИЦУ
DIGITAL PHOTO 063
Тест 3 Передача оттенков
Этот снимок был выбран для того, чтобы показать, как обе камеры справятся с цветным объектом на ярком солнце. Речь тут не только об оценке точности экспозиции (мы использовали стандартный мультизонный экспозамер без коррекции), но и о том, как представлены тени, полутона и света. Результаты оказались довольно интересными.
Экспозиция Nikon по сравнению с камерой Canon немного ослаблена, даже с учетом различий в их базовых настройках ISO. Более светлые области снимка (крыша скворечника) получились прекрасно, но средние тона (некоторые из листьев настурции) смотрятся слегка темновато, а тени грозят полностью раствориться во тьме. Это отличительная особенность D70s — она предпочитает недосвечивать, чем пересвечивать, гарантированно сохраняя детали в тенях и не выжигая света.
В итоге снимок Canon получился более светлым и „открытым“, хотя некоторые из светов почти исчезли. То есть по умолчанию Nikon порой бывает „мрачноват“, а Canon — слишком благосклонен к теням за счет светов.
Nikon D70s
Выдержка 1/160 секунды
Диафрагма f/11
ISO 200
Фокусное расстояние 52 мм
Экспозамер Мультизонный
Баланс белого Авто
Canon 20D
Выдержка 1/60 секунды
Диафрагма f/11
ISO 100
Фокусное расстояние 43 мм
Экспозамер Мультизонный
Баланс белого Авто
Тест 4 Тонкая детализация
Этот тест может оказаться самой очевидной „лакмусовой бумажкой“ для потенциальных покупателей камер — на какое количество деталей они способны? В этом отношении от камеры Canon с ее 8-Мп сенсором ждешь большего, но на практике порой получаешь не то, что в теории.
При увеличении снимки D70s оказались более резкими на вид — не только на этом фото, но и на всех тестовых снимках. Помимо того что на них четче видны контуры, фотографии от Nikon лучше передают тонкие текстуры листьев, древесины и других поверхностей, которые не слишком хорошо видны у 20D.
Снимки 20D получаются исключительно плавными и гладкими — они, с их уровнем передачи цветов и оттенков, идеально подошли бы для портретов, но ожидаемой микрорезкости мы не обнаружили. С RAW-обработкой все могло бы получиться по-другому, но нас интересуют результаты, которые можно получить прямо с камеры, снимая в JPEG. Этот снимок в случае с обеими камерами не слишком пострадал от цветной „бахромы“, что же касается других снимков, по этому параметру мы тоже отметили небольшое преимущество Nikon.
Nikon D70s
Выдержка 1/320 секунды
Диафрагма f/9
ISO 200
Фокусное расстояние 38 мм
Экспозамер Мультизонный
Баланс белого Авто
Canon 20D
Выдержка 1/200 секунды
Диафрагма f/10
ISO 100
Фокусное расстояние 31 мм
Экспозамер Мультизонный
Баланс белого Авто
Наше сравнение оказалось исключительно любопытным — даже для членов редакции. Исходя из характеристик, у 20D на 33% больше пикселей, но превратить их в реальное разрешение производителю не удалось. Nikon же предлагает лучшую передачу деталей, по меньшей мере при съемке JPEG’ов с объективом, входящим в комплект.
Тональные характеристики этих камер различаются. Снимки Canon более „открытые“ и насыщенные, но цвета порой выглядят немного искусственно. Цвета Nikon более естественные, но иногда камера заметно недодерживает снимки. Это хорошо (можно спасти „заваленную“ фотографию), но снимки D70s чаще требуют постобработки.
Canon оснащен режимом непрерывной съемки со скоростью 5 fps, зато при правильных условиях камера Nikon может сделать в этом режиме огромное количество снимков. Но, что более критично, у D70s гораздо более удачно построена система экспозамера (в частности, при работе со вспышкой).
Так что же, есть ли у нас победитель? По большому счету — боевая ничья. Но с „разоблачениями“. 20D великолепно подойдет для портретов, съемки дикой природы и спорта. Для всего прочего мы бы рекомендовали камеру Nikon. Причем дополнительным фактором тут выступают более низкая цена D70s и лучший кит-объектив.
Заключение
064 DIGITAL PHOTO
Пут
евы
е за
мет
киЧи
тате
льск
ий к
онку
рс
ПОБЕДИТЕЛЬ!Счастливые и беззаботныеКубаТамара Кулаева Canon EOS [email protected]
01
DIGITAL PHOTO 065
01 За два мгновения до грозыМертвое море. ИзраильВалерий Смецкой Sony DSC [email protected]
02 Радуга в ДомодедовоАлександр МуравьевPanasonic [email protected]
03 МамаВьетнамВиктор Барченко Canon EOS [email protected]
04 УтроДмитрий ТимкинCanon [email protected]
02
03
04
066 DIGITAL PHOTO
0506 07
DIGITAL PHOTO 067
05 ОдиночествоАмурский залив Игорь Куличенко Nikon [email protected]
06 ПапаВьетнамВиктор Барченко Canon EOS [email protected]
07 Город ЮрятинСергей Спешилов Olympus C750UZ [email protected]
08 Взгляд Петр СоловьевCanon EOS [email protected]
09 Мамка, вставай!Максим Сикорский Minolta Dynax [email protected]
08
068 DIGITAL PHOTO
10 Собор Святого ПетраВатиканВалерий Смецкой Sony DSC [email protected]
11 Серьезный разговорКубаТамара Кулаева Canon EOS [email protected]
12 Мечты о море, или вспоминая молодость Барселона Лаухин Игорь Canon EOS [email protected]
13 По ледяной пустыне Байкала Максим Баранчук Canon 20D [email protected]
14 ФонарьСергей Гельман (SayJey)Sony [email protected]
15 „Величие царя“ БайкалМаксим Баранчук Canon 20D maksim [email protected]
Высылайте нам ва ши сним ки, сде лан ные в пу-те ше ст ви ях, на ад рес [email protected]. Луч шие из них бу дут опуб ли ко ва ны. Сни мок ме ся ца по лу чит цен ный приз! По жа луй ста, при сы-лай те для на ча ла свои ра бо ты в JPEG объ е мом не бо лее 100 Кб. Не за будь те ука зать ме сто, вре мя съем ки и ка ме ру, ко то рой сде лан сни мок.
Приз победителю августовского конкурса — 5-мегапик-сельную камеру Canon PowerShot A530 с 4-кратным оптическим зумом — предоставил интернет-магазин
„АСН фототехника“ (http://asnfoto.ru)
09
10
11
13 1412 15
Приз победителю июльского кон-курса — Sensor Cleaning System (Система Очистки Сенсора) для очистки поверхности CCD и CMOS сенсоров DSLR фотокамер, разрабо-танная компанией GREEN CLEAN — предоставлен компанией „Талланн“ www.tallann.ru
ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЙ ПРИЗПутеводитель серии „Глазами очевидца“ „Швейцария летом“ предоставлен издательством „Ардженто Груп“
ДЕРЖИТЕ С НАМИ СВЯЗЬЕсли у вас есть комментарии и предложения по этому разделу, пишите нам на [email protected]
ТВОРЧЕСТВО, ДОСТУПНОЕ КАЖДОМУ!Мы стараемся сделать наши уроки фотомастерства максимально доступными и наглядными. Мы хотим, чтобы эта рубрика не просто давала вам новую информацию, но и вдохновляла на новые творческие поиски!
По возможности мы будем включать в содержание дисков фотографии и программное обеспечение, которые помогут на деле использовать полученные советы.
ПрактикаСнимайте, учитесь, анализируйте, думайте, творите!
ПРАКТИКА
страница
84
страница
90страница
94страница
106
ШКОЛА ПРОФИОдин из величайших фотографов-портретистов XX столетия — Патрик Личфилд
МАСТЕР-КЛАСС50 СОВЕТОВ ФОТОГРАФАМ. Часть II
ПУТЬ К СОВЕРШЕНСТВУХотите знать, насколько хороши ваши фотографии и что можно сделать, чтобы они стали еще лучше? Работы читателей анализируют фотографы-эксперты Маркус Хоукинс и Андреа Томпсон
ЦИФРОВАЯ ШКОЛАСложный фотомонтаж без лишних проблемКак создать движение В кадре — дымка и туман Большой принт
ВОПРОСЫ И ОТВЕТЫРедакция DP каждый день получает десятки писем с просьбами, порой даже криками о помощи. Спрашивайте! Мы постараемся помочь всем!
страница
90
страница
70
страница
102
страница
106
39 По мере того как растет число папок со снимками, ориентироваться в них становится все труднее, а время, затрачиваемое на поиск нужных кадров, увеличивается с каждым месяцем. Вам на помощь
придут специальные программы, позволяющие вести каталог ваших фотографий. Из снимков можно создавать коллекции и альбомы, их можно сортировать по категориям и назначать для каждого кадра ключевые слова. Удобный поиск по всем файлам, где бы они ни хранились, и возможность оперативного просмотра картинок-превьюшек сэкономят вам массу времени и сил в работе с фотоархивом.
МАСТЕР-КЛАСС 50 СОВЕТОВ ФОТОГРАФАМ
070 DIGITAL PHOTO
37 Чтобы избежать путаницы с файлами, надо составить строгие правила работы с ними и неукоснительно их соблюдать. Сразу после копирования снимков на жесткий диск
компьютера удаляйте их с карты памяти, чтобы потом не заниматься мучительным гаданием на ромашке: записано — не записано. Свободное место на флэшках имеет привычку кончаться в самый неподходящий момент: времени на воспоминания может просто не быть. Что касается файловой системы на ПК, то тут лучше под каждую фотосессию заводить отдельную папку, имя которой должно содержать дату съемки (удобнее всего сортируется формат „год–месяц–день“) и одно-два ключевых слова. Наиболее важные материалы стоит сразу же копировать на DVD, чтобы обезопасить себя от случайных потерь информации.
Организация работы с файлами
38 При записи форматов JPEG или TIFF процессор камеры автоматически применяет к данным, полученным от матрицы камеры, некие преобразования, которые соответствуют текущим настройкам баланса белого, контрастности,
насыщенности цветов и резкости. Если же съемка ведется в формате RAW, то в файл поступают необработанные данные от матрицы, а настройку всех указанных выше параметров можно провести уже на компьютере. Формат RAW позволяет получить не только более высокое качество снимков, но и выполнить экспокоррекцию и коррекцию баланса белого „задним числом“, а также вручную подобрать оптимальные значения контрастности, насыщенности и резкости для каждого файла в отдельности. Если же вы ведете съемку в формате JPEG, который сжимает графическую информацию с некоторой долей потерь, качество фотографий неизбежно окажется хуже, чем в случае с информацией, полученной из RAW-файлов. Формат RAW поддерживают все цифровые зеркалки и топовые модели компактов.
Формат RAW и его обработка
советов по съемке и обработке фотографий
Если вы полдня гонялись за зайцем, чтобы его сфотографировать, будьте готовы потратить еще полдня на то, чтобы качественно обработать снимки, — об этом расскажет Род Лоутон
Программы для каталогизации снимков
40 Жесткие диски компьютеров не могут работать вечно. Вероятность отказа обычно невелика, но в тот момент, когда вы станете свидетелем агонии вашего верного „винта“, менять что-то
будет уже поздно. Кстати, кроме выхода из строя, с компьютерной техникой может приключиться еще масса неприятностей: например, она не застрахована от кражи — особенно когда дело касается ноутбуков, оставленных на пару минут без присмотра. Поэтому всегда следует делать резервные копии всех ценных файлов: самое дешевое решение — запись архивов на CD или DVD, самое быстрое — использование внешнего жесткого диска большой емкости. Очень желательно хранить архивы подальше от компьютера — например, на даче или на квартире у родителей, — а то, не дай Бог, пожар или наводнение…
Архивирование файлов
RAWShooter Premium Производитель: www.pixmantec.comБыстрая, эргономичная и эффективная утилита, которая, впрочем,
не лишена некоторых недостатков.
Adobe Camera RAWВходит в состав Adobe Photoshop CS2
Производитель: www.adobe.comCamera RAW обеспечивает качественную обработку файлов,
а безусловным дополнительным плюсом является полная
интеграция этой утилиты с Adobe Bridge и Photoshop.
Capture One Pro 3.7.3Производитель: www.phaseone.comЭта программа стоит немалых денег, но, по мнению многих
профессионалов, именно она позволяет выжать максимум
качества из файлов, записанных в формате RAW.
ЛУЧШИЕ УТИЛИТЫ ДЛЯ ОБРАБОТКИ RAW-ФАЙЛОВ
50 Часть II
DIGITAL PHOTO 071
КЛАВИАТУРНЫЕ КОМАНДЫ ПРИ ВЫДЕЛЕНИИ
1 ДОБАВИТЬ К ВЫДЕЛЕНИЮ При наличии активного выделения удерживайте клавишу Shift и обведите
добавляемую область.
2 УДАЛИТЬ ИЗ ВЫДЕЛЕНИЯВыполните новое выделение при нажатой клавише Alt — из ранее
активного выделения будет удалена область их пересечения.
3 ПЕРЕСЕЧЕНИЕ ВЫДЕЛЕНИЙНовое выделение выполняем при нажатых клавишах Shift и Alt —
в результате останется выделенной только та область, которая будет общей
для нового и ранее активного выделения.
4 ПЕРЕМЕЩЕНИЕ ВЫДЕЛЕНИЯДля перемещения выделения, выполняемого инструментом Marquee
в процессе задания его границ, удерживайте нажатым пробел.
5MAGNETIC LASSOЭтот инструмент лучше всего
подходит для выделения объектов
сложной формы и окраски, распо-
ложенных на контрастном фоне.
Поиск границ объектов произво-
дится вокруг курсора только внутри
зоны, ширина которой определяется
параметром Width.
4POLYGONAL LASSOУдобный инструмент для выде-
ления контура, состоящего из пря-
молинейных отрезков. Каждый клик
мыши ставит новую узловую точку,
за которой можно выбирать новое
направление для нового отрезка. Как
и в случае с Lasso, замкнуть контур
можно, кликнув по самой первой его
точке либо двойным кликом.
3LASSOДля формирования выделения
достаточно просто обвести этим
инструментом нужную область
по замкнутому контуру — клавишу
мыши надо отпускать в начальной
точке траектории.
2MAGIC WANDЧтобы выделить однотонную
область, достаточно кликнуть по ней
„волшебной палочкой“. Увеличенное
значение параметра Tolerance позво-
лит вам захватывать более широкий
диапазон смежных оттенков.
1MARQUEEИнструменты группы Marquee
лучше всего использовать для выде-
ления объектов, имеющих простые
геометрические формы. Чтобы
получить квадрат или круг, при
выделении надо удерживать нажатой
клавишу Shift.
Шаг за шагом Тоновая коррекция в окне Levels
В окне Levels приводится гистограмма снимка, показывающая распределение цветов различных тонов в изображении
ИСХОДНЫЙ КАДР
Изучаем инструменты выделенияПравильный выбор инструмента помогает легко справиться с поставленной задачей
41 Все инструменты выделения на панели настройки имеют параметр Feather, отвечающий за растушевку краев выделения — в пикселях указывается ширина этой зоны. У волшебной палочки Magic Wand есть
параметр Tolerance, определяющий, насколько широкий диапазон близких оттенков должен выделяться этим инструментом. При минимальном значении Tolerance будут выделяться только
пиксели указанного цвета, а при высоком значении в выделение попадут и те цвета, которые напоминают образец лишь отдаленно. Инструмент Magnetic Lasso умеет самостоятельно распознавать границы объектов, но требует чуть более сложных настроек, чем его обычный сородич Lasso, позволяющий просто обводить нужные объекты от руки.
Как работать с окном LevelsДаже самые унылые снимки можно слегка оживить всего несколькими несложными манипуляциями в окне Levels
42 Когда снимкам не хватает живости красок, спасти ситуацию может небольшая тоновая коррекция. Идеальный инструмент в таком случае — окно Levels, дающее возможность одновременно работать с тенями, светами и средними тонами. Можно обработать снимок на
глазок, просто подвинув соответствующие слайдеры в окне, а можно выполнить и более точную коррекцию с помощью пипеток.
Работа пипеток основана на подмене тонов. Например, если кликнуть черной пипеткой по темно-серому участку, он превратится в черный. Аналогичным образом белая пипетка превращает выбранные тона в чисто белые. Белая и серая пипетки могут использоваться для исправления нарушений баланса белого на снимках — надо только выбрать тот участок, который в идеале должен быть белым или нейтрально-серым.
3СЕРЫЙ СЛАЙДЕР (ГАММА)Средний слайдер отвечает на настройку
яркости нейтральных серых тонов в изобра-
жении. Когда он сдвигается влево, снимок
становится более светлым, вправо — более
контрастным.
2БЕЛАЯ ТОЧКАПеремещение правого белого маркера
к правому краю холма гистограммы превратит
самые яркие тона снимка в чисто-белые.
1ЧЕРНАЯ ТОЧКАЧтобы самые темные участки снимка стали
черными, подведите левый черный маркер
к левому краю гистограммы.
МАСТЕР-КЛАСС 50 СОВЕТОВ ФОТОГРАФАМ. ЧАСТЬ II
072 DIGITAL PHOTO
Осваиваем работу с окном CurvesОкно Curves в Photoshop обеспечивает широкие возможности коррекции тональности снимка и его цветопередачи — превращать „прямые кривые“ в „кривые кривые“ будем под руководством Тима Шелборна
Окно Curves является одной из самых мощных и гибко настраиваемых возможностей Photoshop. Новички в мире цифровой фотографии часто смотрят на него с легким недоумением, но не стоит думать, что для использования этого окна надо иметь за плечами многолетний опыт или быть доктором наук. Освоив азы работы с кривыми, вы удивитесь тому, как раньше умудрялись обходиться без них.
Окно Curves можно считать старшим братом окна Levels, поскольку оно предлагает пользователю более широкие возможности по тональной коррекции снимков и настройке их цветового баланса.
В отличие от окна Levels здесь нам предстоит работать не с гистограммой, а с кривой яркости, занимающей большую часть диалогового окна. Когда вы открываете окно Curves в первый раз, кривая еще не похожа на кривую — изначально она представляет собой прямую диагональную линию, идущую из одного угла графика в другой. Две градиентные шкалы соответствуют пикселям различной яркости до и после коррекции (по горизонтали и вертикали соответственно). Изменяя форму кривой, мы можем увеличивать или уменьшать яркость пикселей на выходе по сравнению с их исходным состоянием.
3
4
8
9
5
6
7
11
2
1
10
ИСХОДНЫЙ КАДР
Наш тестовый снимок явно требует лечения в окне Curves
43
1КРИВАЯДанный график представляет собой кривую
яркости. Формой этой кривой можно управлять,
расставляя на ней маркеры-точки.
2 ВХОДНЫЕ И ВЫХОДНЫЕ УРОВНИГоризонтальная шкала с градиентной заливкой
показывает входные уровни яркости
(до коррекции), вертикальная — уровни на выходе
(после коррекции).
3 КНОПКА LOADРанее записанную кривую можно загрузить,
кликнув по этой кнопке и найдя соответствующий
файл.
4 КНОПКА SAVEЕсли вы думаете, что подобранные настройки
вам еще пригодятся в будущем, текущую кривую
можно записать в файл.
5 ПИПЕТКИПипетки можно использовать для коррекции
баланса белого, задавая на снимках черную, белую
и нейтральную серую точки.
6 МАСШТАБИРОВАНИЕ ОКНАКлик по этой кнопке увеличивает размеры
окна Curves, что в сложных ситуациях облегчает
работу с ним. Клик по полю графика
при нажатой клавише Alt показывает более
мелкую сетку.
7 КАРАНДАШ И ТОЧКИС помощью карандаша в поле графика можно
нарисовать кривую произвольной формы,
а соседний инструмент (кривая с точками)
позволяет расставлять маркеры на уже существую-
щей кривой и перемещать их в нужную позицию.
8 КНОПКА AUTOНажатие этой кнопки производит
автоматическую коррекцию кривой в зависимости
от тех параметров, которые заданы в окне Auto
Color Correction Options.
9 КНОПКА OPTIONSОткрывает окно Auto Color Correction Options —
настраиваемые здесь параметры влияют на работу
кнопки Auto, рассмотренной выше.
10 ВЫБОР КАНАЛОВКоррекцию кривой можно выполнять как
для всего изображения в целом, так и для любого
его канала в отдельности.
11 СГЛАЖИВАНИЕ КРИВОЙНарисовав кривую карандашом, вы можете
сгладить ее, просто переключившись на соседний
инструмент „кривая с точками“.
ЗНАКОМИМСЯ С ОКНОМ CURVESНовичка окно Curves порой сбивает с толку — давайте разберемся с его элементами управления
DIGITAL PHOTO 073
1ОСВЕТЛЕНИЕ И ЗАТЕМНЕНИЕВыберите общий канал RGB и убедитесь в том, что градиент
на горизонтальной шкале идет слева направо от черного к бело-
му (если это не так, кликните кнопку со стрелками в середине
шкалы). Кликнув в центральной части графика, поставим на нем
точку-маркер, потянув ее вниз вправо, мы будем затемнять
снимок, а вверх влево — осветлять.
ЭТАП 1 Кривые для начинающих Выполнить тоновую коррекцию снимка в окне Curves значительно проще, чем кажется на первый взгляд, — попробуйте сами!
2ВХОД И ВЫХОДВ данном примере точка на кривой соответствует более
темным тонам по вертикали (на выходе) по сравнению с исход-
ными тонами (развернутыми по горизонтали), следовательно,
большая часть средних тонов в результате такой коррекции
станет выглядеть темнее.
3ПОИСК ТОЧЕК НА КРИВОЙЧтобы увидеть, какому месту на кривой соответствует
та или иная точка изображения, достаточно просто кликнуть
по ней — на графике обозначится светлый маркер. Запомнив его
положение, можно тут же поставить на кривой очередную точку.
Число точек не ограничено. Убрать все точки и вернуть кривую
в исходное состояние можно, если нажать клавишу Alt и кликнуть
по кнопке Reset, в которую превратится при этом кнопка Cancel.
ЭТАП 2 Проявление деталей в тенях и настройка контрастности Добавим снимку чуть больше живости
1ДЕТАЛИ В ТЕНЯХКликнем мышью по теням на снимке (не самым густым),
чтобы определить точное положение нужной нам точки на гра-
фике. Потянем эту точку вверх. Затем поставим на графике еще
одну, расположенную ближе к левому нижнему углу, и потянем
ее еще ниже, чтобы самые темные тени сгустились еще сильнее.
2СУЖАЕМ ОБЛАСТЬ ДЕЙСТВИЯПоставив на графике две точки, ограничивающие по краям
диапазон светлых тонов на снимке, и оставив положение этих
точек без изменения, мы тем самым фиксируем положение кри-
вой на заданном участке. Теперь можно смело корректировать
средние тона, не задевая света.
3НАСТРОЙКА КОНТРАСТНОСТИЧтобы повысить контрастность снимка, кривой надо придать
S-образную форму — так происходит легкое осветление светов
и затемнение теней.
ЭТАП 3 Цветокоррекция При съемке был выбран неверный баланс белого? Окно Curves поможет справиться с проблемой
1ПРИМЕНЯЕМ ПИПЕТКИЕсли на вашей фотографии присутствует объект, который
должен иметь нейтрально-серый цвет, выполнить коррекцию
будет проще простого — достаточно кликнуть по нему серой
пипеткой окна Curves.
2НАСТРОЙКА ОТДЕЛЬНЫХ КАНАЛОВДля устранения паразитного налета можно скорректиро-
вать кривую того канала, который дает максимальный вклад
в искажение цветов. В нашем примере мы потянули среднюю
точку на синей кривой слегка вниз, чтобы уменьшить при-
сут ствие синей составляющей на выходе.
3ПОСЛЕДНИЕ ШТРИХИНебольшой изгиб кривой красного канала вверх позволит
сделать портрет чуть теплее. Теперь можно переключаться
на композитный канал RGB и выполнять в нем окончательную
тональную коррекцию для снимка с исправленным балансом
белого.
МАСТЕР-КЛАСС 50 СОВЕТОВ ФОТОГРАФАМ. ЧАСТЬ II
074 DIGITAL PHOTO
Фокусы с цветамиОсвоив богатые возмож-ности Photoshop по работе с цветом, вы значительно расширите свои творчес-кие горизонты — советами делится Тим Шелборн
Цвет является одним из мощнейших инструментов воздей-ствия на зрителя, позволяющих фотографу передавать в своих работах определенные эмоции и настроение. По этой причине важно
стремиться к тому, чтобы снимки обладали гармоничным сочетанием цветов.
Сейчас мы разберем три задачи, с которыми чаще всего приходится сталкиваться фотографам, и покажем наиболее простые и эффективные способы обработки снимков в Photoshop для каждого случая.
Прежде всего мы займемся устранением паразитного цветового налета на снимках. Наиболее частой причиной его возникновения является неверно подобранный баланс белого в момент съемки. К счастью, серая пипетка окна Levels запросто помогает исправлять подобного рода проблемы.
Порой фотографу требуется заменить цвет какого-то объекта на фотографии на более подходящий. „Переодевать“ футболистов в процессе игры мы будем с помощью довольно мощной функции Replace Color.
Насыщенность цветов на снимках и сочетание их оттенков играет куда более важную роль в восприятии фотографий, чем это может показаться на первый взгляд. Поэтому мы обратим пристальное внимание на возмож-ности команды Hue/Saturation и научимся использовать ее как для общей коррекции снимка, так и для работы с определенной группой цветов.
Если волшебные изумрудные очки на ваших портретах оказываются недостаточно изумрудными, а очарователь-ные желтые розы на снимках выглядят кисло-зеленоваты-ми, три последующих примера должны помочь вам добиться желаемых результатов. Освоив работу с цветом, вы сможете даже радугу перекрасить — было бы желание!
44
ИСХОДНЫЙ КАДР
Несколько простых манипуляций в Photoshop или Elements — и футболисты „переоденутся“ в форму другого цвета. Раскрасьте окружающий мир по своему вкусу!
Ori
gina
l sho
t: G
etty
Im
ages
ВАМ ПОНАДОБИТСЯ: Photoshop Elements 3 или 4 либо Photoshop 7/CS/CS2
ВЫ НАУЧИТЕСЬ: устранять перекосы цветового баланса на снимках, повышать насыщенность цветов и изменять окраску объектов на фотографиях
ВРЕМЯ РАБОТЫ: 20 минут
ВИДЕОУРОК ВИД
ЕОУР
ОК
ВИ
ДЕОУРОК ВИДЕОУРОК ВИДЕОУРОК
ВИ
ДЕО
УРО
К В
ИД
ЕОУР
ОК ВИДЕОУРОК
ВИДЕОУРОК
НА НАШЕМДИСКЕ
DIGITAL PHOTO 075
1СЕРАЯ ПИПЕТКАИсходный снимок имеет заметное преобладание оттенков
голубого цвета. Для исправления ситуации добавим новый
корректирующий слой Layer > New Adjustment Layer > Levels,
нажмем ОК в первом открывшемся окне, а во втором возьмем
серую пипетку из правого нижнего угла.
ЭТАП 1 Устраняем цветной налет Всего несколько кликов в окне Levels помогут справиться даже с очень серьезными ошибками в настройке баланса белого в момент съемки
2СЕРЫЙ ОБРАЗЕЦЧтобы успешно выполнить коррекцию оттенков на снимке,
надо найти объект, который должен иметь нейтральную серую
окраску, и кликнуть по нему серой пипеткой. Результат вы заме-
тите мгновенно — цветовой баланс снимка выправится.
3МЕТОД ТЫКАЕсли с первого раза попасть пипеткой по серому образцу
не получилось, верните состояние снимка в исходное положение —
для этого, удерживая нажатой клавишу Alt, кликните по кнопке
Reset, в которую превратится кнопка Cancel. Затем снова попробуй-
те кликнуть по серому участку. Когда результат окажется удовлетво-
рительным, подтвердите изменения нажатием клавиши ОК.
ЭТАП 2 Замена цвета объектов Команда Replace Colour позволяет изменить цвета любых объектов на снимке
4КОМАНДА REPLACE COLOURСоздадим копию фонового слоя (Ctrl + J). Откроем окно
Image > Adjustments > Replace Colour (или Enhance > Adjust
Colour > Replace Color в Elements), после чего кликнем пипеткой
по тому цвету, который хотим поменять.
5УТОЧНЯЕМ ЦВЕТАПипеткой со знаком „плюс“ можно расширить диапазон
выбранных цветов, а пипеткой с „минусом“ удалить из него
отдельные цвета. Параметр Fuzziness определяет, насколько ши-
рокий диапазон цветов можно охватить одним кликом пипетки.
6СМЕНА ЦВЕТАПоставьте галочку в поле Preview и двигайте слайдер Hue,
следя за изменением окраски объекта на обрабатываемом
снимке. Получить более темные или более светлые оттенки цвета
можно с помощью слайдера Lightness.
ЭТАП 3 Изменение насыщенности цветов Корректирующий слой Hue/Saturation позволяет избирательно варьировать насыщенность цветов
7СЛОЙ HUE/SATURATIONДобавим к проекту новый корректирующий слой Layer >
New Adjustment Layer > Hue/Saturation (корректирующие слои
хороши тем, что параметры их настройки можно легко менять
в будущем, просто кликнув по строке слоя в панели Layers). Убе-
дитесь, что в поле Preview стоит галочка, чтобы иметь возмож-
ность видеть планируемые изменения сразу на оригинальном
снимке.
8ОБЩЕЕ ИЗМЕНЕНИЕ НАСЫЩЕННОСТИЧтобы варьировать насыщенность всех цветов снимка,
выберите в списке Edit значение Master. В нашем случае для
общего повышения насыщенности цветов снимка слегка пере-
местим слайдер Saturation вправо.
9РАБОТА С ОТДЕЛЬНЫМИ ЦВЕТАМИДля изменения насыщенности строго определенных цветов
изображения надо выбрать соответствующую цветовую группу
в списке Edit. Например, чтобы футболка правого игрока стала
более нарядной, мы выбрали группу желтых цветов Yellows,
после чего повысили их насыщенность перемещением слайдера
Saturation вправо.
076 DIGITAL PHOTO
МАСТЕР-КЛАСС 50 СОВЕТОВ ФОТОГРАФАМ. ЧАСТЬ II
Оптимальное повышение резкостиВ искусственном повышении резкости снимков важно знать меру, ну а овладеть необходимым инструментарием нам поможет Тим Шелборн
45ВАМ ПОТРЕБУЕТСЯ
Photoshop Elements 3 или 4 либо Photoshop 7/CS/CS2
ВЫ НАУЧИТЕСЬ
качественно повышать резкость фотографий в Photoshop или в Photoshop Elements
ВРЕМЯ РАБОТЫ
20 минут
Любая цифровая камера выдает снимки, которые в большей или меньшей степени нуждаются в последующем повышении резкости. Можно назвать много причин этого явления, в частности, это влияние специального фильтра, предотвращающего возникновение муара (обычно он располагается поверх светочувствительной матрицы).
Конечно же, можно включить автоматическое повышение резкости снимков уже в камере, но, как правило, функцию, отвечающую за этот процесс, лучше держать в состоянии Normal или Sharpening Off, а окончательно „шлифовать“ снимки уже на компьютере, задействовав всю мощь алгоритмов Photoshop или Elements.
В Photoshop Elements, Photoshop 7 и CS лучшим выбором для нас будет фильтр Unsharp Mask, действие которого основано на повышении контрастности изображения по краям объектов. Радиус Radius определяет, какое количество пикселей по обе стороны от найденной границы будет подвергаться обработке, порог Threshold указывает на перепад яркости, который будет считаться границей, а параметр Amount задает общую интенсивность воздействия фильтра.
В Photoshop CS2 появился новый фильтр Smart Sharpen, позволяющий устранять размытости разных типов — похожие на те, что образуются при работе размывающих фильтров Gaussian Blur, Lens Blur, Motion Blur. Однако полная мощь фильтра Smart Sharpen проявляется при его переводе из режима Basic в режим Advanced. В появившихся вкладках Shadow и Highlight можно отдельно настроить параметры повышения резкости для теней и светов. Это даст вам возможность избежать акцентирования шумов в теневых областях или подчеркивания ореолов вокруг светлых участков.
Ori
gin
al
sho
t: A
ng
ell
o C
ava
lli/
Ge
tty I
mag
es
ВИДЕОУРОК ВИД
ЕОУР
ОК
ВИ
ДЕОУРОК ВИДЕОУРОК ВИДЕОУРОК
ВИ
ДЕО
УРО
К В
ИД
ЕОУР
ОК ВИДЕОУРОК
ВИДЕОУРОК
НА НАШЕМДИСКЕ
ИСХОДНЫЙ КАДР
Фотографии должны быть резкими! Немного усилий, и с помощью фильтров Unsharp Mask и Smart Sharpen снимок становится значительно более интересным и притягательным
DIGITAL PHOTO 077
1ОТПРАВНАЯ ТОЧКАНа всякий случай создадим копию слоя (Ctrl + J). Теперь
откроем окно Filter > Sharpen > Unsharp Mask и для начала пе-
редвинем слайдер Amount в положение 200%, а радиус Radius
зададим равным единице.
2ВЫБОР ПОРОГАИмейте в виду, что чем меньше порог Threshold, тем заметнее его
влияние на обрабатываемый снимок. При минимальных значениях
порога может происходить акцентирование шумов на снимках, поэто-
му для начала сделайте значение Threshold равным 5 или 6.
3ПОДБОР РАДИУСАТеперь можно снова вернуться к движку Radius и начинать
постепенно увеличивать его. В нашем случае мы специально подняли
его значение до 10, чтобы продемонстрировать возникновение урод-
ливых побочных эффектов по границам объектов.
ЭТАП 1 Применение фильтра Unsharp Mask Оптимальное решение для повышения резкости в Elements или Photoshop 7/CS
4РАДИУС: ВСЕГО В МЕРУОптимальное значение радиуса на самом деле сильно
зависит от изначальной резкости обрабатываемого снимка, но
в любом случае желательно укладываться в диапазон между 1
и 4 пикселями. В нашем примере мы задали радиус равным 2.8.
5ПОДБОР ПОРОГАПорог определяет, насколько должна отличаться яркость сосед-
них пикселей, чтобы алгоритмы фильтра посчитали, что это граница,
требующая повышения резкости. Мы подобрали значение порога
Threshold равным 3.
6СИЛА ЭФФЕКТАНапоследок возвращаемся к движку Amount, чтобы отрегули-
ровать общую интенсивность воздействия фильтра. Лучше всего
начинать с максимального значения этого параметра, постепенно
уменьшая его до получения удовлетворительного результата.
ЭТАП 2 Фильтр Smart Sharpen Новый фильтр в Photoshop CS2 обеспечивает максимальный уровень контроля над процессом повышения резкости снимков
7ПРОДВИНУТЫЙ РЕЖИМСнова создайте копию исходного слоя и откройте окно
фильтра Filter > Sharpen > Smart Sharpen. Переключитесь
в более мощный режим Advanced и снимите галочку в поле More
Accurate. В списке Remove выберите метод, который больше
подходит для вашего случая.
8РАДИУС И ИНТЕНСИВНОСТЬСлайдеры Radius и Amount настраиваются точно так же, как
в фильтре Unsharp Mask, поэтому попробуйте задать значение радиуса
в диапазоне от 0.5 до 3 пикселей. Силу воздействия фильтра отрегули-
руйте движком Amount.
9НАСТРОЙКИ ДЛЯ СВЕТОВ И ТЕНЕЙТеперь во вкладках Shadow и Highlight отдельно настроим пара-
метры повышения резкости для теней и светов, что поможет избежать
акцентирования цифровых шумов и ореолов вокруг объектов. Пара-
метр Fade Amount задает степень ослабления воздействия фильтра
на света или тени, а Tonal Width определяет, насколько широкий
диапазон тонов считается тенями или светами.
078 DIGITAL PHOTO
МАСТЕР-КЛАСС 50 СОВЕТОВ ФОТОГРАФАМ. ЧАСТЬ II
Выделение объектов в режиме Quick MaskСоздать сложное выделение неконтрастных объектов очень просто, говорит Тим Шелборн, достаточно использовать для этого режим Quick Mask
46ВАМ ПОТРЕБУЕТСЯ
Photoshop 7/CS/CS2
ВЫ НАУЧИТЕСЬ
с минимальными усилиями выделять объекты сложной формы
ВРЕМЯ РАБОТЫ
45 минут
Посмотрите на два цветочка на переднем плане снимка, который мы подготовили для очередного примера. Надо нам всего ничего — выделить их, потратив минимум усилий. Впрочем, это далеко не самые сложные объекты, расположенные, мягко говоря, на не сильно контрастном фоне, которые может потребоваться обработать цифровому фотографу. На кропотливую обводку сложных контуров инструментом Lasso можно потратить несколько часов. Можно даже в совершенстве освоить рисование фигур инструментом Pen, но разве нет более простого способа?
Конечно же, есть — это режим Quick Mask, который часто называют режимом „быстрой маски“. Суть его состоит в том, что поверх объекта любыми подходящими инструментами рисования наносится маска, которая затем одним кликом мыши превращается в активное выделение. Вообще говоря, работа в режиме Quick Mask должна вызывать приступы ностальгии у ветеранов полиграфической и электронной промышленности: в стародавние времена для подобных целей применялась специальная двуслойная пленка с рубилитовым покрытием рубинового цвета, который и унаследовал режим QuickMask — рубилит в те времена тоже исполнял роль маски.
К безусловным плюсам режима Quick Mask можно отнести тот факт, что после того как рисование маски окончено, ее можно обрабатывать любыми размывающими фильтрами, что обеспечит очень качественную растушевку границ формируемого выделения.
Несмотря на полупрозрачное красное представление на экране, на самом деле рисунок маски выполняется черным и белым цветами, а также оттенками серого. Объекты, закрашенные черным цветом, скрываются под маской, а на тех участках, которые закрашивались кистью с пониженной непрозрачностью, маска получается полупрозрачной. Рисование белым цветом, наоборот, удаляет маску. Если на обрабатываемом снимке преобладают розовые, оранжевые и красные тона, полупрозрачная красная маска будет видна очень плохо — настроить ее цвет и уровень непрозрачности можно, дважды кликнув по пиктограмме Edit in Quick Mask Mode в панели инструментов и произведя необходимые изменения в блоке Color открывшегося окна.
Ну а теперь давайте займемся выделением цветов, чтобы потом иметь возможность интенсивно размыть окружающий их фон фильтром Gaussian Blur, имитируя снимок, сделанный с небольшой глубиной резкости.
ВИДЕОУРОК ВИД
ЕОУР
ОК
ВИ
ДЕОУРОК ВИДЕОУРОК ВИДЕОУРОК
ВИ
ДЕО
УРО
К В
ИД
ЕОУР
ОК ВИДЕОУРОК
ВИДЕОУРОК
НА НАШЕМДИСКЕ
ИСХОДНЫЙ КАДР
Какой бы сложной ни была форма обрабатываемых объектов, режим Quick Mask обеспечит сравнительно быстрое и простое построение выделения
Ori
gin
al
sho
t: P
ho
toli
bra
ry.c
om
DIGITAL PHOTO 079
1НАСТРОЙКА РЕЖИМА QUICK MASKДважды кликнем по пиктограмме режима Quick Mask.
В открывшемся окне параметр Color Indicates переключим
в Selected Areas. В блоке Color подберем цвет (нам кажется, что
здесь удобнее работать с зеленым) и увеличим непрозрачность
маски до 75%.
2МАСКИРУЕМ ФОНЖесткой круглой кистью Brush на скорую руку закрасим все эле-
менты фона, оставляя вокруг наших цветков довольно большой зазор.3ОБВОДКА ЛЕПЕСТКОВ
Теперь уменьшим размер кисти и обведем контуры наиболее
четко очерченных лепестков. Следите за тем, чтобы размер кисти
соответствовал масштабу обрабатываемых элементов. Старайтесь
максимально точно следовать контурам лепестков.
Режим Quick Mask в действии Всего девять шагов понадобятся нам для безупречного выделения двух цветков на переднем плане
4НЕЖНЫЕ ЛЕПЕСТКИТеперь понизьте жесткость кисти Hardness до 50% и при-
ступайте к обводке краев более нежных лепестков. Варьируйте
жесткость кисти по мере необходимости.
5ОБВОДКА КРАЕВ МАСКИПереключим рабочий цвет с черного на белый, снизим жесткость
кисти Hardness до нуля и уменьшим ее непрозрачность до 10%, после
чего обведем маску вдоль контуров выделенных цветков.
6ПОЛУПРОЗРАЧНЫЕ УЧАСТКИВот как выглядит построенная нами маска в виде альфа-канала.
Там, где мы работали кистью с небольшой непрозрачностью Opacity,
маска получилась серой.
7ПРОДОЛЖАЕМ ОБРАБОТКУ КРАЕВВозьмем инструмент Blur, для которого зададим значение
параметра Strength равным 50%. Теперь пройдемся по размы-
тым краям маски, дорабатывая их. Некоторые края придется
размыть посильнее —проведем по ним инструментом Blur
несколько раз.
8ГЕНЕРИРУЕМ ВЫДЕЛЕНИЕКогда построение маски закончено, можно выходить из режима
Quick Mask. Для этого достаточно нажать клавишу Q или кликнуть
по пиктограмме Edit in Standard Mode, расположенной в панели
инструментов — на экране появится активное выделение.
9РАЗМЫВАЕМ ФОНВ процессе нашей работы мы как раз выделили весь фон вокруг
цветов. Чтобы размыть его, применим фильтр Filter > Blur > Gaussian
Blur с радиусом, равным 40 пикселям. Снимем выделение командой
Select > Deselect и сохраним полученное изображение.
080 DIGITAL PHOTO
МАСТЕР-КЛАСС 50 СОВЕТОВ ФОТОГРАФАМ. ЧАСТЬ II
Избавляемся от следов пыли на снимкахКак же досадно бывает, когда пылинки, попавшие на матрицу цифровой зеркалки, портят уникальные и особо удачные снимки! Впрочем, это не беда — Тим Шелборн покажет, как их вычистить с помощью Photoshop
47ВАМ ПОТРЕБУЕТСЯ
Photoshop CS/CS2 либо Photoshop Elements 3 или 4
ВЫ НАУЧИТЕСЬ
Удалять со снимков следы пыли и загрязнений матрицы
ВРЕМЯ РАБОТЫ
5 минут
ИСХОДНЫЙ КАДР
Кошмарный сон фотографа выглядит примерно так: вы только что вернулись с приема у английской королевы по случаю вступления России в НАТО, отсняв все карточки „под завязку“, и только дома обнаружили, что все снимки как один несут на себе следы пылинок, которые вовсе не красят лица именитых гостей.
Наверняка вы когда-то читали о том, что для борьбы с подобными дефектами предназначен фильтр Filter > Noise > Dust & Scratches, но результаты его работы никак нельзя назвать идеальными — вместе со следами пыли и царапин обработанные снимки могут запросто распрощаться и с мелкими деталями, которые якобы „засоряли“ изображение.
Куда более правильным решением будет применение инструмента Healing Brush, который есть не только в Photoshop, но и в Photoshop Elements. Работая этим инструментом в режиме Mode > Lighten, можно запросто устранить все лишние пятна и точки на снимке, не касаясь при этом остальных участков фотографии. Конечно, если вашей камере уже четвертый год, а матрица не знает, что такое „гигиенические процедуры“, можете смело бросить эту затею и отнести аппарат в сервис-центр на чистку…
1НАСТРОЙКА ИНСТРУМЕНТАСоздайте копию фонового слоя и увеличьте его масштаб
так, чтобы четко видеть устраняемый дефект. Взяв инструмент
Healing Brush, в панели его опций выберите: Source > Sampled
и Mode > Lighten. А также поставьте галочку в поле Aligned.
2НАЧИНАЕМ ЛЕЧЕНИЕПодведите курсор мыши к участку неба по соседству с дефектом.
Убедитесь, что под перекрестьем курсора находится кусочек чистого
ночного неба, и, удерживая нажатой клавишу Alt, кликните мышью,
выбирая его в качестве образца. А теперь кликните по дефекту,
закрашивая его.
3ПОКА НЕ НАДОЕСТ…Удерживая нажатым пробел, двигайте „курсором-лапкой“ изоб-
ражение в рабочем окне в поисках следующих дефектов. Их устране-
ние проводите по той же схеме: Alt-клик вблизи дефекта для указания
зоны-образца, затем закрашивающий клик по проблемному участку.
По окончании работы слейте слои и сохраните отретушированный
файл.
Нам потребовалось всего несколько минут, чтобы с помощью инструмента Healing Brush избавить снимок от инородных вкраплений, которые заметно портили магическое очарование вечернего неба
ВИДЕОУРОК ВИД
ЕОУР
ОК
ВИ
ДЕОУРОК ВИДЕОУРОК ВИДЕОУРОК
ВИ
ДЕО
УРО
К В
ИД
ЕОУР
ОК ВИДЕОУРОК
ВИДЕОУРОК
НА НАШЕМДИСКЕ
DIGITAL PHOTO 081
48 Цвета объектов на фотографиях, которые вы просматриваете на экране монитора, порой сильно отличаются от реальных. Вы можете
потратить массу усилий на поиск оптимальных условий для съемки и постановку света, на настройку параметров камеры, включая подбор баланса белого, на цветокоррекцию в графическом редакторе… И все эти усилия будут напрасны, если вы работаете на неоткалиброванном мониторе.
Дело в том, что ни одно устройство не может само собой обеспечить идеальной цветопередачи, а привносимые искажения цветов порой очень
заметны. При калибровке создаются индивидуальные профили, которые затем будут использоваться системой управления цветом операционной системы для нормализации цветопередачи на соответствующих устройствах. Частенько оказывается, если распечатка, полученная на струйном принтере, не соответствует изображению на экране монитора, виноват именно неоткалиброванный монитор, а вовсе не принтер.
Устройство для калибровки монитора поможет скорректировать его яркость и цветопередачу, В результате вы получите более точную передачу цветов.
Калибровка монитора
49 Все производители фотопринтеров заявляют, что именно их техника обеспечивает идеальную цветопередачу, однако на самом
деле не все так просто. Каждая модель принтера по-своему интерпретирует цвета, которые указываются в графических файлах. Для обеспечения правильной цветопередачи производители снабжают свои принтеры готовыми профилями, которые инсталлируются вместе с драйверами и затем используются системой управления цвета для нормализации цветов. Однако эти профили не рассчитаны на то, что печать может вестись с использованием „неродных“ чернил, да и бумага тоже может быть
изготовлена сторонним производителем. Вопрос с бумагой, кстати, особенно актуален, поскольку производители принтеров не могут похвастаться богатым ассортиментом, особенно когда дело касается так называемой арт-бумаги. То есть когда для печати нужна бумага с какой-то особенной фактурой, вам почти наверняка придется искать ее „на стороне“, изучать предложения других фирм.
При калибровке принтера сначала производится пробная печать тестового образца. Затем распечатка анализируется калибратором и на основе сравнения полученных цветов с исходными производится построение принтерного профиля. Есть калибраторы, в комплект которых входит бумажная тестовая шкала, которую нужно сначала отсканировать, а уж затем распечатать — таким образом производится калибровка сканера.
Калибровка принтера
Выбираем калибратор монитораКалибровка монитора — важнейший шаг, необходимый для обеспечения качественной обработки фотографий
Pantone hueyОриентировочная цена: $95
Производитель: Pantone, www.pantone.ru (www.onlinetrade.ru)
Эффективная система, работать с которой, вопреки опасениям новичков, легко и просто. Помимо калибровки она может отслеживать изменение яркости окружающего освещения и соответствующим образом корректировать настройки монитора. Сам колориметр размерами напоминает маркер и подключается к USB-порту компьютера, а на весь процесс калибровки вы потратите не больше трех минут.
Pantone Eye-One Display LTОриентировочная цена: $160
Производитель: Pantone, www.pantone.com (www.aldus.ru)
Monaco Optix XR ProОриентировочная цена: $440
Производитель: X-Rite, www.xrite.com (www.onlinetrade.ru)
Этот комплект обладает более широкими возможностями, чем huey, но благодаря удобному и понятному программному обеспечению так же легко и просто настраивается за несколько шагов. Колориметр крепится к стеклу (матрице) монитора для определения текущих параметров цветопередачи, после чего калибратор автоматически генерирует оптимальный цветовой профиль.
Monaco Optix XR Pro обойдется вам значительно дороже, чем Eye-One, но его первоклассный колориметр обеспечит максимальное качество калибровки. Программное обеспечение этого комплекта освоить несложно, но в нем значительно больше функций, управляющих параметрами калибровки. Система позволяет откалибровать несколько мониторов в рабочей группе и обеспечить на всех одинаковый уровень яркости в процессе совместной работы. Программное обеспечение может даже отследить скорость „ухода“ параметров мониторов и составить график повторных калибровок.
Выбираем средство калибровки принтераЧтобы цветопередача отпечатков была идеальной, для каждого сочетания бумаги и чернил необходимо строить отдельные профили
EZ-ColorОриентировочная цена: $310
Производитель: X-Rite, www.xrite.com
Программы для калибровки принтеров стоят обычно дороже, чем аппаратные калибраторы мониторов, — даже относительно простая программа EZ-Color может стоить порядка $300, и это притом, что для выполнения калибровки обязательно нужно иметь сканер! В комплекте с программой поставляется специальная тестовая шкала, которую после сканирования надо распечатать, а затем отсканировать полученные отпечатки. На основании полученных данных EZ-Color построит профили принтера и сканера.
Pulse ColorEliteОриентировочная цена: $1800
Производитель: X-Rite, www.xrite.com
GretagMacbeth Eye-One PhotoммОриентировочная цена: $2100
Производитель: GretagMacbeth, www.gretagmacbeth.com
Этот комплект ориентирован преимущественно на профессионалов и включает в себя высокоточный спектрофотометр со специальной линейкой-направляющей, которая обеспечит более простое и удобное считывание полученной распечатки. Калибровку можно выполнять как подключив устройство к USB-порту компьютера, так и в автономном режиме — тогда для переноса данных спектрофотометр потребуется подключить к ПК уже после того, как распечатка будет обработана спектрометром.
Эта система предлагает самое полное решение по калибровке вашей техники: она не только справится с построением профилей для принтера и монитора, но и выполнит калибровку сканеров и даже цифровых проекторов. Отличное решение для профессиональных фотографов, которые хотели бы обеспечить идеальную цветопередачу на всех этапах своей работы, включая демонстрацию презентаций клиентам.
МАСТЕР-КЛАСС 50 СОВЕТОВ ФОТОГРАФАМ. ЧАСТЬ II
082 DIGITAL PHOTO
Если вы хотите добиться высокого уровня мастерства в фотографии, прежде всего наберитесь терпения. Москва не сразу строилась — не стоит надеяться на то, что, прочитав несколько книг и журналов и обзаведясь первоклассной техникой, вы мгновенно станете настоящим профи. Возможно, потребуются годы проб и ошибок, годы неудач и разочарований, прежде чем вы сможете покорить вершины Олимпа фотографии и достичь поставленных целей. Главное — никогда не сдаваться, не опускать руки и уметь учиться на своих ошибках. День за днем ваш профессионализм будет расти, и однажды, рассматривая свои первые работы, вы поймете, насколько продвинулись за это время.
Помните ваши первые уроки вождения автомобиля или первые шаги по освоению компьютера? Помните, как поначалу страшно было прикасаться к этим сложным и непонятным механизмам? Но прошло некоторое время, и вот — за рулем автомобиля или клавиатурой ноутбука вы чувствуете себя как дома, как рыба в воде, как птица в полете.
Ну и, конечно же, самое главное — получать искреннее удовольствие от самого процесса творчества, только тогда муза фотографии будет баловать вас приятными сюрпризами и лавровыми венками!
Не отступать и не сдаваться!
50
084 DIGITAL PHOTO
ПРАКТИКА ШКОЛА ПРОФИ
Фотограф из высшего общества
Один из величайших фотографов-портретистов XX столетия, лорд Личфилд был в числе первых профессионалов мирового класса, начавших использовать цифровую технику
безвременной кончиной 66-летнего Патрика Личфилда в ноябре прошлого года современная фотография потеряла одного из самых выдающихся представителей. Знатный титул он старался афишировать как можно
меньше, целиком и полностью отдаваясь своему призванию фотографа. Как и его друга, модного фотографа Дэвида Бэйли, Личфилда можно смело назвать одним из идолов 60-х годов. Но он всегда шел в ногу со временем, благодаря чему оказался в числе самых активных сторонников цифровой фотографии. Патрик был значительно выше уровня многих других „фотографов“ со знатным происхождением, которые вели исключительно праздную жизнь и пользовались своим положением и связями, чтобы заполучить знатных и богатых заказчиков. Личфилду же хотелось, чтобы в нем видели не знатного лорда, а хорошего фотографа.
Патрик Личфилд всегда интересовался современными технологиями, несмотря на снисходительные ухмылки своих консервативных современников. В отличие от них, Личфилд оказался прагматиком, который быстро оценил все выгоды, которые дает ему переход на цифру. „Он был настоящим работягой, — сказал редактор журнала Tatler Джордж Грегг в интервью, посвященном памяти фотографа, для выпуска новостей BBC. — Он просто обожал делать превосходные портреты и получал удовольствие от работы с цифровыми камерами. Стараясь следить за всеми новинками в мире цифрового фото, Патрик частенько говорил, что только на пленке экономит до 75 тысяч фунтов стерлингов в год“.
Тем не менее, при всей своей любви к цифровой фотографии, Личфилд высказывал опасения, что со временем профессия фотографа-портретиста вообще может исчезнуть за ненадобностью, поскольку первоклассные портреты можно будет заимствовать
из простых… видеороликов, снятых с высоким разрешением. „При таких темпах развития техники фотографы рискуют превратиться в обычных операторов“, — сказал он однажды.
ФОТОГРАФ „ГОЛУБЫХ КРОВЕЙ“Аристократ по происхождению (его отцом был виконт Ансон, а матерью — принцесса Анна Датская), Личфилд доводился внучатым племянником английской королеве. Кстати, первый ее портрет он сделал, еще будучи учеником престижнейшей Харроу-Скул, но вместо похвалы за свой труд был наказан — камеру отобрали. Впрочем, подобного рода неприятности никак не повлияли на его тягу к фотографии, и довольно скоро Патрик обнаружил, что любимое занятие может приносить некоторый доход. Первым серьезным заказом была съемка выпускников Харроу-Скул. За нее Патрик впервые получил очень неплохой гонорар. Окончив школу, Личфилд, как и многие молодые люди его круга, поступил в Военное училище сухопутных войск Сандхерст. После этого он служил армейским офицером, пока в 1962 году не решил уйти в отставку, сменив военную карьеру на работу помощника фотографа. Этот поступок был настоящим шоком для его родителей, и они решили наказать сына, лишив его большей части наследства. „А в балете танцевать тебе в голову не приходило?“ — не удержалась от ехидного замечания мать.
ВЕЛИКИЙ ПЕРЕЛОМВ отличие от прочих аристократов-дилетантов, которые увлекались то одним, то другим, Личфилд был упорен и настойчив в своих устремлениях и в середине 60-х годов открыл свою собственную студию. Переломным годом оказался 1967-й, когда журнал Vogue
Факты биографии■ Томас Патрик Джон Ансон родился 25 апреля 1939 года. От деда он унаследовал титул пятого графа Личфилда. Фамильное поместье Личфилдов — Шагборо-Холл — находится в графстве Стаффордшир.
■ В 1945 году будущая королева Елизавета II посетила школу Харроу-Скул, чтобы присутствовать на матче в крикет. Тогда Патрик впервые сделал ее фото.
■ После выхода в отставку (Томас служил в армии) он некоторое время работал в Лондоне помощником фотографа за три фунта в неделю.
■ Большой успех пришел к нему, когда редактор журнала Vogue Диана Врилэнд поручила ему сделать портреты герцога Виндзорского и его супруги.
Патрик Личфилд (Patrick Lichfield)
С
ЛИЧФИЛД О ЦИФРОВОЙ ФОТОГРАФИИ:„МЕНЯ МОЖНО НАЗВАТЬ ЯРЫМ ПРИВЕРЖЕНЦЕМ ЦИФРОВОЙ ФОТОГРАФИИ. СОЛИДНЫЙ ОПЫТ, НАКОПЛЕННЫЙ ЗА ВРЕМЯ ПЛЕНОЧНОЙ ЭРЫ, БУДЕТ ХОРОШИМ ПОМОЩНИКОМ ФОТОГРАФУ, ПЕРЕХОДЯЩЕМУ НА ЦИФРУ“
DIGITAL PHOTO 085
Patr
ick L
ich
fie
ld/C
am
era
Pre
ssPatr
ick L
ich
fie
ld/C
am
era
Pre
ss
Майкл Кэйн позировал Личфилду для журнала Cosmopolitan в 1973 году
086 DIGITAL PHOTO
ПРАКТИКА ШКОЛА ПРОФИ
Классический портрет актера Оливера Рида был выполнен Личфилдом в 70-х годах
Patr
ick L
ich
fie
ld/C
am
era
Pre
ss
предложил ему сделать портрет герцога Виндзорского с женой, которые жили в Париже в добровольном изгнании (титул герцога Виндзорского получил английский король Эдуард VIII после того, как отрекся от престола ради женитьбы на американке Уоллис Симпсон).
Подход Личфилда к этой съемке во многом проливает свет на секрет его будущего успеха. Герцог с супругой были довольно меланхоличной парой и фотографам обычно позировали с каменным выражением лиц — особенно не жаловал репортеров экс-король. Личфилд призвал на помощь весь свой шарм и обаяние, но холодное равнодушие супружеской четы казалось непробиваемым. Не особо надеясь на успех, он „достал из кармана последний козырь“ — применил старинный комедийный трюк с падением и, садясь, промахнулся мимо стула. Снимки Виндзоров вышли настолько удачными, что Личфилду был немедленно предложен пятилетний контракт с американским изданием Vogue.
Беспристрастные и очаровательные работы мастера вскоре обрели всемирную известность — за неформальным подходом и чувством юмора, качествами, присущими далеко не каждому фотографу, скрывалось первоклассное владение камерой и техникой съемки. Леди Антония Фрейзер позднее вспоминала: „Позировать ему было сплошным удовольствием, потому что он буквально заражал своим хорошим настроением — и в итоге портреты получались просто очаровательные“.
Личфилд прекрасно понимал, что удачные портреты можно получить лишь тогда, когда герои в кадре чувствуют себя свободно и раскованно. Обладая редкой способностью удачно пошутить и тут же сделать снимок без какой-либо видимой подготовки, Личфилд выполнил превосходные свадебные фотографии Чарльза и Дианы.
На этом групповом портрете после церемонии венчания лица членов королевской семьи буквально светятся непринужденными улыбками.
Конечно же, благородное происхождение Личфилда иногда помогало ему в его работе — особенно в успешной съемке четы Виндзоров в 1967 году. Но в 60-е годы, насквозь пропитанные духом всеобщего равенства, титул аристократа вышел из моды. Это была эра „Битлз“, легендарного футболиста Джорджа Беста и популярного фотографа Дэвида Бэйли — выходцев из простого народа, которые стали символами новой культурной аристократии. Даже в последние годы своей карьеры Личфилд порой воспринимался публикой как светский фотограф, занимающийся съемкой исключительно представителей истеблишмента, и это очень расстраивало мастера. Его друг и коллега Терри О’Нил вспоминает в интервью BBC: „Мы были выходцами из бедной части города. Он же жил в аристократическом районе… и в начале своей карьеры ему приходилось очень нелегко. Но, несмотря ни на что, он остался верен своему делу“. Патрик Личфилд и Дэвид Бэйли тоже стали хорошими друзьями, несмотря на то что принадлежали буквально к разным мирам — утонченный аристократ и простой и нагловатый уроженец Ист-Энда.
ДАМСКИЙ УГОДНИКЕсли бы в 60-е и начало 70-х годов Личфилд целиком посвятил себя съемке монархов и герцогов, его известность вряд ли бы вышла за пределы страниц журнала Country Life. Но сила фотографа заключалась в том, что он сумел разглядеть всю притягательность новой аристократии — актеров, рок-звезд и спортсменов. Удалось ему и отразить ее в своих великолепных работах.
Королевская семья
Перед вами официальная свадебная фотография принца
Уэльского и леди Дианы, сделанная в 1981 году. Обратите
внимание на то, как тактично фотограф сформировал второй
зрительный центр снимка вокруг фигуры королевы-матери. В тот
день Личфилд сделал еще несколько менее формальных
групповых портретов, в которых ярко проявилось его мастерство
и умение с помощью юмора и неподражаемого обаяния
создать непринужденную обстановку при съемке даже
самых чопорных особ
ПОСЛЕДНИЕ КАДРЫПоследней серьезной работой мастера был портрет Маргарет Тэтчер („Позировать ему — сплошное удовольствие“, — отзывалась позднее Железная Леди). Он также успел закончить большой фоторепортаж о Дубае и принять участие в телепрограмме Hot Shots, где маститые профессионалы делятся опытом с новичками.
Взять хотя бы знаменитый снимок Мика и Бьянки Джаггер после их свадьбы в Сен-Тропез в 1971 году — супруги уже в лимузине, Мик только что затянулся сигаретой с „травкой“, а Бьянка смотрит вдаль со счастливой улыбкой, демонстрируя при этом более чем смелое декольте. Фотография отлично передает смешанную атмосферу роскоши, гламура и декаданса… А вот портрет Талиты и Пола Гетти, сделанный на крыше их дома в Марракеше в 1969-м — двое очаровательных хиппи, которым вдруг посчастливилось оказаться миллиардерами. Эти кадры, великолепно отражающие дух того времени, открывают совершенно иную страницу творчества Личфилда.
В Личфилде удачно сочетались талант фотографа глянцевого журнала, которому важно показать внешний лоск своих героев, и тонкое чутье портретиста, умеющего подметить в людях их трогательные причуды и невинные слабости — особенно хорошо это видно в его женских портретах. Впрочем, не последнюю роль в успехе этих фотосессий играло и то, что отношения с некоторыми моделями у Личфилда уходили заметно дальше деловых — не остались без внимания прессы его романы с Бритт Экланд, Джейн Сеймур и Джоанной Ламли. О своей бурной молодости фотограф вспоминал с ностальгической улыбкой: „Выпивал я прилично — впрочем, как и все в нашей компании, — не отказывал себе и в косячке, а потом погружался в мир, скрытый в изгибах тела очаровательной девушки“. Бывшие подруги фотографа всегда ценили его высокий уровень профессионализма при работе в студии, а коллеги-фотографы тайно завидовали его умению наладить контакт с моделями — независимо от того, был между ними роман или нет.
ЛИЧФИЛД О 60-Х ГОДАХ:„ВЫПИВАЛ Я ПРИЛИЧНО — ВПРОЧЕМ, КАК И ВСЕ В НАШЕЙ КОМПАНИИ, — НЕ ОТКАЗЫВАЛ СЕБЕ И В КОСЯЧКЕ, А ПОТОМ ПОГРУЖАЛСЯ В МИР, СКРЫТЫЙ В ИЗГИБАХ ТЕЛА ОЧАРОВАТЕЛЬНОЙ ДЕВУШКИ“
DIGITAL PHOTO 087
ПРАКТИКА ШКОЛА ПРОФИ
В 80-е и 90-е годы Личфилд вряд ли мог жаловаться на судьбу — он снимал очаровательных женщин, европейских монархов и представителей знати. Приход цифровой фотографии Личфилд встретил с интересом и юношеским энтузиазмом: „Представители моего поколения, привыкшие к пленке, с большим любопытством изучали это новое явление, так стремительно вытесняющее устои традиционной фотографии, — вспоминал лорд Личфилд в своем интервью британскому журналу British Journal of Photography в 2004 году. — Я уже три года вкушаю плоды цифровой фотографии, и меня можно назвать ее ярым приверженцем. Солидный опыт, накопленный за время пленочной эры, будет хорошим помощником фотографу, переходящему на цифру“.
Патрик Личфилд начал серьезно заниматься цифровой фотографией с 1999 года и с тех пор никогда не жалел о том, что забросил пленку. Последние пять лет своей жизни он пользовался исключительно цифровыми камерами — зеркалками Olympus и Hasselblad с цифровым задником PhaseOne. „Единственное, чего мне не хватает в цифре, так это таинственной магии темной комнаты. Того волнующего момента, когда на поверхности фотобумаги начинает постепенно проступать изображение, а я должен принять единственно верное решение, когда можно считать проявку снимка завершенной, — признавался фотограф в одном из последних интервью. — Но главное, что сейчас я избавлен от этой возни с реактивами, меня больше не волнуют проблемы регенерации серебра из фиксажа, а при досмотре багажа в аэропортах я больше не беспокоюсь о том, что мои бесценные пленки будут случайно засвечены. Да и на съемке я теперь чувствую себя куда спокойнее, поскольку могу проверить отснятые кадры прямо на месте и убедиться в том, что все получилось идеально“.
Нельзя не вспомнить забавный случай, когда сразу после съемки английской королевы с ее мужем принцем Филиппом лорд Личфилд тут же потащил их к ближайшему компьютеру, чтобы показать фотографии. Он так восхищался цифровыми технологиями и искренне хотел порадовать своих моделей, что совсем забыл о нелюбви принца Филиппа к техническим новшествам. Принц же оценил энтузиазм фотографа, и эта история никак не сказалась на их прекрасных отношениях.
Собирая материал для этой статьи, мы не смогли найти ни одного негативного замечания в адрес лорда Личфилда. Да и сам мастер при жизни обычно не делал критических высказываний в чей-либо адрес.
Шарм, профессионализм и врожденная тактичность Личфилда находят отражение и в воспоминаниях бывшего менеджера его студии Джона Сент-Джона: „Я помню, к нам в студию приехал владелец крупной рекламной компании мистер Мэйден с семейством. Он заплатил немалые деньги за несколько портретов, но, похоже, получил настоящее удовольствие от самого процесса работы с лордом Личфилдом, который непрестанно сыпал шутками и занятными историями, отвлекая внимание гостей от „страшной“ фототехники. В этом была одна из сильных сторон Патрика — его заказчики и модели чувствовали себя в студии как дома и совершенно забывали о волнении и неумении позировать...“
Цифровая революция питала Личфилда энергией, и до самых последних дней своей жизни он делал потрясающие фотографии. Видимо, такой и должна быть карьера настоящего творца и мастера. Фотографа с большой буквы…
ЛИЧФИЛД О СВОИХ МОДЕЛЯХ:„ВЗАИМОПОНИМАНИЕ МЕЖДУ МОДЕЛЯМИ И ФОТОГРАФОМ — ОЧЕНЬ ВАЖНАЯ ВЕЩЬ. ЕСЛИ ОНИ НЕ ЗАХОТЯТ ПОМОГАТЬ ВАМ, ФОТОСЕССИЯ ОБРЕЧЕНА НА ПРОВАЛ…“
БЕСЕДЫ С МАСТЕРОМ
Личфилд о фотографии■ „Дайвинг хорош всем, кроме одного — мне так и не удалось научиться снимать под водой. Обычно камера всегда при мне, но нырять с ней довольно обременительно“ (из интервью для сайта divernet.com)
■ „За те 40 лет, что я занимаюсь фотографией, я могу с уверенностью сказать, что именно свадебные фотосессии ближе всего стоят к репортажной съемке — ни там, ни там нельзя сделать дубль, если кадр упущен“
■ „У меня есть превосходный ретушер — однажды после его работы Вупи Голдберг стала на своем портрете стройнее килограмм на пятнадцать!“
■ „Благодаря моей карьере я всегда был окружен очаровательными женщинами, со многими из которых у нас развивались романтические отношения. Но для меня как фотографа самым важным было сделать такие портреты, которые могли бы поведать об их красоте через многие и многие годы“
■ „Взаимопонимание между вами и вашими моделями — очень важная вещь. Если они не захотят помогать вам, фотосессия обречена на провал“
088 DIGITAL PHOTO
Patr
ick L
ich
fie
ld /
Cam
era
Pre
ssPatr
ick L
ich
fie
ld /
Cam
era
Pre
ss
Джоанна ЛамлиЗвезда сериалов „Мстители“ и „Просто фантастика“ была увековечена фотографом со своей знаменитой прической, столь популярной в 70-е годы. Говорят, с этой актрисой Личфилд был в романтических отношениях. Впрочем, и другие роковые женщины 70-х — Бритт Экланд и Джейн Сеймур — баловали его своим вниманием. И хотя сам лорд Личфилд признавал за собой славу ловеласа, он всегда говорил, что больше всего ему хотелось с помощью своих фотографий сохранить шарм этих очаровательных дам для следующих поколений…
Человек и его песЭтот автопортрет, на котором Личфилд позирует со своим лабрадором по кличке Драм, снят уже в цифровую эру. Патрик обожал животных и занимался съемкой собак и лошадей. Кроме того, лорд Личфилд был активным членом Британской ассоциации по охоте и охране природы, так что увлекался он не только фотоохотой
DIGITAL PHOTO 089
Iain
Le
wis
/ C
am
era
Pre
ssIa
in L
ew
is /
Cam
era
Pre
ss
ЦИФРОВАЯ ШКОЛА
090 DIGITAL PHOTO
НА DVD-ДИСК
Е НА
DV
D-Д
ИСК
Е НА DVD-ДИСКЕ НА DVD-ДИ
СКЕ
НА
DV
D-Д
ИСК
Е НА DVD-ДИСКЕ
НА DVD-ДИСКЕВИДЕОУРОКИСХОДНЫЕ ФАЙЛЫ
Все исходные изображения (Penguin_1, 2, 3 и 4 в фор-мате jpg) вы можете найти на нашем диске. А нехват-ку ярких красок и недоста-точную насыщенность те-ней несложно исправить в „Фотошопе“
Ori
gin
al
sho
ts:
Ph
oto
lib
rary
икто не станет спорить, что композиция в фотографии играет очень важную роль. Однако хорошую композицию не так-то просто получить, особенно
в тех случаях, когда объекты съемки ведут себя непредсказуемо или слишком быстро перемеща-ются — их невозможно „взять и переставить“. Например, при съемке дикой природы и ее естественных обитателей главное — быстрая реакция. Тут уже не до грандиозных художествен-ных задумок. В результате же приходится работать с тем, что успели поймать.
Но не стоит отчаиваться! Ведь с помощью Photoshop из нескольких снимков мы можем создать одно полотно с идеальной композицией. В большинстве случаев объединение поддается „дрессировке“ — по крайней мере, небольшие различия в освещении разных кадров удается без особого труда свести на нет. С перспективой все не так просто, поэтому во время съемки об этом не стоит забывать. Вообще, чем меньше исходные кадры отличаются по свету, точке съемки и т.д., тем проще их объединять, но, пройдя наш урок, вы поймете, что хороших результатов можно добиться, даже несмотря на небольшие несоот-ветствия.
Если вы хотите получить глубокую, объемную картинку, постарайтесь добыть снимки фона без каких-либо объектов на переднем плане, которые могли бы помешать обзору. Тогда процесс создания фотомонтажа с хорошо детализирован-ным фоном упростится и вам не придется возиться с удалением лишних элементов.
Также не стоит забывать о глубине резкости. Если вам нужен размытый фон, лучше получить его с помощью камеры, а не посредством обработки в графическом редакторе. Конечно, в Photoshop CS есть новый фильтр Lens Blur, довольно удачно имитирующий оптическое размытие, однако в любом случае реальные эффекты предпочтительнее цифровых.
ЭТИКАТакие фотореалистичные монтажи вызывают множество споров. Мы же считаем, что если цель вашей работы — просто радовать глаз, то почему бы не дать ей право на жизнь?
Однако если вы занимаетесь документальной фотографией, использовать такие приемы — как минимум некорректно. В этих случаях зрителей стоит предупреждать, что работа, которую они смотрят, является фотомонтажом.
DIGITAL PHOTO 091
Н
ВАМ ПОНАДОБИТСЯ: Photoshop CS (можно обойтись и Elements, но все будет сложнее)
ВЫ НАУЧИТЕСЬ: Создавать реалистичный фотомонтаж из нескольких снимков
ВРЕМЯ РАБОТЫ: 1–2 часа
Учимся создавать монтажи из нескольких фотографий. Урок ведет Саймон Дэнахер
Сложный фотомонтаж без лишних проблем
Саймон Дэнахер — цифровой художник, специалист в области трехмерного дизайна. Он написал пять книг и был соавтором еще нескольких. Его работы можно увидеть на сайте www.portfolios.com/danaher.
Наш фотомонтаж (вверху) состоит из элементов четырех отдельных снимков. При создании данной работы использовались такие эффекты, как
уменьшение глубины резкости, клонирование, а также замена текстур
При создании монтажей важно учитывать осве-щение. Основные трудности могут возникнуть при работе с направлением света, поскольку тени всех объектов должны быть направлены в одну сторону. Поэтому лучше всего прово-дить съемку в облачную погоду, когда выбор точки съемки не так принципиален.
Роль света
ЦИФРОВАЯ ШКОЛА
1СОЗДАНИЕ МАСКИЦентральной частью композиции станет пара пингвинов
с птенцом. Поэтому начнем мы с того, что создадим для них
маску. Откройте соответствующий файл и выделите семейство
пингвинов инструментом Magnetic Lasso.
2ФОНОВЫЙ СЛОЙФоновый слой следует сделать обычным, дважды кликнув
по нему в панели слоев. Затем нажмите в этой же панели кнопку
Add layer mask, чтобы скрыть фон. Теперь создайте новый
документ (с размерами 300х185 мм и разрешением 300 dpi)
и перетащите в него этот слой.
Шаг за шагомСоздаемфотомонтажСоздание монтажа — комплексный и творческий
процесс. Наша задача — добиться сбалансированной
композиции и постараться сделать так, чтобы она
выглядела естественно. Так, будто удачливому фото-
графу совершенно случайно выпало счастье оказаться
в нужном месте в нужное время. Слишком много
повторяющихся элементов и бросающаяся в глаза
закономерность их расположения легко испортят
эффект — сделают картинку „поддельной“.
3ДУБЛИРОВАНИЕ ПИНГВИНОВОткройте файл с изображением пингвина с детенышем,
кликните по нему и перетащите на новый документ. Скопируйте
его дважды, чтобы заполнить оставшееся пространство, затем
сдвиньте и переверните одну из копий — получился цельный
снежный фон. На данном этапе о реалистичности волноваться
не стоит.
5HUE/SATURATIONТеперь сделайте видимой центральную группу и скорректи-
руйте цвета. Вызовите окно Hue/Saturation, уменьшите Master
Saturation, усильте каналы Yellow и Red, а также ослабьте канал
Cyan, чтобы цветовая гамма рабочего слоя соответствовала
тональности правого пингвина.
4ОБЪЕДИНЕНИЕ СЛОЕВОбъедините слои, выделив их, зажав Shift и воспользовав-
шись сочетанием Ctrl+E. После этого пингвинов следует слегка
уменьшить, дублированных особей убрать ластиком (Rubber
Stamp) и расчистить место для главного семейства, не трогая
небо и снег слева.
6КОРРЕКТИРОВАНИЕ МАСКИНажмите кнопку Add layer mask и, варьируя Opacity (кстати,
этот параметр можно менять с помощью цифровой клавиатуры:
5 — 50%, 2 — 20% и т.д.), размажьте кистью границу в основа-
нии группы пингвинов. Чтобы создать тень, мы просто оставили
часть более темного снега.
8КОПИРОВАНИЕ СЛОЕВПеред размытием необходимо выделить область вокруг
пингвинов и нажать Shift+Ctrl+C, скопировав таким образом все
видимые слои. Затем вернем их на холст, но этот шаг необходим,
поскольку Lens Blur не работает с прозрачными пикселями.
7ПИНГВИНЫ НА ФОНЕА сейчас мы заполним фон. Для этого нужно взять размытых
птиц с какого-нибудь снимка, вырезать их, скопировать на со-
ставной документ и уменьшить, тем самым придавая изображе-
нию глубину. Здесь нет никаких правил — просто доверьтесь
своим глазам и чувству перспективы.
092 DIGITAL PHOTO
DIGITAL PHOTO 093
СнегопадСнег можно сделать не таким повторя-ющимся, если воспользоваться опцией Dual Brush в панели Brush Dynamics. В этом случае в качестве маски, зада-
ющей форму кисти, будет использо-ваться текстура, и мазки станут более разнообразными. Снегопад можно сде-лать реже, увеличив параметр Spacing. Помните, что сне-жинки на переднем плане должны быть светлее. Также можно добавить Motion Blur.
9ФИЛЬТР LENS BLURДля придания снимку необходимой глубины пингвины
размываются фильтром Lens Blur. Сдвинув окно Lens Blur таким
образом, чтобы видеть основной документ, ориентируйтесь
по пингвинам на заднем плане справа.
10COLOR BALANCEСместите цветовой баланс в окне Color Balance в сто-
рону голубого и зеленого в тенях и в сторону желтого в средних
тонах, так, чтобы оттенок был такой же, как у пингвинов справа.
Это не так просто, как кажется, — вам понадобится терпение
и свежий взгляд.
11ЕЩЕ ПИНГВИНЗатем нужно взять левого пингвина, снова скопиро-
вать его, откорректировать цвета и создать тень. Этот пингвин
смотрится уже не так естественно, но ситуацию можно исправить
с помощью текстур, которые придется взять с других частей
изображения.
12СОЗДАНИЕ ОБТРАВОЧНОЙ МАСКИСкопируйте и вставьте на новый слой заднюю часть пин-
гвина, стоящего в центральной группе слева. Расположите этот
слой выше последнего пингвина. Создайте обтравочную маску,
зажав Alt и кликнув между двумя последними слоями в панели
слоев. В результате верхний слой обрежется по контуру нижнего.
13ДОБАВЛЕНИЕ МАСКИ СЛОЯКликните Add layer mask и, воспользовавшись мягкой
кистью, замаскируйте границу. Ту же операцию следует проде-
лать с брюхом, только на этот раз слой должен быть в режиме
Color.
15ПИНГВИНЫ НА ФОНЕОстальные размытые пингвины на заднем плане возник-
ли таким же образом. Для придания картине глубины мы встави-
ли еще двух пингвинов на передний план — заодно дополнили
сцену. Их также следует размыть, но здесь лучше использовать
фильтр Gaussian Blur.
16ПОСЛЕДНИЕ ШТРИХИЧтобы создать снегопад, нужно сделать несколько
мазков большой твердой кистью со включенной опцией Scatter
по верхнему слою, а потом размыть их. Чтобы снегопад выглядел
объемно, сделайте несколько слоев со снежинками. Дальние
хлопья должны быть сильно размыты, передний же план будет
красоваться более крупными, четкими и яркими снежинками.
14И ЕЩЕ ПИНГВИНПтенец слева также появился на монтаже в результате
копирования, после чего он, как и другие его сородичи, под-
вергся цветокоррекции и прочим „экзекуциям“. Нам снова для
реалистичности придется взять текстуру с другого птенца.
СОВЕ
Т
ередать движение в фотографии не так просто, как кажется. Идеальный снимок должен быть довольно четким, чтобы было
понятно, что на нем изображено, и в то же время — размытым, за счет чего и создается эффект движения. Для получения такого эффекта „вживую“ фотограф устанавливает довольно длинную выдержку и неотступно ведет камеру за движущимся объектом, стараясь точно отслеживать скорость и даже ускорение своей модели. Но чтобы поймать кадр, подобный тому, что используется в нашем уроке, вам пришлось бы долго сидеть с камерой наготове и ждать, пока лебедь
надумает взлететь, а дождавшись, наконец, этого момента, нажать на спуск и следить объективом за отрывающейся от водной глади птицей. И здесь главная проблема в том, что научиться подбирать оптимальную выдержку и правильно следить за движением объекта можно только методом многочисленных проб и ошибок. Как правило, к тому моменту, когда фотограф наконец находит идеальную комбинацию, он обнаруживает, что снимать-то уже… некого!
Однако если вы умеете работать с Photoshop — последнее слово все равно будет за вами. В частности, эта программа позволяет очень эффективно имитировать
эффект размытия, которое создается при движении. Основным инструментом для работы с движением является фильтр Motion Blur. Применяя его к статичной фотографии, сделанной на короткой выдержке, можно получить эффектную динамичную размытость. В результате вы сэкономите время и нервы и добьетесь неплохих результатов.
П
ЦИФРОВАЯ ШКОЛА
Как сделать изображение динамичным с помощью фильтра Motion Blur? „Это почти просто, но некоторые приемы надо обязательно знать!“ — утверждает Дерек Ли
094 DIGITAL PHOTO
Как cоздать движениеПОСЛЕ
ДО
Все исходные изображения вы можете найти на нашем диске. Мы записали исходное изоб-ражение beforepanning.jpg и обработанный файл afterpanning.jpg, чтобы вы смогли по пробовать все сами и сравнить результаты
ВАМ ПОНАДОБИТСЯ: Photoshop CS
ВЫ НАУЧИТЕСЬ: создавать эффект съемки с проводкой
ВРЕМЯ РАБОТЫ: 20 минут
DIGITAL PHOTO 095
1ДУБЛИРУЕМ ФОНАктивируйте фоновый слой в панели слоев. Нам нужно
его продублировать. К копии мы применим фильтр Motion Blur,
а оригинал — сохраним. Итак, кликните Layer > Duplicate.
3ЗАДАНИЕ УГЛАУгол корректируется либо вручную (для этого надо оттянуть
направляющую в нужную сторону), либо путем ввода соответ ству-
ющего значения. В данном случае нужно ввести значение 0 — тог-
да размытие будет строго горизонтальным, слева направо.
2ЗАПУСК ФИЛЬТРАУбедитесь в том, что активным является дубликат слоя.
Кликните Filter > Blur > Motion Blur и включите опцию Preview,
чтобы результаты работы фильтра можно было отслеживать
в реальном времени.
4УСТАНОВКА ДИСТАНЦИИДистанция, или сила размытия, задается либо с помощью
бегунка, либо посредством установки нужного значения. Задайте
параметр Distance 160 пикселей и нажмите ОК, чтобы применить
фильтр к активному слою.
6ДУБЛИРОВАНИЕ РАЗМЫТОГО СЛОЯПосле того как вы замаскировали размытие в нужных мес-
тах, кликните Layer > Duplicate, чтобы продублировать этот слой
еще раз. Активируйте новую копию (но не ее маску), нажмите
Ctrl+А, чтобы еще раз применить Motion Blur.
5СОЗДАНИЕ МАСКИ СЛОЯНажмите внизу панели слоев кнопку Add Layer Mask и вклю-
чите инструмент Brush. Выберите в панели опций инструмента
мягкую круглую кисть, задайте черный цвет и начинайте закра-
шивать маску над лебедем, убирая эффект размытия.
7МАСКА С ГРАДИЕНТОМСделайте активной маску верхнего слоя и включите инс-
трумент Gradient. В панели опций выберите пресет Foreground
to Transparent и метод Linear. Задав черный цвет переднего
плана, кликните и протяните курсор из верхнего правого угла
к центру изображения.
9КЛОНИРОВАНИЕ РАЗМЫТИЯКликните по близлежащей размытой области, держа зажа-
той клавишу Alt, а затем закрасьте статичный фон вокруг лебедя,
который стал таким после того, как мы замаскировали первый
слой. Используя этот прием, восстановите размытие по границе
объекта.
8НОВЫЙ СЛОЙГрадиент уберет лишнюю размытость из этой области. На-
жмите в панели слоев кнопку Create A new Layer, чтобы создать
пустой слой, и выберите инструмент Clone Stamp. Включите
опцию Sample All в соответствующей панели и возьмите мягкую
круглую кисть.
096 DIGITAL PHOTO
ЦИФРОВАЯ ШКОЛА
В кадре — дымка и туманТим Шелборн рассказывает, как с помощью Photoshop придать снимкам дикой природы все признаки раннего утра
ВАМ ПОНАДОБИТСЯ: Photoshop 7/CS/CS2
ВЫ НАУЧИТЕСЬ: создавать туман и дымку за девять шагов
ВРЕМЯ РАБОТЫ: 30 минут
Перед вами классический утренний снимок — олень идет по лесу, окутанному дымкой, сквозь которую пробиваются лучи восходящего солнца. Глядя на это фото, невольно чувствуешь влажную прохладу летнего утра в лесу.
Чтобы получить такой снимок, одной удачи может оказаться недостаточно — нужно не первый год дружить с фотокамерой, да еще и не лениться рано вставать. К счастью, благодаря Photoshop такую уникальную картинку можно сделать даже из обычного дневного кадра.
Сперва мы поменяем тональность изображения и создадим эффект утреннего освещения с помощью корректирующего слоя. Чтобы получить золотистые тона, мы изменим цветовой баланс исходного изображения. Для создания тумана и дымки — ключевых элементов этого изображения — мы воспользуемся фильтром Clouds и применим маску слоя. А режим наложения Screen позволит туману незаметно и естественно лечь на нижний слой.
Затем, скрыв туман и дымку черной маской, мы начнем аккуратно открывать их, нанося мазки белой кистью и варьируя при этом ее жесткость. Очень важно аккуратно подойти к изменению жесткости, поскольку благодаря этому приему мы будем имитировать эффект глубины резкости в самом тумане так, чтобы некоторые его участки казались дальше, чем другие.
Таким образом, повторив наш урок, вы сможете воссоздать нежное очарование туманного утра в лесу.
ВИДЕОУРОК ВИД
ЕОУР
ОК
ВИ
ДЕОУРОК ВИДЕОУРОК ВИДЕОУРОК
ВИ
ДЕО
УРО
К В
ИД
ЕОУР
ОК ВИДЕОУРОК
ВИДЕОУРОК
НА НАШЕМДИСКЕ
Ori
gin
al
sho
t: D
avid
Tip
lin
g /
Ph
oto
lib
rary
.co
m
На диске находится исходное изображение, mist_start.jpg. Все свои действия Тим Шелборн продемонстрирует в видеоуроке, который также записан на диске
ПОСЛЕ
ДО
DIGITAL PHOTO 097
1НАЧАЛО КОРРЕКТИРОВКА ЦВЕТОВОГО БАЛАНСА
Кликните Layer > New Adjustment Layer > Color Balance, в секции
Tone Balance выберите Midtones. В полях Color Levels введите
(слева направо) значения -2, -45 и -45. Кликните Highlights
и введите +6, -4 и +6, затем выберите Shadows и задайте следу-
ющие значения: 0, 0, -19. Нажмите ОК.
2КОРРЕКТИРОВКА УРОВНЕЙДля корректировки тонального диапазона следует восполь-
зоваться слоем Layer > New Adjustment Layer > Levels. Перетащите
ползунок Black Point вправо, до значения 9. А ползунок Midpoint
нужно перетянуть до 0.67. Нажмите ОК.
3ПЕРВЫЙ СЛОЙ С ТУМАНОМСоздайте новый слой (Ctrl+Shift+N), а затем задайте светло-жел-
тый цвет переднего плана и черный — для заднего. Теперь кликните
Filter > Render > Clouds. Для этого слоя следует установить режим
наложения Screen.
4ДУБЛИРОВАНИЕ И ТРАНСФОРМАЦИЯВызовите окно Image > Adjustments > Brightness/Contrast и уве-
личьте Brightness до +40, а Contrast до +20. Далее кликните Layer >
Layer Mask > Hide All, а затем — Layer > Duplicate Layer. Переверните
слой, выполнив команду Edit > Transform > Flip Vertical, и размойте его
фильтром Filter > Blur > Gaussian Blur, задав Radius 60.
5НАСТРОЙКА КИСТИВключите инструмент Brush и выберите в палитре кистей Airbrush
Soft Round 65. Там же задайте Hardness 0%. Кликните по маске верх-
него слоя. Убедитесь, что задан белый цвет переднего плана.
6ПЕРВЫЙ ТУМАНУменьшите Opacity в панели опций до 30% и начинайте красить
белым по маске, закрывающей верхнюю часть оленя. Для создания
дымки вокруг животного и на фоне лучше всего пользоваться боль-
шой мягкой кистью.
7КИСТЬ ЖЕСТЧЕ — ТУМАНА БОЛЬШЕСлегка уменьшите размер кисти и увеличьте в соот-
вет ствующей палитре Hardness до 30%. Продолжайте красить
по маске вокруг оленя, уплотняя туман. Поскольку вы работаете
с Airbrush, не задерживайтесь на одном месте, иначе эффект
станет слишком заметен.
8РАБОТАЕМ С ДЫХАНИЕМКликните по маске слоя нижних облаков. Увеличьте Hardness
до 60%. Начинайте красить белым, делая дымку вокруг рта более
заметной. Создайте эффект конденсирующегося дыхания за счет
нанесения коротких, отрывистых мазков.
9ЗАВЕРШЕНИЕ Той же кистью продолжайте открывать небольшие, более четкие
области тумана вокруг оленя. Скорректировать прозрачность этих
областей очень просто — достаточно лишь закрасить маску черным.
По окончании работы объедините слои и сохраните файл.
ЦИФРОВАЯ ШКОЛА
Многие считают, что для печати фотографий большого формата на обычных принтерах обязательно нужны снимки огромного размера, сделанные профессиональной камерой.Это так. Но не всегда. И не во всех случаях. И, по большому счету, это не так
098 DIGITAL PHOTO
Большая печать
ему струйной печати окружает множество слухов и мифов. Некоторые производители компактов заявляют, что четырех мегапикселей будет достаточно для того, чтобы создать
фотообои во всю стену, в то время как, с другой стороны, можно услышать утверждения, согласно которым для получения отпечатка А3 приличного качества необходимо минимум 16 мегапикселей.
А истина, как обычно, где-то посередине: при умелой обработке, грамотно примененной интерполяции даже 5–6-мегапиксельный файл будет неплохо смотреться на полотне формата А3 или А3+ (последний постепенно становится стандартом для домашней широкоформатной печати).
Но для этого нам придется познакомиться с некоторы-ми понятиями, разобрать сокращения dpi и ppi и чуть коснуться науки интерполяции.
УПРАВЛЯЯ РАЗРЕШЕНИЕМУ цифрового изображения нет размеров — каждая фотография это лишь „решетка“ или „матрица“, состоящая из пикселей. И только количество пикселей по горизонтали и вертикали определяет так называемое разрешение (это слово порой используют как синоним качества).
Но когда фотография-файл помещается на какую-нибудь плоскость (экран монитора, бумагу), она привязывается к линейным размерам этой плоскости. И ее пиксели распределяются по дюймам этой плоскости. Тогда и появляется понятие разрешения: мы можем ответить на вопрос — сколько пикселей приходится на каждый дюйм. И к полученному числу добавить единицу измерения — ppi (pixels per inch — пикселей на дюйм) или dpi (dots per inch — точек на дюйм). Если не вникать в никому не нужные тонкости, эти меры разрешения идентичны.
Несложно себе представить, что изображение формата А3, напечатанное с разрешением 300 dpi, будет гораздо более детализированным, чем такое же изображение, но с разрешением 40 dpi.
Теперь давайте привяжем 6-мегапиксельную фотографию к плоскости формата А3. То есть распреде-лим 3000х2000 пикселей (будем считать, что соотноше-ние сторон кадра классическое — 2/3) по площади 12х18 дюймов. У нас получится, что на каждый дюйм бумаги приходится 166 пикселей. Или, в другой формулировке, 6-мегапиксельный кадр без изменения размеров умещается на листе А3 с разрешением 166 dpi.
МНОГО ЭТО ИЛИ МАЛО?Для простоты вычислений мы дали округленные размеры листа бумаги. Если вас интересуют более-менее точные цифры, то лист А3+ имеет размеры 13х19 дюймов, а лист А3 — 11.7х16.5 дюйма. Но наше округление не играет большой роли — в любом случае при размещении 6-мегапиксельной фотографии на листе А3 мы получим примерно 150 dpi. Много это или мало?
Мало! Хотя в описаниях принтеров от разных производителей вы можете встретить самые удивитель-ные рекомендации для получения качественных отпечатков — от 115 до 1200 dpi. И все же ориентировать-ся стоит на полиграфический стандарт 300 dpi. И если пикселей не хватает, не опускаться ниже 200 dpi. Будем считать последнюю цифру необходимым минимум для прорисовки тонких деталей изображения. Правда, распечатки А3 мало кто будет рассматривать в упор подобно карточкам 10х15. Вообще считается, что оптимальное расстояние для просмотра отпечатка должно быть в полтора раза больше его диагонали — это касается изображений, диагональ которых составляет больше полуметра. Например, изображения на больших рекламных щитах печатают с разрешением всего 10–12 dpi, и этого достаточно!
Далее. В нашем примере использован 6-мегапиксель-ный кадр полного размера, но все мы знаем, насколько часто при кадрировании приходится отрезать от общей площади четверть, треть, половину и т.д. То есть вместо расчетных 150 dpi после обрезки кадра мы можем получить 120 или 100.
ЕСЛИ МАЛО…Если пикселей в фотографии не хватает, приходится фотографию „разгонять“, т.е. увеличивать ее размеры в пикселях.
Самое простое средство — использовать драйвер принтера, попросить его „вписать фотографию в задан-ный размер бумаги“. Средство это простое, но хорошего результата не даст. По сути это то же, что послать на печать фотографию в низком разрешении.
Следующий по эффективности метод — использова-ние средств „разгона“ в графическом редакторе. Об этом мы расскажем отдельно и подробно на следующей странице.
И наконец, есть специальный софт, разгоняющий фотографии, — самая известная программа Genuine Fractals, позволяющая увеличивать фотографии на 600% без ужасающих артефактов.
DIGITAL PHOTO 099
ТКто-то скажет, что для печати на таком формате необходима как минимум 16-мегапиксельная камера. Однако при умелых манипуляциях — „разгоне“ фотографии — можно добиться впечатляющих результатов с гораздо более скромной техникой
Get
ty I
mag
es
PIXEL DIMENSIONSВ данной секции отображается реальная
информация о размерах изображения — длине
и ширине (в пикселях, дюймах, сантиметрах,
миллиметрах) и о том, сколько файл будет зани-
мать места на диске в несжатом виде. Любая
смена значений влияет на все изображение,
причем вы сразу увидите, как это отразится на
размере файла (вверху показывается информа-
ция о его размерах до и после преобразования).
DOCUMENT SIZEС помощью секции Document size можно
влиять на то, как изображение будет выглядеть
при печати. Если опция Resample (о ней —
ниже) включена, изменение высоты и ширины
повлияет и на размеры картинки в пикселях.
ОПЦИЯ RESAMPLEПри смене разрешения (pixels/inch)
опцию Resample следует выключить, чтобы раз-
меры фотографии в пикселях остались прежни-
ми. А для того чтобы провести интерполяцию,
опцию Resample придется снова включить.
Все о настройках
ЦИФРОВАЯ ШКОЛА
100 DIGITAL PHOTO
Интерполяция — все о ней
ЧТО ЭТО ТАКОЕ?Фактически интерполяция — это изменение размеров изображения в меньшую или большую сторону. Понижение разрешения (например, с 3000х2000 пикселей до 1500х1000 пикселей) или его увеличение (например, с 1504х1000 пикселей до 6016х4000 пикселей). И в том и в другом случае мы можем пользоваться простыми алгоритмами — „выкидывать“ лишние пиксели при уменьшении или тупо копировать пиксели при увеличении фотографии.
Но лучше пользоваться более продвинутыми алгоритмами — билинейными или бикубическими. Не стоит бояться этих „страшных“ слов. Просто при растягивании фотографии цвет добавляемых пикселей вычисляется так, чтобы ее вид пострадал как можно меньше. А при сжатии мы не просто выкидываем пиксели, а опять же пересчитываем их цвета с таким расчетом, чтобы исключить появление артефактов.
Разумеется, результат будет более высоким при использовании более грамотного (сложного, умного) алгоритма. В „Фотошопе“ по умолчанию применяется бикубическая интеполяция, которая дает лучшие
результаты по сравнению с билинейной, но требует большего объема вычислений.
СТОИТ ЛИ ИНТЕРПОЛИРОВАТЬ?Вообще считается, что интерполяции следует избегать любой ценой, поскольку в этом случае зерно пленки или цветовые и яркостные шумы цифровых снимков проявятся во всей красе и станут заметны невооруженному глазу.
Но заметим, что в большинстве случаев цифровые снимки значительно чище пленочных (по крайней мере, если съемка производилась на минимальной чувствительности) и их можно увеличивать на 200% без особого вреда для качества картинки.
Также стоит отметить, что изображения, получен-ные с помощью зеркалок, обладают большей пластичностью, т.е. лучше переносят интерполяцию, поскольку матрицы зеркальных камер меньше шумят и обеспечивают более высокую детализацию, нежели их компактные родственники.
А на вопрос „применять или не применять?“ мы уже ответили: если пикселей не хватает для качественной печати на фотобумаге большого формата, без интерполяции просто не обойдешься.
Даже при интерполяции до 200% посредством метода Bicubic Smoother качество практически не пострадало. Возникшее при этом небольшое размытие можно скомпенсировать фильтром Unsharp Mask
фрагмент 100%
интерполяция 200%
Nearest NeighbourЭто самый простой спо-
соб. Программа оценивает
соседние пиксели и банально
их копирует. Метод быстрый,
но грубый — он подходит раз-
ве что для векторных рисунков,
созданных в программах
Illustrator или Freehand.
ЗА: Очень быстрый метод
ПРОТИВ: Слабые результаты
КАК ИНТЕРПОЛИРОВАТЬ?
1Размеры изображения не могут
обеспечить отпечаток заданного
формата при разрешении 360 dpi.
Но вместо того, чтобы снижать разрешение,
мы интерполируем картинку
2Убедившись, что опция Resample
включена, мы вводим новые размеры
отпечатка. В результате размеры
в пикселях также меняются. В данном
случае мы выбрали метод Bicubic Smoother
АЛЬТЕРНАТИВНЫЕ ВАРИАНТЫСуществуют также специальные программы для интерполяции, например
Lizardtech, Genuine Fractals, Fixerlabs Size Fixer, Extensis Smart Scale. Они поз-
воляют увеличивать фотографии на 300–600% без очень заметного падения
качества (уровень „разгона“ сильно зависит от исходного качества снимка).
Разумеется, „все о ней“ — это шутка. Если глубоко вникать в вопросы интерполяции, нам придется вспомнить курс математики, причем не школьный, а вузовский.
Photoshop часто используется для уменьшения и увеличения разрешения, так что вам не помешает знать, какие опции интерполяции он предлагает
BilinearВ данном случае при расчете
цвета каждого пикселя учи-
тываются цвета окружающих
его пикселей. То есть вместо
простого копирования здесь
мы видим результаты сложных
вычислений. Конечный резуль-
тат получается значительно
более качественным.
ЗА: Может использоваться
на слабых компьютерах
ПРОТИВ: Неидеальные ре-
зультаты
BicubicЭто самый совершенный метод,
используемый в Photoshop.
В версии CS он был расши-
рен — теперь у него появились
две разновидности: Smoother
и Sharpener. Первая, как
видно из названия, сглаживает
детали, вторая — делает их
более резкими. Какой метод
больше подходит для текущей
задачи — определять вам.
ЗА: Отличные результаты
ПРОТИВ: Требует большого
объема вычислений
102 DIGITAL PHOTO
Но сразу оговариваем правила игры: чем корректнее задан вопрос, тем больше вероятность, что на него будет дан правильный ответ. А на вопросы: „Как научиться фотографировать?“, „Какую мне купить камеру?“ и „Как обрабатывать снимки в Photoshop?“ — мы ответить не в состоянии. Для этого мы уже не первый год издаем журнал Digital Photo.
Спасибо за понимание.
Наш адрес: [email protected]
СКОРАЯ ПОМОЩЬ ВОПРОС–ОТВЕТ
Спрашивайте! Мы постараемся помочь всем!
Как следует печатать коммерческие работы — в лаборатории или на струй-ном принтере? Мне бы не хотелось, чтобы клиенты жаловались на то, что их отпечатки выцветают раньше времени.
Евгений Таланов
Светостойкость отпечатков, сделанных
на струйных принтерах, достигла астроно-
мических цифр — в рамке под стеклом
они проживут гораздо дольше, чем лучшие
образы „мокрой“ печати. Разные произво-
дители называют разные цифры: Hewlett-
Packard гарантирует порядка 100 лет, неко-
торые модели Epson — примерно 200 лет.
Принтеры и расходные материалы от Canon
дают более скромные показатели (порядка
25 лет), но при использовании техники
НР и Epson „период полураспада“ (т.е.
выцветания определяющих цветов на 10–
15 процентов) в рамке под стеклом будет
длиться более 50 лет — это соответствует
не только заявлениям производителей,
но и подтверждается независимыми лабо-
раториями. Если же светостойкость намно-
го больше 50 лет, вы легко обнаружите
соответствующее заявление на сайте про-
изводителя, в технических характеристиках
модели принтера. И, конечно, надо учесть,
что все гарантии производитель принтера
дает только при условии использования
рекомендованных типов фотобумаги.
Вопр
ос о
твет
КАКИЕ ОТПЕЧАТКИ ХРАНЯТСЯ ДОЛЬШЕ — ОБЫЧНЫЕ ИЛИ СДЕЛАННЫЕ НА СТРУЙНОМ ПРИНТЕРЕ?
Друг попросил меня побыть официальным фотографом на его свадьбе, и вот я думаю, снимать ли мне в RAW или в JPEG? Мне кажет-ся, что качества JPEG’ов с минимальным сжа-тием должно хватить, но, может, у RAW есть другие преимущества, из-за которых стоит выбрать именно этот формат?
Дмитрий Турков
Свадьба — это как раз то событие, на котором мы
бы рекомендовали снимать в RAW. Когда невеста
в белом, а жених в черном, существует большая
вероятность того, что платье „уйдет“ в желтый
или синий оттенок. RAW обеспечивает большую
свободу действий: вы можете исправить ошибки
экспозиции и, что особенно ценно, полностью
управлять балансом белого после съемки.
Недостаток этого формата заключается в том, что
он пишется дольше и на обработку таких файлов
в графическом редакторе уходит больше време-
ни. Выберите какой-нибудь день и потренируй-
тесь снимать в RAW — привыкнув к этому режиму
и его особенностям, вы с удовольствием будете
работать с ним на свадьбе. Если объем вашей
карты памяти позволяет — снимайте в режиме
RAW + JPG, это даст дополнительную свободу
действий при просмотре и обработке снимков.
В КАКОМ ФОРМАТЕ СНИМАТЬ НА СВАДЬБЕ — RAW ИЛИ JPEG?
Imag
e 1
00
/A
lam
y.c
om
DIGITAL PHOTO 103
Я совсем недавно приобрел свою
первую зеркалку — это Nikon D70 с объективом 18–70 мм, и уже освоил основы ручного управле-нием камерой. Однако я не понимаю, как вручную управлять вспышкой. Я пробовал работать с ней в режиме приоритета диафрагмы — снимки получались посредственными, многие были размыты. Что я сделал неправильно?
Константин Адамов
В режиме приоритета
диафрагмы камера
увеличивает время
выдержки, и заполняющая
вспышка не спасает снимки
от шевеленки. Поэтому при
недостаточном освещении
камеру лучше перевести
в режим приоритета
выдержки, задать ее время,
равное 1/60 сек, или
установить другое значение,
соответствующее скорости
синхронизации вспышки.
В этом случае основное
освещение кадра будет
обеспечивать именно
вспышка, и снимки станут
четкими.
КОРОТКО О ВАЖНОМ
КАК СНИМАТЬ СО ВСПЫШКОЙ?
Моя EOS 20D вдруг перестала работать, а на ин-формационном дисплее высвечивается надпись „Error 99“. В чем дело? Я купил аппарат всего три месяца назад.
Марат Фролов
Если вы увидели такое сообщение, можно попробовать
сделать две вещи. Для начала просто выньте аккумуля-
тор минут на пять, а затем вставьте его обратно и про-
верьте, исчезла ли ошибка.
Если нет, снимите объектив и протрите контакты на нем
и на байонете ватной палочкой, пропитанной очищен-
ным спиртом. Если и это не помогло, вероятно, в камере
имеется серьезная неисправность. И тогда мы можем
посоветовать только одно — обратиться в ближайший
сервис-центр Canon. Надеемся, гарантийный срок
обслуживания вашей камеры еще не истек.
ЧТО С МОИМ ФОТОАППАРАТОМ?
Если на информационном дисплее EOS 20В горит сообщение „Error 99“, камера работать не будет
На пять минут удалите аккумулятор из камеры, чтобы перезагрузить аппарат
Также попробуйте протереть контакты ватной палочкой, пропитанной спиртом
Обычно я не доверяю автоматике определять баланс белого. Но у моей камеры нет ручной настройки баланса белого специально для вспыш-ки. Что вы можете посоветовать?
Кирилл Дубов
Как правило, „автомат“ со вспышкой работает нор-
мально. Но все же в некоторых ситуациях смешанное
освещение может помешать правильной оценке
баланса. В таких случаях попробуйте поэкспери-
ментировать с ручными настройками: скорее всего,
„Облачно“ окажется ближе к цветовой температуре
вспышки.
Не совсем понятно, почему у вашей камеры нет
ручной установки баланса белого именно для вспыш-
ки — обычно этот режим работает в любых условиях.
Внимательно прочитайте инструкцию, попробуйте
провести ручную установку баланса со вспышкой.
Уверены, вы получите хорошие результаты.
КАК ВЫБРАТЬ БАЛАНС БЕЛОГО?
Недавно я купил карту SanDisk CompactFlash на 4 ГБ. Однако, похоже, на нее умещается мень-ше фотографий, чем должно. Я слышал, для того чтобы использовать карты такого объема полно-стью, камера должна поддерживать файловую систему FAT-32. У меня Nikon D70. Может ли этот аппарат полноценно работать с такой карточкой?
Денис Полевой
ФАЙЛОВАЯ СИСТЕМА КАМЕРЫ
Режим работы карты меняется с помощью небольшого переключателя
4-ГБ карта SanDisk Ultra II поддерживает обе системы — FAT-16 и FAT-32
Nikon D70 поддерживает FAT-32, так что
этот аппарат может использовать все 4 ГБ.
Однако вы, наверное, заметили маленькие
кружки на тыльной стороне карты памяти.
Эти кружки обозначают положения пере-
ключателя — куда он должен быть повернут,
чтобы работать с единым разделом на 4 ГБ
или с двумя, по 2 ГБ каждый. Поверните
его в сторону целого круга, и тогда на одну
карту у вас будет помещаться до 1100 высо-
кокачественных JPEG’ов. Другие положения
следует использовать только в том случае,
если камера поддерживает лишь FAT-16 и не
может работать с разделами больше 2 ГБ.
Можно выбрать — работать ли с одним разделом на 4 ГБ или с двумя по 2 ГБ
104 DIGITAL PHOTO
СКОРАЯ ПОМОЩЬ
Стоит ли ради этого покупать фильтр софт-фокус, или подобный результат можно получить с помо-щью Photoshop? Я уже собрался потратиться, но подумал — вдруг вы поможете мне сэкономить?
Николай Горьков
Если у вас есть Photoshop, имитация эффекта софт-
фокуса не будет проблемой. Для этого нужно лишь
сдублировать фоновый слой портрета, а затем при-
менить к копии фильтр Gaussian Blur с параметром
Radius порядка 25 пикселей. Затем следует умень-
шить параметр Opacity нового слоя до тех пор, пока
не будет достигнута нужная степень смягчения.
Скорее всего, 25% будет в самый раз. В общем, экс-
периментируйте и попробуйте использовать разные
режимы наложения. Этот слой можно будет удалить
в любой момент и вернуть все к исходному состоя-
нию.
КАК СДЕЛАТЬ ПОРТРЕТ БОЛЕЕ МЯГКИМ?
Слева: Откройте нужный файл и создайте копию фонового слоя, к которому вы будете применять фильтр
Справа: Примените к этой копии фильтр Gaussian Blur, задав Radius 25, а затем выберите наиболее подходящий режим наложения
Справа: Уменьшите параметр Opacity дубликата, чтобы получить желаемую степень смягчения картинки
ПОЧЕМУ ВСПЫШКА СВЕТИТ ТАК РЕЗКО?
Ненавижу снимать со вспышкой в помещении — за счет резкого света фотографии получаются плоскими и некрасивыми. Я пробовала снимать с отраженным светом, но тогда фотографии получаются не такими выразительными, как хотелось бы. Как у других получаются выра-зительные и в то же время не слишком резкие фотографии? Может, для этого нужны какие-нибудь особые аксессуары?
Кристина Гардосян
Чем больше источник света, тем мягче картинка.
В вашем случае поможет рассеиватель, который
ставится на вспышку. Многие журналисты поль-
зуются Stofen Omni-Bounce — это компактный
рассеиватель, который надевается на вспышку,
как колпак. Также выпускаются мобильные софт-
боксы, стоят они несколько дороже, габариты
у них побольше, но и освещение получается лучше.
Если же вы хотите сэкономить — попробуйте изго-
товить такой аксессуар самостоятельно, это вовсе
не сложно. В Интернете можно найти множество
инструкций — просто введите в Яндексе запрос
„Софт-бокс своими руками“.
Смягчите свет вспышки рассеивателем
ВОПРОС–ОТВЕТ
ПУТЬ К СОВЕРШЕНСТВУТемой для фотоконкурса в прошлом номере были „Городские пейзажи“. Вот лучшие работы, присланные в редакцию
106 DIGITAL PHOTO
АВТОР: Петр Булгаков
НАЗВАНИЕ: Графика
КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: Фото сделано камерой Nikon
D70. Когда я оказался в Токио, меня поразило прежде
всего обилие графичных сюжетов. Можно сказать, что
Токио — очень графичный город.
АНДРЕА: Да, в графичности снимку не откажешь.
Но из-за отсутствия перспективы мне он кажется
плоским. Может быть, стоило добавить пространства
снизу, переведя фото в вертикальный формат?
МАРКУС: Мне понравилась спокойная цветовая гамма
этой работы. Но от лишнего пространства слева я бы
избавился.
ДОТЯНУТЬСЯ ДО НЕБЕС
АВТОР: Рик Курт
КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: На снимке запечатлен
футуристический небоскреб супермаркета Selfiges
в Бирмингеме, Англия. Здание покрыто 15 000 таких
алюминиевых дисков (нет, не подумайте, я не проверял!),
и при солнечной погоде вид получается потрясающий. Чтобы
подчеркнуть облака и придать небу насыщенно-синий цвет,
я воспользовался поляризующим фильтром.
МАРКУС: Это качественный снимок действительно классного
здания, которое каждый фотограф, пожалуй, снимет по-своему.
Перспектива на снимке видна замечательно — именно она
придает фото такой сюрреалистический вид.
С первого взгляда кажется, что часть с небом была старательно
обработана в Photoshop — однако на самом деле это фото
не подвергалось коррекции. Небо экспонировано столь же
грамотно, сколь и сам небоскреб, — и это делает честь
фотографической технике Рика, сумевшего без каких-либо
„побочных эффектов“ применить весьма сложный прием.
Надеемся, что этот необычный ракурс и великолепная техника
исполнения снимка вдохновит наших читателей не на один
фотопоход по родному городу.
ПУТЬ К СОВЕРШЕН
СТВ
У П
УТЬ К СОВЕРШЕНСТВУ ПУТЬ К
СОВ
ЕРШ
ЕНС
ТВУ П
УТЬ
К С
ОВЕРШЕНСТВУ
ЛУЧШИЕ РАБОТЫ
АНДРЕА ТОМПСОНМАРКУС ХОУКИНС
Работы читателей анализируют фотографы-эксперты
DIGITAL PHOTO 107
БЕЗ НАЗВАНИЯАВТОР: Виктор Бернсайд
КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: Снимок сделан в Бриндли, Бирмингем, с помощью камеры Olympus
5060WZ.
АНДРЕА: Еще одна замечательная работа! В этом месяце нам было очень непросто
выбирать! И вновь кинематографические ассоциации — „Метрополис“ Фрица Ланга. Трудно
поверить, что на снимке изображен не фрагмент исполинского акведука, а весьма скромное
сооружение в Бирмингеме.
МАРКУС: Виктор показал отличный пример того, как фотография делает обычное
необычным, а незаметное — ярким и привлекательным. Как правильно заметила Андреа,
трудно поверить, что снималось это в одной из самых прозаичных частей Англии. Видя
такие снимки, хочется выходить на улицы родного города и внимательно вглядываться
в бесчисленные мелочи, которые видишь ежедневно и не замечаешь. И снимать, снимать,
снимать, будто оказался в этом городе впервые.
ПОЛНОЧНЫЙ МИРАВТОР: Мэтью Дирсли
КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: Снимок сделан зеркалкой Canon EOS 20D на 3200 ISO
с экспокоррекцией –2 ступени (для предотвращения шевеленки). От экспонометра в ночных
съемках толку немного, поэтому почти всегда приходится действовать методом проб и ошибок.
Снимок был сделан в тот момент, когда мой самолет подлетал к аэропорту Чикаго с запада.
Внизу видны пригороды, а чуть далее — городские кварталы. К сожалению, чикагский смог
немного „загрязнил“ картинку.
АНДРЕА: Отличная фотография! Напоминает воздушные съемки в фильме Майкла Манна
„Жара“. И дисторсия широкоугольника поразительно к месту: она создает ощущение „круглой
Земли“. Единственное, что мне чуть-чуть не понравилось — то, что яркие сходящиеся
диагонали оказались на периферии кадра.
МАРКУС: Поначалу мне показалось, что на снимке изображен Лос-Анджелес; так что
поздравляю автора с удачной находкой типичного образа ночного американского мегаполиса.
Очень футуристичная картинка; напоминает „По лезвию бритвы“. Снять такой кадр с борта
снижающегося авиалайнера непростая задача, ведь самолет — не самый устойчивый штатив.
Я впечатлен и даже немного завидую. Согласен с Андреа, что зрительный центр можно бы
сместить ближе к центру геометрическому; однако снимок это не слишком портит.
Отличная работа.
CLOUDMAKINGАВТОР: Shioheeru
КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: Снято осенью 2004 из окна квартиры
в Питере — вид на Васильевский остров, камера Canon 300D. Для того
чтобы добиться такого контраста, пришлось поработать с
корректирующими слоями в „Фотошопе“, однако тональность кадра
не затрагивалась.
АНДРЕА: К нам начали приходить работы русских авторов. И, заметьте,
очень неплохие! Великолепно передана напряженная атмосфера города,
задыхающегося в клубах дыма. Неужели в России действительно такая
сложная экологическая ситуация?!
МАРКУС: А мне хотелось бы отрезать немного верха, тем самым делая
снимок еще шире. Эдакая бесконечная апокалиптическая панорама.
Немного бросается в глаза зернистость неба, но в целом фото мне
нравится.
ЛИНИИАВТОР: Тони Бейтс
КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: Этот снимок был сделан во время моего
отпуска в Лиссабоне, в июне 2005 года, в жаркие послеполуденные
часы. Я был настолько потрясен старым городом, что собираюсь
приехать туда этим летом и продолжить фотографические
эксперименты.
АНДРЕА: Грамотный снимок. Рамочная композиция — фотограф
снимает фотографа, а над ними парит радуга. Кажется, я понимаю,
почему вы хотите туда вернуться, Тони!
МАРКУС: Вообще, рамочная композиция при репортажных съемках —
трудная задача; но в этой фотографии элементы образуют вполне
художественную связь. Никакой лакировки действительности
в фотографии нет, а при этом старый Лиссабон показан во всей своей
красоте! Тоже захотелось в отпуск…
МИССИЯ ВЫПОЛНИМАВаша следующая тема — черно-белая гамма. Мы ждем от вас оригинальных идей и новых подходов, и чтобы вдохновить вас на творческие поиски, мы подготовили эту страничку. Удачи!
ПРИСЫЛАЙТЕ НАМ СВОИ РАБОТЫ!Ваша задача — захватывающая
фотография в черно-белой гамме.
Не имеет значения, какой сюжет вы
выберете, важно, чтобы он был твор-
чески преображен в вашей работе.
Постарайтесь сделать черно-белую
фотографию, не уступающую клас-
сному цветному кадру. И, конечно
же, не забывайте о композиции
и свете.
ПРАВИЛА ИГРЫКаждая фотография, присылаемая
читателями на [email protected] и
[email protected], может попасть
в рубрику „Путь к совершенству“.
Обычно, если снимок прошел пред-
варительный отбор, мы запрашиваем
его в высоком разрешении и просим
ответить на вопрос, согласны ли вы
предоставить свою работу для
рубрики.
ПОЧЕМУ МЫ ВЫБРАЛИ ЭТОТ КАДР?
МАРКУС: Выразительное, неоднозначное фото! Разнообразие текстур,
форм и оттенков привносит в снимок непредсказуемость, а игра света
и тени придает ему объем.
Тем не менее совсем не обязательно подражать этой работе и искать
какие-то необычайные сюжеты — лучше попытайтесь передать
в черно-белой гамме обаяние повседневных сцен!
DIGITAL PHOTO CLASSIFIED
Телефон рекламной службы: (495) 510%15%23, 510%15%24, 510%15%25
Телефон рекламной службы: (495) 510%15%23, 510%15%24, 510%15%25
DIGITAL PHOTO CLASSIFIED
ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК
Начну с ужасно крамольного заявления — фотографировать в России не менее интересно, чем в любой другой стране мира! Только не думайте, что это лозунг бедного, но гордого фотохудожника, которому не хватает денег на авиабилет, отнюдь: в моем архиве съемки из нескольких десятков стран всех континентов, и новые регулярно появляются на страницах журналов.
Любой фотограф обязан видеть мир — мозаику культур и укладов, калейдоскоп природных зон и пейзажей. Попав в экзотическую страну или оказавшись среди памятников древних цивилизаций, мы словно с голодухи бросаемся снимать все вокруг — и это вполне естественно: глаза разбегаются от новых красок, лиц, сюжетов. Мы открываем мир для себя и наслаждаемся этим. Что сравнится с чудесным творческим возбуждением, которое охватывает фотографа на улочках Венеции или Катманду! Мне ведомо это сладкое чувство — „ты-здесь-сейчас-этот-мир-твой-пленка-не-кончайся!!!“
118 DIGITAL PHOTO
ВРЕМЯ СНИМАТЬ
КОНСТАНТИН КОКОШКИНwww.kokoshkin.ru [email protected]
DIGITAL PHOTO 119
В РОССИИо однажды я услышал загадочное слово — „чухлома“… С этого все и началось. Как в дет-
стве — любое слово рождает ассоци-ации. Произносишь „чухлома“ — и чувствуешь, как на зубах лопается кислая клюква, как над лесным ска-зочным озером стелется утренний туман и еле видна стоящая на его бе-регу избушка на курьих ножках.
Короче, я впал в состояние абсо-лютного романтизма и мне захоте-лось „чухломы“ сейчас и много. Из умных книжек я узнал, что Чухло-ма — место совершенно реальное: старинный русский городок на окра-ине Костромской губернии, ведущий свою историю с XIV века и известный не только как центр пушного про-мысла, но и как место, где водились
особые золотые караси, поставляв-шиеся на столы власть предержа-щих. Удаленность же городка от ос-новных магистралей вселяла надежду, что его не коснулись ради-кальные социалистические преобра-зования.
Был январь, а значит — работы не было, и я, не долго думая, забро-сил штатив и кофр в багажник ста-ренького джипа и покатил по обле-денелой трассе в загадочный городок со сказочным названием. Совсем по- разному представляется тебе Россия, когда ты в командиров-ке выполняешь задание редакции и когда ты не торопясь погружаешься в окружающий тебя мир, вырвав-шись из столичного ритма. Одно де-ло видеть попавшую в кадр лужу или кривой забор, а совсем дру-
Н
Иосифо-Волоцкий монастырь неподалеку от Волоколамска. Классические силуэты и отражения, означающие для русского сердца покой и вечность. Я пытался ловить на монастырском пруду рыбку — но чудный вид отвлекал взгляд от поплавка
120 DIGITAL PHOTO
ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК ЭКСПЕДИЦИЯ ТРОФИ
гое — ползать на коленках вокруг этой лу-жи, ловя отражение куполов в синем небе и приходя в телячий восторг от тени штакет-ника, легшей на изящный изгиб сугроба от света полной луны — единственного в ок-руге источника естественного освещения. А местные нравы — о них можно снимать отдельное кино: ресторан чухломской ра-ботает до семи вечера, но если хорошо поп-росишь — тебя накормят в задней комнате, причем в соответствии с меню, правда, спиртным попросят затовариться в сосед-нем магазинчике — не положено после за-крытия! А наряд муниципальной милиции, весь вечер следующий за странным приез-
жим „гастарбайтером“ с камерой и штати-вом на приличном расстоянии, так и не ре-шившись нарушить творческий процесс рутинной проверкой документов! А настоя-щая изба -полоскальня, стоящая над неза-мерзающим ручьем, куда, как и столетия назад, местные женщины привозят на са-ночках белье на стирку, ведь водопровода в городе нет, хотя ассортимент моющих средств для автоматических стиральных ма-шин в местных магазинах не уступает мос-ковскому. Я застал там за стиркой бывшую директрису местной школы, словесницу. Она ничуть не удивилась появлению фото-графа, и мы сквозь морозный туман мило
побеседовали о последних книгах Сороки-на и Пелевина, телесериалах и погоде. Только я не мог оторвать взгляда от ее крас-ных от ледяной воды рук. Кстати, карасей в озере не оказалось — какая -то зловред-ная водоросль извела их корм еще много лет назад, и они пропали.
Этот рассказ — лишь небольшой, но ха-рактерный эпизод моих съемок в малых го-родах России. Но теперь я стараюсь поболь-ше узнать о тех местах, куда отправляюсь, — а история глубинной Рос-сии настолько интересна и увлекательна, а материальных свидетельств ее еще на-столько много, что эта тема поистине неис-черпаема. Главное, что поражает меня в рус-ской провинции, — что во все времена находились здесь люди, которые считали, что они — никакая не провинция. Знаете ли вы, что купцы из маленькой Тотьмы, что на востоке Вологодской губернии, в XVIII веке были создателями знаменитой Российско-Американской компании и отправили к бе-регам Аляски более двадцати торговых экс-педиций, а один из них — Иван Михайлович Кусков — основал форт Росс в Калифорнии, близ нынешнего Сан-Франциско. Но эта ин-тересная историческая справка так бы и ос-талась строчкой в энциклопедиях, если бы тотемские путешественники, возвращаясь домой, не возводили с „прибылей“ огром-ные белокаменные храмы, напоминающие стройные парусники. Да не простые, а укра-шенные особыми узорчатыми кирпичными
картушами, что дало повод потомкам выде-лить их в отдельный архитектурный стиль — „тотемское барокко“.
А молодые ребята из маленького Мышки-на, устроившие замечательные музейчики и ремесленные мастерские чуть ли не на каждой мышкинской улице! Прошло не-сколько лет, и теперь там строятся одна за другой гостиницы — город расцветает, у причала сменяют друг друга волжские ту-ристские теплоходы, а на улицах полно ма-шин с московскими номерами. Как сказал мой хороший друг фотограф Андрей Каме-нев, объездивший нашу страну вдоль и по-перек: „Все нормально в России, а глав-ное — здесь всегда можно договориться“. А его слова дорогого стоят.
Хочу заранее предупредить тех, кто по-думал, что читает политическую заказуху: я сам предложил редакции эту тему, благо коллекция фотографий накопилась прилич-ная. Мне захотелось самому понять, почему вдруг мне, опытному рекламному фотогра-фу, начавшему свою творческую карьеру в прессе четверть века тому назад, объез-дившему полмира и боящегося только од-ного — что жизни не хватит на все творчес-кие задумки, — стало так интересно снимать в своей стране. Ну не квасной же патриотизм вдруг меня обуял. А может, это та самая самоидентификация, которая за-ставляет художника быть русским или французским, шведским или чешским, ев-ропейским, азиатским, вселенским…
Какие еще есть мнения?..
1
2
DIGITAL PHOTO 121
Торговые ряды в Костроме. В этих рядах торгуют уже четыре сотни
лет, невзирая на политический строй и меняющийся ассортимент товаров. Ночью здесь нет ни одного фонаря. А это яркое цветное освещение — не результат больного воображения фотохудожника, а лишь свет от неоновых вывесок окрестных лавок. Сзади — синенькая, впереди — красненькая
Фотографировать на рыбном рынке Астрахани могут без проблем только
иностранцы или обладатели дешевых мыльниц — и тем и другим за это впаривают воблу, копченых осетров и левую икру по заоблачным ценам. Мне же надо благодарить свою „крышу“, которая объясняла торговкам, что я не из налоговой и не из прокуратуры. И меня интересовала не рыба, а эти колоритные барышни — ведь каждая из них заслуживает персональной фотосессии…
Огромное спасибо молодому месяцу — если бы не он, я просто
бы не сделал такого снимка с ангелом на шпиле Казанской башни Кирилло-Белозерского монастыря
В белые ночи Сиверское озеро, как огромное зеркало, подсвечивает
стены Кирилло-Белозерского монастыря. Тишина такая, что слышны голоса с другого берега, а это больше километра. Но самое удивительное, что я увидел здесь, — то, что ребята, которые попали в кадр, испив пивка, собрали все бутылки и спокойно отнесли их в урну. Может, это и есть благодать? А может, воплощение национальной идеи в отдельно взятом районном центре? Или я все же кощунствую…
3
4
1
2
3
4
ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК
122 DIGITAL PHOTO
Городок Бузулук затерялся в оренбургских степях. Именно здесь воевал с беляками культовый персонаж Василий Иванович Чапаев. В память об этом советская власть поставила в городе бюст своему герою. Но недаром
Оренбуржье — граница Востока и Запада. И памятник получился очень уж восточным. И пламенный комдив превратился в доброго восточного божка. Поистине — пути Господни неисповедимы.
Та самая изба-полоскальня. Здесь, как и лунной ночью, один источник света — окошко в стене. Без штатива не обошлось — ну не снимать же с блицем прачечную эпохи Киевской Руси
На фотографии — Владимир Овчинников, самодеятельный художник из Боровска, который за несколько лет украсил свой город, нарисовав картины на стенах более чем 160 домов. За его спиной две из них — но сегодня вы их
не увидите, по приказу местного мэра их уничтожили. А как же иначе, ведь на одной из них Юрий Лужков на фоне храма Христа Спасителя, а на другой — калужский губернатор на фоне боровского древнего староверческого собора, в котором нынче автобаза. Намек поняли — картины уничтожили. А Владимир, по-моему, самый счастливый художник в России, ведь не только превратил весь город в свою персональную галерею — что и Церетели не снилось, но и стал красной тряпкой для „быка“ — местной власти, и это в наше замечательное время, когда любой творец власти нужен лишь для „украшения интерьера“ — а так твори что хошь, только под ногами не мешайся. Владимир и не мечтал о всероссийской славе — просто рисовал для своего удовольствия на стенах виды родного Боровска со старинных открыток или лирические сюжеты на ржавых заборах
6
5
7
5
6
7
DIGITAL PHOTO 123
Анадырь. Когда Роман Абрамович стал „хозяином Чукотки“,
в первую очередь он обновил внешний облик чукотской столицы — собрал со всей страны промышленных альпинистов, которые покрасили в яркие цвета унылые панельные пятиэтажки, которыми застроен весь город. Настроение горожан значительно улучшилось. Это было только начало. Потом замостили улицы и выложили тротуары плиткой. Нынче Анадырь — город-красавец
Бабушка на завалинке. Знаю, знаю, что такой сюжет
снимали все со дня изобретения фотографии. Но как пройти мимо! Таких бабушек встретишь повсюду от Балтики до Камчатки. Поэтому место съемки значения не имеет.Но каков паркет на стене!
Сказочная Чухлома ночью. Луна волшебным образом преобразила
этот дворик —днем я прошел мимо, не обратив на него внимания.Как нежно лег теплый свет из окон на снег!
10
8 9
8
9
10
ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК ЭКСПЕДИЦИЯ ТРОФИ
124 DIGITAL PHOTO
Просто Тотьма — такой сказочно красивый городок. Тут, как в Венеции,
куда ни направь объектив — получится красиво. Только Венецию знают все, а Тотьму — избранные. Кстати, в Венеции ночью ни зги не видно, а в Тотьме все храмы-парусники искусно подсвечены. И шенгенская виза не нужна…
Специально в Архангельск я не собирался — этой зимой хотел
попасть на Соловки. Но не повезло — обледенела взлетная полоса, и несколько недель самолеты на Соловки не летали. В ожидании погоды я гулял по Архангельску и снимал город. На панорамном снимке —Соловецкое подворье на набережной Северной Двины. Свет фонарей с разной цветовой температурой сделал снимок нарядным
11
11
12
DIGITAL PHOTO 125
12
14
13
Ну чем Чухлома хуже Гаваны! Там „Кадиллак“ под пальмой — здесь
„Москвич“ на снегу. Оба — ровесники. Оба — на ходу. Ну кого удивит навороченный джип на этой улице, а „Москвич“ — это круто!
А юные мышкинцы — ребятки не хилые. Об этом говорит и этот дорожный знак
у Дома детского творчества. Если посмотреть на него в профиль, увидишь „V“ — победа, по-нашему…
13
10
16
15
17
ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК
Вид Новгородского кремля со стороны Торга. Особенность этого снимка
в двух деталях: я ввел в кадр современный пешеходный мост через Волхов, который повторяет горбатый силуэт древнего деревянного моста от Кремля к Ярославову дворищу, и вечернюю подсветку Кремля — в нем освещены только собор и звонница, а кремлевские стены освещены лишь уличными фонарями, зато они кладут на стены забавные полукруглые световые пятна
„Ждать у моря погоды“ — занятие на Чукотке обычное. Но вот сейчас
море успокоилось, облака унес ветер, и эти женщины уплывут на катере в свой дальний поселок
Эту вывеску на деревенском доме я снял в одном из донских хуторов
всего год назад — колхозов уже лет 15 не существовало. Да и лично я с Николаем Петровичем не встретился — зато какой простор для фантазии! Кто же он, почетный колхозник, — постаревший Павлик Морозов?
Мышкин, который чуть не постигла участь Мологи, ушедшей под воду
в эпоху Большого Перелома, — город удивительнейший. Здесь живут сплошь пассионарии, которые вывели город из вековой спячки и вновь сделали Мышкин центром, но не хлебной торговли, как раньше, а ремесел, музеев и туризма. Любой желающий может, приехав сюда, научиться гончарному, кузнечному, плотницкому ремеслу. Причем не на бегу — а хоть за несколько дней: мастер-классы открыты всегда. И к своему местному, небольшому по размеру Ильичу, всегда в свежей серебрянке стоящему спиной к Храму, горожане относятся спокойно: есть же в местном музее „Отдел советского периода“ — ну чем не экспонат!
Зимняя трасса в Костромской области. В небе — холодное солнце.
На земле — обледенелое шоссе среди заиндевевших елей. Впереди — полтораста километров до Чухломы
19
15
16
17
18
DIGITAL PHOTO 127
18
19
БОЛЬШОЙ ФОРМАТ
А ТЕПЕРЬ ГОРБАТЫЙ! АВ ТОРИгорь Горемыкин [email protected]КА МЕ РА Nikon D70
Мы при гла ша ем фо то лю би-
те лей и про фес си о наль ных
фо то гра фов. При сы лай те
ва ши ра бо ты на по ло су
„Большой формат“. Пре вью
при ни ма ют ся по ад ре су
[email protected]Объ ем пре вью — не бо лее
100 Кб. В те ме пись ма, по жа-
луй ста, ука жи те „Большой
формат“. Же ла тель но, что бы
ори ги наль ная фо то гра фия име-
ла вер ти каль ную ори ен та цию
и вы со кое раз ре ше ние —
от 1600х2000 пик се лей.
ПРИ ШЛИ ТЕ НАМ СВОЮ ФО ТОГРАФИЮ, ЕС ЛИ ВЫ СЧИ ТАЕ ТЕ, ЧТО ОНА ПОД ХО ДИТ ДЛЯ ЭТОЙ РУБ РИ КИ
ВНИМАНИЕ!КАЖДЫЙ ФИНАЛИСТ
“БОЛЬШОГО ФОРМАТА”
ПОЛУЧАЕТ ПРИЗ ОТ
КОМПАНИИ SAMSUNG —
КАМЕРУ SAMSUNG PRO-815!
www.samsung.ru
