violin – maker františek kříž (1887-1943) - theses
TRANSCRIPT
UNIVERZITA PALACKÉHO V OLOMOUCI FILOZOFICKÁ FAKULTA
Katedra muzikologie
Pavlína Krá čmarová
Housla ř František K říž (1887-1943)
Violin – maker František Kříž (1887-1943)
Bakalá řská diplomová práce
Vedoucí práce: Mgr. Petr Lyko, Ph.D.
Olomouc 2009
2
Prohlašuj i , že jsem bakalá řskou d ip lomovou práci
vypracovala samostatně , použi la uvedené l i teratury,
pramenů a využ i la pomoci odborných rad vedoucího
práce.
V Olomouci 1. pros ince 2009 …………………..……..
3
Poděkování
Pokládám za samoz řejmou nezbytnost poděkovat
Mgr . Petru Lykovi ,Ph.D. za cenné rady, p ř ipomínky a
obě tavou pomoc p ř i vedení mé bakalá řské d ip lomové
práce. Dále bych chtě la poděkovat PhDr. I reně Bukačové,
k terá poskyt la dů lež i tou pramennou základnu pro výzkum
housla řova zahraničního a o lomouckého působení.
Závě rem velmi děkuj i Tomáši Pi la řovi za odborné
rady p ř i posuzování nástro jů Frant iška K ř íže, Adamu
Novákovi a L ibuši Prečanové za poskytnut í fo tograf i í
nástro jů Frant iška K ř íže, Mgr . J i tce Koců rkové, Bc.
Jaroslavu Šla isovi , Mgr . Růženě Krhutové a Mgr. Mar i i
Vybíhalové za pomoc p ř i řešení technických problémů na
této práci .
4
Obsah
Úvod . . . . . . . . 5
Stav bádání . . . . . . . 7
1. Charakter ist ika housla řské produkce z h led iska
typolog ického a obecného p ř ístupu
1. 1. Typologické rozč lenění houslařské produkce 11
1 . 2 . Houslařská produkce v českých zemích na p řelomu
19. a 20. sto let í . . . . . . 14
2. Ž ivot Frant iška K ř íže . . . . 22
3. Vývojový charakter a speci f ika housla řské produkce
Frant iška K ř íže
3.1. Éra pražská . . . . . . 29
3 .2. Éra o lomoucká . . . . . . 54
4. Závě r . . . . . . . 62
Resumé . . . . . . . 65
Summary . . . . . . . 67
Zusammenfassung . . . . . 69
Použitá l i teratura . . . . . 71
Anotace . . . . . . . 78
Seznam p ř í loh . . . . . . 79
5
Úvod
Bakalá řská práce na téma „Housla ř Frant išek K ř íž“
je prací pr imárně heur is t ickou. Těžiště výzkumu je
položeno na ref lexi housla řského odkazu osobnost i ve
vztahu k Moravě , respekt ive městu Olomouci.
Cílem práce je p ř inést ucelený obraz housla ře
Frant iška K ř íže v rovině ž ivotopisné a umě lecké.
Vzhledem k min imální pramenné základně , je hlavním
úkolem dohledání potřebných pramenů , na základě
k terých by bylo možné zrekonstruovat osobní údaje
Frant iška K ř íže.
Nedí lnou součástí té to práce je rozbor problemat iky
a charakter nástro jařské produkce, k terou b l íže
p ředstavuje kapito la „Typologické rozč lenění housla řské
produkce“ .
K vytvo ření kompletního h is tor ického pohledu na
tuto osobnost je nutné srovnání para le lního vývoje
nástro ja řství na území českých zemí. Toto vyst ihu je
kapi to la „Housla řská produkce v českých zemích na
p řelomu 19. a 20. s to le t í “ . Cí lem obecné kapi to ly je př inést
náhled na nástroja řskou s i tuaci v Čechách a na Moravě
v době K ř ížova ž ivota. Jmenovaná část rovněž podává
p řehled významných českých a moravských housla řů ,
k te ř í jsou dále rozč leněni do daných typů housla řské
produkce a upozorn i la na K ř ížovy současníky.
Následuj íc í kapi to la „Ž ivot Frant iška K ř íže“
p ředstavuje sondu do ž ivotopisných údajů housla ře. Jeho
tvorbu, rozdí lnost ve stavbě nástro jů v Praze a
6
v Olomouci př ináší kapi to la „Vývojový charakter a
speci f ika houslařské produkce Frant iška K ř íže“ .
Housla řovo pražské období zaznamenává založení
ž ivnost i a působení na pražské konzervatoř i . S t ím je
spojeno i následné soudní ř ízení kvů l i z t rátě nástro jů na
konzervatoř i , K ř ížovo zatčení a zadržení ve vazební
věznic i v Praze.
Olomoucká éra Frant iška K ř íže je s ledovaná od
opě tovného založení ž ivnost i v Olomouci roku 1937, až do
jeho přestěhování do Města Albrecht ice, kde v roce 1943
zem řel.
V textu je uváděn název města Schönbach, ve
kterém Frant išek K ř íž začal s tudovat roku 1903. Toto
označení města se p řesta lo používat roku 1945 a bylo
změněno na Luby. Vzhledem ke stář í pramenů , ve kterých
je město uváděno pod názvem Schönbach, budeme
používat to to označení . Archivní mater iá ly z doby K ř ížova
studia v Schönbachu a zahranič í jsou dochovány
v německém jazyce a v poznámce pod čarou jsou
parafrází německého p řekladu. Značná část archivního
mater iá lu v českém jazyce je v textu ponechána bez
styl is t ických a pravopisných úprav.
7
Stav bádání
L i teratury a písemných zmínek o Frant išku K ř ížovi je
poskromnu a doposud neexistu je monograf ie, k terá by se
K ř ížem zabývala dopodrobna. Základní in formační p i l í ř
p ředstavuje kn iha Pi la ře a Šrámka Umění housla řů ,1 je j íž
součást í je heslovi tý výčet českých a moravských
housla řů . V této kn ize nalezneme jediné obsáhle jš í heslo
týkaj íc í se osoby Frant iška K ř íže.2 Výtkou je fakt, že Pi la ř
z ískané in formace kr i t icky neposuzuje a považuje za
hodnově rné. Uvádí řadu nekonkrétních údajů týkaj ících se
jeho studi jních, učňovských, pražských a o lomouckých le t ,
k teré jsou zde up řesněny a podloženy vě rohodným
mater iá lem. Spis naopak podává kval i tn í výk lad o
housla řské tvorbě Frant iška K ř íže.
Dalšími publ ikacemi zmiňuj íc í K ř ížovu osobu jsou
pouze krátká in formační hesla. Jde o housla řskou
encyklopedi i Kar la Ja lovce,3 s lovník Josefa Tomeška,4
dě j inný vývoj housl í Jana Ma řáka a Viktora Noppa,5
ž ivotopisnou automonograf i i Albína Vr tě la ,6 Hudební
nástro je Pavla Kur fürsta7 a heslo zpracované
1 P i la ř , V lad im í r – Šrám ek , Frant išek : Uměn í hous la řů , Praha 1989. 2 V lad im í r P i la ř in fo rm ace o K ř í žov i získ a l od Sp yt ihněva Šorm a, k te rého uvedem e n íže . 3 Ja lovec , Kare l : Češ t í hous la ř i , Praha 1959 . 4 Tom eš , Josef a k o l . : Český b iogra f ický s lovn ík XX. s to le t í , 2 . d í l , K - P . Praha 1999. 5 Ma řák , Jan – Nopp, V ik to r : Hous le , dě j iny vývo je hous l í , hous la řs tv í a h ry hous lové , Praha 1941. K ř í ž j e zde uveden cob y hous la ř p ražsk ý. 6 Vr tě l , A lb ín : Hus le s d račou h lavou , Bra t is lava 1996. 7 Kur fü rs t , Pave l : Hudební nás t ro je , Praha 2002. Kur fü rs t K ř í že zm iňu je jen v souv is los t i s hous la řsk ým vyná lezcem Janem Černým .
8
v in ternetové verz i Českého hudebního s lovníku osob a
inst i tucí .8
Uvedeným výč tem l i teratury konč í veškeré písemné
zmínky o osobě Frant iška K ř íže.
Slovníková hesla v The New GROVE Dict ionary of
Music and Music ians9 tvo ř í para le lní in formační základnu
pro výzkum housl í od 16. sto let í po současnost . Dále
ref lektu je houslaře Guarner ia del Gesú, podle jehož
modelů Frant išek K ř íž tvo ř i l .
Cennými prameny, k teré se vztahuj í ke K ř ížově
osobnost i , se stala dvoj ice dopisů . První z n ich obdržel
Vladimír Pi lař od Spyt ihněva Šorma.10 Tento pramen se
sta l hodnotným zdro jem k získání dalších podně tných
in formací k osobě Frant iška K ř íže, a le vše je zde psáno
pod rouškou osobních sympat i í ke K ř ížovi . Text tohoto
dopisu se pak téměř doslova shoduje s textem v knize
8 Kur füs t , Pave l . F ran t išek K ř í ž : Český hudební s lovn ík osob a ins t i tuc í [on l ine ] . 14 .11 .2002 [c i t . 12 . l i s topadu2007 ] . Dos tupné z WWW : <ht tp : / /www.m us ico log ica .c z>. 9 Boyden , Dav id , a k o l . : V io l in . The New Grove D ic t i onary o f Mus ic and Mus ic ians , 2nd ed i t i on , ed . Sad ie , S tan ley – T yr re l l , John. London 2001 , sv . č . 26 . Sp ie th-W eissenbacher , Chr is t iane: V io l i n , In : The New Grove D ic t ionary o f Mus ic and Mus ic ians . 1s t ed i t ion , ed . Sad ie , S tan le y. London 1980, sv . č . 19 . Beare , Char les : (Bar to lom eo) G iuseppe Guarner i ( ´de l Gesu´ ) . The New Grove D ic t i onary o f Mus ic and Mus ic ians , 1s t , sv . 7 , ed i t i on , ed . Sad ie , S tane ly, London 1980. Beare , Char les , a k o l . : (Bar to lom eo) G iuseppe Guarner i ( ´de l Gesu´ ) . The New Grove D ic t ionary o f Mus ic and Mus ic ians , 2nd ed i t ion , sv . 10 , ed . Sad ie , S tan ley – T yr re l l , John , London 2001. Druhé vydán í The New Grove je lépe s ys tem at ick y řešeno , avšak po obsahové s t ránce se tex t ve své pods ta tě shodu je s p r vn ím vydáním . 10 Napsa l Spyt ihněv Šorm , v Bergenu 28. -30 .9 . 1976 . Dom ác í a rch iv V lad im í ra P i la ře a Tom áše P i la ře. Byl s tudentem pražsk é k onze rva to ře a K ř í že pozna l zde. Napsa l Spyt ihněv Šorm , V Bergenu 28 . -30 .9 . 1976 . Dom ác í a rch iv V lad im í ra P i la ře.
9
Umění housla řů . V závě ru Šormova dopisu autor žádá,
aby někol ik údajů , k teré uvedl o Frant išku K ř ížovi , zůsta ly
uta jeny a aby Vladimír Pi lař tento dopis po p řeč tení
z l ikvidoval . 11
Druhý dopis jsme obdržel i od Vladimíra Vr tě la . Tento
pramen dokládá vyhotovení mist rovského nástro je
v Olomouci v roce 1938.12 Zmíněný Spyt ihněv Šorm se o
tomto nástro j i vyjád ř i l jako o Kř ížově „Schwanengesang“ .13
Nejdů lež i tě jš í pramennou základnu nalezneme v
Národním archivu Praha, Státním Oblastním archivu
Praha a Archivu hlavního města Prahy.
In formace o schönbachsšké houslové škole jsou
u ložené v Oblastním archivu Cheb. Zde u ložené fondy
jsou však nezpracované a není možné do n ich nahlédnout
a získat pot řebný textový mater iá l . Fond Národního
archivu Pol ice jní ředi te lstv í14 obsahuje in formace o
založení ž ivnost i K ř íže v Praze, osobní údaje housla ře a
jeho manželky. Valná část tohoto fondu obsahuje výs lechy
jak K ř íže, tak i jeho kolegů , k teré jsou spojeny
s krádežemi a obchodováním s houslemi odcizenými na
pražské konzervato ř i . Fondy Archivu h lavního města
Prahy Společenstvo hotovi te lů hudebních nástro jů15
obsahuj í in formace týkaj ící se K ř ížova studia, za ložení
11 To to p řání a le neb y lo v ys l yšeno a Tom áš P i la ř ( s yn au tora k n ihy Umění hous la řů Vlad im íra P i la ře) posk yt l dop is k badate lsk ým úče lům s p ř ih lédnut ím , že jde j i ž o t ř i ce t le t s ta rou zá lež i t os t . 12 Dop is V lad im í ra Vr tě la ( zas lan ý au torce) . V Bra t is lavě , zas lané 12. 11 . 2007 . 13 V p řek ladu znač í pos lední ve lk é d í lo . 14 Z t rá ta ús tavního maje tk u . Po l ice jn í še t ření . Kar ton č . 8047, s ig . : K4815/21 K ř í ž F r . 1887. Národn í a rch iv Praha. 15 Spo lečens tvo ho tov i t e lů hudebních nás t ro jů v Praze. Index k m at r ice m is t rů (1851-1949) . Doposud neuspo řádaný fond. Arch iv h lavn ího měs ta Prah y.
10
živnost i a je j í ukončení . V neposlední řadě uveďme
Úst řední vo jenský archiv Praha,16 Magist rát h lavního
města Prahy,17 Masarykův ústav a Archiv akademie věd
Praha18 v němž se nacházejí in formace o houslařské
soutěži , k terá proběhla v roce 1933.
Období , k teré ref lektu je K ř ížovo o lomoucké
působení , je zaznamenáno ve Státním okresním archivu
Olomouc ve formě adresářů .19 Značná část mater iá lů ,
k terá dokumentu je K ř ížovo působení v zahranič í a
v Olomouci , pochází z domácího archivu I reny Bukačové,
vnučky Frant iška K ř íže.
16 Arch ivá ř Vo jensk ého ús t ředního arch ivu Praha Vác lav S luk a sdě l i l , že Vo jensk ý ús t řední a rch iv nem á k d ispoz ic i úda je o vo jensk é s lužbě F ran t išk a K ř í že . Vo jensk ý ús t ředn í a rch iv Praha. Zas láno 13 . ř í j na 2008 . 17 Výp is z k onsk r ipce pražsk ých ob yvate l . Mag is t rá t h lavn ího měs ta Prah y. Zas láno 17 . zá ř í 2008 . 18 Zv láš tn í sou těž – hous la řsk á 1933. Ka r ton č . 55 , poznámka I I . 217/08. Inv . č . 165, NÚ 612.22, W ieh lův Fond, (4 ) Praha Národohospodá řsk ý ús tav p ř i ČAVU. Arch iv ak adem ie věd Praha. 19 Po l ice jn í p ř ih lášk y. S tá tn í ok resní a rch iv O lom ouc . Zas lané dne 21 . s rpna 2007. Adresá ř Ve lk é O lom ouce a ok resu. O lom ouc 1938 ; Adress - Buch – Haupts tad t O lm ütz, O lm ütz 1905 ; Adressnanze iger der k g l . Hupts tad t O lm ütz, O lm ütz 1911; Adressen-anze iger der k g l . Haupts tad t O lm ütz , O lm ütz 1913; Propagační adresá ř Česk ých ž i vnos tn íků a obchodníků v O lom ouc i , O lom ouc 1921; Adresá ř ve lk é O lom ouce a ok resu, O lom ouc 1932; Adresá ř h lavn ího měs ta O lom ouce, Praha 1948.
11
1. Charakter ist ika housla řské produkce
1. 1. K otázce p ř ís tupu houslové výroby
Typologické rozč lenění housla řské produkce je
s lož i té a exis tu je ce lá řada různých kr i tér i í a h ledisek
jakým na n i můžeme nahl ížet . Housla řskou produkci ( jako
celek) jsme s i s tanovi l i za výchozí bod zkoumání , k terý
dále rozč leňujeme do dalších podskupin:
1 . Technologie výroby (způsob výroby)
- sér iová
- kusová
2 . Účel výroby
- funkční využi t í v běžném provozu (p ř .
cvičný nástro j)
- pr imárně vysoká umě lecká kval i ta (p ř .
koncertní nástro j – „mist rovský“)
3 . Míra typ izace ( je dána způsobem výroby)
- un i f ikovaná
- jed inečná
Pro tato kr i tér ia je však charakter is t ická j is tá
p ř íbuznost , kterou pozoru jeme na produkci „Technologie
výroby“ a „Míra typ izace“, kdy pomyslný spojovník probíhá
mezi sér iovou a uni f ikovanou výrobou, kusovou a
jed inečnou .20
Všemi uvedenými h ledisky však prostupuje jednotící
č in i te l – kval i ta (č i l i kva l i ta t ivní h ledisko) . Kval i ta zde
působí : 1 . pomyslně nad produkcí a prostupuje j í jako
20 Pom ys lné spo jovník y však pros tupu j í ce lou sk up inu t ypo log izace produk ce.
12
celek,21 2 . p ř íčně prochází jednot l ivými h ledisky,22 3 .
z pohledu obecně p la tného stanoviska vysoké a nízké
kval i ty - možno též znázorn i t :
V y s o k á k v a l i t a
N í z k á k v a l i t a
P ředpoklad vysoké kval i ty se očekává u kusového
výrobku, a le na základě výrobního zámě ru je evidentní i u
výrobku sér iového.23 Zde pak p ř ichází možnost dalšího
č lenění , k terým se kval i ta u jednot l ivých výrobků opě t
různí . Lze vyjád ř i t :
Technologie výroby
- sér iová24- 1 . typ
- 2 . typ
- 3 . typ
- kusová 25 - 1 . typ
- 2 . typ
- 3 . typ
21 Nezab ývá se ted y k onk ré tn ím i h led isk y, a le g lobá lně j ednot l i v ým i h led isk y prochází . 22 Jednot l i vá h led isk a propo ju je ve sm ys lu k va l i ta t ivn í p ř íbuznos t i . 23 I u sér iové produk ce ex is tu j í k va l i t a t i vn í s tupně . 24 První t yp se zab ývá výrobou nás t ro jů se zák ladním funkčním už i t ím . Nás t ro je pos t ráda j í pa t ř ičn ý zvuk , tón a m aj í pouze m in im áln í umě leck é k va l i t y ( rozum ím e t ím jednoduchou výt varnou s t ránk u, levně j š í a m éně k va l i t n í m ater iá l , k te r ý se prom í tne na uvedeném zvuk u a tónu) . Druhý t yp sér iové t vorb y se zaměřu je na nás t ro je vyžadu j íc í j i ž v yšš í umě leck é hodnot y. T řet í t yp t vorby se pak svým i umě leck ým i k va l i tam i p řev yš u je n í že uvedené. 25 Prvn í t yp p ředs tavu jem e po jm em „s tandardní “ výrobek , k te r ý může prok azovat k va l i ta t i vně shodné v las tnos t i j ak o výrobek 3 . t ypu výroby sér iové (č i l i vo lbou m ater iá lu , tónov ým i a zvuk ovým i p ředpok lady) . Druhý t yp produk ce se od l išu je opě t vo lbou m ater iá lu , k te r ý se pro k aždou t ypo log ick ou sk up inu vyb í rá k va l i t ně j š í , č ím ž ros te i hodno ta nás t ro je (ne jen f inanční a le i umě leck á) . T řet í t yp vyhotovu je nás t ro je j i ž s p r im árně v ys okým i umě leck ým i hodnotam i ( z h led isk a úče lu výroby) a „abso lu tn í “ k va l i tou .
13
Z uvedeného vyplývá, že každé z h ledisek
technologického způsobu výroby má svoje měř í tko kval i ty .
Ono měř í tko je pak apl ikovate lné na další typy housla řské
produkce.26
Pokusi l i jsme se o částečné objasnění typologického
problému houslařské výroby s p ř ih lédnutím na obecně
p la tné normy produkce. Samotné rozč lenění produkce je
v ce lku log ické, avšak kval i ta t ivní pohled (kval i ta 1.
pomyslně nad produkcí a prostupuje j í jako celek, 2.
p ř íčně prochází jednot l ivými h ledisky, 3. z obecně
p la tného stanoviska vysoké a nízké kval i ty) se jeví jako
h lavní kompl ikace typologického rozč lenění produkce.
Není však záměrem této práce jednoznačně s tanovi t
výs ledek housla řské typologizace.
26 Obdobným způsobem lze z poh ledu k va l i t a t ivn ího h led isk a pos tupovat u h led is ek „Úče l výroby“ a „Mí ra t yp izace“ .
14
1. 2. Housla řská produkce v českých zemích na
p řelomu 19. a 20. s to let í
Technologická produkce typu sér iové tvorby byla
charakter ist ická pro město Schönbach.27 Toto místo je
spojeno s d louhou houslařskou tradicí a s íd l i la zde i
housla řská škola. S p ř ibýváním housla řů v Schönbachu
začala vznikat manufaktura, jež se posléze p řetvo ř i la v
továrnu na hudební nástro je. Továrny níže uvedeného
charakteru se nejvíce rozví je ly právě na p řelomu 19. a 20.
s to let í . V manufakturách se každý housla ř zaměřoval na
urč i tou část nástro je, k terou mě l za úkol vyrobi t .
Charakter is t ika sér iové produkce ink l inu je spíše
k uni f ikovanost i . Nástroje tohoto typu postrádají
z h lediska účelu výroby pr imárně vysoké umě lecké
hodnoty, a le naprosto sp lňuj í účel za kterým byly
vyrobeny – tedy funkční využi t í nástro j . Od sér iového
nástro je lze očekávat n ižší tónové a zvukové vlastnost i č i
vzhledové kval i ty , a le z h lediska typologizace víme, že
v rámci účelu výroby ( tedy za jakým účelem byl nástroj
27 Hous la řs tv í se zde rozv í je lo j i ž od počá tk u 17 . s to le t í . I n fo rm ace, k te ré by dok um entova l y hous la řsk é m is t ry t oho to období dochován y ne jsou z důvodu n ič i vého požáru z r ok u 1739. Schönbach je m im o j iné znám i za ložením odborné hudební šk o ly rok u 1873. Dana Š těpánová p íše : . „ […] Jedna lo s e však o č i s tě p rak t icko- teore t ickou vý uku a učební p lán p ř ipomína l sp íše osnovy zák ladní umě lecké š ko ly č i konzerva to ře. P ř i j ímán i by l i ch lapc i , vý j imečně d ívky nad deset l e t . Po t ř í le tém s tud iu moh l i obzv láš tě nadaní s tudent i pok račova t jako ex tern is t i , tak zv aní hosp i tan t i [… ]Samotná prak t ická výuka by la zavedena až 15 . zá ř í 1908 , kdy zača l m is t r Kar l Sandner vés t výuku s tavby hudebních nás t ro jů . K řádné d í lenské výuce by l i vyb í rán í žác i z řad adeptů s dokončenou obecnou ško lou a s ta rš í šes tnác t i l e t , k te ř í se muse l i d ruhým rokem uč i t u něk terého mis t ra […]“ . Dí lensk ou výuk u a le m oh l i navš těvovat i hosp i tan t i , k te ř í ško lu navš těvova l i p řed rok em 1908 . In fo rm ace vycháze j í z bak a lá řsk é práce je j í ž au tork ou je : Š těpánová, Dana: 130 le t hous la řské ško ly v Lubech u Chebu. Dě j i ny hous la řs tv í na Lubsku. Brno: Masar yk ova un iver z i t a , F i lozo f ick á fak u l ta , Ús tav hudebn í vědy, 2006. s t r . 18-19.
15
vyhotoven) se tónové a zvukové vlastnost i sér iové
produkce l iš í .
Technologie výroby u níže uvedených houslařů
p ředstavuje ve své vývojové fáz i první a druhý stupně
kval i ty výroby kusové produkce. Tento typ produkce je
vid i te lný v houslařské tvorbě rodu Vi léma Kužela a Vi léma
Kužela ml. Vilém Kužel (1924-2007) se houslařskému
umění uč i l u děda i otce, kteř í byl i houslař i amatéř i . Jeho
syn Vilém Kužel mladší (1949) je rovněž houslař .
Posledním pokračovatelem roku se stal Jan Kužel (1979),
který se vyuč i l u svého otce Vi léma a houslařské zkoušky
složi l v Lubech u Chebu na SOU hudebních nástrojů . Kužel
patř í v současnost i k vyhledávaným stavi telům kval i tních
nástrojů .28
Do tohoto typu produkce lze zařadit i houslařskou
rodinu Vávrů . Vávrové se zprvu zabýval i pouze opravou
nástro jů . Významným housla řem se sta l Jan Bapt is ta
Vávra (1870-1937) . Na svého otce navázal Alfons
Frant išek Vávra (1901-1957) . Karel Vávra, s tarší (1903-
1973), byl synem sestry Jana Bapt is ty, k terý po vyučení
pracoval u svého bratrance Al fonse Frant iška. U Jana
Bapt is ty Vávry pracoval i i da lší : synovec Josef Vávra
(1912-1998) a obě Vávrovy dě t i Ludmi la Vávrová -
Bouchalová (1931) a Alfons Frant išek Vávra (1936) . U
Kar la Vávry staršího se následně vyuč i l i jeho syn Karel
28 P i la ř , V lad im í r – Šrám ek , F rant išek : Umění hous la ř ů , Praha 1989 , s t r . 109-115. Stránky Kuže l [on l ine ] . [ c i t . 3 . února 2009] . Dos tupné z W W W : <ht tp : / /www.k uze l .hous le .c z> .
16
Vávra mladší (1935) , k terý dodnes spolupracuje se svým
synem Tomášem Vávrou (1966) .29
Olomoucké nástro ja řství se výhradně zaměřovalo na
kusovou výrobu n iko l i sér iovou. Uvedené houslaře lze
typologicky rozč len i t do kusové výroby kval i ty prvního a
druhého typu. T řet í typ vrcholné tvorby v o lomoucké
houslové produkci nepozoru jeme. Z h lediska účelu výroby
se zde vyrábě ly nástro je p řevážně pro funkční využi t í (č i l i
nástro je tzv. cvičné) .
Vladimír Pi la ř v Umění housla řů uvedl jména
housla řů Mart ina Brunnera (1724-1801), který se údajně
vyuč i l u dalšího olomouckého houslaře Jana Strobla (1700-
1753). Stroblova tvorba byla vyhledávaná a podle slov
Pi laře se stal významným občanem města Olomouce.30
Jan Josef Hentschl (1709-1782), byl synem
varhaná ře Josefa Hentschla. Jan Josef př išel do Olomouce
z Brna roku 1718. Roku 1728 ale odešel do Vídně a po
návratu do Čech přesídl i l do Brna.31
Pi la ř uvedl i Bohuslava Lantnera (1862-1917) , k terý
v Olomouci s íd l i l pouze od roku 1887 do roku 1891.32
Theodor Pr ima (1913-1979) působi l v Olomouci od
roku 1956. V 60. letech vstoupi l coby houslař do družstva
v Olomouci a následně se opě t osamostatni l . Dle slov
Pi laře byla jeho práce průměrná.33
29 Stránky Vávra [on l i ne ] . [ c i t . 3 . února 2009 ] . Dos tupné z WWW : <ht tp : / /www.hous le- vavra .c z>. P i la ř , V lad im í r – Šrám ek , Frant išek : Umění hous la řů , Praha 1989, s t r . 171-174. 30 Ib idem , s t r . 93 , 165. 31 Ib idem , s t r . 106. 32 Ib idem , s t r . 129. 33 Ib idem , s t r . 153-154 .
17
Z uvedeného výč tu vyplývá, že v Olomouci
neexistoval významný housla řský rod, jenž by město
umě lecky reprezentoval (mimo mist ra Jana Strobla, u ně j
však není znám pokračovate l) .
Níže uvedený přehled jmen udává seznam houslařů ,
k te ř í v Olomouci pracoval i mezi lé ty 1905-1948 a v le tech
1937-1942 představoval i konkurenci Frant išku K ř ížovi .
Vladimír Pi lař v Umění housla řů je j iž neuvádí .
Dle adresáře z roku 1905 jsou známi nástro já ř i Chyt i l
Method , Fischer Alo is , Pekelsky Wenzel ,34 Tichý Josef .35
Roku 1907 p ř ibyl pouze jeden nový stavi te l nástro jů –
Klatowsky Vinz. Z adresáře z roku 1911 víme, že ze
zmíněných houslařů v Olomouci zůsta l i pouze dva – Alois
F ischer a Wenzel Pekelský.36 Menší změna se udála
roku 1913, kdy Alo is F ischer rozšíř i l svou f i rmu o
společníka pana Theinera na Fischer a Theiner.37 Adresá ř
až z roku 1921 poukazuje na vě tš í rozší ření nástro já řů
v Olomouci . Jmenovi tě : Kroupan Bed ř ich , Osladi l Josef ,
Pekelský Václav, Tichý Josef .38 Roku 1932 se v Olomouci
vyskytoval i j iž uvedení nástro já ř i Fischer, Pekelský a
T ichý .39 Poslední prozkoumaný adresá ře je z roku 1948,
34 W enze l znač í Vác lav 35 Adress -Buch – Haupts tad t O lm ütz, O lm ütz 1905 . Stá tn í ok resní a rch iv O lom ouc . 36Adressnanze iger der k g l . Hupts tad t O lmütz, O lm ütz 1911. Stá tn í ok resní a rch iv O lom ouc . 37 Adressen-anze iger der k g l . Haupts tad t O lm ütz, O lm ütz 1913. Stá tn í ok resní a rch iv O lom ouc . 38 Propagační adresá ř Česk ých ž ivnos tn íků a obchodníků v O lomouc i , O lom ouc 1921. Stá tn í ok resní a rch iv O lom ouc . Josef T ichý mě l v tom to adresá ř i uvedenou rek lam u s m ís tem s íd la svého obchodu a se s lužbam i j ež posk ytu je . Provádě l opravy nových i m is t rovsk ých nás t ro jů . 39 Adresá ř ve lk é O lom ouce a ok resu, O lom ouc 1932. Stá tn í ok resní a rch iv O lom ouc .
18
kde je uveden Rudol f Šmída , Václav Pekelský a Bohumi l
Kasal .40
Dochované nástro je zmíněných houslařů se
typologicky řadí do kusové výroby kval i ty prvního a
druhého typu.
Kusová produkce t řet ího typu z h lediska míry
typ izace p ředstavuje produkt jed inečný a z h lediska účelu
výroby se vyznačuje pr imárně vysokými umě leckými
hodnotami. Níže uvedení housla ř i se vyznačoval i t ím, že
mimo produkci výrobků s pr imárně vysokými umě leckými
hodnotami se zabýval i i výrobou nástro jů , k teré
zač leňujeme do skupiny výrobků kusových druhého typu.
P ř ík ladem je rod Dvo řáků a Homolků . Zakladatelem
rodu Dvořáků byl Jan Bapt ista Dvořák (1825-1890), který
se vyuč i l u Jana Kulíka v letech 1840-1844.
Pokračovatelem rodu se následně stal jeho syn Karel
Bornejský Dvořák (1856-1909), Jaroslav Antonín Dvořák
(1861-1921) a Karel Josef Dvořák (1884-1947), který
představoval konkurenta Frant išku Kř ížovi v Praze.
Houslařská tvorba rodu Dvořáků byla velmi ceněná
v prvních třech generacích. Karel Josef Dvořák j iž nebyl
tak specif ický a ojedině lý jako jeho předchůdci. Byl však
výborným znalcem starých a moderních nástrojů .41
Zakladatelem rodu Homolků byl Emanuel Adam
Homolka (1796-1849), který se vyuč i l u Kašpara Strnada, u
kterého rovněž studoval i jeho bratr Václav Homolka
(narozen mezi léty 1792-8, zemřel mezi rokem 1856 a 40 Adresá ř h lavn ího měs ta O lom ouce, Praha 1948 . Stá tn í ok resní a rch iv O lom ouc . 41 P i la ř , V lad im í r – Šrám ek , F rant išek : Umění hous la ř ů , Praha 1989 , s t r . 98-100 .
19
1858). Karel Jalovec uvedl, že svou tvorbou př í l iš nevynikl .
Žákem Emanuela Homolky se posléze stal další jeho bratr
Ferdinand Josef Homolka (1810-1862). Pi lař píše, že
nástroje Ferdinanda Homolky patř í k ukázce kval i tní české
houslařské tvorby. U Ferdinanda Josefa se vyuč i l a
pracoval jeho syn Ferdinand Josef Homolka ml. (1842-
1863).
Emanuel Adam Homolka byl otcem dalšího
významného jména Vincence Emanuela Homolky (1826-
1861) a Jana Štěpána Homolky (1800-1883). Tvorba
Vincence je dochovaná v hudebních sbírkách Národního
muzea. Mladším synem Emanuela Adama byl i i Ferdinand
August Vincenc Homolka (1828-1890), který se u svého
otce vyuč i l v roce 1844 a byl o tcem jednoho z dalších
Homolků Eduarda Emanuela Kar la Homolky (1860-1934).
Podle Pi la ře je dnes jeho tvorba téměř neznámá.
Posledním z Homolků byl Eduard Ferd inand Homolka
(1886 – 1915) . V důsledku brzkého úmrtí nemůžeme jeho
tvorbu objekt ivně posoudi t .42
K fenoménu českého houslařství spadá rod Metelků .
Nejstarším z rodu byl Josef Metelka (1841-1880), který byl
mladším synem Věnceslava Metelky (houslaře amatéra).
Houslařem se vyuč i l roku 1854. Pi lař uvedl, že na důkaz
úcty ke svému otc i popisoval své vině ty textem: Josef, syn
Věnceslava Metelky. První zde zmíněná žena houslařka a
první houslařka u nás byla Johana Metelková (1843-1867),
dcera Věnceslava Metelky a sestra Josefa Metelky. Johana
Metelková byla velmi talentovanou houslařkou a je j í
42 Ib idem , s t r . 109-115 . Jm éna Hom olk a a Dvo řák s t r ik tně za řazu jeme do té to sk up in y, p ro tože je j ich rodové vě t ve se od sebe svým i výrobním i k va l i t am i od l išova l i .
20
exemplář se nachází v hudebním oddě lení Národního
muzea v Praze. Posledním synem Věnceslava Metelky byl
Václav Metelka (1838-1856). Mete lkova práce vzhledem k
jeho předčasnému úmrtí není dost známá, avšak jeho otec
ho považoval za velmi nadaného houslaře. Vladimír Pi lař
dále uvedl jméno Josefa Metelky (1868-1920), který nebyl
př íbuzný s Věnceslavem Metelkou ani Josefem Metelkou.
Dle Pi lařových slov jeho práce př ipomíná podkrkonošskou
školu. 43
Kusová produkce t řet ího typu a z h lediska účelu
výroby nástro je s pr imárně vysokými umě leckými
hodnotami jsou prezentovány jedním z nejznámě jš ích
houslařských rodů u nás – rodina Pi lařova. Zakladatel rodu
Antonín Pi lař (1881-1958) se vyuč i l u Benjamina Patočky
v roce 1895. Na jeho tradici navázal i dva synovci Antonína
Pi laře - Karel Pi lař (1899-1985) a Bedř ich Pi lař (1906-
1968). Žákem Karla Pi laře se stal následně jeho syn
Vladimír Pi lař (1926) a v jeho umu pokračoval syn Tomáš
Pi lař (1954). Rodinná tradice však Tomášem Pi lařem
nekonč í . V houslařském atel iéru Pi lařů pracuje nyní
synovec Tomáše Pi laře Jan Pi lař (1978) a dcera Šárka
Pi lařová (1980). Pi lař patř í v Čechách a na Moravě (a le i
v zahranič í ) k velmi váženým jménům. V každé generaci
je j ich rodu se vždy objeví významná osobnost, která
nadále kval i tně reprezentuje jméno Pi lař . 44
Pražská houslařská tvorba je demonstrována
jménem Špidlen. Zakladatelem rodu byl Frant išek Špidlen
43 P i la ř , V lad im í r – Šrám ek , F rant išek : Umění hous la ř ů , Praha 1989 , s t r . 133-135. 44 Ib idem , s t r . 145-151. S t ránky P i la ř [on l ine ] . [ c i t . 3 . února 2009] . Dos tupné z W W W . <ht tp : / /www. jmc .cz/s tan /v lno /p i la r /> .
21
(1867-1916). Houslařství se vyuč i l u Frant iška Vitáčka.
Své houslařské schopnost i dále předal svému synovi
Otakaru Frant išku Špidlenovi (1896-1958) a vnukovi
Přemyslu Otakaru Špidlenovi (1920). Vladimír Pi lař o
Přemyslu Špidlenovi napsal: „[ . . . ]prošel vývojem
všestranného houslaře, jaký mezi současníky téměř nemá
obdobu[. . . ] “ .45 V současnost i velmi ceněný houslař Jan
Bapt ista Špidlen (1967) je synem Přemysla Otakara. Ve
své tvorbě se soustředí i na inovaci dnešních klasických
houslí46 v podobě : „[ . . . ]zvě tšená plocha eff , t i tanový šroub
uvnitř krku, uhlíková výztuž ř ímsy, osobité ztvárnění šneku
se zapuštěným olověným závažím[. . . ] “ .47
Houslaře Frant iška Kř íže z hlediska způsobu výroby –
č i l i výrobní technologie, jednoznačně zařazujeme do
skupiny výrobků kusových a z pohledu kval i tat ivního je j
zapojujeme do druhého a třetího typu produkce. Z hlediska
míry typizace spadá do skupiny výrobků jedinečných.
Avšak z hlediska účelu výroby, nemůžeme str iktně
stanovit , že nástroje vyrábě l s pr imárně vysokými
umě leckými hodnotami, protože i v jeho tvorbě se objevi ly
výrobky se zaměřením na funkční využit í nástroje, č i l i
nástroje tzv. cvičné. Tato skutečnost je však vysvě t l i te lná
počátečními problémy s p ř is těhováním Frant iška K ř íže do
Olomouce.48
45 Vys tudova l hous lovou hru , t eor i i hudb y a r eá lné g ym náz ium , ze vše z ísk a l s tá tn í zk oušk u. P i la ř , V lad im í r – Šrám ek , Frant išek : Uměn í hous la řů , Praha 1989 . s t r . 167-168. 46 Pojem m odern í hous le se už ívá pro nás t ro j e v yrobené j i ž na počátk u 20 . s to le t í . 47 Ib idem , s t r . 166-169 . Stránky Šp id len [on l i ne ] . [c i t . 3 . února 2009 ] . Dos tupné z W W W : <ht tp : / /www.sp id len .v io l in .c z>. 48 K ř í ž mě l v Praze něk o l ik zaměs tnání a s tá l ý p ř í sun zák azníků j ak s žádos tm i o správu hous l í , č i v yhotoven í nového nás t ro j . Tom u tak
22
2. Život Františka K ř íže
Frant išek K ř íž (ce lým jménem Frant išek Kare l ) se
narodi l 20. června 1887 v Praze na Smíchově , zem řel 7.
ledna 1943 ve Městě Albrecht ice.49 Jeho otec Cyr i l K ř íž
byl housla řský amatér ,50 k terý vyučoval na Akademickém
gymnáziu v Praze, matka se jmenovala Mar ie K ř ížová,
rozená Pelzová.
Roku 1903 začal Frant išek K ř íž s tudovat
v housla řské škole v Schönbachu,51 odkud 31. kvě tna
1904 odešel do německého Markneukirchenu. Zde 5.
kvě tna 1906 získal výuční l is t s ce lkovým ohodnocením
„dobře“.52 Po obdržení výučního l is tu K ř íž s tř ídavě
bylo z důvodu spo lupráce s p ražsk ou k onzerva to ř í , k de působ i l j ak o správce a opravá ř nás t ro jů a t ím , že jeho d í lna s obchodem byla hned ved le k onzerva to ře. H lavní (ne však výhradn í ) výrobní zaměření v Praze b ylo v yrábě t výrobk y k usové, s p r im árně vysok ým i umě leck ým i hodnotam i a z h led is k a m í ry t yp izac e výrobk y jed inečné. V O lom ouc i však k onzerva to ř nebyla , po p řes těhování s i m use l h ledat novou k l ien te lu a nás t ro je t řet ího s tupně k usové v ýrob y vyrábě l pouze na zák ladě p řání ind iv iduá ln ího zák azník a . P řes to však v O lom ouc i byla dos ta tečná pop távk a, vzh ledem k zak ládán í různ ýc h hudebn ích spo lků po sk ončení vá lk y, spo lečně se s íd lem tehde jš í Hudební šk o ly „Žero t ín “ . V íce n í že . 49 Obec se nachází u Krnova. D le m at r ik y Měs ta A lbrecht ice zde K ř í ž byd le l na Zám eck é u l i c i č . 7 , a le d í lnu j i ž nemě l . 50 Cyr i l K ř í ž b yl hous la řsk ým am atérem a nezůs ta l j en u teore t ick ých zna los t í a deduk c í . Něk o l ik hous l í pos tav i l . P i la ř uvádí , že hous lov ý exem plá ř Cyr i la K ř í že v las tn i l p ro fesor Norber t Kubát . V iz P i la ř , V lad im í r – Šrám ek , F rant išek : Umění hous la řů , Praha 1989, s t r . 124. 51 V íce v i z obrazová p ř í loha, obrázek č . 1 . 52 Tex t výučního l i s tu : „Hous la ř i F ranz i K ř í žov i z Prahy , narozenému 20. června 1887 na Smíchově , Praha je t ímto po tv r zeno dne 5 . kvě tna 1906 n íže podepsaný mi ško l i te l i , že s lož i l svo j i tovaryšskou zkoušku: - p rak t ická zkouška s cenzurou : ve lm i dob ře - teore t ická zkouška s cenzurou : uspoko j ivě . “ I n fo rm ace pochází z dom ác ího arch ivu I reny Buk ačové. Obrazová p ř í loha, obrázek č . 2 . P ř i k on f ron tac i m ater iá lů dos tupných z pub l ik ac í Ja lovce, P i l a ře – Šrámk a a Pav la Kur fü rs ta nám j sou dos tupné dva t yp y le t K ř í žova vyučení . P i l a ř se Šrámk em uvádě j í rok vyučení 1902-1905 v Schönbachu. Ja lovec uved l rok 1903-1906 a Kur fü rs t lé ta 1902-1905. Správn ý rok v yučení j e uveden v Kn ize učňů Arch ivu h lavn ího měs ta Prah y, avšak chybí m ís to jeho vyučen í . Spo lečens tvo ho tov i te lů
23
pracoval v Německu a v Čechách. Vzápě t í po vyučení
začal pracoval v Markneukirchenu u Oscara Zäge [ny]
v časovém rozmezí od 7. kvě tna do 7. června 1906.53 Ve
švýcarském ate l iéru v Basi le j i byl zaměstnán od 1. června
do 3. ř í jna 1908,54 poté pobýval od 5. ř í jna do 15. února
1909 v Zur ichu.55 V Čechách působi l u J ind ř icha Zazvoni la
v Kladně v období od 14. března do 9. ř í jna 1909.56
Po svém def in i t ivním návratu do Čech s i 5 . února
1910 v Praze založ i l ž ivnost .57 Svou f i rmu nazval
„Frant išek K ř íž – housla ř “ . „[ . . . ]Dí lnu mě l původně
v Kar lově u l ic i , pozdě j i v Rudol f inu a na konec p řesíd l i l do
Vyšehradské u l ice č . 45 v Praze 2[ . . . ] . “58
Spyt ihněv Šorm ve svém dopise adresovaném
Vladimíru Pi lařovi tvrd i l , že K ř íž z Prahy odešel do první
svě tové války. 59 K ř íž skutečně mohl ně jakou dobu na
f rontě být , tomuto tvrzení může poslouži t Kniha učňů
hudebních nás t ro jů v Praze. I ndex k mat r ice m is t rů (1851-1949) . Neuspo řádan ý fond . Arch iv h lavn ího měs ta Prahy. 53 Dom ác í a rch iv I reny Buk ačové. Více v i z obrazová p ř í loha, obrázek č . 3 . 54 „Pan Franz K ř í ž , Praha, by l od 1 . června 1908 do 3 . ř í jna 1908 u mne jako tovaryš . by l p i lný a jeho výkon by l ve lmi uspoko j ivý . “ Dom ác í a rch iv I reny Buk ačové. Více v i z obrazová p ř í l oha , obrázek č . 6 . 55 „N íže podepsaní po tv rzu j í t ímto , že pan Franz K ř í ž by l u nás od 5 . ř í jna do 15 . února 1909 i zaměs tnán jako hous la ře. Jeho výkony by l i uspoko j ivé . “ Dom ác í a rch iv I ren y Buk ačové . Více v i z ob razová p ř í loha, obrázek č . 5 . 56 V íce v i z obrazová p ř í loha, obrázek č . 4 . 57 P i la ř se Šrámk em v Umění hous la řů však uvádě j í , že se K ř í ž do Prah y vrá t i l až p řed prvn í svě t ovou vá lk ou, to však není dos t dob ře m ožné už k vů l i za ložení ž i vnos t i r ok u 1910. Zdro j : V ýp is z k onsk r ipce pražsk ých ob yvate l . Mag is t rá t h lavn ího měs ta Prahy. Zas láno 17. zá ř í 2008 . Více v i z obrazová p ř í loha, obrázek č . 7 . 58 P i la ř , V lad im í r – Šrám ek , F rant išek : Umění hous la ř ů , Praha 1989 , s t r . 124. O K ř í žově d í lně se doč tem e i u Pav la Kurürs ta , k te r ý v k n ize uved l ž i vo top is hous la řsk ého vyná lezce Jana Černého , ve svých vzpom ínk ách uvádí , že d í lnu Frant išk a K ř í že v Praze navš těvova l . Kur fü rs t , Pave l : Hudební nás t ro je , Praha 2002, s t r . 872-873. 59 Sp yt ihněv Šorm , v Bergenu 28. -30 .9 . 1976. Dom ác í a rch iv V lad im í ra P i la ře.
24
(1892-1948)60 v Archivu h lavního města Prahy, uvádě j íc í
učně Ju l ia Hubičku (K ř ížova žáka z le t 1913-1914), k terý
u ně j pracoval v počátku válečných le t .61 Toto tvrzení však
není př í l iš re levantní . Konfrontací mater iá lů poskytnutých
Vojenským úst ředním archivem v Praze,62 j iž víme, že
Frant išek K ř íž v první svě tové válce vůbec nebyl .
Důkazem (s loužící jako podpora našeho tvrzení , že K ř íž
ve svě tové válce nebyl) je i výpověď Rudol fa Eber leho,63
k terý uvedl , že s K ř ížem spolupracoval od roku 1914, tedy
od počátku války.
K ř íž v Praze pobýval do roku 1937. Téhož roku se
odstěhoval do Olomouce, odkud v roce 1942 odešel do
Města Albrecht ice.
Frant išek Kř íž byl dvakrát ženatý. Jeho první žena
L ibuše K ř ížová, rozená Mladě jovská, zem řela 9. kvě tna
1919.64 J iž 27. zá ř í téhož roku se na Smíchovské radnic i
oženi l se svoj í druhou ženou L ibuší K ř ížovou, rozenou
Bur ianovou.65 Manželství t rva lo do 10. kvě tna 1935, kdy
bylo rozvedeno. Z druhého svazku mě l K ř íž jednoho syna
Cyr i la , narozeného 13. února 1922 v Praze I I .66 K ř ížův syn
Cyr i l od roku 1948 pracoval jako úředník. Frant išek K ř íž
se pak už neoženi l . Jeho druhá žena se znovu provdala
60 Mat r ik a Pom ocníků spo lečens tva ho tov i te lů hudebních nás t ro jů v Praze. Nezpracovaný fond. Arch iv h lavn ího měs ta Prahy. 61 Tu to sk u tečnos t P i l a ř se Šrámk em neuvádě j í . 62 Vo jensk ý ús t řední a rch iv Praha, Působen í F . K ř í že v p r vn í svě tové vá lce . Zas láno 13. ř í j na 2008. 63 Po l ice jn í řed i te ls tv í Praha I I – ev idence obyva te l . Kar ton č . 8047 , s ig . : K4815 K ř í ž F r . Národní a rch iv Praha . Rudo l f Eber le b yl schönbachšsk ým obchodn ík em s hudebním i nás t ro j i . 64 U K ř í žov i p rvn í žen y nám ne jsou doposud k d ispozic i úda je o je j ím narození , an i rok vs tupu do m anže lsk ého s vazk u s F rant išk em K ř í žem . 65 L ibuše Bur ianová byla ses t rou E . F . Bur iana a dcerou ope rn ího pěvce Em i la Bur iana . 66 Zem ře l 6 . ledna 2009 .
25
roku 1938 za Václava Vaňátka.67 Podle s lov I reny
Bukačové, vnučky Frant iška K ř íže, K ř íž po rozvodu
st ř ídavě ž i l v Praze, Olomouci a Městě Albrecht ic ích
s družkou Mimi Brueger ,68 k terá byla v roce 1945
odsunuta se svou rodinou do Německa.
P řehled stěžejních životních dat Frant iška K ř íže:
Datum a rok ž ivotopisná a umě lecká fakta
- 20. června 1887 – narozen v Praze
- 1903 – s tudium na housla řské
škole v Schönbachu
- 1904 – s tudium na housla řské
škole v Markneukirchenu
- 5. kv ě tna 1906 – vyučen
v Markneukirchenu
- 7. kv ě tna – 7. června 1906 – zaměstnán u Oscara
Zäge[ny ]
v Markneukirchenu
- 1. června – 3. l is topad 1908 – zaměstnán ve
švýcarském ate l iéru
v Basi le j i
- 5. l is topad – 15. únor 1909 – zaměstnán v ate l iéru
v Zur ichu
- 14. b řezen – 9. l is topad1909 – zaměstnán u
J ind ř icha Zazvoni la
v Kladně 67 Z rešerše fondu Magis t rá tu h lavn ího měs ta Prah y I , Referá t IV pop isný. Ev idence pražsk ých dom ovsk ých p ř í s lušn íků 1911 -1949. Mag is t rá t h lavn ího měs ta Prahy. Zas láno 23. zá ř í 2008. 68 Dom ác í a rch iv I reny Buk ačové.
26
- 5. únor 1910 – za ložení ž ivnost i v Praze
- 1913 – 1914 - u K ř íže zaměstnán první
učeň a zároveň poslední
učeň Ju l ius Hubička
- 1914 - začátek obchodní
spolupráce s Rudol fem
Eber lem ze Schönbachu
- 1915 – 1918 – žádné zmínky
- 19?? – uzavřel manželství
s L ibuší K ř ížovou,
rozenou Mladě jovskou
(ne jsou k d ispozici osobní
údaje manželky, ani datum
sňatku)
- 9. kv ě ten 1919 – smrt první ženy L ibuše
Mladě jovské – K ř ížové
- 27. zář í 1919 – uzavřel manželství
s L ibuší K ř ížovou, rozenou
Bur ianovou
- 1919 – 1922 – správce archivu pražské
konzervatoře
- 13. únor 1922 – narození syna Cyr i la
K ř íže
- 20. b řezen 1924 – započet í t restního ř ízení
s pražskou konzervato ř í a
Frant iškem K ř ížem
- 22. duben 1925 – zatčení Frant iška K ř íže
- 29. kv ě ten 1925 – zastavení t restního
ř ízení prot i Frant išku
K ř ížovi
27
- 9. pros inec 1933 – ví tězství v housla řské
soutěži v Praze
- 10. kv ě ten 1935 – rozveden s manželkou
L ibuší K ř ížovou, rozenou
Bur ianovou
- 16. červenec 1937 – zrušení ž ivnost i v Praze
- červenec 1937 – opě tovné nahlášení
ž ivnost i v Olomouci
- 1937 - provedl náročnou úpravu
mist rovských housl í
Antonia Stradivar iho
- oprava poničené desky
housl í Nicolause Amit iho
- 1938 - v Olomouci vyrobi l
poslední mist rovský
nástro j
- 1942 – odchod do Města
Albrecht ice
- 7. leden 1943 – zem řel ve Městě
Albrecht ice.
Z uvedených fakt ických údajů vyplývá, že o
Frant išku K ř ížovi máme dochované prameny až od roku
1903, kdy začal s tudovat na housla řské škole
v Schönbachu. V prvním deset i le t í 20. s to let í byl
pomocným tovaryšem v zahranič í , kde sbíra l pot řebné
prakt ické zkušenost i . Od února roku 1910 se j iž
osamostatn i l a založ i l s i ž ivnost v Praze. Chronologický
výčet dále konkrétně poukazuje na dobu K ř ížova
zatčení a t restního st íhání v p ř ípadu ztrát smyčcových
28
nástro jů na konzervato ř i v Praze. Za povšimnut í sto j í i
fakt , že významné opravá řské č innost i provádě l až od
roku 1937.
29
3. Vývojový charakter a specif ika housla řské
produkce Františka K ř íže
3 . 1 . Éra pražská
Frant išek K ř íž začal v Praze akt ivně působit od roku
1910. V h lavním městě s i z ř íd i l obchod s menší dí lnou
v zadní část i prodejny. Ta byla roz lohou nevyhovuj í a
proto často odj íždě l do dí lny v Lahovičkách u Prahy.
V Praze nezaměstnával n ikoho, a le do Lahoviček si
výpomoc naj ímal . Z kn ihy učňů69 je známo, že jed iným
žákem Frant iška K ř íže byl Ju l ius Hubička, k terý se u
K ř íže uč i l v le tech 1913-1914. Z archivních záznamů
vyplývá, 70 že učně a následné své pokračovate le j iž
Frant išek K ř íž nemě l . Vladimír Pi la ř v Umění housla řů
někol ik pokračovate lů uvádí , a le jednalo se j iž o housla ře
vyučené. T i po obdržení výučního l is tu hledal i
zaměstnavate le, k terý by j im poskyt l nutnou praxi a
vš ichni jeho zaměstnanci se posléze osamostatn i l i .
Z tohoto důvodu K ř íž nemá svého nástupce. Jeho
pomocníc i u ně j pracoval i vždy v rozmezí dvou až t ř í let
(vý j imkou je Antonín W il f r ,71 k terý u K ř íže působi l od roku
1919 pouhé t ř i měsíce).
Do K ř ížovy f i rmy byl p ř i ja t Hynek Marker t , k terý u
housla ře pracoval t ř i roky (od roku 1920 do roku 1923).
V Umění housla řů Pi la ř uvádí za j ímavou in formaci, že u
69 Mat r ik a Pom ocníků spo lečens tva ho tov i te lů hudebních nás t ro jů v Praze. Nezpracovaný fond. Arch iv h lavn ího měs ta Prahy. 70 Ib idem . 71 P i la ř j e j nezm iňu je . V ím e však , že W i l f r s tudova l v Lubech a za nu tnou tovaryšsk ou prax í odeše l do L ipsk a, k de pracova l od m ez i lé t y 1907-1908.
30
K ř íže pracoval j is tý Ignác Markert . Vyuč i l se též
v housla řské škole v Schönbachu v le tech 1905-1908,72
avšak spoj i tost i mezi oběma Markerty nejsou .
Poslední K ř ížův zaměstnanec byl Čestmír Musi l (od
roku 1934 do roku 1937), k terému po odchodu z h lavního
města Kř íž pražskou dí lnu prodal .73
Mimo houslařského řemesla se K ř íž ž iv i l jako
správce nástro jů na Konzervato ř i v Praze. Etapa
spolupráce s konzervato ř í byla narušena soudním
ř ízením, které na dva měsíce p řeruši lo prodejní a výrobní
č innost Frant iška K ř íže.
Ztráty na pražské konzervato ř i
Frant išek K ř íž byl v le tech 1919-1920 správcem
nástro jů arch ivu pražské konzervato ře. V roce 1920
inventá ř převzal (a ve funkci vyst ř ída l ) Josef Hut ter . K ř íž
zde nadále f iguroval jako opravá ř hudebních nástro jů .
Frant išek K ř íž zavedl ident i f ikační označení jednot l ivých
nástro jů textem „Majetek státní konzervato ře“ , které bylo
vpalováno na spodní desku housl í u krku. Zmíněné
č innost i provádě l ve své dí lně v Praze a v Lahovičkách.
Vedení konzervato ře a K ř ížovi nástupci zmíněný postup
kr i t izoval i , což také uvedl i do protokolu o Komisním
vyšet ření s tavu nástro jů ve státní konzervato ř i hudby
Praha,74 kde byl K ř ížův postup označen za vandal ismus
72 P i la ř , V lad im í r – Šrám ek , F rant išek : Umění hous la ř ů , Praha 1989 , s t r . 132. 73 Ib idem , s t r . 125. 74 Kom isn í vyšet ření s tavu nás t ro jů ve s tá tn í k onzerva to ř i hudb y Praha . Po l ice jn í še t ření . Kar ton č . 8047, s ig . : K4815/21 K ř í ž F r . 1887. Národní a rch iv Praha.
31
s upozorněním, že tato opatření provádě l houslař .75 K ř íž
svým poč ínáním nástro je n i jak neporuši l , jednalo se o
běžnou praxi označení majetku, k terá se dá šetrně
odstrani t bez sebemenšího poškození desky nástro je.
Tato skutečnost může př i b l ižším pohledu s louži t jako
domně lé a l ib i , k teré s i K ř íž vytvá řel pro svoje údajné
poč ínání .
Ve zmíněném inventá ř i je uvedeno, že jeden nástro j
chybí . Bylo nalezeno pouze pouzdro a smyčec. Josef
Hut ter p ř i následném šet ření uvedl , že p ř i poslední
kontro le 20. b řezna 1924 nástro j nechybě l . Dalším
dů lež i tým údajem je fakt , že inventá ř , k terý vedl K ř íž , byl
psán tužkou. Tyto důkazné mater iá ly byly p ředány pol ic i i
a ta následně s Frant iškem K ř ížem započala trestní
ř ízení.76
Prvním povolaným svědkem, se kterým byl sepsán
protokol 20. dubna 1925, byl Hynek Marker t .77 Dotyčný se
vyuč i l v housla řské škole v Schönbachu a od 1. března
1920 do jara 1923 byl zaměstnán u f i rmy Frant išek K ř íž –
housla ř , pracoval v dí lně v Lahovičkách u Prahy.78 Marker t
uvedl , že K ř íž mnohokrát podotk l , že nástro je, k teré
p ř ivážel do dí lny, byly majetkem státní konzervato ře ( toto
však nemůžeme považovat za re levantní důkaz vzhledem
75 Z t rá ta ús tavního maje tk u . Po l ice jn í še t ření . Kar ton č . 8047, s ig . : K4815/21 K ř í ž F r . 1887. Národn í a rch iv Praha. 76 Ve s te jném roce byla na k onzerva to ř i š e t řena i k rádež hudebn in . Obv iněn b yl podú ředník Antonín Ka lhous z odc izení něk o l ik a no tových m ater iá lů a k onk ré tně k rádeže k lav í rn ího výtahu Dvo řák ovy Svatební k oš i le pos luchačce Anně He řm anové, a započa lo t res tn í ř í zen í . Ta to zá lež i t os t byla še t řena na upozornění Josefa Hut te ra . T res tn í č in neb yl Antonínu Ka lhousov i p rok ázán a zahá jeno bylo še t řen í p ro t i neznám ém u pachate l i . Pro tok o l . Po l ice jn í še t ření . Kar ton č . 8047 , s ig . : K4815/21 K ř í ž F r . 1887. Národn í a rch iv Praha. 77 Z t rá ta ús tavního maje tk u . Po l ice jn í še t ření . Kar ton č . 8047, s ig . : K4815/21 K ř í ž F r . 1887. Národn í a rch iv Praha. 78 Ve Zbras lav i .
32
k tomu, že K ř íž na konzervato ř i pracoval jako opravá ř
nástro jů a t ím tak p ř icházel s nástro j i do kontaktu), a le
původ dalších nástro jů Markert neznal .
P ř ík ladem nástro jů neznámého původu jsou housle
značky „Kul ík“ , k teré K ř íž p ř ivez l do dí lny ve dvou
exemplá ř ích. Jedny lakované a druhé bez laku, jež údajně
koupi l . Po čase chtě l Marker t zakoupi t Kul íkovy housle
nelakované. K ř íž mu je nabíd l za 300 Kč ,79 a le Marker t
uvedl , že je n ikdy nedosta l . Nelakovaný nástroj prý
zakoupi l obchodník Rudol f Eber le z Schönbachu, k terý
nelakované housle koupi l za 2500 Kč . K ř íž s i nechal 300
Kč a zbytek dal svému zaměstnanci . Co se sta lo
s druhými houslemi Marker t nevědě l , a le podle ně j je K ř íž
odvezl do Lubů , kde je prodal . Marker t dá le uvedl , že roku
1922 p ř ivez l K ř íž do Lahoviček vio loncel lo výroby
Antonína Si t ta. Opě t tvrd i l , že jde o majetek konzervato ře.
Podle s lov Marker ta, bylo h lavním záměrem udě lat kopi i
nástro je, tu dát konzervato ř i a or ig inál prodat .
Konzervato ř však chtě la nástro j brzy vrát i t a K ř íž kopi i
vyrobi t nest ih l .
Marker t kromě toho podotk l , že velká část nástro jů ,
k teré š ly ke K ř ížovi na opravu, se na konzervato ř už
nevrát i la . Byly vráceny pouze je j ich kopie, č i nástro je
zcela j iné. Značky, 80 k teré K ř íž nechával vypalovat na
nástro je, mě l v dí lně Marker t p řelakovat a vypál i t na
nástro j , jenž mě l původní nahradi t . Cenné nástro je se zde
79 „Úpravu správy a oběhu p la t ide l s tanov i l zákon z r . 1919, k te r ý také vy jád ř i l zásadu p řevod i te lnos t i 1 K (koruna) = 1 Kč . Po de f in i t i vn ím vy rovnáním s rakousko-uherskou měnou by lo možno p ř i s toup i t k de f in i t i vn í s tab i l i zace Kč . “ H laváček , Ivan – Kašpar , Jaros lav – Nov ý, Ros t is lav : Vademecum Pomoc ných věd h is to r ických, L ipn ík nad Bečvou 1997, s t r . 397 . 80 Značk y s označením Maje tek s tá tn í k onzerva to ře.
33
často objevovaly v poničeném stavu, proto se je pokoušel i
opravi t . Když se úprava nezdař i la , K ř íž je prodával opě t
Eber lemu za vyšší částky, k teré se pohybovaly od 2000
Kč do 4500 Kč .
Otázkou zůstává, proč K ř íž zavedl vypalování
značek do nástrojů a proč tyto akt iv i ty provádě l nadále i
p řesto, že je j ve funkci správce archivu nástrojů vyst ř ída l
Josef Hut ter . Vysvě t lení se jeví zcela prostě . Z Kř ížova
pohledu by bylo nesmyslné na jednot l ivé nástro je
vypalovat ident i f ikační značky, k teré by následně pracně
odstraňoval . Lze soudi t , že š lo o k las ický způsob
označení majetku ústavu, k teré následně bylo použi to
prot i Frant išku K ř ížovi .
Prot i K ř ížovi svědč i l i ještě dva jeho zaměstnanci a
zmiňovaný Rudol f Eber le. Samotný obviněný šel
k výs lechu jen jednou a konfrontován byl pouze s
výpovědí Hynka Marker ta.
Obhajoba Frant iška K ř íže byla sepsaná na
bezpečnostním oddě lení pol ice jního ředi te lství v Praze
24. dubna 1925.81 K ř íž popřel , že nástro je, k teré do dí lny
p ř ivez l byly vždy majetkem konzervato ře. Uvádí př ík lad
housl í z dí lny „Francesco Rugger“, k teré koupi l od
Arnolda Voigta as i za 8 500 marek a následně prodal
Otakaru Špid lenovi .
Zmíněné Kul íkovy housle mě l j iž od roku 1910.
Zakoupi l je od neznámých l id í . Jeden z nástro jů
(ne lakovaný) prý daroval Markertovi , ten pak housle
81 Pro tok o l . Po l ice jn í š e t ření . Kar ton č . 8047, s ig . : K4815/21 K ř í ž F r . 1887 . Národní a rch iv Praha .
34
prodal Eber lovi za 2 000 Kč . K ř íž druhé housle ( lakované)
prodal také Eber lovi za 2 500 Kč . Na otázku, co zamýšle l
s v io loncel lem od Si t ta , Kř íž odpovědě l , že p lagiát
nástro je udě la t chtě l , a le zcela pro své soukromé potřeby.
Uvedl , že padě lek nástro je chtě l vyrobi t v Schönbachu.
K tomu nedošlo, protože nástro j musel vrát i t do Prahy na
konzervatoř .
Na svoj i obhajobu k vyškrabávání a za lakovávání
značek „Majetek Pražské konzervatoře“ tvrd i l , že u
jednoho nástro je to to skutečně uč in i l . To však jen
z důvodu, že na nápise bylo „[ . . . ]p ř išva řeno ženské
p ř i rození [ . . . ] “ .82 Úkolem Marker ta pak bylo opat ř i t nástro j
novým lakem a znovu vpál i t značku.
Veškeré housle K ř íž podle svých s lov zakoupi l od
c ikánů č i neznámých obchodníků za poměrně malé částky,
k teré se často pohybovaly od 300 – 600 Kč a opravené je
pak prodával za částky mnohem vyšší (p ř ib l ižně od 2 000
– 5 000 Kč ) opě t Rudol fu Eber lovi . V závě ru podotk l , že
nástro je konzervato ře n ikdy neodciz i l a ani nevyměni l .83
Posledními vypovídaj íc ími byl i Antonín W il f r , Antonín
Riedl a Rudol f Eber le. W il f r pocházel z Dolního
Schönbachu a protokol s ním byl sepsán 24. dubna
1925.84 Vyslýchaný uvedl , že u K ř íže pracoval od roku
82 Pro tok o l . Po l ice jn í š e t ření . Kar ton č . 8047, s ig . : K4815/21 K ř í ž F r . 1887 . Národní a rch iv Praha . 83 Bezpros t ředně po jeho výs lechu b yl y dne 28. dubna 1925 zabaveny hous le „N ik o la Lusot “ a vydán y m aj i te l i Vo j těchu Fra i t nov i z O lom ouce. Téhož dne b yl y da lš í hous le „Cranc ino“ , k te ré K ř í ž p roda l O tak aru Šp id lenov i , zabaven y a vrácen y s te jném u m aj i te l i . Za j ím avé je , že oba nás t ro je pocháze l y z O lom ouce a oba pa t ř i l i s te jném u m aj i te l i . 84 Pro tok o l . Po l ice jn í š e t ření . Kar ton č . 8047, s ig . : K4815/21 K ř í ž F r . 1887 . Národní a rch iv Praha .
35
1919 po dobu tř í měsíců v dí lně na Zbraslavi .85 Téhož
roku se konzervato ř stěhovala z K ř ížovnické u l ice do
Emauz. V tu dobu K ř íž prý p ř inesl model housl í
„Wui l laume“, jež byly značně poničené a byly opat řeny
ident i f ikační značkou konzervato ře. W il f r následně od je l
do Schönbachu za nemocným otcem. Když se po čase
setkal s Marketem, který už u K ř íže pracoval a pta l se, co
se s houslemi s ta lo, dosta l odpověď , že jsou j iž prodané.
Výpověď Antonína Riedla byla po ř ízena ste jného dne
24. dubna 1925. Riedl se ž iv i l jako výrobce houslových
součást í a pocházel z Schönbachu. V roce 1920 nebo
1921 za ním K ř íž do Schönbachu př i je l s pravým
nástro jem Petrus Guarner i a společně se domlouval i na
p lagiátu těchto housl í . Nástro j následně Riedl (kopi i nebo
or ig inál) prodal Arnoldu Voigtovi z Markneukirchenu
v ceně 40 000 marek nebo korun českých.86
Posledním vyslýchaným dne 30. dubna 1925 byl
Rudol f Eber le. Obchodní s tyky mezi ním a K ř ížem
započaly roku 1914 a t rva ly do roku 1920. V tomto
časovém rozhraní K ř íž Eber lemu prodal nástro je
v hodnotě as i 280 000 Kč . Od roku 1920 obchodní
kontakty mezi dvěma jmenovanými byly p řerušeny. Eber le
potvrzuje, že zmíněné Kul íkovy housle zakoupi l za 2 500
Kč , o druhých nelakovaných se už nezmíni l . Následně
uvedl , že všechny nástro je byly prodány do Saska
(Markneukirchenu) . V závě ru popřel skutečnost , že by mě l
prodat housle se značkou pražské konzervatoře.
85 Lahov ičk y u Prah y. 86 Vys l ýc han ý v p ro tok o lu uved l , že s i j i ž nepam atu je zda nás t ro j p roda l v m ark ách nebo k orunách. Z t rá ta ús tavního m aje tk u . Po l ice jn í še t ření . Kar ton č . 8047, s ig . : K4815 /21 K ř í ž F r . 1887. Národní a rch iv Praha .
36
Důkazný mater iá l , k terý Frant iška K ř íže z krádeží a
padě lků usvědč i l , je poslední sp is . Jde o závě rečné
zhodnocení Společenstva hotovi te lů hudebních nástro jů
v Praze.87 K d ispozic i je opis závě rečného ustanovení, kdy
d le pol ic ie h lavní důkaz podal doktor Krupka.88
87 „Úče lem spo lečens tva hudebních nás t ro jů by lo j ak p íš í „pěs tovat ducha pospo l i tého, udržova t i a zve lebovat i čes t s tavu , jakož i podporovat i human i tn í , hospodá řské a v zdě lávaní zá jmy svých č lenů a p ř í s lušn íků “ . Č l en je d le p rav ide l nucen zachovávat spo řádané pomě r y mez i ma j i te l i ž iv nos t í , má potv r zova t učebná vysvědčení a vydávat výuční l i s ty , po tv r zovat vysvědčení pomocníků a v nepos lední řadě každoročně podávat zprávy . “ Spo lečens tvo ho tov i te lů hudebních nás t ro jů v Praze. Nezpracovan ý fond. Arch iv h lavn ího měs ta Prahy. 88 „Hous le č í s lo 8 maj í bý t i hous le „Pet r Quarner ius “ , j ež oceněny by ly p řed 30 lé ty čás tkou 800K. Hous le ty to by ly odc izeny a mís to n ich podvrženy hous le továrn í vý roby opat řeny psanou cedu lkou „Pet rus Quarner ius f i l . Josef Cremonons is “ v nyně j š í ceně as i 150Kčö Hous le č í s lo 9 ma j í bý t i hous le „F rancesco Rugger Crenoma 1695“ mís to n ich však podvržen jes t nás t ro j t y ro lský v ceně as i 1 500Kč . Hous le č í s lo 13 ma j í bý t i hous le or ig iná l „Eber le “ , mís to n ich však v konserva to ř i j sou hous le továrn í v ý roby . Hous le č í s lo 19 maj í bý t i hous le or ig iná l „Ku l ík “ , mís to n ich však podvržen jes t bezcenný továrn í vý robek v ceně as i 60Kč . Do tohoto padě l ku v lepena jes t cedu lka or ig iná l Ku l ík jež vyňata by la nesporně z hous l í č í s lo 12 vý roby „Ku l ík “ j ež s i ce jsou pravé (or ig iná l ) j es t však do n ich v lepena fa lešná cedu lka sesazená ze 3 čás t í a na lepena v době nové, nebo ť p ře lepena jes t j í opravná cedu lka Homolkova i s označením konserv a to ře. Hous le č í s lo 20 ma j í bý t i hous le „Ku l ík “ mís to n ich však podvržen by l z doby v á lečné pocháze j íc í německý vý robek v ceně nyn í as i 200Kč . Hous le č í s lo 21 maj í bý t i hous le „Ku l ík “ , mís to n ic h však podvrženy by ly hous le , německá kop ie „Ku l í ka“ v ceně as i 600Kč . Hous le č í s lo 22 vý roby „Shamal 1911“ scháze j í vůbec . Tento odha lený pos udek poda lo spo lečens tvo pražských hous la řů v če le s p ředsedou svým mis t rem hous la řem Kar lem Josefem Dvo řákem, by tem na Ž ižkově č . p . 632 jenž odc izené nás t ro je oceňu je da leko p řes 100 000Kč . Během vyšet řován í vysky t ly se oko lnos t i , jež s napros tou j i s to tou usvědču j í z k rádeží hous l í , hous la ře Frant i ška K ř í že by tem nyní na Kr . V inohradech, J ič í nská u l . č . 3 . [čás t tex tu chybí ] O tom že Frant išek K ř í ž by l schopen mach inac í , j aké s hous lemi na pražské konserva to ř i by ly p rováděny , svědč í výpověď p ro fesora konserva to ře PhD r Jaros lava Krupky , by tem Smíchov , Vác lavka č . p . 324. Kdy ž s těžova l s i K ř í žov i na z t rá tu hous l í Sc harma lový ch K ř í ž řek l : „p roč j s te m i to ne řek l to jsem tam moh l i něco dát . “ Do Schӧnbachu vys lán by l bezpečnos tn í o rgán, aby na mís tě dá l ješ tě pá t ra l . Výs ledek še t ření bude sdě len dodatečně . P ř i domovní p roh l ídce by la u K ř í že na lezena jedna bas a j i ž konzerva to ř da la jemu do správy a dá le jedna v io la d ´amore , o n i ž konserva to ř vůbec nevědě la , že je u K ř í že . “ Z t rá ta ús tavního m aje tk u . Po l ice jn í še t ření . Kar ton č . 8047, s ig . : K4815/21 K ř í ž F r . 1887. Národn í a rch iv Praha.
37
Položíme- l i s i otázku, zda je nasnadě tvrd i t , že
výpověď Krupky je vě rohodná a zda je opravdu
usvědčuj íc í , z j ist íme, že rozhodně není . Kř íž svým
tvrzením mohl Krupkovi pouze nabídnout j iný nástro j ,
k terý by odcizený nahradi l .
K ř íž byl však p řes všechny výpovědi jed iným, který
mě l na konzervato ř př ís tup. Byl jed iným houslařem, který
nástro je opravoval . Jediný, k terý nástro je vracel zpě t na
konzervatoř . Dů lež i té je též př ipomenout , že dí lnu mě l
p ř ímo p řed konzervato ř í a po p řesunu síd l i la v Emauzích.
Pro pol ic i i se sta l usvědčuj íc í nejspíš fakt , že nástro je
odvážel do Lahoviček, to však č is tě z důvodu, že jeho
dí lna v Praze s louži la p ředevším jako obchod. Nutno
podotknout , že domovní prohlídka proběhla pouze v Praze
( jak v dí lně , tak v bytě na Vinohradech), a le lahovičská
dí lna prohlédnuta nebyla.
Frant išek K ř íž byl j iž 22. dubna 1925 ve 14:10
zatčen a umístěn do cely č .14 vazební věznice. U sebe
mě l 7 Kč , s t ř íbrné hodinky, s t ř íbrnou tašku na c igarety a
poukaz na housle Špid len.89 Následně byl p ředán
zemskému trestnímu soudu v Praze.
Pátrání, k teré pokračovalo v Schönbachu, provádě l
A lo is K ř ížek. Postupně vys lýchal znovu všechny
jmenované, kte ř í se v Praze na pol ice jním ředi te ls tví
ob jevi l i (mimo Eber leho, k terý odcestoval do Rakouska) a
každý ze svědků znovu potvrd i l svoj i výpověď . Prokázalo
se prodání housl í Petruse Guarner iho 15. srpna 1921 za
50 000 marek Voigtovi do Saska, který je převezl do New
Yorku. Vypátrány byly i housle „Wui l laume“, k teré byly 89 Pouk az na hous le od Šp id lena b yl červeně za t rhnut .
38
prodány též do Německa za 5 000 marek. Soudní znalec
Jan Chudla řský potvrd i l , že nalezené nástro je byly
majetkem konzervato ře v Praze.
K ř ížův p ř ípad byl p ředán Zemskému t restnímu soudu
v Praze. Ve vazbě se oc i t l 22. dubna 1925 v osm hodin
dopoledne a zůsta l v ní do 19. kvě tna 1925 do č tyř hodin
odpoledne. Vazba byla uvalena na základě §197, 200, 203
t restního zákona. V době zatčení bydle l K ř íž na
Vinohradech, u l . J ič ínská č . 3 .
Nově započatým výslechům se podrobi l i t i , k te ř í byl i
vys lýcháni pol ic i í . P ř ibyl i i da lší svědci ,90 jednalo se
p ředevším o zaměstnance konzervato ře. Dle fondu
Oblastního archivu Praha91 vš ichni vys lýchaní ani
nepotvrd i l i , an i nevyvrát i l i t restný č in , jehož se mě l K ř íž
dopust i t . Obviněný K ř íž po celé vyšet řování obhajoval
svoj i nevinu.92
90 Bram berger , Jan ; Krupk a Jaros lav ; Hoderm ent Antonín ; Dvo řák Kare l Josef ; Šp id len Otak ar ; K luge Kare l ; Ma řák Jan; Re iss ing Rudo l f ; Fe ld J ind ř i ch ; K ř í žová L ibuše. 91 T res tn í ř í zen í s F . K ř í žem , Zem sk ý soud Praha. Kar ton č . 120, č . 1 -66 , s ig . : XVI I - 3340/25 . Ob las tn í a rch iv Praha. 92 „ Od kvě tna 1919 js em zaměs tnán v e s tá tn í konserva to ř i v Emauzy . V roce 1919 dě l a l j sem soup is nás t ro jů , p ř i tom jsem z j is t i l , že jsou 2 nás t ro je vyměněny a h lás i l j sem to v rchnímu rev identu Ve l ichovskému a nyně j š ímu ad junk tov i Hodrmen tov i . V té době mě l j sem k rám v Praze I Kar lově u l ic i č . 24 kam ško ln íc i m i nos i l i do opravy kont rabas , k te rý s i po opravě zase odnes l i . V té době s těhova la se ško la do Emaus . V té době j sem v Praze vůbec neby l , jež to jsem byd le l na Zbras lav i a obchod jsem mě l zav řený . Na začátku ško ln ího roku jsem oprav i l k žádos t i p ro f . Sp i lky tehde jš ího správce 16 v io l , k te ré m i vyda l v rá tný Háček . Po té jsem do ško ly p ř i še l až r oku 1920, kdy mě t ehde jš í a rch ivá ř Dr . Krupka požáda l , abych vybra l ne j lepš í nás t ro je a v ys tav i l je na výs tavu, j ež se kona la v též budově a t r va la as i 4 nedě l e . Teprve u únoru 1921 p ř idě l i l i mě mís tnos t ve s tá tn í konserva to ř i v Emauzích , kde jsem nás t ro je opravov a l . Není p ravda, že jsem vyměňova l ně jaké hous le s ta ré značky za hous le nového původu. V konserva to ř i by l ve l iký nepo řádek , do ar ch ivu mě l p ř í s tup kde kdo a n ikdo to nekont ro lova l .
J inak odvo lávám se na svo j i výpověď ze dne 24. dubna 1925 , k te rá je správná. T rvám na tom, že jsem nev innen a je l ikož j i ž téměř vš ichn i svědc i by l i s l yšen i žádám,abych by l p ropuš těn pro t i s l i bu d le
39
P ř i novém posudku ( jež provádě lo Společenstvo
pražských houslařů v čele s p ředsedou Kar lem Josefem
Dvo řákem) vyměněných a odcizených nástro jů se škoda
odhadovala př ib l ižně na 100 000 Kč .93
Frant išek K ř íž na svou obhajobu konstatoval , že
housle č ís lo 9 „Francesco Rugger“ prodal Otakaru
Špid lenovi . Ten je pak prodal j is tému Mal inovi a ten
továrníkovi Kar lu Klugemu. Místo, kde mě lo být označení
„Majetek státní konzervato ře“ , bylo opat řeno ebenovou
korunkou. K ř íž tvrd i l , že je koupi l od obchodníka Arnolda
Voigra v Markneukirchenu v Sasku a že housle mě ly patku
nastavenou. Housle č ís lo 8 Petrus Guarner ius obviněný
koupi l prý od c ikána jménem Ferar i .94 Otakar Špid len na
svoj i obhajobu uvedl , že housle Francesco Rugger
skutečně od Frant iška K ř íže koupi l as i p řed č tyřmi nebo
§191 t r . ř . na svobodu, poněvadž jsem j i ž č t y ř i nedě le ve v azbě a obchod mů j jes t zav řen a moh l bych bý t i úp lně f inančně zru jnován a k romě toho mus ím s e s ta ra t i o ženu a t ř í le té děcko a mám s tá le byd l iš tě se zavedeným obchodem.“ Výpověď obv iněného. Kar ton č . 120, s ig . : X VI I -3340/25. Ob las tn í a rch iv Praha. 93 V seznam u odc izen ých nás t ro jů j e uvedeno nás ledu j íc í : „Hous le č . 1 „Vu i l laume“ – nahrazeny tová rn ím nás t ro jem v ceně 150, - s novou cedu lkou „J . B . Vu i l l aume“ Hous le č . 2 „Vu i l l aume“ – nahrazeny německým d le v zoru Vu i l laume s cennou cca 300, - Hous le č . 3 „S t raduar ius “ – nahrazeny za továrn í s cenou cca 100, - Hous le č . 8 „Pet r Quarner ius “ – továrn í s psanou cedu lkou „Pet r Quarner ius f i l . Josefph Cremonens is fec is “ za 150, - Hous le č . 9 „F rancesc o Rugger , Cremona 1695“ j e nás t ro jem ty ro lským za 1 500, - Hous le č . 13 – maj í bý t o r ig iná l Eber le – nahrazeny za továrn í Hous le č . 19 – or ig iná l „Ku l ík “ – továrn í za 60 , - s cedu lkou or ig iná l Ku l ík , ta to cedu lka by la prý vyňata z hous l í č . 12 a do n ich nás ledně v lepena fa lešná v ině t a . Hous le č . 20 – „Ku l í k “ – pochází z doby vá lečné, německý vý robek v ceně 200, - Hous le č . 21 – „Ku l ík “ – j de o německou kop i i Ku l íka v ceně 600, - Hous le č . 22 – vý roby „Schamal 1911“ scháze j í úp lně . “ T res tn í ř í zen í s F r . K ř í žem , Zem sk ý soud Praha. Kar ton č . 120, č . 1 -66 . , s ig . : XVI I -3340 /25, Ob las tn í a rc h iv Praha. 94 Nás ledné in fo rm ace, k te ré j sou uvedeny v Ob las tn ím arch ivu Praha j sou to tožné z m ater iá l y na lezeným i ve S tá tn ím arch ivu Praha fondu Po l ice jn ího řed i te ls tv í .
40
pě t i lety a to za 17 000 nebo 18 000 Kč . Následně je
prodal za 20 000 Kč Mal inovi , a p řed pě t i le ty koupi l za
20 000 Kč housle Petrus Guarner ius, k teré následně
prodal panu Bed ř ichu Mayerovi .
Výslechy svědků se uskutečni ly ve dnech 7.-19.
kvě tna 1925.
Jako první svědek byl p ředveden Jan Bramberger,
(odborný rada min is terstva školství ) , k terý uvedl : „[…] že
by K ř íž nástro je vyměni l méněcennými nástro j i , k teré se
tam nyní nalézaj í a j ichž cena jest v shora uvedeném
seznamu zaškr tných nástro jů uvedena, nemohu tvrd i t i
poněvadž mě v tomto smě ru není n ičeho známo.
V p ř ípadě vypátrání pachate le žádám jako zástupce
konservatoře, náhradu škody[…]“ .95
Jaroslav Krupka, na základě jehož výpovědi byla na
K ř íže uvalena vazba, ve své výpovědi uvedl , že k samotné
věci se j iž vyjád ř i l , avšak nemůže tvrd i t , že je K ř íž
v inen.96
Antonín Hoderment (adjunkt konservato ře) uvedl , že
mu není známo, že by K ř íž ně jaké housle vyměni l .
Housla ř Kare l Josef Dvo řák uvedl následuj íc í : „[…]
že by K ř íž některé nástro je vyměni l a nahradi l je
95 T res tn í ř í zen í s F . K ř í žem , Zem sk ý soud Praha . Kar ton č . 120, č . 1 -66 , s ig . : XVI I – 3340/25. Ob las tn í a rch iv Praha. 96 „ […] jsem pověřen správou arch iv u a kn ihovny . Z j is t i l j sem že s chází věc i v kn ihovně a žáda l jsem aby by lo z j iš těno co tam jes t všechno za nás t ro je . Z j is t i lo se , že zda j í se bý t i podv rženy j i né nás t ro je . Zda skutečně by ly něk teré nás t ro je j iným i méně cennými nahrazeny známo mi není , nebo ť j sem teprve v pos ledn í době zavádě l v kn ihovně po řádek a by l j sem tam p ř idě l en 26 . l i s topadu 1924. Nemohu tv rd i t , že K ř í ž ně j aké nás t ro je vyměn i l a nahrad i l je méněcennými , poněvadž v tomto s mě ru není mi n ičeho známo. Ve své nové výpověd i uved l j i ž zmíněnou K ř í žovu vě t u „mě l i j s te mě k tomu povo la t a p roč tam neda l i j iné . “ T res tn í ř í zen í s F . K ř í žem , Zemsk ý s oud Praha. Kar ton č . 120, č . 1 -66 , s ig . : XVI I – 3340/25. Ob las tn í a rch iv Praha .
41
méněcennými nevím, nebo ť mi z v lastní zkušenost i
v tomto smě ru není n ičeho známo. Jsem ochoten v té to
věci jako znalec zároveň s Antonínem Chula řským
sestavi t seznam vyměněných housl í […]“ .97 Dál se k té to
zá lež i tost i na adresu Frant iška K ř íže nevyjád ř i l .
Otakar Špid len ve své výpovědi p rohlás i l „[…] K ř íž
by l d ř íve někde housla řem v Hamburku a pak Sasku. Není
mě n ic známo, že by K ř íž ně jaké housle odcizi l ve zdejší
konservatoř i za méněcenné[…]“ .98 T ímto tvrzením potvrd i l
kontakty, k teré Frant išek K ř íž udržoval s obchodníkem
Voigem v Markneukirchenu.
Továrník Kare l Kluge vypovědě l , že housle Rugger
koupi l j is tý Mal ina od Špid lena. Chtě l za ně 28 000 Kč . Že
by byly kradené, nevědě l a ani tak neuvažoval , jen
odkazoval na Špid lena a Mal inu jako na vážené občany.
Odkud mě l nástroj Špid len, nevědě l a ani po tom nepátra l .
Jan Ma řák (profesor konservato ře) uvedl , že o
výměně nástro jů n ic neví a nemůže prot i Kř ížovi ř íc t
ně jaké obvinění . O odcizených nástro j ích n ic nevědě l a
n ikdy na ně nehrál .
Rudol f Reiss ing (profesor konzervato ře) n ikdy
nevidě l téměř žádný nástro j z archivu konzervato ře a také
nemě l , co by k obvinění Frant iška K ř íže dodal .
J ind ř ich Feld ( taktéž profesor konzervato ře)
odcizené nástro je n ikdy nemě l v ruce, protože byly
uzamčeny v archivu a byly tak řka nep ř ís tupny. Také
nemě l co by k obvinění K ř íže dodal .
L ibuše K ř ížová na obhajobu svého muže uvedla:
„[…] Byla jsem v Německu se svým mužem v roce 1919 a 97 Ib idem . 98 Ib idem .
42
stavě l i jsme se tam též v Markneukirchenu u housla ře
Voigta, a sešl i jsme se tam s Konrádem. Mů j muž tam
kupoval ně jaké nástro je, nevím však zda též tam koupi l
ně jaké housle a koupi l - l i ně jaké, nepoznala bych je , zda
jsou ty ty též, k teré tehdy koupi l , neboť housl ím vůbec
nerozumím a o celou věc jsem se nestara la. “99
Antonín Kondyl (obchodník s hudebními nástro j i )
potvrd i l , že se s K ř ížem v roce 1919 sešel u Voigta a že
koupi l někol ik housl í . Byly to s taré nástro je, a le ko l ik j ich
koupi l , nevědě l . Podotk l , že Voigt prodával jen dražší a
vzácně jš í nástro je.
Posledním vyslýchaným byl Antonín Benewity
( ředite l konzervato ře), ten konstatoval , že všechny housle
znal a p ředkládané nejsou a nebyly majetkem
konzervatoře.
Z výpovědí lze usuzovat , že zt ráty, k teré se na
konzervatoř i uskutečni ly byly do j is té míry vinou
samotného ústavu. Do archivu s ice běžný kantor
nevstoupi l , a le z jednot l ivých výpovědí je patrno, že tam
mě l př ís tup takřka každý.
Na základně výpovědí svědků 29. kvě tna 1925 bylo
prot i Frant išku Kř íž i t restní ř ízení zastaveno. P ř ípad byl
od ložen a nepoda ř i lo se z j is t i t , zda byl znovu otevřen a
zda byl na lezen pachate l , k terý nástro je měni l .
Frant išek K ř íž byl v ce lém procesu poškozen takřka
min imálně . Obchod byl na dobu soudního ř ízení
pozastaven, a le po návratu z vazební věznice začal
podnikat znovu. P ředpokládá se, že v Praze se o celé
99 Ib idem .
43
kauze přesta lo mluvi t hned po je j ím ukončení . V současné
době se v ku loáru českých houslařů o tomto p ř ípadu neví
a na K ř íže je nahl íženo jako na uznávaného mist ra
housla ře.
Charakter is t ika pražské nást ro jové tvorby
Houslová tvorba Frant iška K ř íže je v mnohém
speci f ická. Jednak výbě rem mater iá lu, metodou práce a
způsobem vyhotovení samotného nástro je. Pracoval d le
modelu Guarner iho del Gesú a nástro je vyrábě l podle
svých vlastních šablon.100
Podle údajů uvedených Vladimírem Pi la řem
p ředpokládáme, že K ř íž používal v Praze dva druhy vině t .
Nástro j z roku 1922 je označen textem vině ty: Frant išek
Kare l K ř íž, zhotovi l v Praze roku 1922 s vlastnoručním
podpisem. Na druhém nástro j i z roku 1933 je vině ta
opat řena textem: Zhotovi l Frant išek K ř íž, mist r housla ř ,
v Praze roku 1933, i zde je podepsaná.101 Poslední
p ředvedené housle pocházej í z roku 1924, maj i te lem je
student Janáčkovy akademie múzických umění v Brně
Adam Novák a vině ta tohoto nástro je zní : Mistr housla ř ,
Frant išek Kare l Kř íž, zhotovi l v Praze roku 1924, je ovšem
bez podpisu.
Na základě na lezených nástro jů hovo ř íme o třech
typech vině t , a le nepopíráme existenci dalších typů .102
100 P i l a ř , V lad im í r – Šrám ek , F rant išek : Umění hous la řů , Praha 1989 , s t r . 125. 101 Ib idem , s t r . 125. 102 Viz n í že tvorba o lom ouck á.
44
Mimo označení vině tou u K ř íže s ledujeme pouhé vyryt í
svého jména na zadní desku v dolní část i nástro je.
Vladimír Pi la ř k charakter ist ice K ř ížovy housla řské
práce dodává:„ [ . . . ] v práci nebyl tak dokonalý jako jeho
s lavní současníc i K. J . Dvo řák a O. Špid len. Tvrd i l , že
nejdů leži tě jš í je zvuk nástro je a práce nemusí být krásná,
a le h lavně osobi tá. Důkazem toho je někol ik vý j imečných
housl í , kde použi l pěkně žíhaného javoru. Na h lav ičkách
s i vě tš inou dával zá ležet a umě l je řezat rychle a j is tě . [ . . . ]
Nežíhaný javor tzv. kobylkové d řevo používal
z p řesvědčení . Tvrd i l , že to je mater iá l , k terý nej lépe
zní . [ . . . ] “ .103 Nezabráni l a le upozornění konkurence, že
tento mater iá l má s ice akust ické vlastnost i , a le je
nej levně jš í .104
Houslové desky lad i l poklepem: „držel je palcem a
prostředníkem levé ruky v různých bodech a proklepával
b ř íškem prstu nebo kotníky. Foukal do effů a poslouchal ,
jaký tón vydává vzduchový obsah korpusu. Byl
p řesvědčen, že lak má být l ihový. Č ím je jeho vrstva
s labší , t ím je tón lepší. Tvrd i l , že nenalakované housle
zně j í lépe a že kval i ta základu pod lakem je dů leži tě jš í
než samotný lak. [ . . . ] “ .105 Dá se ř íc i , že toto tvrzení lze
považovat v oblast i housla řství za obecně p latné. Existu je
mnoho výroků , k teré dbaj í na tzv. „zázračný“ lak.106
Kur fürst v Hudebních nástro j ích p íše, že lak se nesmí
vsáknout do dřeva nástro je, protože by zcela změni l
103 P i l a ř , V lad im í r – Šrám ek , F rant išek , Umění hous la řů , Praha 1989 , s t r . 125. 104 Běžnou prax í v ob las t i v ýrob y hous lov ýc h nás t ro jů j e k om binova t dvo j ic i m ater iá lů j avo rového a sm rk ového d řeva . 105 Ib idem , s t r . 125. 106 Ideá ln í (nereá lná) podoba dok ona lého lak u . Každ ý lak a jeho vrs tv y p ln í svo j i f unk c i a není m ožné t zv . „ zázračný“ l ak zhotov i t .
45
akust ické p ředpoklady výrobku. K tomu, aby nedošlo
k vsáknut í laku, se používá lak tzv. základní , na který se
následně může polož i t druhá vrstva, k terá j iž přes první
nátě r laku neprosákne. Můžeme tedy popř í t exis tenci
„zázračného“ laku proto, že další vrstva laku s louží
p ředevším k ochraně nástro je před vně jš ími v l ivy ( jako je
vlhkost , změny ovzduší a teploty) , má chráni t nástro je
p řed opotřebením a v neposlední řadě p lní funkci
vzhledovou. 107
Nástro jovou tvorbu Fratnš ika K ř íže lze rozč len i t do
někol ika období , p ř ičemž v Praze se setkáme hned se
dvěma způsoby tvorby. Nástro je pocházej íc í z 20. le t jsou
v podstatě kopiemi Guarner iho del Gesú108 a j iž v tomto
období začal využívat pů lových desek.109 Podle K ř íže
nástro je z pů lových desek mě ly mnohem lepší zvuk (Pi la ř
uvedl , že byl až fanat icky posedlý myšlenkou krásného
zvuku) . Počátkem 30. le t housle tvo ř i l podle ste jného
107 Para f ráze tex tu Pave l Kur fü rs t : Hudebn í nás t ro je , Praha 2002 , s t r . 882. 108 Modern í hous la ř ( t ím to te rm ínem označu jem e hous la ře 20. s to le t í ) vyráb í nás t ro je d le p řed lohy s ta r ýc h m is t rů , j e j i chž tvorba je na to l ik osvědčená a v ýrazná, že nepot řebu je da lš ích úprav. Od 18. s to le t í hous la ř i p ř ináše l i nové im pu ls y a exper im enty. Jak o p ř í k lad uveďm e dvo j i té hous le pocháze j íc í úda jně z Něm eck a, k te ré byly v yho toveny k oncem 18. s to le t í . Nás t ro j j e m aje tk em pražsk é k onzerva to ře, v j ehož sb í rce se tak é nachází . T yto h ybr idn í hous le , však mě l i s vé opods ta tnění p ředevš ím p ř i h ře t zv . s ta ré hudb y, k te rá čas to v yužíva la scordatur y. Hráč tedy nem use l nás t ro j p ře laďovat , pouze ho o toč i t . T yto hous le se sk láda j í ze dvou k orpusů se spo lečným dnem , a le m aj í sam os ta tný k rk , hm atn ík , k obylk u a s t runík . H lavu m á ten to nás t ro j zdvo jenou a j sou spo jen y v horn í čás t i . Č í žek , Bohus lav : Hudební nás t ro je ev ropské hudební ku l tu ry , Praha 2002, s t r . 65 . I v současnos t i se se tk ám e s řadou nových podně tů , k te ré můžem e dem ons t rovat na p ř í k ladu tvorb y Jana Bapt is t y Šp id lena. S podobným i exper im enty se a le nesetk ám e jen v ob las t i hous lové tvorby, naopak podobné p ř í k lad y h ybr idn ích nás t ro jů na leznem e tak řk a ve všech ob las tech nás t ro jov ýc h sk up in . Stránky Šp id len [on l ine ] . [ c i t . 2009-03-02] . Dos tupné z W WW : <ht tp : / /www.sp id len .v io l in .c z>. 109 Desk a ce lá je v yrobena z jednoho k usu d řeva . Desk a pů l ová je vyrobená z pů leného p ř í řezu – ted y je ze dvou k usů d řeva a upros t řed je lepená.
46
modelu Guarner ia, a le ve l ikost desky nástro je se
pohybovala mezi 4/4 a 7/8.110 Desky pak p řevážně užíva l
pů lové.
Období 20. le t demonstru jme na dvou nástro j ích.
První popisuje opě t Vladimír Pi la ř . Nástro j pochází z roku
1922, housle „ [ . . . ] jsou lakované bez st ínování , léta na
vrchní desce nepravidelná. Lak je poloole jový,
červenokaštanový a lehce odprýskává. Výška lubů je 31,
5- 31,5 – 33 mm, kra j h lubší , vykládání š i rš í (1 ,5 mm),
ef fy dost i š i roké (8 mm), 41 mm vzdálené od sebe,
h lav ička středně h luboko probraná, rozmě ry p řes k lenbu
354 – 165 – 113,5 – 205 mm[. . . ] . “ 111
Nástro j , k terý je majetkem j iž zmíněného Adama
Nováka, pochází z roku 1924.112 P řední deska tohoto
nástro je má d řevo pomě rně jasné, bez kazů a vě tš ího
žíhání s č is tě o le jovým lakem. Hlava nástro je je
jednoduchá, p řesto důkladně propracovaná a jedná se o
k las ický p ř ík lad K ř ížových h lav. Nástro j je vyroben d le
modelu Guarner ia. Obě desky se sk ládají ze dvou kusů
d řeva. Délka zadní desky korpusu nástro je bez patky je
355 mm, šířka 166 – 204 mm, výška lubů se pohybuje
mezi 30 až 32 mm. Vzdálenost ef f ve st řední část i u
kobylky je 73 mm.
Dalším nástro jem, který p ředstavuje K ř ížovu tvorbu
pražskou a završuje tak jeho druhé tvů rč í období , je
nástro j pocházejíc í z roku 1933, k terý Vladimír Pi la ř
popisu je následovně : „ [ . . . ]housle maj í téměř nežíhaný
110 Nást ro je 4 /4 j sou hous le ce lé , ve l ik os t nás t ro je 7 /8 je zm enšen ý nás t ro j 4 /4 . 111 P i l a ř , V lad im í r – Šrám ek , F rant išek : Umění hous la řů , Praha 1989 , s t r . 125. 112 V íce v i z obrazová p ř í loha, obrázek č . 17 .
47
javor , vrchní deska má nepravidelná hustší lé ta, lak je
l ihový, měkč í , tmavě červeno-kaštanový, s t ínovaný.
Nástro je je lehce imi tován na staro. Výška lubů 30 – 30,5
– 30,5 mm, ší řka ef fů 7 mm; jsou vzdáleny 39,5 mm od
sebe, kra j je mě lký, téměř bez hrany. Hlav ička je řezaná
bez prohloubení, rozmě ry nástro je p řes k lenbu: 356 – 166
– 114 – 206,5 mm.“113
K ř ížův údajný nástro j pocházejíc í z doby p řed první
svě tovou válkou,114 je vyroben z žíhaného javorového
d řeva, a le je opat řen p ř í l iš tmavým lakem. K ř íž používal
p ředevším laky svě t le jš í , směřuj ící do z latavého odst ínu.
Housle jsou však menšího korpusu, a le postrádaj í v ině tu
nebo podpis na zadní s traně nástro je. Proto ještě
dů razně j i zpochybňujeme výrobní podí l Frant iška K ř íže na
tomto nástro j i .115
Jednot íc ím prvkem období pražské tvorby je
mater iá l . Javorové d řevo bez žíhání , vyznačených le t a
pů lové desky, jsou charakter is t ické pro K ř ížovu tvorbu
pražskou.
113 P i l a ř , V lad im í r – Šrám ek , F rant išek : Umění hous la řů , Praha 1989 , s t r . 125-126. 114 V íce v i z obrazová p ř í loha, obrázek č . 18 . 115 Nás t ro j označ i l hous la ř Pave l Ce l ý j ak o výrobek K ř í že a dobu výroby s tanov i l na období p řed prvn í svě tovou vá lk ou.
48
Housla řská sout ěž v roce 1933
K ř ížovo pražské působení završuje jeho účast na
housla řské soutěži z roku 1933, je j ímž in ic iá torem byl J i ř í
Hero ld.116 Šlo o o jedině lou záleži tost , k terá se j iž
nekonala.117 Podobných akcí , spojených s p ředváděním
nástro jů , se dě lo někol ik . Tato byla speci f ická především
t ím, že se jednalo o housla řskou soutěž pouze pro mist ry
s československým občanstvím a nástro je byly hodnoceny
č is tě poslechově .118
Záměrem J i ř ího Herolda (vio l is ta Českého kvar teta)
bylo p ředstavi t ne j lepší české housla ře. Na tento podně t 116 O Hero ldov i ( 1875-1934) Pave l Kur fü rs t napsa l , že mě l p ř í l i š sebevědom é názor y, coby hous la ř am atér . P řes to Hero ld sám vyrob i l něk o l ik nás t ro jů , k te ré vyhotovova l po vzo ru s ta r ých i ta lsk ých m is t rů (S t rad ivar i , Guarner i , Crem ona) . Kur fü rs t , Pave l : Hudební nás t ro je , Praha 2002 , s t r . 871. Pro to b yl t ed y J i ř í Hero ld in ic iá to rem té to soutěže. Můžem e se dom níva t , že soutěž by j i s tě mě la i da lš í ročník y, neb ýt j eho úm r t í v roce 1934. Kur fü rs t , Pave l : J i ř í Hero ld . Český hudební s lovn ík osob a ins t i t uc í [on l ine ] . 2002 [c i t . 12 . b řezna 2008] . Dos tupné z W W W : h t tp : / /www.m us ico log ica .c z . Č í žek , Bohus lav : Hudební nás t ro je ev ropské hudební ku l tu r y , Praha 2002, s t r . 74 . 117 Z důvodů sm r t i J i ř ího Hero lda . 118 „ [ . . . ] Zprvu jedna lo by se o vypsání té to soutěže snad v odborném časop ise českos lovenských hous la řů a oba by la by p ř í zn ivá v k vě tnu 1933 , aby se vš ichn i účas tn íc i dob ře mohl i p ř ip rav i t i . Dá le š lo by o rozsah té to soutěže, snad aby by l i jen hous la ř i z povo lán í a českos lovenské národnos t i p ř ipuš těn i? Kdyby se zúčas tn i l i též amaté ř i , naby l by podn ik tak ve lkých rozmě rů , že by soutěž sama zabra la něko l ik večerů . Dá le bych nav rhova l aby by ly zhotoveny jen hous le d le mode lů An t . S t rad ivar ia a Jos . Quarner ia de l Gesu, k te ré modern ím požadavků vyhovu j í . Vše by mus i lo bý t v las tnoručně zho toveno, bezvadné v laku a s ty lu , vše os ta tn í by se k soutěž i nep ř i pus t i lo . Rozt ř í dění bych proved l za pomoc i něk terého odborného hous la ře a svých ko legů . [ . . . ] V ře le bych se p ř im louva l za laskavé udě len í f inanční podpory panu Ant . Lanc ingerov i hous la ř i v mě ln ické u l ic i na Smíchově , k te rý ž i je ve lmi sk romě a s tav í výborné nás t ro je , nemá však pros t ředk u na zaopat ření p rov tn ího ma ter iá lu . Očekávám od s lavného Národohospodá řského ús tavu da lš í pokyny a rady , znamenám se v ne jh lubš í úc tě oddaný
Pro f . J i ř í Hero ld , č l en českos lovenského kv ar te ta . Na H řebenkách, 15 . l edna 1933“ . Zv láš tn í soutěž – hous la řsk á 1933. Kar ton č . 55 , poznámka I I . 217/08 . , I nv . č . 165, NÚ 612.22, W ieh lův Fond, (4 ) Národohospodá řsk ý ús tav p ř i ČAVU. Arch iv ak adem ie věd Praha . Prvn í oh lášení Národop isném u ús tavu, j ehož c í lem bylo soutěž vyzdv ihnout a obdrže t souh las od Národop isného ús tavu.
49
reagoval se souhlasem a rozhodnutím Národohospodá řský
ústav, jenž podpo ř i l a z totožni l se s názory Herolda.
Nástro je byly označeny pod č ís ly z důvodů zachování
anonymity. Odměny byly s tanoveny ve výši 5 . 000 Kč pro
ví těze, 3. 000 a 2. 000 Kč pro soutěžící , k teř í se umíst i l i
na druhém a t řetím místě . Pokyny schvál i l Josef Jan Fr ič
dne 5. b řezna 1933.119
Of ic iá lní oznámení , jež upozorn i lo ve řejnost na
konání soutěže, vyš lo s následuj íc ími konečnými dodatky,
že nástro j musí být :
1 . vyhotoven pouze pro vi r tuózní hru
2. u ložen v pouzd ře bez smyčce, opat řený
podbradníkem,
3. ne j lepšími s trunami a stř íbrem opředou strunou G
4. poj iš těn na vlastní náklady autora a zaslány na
adresu: Rektorát s tátní konservato ře v Praze I I , na
Slovanech, ne d ř íve než v zá ř í 1933 s dopisem
(obálka byla označena heslem „Houslový konkurz“) .
Zási lky byly p ř i j ímány u Herolda a Voldána, k te ř í
jako jed iní znal i autora vyrobeného nástro je, avšak
porota n iko l i .120
119 Č len Národohospodá řsk ého ús tavu. 120 D le f ondu Arch ivu ak adem ie věd p ředs tavm e jednot l i vé poro tce soutěže: „Za Národohospodá řs ký ús tav : Dr . Josef Jan Fr ič . Za Stá tn í konserva to ř hudby : J ind ř i ch Baš tá ř , J ind ř i ch Fe ld , Kare l Hof fmann, Jaros lav Koc ián , Kare l Procházk a, Rudo l f Re iss ing , Josef Suk Za Národní d ivad lo : J an Buchte le , A lo is Sy nek Za Českou f i l harmoni i : S tan is lav Novák Za Orches t r Rad io jou rna lu : F rant išek Dan ie l Za Ond ř í škovo kvar te to : Jaros lav Peke lský Z ce lkového poč t u 27 a 5 německých soutěžíc ích jmenu jme zás tupce ne jvý znamně j š ích hous la řů : Homolka Eduard , V inohrady ; Dvo řák Kare l , Praha I I ; Kreutzer A. J . , Brno; K ř í ž F rant išek , Praha I I ; Lanc inger Antonín , Smíchov ; Patočka Ben jamín , J ič ín ; P i la ř Kare l , Hradec Krá lové ; Šp id len Otakar , Praha I I ; Herc l ík Josef , Mladá
50
Počet soutěžících byl i p řes výslovné uvedení
v pravid lech soutěže rozšířen ještě o pě t německých
housla řů , k te ř í se soutěže mě l i též účastn i t .
Konečný součet všech p ř ih lášených housla řů se
ustá l i l na č ís le 22. Soutěžní program se sk ládal ze dvou
kol . Vzhledem k tomu, že nástro je nebyly hodnoceny po
st ránce výtvarné,121 nýbrž d le zvukových kval i t , vše
probíhalo v koncer tním sále pražské konzervato ře. První
ko lo se uskutečni lo 25. l is topadu 1933. Soutěžní nástro j
byl p ř idě len pověřenému hráč i , který během č tyř i minut
rozezně l všechny st runy G, D, A, E a provedl úryvky
Smetanovy „Z domoviny“ část Andant ino, Bruchův Koncer t
D dur , Paganin iho Koncer t D dur .122
Druhé kolo proběhlo 28. l is topadu 1933. Osm
vybraných nástrojů na svou prezentaci mě lo j iž deset
minut . Vybraný in terpret p ředvedl Bachovo Adagio z I .
Sonáty, Čajkovského začátek houslového koncer tu a
koncert Dvo řáka (oba zazně ly za doprovodu k laví ru),
posledním uvedeným dí lem byl Paganin iho Koncer t D dur
z první zkoušky.123
Boles lav ; Vávra A l fons , Praha I I ; Váv ra Jan, Smíchov . Mez i da lš í pa t ř i l Boček Bohus lav , Smíchov ; Hub ička Ju l i us , Bubeneč ; Langer Max , Kroměř í ž ; Langer Bohus lav , Praha I I ; Pod laha Frant išek , Kar l í n ; Prokop Lad is lav , Ch rud im; Herc l ík Josef , M ladá Bo les lav ; Drozen Frant išek , Turnov ; Bí lek Josef , Praha I I ; Mach Antonín , Nová Paka; Podešva Jan, Brno; B i t t ner A lo is , K ladno; Čermák Josef , Kurná Hora ; V lková Věnces lava, České Budě jov ice ; Ga l la Antonín , Koš ice ; Šmída Rudo l f , Nový Bohumín; Černý Jan , Vršov ic e ; Pecha J . Nus le . “ Zvláš tn í soutěž – hous la řsk á 1933. Kar ton č . 55 , poznámk a I I . 217/08. Inv . č . 165, NÚ 612 .22, W ieh lův Fond, Národohospodá řsk ý ús tav p ř i ČAVU. Arch iv ak ademie věd Praha. 121 I p řes to , že jeden z bodů sou těžn ích prav ide l zně l , že hous le m aj í být k op i í S t rad ivar iho a Guarner iho . 122 Zv láš tn í sou těž – hous la řsk á 1933. Kar ton č . 55 , poznámk a I I . 217/08. I nv . č . 165, NÚ 612 .22, W ieh lův Fond, Národohospodá řs k ý ús tav p ř i ČAVU. Arch iv ak adem ie věd Praha 123 Ibidem
51
Po dohodě porotců bylo konečné znění zasláno
p ředstavenstvu Národohospodá řskému ústavu se zněním:
„[ . . . ]ze zasedání poroty dne 25. a 28. l is topadu t . r .
z dvacet i housl í vyš ly č ty ř i jako nejvýše ceněné. Z n ich t ř i
získaly vypsané ceny s ice:
1. cena Kč 5 . 000,- - Frant išek K ř íž
2. cena Kč 3 . 000,- - Otakar Špid len
3. cena Kč 2 . 000,- - J . B. Vávra
P ř i první zkoušce z dvacet i nástro jů zv láště vynik lo osm,
které, jak s potěšením dosvědčujeme, možno všechny
nazvat i mist rovskými. Z těch č tyř vyš ly z druhé zkoušky
jako nej lepší i p ř imlouváme se z usnesení poroty za to,
aby představenstvo Národohospodářského ústavu
rozmnoži lo ceny fondu Antonína Wiehla a jeho manželky
Mar ie ještě o jednu cenu ve výši Kč 1 . 000,- - , aby nebylo
nutno vy řazovat i nástro j , k terý z osmi podruhé
zkoušených nástro jů rovněž ví tězně prošel a pro svou
výbornou jakost jako ostatní odměny zasluhuje. Č tvr tý
tento nástro j pro který doporučujeme cenu ve výši Kč 1 .
000,-- zasla l panu Kar lu Pi lař i , housla ř i v Hradci Krá lové,
Husova 95. [ . . . ] “ .124
Výsledek soutěže byl ví tězům zaslán písemnou formou,
k terou soutěžící obdržel i 9 . pros ince 1933.125
124 Sp is P ředs tavens tvu , Zv láš tn í soutěž – hous la řsk á 1933 . Kar ton č . 55 , poznámk a I I . 217/08. Inv . č . 165, NÚ 612 .22, W ieh lův Fond, Národohospodá řsk ý ús tav p ř i ČAVU. Arch iv ak adem ie věd Praha . Zv láš tn í cena byla však ješ tě udě lena Larc ingov i , j ehož jméno j i ž zazně lo , k te r ý se bodově um ís t i l těsně za Kar lem Pi la řem , obdrže l 660 Kč . 125 V i z obrazová p ř í loha , obrázek č . 10 .
52
O výsledku soutěže byly zá jemci a mi lovníc i
housla řského umění informováni v t isku. Avšak
Společenstvo hotovi te lů hudebních nástro jů ve řejně
vys lovi lo nespokojenost s průběhem soutěže a soutěží
samotnou. J iž 14. prosince 1933 se v „Národní pol i t ice“
ob jevi l č lánek, který zpochybni l ce lé dění.
Nežádoucím bylo, že jednot l ivé nástro je byly
hodnoceny pouze po zvukové st ránce, v porotě sedě l i
p řevážně housl isté a n iko l i housla ř i . V níže uvedeném
č lánku se mimo j iné doč teme, jakou mě la dohru společná
debata mezi Národohospodá řským ústavem a
Společenstvem hotovi te lů hudebních nástro jů : „ [ . . . ]po
bou ř l ivé kontravers i z pp. profesorů hudby p řekvapi l i s i lou
svých h lasových orgánů , s luhou konservato ře Lacinou
nejnešetrně jš ím způsobem z místnost i vykázáni .
K takovým soutěžím p ř i n ichž jakožto znalc i funguj í
namnoze i osoby, j ichž odborné znalost i jsou velmi
problemat ické, nemaj í housla ř i pochopi te lně ne jmenší
důvě ry a prohlašuj í , že by se j ich j i ž nezúčastn i l i [ . . . ] “ .126
Za sekci housla řkou pronesl Ju l ius Hubička a za
Společenstvo hotovi te lů hudebních nástro jů Kare l Stárek.
Průběh samotné soutěže se mohl zdát zavádě j íc í j iž
z důvodu, že byla p řesně s tanovena pravid la, k terá dů raz
k ladla i na výtvarnou stránku, byl s tanovený model , podle
kterého mě ly být nástro je vyrobeny a p ř i samotné soutěži
se na tyto aspekty j iž nepohl íže lo ( to však proto, že tyto
požadavky musely být sp lněny p ř i vstupu do soutěže) .
126 Výs t ř i žek č lánk u z „Národní po l i t i k a“ (14 . 12 . 1933) . Sp is P ředs tavens tvu , Zv láš tn í soutěž – hous la řsk á 1933. Kar ton č . 55 , poznámk a I I . 217/08. Inv . č . 165, NÚ 612.22, W ieh lův Fond, Národohospodá řsk ý ús tav p ř i ČAVU. Arch iv ak adem ie věd Praha.
53
Samotná soutěž K ř ížovi nadbíhala. Vytvá řel to t iž
nástro je, je j ichž p ředlohou byl právě Guarner i . Vel ikost
nástro je mě l zvládnutou v menším a k lasickém
provedení .127 Výtvarnou stránku též „zanedbával“ a těžiště
své tvorby vidě l ve zvuku a tónu nástro je, což se projevi lo
právě na této soutěži .
Závě rem lze konstatovat , že oné sporné soutěže se
účastn i la řada mist rů , k teř í jsou svoj i tvorbou známi
dodnes (viz Pi la ř , Špid len). Šlo pouze o j iný typ č i průběh
soutěže, k terá mě la být novou.128 Společenstvu hotovi te lů
hudebních nástrojů ta to akce naruši la š iroké pole jeho
působnost i v té to oblast i .129 P řesto že se po řadate l na
počátku potýkal s organizačními problémy v podobě
vě tš ího poč tu soutěžících a h lavně s neočekávanou účast í
někol ika německých housla řů ,130 ce lá soutěž mě la svů j
zák ladní c í l s tanoven a ten byl dodržen. Byla speci f ická
ve způsobu hodnocení nástro jů , č i l i pouze podle
zvukových a tónových p ředpokladů nástro je. V odborné
porotě a le nesedě l i la ic i , nýbrž housl is té. Dle výs ledků ,
k teré jsou k d ispozic i a skutečnost i , že nástro je byly
vybírány anonymně , nemůže zpochybni t jména, k terá se
objevi la na ví tězní l is t ině . Tato soutěž další ročník už
nemě la kvů l i úmrtí J i ř ího Herolda.
127 S tandardní ve l ik os t ce l ýc h hous l í 4 /4 . 128 Novou ve sm ys lu hodnocení nás t ro jů a to pos lechem , odborná poro ta se s es táva la z vě t š ího m nožs tv í hous l is tů než hous la řů a zaměření se p ředevš ím na tónové a zvuk ové p ředpok lady nás t ro je . P ředevš ím však byla nově vzn ik lou a tvo ř i la k onk urenta pro soutěže jež po řáda lo Spo lečens tvo ho tov i te lů hudebních nás t ro jů . 129 Sam i po řáda l i m noho soutěží a ak c í p rezen tu j íc í t vorbu českýc h hous la řů . 130 Ta to chyba b yla napravena a do sam otné soutěže vs toup i l i pouze hous la ř i s česk ou národnos t í .
54
2. 2. 2 . Éra olomoucká
Frant išek K ř íž mě l d le fondů Národního arch ivu
Praha131 v Olomouci kontakty j iž z le t soudního procesu
s Pražskou konzervato ř í . Je v n ich uvedeno, že se u K ř íže
vyskyt ly kradené nást ro je od Voj těcha Fra i tna z Olomouce.
Dokladem je poukázka na komisní prode j nást ro jů ,132 k teré
se od Fra i tna dosta ly až ke K ř ížovi , jenž mě l d le fondu
snahu prodat housle dá l . Nást ro je byly a le zabaveny a
vráceny zpě t do Olomouce. Tento pramen dok ládá, že K ř íž
mě l v Olomouci kontakty j iž od roku 1924.
K ř ížova vnučka I rena Bukačová uved la , že K ř íž byl
s Moravou (konkrétně O lomoucí a Městem Albrecht ice)
akt ivně v kontaktu od roku 1935.
Frant išek K ř íž s i dne 16. července 1937 zruš i l svou
živnost v Praze a téhož měsíce se p řestěhoval do
Olomouce. Dokumenty, k teré by regis t rova ly opě tovné
nah lášení ž ivnost i , tentokrá t v Olomouci dochovány nebyly.
Prameny Arch ivu h lavního města Prahy však dokumentu j í ,
že 16. zá ř í 1937 byla z Magis t rátu h lavního města Prahy
zas laná živnost Frant iška K ř íže do Olomouce. Ve Stá tn ím
okresním arch ivu v Olomouci se dá le nacháze ly i bern í
zprávy, k teré byly zas lané z výpravné rady dne 15. zá ř í a 2 .
l is topadu 1937,133 a le tyto dokumenty se nedochova ly.
Jed iné zmínky, k teré hmotně ref lektu j í působení
Frant iška K ř íže v Olomouci , jsou záznamy dí lny v Soko lské
131 Záp is o věcech zabaven ých. Kar ton č . 8047, s ig . : K4815/21 K ř í ž F r . 1887 . Národní a rch iv Praha . 132 Ib idem . 133 Mag is t rá t h lavn ího měs ta Prahy, Podac í p ro tok o ly. S ig . : P I . Referá t , I I .A Ž ivnos tensk ý. Arch iv h lavn ího měs ta Prah y. Zas láno 6 . ř í j na 2008 . F rant išek K ř í ž ted y v O lom ouc i vešk eré dok um enty o znovu za ložené ž i vnos t i mě l . Obsah zpráv se nedochova l .
55
ul ic i t ř . 10 s názvem „Hudební nást ro jová výroba a prode j “134
a výp is z po l ice jn ích p ř ih lášek ve Stá tn ím okresním arch ivu
Olomouc.135 Z uvedeného pramene vyplývá, že se
Frant išek Kř íž č tyř i měsíce nacházel v Moravské Ostravě
a dva měsíce ve městě Pol ička. Dle mater iá lů z ískaných
v obou jmenovaných městech víme, že K ř íž tu nemě l
d í lnu, p ř íbuzné a ani p řáte le.
Charakter is t ika o lomoucké nást ro jové tvorby
V Olomouci se dochovalo nemálo nástro jů , k teré tu
původem pražský houslař od roku 1937 vyrobi l . Značný
počet těchto nástro jů se dnes nachází ve vlas tn ic tví
uč i te lů ZUŠ Iš i Kre jš ího, ZUŠ „Žerot ín“ a některé
exemplá ře vlastní hráč i Moravské f i lharmonie Olomouc a
Moravského d ivadla Olomouc.
K ř íž v Olomouci používal pouze vině ty s pražským
označením, jsou však vždy poopraveny o místo vyrobení .
Olomoucká nástro jová tvorba u K ř íže p ředstavuje
poslední období jeho tvů rč í č innost i . V etapě 30. a 40. le t
134 Adresá ř Ve lk é O lom ouce a ok resu 1938. Stá tn í ok resní a rch iv O lom ouc . Více v i z ob razová p ř í loha, obrázek č . 13 . 135 - O lom ouc – Prask ova 8 ( ř í j en 1937 – pros inec 1937) - O lom ouc – t ř ída Čs . Leg i í 12 (1 . p ros ince 1937 – 30 . ledna 1938) – uvedené m ís to odchodu A lbrech t ice - O lom ouc – Sok o lská 10 (8 . zá ř í 1938 – 30 . ledna 1939) – uvedené m ís to odchodu Moravsk á Os t rava - O lom ouc – Husovo náměs t í 3 (1 . zá ř í 1939 – 1 . l i s topadu 1940) – uvedené m ís to odchodu Po l ičk a - O lom ouc – 4 Čes k á 18 (1 . l i s topadu 1940 – ne jm éně do da ta p řeh lášk y dne 2 . června 1942. In fo rm ace pochází z : Po l ice jn í p ř ih lášk y. S tá tn í ok resní a rch iv O lom ouc . Zas láno 21. s rpna 2007. Z uvedeného pram enu vyp l ývá , že se F rant išek K ř í ž č t yř i měs íce nacháze l v Moravsk é Os t ravě a dva měsíce ve měs tě Po l ička. D le m ater iá lů z ísk aných v obou jm enovan ých měs tech v ím e, že K ř í ž tu nemě l d í lnu , p ř íbuzné a an i p řáte le . In fo rm ace posk ytnu té Měs tsk ým m uzeem a ga ler i í Po l ičk a a Arch iv měs ta Os t rava, k te ré nem aj í o K ř í žově působen í žádnou dok um entac i .
56
se vracel k tvorbě nástro jů z desek celých (nástro je
z desek pů lových také vyrábě l ) a pozoru jeme i v l iv jeho
otce Cyr i la K ř íže, houslaře amatéra.136
V době o lomoucké etapy s i K ř íž p ř i výrobě udržel
vysoké umě lecké hodnoty a i zde se zabýval opravou
poničených nástro jů .
Jako p ř ík lad Kř ížovy opravá řské č innost i v Olomouci
je č lánek, k terý byl poskytnut vnučkou Frant iška K ř íže
I renou Bukačovou. V tomto novinovém ústř ižku se nachází
in formace, že K ř íž v Olomouci nejspíš j iž v roce 1937
provedl náročnou úpravu mist rovských housl í Antonia
Stradivar iho, pocházej íc ích z roku 1718. Hlavním a
nej těžším úkolem úpravy bylo ce lkové p řetočení137 housl í
pro obrácenou hru pr imár ia Kol ischova kvar teta Rudol fa
Kol ische. Kol isch ve svě tové válce p ř iše l o č lánek prstu
na levé ruce. K ř íž během tř í týdnů nástro j p řepracoval
tak, že jeho hodnota, k terá se v roce 1937 pohybovala
ko lem 250 000 Kč , se nezměni la a nástro j zůsta l
neponičen.138
Další ukázkou K ř ížovy opravá řské zručnost i je
opravený nástro j housl is ty Adama Nováka, s tudenta
Janáčkovy akademie múzických umění v Brně . Jedná se o
housle Nicolause Amit iho ze 17. s to let í , u k terých není
p řesně č i te lný rok výroby, v ině ta obsahuje pouze počátek
roku 16.. . U tohoto exemplá ře byl K ř íž schopen vyhotovi t
ce lou poničenou vrchní desku.139 Nahrazený mater iá l byl
136 P i l a ř , V lad im í r – Šrám ek , F rant išek : Umění hous la řů , Praha 1989 , s t r . 125. 137 Určené pro hru ne na levé s t raně , n ýbrž na pravé. Levá ruk a po p řetočení d r ž í sm yčec a pravá je hm ata j íc í . 138 V íce v i z obrazová p ř í loha, obrázek č . 8 a 9 . 139 V íce v i z obrazová p ř í loha, obrázek č . 16 .
57
vybrán pozoruhodně p řesně co do hustoty d řeva, k terá na
obou deskách p řechází od ř idších kra jů k hustšímu
st ředu, tak i kopie kazu na desce housl í , mírně
zak ř ivených le t v levé horní část i s i jdou dost podobné s
or ig inálem. Desky se od sebe odl išu j í pouze vý ložkami -
původní byly ve lmi jemné s extrémně tenkou vrstvou
ebenu. Výložky zhotovené K ř ížem jsou mnohem
robustně jš í než u or ig inálu a dokonale jš í . Původní vý ložky
jsou př í l iš tenké a prakt icky se s n imi v tak úzké podobě
setkáme pouze ojedině le . Nejvě tš í za j ímavost í jsou ef fa.
Ta K ř íž zhotovi l e legantně jš ím způsobem (podobaj í se
spíše typu Stradivar iho) a jsou mnohem bl íže k sobě , než
tomu bylo na or ig inálu. Délkové pomě ry jsou ste jné, a le
mnohem subt i lně jš í . Klenut í horní desky, k teré je u
or ig inálu výrazně menší než u desky spodní , je dodrženo
p řesně . Zadní deska je jednol i tá , obě p řední desky
(or ig inál i kopie) jsou ze dvou kusů d řeva.
Opravy č i upravení s tarých nástro jů do moderní
podoby jsou vždy náročné. Musíme s i uvědomit , že pokud
barokní nástro j p řetvo ř íme do nového, dnes k lasického
vzhledu housl í , žádá s i ve lkou časovou i pracovní
náročnost . P ř i p řestavbě nástro je na moderní jsou pro
výměnu dů lež i té dva základní aspekty:
1 . Výměna hmatníku, k terý staré nástro je maj í kratší .
Tento úkol je náročný, vzhledem k tomu, že dojde ke
kontaktu s t rupem nástro je a odtržení jedné z dů lež i tých
část í houslí , k terou nahradí nový prvek – o něco delší
hmatník, umožňujíc í j iž hru v nejvyšších polohách.
58
2 . Výměna st runíku, k terý se z původního
d řevěného, bez dolaďovačů , vymění za kovový
s dolaďovač i .
P ředpokládejme, že nástro je, k teré se v Olomouci
dosta ly K ř ížovi k opravě , byly j iž houslemi upravenými do
moderní podoby. U obou houslových exemplářů se potýkal
s různým typem náročnost i opravy. Housl ím Amat iho
musel vyhotovi t ce lou novou vrchní desku, u Stradivar iho
naopak tě lo nástro je zachoval , a le upravi l vně jš í
funkčnost housl í tak, aby nedošlo k je j ich poškození .
Olomoucká nástro jová tvorba Frant iška Kř íže je
prezentována nástro j i , k teré jsou s i svou kval i tou velmi
podobné.
První p ředvedené housle jsou vyhotoveny z desek
pů lových. Nástroj pochází z roku 1939, byl vyroben
v Olomouci a je opat řen vině tou s popisem: Zhotovi l
Frant išek K ř íž, mist r housla ř v Praze, Olomouc r . 1939.
Housle jsou zhotoveny z téměř nežíhaného javoru, opě t s
odprýskávaj íc ím lakem. Rozměry lubů jsou 30 – 30 – 30,5
mm, ší řka ef fa 7 mm a jsou od sebe vzdáleny 43 mm,
rozměry nástro je p řes k lenbu jsou 353 – 153 – 112 – 201
mm.140
V o lomouckém prost ředí K ř íž vyhotovi l i da lš í
nástro j , k terý je speci f ický svým označením. Neobsahuje
vině tu , a le je opat řen K ř ížovým podpisem. Stá ř í těchto
housl í známo není , a le lze vys lovi t domněnku, že se jedná
o housle vyrobené v Olomouci.141 Nástro j je vyhotoven
140 V íce v i z obrazová p ř í loha, obrázek č . 19 . 141 A to d ík y vzh ledu nás t ro je , k te r ý se pro t i p ražsk ém u l iš í výrazně ž íhan ým i desk am i .
59
z žíhaného lakovaného javoru a lehce proveden „na
staro“ .142 Housle jsou opě t menšího korpusu, s rozmě ry
lubů 40 – 37 – 40 mm, nástro j je tedy i p řes svou
subt i lnost dost i vysoký. Ší řka nástro je je 208 – 110 – 170
mm, ef fa jsou od sebe vzdáleny 43 mm a je j ich ší řka je 8
mm, délka nástro je je 351,5 mm.143
Dalším př ík ladem je nástro j zhotovený roku 1938.
Nepodař i lo se nám získat fo tograf i i tohoto nástro je, proto
se spokoj íme pouze s ústním okomentováním histor ie
těchto housl í . Nástro j vznik l na popud Kar la Frö l icha,144
k terý d le s lov Ladis lava Vr tě la s t rávi l ce lé lé to roku 1938
u Frant iška K ř íže v Olomouci . Jak Vr tě l uvedl , Fröhl ich
byl z důvodů po l i t ických nucen emigrovat do Spojených
států amer ických. Značnou část své sbírky prodal , a le
housle vyrobené K ř ížem, věnoval Albínu Vr tě lovi .
Vlastníkem houslí je v současnost i jeho syn, j iž zmíněný
Ladis lav Vr tě l . Vině ta tohoto nástro je obsahuje popisek:
Zhotovi l Fr . K ř íž, mist r houslař v Praze, Olomouc 1938.145
Zde můžeme zaregist rovat další typ vině ty, kde K ř íž své
k řestní jméno uvádí pouze ve zkratce. Spyt ihněv Šorm o
tomto nástro j i ve svém dopise mluvi l jako o nejvě tš ím dí lu
Frant iška K ř íže (z řejmě chtě l upozorn i t na jeho akt ivní
o lomouckou tvorbu) . Tento nástro j byl vyhotoven na p řání
Fröhl icha z desek celých a d le s lov Šorma se jedná o tzv.
„Schwanengesang“ .
142 Vzh ledově se p ř i b l i žu j í nás t ro jům vyroben ím v 17 . s to le t í . 143 V íce v i z obrazová p ř í loha, obrázek č . 20 . 144 Byl zám ožným hous lovým am atérem , k te r ý v las tn i l sb í rk u m is t rovsk ých i t a lsk ýc h hous la řů . 145 Vychází z dop isu V lad im í ra Vr tě la . Zas láno 12. l i s topadu 2007.
60
Olomoucká etapa Frant iška K ř íže proběhla
v časovém rozmezí le t 1937-1942. Tohoto roku se
p řestěhoval do Města Albrecht ice, kde roku 1943 zem řel .
P ř i svém p ř íchodu do Olomouce se potýkal
s problém etablované značky z h lavního města, k terá
v Olomouci známá nebyla. Vladimír Pi la ř v Umění
housla řů uvedl , že K ř íž v Praze patř i l k váženým
housla řům, a le: „[…]olomoučané ho neznaly a nemě ly
snad i chu ť komunikovat s nep ř í jemným p ř is těhovalým
Pražákem. V Olomouci se F. K ř íž, zvyklý na pražský život ,
necí t i l šťastně . Navíc: j inak se mohl obchodně chovat p ř i
prodej i nových nástro jů v Praze než v Olomouci . Jeho
typ ická formulace – tady máte housle, ty s i vezmě te , to
jsou pravé kř ížovky – na Hanáky nepůsobi la[…]“.146
Neobvyklé je i to , že K ř íž v Olomouci nevyužíval
rek lamy. Svů j krám mě l s ice vid i te lně označen, a le o
inzerc i v novinách zájem nemě l . Ste jně tomu bylo i u jeho
o lomouckého konkurenta Václava Pekelského. Novinami,
k teré mohly inzerc i houslaře zaznamenat , byl ze jména
o lomoucký Našinec vycházej íc í do roku 1943 a Cyr i l
vycházej íc í do roku 1948. Prameny však nedokumentu jí
inzerc i obou jmenovaných houslařů .
Technologické proměny v tvorbě Frant iška K ř íže
pozoru jeme p ředevším v době konce 30. le t , kde (na p řání
zákazníka Fröhl icha) vyhotovi l nást ro j z desek celých, a le
i v té to etapě tvo ř i l nástro je z desek pů lových. Lze však
p ředpokládat , že nástro je vyráběné v Olomouci
vyhotovoval vždy na p řání budoucího maj i te le .
146 P i l a ř , V lad im í r – Šrám ek , F rant išek : Umění hous la řů , Praha 1989 . s t r . 125.
61
Z uvedeného textu nelze s j is totou stanovi t , zda
tvorba Frant iška K ř íže v Olomouci byla p ředě lová č i
sekundární . K ř íž v Olomouci vytvo ř i l a opravi l mnoho
nástro jů , k teré jeho produkci nesnižu j í , a le udržují
v rovině , ve které tvo ř i l v Praze. Proto soudíme, že
o lomoucká nástro jová tvorba Frant iška K ř íže byla
sekundární , č ímž však nechce opomenout ani zpochybni t
jeho významné výrobní a opravá řské poč iny v Olomouci .
62
3. Závěr
Odkaz housla ře Frant iška K ř íže spoč ívá především
v rovině housla řské a obchodní s t rategie. Co se týče jeho
housla řských schopnost í , lze s j istotou tvrd i t , že š lo o
ve lmi ta lentovaného houslaře. Ač výuční l is t , který získal
v německém Markeneukirchenu, dokazuje jeho pouze
„dostatečný“ teoret ický prospěch, po prakt ické st ránce byl
d le výučního l istu „ve lmi dobrý“, a to nejen v době
vyučení , a le k ladná ohodnocení se pro jevovala i v jeho
tovaryšských začátcích v Německu, Švýcarsku a v
Čechách.
V K ř ížově tvorbě se setkáme s tvorbou výrobků
produkce kusové. Kval i ta t ivně tyto nástro je spadaj í do
druhé a t řetí hodnot ící skupiny, což poukazuje na j iž
vysoké umě lecké p ředpoklady jeho nástro jů . Kvant i tat ivně
jsou jeho nástroje pr imárně kval i tn í kusové produkty,
k teré se z h lediska míry typ izace výroby zač leňuj í do
skupiny nástro jů jed inečných. Prot i tomuto tvrzení s to j í
účel výroby. K ř íž během své housla řské č innost i vyrobi l
nespočet nástro jů , k teré se účelem výroby l iš i ly. V jeho
tvorbě tedy nalezneme výrobky s hlavním p ř ih lédnutím na
funkční využi t í a dále výrobky s pr imárně vysokými
umě leckými hodnotami. Způsob výroby je však dán
poptávkou, k terá se v p ř ípadě Frant iška K ř íže l iš i la dvěma
pobyty v Praze a v Olomouci .
Vzhled jeho nástro jů nepůsobí okázale, nýbrž ve lmi
jednoduše. Jedná se o jeho styl , o osobi tý pro jev
v housla řské práci . D řevo, které používal na výrobu svých
nástro jů , bylo p řevážně nežíhané javorové. Tím byl nucen
63
čel i t kr i t ice konkurentů , je l ikož javorové nežíhané d řevo
je označováno jako kobylkové.147 P řesto i tento levně jš í
mater iá l , ze kterého své nástro je vyrábě l , je akust icky
velmi kval i tn í , což se pro jevi lo i v jeho tvorbě .
V K ř ížově housla řské produkci nalezneme imi tace
starých nástro jů , k teré jsou typ ické svou více vyklenutou
deskou s vě tš ími luby a nástro je moderní .148 Speci f ické je
i ve lké množství vyrobených housl í z pů lových desek,
k teré mě ly podle Frant iška K ř íže mnohem lepší tónové
vlastnost i . Kategor ie nástro jů z desek celých a pů lových
se v jeho tvorbě vyrovnává. Vyrovnaná je i tvorba nástro jů
4 /4 a 7/8.149
V Olomouci Kř íž vyrobi l množství nástro jů , k teré
pat ř i ly v nástro ja řské tvorbě tohoto města k vý j imečným a
K ř íž zde svým housla řským umem obohat i l a vypln i l
prázdné místo o lomouckého nástro ja řství . V době K ř ížova
ž ivota se v Olomouci především nástro jář Václav
Pekelský. Tvorba jmenovaného je známa p ředevším
v Olomouci , v p ř i leh lých částech a jednalo se pouze o
provinčního nástro ja ře.
S t ímto tvrzením souvisí i fakt , že Olomouci byla
v době K ř ížova ž ivota vysoká poptávka, a le nedostačuj íc í
nabídka. V oblast i hudební ku l tury se v Olomouci
dvacátého sto let í zakládalo mnoho hudebních spolků a
seskupení . V roce 1920 bylo za loženo Městské d ivadlo
Olomouc. Rokem 1925 datu jeme vznik F i lharmonie
„Žerot ín“ , dá le pak Volné sdružení p řáte l komorní hudby
147 S tandardním m ater iá lem pro v ýrobu hous l í j e j avorové d řevo . Nežíhané javorové d řevo se už íva lo na k obylk y z důvodů své jednoduchos t i a „nehezk ého“ vzh ledu. 148 Vyrobené od k once 19. s to le t í . 149 Vys vě t leno výše.
64
v Olomouci .150 Byla zde i Hudební škola „Žerotín“ . K ř íž
tedy musel mí t množství zá jemců z řad nejen
profes ionálních hudebníků , a le i amatérů .
Dokladem jeho houslařských poč inů v Praze a
v Olomouci jsou uvedené kapito ly, k teré jeho tvorbu b l íže
rozebíra j í v závis lost i s jeho opravá řskými schopnostmi ,
jež jsou prezentovány na mist rovských housl ích Amat iho a
p řetočeném nástro j i St radivar iho.
Nástro je vyrobené v Olomouci jsou subt i lně jš ího
charakteru, polovina těchto housl í je pak vyhotovena s
výrazně ž íhanou zadní deskou, která se l iší prot i výrobě
pražské.
150 Hudec , V lad im í r : Ka lendár ium opery a opere t y. In AUPO VI I I , O lom ouc 2006, s . 153-177. V ičarová, Eva: Gus tav P ivoňk a v o lom ouck ém hudebním živo tě (1919-1977) . In : Hudba v O lomouc i a na s t ředn í Moravě , ed . V ičarová, Eva , O lom ouc 2008.
65
Resumé
Cí lem předkládané bakalá řské práce je vnesení
nových poznatků do českého a moravského nástro ja řství
s h lavním zaměřením na housla ře Frant iška K ř íže. Práce
zmapovala tu to housla řskou osobnost jak po stránce
ž ivotopisné tak i výrobní . K ř íže podrobně reg is tru jeme od
roku 1903, kdy započal svoje studium v housla řské škole
v Schönbachu. Sleduje je j v lé tech pražských – poč ína je
za ložení ž ivnost i od roku 1910 do roku 1937 a
o lomouckých v časovém rozmezí let 1937-1942.
Na základě pramenů pocházej ících z pražských
archivů a domácího archivu I reny Bukačové p ř inesla
etapa pražského ž ivota nové údaje o jeho rodinných
poměrech a spolupráci s pražskou konzervato ř í (kde
zastával funkci správce archivu nástro jů a je j ich
opravá ře) . Podrobně jsme tak rozebra l i kauzu mezi
K ř ížem a konzervato ř í od jeho zatčení a pobytu ve
vazební věznic i až po ví tězství v housla řské soutěži roku
1933.
Etapu o lomouckého (moravského) ž ivota datu jeme
rokem 1937 až do roku 1943, kdy zem řel ve Městě
Albrecht ice. Tato kapi to la se snaží p ř inést vysvě t lení jeho
p řestěhování do Olomouce, a le p ředevším představuje
Frant iška Kř íže jako housla ře, opravá ře a předkládá jeho
dí la houslařská a zároveň vrcholnou opravá řskou tvorbu,
k terá probíhala právě v Olomouci .
Spis neopomí j í i dů lež i té zhodnocení jeho nástro jové
tvorby, k terá je zachycena v sub-kapi to lách
66
„Charakter is t ika pražského nástro jové tvorby“ a
„Charakter is t ika olomoucké nástro jové tvorby“ .
Práce mě la s tanovena kr i tér ia otázek, k teré ve
výsledném komplexu p ř inášej í nová, heur is t icky ověřená
fakta: 1 . h is tor icky prověř i t ž ivot Frant iška K ř íže, 2. na
základě obecné typologie housla řské produkce p ředstavi t
housla řskou výrobu českých mistrů housla řů a
prostřednictvím komparačních postupů spoj i t s tvorbou
Frant iška K ř íže, 3. zhodnot i t Frant iška K ř íže v etapě
pražské a o lomoucké. Na tyto zálež i tost i se j í ve vě tš í
část i poda ř i lo odpovědě t .
67
Summary
The goa l of const rued thes is is to c lear out a new
knowledge to musica l ins t rument making in czech and
moravian wi th the main representa t ion of v io l in -maker
Frant išek K ř íž . The thes is has mapped the personal i ty of
v io l in -maker Frant išek K ř íž f rom the b iograph ica l and vio l in -
making po in t of v iew. The thes is records Frant išek K ř íž f rom
the year 1903, when he s tared h is stud ies at v io l in-maker 's
school in Schönbach. The focus is put on h im in the years
1910-1937 in Prague (beginn ing when he estab l ished
bus iness) and in the years 1937-1942 in Olomouc.
Many ava i lab le resources, which brought in new data
about h is fami ly re la t ionsh ips and co-operat ion wi th Prague
academy of music ( in accordance wi th h is funct ion as a
curator of arch ive of ins t ruments and the i r repa i rman) have
been ava i lab le form the Prague per iod. W e have close ly
ana lyzed the cause between K ř íž and Academy of music
f rom the t ime when he was arrested and h is p lacement in
the s tockade to h is v ic tory in v io l in -maker contest in 1933.
We have dated the per iod of l iv ing in Olomouc f rom
the year 1937 to 1943 when he d ied in Město A lbrecht ice .
Th is chapter t r ies to br ing in the exp lanat ion of h is moving
to Olomouc but par t icu lar ly presents Frant išek k ř íž as a
v io l in -maker, repai rman and of fers h is v io l in -maker 's p ieces
of work and herewi th paramount repa i rman product ion which
took p lace in Olomouc.
The thes is doesn ' t leave out the important eva luat ion
of h is inst rumenta l product ion which is located in sub-
chapters „The character is t ics of ins t rumenta l product ion in
69
Zusammenfassung
Das Zie l präsent ier ter Bachelor Arbei t is t e ine
Erk lärung neuer Erkenntn isse ins W erkzeugwesen in
Olmütz mi t dem pr imären Schwerpunkt an d ie
geigenmachere Persönl ichkei t – Frant išek K ř íž. Die Arbeit
hat d iese Persönl ichkei t e inerseits nach der
b iographischen andersei ts nach der geigenmacheren
Sei te untersucht . Ausführ l ich fo lgt K ř íž ab 1903, wann er
mi t se inem Studium in der geigenmacheren Schule in
Schönbach angefangen hat. Folgt ihm auch in den Prager
Jahren (beginnend mi t der Gründung des Gewerbes) ab
1910 b is 1937, und in den Olmützer Jahren zwischen
1937 und 1942.
In der Etappe seines Prager Lebens haben uns vie le
Quel len zur Ver fügung gestanden, d ie neue Informationen
über se inem Fami l ienverhäl tn is und seiner Mi tarbei t mi t
der Prager Konservator ium ( in dem Sinn seiner Funkt ion
des Verwal ters der Urkundensammlung von den
Inst rumenten und ihr Reparateur) er te i l t haben.
Ausführ l ich haben wir d ie Causa zwischen K ř íž und dem
Konservator ium - ab seiner Verhal tung und des
Aufenthaltes in der Haf tvo l lzugsansta l t b is zu dem Sieg in
dem geigenmacheren W ettkampf im 1933 - zer faser t .
Die Etappe seines Olmützer Lebens dat ieren wir ab
1937 b is 1943, wann er in der Stadt Albrecht ice gestorben
is t . Dieses Kapi te l bemüht um Erk lärung seiner
Übers iedlung nach Olmütz, vor a l lem ste l l t Frant išek K ř íž
a ls e in Geigenmacher und Geigenreparateur vor, und
präsent ier t se ine geigenmachere Werke und g le ichzei t ig
70
den Hochpunkt von den Reparaturen. Diese Reparaturen
haben s ich gerade in Olmütz entwickel t .
Die Arbei t vergeht n icht d ie wicht ige Bewertung
seiner Inst rumentenschaffung. Das beschre iben d ie Sub-
Kapi te l „Charakter is t ik der Instrumentenschaf fung in
Prag“ und „Charakter ist ik der Inst rumentenschaffung in
Olmütz“ .
71
Literatura
1. Beare, Char les: (Bar to lomeo) Giuseppe Guarner i
( ´del Gesu´) . The New Grove Dict ionary of Music and
Music ians, 1st , sv. 7 , ed i t ion, ed. Sadie, Stanely,
London 1980.
2. Beare, Char les, a ko l . : (Bar tolomeo) Giuseppe
Guarner i ( ´del Gesu´) . The New Grove Dict ionary of
Music and Music ians, 2nd edi t ion, sv. 10, ed. Sadie,
Stanley – Tyrre l l , John, London 2001.
3 . Boyden, David, a ko l . : Vio l in . The New Grove
Dict ionary of Music and Music ians , 2nd edi t ion, sv.
26, ed. Sadie, Stanley – Tyrre l l , John, London 2001.
4 . Č ížek, Bohuslav: Hudební nástro je evropské hudební
ku l tury , Praha 2002.
5 . Hlaváček, Ivan – Kašpar , Jaroslav – Nový, Rost is lav:
Vademecum Pomocných věd h is tor ických, Lipník nad
Bečvou 1997.
6 . Jalovec, Kare l : Češt í housla ř i , Praha 1959.
7. Pi la ř , Vladimír – Šrámek, Frant išek: Umění
housla řů , Praha 1989.
8. Tomeš, Josef a ko l . : Český b iograf ický s lovník XX.
s to let í , 2 . d í l , K – P. Praha 1999.
72
9. Ma řák, Jan – Nopp, Viktor : Housle, dě j iny vývoje
housl í , houslařství a hry houslové , Praha 1941.
10. Vr tě l , Albín: Husle s dračou h lavou , Brat is lava
1996.
11. Kur fürst , Pavel : Hudební nástro je , Praha 2002.
12. Spieth-W eissenbacher , Chr is t iane: Vio l in . The New
Grove Dict ionary of Music and Music ians , 1st
edi t ion, sv.19, ed. Sadie, Stanley, London 1980.
13. Štěpánová, Dana: 130 le t housla řské školy
v Lubech u Chebu. Dě j iny housla řství na Lubsku .
Brno: Masarykova univerz i ta , F i lozof ická fakul ta ,
Ústav hudební vědy, 2006.
14. Hudec, Vladimír : Kalendár ium opery a operety. In
AUPO VI I I , Olomouc 2006.
. 15. Vičarová, Eva: Gustav Pivoňka v o lomouckém
hudebním ž ivotě (1919-1977) . In : Hudba v Olomouci
a na st řední Moravě , ed. Vičarová, Eva, Olomouc
2008.
73
Elektronické zdroje
� Stránky Špid len [on l ine] . [c i t . 3 . února 2009] .
Dostupné z WWW: <ht tp: / /www.spidlen.vio l in .cz>.
� Stránky Vávra [on l ine] . c2004 [c i t . 3 . února 2009] .
Dostupné z WWW: <ht tp: / /www.housle-vavra.cz>.
� Kurfüst , Pavel . Frant išek K ř íž: Český hudební
s lovník osob a inst i tucí [on l ine] . 14.11.2002 [c i t . 12.
l is topadu 2007] .Dostupné z WWW:
<ht tp : / /www.musico logica.cz>.
� Kur fürst , Pavel . J i ř í Hero ld. Český hudební s lovník
osob a inst i tucí [on l ine] . 2002 [c i t . 12. b řezna 2008].
Dostupné z WWW: ht tp: / /www.musicologica.cz.
� Stránky Kužel [onl ine] . [c i t . 3 . února 2009]. Dostupné
z WWW: ht tp: / /www.kuze l .housle.cz.
� Časopis Cyr i l . [on l ine] . [c i t . 2 . zá ř í 9009] . Dostupné
z WWW: <ht tp: / /www.cyr i l .psal ter ium.cz>.
74
Prameny
� Trestní ř ízení s F. K ř ížem, Zemský soud Praha.
Kar ton č . 120, č . 1-66, s ig . : XVI I -3340/25, Oblastní
archiv Praha.
� Výpověď obviněného. Kar ton č . 120, s ig. : XVI I -
3340/25. Oblastní archiv Praha.
���� Společenstvo hotovi te lů hudebních nástro jů v Praze.
Index k matr ice mist rů (1851-1949) . Nezpracovaný
fond. Archiv h lavního města Prahy.
���� Matr ika Pomocníků společenstva hotovi te lů
hudebních nástro jů v Praze. Nezpracovaný fond.
Archiv h lavního města Prahy.
���� Zápis pol ice jní šet ření . Karton č . 8047, s ig . :
K4815/21 Kř íž Fr . 1887. Národní archiv Praha.
���� Pol ice jní ředi te lství Praha I I – evidence obyvate l .
Kar ton č . 8047, sig . : K4815 Kř íž Fr . Národní archiv
Praha.
���� Ztráta ústavního majetku. Pol ice jní šet ření . Kar ton č .
8047, s ig . : K4815/21 K ř íž Fr . 1887. Národní archiv
Praha.
75
���� Pol ice jní ředi tels tví , Praha I I . Všeobecná spisovna
1931-1945. Kar ton č . 8047, s ig . : K4815/21 K ř íž Fr.
1887. Národní archiv Praha.
���� Protokol . Pol ice jní ředi te lství . Kar ton č . 8047, s ig . :
K4815/21 Kř íž Fr . 1887. Národní archiv Praha.
���� Zápis o věcech zabavených. Karton č . 8047, s ig . :
K4815/21 Kř íž Fr . 1887. Národní archiv Praha.
���� Komisní vyšet ření s tavu nástro jů ve státní
konzervatoř i hudby Praha. Pol ice jní šetření . Kar ton
č . 8047, s ig . : K4815/21 K ř íž Fr . 1887. Národní archiv
Praha.
���� Zvláštní soutěž – housla řská 1933. Karton č . 55,
poznámka I I . 217/08., Inv. č . 165, NÚ 612.22,
W iehlův Fond, (4) Národohospodá řský ústav př i
ČAVU. Archiv akademie věd Praha.
���� Výst ř ižek č lánku z „Národní pol i t ika“ , 14. 12. 1933.
Spis P ředstavenstvu, Zvláštní soutěž – housla řská
1933. Karton č . 55, poznámka I I . 217/08. Inv. č . 165,
NÚ 612.22, W iehlův Fond, Národohospodářský ústav
p ř i ČAVU. Archiv akademie věd Praha.
���� Spis P ředstavenstvu, Zvláštní soutěž – housla řská
1933. Karton č . 55, poznámka I I . 217/08. Inv. č . 165,
NÚ 612.22, W iehlův Fond, Národohospodářský ústav
p ř i ČAVU. Archiv akademie věd Praha.
76
���� Vojenský úst řední archiv Praha, působení F. K ř íže
v první svě tové válce. Vojenský úst řední archiv
Praha. Zasláno 13. ř í jna 2008.
���� Výpis z konskr ipce pražských obyvate l . Magist rát
h lavního města Prahy. Zasláno 17. zá ř í 2008.
���� Magist rát h lavního města, Podací protokoly. Sig. : PI .
Referát , I I .A Ž ivnostenský. Archiv h lavního města
Prahy. Zasláno 6. ř í jna 2008.
���� Rešerše fondu Magist rátu h lavního města Prahy I ,
Referát IV popisný. Evidence pražských domovských
p ř ís lušníků 1911-1949. Magist rát h lavního města
Prahy. Zasláno 23. zá ř í 2008.
���� Pol ice jní př ih lášky. Státní okresní archiv Olomouc.
Zasláno 21. srpna 2007.
���� Matr ika Města Albrecht ice. In formace poskytnuté 4.
února 2009.
���� Adresá ř Velké Olomouce a okresu. Olomouc 1938.
���� Adress-Buch-Hauptstadt Olmütz. Olmütz 1905.
Státní okresní archiv Olomouc.
���� Adressnanzeiger der kg l . Huptstadt Olmütz, Olmütz
1911. Státní okresní archiv Olomouc.
77
���� Adressen-anzeiger der kg l . Hauptstadt Olmütz,
Olmütz 1913. Státní okresní archiv Olomouc.
���� Propagační adresá ř Českých ž ivnostníků a
obchodníků v Olomouci , Olomouc 1921. Státní
okresní archiv Olomouc.
���� Adresá ř ve lké Olomouce a okresu, Olomouc 1932.
Státní okresní archiv Olomouc.
���� Adresá ř h lavního města Olomouce, Praha 1948.
Státní okresní archiv Olomouc.
���� Dopis Spyt ihněva Šorma, v Bergenu 28.-30. zář í
1976. Domácí archiv Vladimíra Pi laře.
���� Dopis Vladimíra Vr tě la , v Brat is lavě , zaslané 12. 11.
2007.
���� Domácí archiv I reny Bukačové.
���� Domácí archiv Vladimíra Pi la ře a Tomáše Pi laře.
78
Anotace
Př í jmení a jméno autora : Kráčmarová Pavl ína
Název katedry a fakul ty: Katedra muzikologie,
F i lozof ická fakul ta UP
Olomouc
Název d ip lomové práce: Frant išek K ř íž –
housla ř (1887-1943)
Vedoucí d ip lomové práce: Mgr. Petr Lyko, Ph.D.
Počet znak ů : 79 562
Počet p ř í loh: 22 (stran 48)
Počet t i tu l ů použi té l i teratury: 15
Klí čová s lova:
housle, housla ř i , houslová produkce, Frant išek K ř íž,
Pražská konzervato ř , soutěž, Praha, Olomouc
Charakter is t ika d ip lomové práce:
Bakalá řská d ip lomová práce je zaměřena na českou
housla řskou osobnost Frant iška K ř íže. Podrobně housla ře
s leduje od roku 1903, kdy započal svoje studium
v housla řské škole v Schönbachu do jeho smrt i ve Městě
Albrecht ic ích roku 1943. Ref lektu je houslařovo působení
a tvorbu pražskou a zmiňuje i kauzu ztrát smyčcových
nástro jů na konzervato ř i v Praze, se kterou byl K ř íž
spojen. V neposlední řadě p ř ipomíná pě t i le té působení
K ř íže v Olomouci a jeho opravá řskou a umě leckou č innost
zde.
79
Seznam p ř í loh
Obrazová p ř í loha
Obrázek č . 1
K ř ížovo osvědčení o studiu v Housla řské škole
Schönbach, pochází z domácího archivu I reny Bukačové.
Obrázek č . 2
Výuční l is t z Německého Markneukirchenu, pochází
z domácího archivu I reny Bukačové.
Obrázek č . 3
Potvrzení vyučení v Maukneukirchenu, pochází
z domácího archivu I reny Bukačové.
Obrázek č . 4
Vysvědčení o práci u J ind ř icha Zazvoni la , pochází
z domácího archivu I reny Bukačové.
Obrázek č . 5
Potvrzení o práci v Zür ichu
Obrázek č . 6
Potvrzení o práci v Baselu, pochází z domácího archivu
I reny Bukačové.
Obrázek č . 7
Živnostenský l ist , pochází z domácího archivu I reny
Bukačové.
80
Obrázek č . 8
Č lánek o „přetočených“ houslích A. Stradivar iho, pochází
z domácího archivu I reny Bukačové.
Obrázek č . 9
Česká verze německého textu, pochází z domácího
archivu I reny Bukačové.
Obrázek č . 10
Dopis, k terý informoval K ř íže o ví tězství v housla řské
soutěži roku 1933, pochází z domácího archivu I reny
Bukačové.
Obrázek č . 11
Skladba V. J . Novotného věnovaná mist ru housla ř i
K ř ížovi , pochází z domácího archivu I reny Bukačové.
Obrázek č . 12
Úmrtní oznámení a nekro log v novinách 1943, pochází
z domácího archivu I reny Bukačové.
Obrázek č . 13
Dílna Frant iška K ř íže v Olomouc, pochází z domácího
archivu I reny Bukačové.
Obrázek č . 14
Frant išek Kř íž cca v roce 1917, pochází z fondu: Pol ice jní
ředi te ls tví , Praha I I , Všeobecná spisovna 1931-1945.
Kar ton č . 8047, s ig . : K4815/21 K ř íž F. 1887. Národní
archiv Praha.
81
Obrázek č . 15
Frant išek K ř íž kolem 1940, pochází z domácího archivu
I reny Bukačové.
Obrázek č . 16
Amat i Cremona, oprava Frant išek K ř íž , obrázek poničené
původní desky, fo tograf ie pochází od maj i te le Adama
Nováka.
Obrázek č . 17
Frant išek K ř íž 1924, fo tograf ie pochází od maj i te le Adama
Nováka.
Obrázek č . 18
Údajné K ř ížovi housle, doba výroby cca rok 1913-1914,
fo tograf ie pochází od maj i te le Petra Zapleta la.
Obrázek č . 19
Frant išek K ř íže, Olomouc 1939, fo tograf ie pochází od
maj i te lky Pavl íny Kráčmarové.
Obrázek č . 20
K ř íž neoznačený, fo tograf ie pochází od maj i te lky Ludmi ly
Prečanové.