chansonnier paris, bibliothèque nationale fonds français 1597

Chansonnier

Paris, Bibliothèque Nationalefonds français 1597

Edition von Clemens Goldbergmit Unterstützung der

Goldbergstiftung

Alle Rechte verbleiben beim Autor und der Stiftung

Inhaltsverzeichnis

Folii Titel Komponist Seite

0v-1r Deul et ennuy soucy regret et paine (Compere?) 41v-2r Beata es Maria 62v-3r Da pacem domine 83v-4r Da pacem domine (Agricola) 104v-5r Dulcis amica dei (Prioris) 125v-6r Si sumpsero pennas meas (Obrecht) 136v-7r O quam glorifica luce choruscas 167v-8r Si dedero somnum oculis meis (Agricola) 188v-9r Mes pensees ne me laissent une heure (Compere) 209v-11r Leure est venue – Circumdederunt me (Agricola) 2311v-12r Allez regretz (van Ghizeghem) 2712v-13r Les grans regretz (van Ghizeghem) 2913v-14r Va ten regret (Compere) 3114v-15r Qui beelez amours a souvent si les remue 3315v-17r Se je vous eslongue de loeil (Agricola) 3517v-19r Si vous voullez mestre loyalle et bonne (Agricola) 3819v-20r Ha quil mennuye (Fresneau/Agricola) 4120v-21r Seul et heureulx par fortune 4321v-22r La saison en est ou jamais (Compere) 4422v-23r Penser en vous ne mest point ennuyeulx (van Ghizeghem) 4523v-24r Venez regretz sourdes en habandance 4724v-25r Des faiz mondains tant ay ou bonne chance 4925v-26r De plus en plus dardant desir espris 5126v-27r Mon souvenir my fait morir (van Ghizeghem) 5227v-28r A heur le tiens le bien 5428v-29r Tant ay dennuy – O vos omnes (Compere) 5629v-30r Comme femme desconfortee (Agricola) 5830v-31r Si conge prens de mes belles amours (Agricola) 6131v-32r Se mieulx ne vient damours (Agricola) 6432v-33r Plus quautre ay en ma ioye douleureuse (Prioris) 6733v-34r En lombre dung buyssonnet 6934v-35r La Regretee en tous lieux acomplye (van Ghizeghem) 7135v-36r Je scay tout ce qui me nuyst a savoir (van Ghizeghem) 7436v-37r Fors seullement lattente que ie meure (Ockeghem) 7737v-39r Il nest vivant tant fort savant (Agricola/Compere) 7939v-40r Helas pour quoy ne suys ie maryee 8240v-41r Je ne vis oncques la pareille (Binchois/Dufay) 8441v-42r Royne des flours (Agricola) 8642v-43r Faisons boutons le beau temps est venu (Compere) 8943v-44r Fin chio vivo 9144v-45r Yo so contento 9345v-46r Que vous ma dame – In pace in idipsum (Josquin) 9546v-47r La gaye pastoure ma donne samour 9747v-48r Se iay perdu mon amy (Josquin) 9948v-49r Mon seul plaisir ma doulce ioye (Ninon le Petit) 10249v-51r Ce moys de may par ung doulx asserant 10551v-53r Pastourelle iolie 110

53v-54r Amoureuse my fault estre 11354v-55r Tambien mi son pensade 11555v-56r Se iavoye de la soye 11756v-57r Lourdault lourdault garde que tu feras (Ninon le Petit/Compere) 12057v-58r Lautrier jour my chevauchoye 12358v-59r La nuyt sen va et le iour vient 12759v-60r Il estoyt ung bon homme 12960v-61r Fors seullement (Pipelare) 13261v-63r Crux triumphans 13463v-64r My levay par ung matin 14064v-65r Mary de par sa mere 14365v-66r La cuillier dor teribile marteau 14666v-68r Faites sil vous plaist vostre omosne 14968v-69r Seullette suis au boys entree 15369v-71r Mon mari ma diffamee 15571v-73r Lamour de moy est enclose 15973v-75r Mamiette ma mande 16375v-76r A lombre du bissonet 16876v-77r Triste et pensif suis sans mot dire 17177v Consumo la vita mia 3st. (Prioris) 172

Deul et ennuy soucy regret (et) paineParis 1597, f. 0v-1r

(Compere?)Edited by Clemens Goldberg

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(Compere?): Deul et ennuy soucy regret (et) paine (Paris 1597, f. 0v-1r) 2

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Der Stil dieser Komposition weist auf eine

mögliche Autorschaft Comperes.

Je nay penser qui ma ioye me ramayne

Ma fantasie est de (des) plaisir plaine

Car atout heure devant moy se presente

Seul et ennuy soucy regret et paine

Mort eslongie ma plaisance mondaine

Donc par moy ie me plains et tourmente

Este langueur vault pis que mort soudaine

Car sur moy na ne os chair nerf ne vaine

Qui rudement et treffort ne sen sente

Pour abregier sans que nen ie vous mente

Car sans cesser qui ma vie affin maine

Beata es mariaParis 1597, f. 1v-2r

Edited by Clemens Goldberg


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: Beata es maria (Paris 1597, f. 1v-2r) 2

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Da pacem domineParis 1597, f. 2v-3r



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: Da pacem domine (Paris 1597, f. 2v-3r) 2

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Da pacem domineParis 1597, f. 3v-4r

(Agricola)Edited by Clemens Goldberg


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(Agricola): Da pacem domine (Paris 1597, f. 3v-4r) 2

38

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Dulcis amica deiParis 1597, f. 4v-5r

(Prioris)Edited by Clemens Goldberg


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Si sumpsero pennas measParis 1597, f. 5v-6r

(Obrecht)Edited by Clemens Goldberg


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(Obrecht): Si sumpsero pennas meas (Paris 1597, f. 5v-6r) 2

37

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(Obrecht): Si sumpsero pennas meas (Paris 1597, f. 5v-6r) 3

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# ) MMMK K ± K K C MK A JDer Text zitiert Psalm 139,9: "Und ergriffe ich die Schwingen der Morgenröte und reiste ans

Endes des Meeres" - würde auch dort mich Deine Hand leiten und führen.

Die eigentlich wesentlich Forsetzung ist hier nicht erwähnt und das Stück ist wohl auch kaum als

gesungener Text vorzustellen.

O quam glorifica luce choruscasParis 1597, f. 6v-7r



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Weitere nicht aufgeführte Strophen dieses Vesper-

Hymnus sind:

Tu cum virgineo mater honore,

Angelorum Domino pectoris aulam

Sacris visceribus casta parasti;

Natus hinc Deus est corpore Christus.

Quem cunctus venerans orbis adorat,

cui nunc rite genuflectitur omne;

A quo te, petimus, subveniente,

Abjectis tenebris, gaudia lucis.

Hoc largire Pater luminis omnis,

Natum per proprium, Flamine sacro,

Qui tecum nitida vivit in aethra

Regnans ac moderans saecula cuncta.

Si dedero somnum oculis meisParis 1597, f. 7v-8r



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(Agricola): Si dedero somnum oculis meis (Paris 1597, f. 7v-8r) 2

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Mes pensees ne me laissent une heureParis 1597, f. 8v-9r

(Compere)Edited by Clemens Goldberg


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(Compere): Mes pensees ne me laissent une heure (Paris 1597, f. 8v-9r ) 2

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(Compere): Mes pensees ne me laissent une heure (Paris 1597, f. 8v-9r ) 3

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" K MMA @ ² A A K K K K A JDie Signa congruentiae fehlen in der Quelle. Der Text ist in der Quelle nur im Refrain

überliefert. Die Strophen werden hier von London 20 A XIV übernommen:

Dangier y est qui si fort me court seure

Quil nest vivant qui de ce me sequeure

Celle mesme ny veult la maintenir

Mes pensees ne me laissent une heure

Et sans cesser mon povre cueur labeure

Au tres gref mal quil a par souvenir

Mais je say bien de ce je vous asseure

Que de mon vueil je seroye au desseure

Se je y povoye par nul tour parvenir

Mais se ensemble ne povons convenir

Force sera que pour elle je meure

Mes pensees ne me laissent une heure...

Leure est venue - Circumdederunt meParis 1597, f. 9v-11r



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(Agricola): Leure est venue - Circumdederunt me (Paris 1597, f. 9v-11r) 2

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(Agricola): Leure est venue - Circumdederunt me (Paris 1597, f. 9v-11r) 3

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des- di- te Sans ma-

voir di- te la- choy- son qui luy fait

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Die Form dieses Stückes ist recht ungewöhnlich. Man könnte es als Bergerette betrachten. Der

erste Teil ist eine 7versige Strophe mit zwei layé-Versen, die bis in die Reime an die allerdings

regulär 6versige Chanson "Quant ce viendra au droit destraindre" von Busnois erinnert. Der

zweite Teil ist ebenfalls ein layé-Strophe, die ihrerseits allerdings 4- bzw. 8versig ist. Weiter

kompliziert wird das Stück durch die unsichere Textierung des Contratenors, der als eigentlicher

Tenor fungiert. In Brüssel 228, einer ausgesprochen fehlerhaften und im Text schwankenden

späten Quelle, ist der Text "Circumdederunt me gemitus mortis" (Sonntag Septuagesima) als

Incipit angegeben. In Riccardiana I ist die hier gewählte Lectio IX des Palmsonntag

"Circumdederunt me viri mendaces" als Incipit vermerkt. Allerdings setzt derSchreiber dann im

2. Teil den französischen Text als Incipit in dieser Stimme! Mit Atlas bin ich der Meinung, dass

der Palmsonntagtext auch textlich als der noch besser zum Oberstimmentext passende Text

vorzuziehen ist. Allerdings hat die Stimme selbst melodisch weder mit der einen noch der

anderen Antiphon etwas zu tun! Bemerkenswert ist weiter, dass der hier gewählte Text auch in

Comperes "Male bouche" gewählt wurde, wo er noch besser passt.

Die 2. Strophe des A-Teils lautet:

Du tout mestoye noulu estraindre

A servir honnorer et craindre

Et tant contraindre

Que rien ne meust sceu seduyre

Mais je voy quil me fault aduyre

A me reduyre

En dueil que ne puis jamais faindre

Allez regretzParis 1597, f. 11v-12r

(Ghizeghem)Edited by Clemens Goldberg


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(Ghizeghem): Allez regretz (Paris 1597, f. 11v-12r) 2

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In der Quelle ist nur der Refrain erhalten. Wir ergänzen nach London A XVI:

Fait luy aves longuement ceste offence

Ou est celluy qui point soit ne en france

Qui endurast ce mortel deshonneur

Allez regretz vuydez de ma presence

Allez ailleurs querir vostre acoinctance

Assez avez tourmente mon las cueur

Ny tournez plus car par ma conscience

Se plus vous voy prochain de ma plaisance

Devant chascun vous feres (-ay) tel honneur

Que len dira que la main dung seigneur

Vous a bien miz a la male meschance

Allez regretz vuydez de ma presence...

Les grans regretzParis 1597, f. 12v-13r

(Hayne van Ghizeghem)Edited by Clemens Goldberg


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(Hayne van Ghizeghem): Les grans regretz (Paris 1597, f. 12v-13r) 2

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Die zahlreichen Musica-ficta Vorzeichen im Contratenor sind offenbar nachträglich angebracht

worden, sie belegen sehr schön, dass der Regrets-Topos hier offenbar mit heftiger musica ficta

umgesetzt wurde.

Der fehlende Text der Strophen wird aus Brüssel 11239 übernommen:

Mais jespere que grace lon maporte

Pour remede quil me vauldra bonheur

Les grans regretz que sans cesser je porte

Et nuyt et jour tourmentent tant mon ceur

Au jourdhy nest plaisir qui me supporte

Ce cueur mestraint et me tient en rigueur

Allegez moy et me donnes vigueur

Ou je vaulx mort a vous je men rapporte

Les grans regretz que sans cesser je porte...

Va ten regretParis 1597, f. 13v-14r

(Compere)Edited by Cemens Goldberg


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(Compere): Va ten regret (Paris 1597, f. 13v-14r) 2

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Die fehlenden Strophen werden aus Paris 1596 ergänzt:

Se plus me suis il fauldra que y pourvoye

A la parfin batu seras trompeur

Avant dire a toute heure ou que soye

Va ten regret celuy qui te convoye

Va ten ailleurs que plus je ne te voye

Pour abreger de toy ay tres grand peur

Quant je veuil veoir une chose en la voye

Souvent requiert que a moy parler je loye

Celle qui a le vouloir de mon cueur

Riens ne sen fault dont ay fort douleur

Qui me contrainct crier sy hault quon loye

Va ten regret celuy qui my convoye...

Qui bellez amours a souvent si les remueParis 1597, f. 14v-15r



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Kche -

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Kbel -

Klez

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Kmours

A a

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Kvent

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Kles

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± KLau -

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7

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Í MÒ7MÒK7

A e

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choy -

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± K a

K Pa -

Kris

K la

Kgrant

A ru -

@ e

± Ksur

Kmon

Kche -

Kval

K mo -

Kreau

Í M# ) K

ie

Kche -

Avau -

Kchoye

K a

K Pa -

Kris

K la

K5

grant

A ru -

K e

Ksur

Kmon

Kche -

Kval

K K5

mo -

Í MÒMÒKreau

Kquant

Ksou -

Kvent

13

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MM M Areau

² ± Kquant

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Kvent

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Kbel -

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K en

A ru -

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Klez

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Kmours

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± Ksou -

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K si

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# ) Kfault

Í M en

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A A e

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U a -

Umours

K ha

Í M K Ksou -

Avent

Ksou -

Avent

K si

Kles

Í M5

re -

A mu -

20

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Kvent

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Kles

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A mu -

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² ± Ksou -

Kvent

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Kles

K re -

A mu -

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± Ksou -

Avent

³ ± Ksou -

Kvent

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Kles

Í M re -

A mu -

A e

± Ksou -

@vent

²

# ) @ e

± Ksou -

Kvent

K si

Kles

Í M re -

A mu -

@ e

² ± Ksou -

Kvent

K si

Kles

Í M re -

A mu -

K e

Ksou -

: Qui bellez amours a souvent si les remue (Paris 1597, f. 14v-15r) 2

27

") K si

Kles

K re -

A mu -

KÍ M K7

A K7

T e

") ³ ± Ksou -

Kvent

K si

Kles

K re -

A mu -

T e

# ) Kvent

K si

Kles

K re -

A mu -

KÍ M K K5

A J e

Se je vous eslongue de loeil Paris 1597, f. 15v-17r



")im ´́ @ Se

A je

Avous

@ es -

A Alon -

AÍ MM A MMMM MMMMKgne

Í M MMK de

Í MMM

")im µµµµ @ A A AÍ MM A A @ @

")im @ A A AÍ K A A AÍ MM @ AÍ K A AÍ K A AÍ K

11

") Kloeil

Í MK MM @ ² A Et

Aque

A ne

Avous

Í U Apuis

AÍ WMAfaire

K K MMMM A K a -

KÍ MMMA

") @ ² @ A A A AÍ MM @A A AÍ WM A U A A K

") AÍ MM @ KÍ MK K K K6

A @ ² @ A @ C WK MM MMK A

21

") @cueil

² ATel

Aque

A je

Avueil

A ne

ÏA a

Í MW A ma

U ÏAgui -

U WWUÍ WMMK KÍ MA K6

") T ² A AÍ MM A A UÍ WMMK U U MMA U K K K K A

") AÍ MM A A A A @ @ A KÍ M MMA ") KÍ MK C M KÍ MÒMÒA

30

") KÍ MK MM A A T se

ÖÍ ³ A Si

Í K A ne

Í K A fe -

K K MMMMA ra

") AÍ MM A A TÖÍ ´́ AÍ K @ A A

") AA A A C ÏWU WM A A @Ö AÍ K AÍ K K A K A K K MMMMA

(Agricola): Se je vous eslongue de loeil (Paris 1597, f. 15v-17r) 2

40

") A K ja

K K Kmon

Í MK K A em -

K MMMMA @pri -

@ se

² A Mu -

A A K er

Í MMMK MMMMK A

") A K KÍ MK A AÍ K K K AÍ K A6 T ² A A K A K K K

")ÏA K K

") K K A AÍ K A A @ ² AÍ K A A A A K A K K K

50

") A K7

A A A ne

Í WW Achan -

Í MM A @ ge

A a

A Amon

Ï@vueil

AÍ K K K AÍ

") MMMMA @ ² A @ A A AÍ MM A A @ A @ @

") A AA A AÍ MM AÍ MM K K K

A K A A A @ A @ @

60

") MMA MMMMMMMM WMM6

MA6 T" ´́ @

He -

Alas

A de

") A @ @ T µµµµ

") AÍ K A @ J ") @ A A K KÍ MMM MMM7M6

A7

69

" K Kvous

Í MMM MMMMA Acer -

Í MM Ates

Í K A me

Adoibz

Abien

Í MM A Mplain -

MMM KÍ MMM5A A K

7

") @ A A @ @ A A @ A A A K A K A

") @ @ AÍ MM AÍ K A A A MMMM @ KÍ MK K K K A

Je ne voy

rien qui me deust fort at- tain-

(Agricola): Se je vous eslongue de loeil (Paris 1597, f. 15v-17r) 3

78

" @dre

² Aquant

Avous

A ma -

Avez

A si

Afort

Avou -

Í U @ lu

Acon -

Ktrain -

Í MK KÍ MMMA @dre

") @ A A A A @ A AÍ U K K A A @ A A @

") ² A K MMA A A @ A A K MMA @ KÍ MK KÍ MMMÏK6

Í ÏM J

88

" Amon

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A et

Kmoy

Í M MMA a

Avous

K Atant

Afort

AÍ K AÍ K A A a -

Í U @mer

AÍ MM

") ² A A A UÍ WU KÍ MA K7

KÍ M7A A @Í @ T

") ² A KÍ MK A K A @ ² AÍ K")K K @ AÍ K AÍ MM

98

" AÍ K J

")")

J

Die fehlende 2. Strophe wird aus London A XVI übernommen:

Las de moy triste plaine de deul

Quand fortune par son orgueil

Moy eslongner ce que tant ayme et prise

Rien ne me vault car plus fort me voy prise

Tant que force est que je me plains et deuil

dre Car a nul bien ie voul- droye at- tain- dre

fors vous a- mer sans men vouloir os-

ter

Si vous voullez mestre loyalle et bonneParis 1597, f. 17v-19r



"im ´́ A Se

Avous

Avou -

Klez

Í M K A MM K K A ² A es -

Atre

K lo -

Í M K Ayalle

MM A A et

"im A Si

Avous

Avoul -

Klez

Í M K A MM K K A ² A es -

Atre

A lo -

Ayalle

Í K K MMK KÍ MMMK K AÍ MM

"im µµµµ ´́ A A A KÍ M K A MM A ²

11

" Abon -

A ne

± K(et

Í MMW U Abon -

WW U A K @ne)

² A ie

Aprye

A a

Adieu

Aque

A ia

A ne

A me

Í MM

" A et

Abon -

@ ne

± A(et

Abon -

MMA Tne)

Í ² A ie

Aprye

A a

Adieu

Aque

" A A A KÍ M K A MM K K A ± A A MMK K A A A K A M7MA

7K KÍ MK

21

"A A

par -

A Adon -

KÍ MA ne

² @ ma

Amais -

Atresse

Í MM A A et

A ma

Atant

A A A a -

A me -

Í

" A ia

A ne

A me

Í MM A Apar -

Adon -

KÍ M A ne

² A ma

Amais -

Í MMAtresse

A et

A ma

A Atant

A A a -

"@ A A A ± A K K A MMA K A MM A AÍ M

7MA

7± A K

7A A

31

" K e

@ da -

A7 T

me

² A ou

Acas

Aque

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A me

A ja -

Amaiz

Í MM@ A de

" A me

A e

@ da -

@ me

² A ou

Acas

Aque

Aiay -

A me

A ja -

Í MM A Amaiz

A de

K Acorps

WWA

" A A @ A K KÍ MKÍ MK K KÍ MMM KÍ MA AÍ K A A A @ A

Si

(Agricola): Si vous voullez mestre loyalle et bonne (Paris 1597, f. 17v-19r) 2

41

" Acorps

A ne

C da -

WU A A K7

A me

² ANul -

A le

Afors

Avous

Í WMA A ± K a

Kqui

Umon

Kcueur

Í M

" ² A ne

K da -

Í WU UÍ WWMA @ me

Í ² Anul -

A le

Afors

Avous

A a

Aqui

Amon

K Ucueur

" A A A ± KÍ MK A K A MM K KÍ MMM A ± A MMA AÍ KÍ MK A

50

" K A U sa -

K Udon -

K KÍ MMMK A UÍ MK T ne

@Nai -

A je

Apas

Adroyt

Í MM A Acar

" K U K sa -

Í M K K K KÍ MK U Udon -

K K A T ne

@Nay

A ie

Apas

Adroyt

Í K @

" ± AÍ K M MK AU K K K K A J @ A A AÍ K AÍ K

60

"A el -

A le

Aqui

Atant

Avault

Í K A A @ @ ² A Et

Aqui

A na

Apoint

Í MM @tant

" Acar

Acel -

A le

Í MM Aqui

Í K K K A Atant

A7 Tvault

³ ² A et

Aqui

A na

" K MMA @ @ ² A @ @ @ @ AAÍ MMA

70

" Asoit

C M K Apeu

K A K K A ± A de

Kdef -

K MM A AÍ K K KÍ MMMA Tfault

" Apoint

Í MM A Atant

Asoit

± Apeu

U K MM A de

K Adef -

K K K KÍ MK KÍ MMMA @fault

² A de

" AÍ MM @ A K MM K K A ÏA A A @ ³ A @ A A

Est et sera a

Est et se ra

a jamaiz bas et hault

jamaiz bas et hault heu- reuse en bien

heu- reuse en

bien ve- la pour- quoy il fault Es-

ve- la pour- quoy il fault

(Agricola): Si vous voullez mestre loyalle et bonne (Paris 1597, f. 17v-19r) 3

80

" ² A de

Atous

A A Asou -

KÍ MK A A K7

Ahaiz

Í MM @ Aquon

Apeult

A au

Umon -

Í W U A de

A di -

" Atous

A A Asou -

Ahaiz

² Aquon

Kpeult

Í M U K A @ AÍ MM A ± A au

MMKmon -

K U A de

U

" A A A A AÍ K KÍ MK A K A A A ² A A @ ± A A K

90

"A U T

re

ÍÍÍÍÍÍÍÍ

" U di -

K A T re

ÍÍÍÍÍÍÍÍ

" K K A J ÍÍÍÍÍÍÍÍ

Es- tre tout sien sans rien savoir des- di-

tre tout sien sans rien savoir des- di-

-re

Die Passage T. 45,2-46,1 ist im Contratenor einen Ton zu hoch

notiert.

Keine der Quellen weist eine 2. Strophe auf, die Wiederholungs-

zeichen stehen nicht in der Quelle.

Ha quil mennuyeParis 1597, f. 19v-20r

(Fresneau, Agricola)Edited by Clemens Goldberg


")im @ Ha

Aquil

Amen -

Anuy -

Í MM T e

Ö ³ @ et

Aque

A je

A me

Atreuve

A es -

A

")im @

Ha

Aquil

Amen -

Anuy -

Í MM AÍ K @ e

Ö ³ @ et

Aque

A ie

A me

Atrouve

A es -

A

")im @

Ha

Aquil

Amen -

Anuy -

A B WW @ e

Ö ³ @ A A A A A AÍ

11

") A ba -

K MM A K A K A hy -

Í MMA @ e

² A de

A ce

Í MM Aque

U ne

MM Avous

A Apuis

A

") @ ba -

A A hy -

Í K A @ e

T@ De

A ce

Aque

A ne

Avous

@puis

") K A A @5

A @ ² @ A AÍ MM A K MM A @ A

21

") A K Avoir

MMA ² AMon

Aseul

A B M M Avueil -

A Aliez

K A y

MMApou -

@voir

² @ se

") @voir

² Amon

Aseul

A B MM A ± Kvueil -

Klez

MMA5 A y

K Apou -

M6MA6 @

voir

A se

Í K

") AÍ K A@ A A A A AÍ ÏK A ÏA @ A A A AÍ K

31

") Avous

A a -

KÍ M Amez

A K Amoy

MM A K et

A ma

MMA vy -

K5

A MM K A K T e

") Avous

A A a -

A Amez

Í WW Amoy

U et

MM K A ma

A vi -

MMK A A MM K K A T e

")

") A A A A A A ² A A K A K A5

K5

A ÏK K K A T

(Fresneau, Agricola): Ha quil mennuye (Paris 1597, f. 19v-20r) 2

41

") @Jay

Ades

A en -

Anuyz

Í K @ ² Aqui

A me

Atour -

Amen -

Atent

Ajours

K A et

Knuyz

Í MMM K A K6

") @Jay

Ades

A en -

Anuyz

Í MM A Aqui

A me

Atour -

K Amen -

MM Atent

² Aiours

Í K A A K et

K A

") @A A C C C A ± A MMA A A A K K K A A K ± A K K K

51

") A ² Atant

Aque

A(jen)

Asuis

Í MMA Atou -

A te

Í MMAper -

K K @ A du -

K A MM @ e

Ö

") @nuyz

² Atant

Aque

A(jen)

Asuys

Í MM A Atou -

A te

Aper -

A du -

K MM @ AÍ K @ e

Ö

") K KÍ MMM A A A A K MMA A AÍ MMA A A A KÍ M A A @Ö

Die Autorschaft Fresnaus scheint mir näherliegender zu sein. Der fehlende Text des 2. Teils der

Gegenstrophe und der 2. Strophe werden aus Paris 2445 ergänzt. Parallele Quellen platzieren

den Halschluss der Gegenstrophe auf der ersten Sb des vorletzten Taktes. 2. Strophe.

Je nay envye

Ne mon desir ne me convye

Puis que mieulx je ne puis avoir

Fors de de voz nouvellez scavoir

Dailleurs ne puis estre assouvye

Car je ne puis plaisir a- voir ne neux de-

puis que de vous jeu perdu de veu- e

Seul et heureulx par fortuneParis 1597, f. 20v-21r



")im ´́ ³ ² ASeul

A A et

Aheu -

Areulx

Apar

Kfor -

K K tu -

Í MK ne

K ie

Asuis

²

")im ² A A A A A A MMMM KA K K

K A A K K A A ² A

# )im ³ A A A A A A A A AÍ K KÍ MK K KÍ MK K KÍ MAÍ

10

") A da -

Avoir

Acon -

Aquis

Kbelle

Í MK K et

Kplai -

MMK5

san -

K te

Í MA da -

K A me

² Arem -

Aplie

Aelle

Kest

Í M MMK de

Ktous

Í M

") A A A AÍ MMK K KÍ MK K A A @ ³ A A A A

# ) MMA ² A K K K K K MMK K K K A ² A A A A ² A KÍ M19

") K Udoulx

Kbiens

Í M K K K MM A Apar

Í WMKmon

K a -

Í MA K @ me

² Aplus

Aque

Anul

Aaul -

A

") ± K A K K KÍ M AÍ MM A A K K A A A A A A A A ± K

# ) K A K K K K MM A ± A K K K K5

K A ± K K K A A A ± K K K K K

28

") Atre

± Kqui

Uayt

Í MK K A ± K de

Kver -

Í MK Ktus

Í MAbruyt

K T

") KÍ MK K A ± K KÍ MK K KÍ MK K K K K K J

# ) K °MK K K5

K5

A ± K K K KÍ MMMMM MMK A ÏJDieses unikale Stück ist nur mit dem Refraintext erhalten. Am Anfang des Superius musste eine

Sb-Pause in Br-Pause verlängert werden.

La saison en est ou jamaisParis 1597, f. 21v-22r



")im @ La

Asai -

Ason

K A en

MM @est

² K ou

K ja -

KÍ MK KÍ MMMK Kmais

Í MA K7

@ ² Aque

")im @

La

Asai -

Ason

K A en

MM @est

² A ou

A ja -

A K KÍ MK K K A @maiz

² @que

# )im AÍ K A A K A K @ ² A A K K A K K K K A ±A U U MMA

11

") A je

Kcon -

Agnoys -

MMAÍ MMK K A K A MMK A K7

A se

² A ma

Afol -

K KÍ MA ly -

K @ e

Ö

") A ie

Acon -

Agnoys -

Í WMU A K7

A se

Í MMK ma

K A @ fo -

A li -

A K K MMMMA A e

± Kcar

# ) ± A A MMAA U U A ² A K K A ² A A A K K A A ± K A

21

") ² ± KCar

Kcel -

K A le

Aqui

Kmon

MM Acueur

±Kcueur

Í MA li -

K A e

² A ma

Aioy -

A e

Adun

Kfaulx

MMK A en -

") Kcel -

K Aqui

Amon

Kcueur

MM A ± Kfort

Í MMMWWU MMMMA li -

T e

² A ma

Aioy -

A e

# ) A A A A A K MM KÍ MK K A A KÍ MMMKK K

5Í MK ±

K K K C MA

30

") K A A K KÍ MMMK Ktre -

Í MA K7

Ttre -

") Adun

Afaulx

A en -

U Utre -

Í WMMMMK K K A Tmetz

# ) A ² A K K A K K K K A T

Die Signa congruentiae fehlen in der Quelle.

Soye a Paris Bourges ou Mes <Metz>

Raison me dit que ie loublie

La saison en est ou jamaiz

Que je congnoysse ma folie

Combien que sans si et sans maiz

Elle soit du tout acomplie

Mais puisque son courage plye

Je la renonce desormais

La saison en est ou jamais...

Penser en vous ne mest point ennuyeulxParis 1597, f. 22v-23r

(van Ghizeghem)Edited by Clemens Goldberg


") im ³ @Pen -

Aser

Í K A A en

Avous

Í MM A A ne

Amest

Apoint

A en -

Í MM K nu -

K MMM5M

") im ´́ @Pen -

Aser

A en

Avous

A A A ne

Kmest

K Mpoint

MMM @ en -

@nuy -

# ) im @ A WMMM A5Í K A A KÍ MK

5MM A A @

5@ ³

10

") @yeulx

² @tant

Aplus

A y

Apense

AÍ MM A et

Í Kplus

A A y

Í K @voy

A7

de

@bien

Ö ³

") Teulx

² Atant

Aplus

A y

Apense

A et

Aplus

A y

Avoy

Í K A A A A de

Tbien

Ö

# ) AÍ MM A @ K A KÍ MMM A A KÍ MKÍ W A A AÍ MM @ ² AÍ K K K

21

") @Tant

Aque

Atous

Aaul -

Í MM Atres

@fors

A A Mvous

MMM AÍ K A A @ ne

@ me

") ² Atant

A Aque

Atous

Í MM A5 A @ @fors

Avous

Í MM A A ne

K me

Í MK MM Ksont

K A

# ) @ AÍ K AA A AÍ K K MM K K A AÍ MM A A K K K A MMA

31

") Asont

Í MM K K MMMM K K@rien

A @ ² A se

Abien

A A A Kmen

MMA

") KUrien

WWMM MMKÍ MMM A A @ T ² A se

Abien

A A A

# ) @ @A A ÏU5Í WÏA5

± K5Í MMM MM")MM

5MMM

5M M

5MMMA A K MM A A

(van Ghizeghem): Penser en vous ne mest point ennuyeulx (Paris 1597, f. 22v-23r) 2

40

") Avient

Í MM K K K K AÍ K K K A je

A ne

A de -

Í K K K Aman -

KÍ M MWWW5UÍ M MMMMU de

Í M M MM MMM KÍ

") Kmen

K K K @vient

A AÍ K K K A ie

A ne

A de -

Í K K K AAman -

KÍ M MMMMKÍ M K de

Kmieulx

Í MÒMÒK

") A A5

ÏK K K K AÍ K A K K A A Ï@ ² A A KÍ M MMMMKÍ M K KÍ MÒMÒK

50

") MAmieulx

K7

T

") K K A J

") K K ÏA T


Je voy souvent des gens de plusieurs lieux

Mais devant tous penses quil me plaist bien

Penser en vous ne mest point ennuyeulx

Tant plus y pense et plus y voy de bien

Et ne cognoys nul bien dessoubz les chieulx

Que tant desire que vous voir du tout myen

Cest le propos en quoy suis et me tien

Pour tout plaisirs au revenir ie veulx

Penser en vous ne mest point ennuyeulx...

Venez regretz sourdes en habandanceParis 1597, f. 23v-24r



")im @ Ve -

Anez

A re -

@gretz

Asour -

A AÍ MM K A A K7

Ades

± K en

K A ha -

K KÍ MÒMÒ

")im @ A A AÍ MM A A AÍ MM K K A A K A MMA ± K K K

# )im @ A A A A A A K

KÍ MK K K A5 A ± A5Í K A U K MM

10

") MMAbon -

C MAdan -

K T ce

³ ² A a -

Acom -

A ai -

Agnez

A le

Ksour -

Í MA

") AÍ KÍ MMMA @ ² A A A A A A A A KÍ M K A K

# ) K A K K K A KÍ MK KÍ MMMK A K5Í MMM @ ± KÍ MMM A K K M MK A

19

") Aplus

± K(le

Í MMMMMAsour -

A K K Kplus)

Í MMM K MMA de

K ma

Í MK K A vi -

Í MM A e

± K(ma

A vi -

A

") @ A K K K K A A ± KÍ MMMA AÍ MM KÍ MAÍ MMA A A

# ) AÍ C MMMK K A A @ A A KÍ MK K AÍ MM A A ± A K6

28

") T e)

Ö APuis -

Í MM Aque

A la

A @mort

AÍ MMKÍ M A K A A K7

") T @Í A A AÍ MMA ± K A A K K A A

# ) T T @Í A A5 KÍ M A K A K A

: Venez regretz sourdes en habandance (Paris 1597, f. 23v-24r) 2

37

") A a

± Kpar

K K Mfor -

MMM K A K MMMMK A A K7

K ce

A ra -

A MMA vy -

KÍ MMMA A K

") A A ± K K K KÍ MMMK K K K A K A A ± AA K

6AÍ MM K K A

# ) A5Í MM K K AÍ K A ± K K K K K A A AÍ MMA KÍ MMMA5 K A

46

") A e

² A La

Afleur

A A A K le

K Achoys

MMMM A A <

"))

KÍ MMMK >

Í MMMA A ±"A de

") @ ³ A A A A A K A K A C MMMA A K A K A

# ) A A A A A5 A ± K KÍ M K K K K A @ ± KÍ MK A A K KÍ

55

" MMKfran -

Í M K K A5 K KÍ MMM K A K T ce

") MMKA MMK KÍ MMMK K K K A T

# ) MK K MM MMK K MM MMMMMMK K K A JEs besteht keine Beziehung dieser unikalen Chanson zu Comperes Venez regretz. Im letzten Vers

fehlt ein Wort mit zwei Silben. Es könnte sich um eine Art Tombeau eines Mitgliedes des französi-

schen Königshauses handeln. Nach der Mittenkadenz mussten in Tenor und Contratenor Noten um

eine Punktierung verlängert werden.

Des faiz mondains tant ay ou bonne chanceParis 1597, f. 24v-25r



"im µµµµ @Les

Afaiz

Amon -

) A5dains

Í MM MMA K Atant

M ay

MMM

"im ´́ @Les

Afaiz

Amon -

Adains

Í MM MMA K7

Atant

M ay

MMM K K A ² A ou

"im @ A A AÍ MM MMA U7 A WMMM K K A @ ² A A M MMM

10

" A ou

A Abon -

Í MM K K KÍ MÒMÒK ne

K Achan -

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A

" Kbon -

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Kchan -

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A ² A ap -

A pa -

A Arent

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" Arent

² Adroyt

A A Afor -

K A MM KÍ MKÍ M K A ce

MM K fa -

K KÍ MÒMÒK A K

7Aveur

A

" ² Adroyt

A A Afor -

K A A MM AÍ MM K"A MM K

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K fa -

K A K Aveur

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Í MMM"

" KÍ MA A ² A KÍ M K K K K K ÏKÍ ÏMMM K K A A ± A K ÏK K KÍ MK KÍ28

" A a -

A @voir

² A la -

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Kfor -

K Atune

Í K K a

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K Avou -

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Í MA A la -

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A @ ge

² Afor -

Atune

Í K K K A a

Í Kson

K Avou -

A MM Aloir

A ay -

"MK ÏA ² KÍ M KÍ MA ) B5 MM A A ² @ AÍ K KÍ M K K)A A A

: Des faiz mondains tant ay ou bonne chance (Paris 1597, f. 24v-25r) 2

38

" ² A ay -

K Amant

U AAsou -

K A K7

Avent

Aaul -

Atre -

Ament

Uquon

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K K K A MM

" K Amant

K A A Ksou -

Í MMMKÍ MK Avent

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MM A Atre -

Kment

Í MA Aquon

K ne

Kpen -

Í MK K KÍ

" A A ± A K K KÍ MMM K K A A A KA MM K KÍ MMM K K K K K KÍ MK

47

") K A K7

T se

" MK A T se

" K K K K T

De plus en plus dardant desir esprisParis 1597, f. 25v-26r



")im ´́ ± K De

Aplus

A en

Aplus

± Kdar -

Adant

A A de -

Ksir

MMMMKÍ MA es -

K7

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± Kmon

")im ³ ± K

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Aplus

A en

Aplus

± Kdar -

Adant

A A A de -

Asir

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Í MMMKÍ MMMA @pris

")im ± K A A A ± K A A A A K K A A KÍ MMMA K A ± K A

10

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K7

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A a -

Avez

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K e

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Í Upar -

") A A ± K A KÍ MK K A A K MMA A ² A K K KÍ MK K18

") K a -

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K7

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Í MM Areulx

A A ± K en

A es -

A pe -

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± Kquen

A a -

Amours

Asoye

Aheu -

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") ² A et

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Í MMMMMWW K K a -

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Atous -

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Í Kvoir

Klotz

MMA et

Tprix

") A A A ± KÍ MMMK A MMMMMM K K K")KÍ MMMK K K K A T

Mon souvenir my fait morirParis 1597, f. 26v-27r



")im @Mon

Asou -

A ve -

@nir

A my

Afait

Amou -

AÍ K Arir

Í M7MA

7 @ ² APour

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")im AMon

Í K Asou -

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Í K K K A A my

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T ² APour

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) @5nir

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A Afait

A @ ²Amou -

Í K K MM Arir

²

11

") Agretz

Í K A A A K Aque

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Í MM Agretz

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Afait

Í K Amon

Í M7M6

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² Adonc

") ´́ A5Pour

Ales

Í MMA re -

A @gretz

Aque

Afait

A AÍ MM Amon

A @cuer

21

") A A et

) @jour

Asuis

Í MM A A en

KÍ MK U5Í WW W K UÍ WA K @beur

² ASoubz

") Anuyt

A et

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Ksuis

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K la -

Í WU U MMM MÒMÒK K

5Í MMMA T

beur

") @donc

Anuyt

A et

Kiour

MMK K A A ³ ± Ksuis

KÍ M U U A en

A la -

Í MM5

K K5

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30

") A es -

Í WW A Apoir

K KÍ MMM @ÏA de

U le

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Í MMMK MW MMAcou -

K7

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") ² ASoubz

A es -

A A5poir

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K K se -

Í MMMK Acou -

MMA Trir

")K

A MM A Asoubz

@les -

Apoir

² A de

K le

K se -

Í MC MU K K Acou -

Trir


Der fehlende Text der Strophen wird nach London A XVI ergänzt:

Se sans cesser devons courir

Si scaurayge pour quel rigueur

Mon souvenir my fait mourir

Pour les regretz que fait mon cuer

Sa douleur my fault descouvrir

Et len mettre hors de la langueur

En luy donnant port et faveur

Sans plus dire ne soustenir

Mon souvenir my fait mourir...

A heur le tiens le bienParis 1597, f. 27v-28r



"im @ A

Í A Aheur

Í MM KÍ MA le

Í K Atiens

Í M7MA

7 le

@bien

AÍ MM @

"im ´́ ³ @

A

Í Aheur

A le

Í MM Atiens

A le

Í K Abien

Í MMA

"im A MMMM K K AÍ MMK K A AÍ MMA A ± A MMA AÍ MM AÍ K

10

" ² Aque

Adieu

A me

Í K Adon -

Í MMA A A A ne

Í K @ ² Apar

A sa

Í MM A Abon -

" Aque

Adieu

A me

Í K Adon -

Í MM @ A K A MMK ne

Í M Apar

A sa

@bon -

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² Aqui

" A A @ @ @ KÍ MK MÏM Ï@ @ @ @ Ï@5

20

" A te

Aqui

A me

Í MM Aveult

A A et

K A or -

Adon -

K K KÍ MMM A ne

³ A es -

Atre

Aser -

" U me

MMKveult

K K K K A K et

K U or -

Í M MMK K Adon -

A A ne

² A es -

Atre

Aser -

Avan -

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" ² A KÍ MK K K K K KÍ M# K K KÍ MK A ² A A AÍ M7MA7 @

29

" Kvan -

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Í MK re -

Í MKnom -

K K A me -

A e

Ö ² @ du -

" WWÏWK te

"K A lo -

A K K K K K K Ayal -

A le

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K K Anom -

A K me -

Í M K MMA e

Ö ² A du -

# A K K A K A K A @ A MMM MÒMÒK K KÍ M

ÒMÒK K A @ @

: A heur le tiens le bien (Paris 1597, f. 27v-28r) 2

38

" A ne

Aprin -

Aces -

Í MM A A se

² Asur

Atou -

Ates

Abien

Anom -

A me -

Í MM A A e

² Atres -

" A ne

Aprin -

Aces -

Í MM KÍ MMMA K7

A se

² Asur

Í K K MM K Ktou -

K Ates

Kbien

Í MAnom -

K A

# A A A A KÍ MK K A KÍ M KÍ MA @ AÍ MM A A A A

47

" A A A no -

Í MM Able

A A da -

K UÍ MMMA me

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K K A ge

A A be -

U Knigne

Í WWWK A et

" K K A @ me -

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Í MMMK no -

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K K A ge

K K be -

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Í M MWK A

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56

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Kbon -

K WM MMK MMÒMÒK K K A J

ne

# MÒMÒK K K K MMMM

ÒMÒKÍ MMM

ÒMÒA J

Die Signa congruentiae fehlen in dieser

unikalen Quelle.

A la servir fault bien que ie me donne

Puis que a ce faire au tour de sa personne

Il luy a pleu mavoir tant estimee

A heur le tiens le bien que die me donne

Par sa bonte qui me veult et ordonne

Estre servante loyalle renommee

Le luy fais faulte ia dieu ne me pardonne

Car toutes gens en tout temps bien guerdonne

Qui lont pour dame et maistresse ordonne(e)

Donc de fortune ie me dy bien aimee

Si de sa grace iamaiz ne me abandonne

Tant ay dennuy - O vos omnesParis 1597, f. 28v-29r



"im ´́ ATant

Í K A ay

Aden -

@nuy

A AÍ K K MM @Ö @ et

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12

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Apoi -

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23

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35

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Í MMAÍ M7M7A7 A

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Abrief

Amon

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A Aest

A K MM AA do -

(Compere): Tant ay dennuy - O vos omnes (Paris 1597, f. 28v-29r) 2

46

" ² Afust

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Í M7MA

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57

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Í M7M7A7 T

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" @ A @ A AÍ MM @ AÍ MM K K KÍ W U U A @ T

# A AA A

me -

A @ A K A MMAÍ MM@ A @ T us

Es ist nicht ganz sicher, welcher Text ursprünglich als Kontext zu O vos omnes gedacht

war. In Kopenhagen 1848 und unserer Quelle ist es der eingesetzte Text, in Brüssel 228

der im folgenden wiedergegebene Text. Beides sind mögliche Varianten. Der lateinische

Text wird aus anderen Quellen ergänzt.

O devotz cueurs amans damour fervente

Considerez se jay este dolente

Que cest raison je suis la seule mere

Qui a perdu son seul filz et son pere

Et son amy par amour excellente

Comme femme desconforteeParis 1597, f. 29v-30r



"im @ KÍ MK K K K A K A MÏM K C MA MMA K K A KÍ MA MMMMKÍ M

"h A K A K @ A K K A A

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10

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" KÍ MK K K KÍ MK K A K K A MM K K A ² A K C WUÍ MA K7

KÍ MÒMÒK A K AÍ

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ÒMÒK K K K K A

# UÍ MK K U ÏKÍ MMM K K A AÍ MM K K KA MMA A ± K A K MM K K K K A K KÍ

(Agricola): Comme femme desconfortee (Paris 1597, f. 29v-30r) 2

38

" MMA ² AÍ U A A A ÏA ± A MMKÍ MÒMÒA5Í K A A KÍ MK A

KÍ MK

" K A K A K K K @ ² @

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48

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58

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68

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" A A J KÍ M @# ² A A A A ± K KÍ MA ± U KÍ W A ± K KÍ MK K KÍ MA ² A KÍ MMWA

(Agricola): Comme femme desconfortee (Paris 1597, f. 29v-30r) 3

78

" MA MM MMMMK K ± U K WW U A MM A A ± KÍ MK K A K AÍ K K K ± K

" A KÍ M K K K K A A A K K

# MMMMMM MMMMA AÍ MM A K AK A K KÍ MK K K A KÍ MMMA MMU ÏA

87

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KÍ MMMÒMÒMMMM K K A T

" K K K K A A J# U ÏU

K A K KÍ MK K K K K A@ @ T

Es handelt sich um eine von drei Bearbeitungen Agricolas von Binchois' Tenor. Im Superius

treten durch die ähnlichen Motive zwei gravierende Auslassungen auf: es fehlt ein Tactus in T.

52-53 und T. 75-76, sie wurden nach Basevi ergänzt.

Si conge prens de mes belles amoursParis 1597, f. 30v-31r



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Si

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Afert

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(Agricola): Si conge prens de mes belles amours (Paris 1597, f. 30v-31r) 2

37

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46

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(Agricola): Si conge prens de mes belles amours (Paris 1597, f. 30v-31r) 3

74

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83

"))

")

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Der Tenor ist in der Quelle nicht ganz durchtextiert. Insgesamt ist es eher eine instrumentale

Fantasie, wie die anzunehmenden "Zwischenspiele" in beiden textierten Stimmen andeuten.

Eine weitere Strophe dieser Ballade wird der monophonen Quelle Paris 12744 entnommen:

Jappercoy bien clerement tous les jours

Que mes amours commencent a finer

Joue elle ma des plus estranges tours

Que jamais homme saroit imaginer

Pourtant ma part en veulx habandonner

Car jay trouve loyaulte de regard

Je ne dy pas pour luy congie donner

Si congie prens devant quil soit plus tard

Se mieulx ne vient damoursParis 1597, f. 31v-32r



"im A Se

Amieulx

Í MMK K K KÍ MMMÒMÒ A

ne

Í Avient

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ÒMÒA @ A

da -

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"im A

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K MMA A ne

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A da -

A Amours

AÍ KÍ MKÍ MÏA M7MA7

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KÍ MMM A A @

10

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# MK K K K KÍ MMM K K K AU U ÏA ÏU ÏU K K K K K K K K K A A )

(Agricola): Se mieulx ne vient damours (Paris 1597, f. 31v-32r) 2

35

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44

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(Agricola): Se mieulx ne vient damours (Paris 1597, f. 31v-32r) 3

71

"

"

# )

Die Textierung in unserer Quelle ist relativ unwahrscheinlich, wenn ja, dann eher mit größeren

Zwischenspielen. Der ursprüngliche Text stammt aus einer Vertonung von Convert, hier in den

fehlenden Strophen aus Kopenhagen übernommen.

Combien quelle est adroite belle et gente

De men louez pour ceste heure presente

Pardonnez moy car je ny voy de quoy

Se mieulx ne vient damours peu me contente

Une jen sers quest assez souffisante

Pour actenter un grant duc ou un roy

Quant je lui dis de mon vouloir lentente

Et cueur et corps et biens je lui presente

Pour tout cela remede je ny voy

Delibere suis <et> savez de quoy

De lui puicter et le jeu et lactente

Se mieulx ne vient damours peu me contente...

Plus quautre ay en ma ioye douloureuseParis 1597, f. 32v-33r



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(Prioris): Plus quautre ay en ma ioye douloureuse (Paris 1597, f. 32v-33r) 2

39

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Mon esperance sans cesser langoureuse

Et ma pensee plus que aultre rigoureuse

Par quoy me suys haste de tost poursuivre

Plus quautre ay en ma ioye douloureuse

Et ma clarte plus quautre tenebreuse

Or deviner comment porroye vivre

Le plus que aultre ia ma chere doubteuse

Elle siet mieulx plus que aultre despiteuse

Et me convient souvent quant ie suys yvre

Du mal damours ausy doulx comme jivre

Maiz tousiours croyt donc fort ie suys honteuse

Plus quautre ay en ma ioye douloureuse...

En lombre dung buyssonnetParis 1597, f. 33v-34r



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: En lombre dung buyssonnet (Paris 1597, f. 33v-34r) 2

36

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La Regretee en tous lieux acomplyeParis 1597, f. 34v-35r



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(van Ghizeghem): La Regretee en tous lieux acomplye (Paris 1597, f. 34v-35r) 2

39

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(van Ghizeghem): La Regretee en tous lieux acomplye (Paris 1597, f. 34v-35r) 3

77

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Der Text weicht erheblich von der parallelen Quelle London A XVI ab. Im Incipit des

Contratenors heißt es wiederum "La regretee en tous biens", also die Variante aus London! In

der Version unserer Quelle ist außerdem keine layé-Struktur vorhanden, so dass die

Textierung der fehlenden Strophen nach London nicht unproblematisch ist.

Pour le bon bruit qui en vous multiplie

Dont je voy France honnouree et emplie

Raison me plie

A vous nommer se jamais le fut femme

La Regretee en tous lieux <biens> acomplye

Dhonneur de los et de grace remplie

Je vous supplye

<Tres humblement> quil vous plaise madame

De vous amer <de bon cueur> je memplie

Amour le veult bon vouloir luy supplie

Mais desemplie

Vous voye dung los qui tarnit votre fame

Qui vous est blame

Mais en mon cueur ce mal tais et replie

La Regretee en tous lieux acomplye...

Je scay tout ce qui me nuyst a savoirParis 1597, f. 35v-36r

(Ghizeghem)Edited by Clemens Goldberg


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(Ghizeghem): Je scay tout ce qui me nuyst a savoir (Paris 1597, f. 35v-36r) 2

40

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Die Chanson ist in den parallelen Quellen London A XVI und Riccardiana I doppelt

transponiert überliefert, so dass man davon ausgehen kann, dass es sich hier um die originale

Version handelt. Der Text der fehlenden Strophen wird aus London übernommen:

Japrens tousiours. Et decroist mon savoir

Je me monstre on ne me daigne veoir

Je moffre assez. Mais on dit preu vous face.

Je scay tout ce que me nuyst a savoir

Je scay tout ceulx qui me pevent decevoir

Je nai guerdon de service que face

Je parle hault. On fait le sourd pour voir

Je demande. On ne me veult pourveoir

Je suis loyal. Desloyaulte mefface.

Je voy qui nay plaisir eur gre ne grace

Je fais tout bien et ne puys bien avoir

Je scay tout ce que me nuyst a savoir...

Fors seullement lattente que ie meureParis 1597, f. 36v-37r

(Ockeghem)Edited by Clemens Goldberg


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(Ockeghem): Fors seullement lattente que ie meure (Paris 1597, f. 36v-37r) 2

46

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Die Verhältnisse in der Mittenkadenz sind durch eine Variante der

zweiten Stimme etwas unklar und wurden durch Längungen

korrigiert. Der so berühmte Text weist starke Varianten auf!

Vostre rigueur tellement me court seure

Quen ce parti il faut que ie massure

Donc ie nay bien qui en rien me contente

Fors seullement latente que ie meure

En mon las cueur nul espoir ne demeure

Car mon maleur si treffort me tourmente

Mon desconfort toute seulle ie pleure

En mauldisant sur ma foy a toute heure

Ma loyaulte qui tant me fait dolente

Las que ie suis de vivre mal contente

Quant de par vous nay riens qui me sequeure

Fors seullement latente que ie meure....

Il nest vivant tant fort savantParis 1597, f. 37v-39r

(Agricola/Compere)Edited by Clemens Goldberg


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(Agricola/Compere): Il nest vivant tant fort savant (Paris 1597, f. 37v-39r) 2

45

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(Agricola/Compere): Il nest vivant tant fort savant (Paris 1597, f. 37v-39r) 3

88

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2. Teil Gegenstrophe:

Tant que ien voys envers vous ie desprise

Car vous estez en tout art si aprise

Que plus que aultre vallez estre servie

2. Strophe ergänzt aus London A XVI:

Pour ce vous faiz de quant que jay hommage

Sans requerir ung bien proffit ne gage

Fors que vueilliez vostre amy mavouer

A autre sainct ne vueil mon cueur vouer

Car qui a veu ung sy plaisant ymage

Il nest vivant tant soit savant ou sage...

Helas pour quoy ne suys ie maryeeParis 1597, f. 39v-40r



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A ± K KÍ M K K K K A ± K

: Helas pour quoy ne suys ie maryee (Paris 1597, f. 39v-40r) 2

33

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Kray

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Je ne viz oncques la pareilleParis 1597, f. 40v-41r

(Binchois/Dufay)Edited by Clemens Goldberg


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# ) A KÍ MA A K AK K A K A V ² C

(Binchois/Dufay): Je ne viz oncques la pareille (Paris 1597, f. 40v-41r) 2

21

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K K A K A K pa -

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26

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K MM A T le

# ) A A A JIm Tenor fehlt in Takt 1 der Punctus divisionis. Die Signa congruentiae wurden ergänzt.

En vous voyant ie mesmerveille

Et dy quest cecy nostre dame

Je ne viz oncques la pareille

De vous ma gratieuse dame

Vostre tresgrant doulceur esveille

Mon esperit que vostre oeil entame

Mon cueur dont puis dire sans blame

Puis que vous servir mappareille

Je ne viz oncques la pareille....

Royne des floursParis 1597, f. 41v-42r



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# ) @ AÍ MM KKÍ MMM K K K K A A A A A ± A MMK K K KÍ MK

(Agricola): Royne des flours (Paris 1597, f. 41v-42r) 2

38

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48

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# ) AÍ K AÍ MM A K A MMAÍ K KÍ M A AÍ K K MM A A ² A K A C

(Agricola): Royne des flours (Paris 1597, f. 41v-42r) 3

78

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Faisons boutons le beau temps est venuParis 1597, f. 42v-43r



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21

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30

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(Compere): Faisons boutons le beau temps est venu (Paris 1597, f. 42v-43r) 2

39

" Ajar -

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# ) A A A A ± K A A A A K MMA ± KÍ MMM MMKÍ MA K KÍ M MMKMMMM

# ) KÍ MAÍ K A ² K KÍ MMMA @ ± KÍ MK A @ ± AAÍ A MMA

49

" K te -

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# ) K KÍ MMM K MMMMK K MMA T

# )ÏU K K K A K K K A

T

In Riccardiana I und Paris 2245 ist das Stück in halben Notenwerten notiert. Die Signa

congruentiae fehlen in der Quelle.

Die fehlenden Strophen werden aus Paris 2245 ergänzt:

En ce pays je men suis revenu

A celle fin quavec vous me deporte

Faisons boutons le beau temps est venu

Le mois de may qui bellez fleurs aporte

Vostre plaisir sera dru et menu

Cest la chose ou plus je me conforte

Sil vous plaist donc vous tiendrez la main forte

Que bien soye de vous entretenu

Faisons boutons le mois de may est venu...

Fin chio vivoParis 1597, f. 43v-44r



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3 @Fin

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11

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22

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@ me

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ÍÍÍÍÍÍÍÍ 3@fac

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"@ A @ A @ A @ A A5 @ @Ö im A A A A A A A AÖ ² A

tes -

Í

Sum lo

cer- to e non cre- do a- mo pace e vo- riam guerra

Sum lo

cer- to e non cre- do a- mo pace e vo- riam guerra

: Fin chio vivo (Paris 1597, f. 43v-44r) 2

44

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K A mo -

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54

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A o

Í M7M7A7 do -

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Jlor

" A my -

A o

@ do -

Tlor

Die Wiederholungsstrukturen in unserer Quelle sind zum Teil durcheinander geraten, sie lassen

sich aber aus den parallelen Stimmen leicht erschließen. Der Text ist ein "romanische Mischung",

er ist sicherlich nicht ganz richtig überliefert und passt auch rhythmisch nicht genau auf die Musik.

Era nudo or sum vestito

Domon (?) affano e de tormento

Era sana or sum ferito

Omon mal me mistumento (?)

Mamo ay par questo vento

Ma conducto en questo porte

Sel partir mestato forte....

Yo so contentoParis 1597



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15

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Í K Aluy

Aper -

@ do -

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Ö ³ Aquel

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Abel -

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Paris 1597, f. 44v-45r

: Yo so contento (Paris 1597) 2

31

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Í MM M Mest

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M K7

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A na

± Kquel

Aest

Í Kbel -

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Í MM M K Uest

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38

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") T na

# ) J na

, f. 44v-45r)

Que vous ma dame - In pace in idipsumParis 1597, f. 45v-46r

(Josquin)Edited by Clemens Goldberg


"im ³ ² KQue

Í M K Avous

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"im KÍ MK A MM@ A A A @ A A AÍ K K K A ± A K K K K UÍ

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" T in -

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Í @Í A ip -

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21

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Í MMMA A ra

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Í MMA mi -

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31

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Í MMA mi -

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Aqui -

Í M MA es -

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(Josquin): Que vous ma dame - In pace in idipsum (Paris 1597, f. 45v-46r) 2

41

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" KÍ MA de -

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Í U A cu -

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61

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ÍÍÍÍÍÍÍÍ

" MMMA T ÍÍÍÍÍÍÍÍ

" A me -

A @ T is

Ö ÍÍÍÍÍÍÍÍ

Onc- ques riens mieulx ie nor- don-

nay (nor- don- nay) Et vostre grace a moy sa - don-

ne

Diese Doppelchanson ist ein sehr schönes Beispiel für die

erotische Umwertung eines geistlichen Textes. "Une fois" kann

ja sowohl "damals" als auch tatsächlich "ein Mal" heißen, so dass

der Hinweis auf den Schlaf im lateinischen Text dieses Mal zum

Beischlaf werden lässt. Die äußerst subtile Text-Musik

Umsetzung ist ein herrlicher Beleg für die Sonderstellung

Josquins in diesem Bereich. Die Zuschreibung an Agricola in

Canti C ist unwahrscheinlich. Die Textierung unserer Quelle ist

problematisch: Im eigentlich zu wiederholenden B-Teil wurde

der Text vermischt und zusammengedrängt. Im Contratenor

wurde anstatt des eigentlich wiederholten "dormiam" das zudem

grammatikalisch falsche und nicht unterzubringende "et

requiescant" wiederholt.

2. Strophe:

Grande me soit dicte injure

Saultre a ma franchise asservie

Et mort vueil avoir desservie

Se nulle dame me coniure

La gaye pastoure ma donne sa mourParis 1597, f. 46v-47r



$ ) im ´́ K La

Í M Agay -

A e

Kpas -

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K MMMM MMA re

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Mdon -

MMMMM5K ne

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ÒMÒA K K A ± K K K KÍ M

ÒMÒA ² K K KÍ MA

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Ktou -

K re

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Kdans

Ksez

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26

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Apas -

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Í M A ± K La

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Apas -

Utou -

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K KÍ MA A K Ï@

: La gaye pastoure ma donne sa mour (Paris 1597, f. 46v-47r) 2

35

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Se iay perdu mon amyParis 1597, f. 47v-48r

(Josquin)Edited by Clemens Goldberg


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(Josquin): Se iay perdu mon amy (Paris 1597, f. 47v-48r) 2

30

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44

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(Josquin): Se iay perdu mon amy (Paris 1597, f. 47v-48r) 3

58

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62

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ÏJmoy

Mon seul plaisir ma doulce ioyeParis 1597, f. 48v-49r

(Ninon le Petit)Edited by Clemens Goldberg


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ÍÍÍÍÍÍÍÍ

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(Ninon le Petit): Mon seul plaisir ma doulce ioye (Paris 1597, f. 48v-49r) 2

27

" µµµµ ´́ ³ AMieulx

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36

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(Ninon le Petit): Mon seul plaisir ma doulce ioye (Paris 1597, f. 48v-49r) 3

53

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U K Aqui -

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Es besteht keine Beziehung zur Chanson

Dufays/Bedynhams mit dem gleichen Incipit.

Die Schlussnoten des ersten Teils in Superius,

Tenor und Bassus mussten von Brevis zu

Longa verlängert werden.

Ce moys de may par ung doulx asserantParis 1597, f. 49v-51r



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± K K K A ² KÍ MK U A @

: Ce moys de may par ung doulx asserant (Paris 1597, f. 49v-51r) 2

19

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25

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Í MK Kvous

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30

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38

" µµµµ µµµµ

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" µµµµ µµµµ

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47

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µµµµ µµµµ

56

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K Avoul -

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65

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Aviens

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74

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83

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Í MK K A re

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" Atre

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Amour

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89

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Í MK K5

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95

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" KÍ MK K T le

" T le

" T le

Die Wiederholungen im zweiten Teil in Contratenor und Bassus sind in der Quelle durch

Wiederholungszeichen dargestellt, was in Partiturform nicht umzusetzen ist. Dabei gerieten dem

Schreiber die Pausen im Verhältnis zu den durchgeschriebenen parallelen Stimmen zu kurz, sie

wurden angeglichen.

Pastourelle iolieParis 1597, f. 51v-53r



")i ² ± KPas -

Atou -

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Atou -

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Í

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Kbon

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8

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A vy -

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16

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: Pastourelle iolie (Paris 1597, f. 51v-53r) 2

23

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K le

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le

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35

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A ia -

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Agar -

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i ³ ± K ma -

Amour

A na -

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Avous

A my -

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A a -

Amour

A ia -

Uvoye

A as -

Usez

U a

Agar -

i @der

K K A ± K ma -

Amour

A na -

Avez

²

: Pastourelle iolie (Paris 1597, f. 51v-53r) 3

42

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Kour

K de

Kdes -

Khon -

Í MÒMÒAneur

³ ± K ie

A se -

Í Kroy -

A e

± Ahon -

K A K C ni -

MA e

K

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Khon -

Í MÒMÒAneur

± K ie

A se -

Í Kroy -

K e

Khon -

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Kour

U de

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Ahon -

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50

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Kpoint

Í MÒMÒK K

le

Ktour

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Knen

Kscay

Kpoint

Í MÒMÒK K

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² ± K ie

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A e

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Kmer

Kpar

K a -

Amour

² ³ ± K ie

Knen

Kscay

Kpoint

Í MÒMÒK K

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# ) A e

² ± Kcar

K da -

Kmer

Kpar

K a -

Amour

± K ie

Unen

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Í MÒMÒK K

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Atour

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Anen

Ascay

57

") KÍ MK KÍ MA K7

T

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K K le

Í M Ttour

") Ktour

K ie

Knen

Kscay

Kpoint

Í MÒMÒK K

le

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A le

Jtour

Amoureuse my fault estreParis 1597, f. 53v-54r



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Í Kmou -

Kreu -

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A a -

Í Kmou -

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Í Kmou -

Kreu -

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³

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Í Kmou -

8

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K Kcest

K Krai -

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M

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Arons

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# ) K Areu -

K se

K Acest

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Anous

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@ er

16

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A au

Aboys

A7

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K y

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A

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Aboys

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K te

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WKvel -

K le

Msai -

MMMAson

A se

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K my

A y

A Apeult

: Amoureuse my fault estre (Paris 1597, f. 53v-54r) 2

24

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² Adieu

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K la

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U re

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K7

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Arons

² A A -

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Í W se

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K

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K es -

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U la

Kche -

U U A K re

Aque

A fe -

Í U Urons

Í MÒMÒA A -

Í Amou -

K

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Í Kpeult

A es -

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Adieu

Kscait

K la

Cche -

MK re

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A fe -

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Í MK K Atre

Adieu

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K la

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Í K K A re

Kque

A fe -

@rons

A A -

Í Kmou -

Areu -

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32

") K Afault

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K Atre

A a -

Í Kmou -

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Í MKÍ M7M7M T

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K se

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K K se

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") Kreu -

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Arai -

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# ) K A se

A K my

K Kfault

A es -

Atre

A a -

Í Kmou -

K Areu -

K se

K Acest

Arai -

MMA Tson

40

")

")

")

# )

Die Textverteilung im Contratenor wurde leicht angeglichen.

Tambien mi son pensadeParis 1597, f. 54v-55r



"im 3 ² ² ATant

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A my

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A my

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U my

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@tez

A a

"im 3 ´́ ² ² A

Tant

@bel

A my

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@ sa -

@ de

A ma -

# im 3 ² ² A

Tant

@bel

A my

Í Asont

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@ sa -

@ de

A ma -

A ry

K si

K my

A ba -

@tez

A8

"A a

A la

A my

Amen

@ i -

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A AÍ U A AÍ K A AÍ M7MA

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" @ la

A my

Amen

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@ray

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Í U la

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Amen

A A A @ i -

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² A he -

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Í K A la

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Amen

@ i -

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Í

15

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² @ yo

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A te -

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A my

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@ ti

Aque

A @con -

Aseil -

@lai

A a -

Í K A Tgut

: Tambien mi son pensade (Paris 1597, f. 54v-55r) 2

22

" A Anir

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A @ le

A @ du

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" @ A de

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30

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A he

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Í

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K ty

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@ en

@ de -

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U he

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± Kque

A fe -

37

" @ fe -

A7

Jray

" A5 @ fe -

Tray

" A @ Jray

# A @ray

T

Im Superius wurde in T. 4 die perfekte Brevis gespalten, um die

Textierung zu ermöglichen, die insgesamt nicht einfach

durchgängig herzustellen ist. In T. 33 wurde im Contratenor eine

Sb-a durch Sb-c' korrigiert und eine überzählige Sb-f gestrichen.

Se iavoye de la soyeParis 1597, f. 55v-56r



")im A Se

K ia -

Kvoy -

K e

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Í MM MA A A J A e

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@ e

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Se

K ia -

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9

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K et

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de

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K et

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Afil

Í Kpar

K ma

Kfoy

Kmon

K a -

A my

² ³

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e

² ´́ ² ± K de

K la

Ksoye

K et

K du

Afil

Í Kpar

16

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A et

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Afil

Kpar

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Kfoy

Kmon

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Kvous

K fe -

Aroy -

A K KÍ

") MA K A K A K K K A K KÍ MMMK ± Alas

K da -

Kmours

Kvous

K fe -

Aroy -

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Ksoye

K et

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# ) K ma

Kfoy

Kmon

K a -

K K K A K K K A K U U ÏUÍ WM M A my

³ Alas

: Se iavoye de la soye (Paris 1597, f. 55v-56r) 2

23

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30

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Kbon

Kiour

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K ma

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# ) Kmais

K ie

Knes -

Kray

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38

") Kvous

K re -

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Í MMtant

MMM

") Atant

Kque

K ie

Kvous

K re -

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Avoy -

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Kque

K ie

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A5Ü Ývoy -

A K A K MMMMA A5Ü Ý A

: Se iavoye de la soye (Paris 1597, f. 55v-56r) 3

45

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") K A K K K A T e

") Kvous

K re -

Avoy -

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Lourdault lourdault garde que tu ferasParis 1597, f. 56v-57r

(Ninot le Petit / Compere)Edited by Clemens Goldberg


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")im µµµµ µµµµ ² ALour -

")im ² A

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Í K A Alour -

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± KÍ MA K A ± K MMM MU U U WMK K A A

(Ninot le Petit / Compere): Lourdault lourdault garde que tu feras (Paris 1597, f. 56v-57r) 2

27

") @ ² A si

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K @ en

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36

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44

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(Ninot le Petit / Compere): Lourdault lourdault garde que tu feras (Paris 1597, f. 56v-57r) 3

52

") K de

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K tu

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# ) K K K5

K A5 A J

Zahlreiche falsche bzw. fehlende Pausen wurden nach den parallelen Quellen korrigiert. Die

penultima-Br im Contratenor wurde ebenfalls von d' zu h emendiert.

Die weiteren Strophen werden nach der Quelle Paris 12744 ergänzt:

Lourdault lourdault...

Elle yra a leglise le presbitre la verra

La merra en sa chambre et la confessera


Luy fera les enffanz et ren tu nen scauras

Et quant el sera grosse il la te renvoira


Et nourriras lenffant qui riens ne te sera

Encor seras bien aise quant huchera papa

Lautrier jour my chevauchoyeParis 1597, f. 57v-58r



"im ´́ ALau -

Í Ktrier

Ajour

Í K my

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Í Ktrier

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Kche -

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K Mchoy -

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Í MK KÍ MMMK KÍ

"im µµµµ ´́ ³

# im µµµµ ³ A

Lau -

Í Ktrier

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Í K my

8

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Kche -

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15

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Í K du

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: Lautrier jour my chevauchoye (Paris 1597, f. 57v-58r) 2

22

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Í MK MMA K7

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Apres

K du -

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Kfon -

Í MM MAtai -

" Agent

Í K K A K A @ ³ A au

Kplus

Apres

K du -

K ne

Kfon -

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# A Ie

Ktrou -

Kvay

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Kplus

Apres

K du -

K ne

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Ktai -

Í MK A K A ne

29

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K la

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la

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34

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K la

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" K hy -

Í M pe -

K la

Khou -

Í M pe -

K la

K hi -

Í M pe -

Kdou -

Kdai -

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Ubri -

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Ktre

Kcour -

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Der Contratenor der letzten triolierten Passage ist stark fehlerhaft überliefert, sowohl der Einsatz

als auch die Takte 54-58 mussten in jedem Fall komplett korrigiert werden. Die "Reitpassage" ist

auch ohne den Contratenor schon gewollt dissonant, ob allerdings so stark wie mit dem

Contratenor ist durch die unikale Überlieferung nicht wirklich zu entscheiden.

La nuyt sen va et le iour vient Paris 1597, f. 58v-59r



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Die Solmisationssilben der Quelle stimmen nur zum Teil mit den Tönen überein!

Fors seullementParis 1597, f. 60v-61r

(Pipelare)Edited by Clemens Goldberg


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(Pipelare): Fors seullement (Paris 1597, f. 60v-61r) 2

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Crux triumphansParis 1597, f. 61v-63r



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(Compere): Crux triumphans (Paris 1597, f. 61v-63r) 2

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133

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: Mary de par sa mere (Paris 1597, f. 64v-65r) 2

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22

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Faites sil vous plaist vostre omosneParis 1597, f. 66v-68r



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77

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Mamiette ma mandeParis 1597, f. 73v-75r



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: Mamiette ma mande (Paris 1597, f. 73v-75r) 2

21

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Im Bassus wurde im T. 5,1 und T. 16, 1die M-d zu M-e korrigiert; parallel im Tenor T. 20,3 M-g

zu M-a.

Zum Verständnis dieser pornografischen Chanson muß man wissen, dass das Wort "doy" nicht

nur Finger, sondern auch Penis bedeuten kann. Die "Wunde" ist also durchaus erwünscht, die

"Tiefe" ebenfalls. Der "Arzt", der herbeigerufen ist, prüft die Wunde "oft" und "nachhaltig".

A lombre du bissonnetParis 1597, f. 75v-76r



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: A lombre du bissonnet (Paris 1597, f. 75v-76r) 2

36

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: A lombre du bissonnet (Paris 1597, f. 75v-76r) 3

69

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78

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Beim Text handelt es sich um eine Variante der bekannten Chanson von Josquin, allerdings ist

der Text nicht konsistent.

Triste et pensif suis ans mot direParis 1597, f. 76v-77r



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19

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A MM K K A A A U U U U U U M MÒMÒK K K K K

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K ne

Ksen

K fe -

Uroit

Uque

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M re

MMM WWWMU K ri -

Í MK A7 T re

" A A @ ´́ A K K K K K K A A T

" K K A ² A U U K K K K A ± KÍ MMM A K K K K A ÏJTT

sans mot dire

Consumo la vita miaParis 1597, f. 77v



"im @Con -

B su -

C @ mo

A la

Í K A vi -

A ta

Í K K mi -

K @ a

² A po -

A co

A a

Tenor "im @ @ @ AÍ K A AÍ K K K @ A ² A A

Bassus # im @ @ @ @Í A A K K @ A@ A

10

"@ po -

@ co

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A A au -

@ A Tdar

Ö @ de -

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" A A @Ö AÍ K A A A A @ TÖ @ A A

# @ @Ö @ A A A A @ TÖ @ A A

20

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A A MMMM MMM7MK

7Í M T

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" AÍ K A A A A A A @ J

# AÍ K A A A A A A @ T

Die Ursprungsfassung ist wohl die vierstimmige Fassung etwa von Laborde. Der Text ist nur im

Incipit überliefert und aus der Werkausgabe von Sebastiano d'Aquila ergänzt.

chansonnier paris, bibliothèque nationale fonds français 1597

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