Cuarteto CasalsL U D W I G V A N B E E T H O V E N

The Complete String Quartetsvol.1 1

revelations

FRANZ LISZT

LUDWIGVANBEETHOVEN(1770-1827)

The Complete String Quartets vol. 1 1 1 String Quartet no. 2,op.18no.2‘Compliments’ Gmajor/Sol majeur/G-Dur 1 | I.Allegro 7’26 2 | II.Adagiocantabile-Allegro 5’45 3 | III.Scherzo.Allegro 4’43 4 | IV.Allegromolto,quasipresto 5’16 String Quartet no. 10,op.74‘Harp’ E-flatmajor/Mi bémol majeur/Es-Dur 5 | I.Pocoadagio-Allegro 9’22 6 | II.Adagiomanontroppo 8’48 7 | III.Presto-Piùprestoquasiprestissimo 4’40 8 | IV.Allegrettoconvariazioni 6’40 2 String Quartet no. 8,op.59‘Razumovsky’no.2 Eminor/mi mineur/e-Moll 1 | I.Allegro 13’11 2 | II.Moltoadagio.Sitrattaquestopezzoconmoltodisentimento 11’44 3 | III.Allegretto-Maggiore,Thèmerusse 6’07 4 | IV.Finale.Presto 5’15

String Quartet no. 9,op.59‘Rasumovsky’no.3 Cmajor/Ut majeur/C-Dur 5 | I.Introduzione.Andanteconmoto-Allegrovivace 10’26 6 | II.Andanteconmotoquasiallegretto 8’25 7 | III.Minuetto.Grazioso-Trio 4’53 8 | IV.Allegromolto 6’13

3 String Quartet no. 15,op.132 Aminor/la mineur/a-Moll 1 | I.Assaisostenuto-Allegro 9’20 2 | II.Allegromanontanto 8’24 3 | III.Moltoadagio 15’46 Heiliger Dankgesang eines Genesenen an die Gottheit, in der lydischen Tonart 4 | IV.AllaMarcia.Assaivivace 2’12 5 | V.Allegroappassionato-Presto 6’34

Cuarteto Casals VeraMartínezMehner,violin 1[CD2(4-7),CD3]& 2

AbelTomàsRealp,violin 1[CD1,CD2(1-3)]& 2 JonathanBrown,viola ArnauTomàsRealp,violoncello

3tracks

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Répartirla production beethovénienne en trois périodes stylistiques, en dépit de borneschronologiques artificielles et discutables, permet de prendre aisément la mesure de

l’évolutioncréatriced’unartisteàlacharnièreentredeuxépoques.Lapériodedeformation(c.1782-1802),et plus particulièrement les années 1790-1802 – celles de l’installation définitive de Beethoven àVienne –estmarquéepardesœuvresdépassantladuplicationjuvénileetserviledemodèlesantérieurs.La“périodehéroïque”(c.1802-1812),ainsidésignéeenraisondelaSymphonieEroica(1803),estcelledesgrandssuccèsdanslesquelssefaitjourunstylemêlantunje-ne-sais-quoidemonstrueuxetdesublime,commeanticipantsurlespositionsesthétiquesduVictorHugodeCromwell.Lapériodedelamaturité(c.1813-1827),ponctuéeparlesnombreuxsoucispersonnelsdumusicienet,defait,paruntravailbeaucouppluslaborieuxettourmenté,révèleunhommeemmurédanssasurditéenquêted’uneabstractiontoujoursplusdépouilléeetintériorisée.LaprésenteintégraledesquatuorsdeBeethoven,dontRévélationsconstitueledeuxièmevolume,viseàlesregrouperenfonctiondeleurpositionauseindecestroispériodes.Enconséquence,sontrassemblésicilesquatuorsmédians,autrementditceuxquiprolongèrentetconfortèrentlesinnovationsstylistiquesesquisséesau début de chacune de ces époques créatrices. Cette confrontation, pour abrupte qu’elle soit, permettoutefoisdemieuxfaireressortirlesélémentssaillantsd’uneécritureenquêted’uneintrospectionsalutaire.

Lessixquatuorsopus18,imprimésen1801parl’éditeurviennoisMollo,nefurentpasconçusdansl’ordredeleurpublication;celuienrémajeur(no3)auraitétélepremieràvoirlejour,suividesno1,2(dit“QuatuordesCompliments”),5,4et6.Tousconnurentplusieursétats.L’opus18no2ensolmajeurfutainsiconçudès1799puisconsidérablementamendéen1800,enparticuliersondeuxièmemouvementquidanssaversiondéfinitivejuxtaposeabruptementdeuxsectionsAdagiocantabileàunAllegrodansant.Nonobstantcesrévisions, lesquatuorsopus18souffrentd’unesurabondanced’idéesetneparviennentguèreàsedépartirdesexemplesdeHaydnetdeMozart.Mais,tourdeforcepourundébutantdanscegenredemusiquedechambre,Beethovenyfaitmontred’uneexceptionnellemaîtriseducontrepoint(notammentdansledéveloppementdel’Allegroinitial),ayantrecoursàuneécrituretrèsrigoureuseconjuguéeàunsensdel’expressionetdel’humourtrèspersonnel:lefinaldecequatuorn’estautrequ’unedanseviennoise“déboutonné[e]”(aufgeknöpft)pourciterl’auteur.

Lestroisquatuorsopus59–dédiésàl’ambassadeurdeRussieàVienne,lecomteAndreasRazumovsky–pourlesquelsBeethovenauraitjetédebrèvesesquissessurlepapierdès1804,furentrédigésen1806,auxcôtésduconcertoopus58,etpubliésen1808parleBureaudesArtsetd’Industrie.Parl’ampleuretlavariétédeleursdéveloppements,parleursrupturesharmoniquesabruptesdontRichardStrausssesouviendra,lesquatuorsopus 59 tranchent nettement avec les quatuors précédents. On n’y retrouve plus le dialogue policé pourinstrumentistesamateurs,maisbienplutôtdeséchangesparfoisrageursetfragmentésd’unegrandedifficultétechnique:ainsienest-ildesmouvementsextrêmesdesquatuorsenregistrésici.C’estprobablementpourcesraisonsquecertainsjugèrentl’opus59commeétant“une musique de cinglé”.Seullethèmerusse(clind’œiljovialaucomte),traitéenuncontrepointunpeuguindédansletriodel’Allegrettoduno2,apporteunpeudefraîcheurcandideàcespagesinouïes.

Ledixièmequatuoràcordesopus74(“LesHarpes”,ainsinomméenraisondesnombreuxarpègesparcourantlepremiermouvement,sinonl’œuvreentière)futpubliéàLeipzigchezBreitkopf&Härtelendécembre1810,etdédiéauprinceJosephFranzMaximilianLobkowitz,mécèneetamifidèledel’auteur.L’opus74,leconcerto“L’Empereur”opus73et lasonateopus81a formentunensemblecohérentenmibémolmajeurcomposélorsde laGuerred’Autricheet l’occupationdeViennepar les troupesnapoléoniennes. Iln’estdoncguèresurprenantquelechroniqueurdel’Allgemeine musikalische Zeitungreprochaàcequatuorde“honorer les morts,[et]de peindre les sentiments du désespoir ”.Pourtant,exceptélelanguissantAdagiomanontroppo,sesmouvementssontplutôtenjoués,tellePrestodontlemotifinitialrappelleceluiduDestinentendudanslaVesymphonie(1807-1808)etdontl’alluregénéraleévoqueleMoltovivacedeIXesymphonie(1823-1824).Deplus,cequatuorsedistinguedesautresencequ’ilestleseuldeBeethovenàserefermerparuncycledevariationssurunthèmeoriginald’unedésarmantesimplicité,entremêlantépisodesénergiques forteetépisodeslyriquesdolce,danslesquelsladonnéemélodiquepeuttotalementdisparaître.

Le quatuor opus 132 est le deuxième d’une série amorcée à la demande du prince Nikolaï BorissovitchGalitzinequi,ennovembre1822,passacommandedetroisquatuors(opus127,130,132).Esquissédès1823,l’opus132futachevédurantl’été1825,crééennovembresuivant,puispubliéàMayenceparSchottenavril1827.Silaconceptiondecetopusestintimementliéeàcelledesquatuorsopus130-133,ils’endistingueparl’atmosphèreplusoumoinsreligieusedel’AssaisostenutoinitialetduMoltoadagiorédigésparunBeethovenserelevantd’unemaladieprintanière.Lecélèbre“Cantiquedereconnaissanced’unguéri,àladivinité,danslemodelydien”estunesortedeprièrechoraleentrecoupéed’inciseslumineuses(Andante)marquantleretourprogressif des forces du convalescent. En revanche, le trio de l’Allegro ma non tanto, inspiré d’un ländlerviennois, apporte une touche joyeuse qui se prolonge dans l’Allegro appassionato conclusif dans lequell’auteurdéveloppeuneesquissede1823quidevaitoriginellementnourrir leprojetd’unfinal instrumentalde la ixe symphonie Les quatuors Galitzine sont souvent remarqués pour la versatilité de leurs indicationsagogiques et de leurs combinaisons instrumentales : ainsi peuvent-ils s’envisager comme une espèce dejournal intime où les états d’âme du maître de Bonn s’entremêlent et se succèdent sans ordre apparent.Ainsi,danscetopus132,RomainRollandperçoitunesommede“Confessions d’une âme multiple”,dontlacohérencethématiqueglobaleestsolidementassuréeparlesquatrepremièresnotesduvioloncelle.

JEAN-PAULMONTAGNIER

4tracks

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Thedivision of Beethoven’s output into three stylistic periods, for all that it erects artificial anddebatablechronologicalboundaries,makesiteasiertoassessthecreativeevolutionofanartist

at the cusp of two eras.The formative period (c.1782-1802), and more particularly the years from 1790 to1802–inthecourseofwhichBeethovensettledpermanentlyinVienna–wasmarkedbyworksthatalreadysurpassed jejune, slavish duplication of existing models. The ‘heroic period’ (c.1802-12), named after theEroicaSymphony(1803),wasthetimeofhisgreatsuccesses,andsawtheemergenceofastylecombiningsublimitywithahintofmonstrosity,asifforeshadowingtheaestheticpositionsadoptedbyVictorHugointhePrefacetohisplayCromwell (1827).Thelateperiod(c.1813-1827),punctuatedbyeruptionsofthecomposer’smanypersonalproblemsand,asa result,characterisedbyamuchmore laboriousand tormentedcreativeprocess,revealsamantrappedinsidehisdeafnessandsearchingforanevermoreaustereandinteriorisedabstraction. The present complete recording of Beethoven’s quartets, of which Revelations is the secondvolume,aimstogrouptheworksaccordingtotheirpositionwithinthesethreeperiods.Hencethisprogrammebrings together what might be called the ‘median’ quartets, in other words the works that prolonged andreinforcedthestylisticinnovationsoutlinedatthebeginningofeachofthesecreativeperiods.Thiscorrelation,arbitrarythoughitmayseem,helpstobringoutmoreclearlythesalientfeaturesofacompositionalprocessinsearchofasalutaryintrospection.

TheSixQuartetsop.18,printedin1801bytheViennesepublisherMollo,werenotconceivedintheorderinwhichtheywerepublished;theDmajorquartet(no.3)isthoughthavebeenthefirsttobewritten,followedbynos.1,2(knownasthe‘ComplimentsQuartet’inGerman-speakingcountries),5,4and6.Allofthemwentthroughseveralstages.Henceop.18no.2inGmajorwasconceivedin1799andsignificantlyamendedin1800,especiallythesecondmovement,whichinitsfinalversionabruptlyjuxtaposestwoAdagiocantabilesectionswithadancingAllegro.Notwithstanding these revisions, theop.18quartetssuffer fromanoverabundanceofideasandneverreallymanagetoshakeofftheexamplesofHaydnandMozart.Yet–atourdeforceforabeginnerinthechambergenre–Beethovenalreadydisplaysanexceptionalmasteryofcounterpoint(notablyinthedevelopmentoftheopeningAllegro),adoptingaveryrigorousstylecombinedwithahighlypersonalsenseofexpressionandhumour:thefinaleofthisquartetisnoneotherthanan‘unbuttoned’(aufgeknöpft)Viennesedance,asthecomposerhimselfdescribedit.

TheThreeQuartetsop.59–dedicatedtotheRussianambassadorinVienna,CountAndreyRazumovsky–forwhichBeethovenseems tohaveproducedsummarysketches in 1804,werewritten in 1806,alongside theFourthPianoConcerto(op.58),andpublishedin1808bytheBureaudesArtsetd’Industrie.Inthebreadthandvarietyoftheirdevelopments,andtheirsuddenharmonicrupturesthatwerelatertoinfluenceRichardStrauss,theop.59quartetsstandinsharpcontrasttothepreviousquartets.Thepreviouspolitedialogueaccessibletoamateurplayershasbeenreplacedbyexchangesofgreattechnicaldifficultythataresometimesfierceandfragmented:suchisthecasewiththeoutermovementsofthetwoquartetsrecordedhere.Itisprobablyforthesereasonsthatsomecontemporarycommentatorsregardedop.59as‘themusicofamadman’.Onlythe‘Thèmerusse’(ajovialnodtotheCount),treatedinslightlystiltedcounterpointintheTriooftheAllegrettoofno.2,bringsatouchofingenuousfreshnesstotheseunprecedentedworks.

The Quartet no.10, op.74 (the ‘Harp’, so named because of the many arpeggios that run through the firstmovement,ifnotindeedtheentirework)waspublishedinLeipzigbyBreitkopf&HärtelinDecember1810,anddedicated toPrince JosephFranzMaximilianLobkowitz,Beethoven’spatronand faithful friend.Op.74,the‘Emperor’Concertoop.73andthePianoSonataop.81aformacoherentgroupinEflatmajorcomposedduringtheWaroftheFifthCoalitionandtheensuingoccupationofViennabyNapoleon’stroops.ItisthereforenotsurprisingthattherevieweroftheAllgemeine musikalische Zeitungcriticisedthisquartetforattemptingto‘honourthedead[and]describethefeelingsofoneindespair’.Andyet,asidefromthelanguidAdagiomanon troppo, themovementsaremoreon thecheerfulside,as in thePresto,whose initialmotif recalls the‘Fate’tagheardintheFifthSymphony(1807-08)andwhoseoverallcutevokestheMoltovivaceoftheNinth(1823-24).Moreover,thisworkisdistinctfromtheothersinthatitisBeethoven’sonlyquartettoendwithasetofvariations;basedonanoriginalthemeofdisarmingsimplicity,themovementalternatesenergeticfortevariationswithdolce lyricalones,inwhichthemelodicmaterialsometimesdisappearscompletely.

TheQuartetop.132isthesecondinaseriesbegunattherequestofPrinceNikolaiBorisovichGalitzin(Golitsyn)who,inNovember1822,commissionedthreequartets(whichbecameopp.127,130and132).Sketchedfrom1823onwards,op.132wascompletedinthesummerof1825,premieredthefollowingNovember,andpublishedinMainzbySchottinApril1827.IftheconceptionofthisworkiscloselyrelatedtothatoftheQuartetsopp.130-133,itisdistinguishedbythemoreorlessreligiousatmosphereoftheinitialAssaisostenutoandtheMoltoadagio, both written while Beethoven was recovering from an illness contracted in the spring.The famousHeiliger Dankgesangeines Genesenen an die Gottheit, in der lydischen Tonart(HolysongofthanksgivingofaconvalescenttotheDeity,intheLydianmode)isachorale-likeprayerinterspersedwithluminouspassages(Andante) portraying the gradual return of the convalescent’s strength. On the other hand, theTrio of theAllegromanontanto,inspiredbyaVienneseländler,bringsajoyfultouchthatcontinuesintheconcludingAllegroappassionato:hereBeethovendevelopsasketchof1823thatwasoriginallyintendedtocontributetoaprojectedinstrumentalfinaletotheNinthSymphony.IthasoftenbeenpointedoutthattheGalitzinQuartetsarenotableforthevolatilityoftheiragogicmarkingsandtheirinstrumentalcombinations:theymaythusbeconsideredasakindofdiaryinwhichBeethoven’smoodsintermingleandsucceedoneanotherinnoapparentorder.RomainRollandperceivedinop.132acompendiumofthe‘Confessionsofamultiplesoul’,whoseoverallthematiccoherenceisfirmlyrootedinthefirstfournotesonthecello.

JEAN-PAULMONTAGNIERTranslation: Charles Johnston

5tracks

plages cddeutsch

DieUnterteilung von Beethovens Schaffen in drei Stilperioden errichtet einerseits zwar künstlicheund mithin anfechtbare chronologische Grenzen, erleichtert andererseits aber die Würdigung

der schöpferischen Entwicklung eines Künstlers am Scheitelpunkt zweier Epochen. Die formative Periode(ca.1782-1802)undinsbesonderedieJahre1790bis1802–inderenVerlaufBeethovensichdauerhaftinWienniederließ–zeichnetesichdurchWerkeaus,diebereitsdiePhaseepigonalerNachahmungvonVorbildernüberwunden hatte. Die nach der Eroica-Sinfonie (1803) benannte „heroische Periode“ (ca.1802-1812) wardieZeitseinergroßenErfolgeundsahdieEntwicklungeinesStils,derErhabenheitmiteinerAndeutungvonMonstrosität verband – in gewissem Sinne eine Vorahnung der ästhetischen Positionen, die Victor Hugoim Vorwort zu seinem Schauspiel Cromwell (1827) beziehen sollte. Die späte Periode (ca. 1813-1827), dievon Ausbrüchen zahlreicher persönlicher Probleme des Komponisten durchsetzt war und daher mit einemwesentlichmühsamerenundqualvollerenkreativenSchaffensprozesseinherging, zeigtunseinen inseinerTaubheit gefangenen Menschen auf der Suche nach einer immer strengeren und zutiefst verinnerlichtenAbstraktion.DievollständigeNeueinspielungvonBeethovensQuartetten,derenzweitenTeil–Revelations–wirhierpräsentieren,gruppiertdieWerkeentsprechendihrerPositioninnerhalbdieserdreiPerioden.DiesesProgrammvereintmithindas,wasmanalsdie„mittleren“Quartettebezeichnenkönnte,mitanderenWorten,die Werke, die die am Beginn einer jeden dieser Schaffensperioden umrissenen stilistischen Neuerungenausbauen und vertiefen. Diese Gegenüberstellung mag zwar willkürlich erscheinen, verdeutlicht aber diewesentlichen Aspekte eines Schaffensprozesses, der uns einen Komponisten auf der Suche nach einerheilsamenSelbstreflexionnahebringt.

Die1801vondemWienerVerlegerMolloveröffentlichtensechsQuartetteop.18wurdennichtinderindiesemDruckfixiertenAnordnungkomponiert.Mannimmtan,dassdasD-Dur-Quartett (Nr.3)alserstesentstand,gefolgt von den Nummern 1, 2 (im deutschen Sprachraum als das „Komplimentierquartett“ bekannt), 5, 4und 6. Alle Stücke durchliefen verschiedene Entwicklungsstadien. So entstand op.18/2 in G-Dur 1799 undwurdeimdarauffolgendenJahrwesentlichüberarbeitet–vorallemderzweiteSatz,derinseinerendgültigenFassung überraschend zwei Adagio-cantabile-Abschnitte und ein tänzerisches Allegro nebeneinanderstellt.Trotz dieser Revisionen leiden dir Quartette op.18 an einem Übermaß von Ideen und es gelingt ihnen niewirklich,dieVorbildervonHaydnundMozartabzuschütteln.Unddoch–eineTourdeForcefüreinenAnfängerauf dem Gebiet der Kammermusik – stellt Beethoven schon hier eine außergewöhnliche Meisterschaft imKontrapunktunterBeweis (vorallem inderDurchführungdeseinleitendenAllegro),wobeiereinenbetontstrengenStilwählt,denermiteinemausgesprochenpersönlichenSinnfürAusdruckundHumorkombiniert:DasFinalediesesQuartettsistnichtsanderesalsein„aufgeknöpfter“WienerTanz,wiederKomponistselbstesausdrückte.

DiedemrussischenBotschafterinWien,GrafAndreiRazumovskygewidmetenDreiQuartetteop.59,fürdieBeethoven anscheinend im Jahr 1804 gemeinsame Skizzen entwarf, entstanden 1806 zur gleichen Zeit wiedasVierteKlavierkonzert(op.58)undwurden1808vomBureaudesArtsetd’Industrieveröffentlicht.InderAusdehnungundVielseitigkeitihrerDurchführungenundihrenplötzlichenharmonischenBrüchen,diespäterRichard Strauss beeinflussen sollten, stehen die Quartette op.59 in scharfem Kontrast zu den vor ihnenentstandenenQuartetten.DerbisdahinvorherrschendehöflicheDialog,derauchAmateurenzugänglichwar,isthiereinemWechselspielvonhohemtechnischemAnspruchgewichen,dasmitunterwildundfragmentierterscheint–zumBeispielindenAußensätzenderbeidenhiereingespieltenQuartette.HierliegtwahrscheinlichauchderGrunddafür,dasseinigezeitgenössischeKommentatorenop.59als„dieMusikeinesVerrückten“betrachteten.Lediglichdas„Thèmerusse“(einejovialeVerbeugungvordemGrafen),dasimTriodesAllegrettovonNr.2inleichtgestelztemKontrapunktbehandeltwird,verleihtdieseneinzigartigenStückeneinenHauchgenialischerFrische.

DasQuartettNr.10op.74(wegendervielenpizzicato-Arpeggien,diedengesamtenerstenSatz,wennnichtgardasganzeWerkdurchziehen,auch„dasHarfenquartett“genannt)erschienimDezember1810beiBreitkopf&HärtelinLeipzigundistFürstJosephFranzMaximilianLobkowitzgewidmet,BeethovenstreuemFreundundGönner.DasQuartettop.74,dasKlavierkonzertop.73(„Emperor“)unddieKlaviersonateop.81abildeneinezusammenhängendeWerkgruppeinEs-Dur,diederKomponistwährenddesFünftenKoalitionskriegsundderanschließendenBesetzungWiensdurchdienapoleonischenTruppenschuf.Esüberraschtdahernicht,dassderRezensentderAllgemeinen musikalischen ZeitungdiesesQuartettalsdenVersuchkritisierte,„dieTodtenzufeyern,oderdieGefühledesVerzweifelndenzuschildern“.DocheigentlichsinddieSätze–abgesehenvondemelegischenAdagiomanontroppo–voneherfröhlicherStimmung,sozumBeispieldasPresto,dessenBeginn an das „Schicksals“-Motiv aus der Fünften Sinfonie (1807/08) erinnert und dessen AufmachunginsgesamtandasMoltovivaceausderNeunten(1823/24)gemahnt.ZudemunterscheidetdiesesWerksichvondenanderendarin,dassesBeethovenseinzigesQuartettist,dasmiteinerVariationsreiheendet;deraufeinem Originalthema von entwaffnender Einfachheit basierende Satz wechselt zwischen energischen forte-undlyrischendolce-Variationen,indenendasmelodischeMaterialzuweilenvölligverschwindet.

Op.132 istdaszweite ineinerSerievonQuartetten,dieBeethoven imAuftragvonFürstNikolaiBorisovichGalitzin(Golitsyn)schuf;dieserhatteimNovember1822dreiQuartettebeiihmbestellt(diespäterenop.127,130und132).DieerstenSkizzenentstandenab1823,undimSommer1825lagop.132vollständigvor;dieUraufführungfandimdarauffolgendenNovemberstattunddasWerkwurdeimApril1827beiSchottinMainzverlegt. Während die Anlage der Quartette op.130-133 enge Parallelen aufweist, sticht op.132 vor allemdurchdiemehroderweniger religiöseStimmungdeszuBeginnstehendenAssaisostenutounddesMoltoadagioheraus;beideSätzeentstandenineinerZeit,alsBeethovensichvoneinerKrankheiterholte,dieersichimFrühjahrzugezogenhatte.DerberühmteHeilige Dankgesangeines Genesenen an die Gottheit, in der lydischen Tonart ist ein choralartiges Gebet, unterbrochen von leuchtenden Abschnitten (Andante), die diegraduelleWiederherstellungdesRekonvaleszierendendarstellen.DasvoneinemWienerLändler inspirierteTriodesAllegromanontantohingegenverbreiteteinefreudigeStimmung,diesichindemabschließendenAllegroappassionatofortsetzt:HierarbeitetBeethoveneineSkizzeausdemJahr1823aus,dieursprünglichalsTeileinesinstrumentalenFinaleszurNeuntenSinfonievorgesehenwar.Esistschonoftdaraufhingewiesenworden, dass die Galitzin-Quartette sich durch die Sprunghaftigkeit ihrer agogischen Bezeichnungen undihreInstrumentalkombinationenauszeichnen;manmagsiedaheralseineArtTagebuchbetrachten,indemBeethovens Stimmungen sich in einer nicht nachvollziehbaren Abfolge vermischen bzw. aneinanderreihen.Romain Rolland nahm in op.132 ein Kompendium der „Bekenntnisse einer komplexen Seele“ wahr, derenübergeordnetethematischeKohärenzfestindenerstenvierTönendesCelloswurzelt.

JEAN-PAULMONTAGNIERÜbersetzung: Stephanie Wollny

6tracks

plages cddicography

13

ALREADYRELEASED/DÉJÀPARU

‘Inventions’, vol. iStringQuartetsnos.1,3&4op.18PianoSonatano.9op.14(transcription for quartet)StringQuartetsno.7op.59no.12op.127,no.16op.1353CDSHMM902400.02

TOBERELEASED/ÀPARAÎTRE

‘Apotheosis’, vol. i i iStringQuartetsno.11op.95no.5&6op.18no.5etno.6no.13op.130(withGreatFugue)no.14op.1312CDHMM902406.07+DVDBlu-ray

7tracks

plages cddicography

Cuarteto Casals Sélection discographiqueAll titles available in digital format (download and streaming)

LUIGIBOCCHERINI“La musica notturna di Madrid”

(QuintettinoG.324)Guitar Quintet in D major G. 448

String Quintet no. 6 in E major G. 275String Quartet in G minor op. 32 no. 5 G. 205

E. Runge, C. Trepat, D. TummerCDHMC902092

JOSEPHHAYDNString Quartets op. 33Quatuorsàcordesop.33

2CDHMG502022.23

The Seven Last Words of ChristLesSeptDernièresParolesduChrist

CDHMC902162

FRANZSCHUBERTString Quartets D 87 & D 887

QuatuorsàcordesCDHMC902121

BÉLABARTÓK,GYÖRGYLIGETIGYÖRGYKURTÁG

MetamorphosisCDHMC902062

WOLFGANGAMADEUSMOZARTString Quartets K. 428, 465, 387

dedicatedtoJosephHaydnCDHMC902186

harmonia mundi musique s.a.s.MédiapôleSaint-Césaire,ImpassedeMourgues,13200Arles P 2018

Enregistrement:Janvier,février,mars&mai2018,TeldexStudioBerlinDirectionartistique:MartinSauer

Prisedeson:RenéMöller,TeldexStudioBerlinMontage:ThomasBößl,TeldexStudioBerlin

©harmoniamundipourl’ensembledestextesetdestraductionsPhotosQuartetoCasals:©IGORStudio

Maquette:Atelierharmoniamundi

harmoniamundi.com

902403.05