at være eller ikke være – danske kunstneres placering på arbejdsmarkedet
DESCRIPTION
At være eller ikke være – danske kunstneres placering på arbejdsmarkedet. Maria da Paz Campos Lima Lissabon Universitet (USCTE) Carsten Jørgensen FAOS, KU Insiders og outsiders – den danske models rækkevidde Sociologisk Institut, KU, 11. oktober 2011. Disposition. - PowerPoint PPT PresentationTRANSCRIPT
Dias 1
Forskningscenter for Arbejdsmarkeds- og Organisationsstudier
Sted og Dato
At være eller ikke være – danske kunstneres placering på arbejdsmarkedet
Maria da Paz Campos LimaLissabon Universitet (USCTE)
Carsten Jørgensen FAOS, KU
Insiders og outsiders – den danske models rækkevidde
Sociologisk Institut, KU, 11. oktober 2011
Dias 2
Forskningscenter for Arbejdsmarkeds- og Organisationsstudier
Sted og Dato
Disposition
1. Hvad er en freelancer. Fri fugl eller daglejer?
2. Hvad forstås ved det kulturelle arbejdsmarked? En definition
3. Beskæftigelsen i den kulturelle sektor
4. Kunstnernes arbejdsmarked i Danmark 2008 i forhold til jobstatus, arbejdstid og sidebeskæftigelse
5. Kunstnerne og den danske model
6. Spørgsmål - kan kunstnerne overhovedet sikres bedre i deres beskæftigelse?
Dias 3
Forskningscenter for Arbejdsmarkeds- og Organisationsstudier
Sted og Dato
Freelancer. Fri fugl eller daglejer
Hvad er en freelancer?
• En selvstændig uden ansatte
• Hvor arbejder freelancerne?
• Freelanceren og den danske model
• Kunstnerne versus andre freelancere
• Kunstnere er insidere på enkelte områder
• Fri fugl eller daglejer?
Dias 4
Forskningscenter for Arbejdsmarkeds- og Organisationsstudier
Sted og Dato
Definition på kulturel beskæftigelse
”Totaliteten af aktive arbejdstagere, der enten besidder et kulturelt erhverv, eller arbejder med en økonomisk enhed inden for den kulturelle sektor”
Dias 5
Forskningscenter for Arbejdsmarkeds- og Organisationsstudier
Sted og Dato
Definition på kulturel beskæftigelse
Den kulturelle sektor omfatter:
Industrielle sektorer, der producerer kulturelle produkter med henblik på masse reproduktion, masse-formidling og eksport (for eksempel en bog, en film, en lydoptagelse, video)
Ikke-industrielle sektorer, der producerer ikke-reproducerbare varer og tjenesteydelser, hvis formål er at blive ‘forbrugt’ på stedet (en koncert, et teaterstykke, et kunstværk, en udstilling).
Dias 6
Forskningscenter for Arbejdsmarkeds- og Organisationsstudier
Sted og Dato
Definition på kulturel beskæftigelse
Områder Sektorer Undersektorer Karakteristika
Ikke industrielle sektorer
Billedkunst Kunsthånd-værk Malerier m.m.Skulptur Fotografi
Skabende kunst
Copyrighteller potentieltophavsretligt beskyttedeVærker
Scenekunst Teater, dans, cirkus, gøgl
Udøvende kunst
Forbruges på stedet
Kulturarv Biblioteker; museer, arkiv
Formidlende
Dias 7
Forskningscenter for Arbejdsmarkeds- og Organisationsstudier
Sted og Dato
Definition på kulturel beskæftigelse
Områder Sektorer Undersektorer Karakteristika
Industrielle sektorer
(også kaldet kulturelle industrier)
Film og video Produktioner
Distribution
Outputtet er baseret på copyright
TV og radio
Computerspil
Musik Indspilletmusik
Indtægterne af forvaltnings-selskaberne
Bøger og tryksager
Skribent-virksomhedBogudgivelser
Dias 8
Forskningscenter for Arbejdsmarkeds- og Organisationsstudier
Sted og Dato
Beskæftigelsen i den kulturelle sektor 2004 i EU25 og Danmark
I Danmark er andelen af selvstændige i den kulturelle sektor (12,6%) meget lavere end EU25 gennemsnittet (28,8%)
Andelen af midlertidigt ansatte er også lavere i Danmark (13,3%) end i EU (17,0%)
Andelen af deltidsjob er højere i Danmark (31,0%) end i EU (25%), ligesom andelen af sidebeskæftigelse, som er på 19,2% i Danmark og 6,0% i EU
Andelen af højtuddannet arbejdskraft er højere i Danmark (51,5%) end i EU som helhed (46,8%)
Væsentlige forskelle – mest markant hvor ?
Dias 9
Forskningscenter for Arbejdsmarkeds- og Organisationsstudier
Sted og Dato
Beskæftigelsen i den kulturelle sektor 2004 i EU25 og Danmark
Hvad angår uddannelse, selvstændigt arbejde og midlertidigt arbejde står Danmark derfor som et land, hvor kulturelle arbejdere har mindre sandsynlighed for at blive outsidere, end kunstnere i EU25
- mens de har større sandsynlighed for at blive outsidere, hvad angår andelen af deltidsarbejde og sidebeskæftigelse.
Derimod er kulturelle arbejdere i Europa mere tilbøjelige til at være outsidere, hvis man tager vægten af selvstændigt arbejde og midlertidigt arbejde i betragtning.
Hvilken vej går udviklingen?
Dias 10
Forskningscenter for Arbejdsmarkeds- og Organisationsstudier
Sted og Dato
Kunstnernes arbejdsmarked i Danmark 2008 i forhold til jobstatus, arbejdstid og sidebeskæftigelse
Danmarks statistiks inddeling af kunstnernes arbejdsmarkedNACE rev 2; og Branchekode 2007
Kode/aktivitet59.11.10 Produktion af film og videofilm59.11.20 Produktion af tv-programmer59.12.00 Aktiviteter, der udøves efter produktion af film, video- og tv-programmer90.01.10 Teater- og koncertvirksomhed90.01.20 Selvstændigt udøvende scenekunstnere90.02.00 Hjælpeaktiviteter i forbindelse med scenekunst90.03.00 Kunstnerisk skaben
Dias 11
Forskningscenter for Arbejdsmarkeds- og Organisationsstudier
Sted og Dato
Kunstnernes arbejdsmarked i Danmark 2008 i forhold til jobstatus, arbejdstid og sidebeskæftigelse
Konklusion i forhold til insider/outsider problematikken i forhold til jobstatus, arbejdstid og sidebeskæftigelse
Intern differentiering:
Jobstatus
Delsektorer, hvor arbejdstagerne har større sandsynlighed for at blive outsidere pga. at selvstændigt arbejde dominerer: Selvstændigt udøvende scenekunstnere og Kunstnerisk skaben
Delsektorer, hvor arbejderstagerne har større sandsynlighed for at blive insidere pga. at lønmodtager arbejde dominerer: Teater- og koncertvirksomhed og Hjælpeaktiviteter i forbindelse med scenekunst og Produktion af film og videofilm og Produktion af tv-programmer og Aktiviteter, der udøves efter produktion af film, video- og tv-programmer
Dias 12
Forskningscenter for Arbejdsmarkeds- og Organisationsstudier
Sted og Dato
Kunstnernes arbejdsmarked i Danmark 2008 i forhold til jobstatus, arbejdstid og sidebeskæftigelse
Arbejdstid
Delsektorer, hvor arbejderstagerne har større sandsynlighed for at blive outsidere pga. en høj forekomst af deltidsarbejde: Teater- og koncertvirksomhed og Hjælpeaktiviteter i forbindelse med scenekunst
Bijob
Delsektorer, hvor arbejderstagerne har større sandsynlighed for at blive outsidere pga. en høj forekomst af sidebeskæftigelse:Alle (ca. hver fjerde) undtagen Udøvende og Skabende kunstnere – statistisk set
I alt er der er flere bijobbere end deltidsjobbere – 25% mod 16%
Dias 13
Forskningscenter for Arbejdsmarkeds- og Organisationsstudier
Sted og Dato
Kunstnerne og den danske model
Ét er intern differentiering, fordi…
Der er flere medlemmer i kunstnernes forbund end der er kunstnere i statistikken:
Det betyder anden sidebeskæftigelse og perioder mellem jobs for alle - undtagen en kerne af fastansatte musikere, dansere og skuespillere på nationalscenerne
Gennemsnitskunstneren er freelancer med mange jobs
Hvad betyder det for kunstnernes placering i forhold til den danske model?
Dias 14
Forskningscenter for Arbejdsmarkeds- og Organisationsstudier
Sted og Dato
Kunstnerne og den danske model
Fagforeningsmedlemsskab: Ikke dækket
- Kunstnerne er alligevel i høj grad medlemmer. Hvorfor det?
Overenskomster: Ikke dækket
- Kunstnernes aftaler er baseret på tariffer
Sociale goder som i overenskomster og funktionærloven: Ikke dækket
- Kunstnernes placering mellem lønmodtager og selvstændig – vigtig for hele forståelsen af kunstnerne og den danske models rækkevidde
Dias 15
Forskningscenter for Arbejdsmarkeds- og Organisationsstudier
Sted og Dato
Kunstnerne og den danske model
Efteruddannelse: Ikke dækket
- På egen bekostning - eller legater
A-kasse: Ikke dækket
- På egen bekostning, men jobstatus er afgørende
Lønforhold: Ikke dækket af et lønsystem
- Et virvar af indtægtskilder: A-indkomst, honorarer, royalties og legater
Dias 16
Forskningscenter for Arbejdsmarkeds- og Organisationsstudier
Sted og Dato
Kunstnerne og den danske model
Centralt spørgsmål:
Kan kunstnerne blive omfattet af den danske model – kan de på en eller anden måde sikres i deres beskæftigelse?
Hvad skulle der i givet fald til – forhindringer og muligheder: - i forhold til fagforeningsdækning og OK-dækning?
- i forhold til lovgivningen?
- hvad kunne kunstnerne selv gøre ved situationen?