Arte e industria en el Madrid del siglo XVIII ' Angel López Castán Universidad Autónoma de Madrid

Anuario del Departamento de Historia y Teoría del Arte (U.A.M.) Vol. IV. 1992.

RESUMEN SUMMARY

El presente trabajo trata de determinar las relaciones existentes entre arte e industria en el Madrid del siglo XVIII. Al análisis, contradictorio a veces, de los conceptos «obra- dor- taller^ ? fibrica-manirfactm siglre una enumera- ción de las principales fkbricas, talleres - escuelas de arte decorativo establecidas en la Corte a lo largo del siglo X V I I I , consignándose, ademks de ssrr localiración urbana, el año defiíndación y los nombres de sus respectivos direc- tores artísticos.

This work tries to determine rhe e.risting re1a;ions bet- ween art and ind~rstn in 1 8 rh Century Madrid. To the sometimes contradictop anal?sis o f rhe *ic.orkshop» and «manrífacttrre» concepts, fo1loic.s the enumeration o f the principal fnctories. workskops an decorative art schools that were established in rke Court tlrroir,qhoirt the 1 8 th Centup. Also recorded were their lrrban locarion. tke folrndation year. and the names of their respective arris- tic directors.

N o puede hablarse aún en el Madrid del siglo X W I de la existencia de grandes industrias artísticas con un elevado número de operarios, excepción hecha de las fábricas o manu- facturas de fundación real, sino más bien de pequeños talle- res artesanos de carácter familiar al frente de un maestro del oficio, donde trabajaban por los común de tres a diez obre- ros en régimen gremial '. Los oficios artísticos madrileños conservaron, pues, en el siglo XVIIi el mismo carácter fami- liar y hereditario de época de los Austrias. La labor indus- trial se realizaba en el propio hogar doméstico, de forma arte-

sanal. similar a la de otras ciudades y pueblos castellanos. Se trataba de la denominada «casa- taller». la cual desem- peñaba generalmente función de tienda para la venta de los productos allí elaborados. La vivienda casi siempre se encon- traba en el piso superior, o bien en el interior de la planta baja, donde estaba instalado de ordinario el obrador, reci- biendo la luz del día por el portal de acceso al mismo o por alguna estrecha ventana. El almacén. por su parte. se halla- ba situado en la cueva o sótano del inmueble ;. Este régimen de producción artesanal nos lleva a reflexionar sobre un

Sobre la relación arte-industria en la España ilustrada. véase Antonio José PITARCH y Nuria de DALMASES B'ALANA :Arte e inditstrin en E.ipatTn, 1774-1907. Barcelona, Editorial Blume, 1987, pp. 13-37.

2 Véanse al respecto los siguientes estudios: Eugenio LARRUGA: Memorias políticas >1 económicas sobre los,frtcros. comercio. fdbricas y niinas de Espniin. con inclitsión de los reales decretos. órdenes, cédiclns. nrnnceles y ordeno~iras e.rpedic1o.i paro sic gobierno fotnerito. tomos 11. 111, IV y V. en Madrid, por Don Antonio Espinosa (tomo 11. en la Imprenta de Benito Cano). años de MDCCLXXXVIII-MDCCLXXXIX: Julio CAVESTANY: Lns irzdicstrins nrtísticns tnndrileñns en la Exposición del Anti~rto Mridrid. Xladrid. Criticas Reunidas. 1977: Antonio M ~ r n w T~scó i r : «El primer catastro de la villa de Madrid.,. en Revistn de Archivos. Bihliotecns ?. hlirseos. tomo LXIX. 1961. pp. 485.496: Miguel CAPELLA MART~ZZ: Ln indirstrin en itfodrid. En.in-o Iiistórico-crítico de 1a.fiihricoción ?. orte.snnío nrorlrile~ins. tomo 11. Sladrid. Cimara Oficial de la Industria de la Provincia de Madrid. 1963, pp 9355: Aurora RARA%.AL YCS: <<En tomo a la introducción y localizaciiin de las Reales Fábricas en el Madrid del siglo XVIII*, en Arinles del lnstiruto de E~~trrr1io.i MndrileIios. tomo XXI. 1954. pp. 69-89; Aurora RABANL Yus:«Arquitectura industrial del siglo XVIII en Madrid.. en Mrielrid?. l o Borl>orres en el s ido XI1'III. Ln cr>ri.stnrccirín elc. itno cirr- dad su territorio, Madrid. Comunidad de Madrid. 1984. pp. 175-133: David R. RISGROSE: Mndricl la eco no mí(^ e.ipl>ciñolo. lS6O-1850. Ciudad, Corte- Pnk ee,i elAtiti,qito Ré,qimen. Madrid. Aliansa Editorial. 1985. pp. 118-111: Yves BOITIHF..~U: L'Art de coitr h n s l'Evpci,qne des Litmieres. 1746-1808. París. Editions de Boccard. 1986. pp. 709-27 1; Angel LOPEZ CASTAS: «LOS gremios artístico< industria le^ madrile- ños en el siglo XVIIIn, en Villri de hforlrid, año XXIV, n" 87. 1986. pp. 17-30: Angel LOPEZ C A S T ! ~ : 1.n~ ,rrenrio.r crrtirtic-0.7 de Mcrrlri(1 en rl si,qlo XVIIIyprimer tercio del XIIY: oficios de lo modero. t ~ r t i l ~ p i e l (Tesis Doctoral en microficha). Madrid. Edicionez de la Lnivertidad Autónoma de Madrid. 1991.

3 CAVESTA~T. op. cit.. p. 5.

hecho característico del sistema gremial: la concentración en las mismas manos de la fabricación y venta de las manu- facturas y la comercialización por parte del artesano de sus propios productos. La figura del intermediario no había apa- recido aún evidentemente.

El tomo 1 de la Encyclopedia Metódica. Fábricas, Artes y Oficios. cuya traducción del francés al castellano realizó don Antonio Carbonel en 1794. distinguirá, sin embargo, en el artículo titulado «Obrador taller» '. aunque de una mane- n un tanto ambigua. entre los conceptos. prácticamente sinó- nimos en el Madrid dieciochesco, de obrador. taller y tien- da, diferenciando cualitativamente las tareas inventivas de las propiamente mecánicas:

n Hay entre el obrador, tallery tienda la misma dife- rencia sensible, que se halla entre el artífice y el ope- rario. Todo trabajo por mayor, que requiere inilenti- va. inteligencia y refle.rión es sin duda arte. y se e.re- cuto en el taller; por :onsiguiente el Dib~t.rc~nte, el Tintorero, el Ilrrniinahr, etc. tienen taller; ahora, toda operacirín puramente mecánica. en qiie basta la prác- tica no es más qire oficio, y así el Texedor. el Sastre. el Zqntero. etc. trabajan en tienda.

(...) h tienda del artesarro está abierta o cerrada, sitira-

da en lo irlterior del edjfico o e.rpuesta a plterta de calle: e1,fin o idea de esta iíltima posición no PS otra mcís que la de atraer compradores y parroquianos. Como el i-enderlor no Ileira mcís mira que ésta, debe establecerse a la i.ista y pro-rimidad de la gente; por consigiiiente sii tienda está siempre abierta a la calle, o a lo menos está indicada, de modo qrre se haga el ac~eso~fiícil y pronto.

Llámase obrador el parage donde se juntan vanos art!'fices que trohqjan en dii~ersos objetos. y que se oc~rpan e11 distintas maniobras. ya sea que se dirixan todos ellas a rrn mismo objeto, lo que sucede regular- mente. o bien que no se diriran. En este sentido la mcryor parte de las grandes~fábricas donde se succe- den y rniiltiplican a i-eces sobre unas mismas mate- rias diversas operaciones. qire no requieren un sitio portic~ilc~r para cada una de ellas; entonces estas fábri- cas. segiín di-re. necesitan irn obrador o taller.

Por la palabrri fábrica se entiende irn i.asto obra- dor, y irn taller irirnenso. donde las máqlrinas por mayor las mrrei3e el agua; una forsn grande. una fra- grta de áncorcrs. rrna .ferrería. el conj~rnto de marti- netes y de los trabajos grandes para el cobre* 3.

Frente a esta concepción artesanal que las artes indus- triales madrileñas mantuvieron durante el siglo XVIII, hana su aparición en la Corte la idea de maquinización aplicada al proceso productivo que, aunque nacida en esta

centuria, no alcanzaría pleno desarrollo en Madrid hasta mediado el siglo XIX.

Respecto a la utilización del ténnino «fábrica» en España y Francia, Antonio Carbonel, al abordar la traducción del artículo «Fábrica o manufacturan 6, hará las siguientes obser- vaciones:

«En España siempre se ha usado la voz Fábrica para sign;ficar, no tan sólo lo que los Franceses entien- den por la i70r Fabrique. sino también para entender lo que ellos conciben por Manufacture. Así es que nosotros decimos la fábrica de tapices de Madrid. la fábrica de cristales. la fábrica de Alcora, y en fran- cés no estará bien dicho sino manufacture. No se igno- ra que esta palabra ha adquirido ya algún uso entre nosotros; pero no se ve ssi!ficientemente airtori:ada, ni por irn uso constante. ni por una necesidad real. ypor consiguiente no creemos deberla usar» 7.

«La fábrica suele considerarse por el lugar; pero generalmente se toma por la cosa: es un estableci- miento que necesita muchos enseres. tiendas. obra- dores, almahacenes, etc. en que se emplean varios operarios en arreglar, surtir o mezclar, modificar esta o la otra especie o especies de materiales, con- i~ertirlos ?. emplearlos en nuestro uso. En este senti- do no se dqerencia en francés la voz fábrica de manzi- factura, ni por la natzrralera del material que se tra- baja. ni por la calidad de operaciones que e.rpen- menta. sino solamente por la mayor o menor reunión de éstas, y la m q o r o menor porción de objetos que resultan.

nos otro.^ trad1rcimos fábrica de tapices de Gobelins, fábrica de Losa de Sebe, fábrica de espejos de San Gobin. etc. y los Franceses dicen manufacture; por- que tomados estos objetos por mayor, re.slrlta una serie de operaciones diivrsas, contenidas en un recinto Y

por factores, directores o empresarios del establecimiento: también traducimos fábricas de paños de hnguedoc, de Sedán. de Lmtiers, de Elbeufi fábri- cas de lienzos y telas de Ruán, de Flandes, de Suira, de Silesia, etc.: fábricas de ropas de verano de Picardía, de Sa.ronia. de Berlín. de Norn~ich. etc: fábricas de seda de León. de Tours. de Nimes. de Aviñón, etc.. por- que se emprenden colectiilamente los objetos cuyas operaciones están repartidas en cada lugar.

Pero si en unos mismos parages considerasen los Franceses estos mismos objetos segiín la empresa. oc~r- pación e interés de cada particular: su establecimiento torna entonces el nombre de fábrica: y el de empre- sario de la manufactura o manufacturero lo m~rdan en el de fabricante: y así hay manufacturas que se componen de un gran mímero de fábricas. (...)

Erie~clopedia ~+lethdico. Fcíhricac. Arre.~ ?. Qticins. rrodrrcicios de1.francé.v al castellano por don Antonio Carhonel. tomo 1. en Madrid. en la Imprcnw de Snnchn. ano.: de SIDCCXCIV, p p . 506-598. I<l<,ni. ;<f.. p. 596.

" Id<;rn. id.. pp. 2J1-215. I ~ < : I I I . id.. p. 24 l .

La Reol Fcíhrica de Tapices de Santa Bn'rbara. junto a la puerta del mismo nombre. fundada por Felipe V en 1720 y dirigida sucesivamente por Jacobo Vandergoten y sus cinco hijos -Franci5co. Jacobo. Pedro, Adriin y Comelio Vandergoten-. liceros flamencos procedente5 de Amberes. A la muerte de Cornelio, acaecida en 1786. la dirección de la manufactura pasaría a su sobrino Livinio Stuyck y Vandergoten 1'.

Ln Real Fn'brica de Cristales Espejos, dependiente de la de San Ildefonso. ubicada en la Carrera de San Francisco hacia el año 1747 y cuya dirección compartieron el alemán Carlos Munier. responsable de la sala de tallado y grabado; los franceses Juan Bautista Mane y Pedro Naigeon, encar- gados. indistintamente. de las salas de azogado de espejos y

de óptica; y el también francés Pedro Vanlot. al frente del taller de batihoja 16.

La Real Fábrica de Porcelana del Buen Retiro -también conocida como Real fn'brica de la china-, en los jardines del mismo nombre. fundada por Carlos 111 en 1759, a imi- tación de la napolitana de Capodimonte, y dirigida sucesi- vamente, en sus cuatro etapas, por el florentino José Gricci ( 1760- 1770). el flamenco Carloi Scheppers (1 770- l783), 105 hermanos Carlos y Felipe Gncci (1 784- 1803) -hijos del primer modelador y director de la fábrica-, y el mallorquín Bartolomé Sureda (1 804-1 808) 17. Anejos a la manufactu- ra del Buen Retiro se crean'an el Real Lnboratono de Piedras Duras, en 1763, organizado en dos secciones: la de relie- ves y camafeos, que dirigió el florentino Francisco Poggetti,

Sobre la Real Fábrica de Santa Bárbara. su historia y producción. véanse: Gerónyno de Uzr.4~1~: Theórico, y Práctica de Comercio. y de M(iririo. en diferertte.í discrrr.sos. y colificodos exentplnres. qire. con e.specr:ficas providencias. se procuran adoptar a la Monarchía Española. priro sir pro~rrpto r~~itoitrocicíri. beneficio iiniver.so1. y rnoyor forto1e;n contra los éniitlos de lo Real Corona. mediante lo soberana protección tiel Rey .Vitestro Señor Don Phelipe l'por Don Gercínymo de U:tári:. Cai~nllero del Orden de Santiago. del Consejo de sir Magestnd. !de la Real Jiorrcr de Conrercio. y de .\lonedo. Secretorio de sir Ma~estod en el Consejo. y Cíímnra de Indios, en Madrid, en la Imprenta de Antonio Sanz. año de 1742 (edición facsímil: Madrid. Aguilar, 1968). pp. 167-168; Joseph TOWSEND: Vioje a Españri Iiecho en los años 1 7 8 6 ~ 1787. Coriteniírido lri de.s(~ripcicír7 de liis costir~r~hres y irsos de los pirehlos de ese país; e1 cuadro de lri agricitltitra, del comercio. de las mani<fncric- ros. (le lrr pohlricicíri. (le ltrs rasos y rerrtcis de eso cor~tarco y de sits clirersos instintciones. en Vicijes de e.rtrarijeros por España ?. Ponirgol. To~rio 111. Sieln Xl'lll (edición de J. Gnrcía S,lercadal). Madrid. Aguilar. 1961. p. 1407: Larruga. ( p . cit.. tomo 11. pp. 292-297; Antonio PONZ: \';are de E.<priña. err qite .se d(i noticio de Iris cosos 1716s apreciobles. y dignris de saberse. qrre h e en ella. Su autor, Don Antonio Pon:. Co~i.siliorio de lo Recrl Acodernin cle San Fernando. iridii~idito de lrr Real de la Historia. de las Reales Sociedades Bnscongada, .v Económica de :Modricl. erc.. tomo V. 3ladrid. por la Viuda de D. Joaquín Ibarra, MDCCXCIII. pp. 746-248; Ramón de MESO~TRO RO\WNOS: Manrtal de .%loilrid. Be.scripcici~i de 111 Cone ?. de lo I'illa. Sladrid, 1833 (edición facsímil: Madrid. E. Méndez, 1982). pp. 753-254: Pascua1 M.AWZ: Diccio17orro per~,grcitico-ertodíerico-lii.rt6rico de Esprrño y sits posesiones de Ultramor. tomo X. Sladrid, Imprenta del Diccionario Geográfico a cargo de D. José Rojas. 18-17. pp. 961-963; Gregorio CRUZADA VILLAAMIL: Los tapices de Goyo, Madrid, Carlos Bailly-Bailliere, 1870, pp. 76-98 y SS.: Elías TOR\TO .~IONZO y Francisco Javier S~NCHEZ CANTÓN: LOS tapices de la Casa del Rey N.S. Notas paro el catíílogo y para la Iiistorio iie Ir; coleccicín tle lof6brit~i. Madrid. Artes Grificas *Mateun. 1919. pp. XXIII-XXXI. 131-161: CIVESTWY, op. cit.. pp. 26-30: Heinrich GOBEL: Iiórtdteppiclie. 11 Teil. Die Rornciriischeii Liinder. Bond I . Leipzig. Verlag von Klinkhardt und Biemann. 1928. pp. 468-491; Jo\C FERRAZDDIS TORRES: trp.~(rsici<íri de oIfi~~?ibra.c oiitigiras esprrñolos. Católoyo general ilristrado, Madrid, Sociedad Española de Amigos del Arte (Talleres tipo_oráficos Espasa-Calpe). 1933. pp. 54-55. 1 18- 120: Emiliano M. AGVILERA: «Las fábricas de tapices madrileñas», en Revista de lo Bihliotec-ri. .irclrii~o y fi4rreeo. Ayuntamiento de Madrid. año XI. no 41. 1934. pp. 6- 18: Enrique L-AR'EYIE F E R R ~ : Ln tapicen'o en Españn. Xladrid. Publicaciones de la E~cuela de Artes y Oficios Artísticos de Madrid. 1943. pp. 16-32: Valentín DE S?~IBRICIO: Tapices de G o ~ a , Sladrid. Patrimonio Sacional. Archivo General de Palacio. 1946. pp. 31-41 y SS.: Juan de CO~TRERAS. marqués de Lozoya: Historia del Ane Hispriirico, tonio V. Barcelona, Salvat Editores. 1949. pp. 149-159: Marie-Louise PLOLIRL~: Historici del tapir eri Occidente, Barcelona, Editorial Seiu-Barral. 1955. pp. 170- 176: Valentín de S.A~IBRICIO: «La Real Fábrica de Tapices de Santa Bárbara., en El Madrid de Carlos 111, Madrid, ,Ayuntamiento de Sladrid. Sfuieo Slunicipal. 1961, pp. 1 1 1-178: Jladeleine J.ARRY: Ln topisserie des origines ¿i nos joars. Paris, Librairie Hachetre. 1968. pp. 2X8-191: Enrique IPARAGCIRRE y Carlos D.~VILA: Real Fábrica de Tapices, 1721-1791, Madrid, (Real Fábrica de tapices), 197 1 ; Jutia HELD: Dir Gerirehilrler (ler Alcidrider Teppiclintaniifokt~rr itnd die Anf¿inge Govcis, Berlin, Gebr. Mann Verlag, 197 1, pp. 1 1 - 13 y ss.: Santiapo ALCOLFA: Artes rIecorrifivír.c en 10 Esprr~io cristiorici (siglos Xl y XIXI, nArs Hispaniae». vol. XX. Madrid. Editorial Plus-Ultra. 1975. pp. 366-369. 375; Juan José J ~ S Q V E R A y V.ATO: *Pertenecientes al Patrimonio Nacional. Alpunos tapices de la Real Fabrica de Santa Bárharn,,. en Recilei Sirioc. año XIII. no 48. 1976. pp. 31 -42: Cristina P.ARTEARROYO LACABA: «Telas. Alfombras. Tapices». en Historia de los artes r~plicritlris e in~lirstrinles eii E.spañcr (Antonio Bonet Correa. coordinador), Madrid. Ediciones Cátedra, 1982, pp. 379, 383-388; Yves B « r n l ~ . i ~ ~ : El orte c,ortectino en lo Evpnñn de Felipe 1'1 1700-1746). Madrid, Fundación Universitaria Española, 1986. pp. 481-482; BOTTINEAU: L'an de cour .... cp. cit. . pp. 109-210: John FLE\TIZDG y Hugh H o u o c ~ : Diccioncirio de los artes decorativo,, Madrid. Alianza Editorial, 1987. pp. 505-506: Wilfredo R I Y C O ~ GARC~A: <<Las artes decorativas». en Ln época (le1 Rornontici.~rno 11808-1874). k s lerrris. Las artes. Ln vida crrtidicirio. -Hictoria de España Menéndez Pidal,>, tomo X2(XV-11. Madrid. Espasa-Calpe, 1989. pp. 559-562.

l"obre esta manufactura. poco conocida aún. véanse: ALOSSO. op. cit., p. I 1 1: CAPELLA MARTINEZ, op. cit., pp. 165-169; María Teresa R~rrz A ~ c o s : Vidrio !. Cri.cto1 [/e Ln Grcir~iri. Madrid. Instituto Diego Velázquez del Concejo Superior de Investigaciones Científicas. 1969. pp. 13, 16- 17: >lana Jesús C-\LLFJO DELGADO: <<La Real Fábrica de Cristales y Espejos de Xladrid,,. en Anales del Institirto (le Estitdios Madrileños. tomo XKIII. 1986. pp. 201-206; Juan HELGCER-1 Q K I J ~ D . ~ : '<La Real Fábrica de Vidrios de San Ildefonso: una aproximación a su historia eco- nómica*. en Vitlrio (le Ln Grorijo. Reol Ftihricci de Cri-~tnles de Ln Gronjo de San Ildefo~iso (Catálogo de la Exposición), Madrid. Ministerio de Cultura, 1988. pp. 66-67.

'' Sohre la Real Fáhrica del Buen Retiro. su organización y producción. véanse: TOUT~EM>. op. cit.. p. 1410; LARRCGGA, op. cit., tomo N , pp. 2 12-2 17: POXZ. op. cit.. tomo VI. p. 108; Sfanuel PÉREZ-VILL-ASTIL: ,irres e iridirstrias del Biie~i Retiro. Ln Fcíhricn de la Cliina. El Lnborarorio (le piedror cliiroe ?. nioroico. 0hrorlore.s de hrorices y rriarfiles. Madrid. Est. Tip. «Sucesores de Rivadeneyran. 1904, pp. 25-87. 133-135. 139- 1 Jq: CAVFST-IYY. op. cit.. pp. 38-44: Emiliano M. AGCILER~: «La porcelana del Buen Retiro en el Museo Municipal., en Revisto de la Biblioteca. .Archii.o?. .\lic.teo. Ayuntamiento de Madrid. año X. no 39. 1933, pp. 308-320: Lozoy.~. op. cit., pp. 110-130: Matilde LÓPFZ SERRANO: Utrtpnras. rel(!iec ?. por~~c.ln~ir~v (IcI Pirlric-io .\'acic~nnl. Xladrid. Afrodisio .Aguado. 1950. pp. 23-30: Juan .41s4rio DE L-\S.ARTE: Cerbniica J isidrio, 4 . r ~ Hicpnniael,. vol. N. Sladrid. Editorial Plu5-Cltra. 1952. pp. 317-328: Alice Wilson F R O ~ G H A X I : Capodimorite and Buen Retiro Porcelai~u. Perir~rl e)lClrrirle.v 111. Sew York. The Hispanic Society of América. 195.5: E.rpo.cicifjrt de porcelonos de lci Reo1 Fábrica (le1 Blren Retiro (1760- 130.Y~ C'iit(i1f~ro o!ir.i(il. Madrid. Ayuntamiento de Madrid. hlu\eo Municipal. 1959: Federico TORRALBA SORIANO: <,Una creación del reina- do de C:irlo\ 111: la Mhrica de Porcelanas dc S1adrid.b. en El Aíodridde Carlor 111. op. cit., pp. 181-108: Balbina M~RT~VEZCAVTRÓ: Porcelana clel Hitrrt K~~riro. E~crrltrrrn. Sladrid. Initituro Diego Vclárquez del Consejo Superior de Investioacionei Científicas, 1973; Vega de M R T I N I : -La Real Fnhhrica dclla Porcell;ina di Capodimonte». en Cii,iltii del '71KJ o N(ipo1;. 17.34-179<(~atálo~o de la Exposición), vol. 11, Firenze. Centro Di. l9XO. p. 107: Balhinii MARTIYFI C.\\ IR^: <<Porcelana del Buen Retiro,,. en Cerrímicn esr~iñltada espn~iola. Barcelona. Editorial Lahor. Ií)81. pp. 167-187: Satacha SFSEI \ DIEZ: ,<Cerdmica (siplos XIII-XlN)u. en Historio de las anes aplicatlas.... op. cit. pp. 616-617:

y la de mosaicos y tableros de mármol, a cuyo frente estu- vo el también florentino Domingo Stecchi 18; y los Talleres Reales de Broncería y Maflles, dirigidos, respectivamen- te, por el español Juan Manuel Ventura 19 y el romano Andrés Pozzi '0.

Los Reales Talleres de Ebanistería (1763), Bordados (1764) y Bronces (1774), instalados en el Palacio Real Nuevo y dirigidos por el flamenco José Canops y los ita- lianos Matías Gasparini y Juan Bautista Ferroni respecti- vamente ?l .

La Real Escuela de Relojería de los Hermanos Clzarost -Felipe Santiago y Pedro-, artífices de nacionalidad france- sa, establecida en la calle de Fuencarral primero, y en la del Barquillo después, por Real Cédula de 28 de noviembre de 177 1 22.

La Real Escuela de Platena de don Antonio Martínez. fun- dada por Real Cédula de 29 de abril de 1778 e instalada, en un principio, en las calles de Alcalá e Infantas, hasta su defi- nitivo traslado, en 1792, al bello edificio neoclásico del Prado de San Jerónimo. obra del arquitecto Francisco Rivas 23.

PITARCH y DALMASES BALARA, op. cit. . pp. 48-51; B O ~ A U : L'art de cotrr. .., op. cit., pp. 212-215: FLEMING y HONOUR. op. cit., pp. 131- 132; María Jesús SÁNCHEZ BELTRÁN: La porcelana del Buen Retiro de Madrid en el Museo Arqueológico Nacional, 2 vols., Madrid. Editorial de la Universidad Complutense de Madrid. Servicio de Reprografía, 1987, pp. 59-145 y SS.; M d a Jesús SANCHEZ BELTRAN: «Carlos In, fun- dador de las Reales Fábricas de Capodimonte y el Buen Retiroa, en EIArte en tiempo de Carlos 111 (IV Jornadas de Arte), Madrid, Departamento de Histona del Arte «Diego Velázquezn. Centro de Estudios Históricos CSIC, 1989, pp. 427-432: María Leticia SANCHEZ HERN~~NDEZ: Cattílogo de porcelana y cerámica española del Patrimonio Naciotral eri los Palacios Reales, Madrid, Editorial Patrimonio Nacional, 1989, pp. 91-98 y SS.

l 8 Sobre este establecimiento y su producción, véanse: LARRUGA, op. cit., tomo N , p. 215: PÉREZ -VILLAMIL, op. cit., pp. 103-1 15. 136-137, 150- 151; CAVESTANY, op. cit., pp. 44-45; LOZOYA, op. cit., pp. 160-164; LÓPEZ SERRANO, op. cit., pp. 30-31; Gilberte MARTIN-MERY Y colabora- dores: ficha 55 («Consola»), en El Arte europeo en la Corte de España durante el siglo XVIll (Catálogo de la Exposición), ~ a d r i d ; ~ i n i s t e r i o de Cultura, 1980, pp. 117-1 18; María Teresa Ruiz A L C ~ N : «El arte de las piedras duras», en Historia de las artes aplicrrdas ..., op. cit., pp. 432- 434: B O ~ A U : L'art de cour. .., op. cit., p. 2 17; FLEMING y HONOUR, op. cit. p. 13 1; Alvar GONZALEZ-PALACIOS: Mosaique.~ et pierres dirres. Florence, Pays Gemaniques. Modrid. Par's, Editions Fabbri, 1991, pp. 67-77.

Iy Véanse PÉREZ-VILLAMIL, op. cit., pp. 117-122; CAVESTANY. op. cit., p. 46: LOZOYA, op. cit., pp. 164-165; LÓPEZ SERRANO, op. cit., pp. 15-16: BOTTINEAU: L'art de coirr ..., op. cit., pp. 217-218. Sobre el Taller de Marfiles del Buen Retiro y su producción, véanse: PÉREZ -VILLAMIL, op. cit., pp. 122-125; CAVESTANY, op. cit.. pp. 45-46: LOZOYA, op. c i t , pp. 165-166; LOPEZ SERRANO. op. cit.. p. 30: Margarita M. ESTELLA MARCOS: *Casita del Príncipe de El Escorial. Sala de los Marfiles», en Reales Sitios, año XV, no 57, 1978, pp. 57-64; Alvar GONZALEZ-PALACIOS: «Og-tti di curiositia, en Ciiilth clel '700 a k p o l i .... op. cit., p. 264; Margarita M. ESTELLA MARCOS: «La talla del marfil*, en Historia de las artes aplicadas ..., op. cit., p. 460: MARGARITA M. ESTELLA MARCOS: La escitltrtra barroca de marfil en España. Las escuelas eirropeas y las coloniales, tomo II. Madrid, Consejo Superior de Investigaciones Científicas. Instituto Diego Velázquez, 1984, pp. 33-43; BOTTINEAU: L'art de coitr .... op. cit., p. 2 18: FLEMISG y HO~OLT. op. cit., p. 523. " Sobre los mencionados talleres de arte decorativo, véanse: Julia María ECHALECU: «Los Talleres Reales de Ebanistería, Bronces y Bordados», en Archivo Espaliol de Arte, tomo XXVIII, no 11 1,1955. pp. 237-259; Juan José JUTQLER~ Y M;\TO: La decoración J el niobiliario (¡e lospala- cios de Carlos N, Madrid, Organización Sala Editorial, 1979, pp. 59-64; Juan José JUNQUERA Y MATO: «Spagna», en 11 mohile. Spcigna. Portogallo. Paesi Scandittaii. Rirssia, Milano. Gruppo Editoriale Fabbri, 1982, p. 25; BOTTINEAU: L'art de cour ..., op. cit., pp. 215-21 7; Juan José JUNQUERA Y MATO: aMobiliario en los siglos XVIII y m». en Mueble español. Estrado J dormitorio (Catálogo de la Exposición), Madrid. Comunidad de Madrid, 1990, p. 15 1.

ZZ Real Despacho de Ordenanzas, qire por ahora han de observar Don Phelipe, y Don Pedro Charost, para el Establecimiento en Madrid de irna Fúbrica de todo género de Reloxería, y Escuela de enseñanza de este Arte, aprobadas por S.M. a Consitltas de la Junta Gerieral de Comercio. y Moneda. En San Lorenzo a 28 de Noviembre de 1771. A.H.N., Consejos. lib. 1486, no 40, fols. 345-352. Felipe Santiago y Pedro Charost publicarían en 1795 un interesante tratado sobre relojería, en cumplimiento del compromiso adquirido con motivo del establecimiento de la Real Escuela. Su título es el siguiente: Trotado nretódico de la Reloxeh simple, divi<lido en dos partes: irrin de lo correspondiente a los reloxes de pesas. y sobremesa. y otra de los de faItriqitera; y dirigido a e.xplicor. J enseliar sus constrirccio~ies. operaciones, ?. las reglas conitenientes para ello, haciendo algunas adi-ertencias para las compostirras que pitedan necesitar los misrnos relo- xes: escrito por los Hermanos D. Felipe y D. Pedro Clzarost. Directores de la Real Escitela de Reloxeríir de esto Corte. y el primero socio de número de la Real Sociedad Matritense. en citmplimierito de la obligación qire se les irnpuso por la Real Céditla del establecimiento de dicha Escitela, baico de la protección de la Real Junta de Comercio, Moneda y Minas, a ci-s. e.rpensas se pitblica para instrircriórr de los jói,eries que se dedican al importante Arte de la Reloxení, Madrid. en la Oficina de Blas Román, MDCCXCV. Sobre la Real Escuela de Relojería de los Hermanos Charost, véanse: Pedro RODR~GW DE CAMPO~IANES: Di.sc~ir.so sobre la educación pop~r- lar de los artesanos y su fomento ( la edición: en Madnd. en la Imprenta de D. Antonio de Sancha, año de MDCCLXXV). Madrid. Editora Nacional, 1978, p. 260 (nota 43); LARRL~GA, op. cit., tomo IV, pp. 142-159: Manuel Gowu, Príncipe de la Paz: Memorias ctftictrs - apulo,qC- ticas para la historia del reinado del Señor D. Carlos IV de Borbón, vol.1, «Biblioteca de Autores Españoles>., tomo LXXXVIII. Madrid, Ediciones Atlas, 1965, pp. 208-209: CAVESTANY, op. cit., p. 37; Luis PÉREZ BUE'IO: «De mobiliario español en el siglo XVIII. 'Real Escuela de Relojería'. Los Hermanos Charotsn, en Archivo Español de Arte. tomo XV, no 52, 1942, pp. 211-221; Luis Mo~-r.%RÉs FONTENL..\: aLos relo- jes madrileños de la Real Escuela», en Revista de la Biblioteca, Arcliiilo y Mirseo, Ayuntzmiento de Madrid. año XXIV, no 70. 1955. pp. 319- 379; Paulina JUNQUERA DE VEGA: Relojerfopalatina. Antología de la CoIecci<ín Real Espntiolo, Madrid, Roberto Carbonell Blasco, 1956, pp. 53-60; Luis MONTAIÉS FONTENLA: .Relojes». en Historia de lasartes aplicarkis .... op. cit., pp. 185- 186: Borns%.ac: L'an de coirr ..., op. cit., P. 219; José Ramón COLÓN DE CARVAJAL: Catcílogo de relojes del Patrirno~rio Nacioiinl, Madrid. Editorial Patrimonio Nacional, 1987, pp. 14. 31.556; Luis MOSTANÉS F O ~ N L A : ficha 23 («Reloj de caja alta»), en Artificio Complutensio. Obras seleccionadas del Prltrinionio Arrí.~tico de /a Uiziversidad Cornplirtense (Catálogo de la Exposición). Madnd, Editorial de la Universidad Complutense de Madnd, 1989. p. 66.

" Sobre la Platería de Martínez, su historia y producción. véanse: Real Cédula de Su Magestad. de 29 de Abril de 1778 aprobarido el estahleci- miento de una Esc~tela gire ha puesto en Madrid Don Antonio Martírre, parcr erisetiar l(i constnrcción de Alhnjasfinas. y coi?iiines de Oro. Plfltfl. Similor y Azero, con esmaltes, v sin ellos. baxo las condiciones qite se rejieren. en Madrid, en la Imprenta de Blas Román. A.H.N.. Osiinn-Cartas, leg. 427 bis 1; LARRLI&, op. cit., tomo IV, pp. 104-141: GOWY. op. cit.. p. 209: MESONERO R<>~~.AYOC. op. cit.. pp. 257-253: MAWZ. op. cit., p. 964; Julio CAVESTANY: «La Real Fábrica de Platería», en Boletín de la Sociedad Espoliola de E~lccil~iones. tomo XXXI. 1923, pp. 284-295; CAVESTANY: Las industrias artísticas rn~idrileñcrs .... op. cit., pp. 56-61; Catherine MOR~N: *A Royal Spanish Silver Factory~. en The Connoisseirr, vol. LXXXVIII. no 360. agosto 1931, pp. 75-79: Luis PERÉZ BLENO: «Del orfebre Don Antonio Martínez. La 'Escuela de Platería' en Madrid. Antecedentes de su establecimiento. Años 1775- 1776 y i7n, en Archiiw Español de Arte. tomo XIV. no 44. 1941. pp. 275- 234; A ~ ~ M A R S H A L L JOHNSON: «The Roya1 Factory for Silversmiths, Madrid». en Notes Hispariic. New York, The Hispanic Society of América. 1942% pp. 15-29; Lozou.4. op. cit., pp. 173-376: ALCOLEA, (>P. cit., pp. 252-255; Fernando A. MARTIN: .<La platería de Martínrz en el 9luseo del Prado,>, en Boletín del Museo del Prado. tomo 1. no 3, 1980, pp. 163-1 64: Fernando A. MARTIN: .La plateria de Martínez al servicio de la Real Casa 1 y JJ. Piezas en el Palacio Real de Madrid», en Reales Sitios, año XVII. no 66. 1980. pp. 1 1-16 y año XVIII. no 67. 1981. pp. 1 1-1 6