Arizona Journal of Hispanic Cultural Studies

Antonio Machado. Prosas Dispersas (1893-1936) by Jordi DoménechReview by: Nuria MorgadoArizona Journal of Hispanic Cultural Studies, Vol. 6 (2002), pp. 313-314Published by: Arizona Journal of Hispanic Cultural StudiesStable URL: http://www.jstor.org/stable/20641631 .

Accessed: 15/06/2014 14:51

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Arizona Journal of Hispanic Cultural Studies 313

Antonio Machado. Prosas dispersas (1893-1936)

P?ginas de Espuma, 2001

Editado por Jordi Dom?nech

La poes?a de Antonio Machado es, sin duda, su obra m?s conocida y, quiz?s, m?s estimable de su producci?n literaria total. En cuanto a la prosa, es el Juan de Mairena su trabajo m?s valorado, estando a la misma altura, o quiz?s m?s, que su

producci?n l?rica. Tambi?n es conocida, aunque en menor

grado, la escritura de sus cuadernos de

notas, como el cuaderno que hay publicado con el

t?tulo de Los complementarios (1912-1926). Sin

embargo, el resto de sus escritos prosaicos, en for

ma de escrituras dispersas, nunca han tenido la atenci?n que se merecen; y en verdad se merecen

una buena dosis de atenci?n, ya que es a trav?s de estos textos como mejor se entiende la evoluci?n

personal y est?tica de Antonio Machado. Las prosas dispersas que se re?nen en este tomo de 890 p?gi nas es el conjunto de textos al que cualquier lector interesado en la cuesti?n ?tica y est?tica del poeta sevillano deber?a acudir en primer lugar.

?Qu? prosas dispersas son ?stas? Este volu men re?ne los escritos dispersos de Antonio Ma chado hasta el inicio de la guerra civil en 1936: art?culos en peri?dicos y revistas, cartas, pr?logos, alocuciones y discursos, conferencias, entrevistas,

manuscritos varios. Por "escritos dispersos" se en

tiende lo no recogido por Antonio Machado en

libro, como se hizo por ejemplo con Juan de Mairena y Los complementarios. En total, se en

cuentran reunidos en esta obra 265 textos, 72 de los cuales nunca hab?an sido publicados anterior

mente en ediciones de obras de Antonio Macha do. En su gran mayor?a, se trata de textos priva

dos, un conjunto bastante numeroso de cartas,

aproximadamente las tres cuartas partes de esta

edici?n. A trav?s de esta numerosa escritura pri vada el lector puede asistir al proceso de madura ci?n de la escritura y de las ideas del poeta. Como afirma Rafael Alarc?n Sierra en su "Introducci?n" de 82 p?ginas a esta recopilaci?n de prosas disper sas, el pensamiento y la po?tica de Antonio Ma chado se forman al hilo de su escritura privada y, en gran medida, en di?logo con los otros, a trav?s de su correspondencia epistolar o de sus notas de lectura.

El editor de este volumen, Jordi Dom?nech,

asegura que todos los escritos incluidos en esta edi

ci?n, sean art?culos en peri?dicos, cartas o manus

critos, han sido cuidadosamente cotejados con sus

originales, que es de donde se han tomado para su

publicaci?n. ?ste es uno de los aspectos m?s rele vantes de esta obra, ya que se ofrece al lector una

edici?n rigurosamente fidedigna de los escritos de

Machado, por lo que se puede tener la certeza de

que lo publicado en estas Prosas dispersas es lo que

public??o escribi??el "poeta del pueblo." Este era uno de los prop?sitos en esta edici?n y el obje tivo perseguido con ella.

La ordenaci?n de los escritos en esta recopi laci?n es rigurosamente cronol?gica. Su propio editor tuvo en cuenta que los escritos aqu? publi cados en

ning?n momento pretendi? su autor re

unirlos en libro, por lo que cualquier otro criterio de ordenaci?n distinto al cronol?gico hubiera im

plicado una injustificada intervenci?n del editor. Estas Prosas dispersas est?n divididas en cinco par tes: "Madrid (1893-1907)"; "Soria (1907-1912)"; "Baeza (1912-1919)"; "Segovia ( 1919-1932)

" y

"Madrid (1932-1936)." Esta ordenaci?n crono

l?gica permite que pueda leerse esta edici?n como si fuera una especie de "diario" del quehacer inte lectual de Machado, de sus preocupaciones y ocu

paciones. Estos escritos p?blicos y privados en or den cronol?gico permiten ver a un "Machado en el tiempo," es decir, lo que le preocupaba y ocupa ba en cada momento, haci?ndose transparente al

lector. Hay que tener en cuenta tambi?n el hecho de que el grueso de esta Prosas dispersas lo constitu

ye las numerosas cartas privadas que contribuyen a esa transparencia de su pensamiento y quehacer intelectual.

Las notas a pie de p?gina que acompa?an los textos son abundantes y muy extensas. Hay dos aspeaos en los que el editor ha puesto especial atenci?n: primero, en la exactitud de las fichas

bibliogr?ficas de los textos de Machado que enca bezan cada una de las notas generales. En esta edici?n se subsanan errores e incorrecciones de otras

ediciones, e incluso en muchos casos se se?alan fuentes que hasta ahora no eran conocidas (caso, por ejemplo, del peri?dico La Tierra de Segovia). Por otra parte, en las notas a pie de p?gina el editor ha tratado de poner el acento en la contextualiza

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ci?n de los escritos, es decir, las circunstancias de

lugar y tiempo que rodearon su publicaci?n, in

cluso con alg?n comentario sobre los peri?dicos o

revistas donde se publicaron.

Esta exhaustiva recopilaci?n incluye tam

bi?n una secci?n de "Anexos," una extensa y com

pleta secci?n de "Referencias bibliogr?ficas" y un

"?ndice de nombres." Con esta edici?n se da un

paso m?s all? en el camino hacia el total compen dio de los escritos machadianos, aunque son mu

chos todav?a los manuscritos y borradores cuyo

paradero se desconoce, y es posible tambi?n que

haya a?n m?s de una colaboraci?n suya en la prensa de ?mbito nacional por salir a la luz. Prosas dispersas (1893-1936) es material obligado en la biblioteca

de todo aquel interesado en cualquier aspecto de la

vida y obra de Antonio Machado.

Nuria Morgado The University of Arizona

The Landscape Poetry of Antonio Machado: A Dialogical Study /^Campos de Castilla The Edwin Mellen Press, 2001

By Kevin Krogh

Most of the criticism written about Anto nio Machado s lyrical work studies the poet's par ticular vision of the political issues that preoccu

pied his generation: namely, how to bring Spain into the modern world. There is also a substantial amount of criticism that focuses on the intimate, where his poetry mimes the interior dimensions of

his life. Other scholars utilize both approaches, the generational and the biographical, in order to

interpret the meaning of his poetic expression. However, what we have in this dialogical study of

Campos de Castilla, is an assessment of his land

scape poetry as an act of communication that cen

ters critical emphasis on the relationship between Machados poetry and his reader.

To achieve this purpose, chapter one, "Land

scape Poetry and the Collective Cultural Con

sciousness," first examines the notions of lyric po

etry and landscape, and defends the reality of a

Castilian collective cultural landscape conscious

ness, or a state of mind, characterized by similari

ties of sensation, emotion, volition, and thought between the writer and die intended audience. As the author points out, this collective cultural and

sensory consciousness of a group of people is what

gives language its dialogical nature, "and it is the

dialogical nature of Machados landscape poetry that accords it its tremendous appeal to its Span ish audience." Machado has the ability to com

municate to his audience that which they already know and feel. Campos de Castilla centers on the

landscape of Castile as the geographical and the

spiritual heart and soul of Spain, so that it not

only communicates a quintessential Castilian col lective experience, but also by extension expresses a quintessential Spanish collective experience.

Chapter two, "Perceptual Poetry and Dia

logism," explores the poetic language of Machados

poems with reference to sensory perception and examines as well the dialogic nature of this per

ceptual based poetry through close readings of Gustavo Adolfo B?cquer s "En la imponente nave" and Machados "El limonero l?nguido suspende." To explain this "perceptual based poetry," the au

thor talks about the poet's ability to convey feel

ings by exploiting the dialogism of the word which will recall concrete sensations already experienced and stored in the memory of the reader. This is what Immanuel Kant called "the manifold of sen

sation," where raw data is collected and organized by the mind through the power of sensibility. Those sensations are formed into concepts, or gen

eral conceptual categories that can be recalled from the manifold of sensation when the reader en counters poetic words.

In Chapter three, "Perceptual Landscape Connectives Between Poem and Reader: 'Cam

pos de Soria (CXIII),'" Kevin Krogh explains that it is the landscape of Castile that connects the act

of reading to the reader's own sensory experience with their environment. The author affirms that in much of Machados poetry, "it is the reader's shared consciousness of the Castilian landscape

which provides the sensory referent or the percep tual connective between the poem and the em

pirical sensory experience of the reader." The rela

tionships between a poem's perceptual landscape context and the conceptual development of that

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