chansonnier paris, bibliothèque nationale fonds français 1597
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Chansonnier
Paris, Bibliothèque Nationalefonds français 1597
Edition von Clemens Goldbergmit Unterstützung der
Goldbergstiftung
Alle Rechte verbleiben beim Autor und der Stiftung
Inhaltsverzeichnis
Folii Titel Komponist Seite
0v-1r Deul et ennuy soucy regret et paine (Compere?) 41v-2r Beata es Maria 62v-3r Da pacem domine 83v-4r Da pacem domine (Agricola) 104v-5r Dulcis amica dei (Prioris) 125v-6r Si sumpsero pennas meas (Obrecht) 136v-7r O quam glorifica luce choruscas 167v-8r Si dedero somnum oculis meis (Agricola) 188v-9r Mes pensees ne me laissent une heure (Compere) 209v-11r Leure est venue – Circumdederunt me (Agricola) 2311v-12r Allez regretz (van Ghizeghem) 2712v-13r Les grans regretz (van Ghizeghem) 2913v-14r Va ten regret (Compere) 3114v-15r Qui beelez amours a souvent si les remue 3315v-17r Se je vous eslongue de loeil (Agricola) 3517v-19r Si vous voullez mestre loyalle et bonne (Agricola) 3819v-20r Ha quil mennuye (Fresneau/Agricola) 4120v-21r Seul et heureulx par fortune 4321v-22r La saison en est ou jamais (Compere) 4422v-23r Penser en vous ne mest point ennuyeulx (van Ghizeghem) 4523v-24r Venez regretz sourdes en habandance 4724v-25r Des faiz mondains tant ay ou bonne chance 4925v-26r De plus en plus dardant desir espris 5126v-27r Mon souvenir my fait morir (van Ghizeghem) 5227v-28r A heur le tiens le bien 5428v-29r Tant ay dennuy – O vos omnes (Compere) 5629v-30r Comme femme desconfortee (Agricola) 5830v-31r Si conge prens de mes belles amours (Agricola) 6131v-32r Se mieulx ne vient damours (Agricola) 6432v-33r Plus quautre ay en ma ioye douleureuse (Prioris) 6733v-34r En lombre dung buyssonnet 6934v-35r La Regretee en tous lieux acomplye (van Ghizeghem) 7135v-36r Je scay tout ce qui me nuyst a savoir (van Ghizeghem) 7436v-37r Fors seullement lattente que ie meure (Ockeghem) 7737v-39r Il nest vivant tant fort savant (Agricola/Compere) 7939v-40r Helas pour quoy ne suys ie maryee 8240v-41r Je ne vis oncques la pareille (Binchois/Dufay) 8441v-42r Royne des flours (Agricola) 8642v-43r Faisons boutons le beau temps est venu (Compere) 8943v-44r Fin chio vivo 9144v-45r Yo so contento 9345v-46r Que vous ma dame – In pace in idipsum (Josquin) 9546v-47r La gaye pastoure ma donne samour 9747v-48r Se iay perdu mon amy (Josquin) 9948v-49r Mon seul plaisir ma doulce ioye (Ninon le Petit) 10249v-51r Ce moys de may par ung doulx asserant 10551v-53r Pastourelle iolie 110
53v-54r Amoureuse my fault estre 11354v-55r Tambien mi son pensade 11555v-56r Se iavoye de la soye 11756v-57r Lourdault lourdault garde que tu feras (Ninon le Petit/Compere) 12057v-58r Lautrier jour my chevauchoye 12358v-59r La nuyt sen va et le iour vient 12759v-60r Il estoyt ung bon homme 12960v-61r Fors seullement (Pipelare) 13261v-63r Crux triumphans 13463v-64r My levay par ung matin 14064v-65r Mary de par sa mere 14365v-66r La cuillier dor teribile marteau 14666v-68r Faites sil vous plaist vostre omosne 14968v-69r Seullette suis au boys entree 15369v-71r Mon mari ma diffamee 15571v-73r Lamour de moy est enclose 15973v-75r Mamiette ma mande 16375v-76r A lombre du bissonet 16876v-77r Triste et pensif suis sans mot dire 17177v Consumo la vita mia 3st. (Prioris) 172
Deul et ennuy soucy regret (et) paineParis 1597, f. 0v-1r
(Compere?)Edited by Clemens Goldberg
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(Compere?): Deul et ennuy soucy regret (et) paine (Paris 1597, f. 0v-1r) 2
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Der Stil dieser Komposition weist auf eine
mögliche Autorschaft Comperes.
Je nay penser qui ma ioye me ramayne
Ma fantasie est de (des) plaisir plaine
Car atout heure devant moy se presente
Seul et ennuy soucy regret et paine
Mort eslongie ma plaisance mondaine
Donc par moy ie me plains et tourmente
Este langueur vault pis que mort soudaine
Car sur moy na ne os chair nerf ne vaine
Qui rudement et treffort ne sen sente
Pour abregier sans que nen ie vous mente
Car sans cesser qui ma vie affin maine
Beata es mariaParis 1597, f. 1v-2r
Edited by Clemens Goldberg
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Da pacem domineParis 1597, f. 2v-3r
Edited by Clemens Goldberg
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Da pacem domineParis 1597, f. 3v-4r
(Agricola)Edited by Clemens Goldberg
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(Agricola): Da pacem domine (Paris 1597, f. 3v-4r) 2
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Si sumpsero pennas measParis 1597, f. 5v-6r
(Obrecht)Edited by Clemens Goldberg
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# ) MMMK K ± K K C MK A JDer Text zitiert Psalm 139,9: "Und ergriffe ich die Schwingen der Morgenröte und reiste ans
Endes des Meeres" - würde auch dort mich Deine Hand leiten und führen.
Die eigentlich wesentlich Forsetzung ist hier nicht erwähnt und das Stück ist wohl auch kaum als
gesungener Text vorzustellen.
O quam glorifica luce choruscasParis 1597, f. 6v-7r
Edited by Clemens Goldberg
PDF generated automatically from CMME music data (www.cmme.org)
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Weitere nicht aufgeführte Strophen dieses Vesper-
Hymnus sind:
Tu cum virgineo mater honore,
Angelorum Domino pectoris aulam
Sacris visceribus casta parasti;
Natus hinc Deus est corpore Christus.
Quem cunctus venerans orbis adorat,
cui nunc rite genuflectitur omne;
A quo te, petimus, subveniente,
Abjectis tenebris, gaudia lucis.
Hoc largire Pater luminis omnis,
Natum per proprium, Flamine sacro,
Qui tecum nitida vivit in aethra
Regnans ac moderans saecula cuncta.
Si dedero somnum oculis meisParis 1597, f. 7v-8r
(Agricola)Edited by Clemens Goldberg
PDF generated automatically from CMME music data (www.cmme.org)
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Mes pensees ne me laissent une heureParis 1597, f. 8v-9r
(Compere)Edited by Clemens Goldberg
PDF generated automatically from CMME music data (www.cmme.org)
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(Compere): Mes pensees ne me laissent une heure (Paris 1597, f. 8v-9r ) 2
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(Compere): Mes pensees ne me laissent une heure (Paris 1597, f. 8v-9r ) 3
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" K MMA @ ² A A K K K K A JDie Signa congruentiae fehlen in der Quelle. Der Text ist in der Quelle nur im Refrain
überliefert. Die Strophen werden hier von London 20 A XIV übernommen:
Dangier y est qui si fort me court seure
Quil nest vivant qui de ce me sequeure
Celle mesme ny veult la maintenir
Mes pensees ne me laissent une heure
Et sans cesser mon povre cueur labeure
Au tres gref mal quil a par souvenir
Mais je say bien de ce je vous asseure
Que de mon vueil je seroye au desseure
Se je y povoye par nul tour parvenir
Mais se ensemble ne povons convenir
Force sera que pour elle je meure
Mes pensees ne me laissent une heure...
Leure est venue - Circumdederunt meParis 1597, f. 9v-11r
(Agricola)Edited by Clemens Goldberg
PDF generated automatically from CMME music data (www.cmme.org)
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Die Form dieses Stückes ist recht ungewöhnlich. Man könnte es als Bergerette betrachten. Der
erste Teil ist eine 7versige Strophe mit zwei layé-Versen, die bis in die Reime an die allerdings
regulär 6versige Chanson "Quant ce viendra au droit destraindre" von Busnois erinnert. Der
zweite Teil ist ebenfalls ein layé-Strophe, die ihrerseits allerdings 4- bzw. 8versig ist. Weiter
kompliziert wird das Stück durch die unsichere Textierung des Contratenors, der als eigentlicher
Tenor fungiert. In Brüssel 228, einer ausgesprochen fehlerhaften und im Text schwankenden
späten Quelle, ist der Text "Circumdederunt me gemitus mortis" (Sonntag Septuagesima) als
Incipit angegeben. In Riccardiana I ist die hier gewählte Lectio IX des Palmsonntag
"Circumdederunt me viri mendaces" als Incipit vermerkt. Allerdings setzt derSchreiber dann im
2. Teil den französischen Text als Incipit in dieser Stimme! Mit Atlas bin ich der Meinung, dass
der Palmsonntagtext auch textlich als der noch besser zum Oberstimmentext passende Text
vorzuziehen ist. Allerdings hat die Stimme selbst melodisch weder mit der einen noch der
anderen Antiphon etwas zu tun! Bemerkenswert ist weiter, dass der hier gewählte Text auch in
Comperes "Male bouche" gewählt wurde, wo er noch besser passt.
Die 2. Strophe des A-Teils lautet:
Du tout mestoye noulu estraindre
A servir honnorer et craindre
Et tant contraindre
Que rien ne meust sceu seduyre
Mais je voy quil me fault aduyre
A me reduyre
En dueil que ne puis jamais faindre
Allez regretzParis 1597, f. 11v-12r
(Ghizeghem)Edited by Clemens Goldberg
PDF generated automatically from CMME music data (www.cmme.org)
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In der Quelle ist nur der Refrain erhalten. Wir ergänzen nach London A XVI:
Fait luy aves longuement ceste offence
Ou est celluy qui point soit ne en france
Qui endurast ce mortel deshonneur
Allez regretz vuydez de ma presence
Allez ailleurs querir vostre acoinctance
Assez avez tourmente mon las cueur
Ny tournez plus car par ma conscience
Se plus vous voy prochain de ma plaisance
Devant chascun vous feres (-ay) tel honneur
Que len dira que la main dung seigneur
Vous a bien miz a la male meschance
Allez regretz vuydez de ma presence...
Les grans regretzParis 1597, f. 12v-13r
(Hayne van Ghizeghem)Edited by Clemens Goldberg
PDF generated automatically from CMME music data (www.cmme.org)
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(Hayne van Ghizeghem): Les grans regretz (Paris 1597, f. 12v-13r) 2
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Die zahlreichen Musica-ficta Vorzeichen im Contratenor sind offenbar nachträglich angebracht
worden, sie belegen sehr schön, dass der Regrets-Topos hier offenbar mit heftiger musica ficta
umgesetzt wurde.
Der fehlende Text der Strophen wird aus Brüssel 11239 übernommen:
Mais jespere que grace lon maporte
Pour remede quil me vauldra bonheur
Les grans regretz que sans cesser je porte
Et nuyt et jour tourmentent tant mon ceur
Au jourdhy nest plaisir qui me supporte
Ce cueur mestraint et me tient en rigueur
Allegez moy et me donnes vigueur
Ou je vaulx mort a vous je men rapporte
Les grans regretz que sans cesser je porte...
Va ten regretParis 1597, f. 13v-14r
(Compere)Edited by Cemens Goldberg
PDF generated automatically from CMME music data (www.cmme.org)
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Die fehlenden Strophen werden aus Paris 1596 ergänzt:
Se plus me suis il fauldra que y pourvoye
A la parfin batu seras trompeur
Avant dire a toute heure ou que soye
Va ten regret celuy qui te convoye
Va ten ailleurs que plus je ne te voye
Pour abreger de toy ay tres grand peur
Quant je veuil veoir une chose en la voye
Souvent requiert que a moy parler je loye
Celle qui a le vouloir de mon cueur
Riens ne sen fault dont ay fort douleur
Qui me contrainct crier sy hault quon loye
Va ten regret celuy qui my convoye...
Qui bellez amours a souvent si les remueParis 1597, f. 14v-15r
Edited by Clemens Goldberg
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: Qui bellez amours a souvent si les remue (Paris 1597, f. 14v-15r) 2
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Se je vous eslongue de loeil Paris 1597, f. 15v-17r
(Agricola)Edited by Clemens Goldberg
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(Agricola): Se je vous eslongue de loeil (Paris 1597, f. 15v-17r) 2
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Je ne voy
rien qui me deust fort at- tain-
(Agricola): Se je vous eslongue de loeil (Paris 1597, f. 15v-17r) 3
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Die fehlende 2. Strophe wird aus London A XVI übernommen:
Las de moy triste plaine de deul
Quand fortune par son orgueil
Moy eslongner ce que tant ayme et prise
Rien ne me vault car plus fort me voy prise
Tant que force est que je me plains et deuil
dre Car a nul bien ie voul- droye at- tain- dre
fors vous a- mer sans men vou- loir os-
ter
Si vous voullez mestre loyalle et bonneParis 1597, f. 17v-19r
(Agricola)Edited by Clemens Goldberg
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(Agricola): Si vous voullez mestre loyalle et bonne (Paris 1597, f. 17v-19r) 2
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ja- maiz bas et hault heu- reuse en bien
heu- reuse en
bien ve- la pour- quoy il fault Es-
ve- la pour- quoy il fault
(Agricola): Si vous voullez mestre loyalle et bonne (Paris 1597, f. 17v-19r) 3
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Es- tre tout sien sans rien sa- voir des- di-
tre tout sien sans rien sa- voir des- di-
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Die Passage T. 45,2-46,1 ist im Contratenor einen Ton zu hoch
notiert.
Keine der Quellen weist eine 2. Strophe auf, die Wiederholungs-
zeichen stehen nicht in der Quelle.
Ha quil mennuyeParis 1597, f. 19v-20r
(Fresneau, Agricola)Edited by Clemens Goldberg
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(Fresneau, Agricola): Ha quil mennuye (Paris 1597, f. 19v-20r) 2
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Die Autorschaft Fresnaus scheint mir näherliegender zu sein. Der fehlende Text des 2. Teils der
Gegenstrophe und der 2. Strophe werden aus Paris 2445 ergänzt. Parallele Quellen platzieren
den Halschluss der Gegenstrophe auf der ersten Sb des vorletzten Taktes. 2. Strophe.
Je nay envye
Ne mon desir ne me convye
Puis que mieulx je ne puis avoir
Fors de de voz nouvellez scavoir
Dailleurs ne puis estre assouvye
Car je ne puis plai- sir a- voir ne neux de-
puis que de vous jeu per- du de veu- e
Seul et heureulx par fortuneParis 1597, f. 20v-21r
Edited by Clemens Goldberg
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A ± K K K KÍ MMMMM MMK A ÏJDieses unikale Stück ist nur mit dem Refraintext erhalten. Am Anfang des Superius musste eine
Sb-Pause in Br-Pause verlängert werden.
La saison en est ou jamaisParis 1597, f. 21v-22r
(Compere)Edited by Clemens Goldberg
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# ) A ² A K K A K K K K A T
Die Signa congruentiae fehlen in der Quelle.
Soye a Paris Bourges ou Mes <Metz>
Raison me dit que ie loublie
La saison en est ou jamaiz
Que je congnoysse ma folie
Combien que sans si et sans maiz
Elle soit du tout acomplie
Mais puisque son courage plye
Je la renonce desormais
La saison en est ou jamais...
Penser en vous ne mest point ennuyeulxParis 1597, f. 22v-23r
(van Ghizeghem)Edited by Clemens Goldberg
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(van Ghizeghem): Penser en vous ne mest point ennuyeulx (Paris 1597, f. 22v-23r) 2
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") K K A J
") K K ÏA T
Die Signa congruentiae fehlen in der Quelle.
Je voy souvent des gens de plusieurs lieux
Mais devant tous penses quil me plaist bien
Penser en vous ne mest point ennuyeulx
Tant plus y pense et plus y voy de bien
Et ne cognoys nul bien dessoubz les chieulx
Que tant desire que vous voir du tout myen
Cest le propos en quoy suis et me tien
Pour tout plaisirs au revenir ie veulx
Penser en vous ne mest point ennuyeulx...
Venez regretz sourdes en habandanceParis 1597, f. 23v-24r
Edited by Clemens Goldberg
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: Venez regretz sourdes en habandance (Paris 1597, f. 23v-24r) 2
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# ) MK K MM MMK K MM MMMMMMK K K A JEs besteht keine Beziehung dieser unikalen Chanson zu Comperes Venez regretz. Im letzten Vers
fehlt ein Wort mit zwei Silben. Es könnte sich um eine Art Tombeau eines Mitgliedes des französi-
schen Königshauses handeln. Nach der Mittenkadenz mussten in Tenor und Contratenor Noten um
eine Punktierung verlängert werden.
Des faiz mondains tant ay ou bonne chanceParis 1597, f. 24v-25r
Edited by Clemens Goldberg
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: Des faiz mondains tant ay ou bonne chance (Paris 1597, f. 24v-25r) 2
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De plus en plus dardant desir esprisParis 1597, f. 25v-26r
Edited by Clemens Goldberg
PDF generated automatically from CMME music data (www.cmme.org)
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Mon souvenir my fait morirParis 1597, f. 26v-27r
(van Ghizeghem)Edited by Clemens Goldberg
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Die Signa congruentiae fehlen in der Quelle.
Der fehlende Text der Strophen wird nach London A XVI ergänzt:
Se sans cesser devons courir
Si scaurayge pour quel rigueur
Mon souvenir my fait mourir
Pour les regretz que fait mon cuer
Sa douleur my fault descouvrir
Et len mettre hors de la langueur
En luy donnant port et faveur
Sans plus dire ne soustenir
Mon souvenir my fait mourir...
A heur le tiens le bienParis 1597, f. 27v-28r
Edited by Clemens Goldberg
PDF generated automatically from CMME music data (www.cmme.org)
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Die Signa congruentiae fehlen in dieser
unikalen Quelle.
A la servir fault bien que ie me donne
Puis que a ce faire au tour de sa personne
Il luy a pleu mavoir tant estimee
A heur le tiens le bien que die me donne
Par sa bonte qui me veult et ordonne
Estre servante loyalle renommee
Le luy fais faulte ia dieu ne me pardonne
Car toutes gens en tout temps bien guerdonne
Qui lont pour dame et maistresse ordonne(e)
Donc de fortune ie me dy bien aimee
Si de sa grace iamaiz ne me abandonne
Tant ay dennuy - O vos omnesParis 1597, f. 28v-29r
(Compere)Edited by Clemens Goldberg
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Es ist nicht ganz sicher, welcher Text ursprünglich als Kontext zu O vos omnes gedacht
war. In Kopenhagen 1848 und unserer Quelle ist es der eingesetzte Text, in Brüssel 228
der im folgenden wiedergegebene Text. Beides sind mögliche Varianten. Der lateinische
Text wird aus anderen Quellen ergänzt.
O devotz cueurs amans damour fervente
Considerez se jay este dolente
Que cest raison je suis la seule mere
Qui a perdu son seul filz et son pere
Et son amy par amour excellente
Comme femme desconforteeParis 1597, f. 29v-30r
(Agricola)Edited by Clemens Goldberg
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(Agricola): Comme femme desconfortee (Paris 1597, f. 29v-30r) 2
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(Agricola): Comme femme desconfortee (Paris 1597, f. 29v-30r) 3
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Es handelt sich um eine von drei Bearbeitungen Agricolas von Binchois' Tenor. Im Superius
treten durch die ähnlichen Motive zwei gravierende Auslassungen auf: es fehlt ein Tactus in T.
52-53 und T. 75-76, sie wurden nach Basevi ergänzt.
Si conge prens de mes belles amoursParis 1597, f. 30v-31r
(Agricola)Edited by Clemens Goldberg
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Der Tenor ist in der Quelle nicht ganz durchtextiert. Insgesamt ist es eher eine instrumentale
Fantasie, wie die anzunehmenden "Zwischenspiele" in beiden textierten Stimmen andeuten.
Eine weitere Strophe dieser Ballade wird der monophonen Quelle Paris 12744 entnommen:
Jappercoy bien clerement tous les jours
Que mes amours commencent a finer
Joue elle ma des plus estranges tours
Que jamais homme saroit imaginer
Pourtant ma part en veulx habandonner
Car jay trouve loyaulte de regard
Je ne dy pas pour luy congie donner
Si congie prens devant quil soit plus tard
Se mieulx ne vient damoursParis 1597, f. 31v-32r
(Agricola)Edited by Clemens Goldberg
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(Agricola): Se mieulx ne vient damours (Paris 1597, f. 31v-32r) 3
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Die Textierung in unserer Quelle ist relativ unwahrscheinlich, wenn ja, dann eher mit größeren
Zwischenspielen. Der ursprüngliche Text stammt aus einer Vertonung von Convert, hier in den
fehlenden Strophen aus Kopenhagen übernommen.
Combien quelle est adroite belle et gente
De men louez pour ceste heure presente
Pardonnez moy car je ny voy de quoy
Se mieulx ne vient damours peu me contente
Une jen sers quest assez souffisante
Pour actenter un grant duc ou un roy
Quant je lui dis de mon vouloir lentente
Et cueur et corps et biens je lui presente
Pour tout cela remede je ny voy
Delibere suis <et> savez de quoy
De lui puicter et le jeu et lactente
Se mieulx ne vient damours peu me contente...
Plus quautre ay en ma ioye douloureuseParis 1597, f. 32v-33r
(Prioris)Edited by Clemens Goldberg
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Mon esperance sans cesser langoureuse
Et ma pensee plus que aultre rigoureuse
Par quoy me suys haste de tost poursuivre
Plus quautre ay en ma ioye douloureuse
Et ma clarte plus quautre tenebreuse
Or deviner comment porroye vivre
Le plus que aultre ia ma chere doubteuse
Elle siet mieulx plus que aultre despiteuse
Et me convient souvent quant ie suys yvre
Du mal damours ausy doulx comme jivre
Maiz tousiours croyt donc fort ie suys honteuse
Plus quautre ay en ma ioye douloureuse...
En lombre dung buyssonnetParis 1597, f. 33v-34r
Edited by Clemens Goldberg
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La Regretee en tous lieux acomplyeParis 1597, f. 34v-35r
(van Ghizeghem)Edited by Clemens Goldberg
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Der Text weicht erheblich von der parallelen Quelle London A XVI ab. Im Incipit des
Contratenors heißt es wiederum "La regretee en tous biens", also die Variante aus London! In
der Version unserer Quelle ist außerdem keine layé-Struktur vorhanden, so dass die
Textierung der fehlenden Strophen nach London nicht unproblematisch ist.
Pour le bon bruit qui en vous multiplie
Dont je voy France honnouree et emplie
Raison me plie
A vous nommer se jamais le fut femme
La Regretee en tous lieux <biens> acomplye
Dhonneur de los et de grace remplie
Je vous supplye
<Tres humblement> quil vous plaise madame
De vous amer <de bon cueur> je memplie
Amour le veult bon vouloir luy supplie
Mais desemplie
Vous voye dung los qui tarnit votre fame
Qui vous est blame
Mais en mon cueur ce mal tais et replie
La Regretee en tous lieux acomplye...
Je scay tout ce qui me nuyst a savoirParis 1597, f. 35v-36r
(Ghizeghem)Edited by Clemens Goldberg
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(Ghizeghem): Je scay tout ce qui me nuyst a savoir (Paris 1597, f. 35v-36r) 2
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Die Chanson ist in den parallelen Quellen London A XVI und Riccardiana I doppelt
transponiert überliefert, so dass man davon ausgehen kann, dass es sich hier um die originale
Version handelt. Der Text der fehlenden Strophen wird aus London übernommen:
Japrens tousiours. Et decroist mon savoir
Je me monstre on ne me daigne veoir
Je moffre assez. Mais on dit preu vous face.
Je scay tout ce que me nuyst a savoir
Je scay tout ceulx qui me pevent decevoir
Je nai guerdon de service que face
Je parle hault. On fait le sourd pour voir
Je demande. On ne me veult pourveoir
Je suis loyal. Desloyaulte mefface.
Je voy qui nay plaisir eur gre ne grace
Je fais tout bien et ne puys bien avoir
Je scay tout ce que me nuyst a savoir...
Fors seullement lattente que ie meureParis 1597, f. 36v-37r
(Ockeghem)Edited by Clemens Goldberg
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Die Verhältnisse in der Mittenkadenz sind durch eine Variante der
zweiten Stimme etwas unklar und wurden durch Längungen
korrigiert. Der so berühmte Text weist starke Varianten auf!
Vostre rigueur tellement me court seure
Quen ce parti il faut que ie massure
Donc ie nay bien qui en rien me contente
Fors seullement latente que ie meure
En mon las cueur nul espoir ne demeure
Car mon maleur si treffort me tourmente
Mon desconfort toute seulle ie pleure
En mauldisant sur ma foy a toute heure
Ma loyaulte qui tant me fait dolente
Las que ie suis de vivre mal contente
Quant de par vous nay riens qui me sequeure
Fors seullement latente que ie meure....
Il nest vivant tant fort savantParis 1597, f. 37v-39r
(Agricola/Compere)Edited by Clemens Goldberg
PDF generated automatically from CMME music data (www.cmme.org)
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(Agricola/Compere): Il nest vivant tant fort savant (Paris 1597, f. 37v-39r) 3
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2. Teil Gegenstrophe:
Tant que ien voys envers vous ie desprise
Car vous estez en tout art si aprise
Que plus que aultre vallez estre servie
2. Strophe ergänzt aus London A XVI:
Pour ce vous faiz de quant que jay hommage
Sans requerir ung bien proffit ne gage
Fors que vueilliez vostre amy mavouer
A autre sainct ne vueil mon cueur vouer
Car qui a veu ung sy plaisant ymage
Il nest vivant tant soit savant ou sage...
Helas pour quoy ne suys ie maryeeParis 1597, f. 39v-40r
Edited by Clemens Goldberg
PDF generated automatically from CMME music data (www.cmme.org)
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: Helas pour quoy ne suys ie maryee (Paris 1597, f. 39v-40r) 2
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Je ne viz oncques la pareilleParis 1597, f. 40v-41r
(Binchois/Dufay)Edited by Clemens Goldberg
PDF generated automatically from CMME music data (www.cmme.org)
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(Binchois/Dufay): Je ne viz oncques la pareille (Paris 1597, f. 40v-41r) 2
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En vous voyant ie mesmerveille
Et dy quest cecy nostre dame
Je ne viz oncques la pareille
De vous ma gratieuse dame
Vostre tresgrant doulceur esveille
Mon esperit que vostre oeil entame
Mon cueur dont puis dire sans blame
Puis que vous servir mappareille
Je ne viz oncques la pareille....
Royne des floursParis 1597, f. 41v-42r
(Agricola)Edited by Clemens Goldberg
PDF generated automatically from CMME music data (www.cmme.org)
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(Agricola): Royne des flours (Paris 1597, f. 41v-42r) 2
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(Agricola): Royne des flours (Paris 1597, f. 41v-42r) 3
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Faisons boutons le beau temps est venuParis 1597, f. 42v-43r
(Compere)Edited by Clemens Goldberg
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(Compere): Faisons boutons le beau temps est venu (Paris 1597, f. 42v-43r) 2
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In Riccardiana I und Paris 2245 ist das Stück in halben Notenwerten notiert. Die Signa
congruentiae fehlen in der Quelle.
Die fehlenden Strophen werden aus Paris 2245 ergänzt:
En ce pays je men suis revenu
A celle fin quavec vous me deporte
Faisons boutons le beau temps est venu
Le mois de may qui bellez fleurs aporte
Vostre plaisir sera dru et menu
Cest la chose ou plus je me conforte
Sil vous plaist donc vous tiendrez la main forte
Que bien soye de vous entretenu
Faisons boutons le mois de may est venu...
Fin chio vivoParis 1597, f. 43v-44r
Edited by Clemens Goldberg
PDF generated automatically from CMME music data (www.cmme.org)
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: Fin chio vivo (Paris 1597, f. 43v-44r) 2
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Die Wiederholungsstrukturen in unserer Quelle sind zum Teil durcheinander geraten, sie lassen
sich aber aus den parallelen Stimmen leicht erschließen. Der Text ist ein "romanische Mischung",
er ist sicherlich nicht ganz richtig überliefert und passt auch rhythmisch nicht genau auf die Musik.
Era nudo or sum vestito
Domon (?) affano e de tormento
Era sana or sum ferito
Omon mal me mistumento (?)
Mamo ay par questo vento
Ma conducto en questo porte
Sel partir mestato forte....
Yo so contentoParis 1597
Edited by Clemens Goldberg
PDF generated automatically from CMME music data (www.cmme.org)
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: Yo so contento (Paris 1597) 2
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Que vous ma dame - In pace in idipsumParis 1597, f. 45v-46r
(Josquin)Edited by Clemens Goldberg
PDF generated automatically from CMME music data (www.cmme.org)
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Diese Doppelchanson ist ein sehr schönes Beispiel für die
erotische Umwertung eines geistlichen Textes. "Une fois" kann
ja sowohl "damals" als auch tatsächlich "ein Mal" heißen, so dass
der Hinweis auf den Schlaf im lateinischen Text dieses Mal zum
Beischlaf werden lässt. Die äußerst subtile Text-Musik
Umsetzung ist ein herrlicher Beleg für die Sonderstellung
Josquins in diesem Bereich. Die Zuschreibung an Agricola in
Canti C ist unwahrscheinlich. Die Textierung unserer Quelle ist
problematisch: Im eigentlich zu wiederholenden B-Teil wurde
der Text vermischt und zusammengedrängt. Im Contratenor
wurde anstatt des eigentlich wiederholten "dormiam" das zudem
grammatikalisch falsche und nicht unterzubringende "et
requiescant" wiederholt.
2. Strophe:
Grande me soit dicte injure
Saultre a ma franchise asservie
Et mort vueil avoir desservie
Se nulle dame me coniure
La gaye pastoure ma donne sa mourParis 1597, f. 46v-47r
Edited by Clemens Goldberg
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Se iay perdu mon amyParis 1597, f. 47v-48r
(Josquin)Edited by Clemens Goldberg
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Mon seul plaisir ma doulce ioyeParis 1597, f. 48v-49r
(Ninon le Petit)Edited by Clemens Goldberg
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Es besteht keine Beziehung zur Chanson
Dufays/Bedynhams mit dem gleichen Incipit.
Die Schlussnoten des ersten Teils in Superius,
Tenor und Bassus mussten von Brevis zu
Longa verlängert werden.
Ce moys de may par ung doulx asserantParis 1597, f. 49v-51r
Edited by Clemens Goldberg
PDF generated automatically from CMME music data (www.cmme.org)
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Die Wiederholungen im zweiten Teil in Contratenor und Bassus sind in der Quelle durch
Wiederholungszeichen dargestellt, was in Partiturform nicht umzusetzen ist. Dabei gerieten dem
Schreiber die Pausen im Verhältnis zu den durchgeschriebenen parallelen Stimmen zu kurz, sie
wurden angeglichen.
Pastourelle iolieParis 1597, f. 51v-53r
Edited by Clemens Goldberg
PDF generated automatically from CMME music data (www.cmme.org)
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Amoureuse my fault estreParis 1597, f. 53v-54r
Edited by Clemens Goldberg
PDF generated automatically from CMME music data (www.cmme.org)
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Die Textverteilung im Contratenor wurde leicht angeglichen.
Tambien mi son pensadeParis 1597, f. 54v-55r
Edited by Clemens Goldberg
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Im Superius wurde in T. 4 die perfekte Brevis gespalten, um die
Textierung zu ermöglichen, die insgesamt nicht einfach
durchgängig herzustellen ist. In T. 33 wurde im Contratenor eine
Sb-a durch Sb-c' korrigiert und eine überzählige Sb-f gestrichen.
Se iavoye de la soyeParis 1597, f. 55v-56r
Edited by Clemens Goldberg
PDF generated automatically from CMME music data (www.cmme.org)
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Lourdault lourdault garde que tu ferasParis 1597, f. 56v-57r
(Ninot le Petit / Compere)Edited by Clemens Goldberg
PDF generated automatically from CMME music data (www.cmme.org)
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(Ninot le Petit / Compere): Lourdault lourdault garde que tu feras (Paris 1597, f. 56v-57r) 2
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(Ninot le Petit / Compere): Lourdault lourdault garde que tu feras (Paris 1597, f. 56v-57r) 3
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Zahlreiche falsche bzw. fehlende Pausen wurden nach den parallelen Quellen korrigiert. Die
penultima-Br im Contratenor wurde ebenfalls von d' zu h emendiert.
Die weiteren Strophen werden nach der Quelle Paris 12744 ergänzt:
Lourdault lourdault...
Elle yra a leglise le presbitre la verra
La merra en sa chambre et la confessera
Lourdault lourdault...
Luy fera les enffanz et ren tu nen scauras
Et quant el sera grosse il la te renvoira
Lourdault lourdault...
Et nourriras lenffant qui riens ne te sera
Encor seras bien aise quant huchera papa
Lautrier jour my chevauchoyeParis 1597, f. 57v-58r
Edited by Clemens Goldberg
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Der Contratenor der letzten triolierten Passage ist stark fehlerhaft überliefert, sowohl der Einsatz
als auch die Takte 54-58 mussten in jedem Fall komplett korrigiert werden. Die "Reitpassage" ist
auch ohne den Contratenor schon gewollt dissonant, ob allerdings so stark wie mit dem
Contratenor ist durch die unikale Überlieferung nicht wirklich zu entscheiden.
La nuyt sen va et le iour vient Paris 1597, f. 58v-59r
Edited by Clemens Goldberg
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(Pipelare)Edited by Clemens Goldberg
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(Compere)Edited by Clemens Goldberg
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Edited by Clemens Goldberg
PDF generated automatically from CMME music data (www.cmme.org)
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Faites sil vous plaist vostre omosneParis 1597, f. 66v-68r
Edited by Clemens Goldberg
PDF generated automatically from CMME music data (www.cmme.org)
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77
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# )Die fehlerhaften Takte 59/60 des Tenors wurden dem Bass der folgenden Takte angeglichen.
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Edited by Clemens Goldberg
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Edited by Clemens Goldberg
PDF generated automatically from CMME music data (www.cmme.org)
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Edited by Clemens Goldberg
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zu M-a.
Zum Verständnis dieser pornografischen Chanson muß man wissen, dass das Wort "doy" nicht
nur Finger, sondern auch Penis bedeuten kann. Die "Wunde" ist also durchaus erwünscht, die
"Tiefe" ebenfalls. Der "Arzt", der herbeigerufen ist, prüft die Wunde "oft" und "nachhaltig".
A lombre du bissonnetParis 1597, f. 75v-76r
Edited by Clemens Goldberg
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der Text nicht konsistent.
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Edited by Clemens Goldberg
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(Prioris)Edited by Clemens Goldberg
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Die Ursprungsfassung ist wohl die vierstimmige Fassung etwa von Laborde. Der Text ist nur im
Incipit überliefert und aus der Werkausgabe von Sebastiano d'Aquila ergänzt.
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