a caravana - filipa albuquerque

8/14/2019 A Caravana - Filipa Albuquerque

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ACARAVANARecepodeumespectculodoTeatroMeridionalorientadopeloesquemaantropolgicodaampulhetapropostoporPatricePvis

FilipaAlbuquerque

MBITO

Trabalho realizado no mbito do seminrio Teorias da Encenao do Mestrado em

Teatro especializao em Teatro e Comunidade, ministrado pela professora Eugnia

Vasques

Setembrode2009


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Algumasconsideraesiniciais

Lus Pina Custdio apresentanos um espectculo como autor/encenador sobre o

Oriente.ArotadasedasurgenosaquicomoalinhaqueligaoOcidenteaoOrienteeque

nos faz entrar num mundo paralelo, onde a cultura de partida e de chegada se

relacionamemisturam.

RecepoatravsdoEsquemadePatricePvis

3Objectivodosadaptadores

NunoPinaCustdio,encenadoreautordotexto,quenoscontaquesonhavacoma

ideiadeumdeserto,umacaravananasolidoeumaportaqueseabreparaummundo

paralelo.Foiclaraaintenojmaturadadoautoremtrabalharotemadasrelaes

entre ocidente/oriente. desnecessrio desenvolver aqui como e por que razo as

relaesentreoOcidenteeoOriente,sejasobaformadochoquedecivilizaesoude

umansiado projectoecumnico, saltaram, nos ltimos anos,para a ordem dodia. A

foramotriz inicial , ento, pr em cena esta ideia que perseguia o autor e tentar

revelaroorienteatravsdessacaravana que sevai construindoemcadaestao.Da

ChinaItlia,passandopeloMdioOrienteepelandia,sonoscontadas4estriasque

nosvodandoaconhecerumadiversidadedeculturas.

Aintenodoautorpareceseraapresentaodeumaperspectivaintracultural,quese

reflectenuma vontade de revelao deuma realidade culturalplural emque o todo

formadomantm asespecificidades e traos identitrios decada indivduo com uma

culturadiversa.Contudo,parecenosquenemsempreessaperspectivaalcanada.

4Trabalhodeadaptao

Nesteespectculoteatralnoexistetrabalhodeadaptaopropriamentedito.Contudo,

podemos,falaraquidapresenadealgunselementosquefazemtranspareceracultura

dominantedoencenador,comoocasodaopoporelementoscmicosreferentes

aoschineses,querevelamumadeterminadaideiaocidentaldooriente,compessoas

quefalamcomocrianas,queriemadespropsito,quenocompreendemoquesediz,


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querevelamumaingenuidadedemasiadamenteinfantil.Estainfantilizaodooutro,

afinal,umaformadeoapresentarcomoumseranormal,dementalidadedesadequada

eamadurecimentoduvidoso.

5Trabalhopreparatriodosautores

Verificouseumtrabalhopreparatriodoencenadoredosactores.

O trabalho depreparao do corpo e de harmonizao e conjugao domovimento

colectivoparecenosquefoidesenvolvidoeconseguido.

O espectculo revela uma pesquisa temtica sobre a seda e a rota da sua

comercializao,bemcomoaexploraodascaractersticasfsicasdestetecidoeoseu

potencialaonveldoseumovimentoeenquantoelementovoltadoqualevoluemos

actores.

Aluzparecetambmtersidoumelementoexperimentadoetrabalhadoemconjugao

comotrabalhodosactoresecomosefeitoscriadonotecido.

Foramtrabalhadossotaquesdiversos,factoque,infelizmente,feztranspareceralguns

preconceitos da cultura de partida relativamente cultura de chegada, como seja a

criao de sotaques orientais atravessados por alguma comicidade do imaginrio

infantil.

6Escolhadeumaformateatral

O autor/encenador aposta num teatro visual e fsico com uma vertente potica da

imagemquenosdadaatravsdautilizaodoespaoemmovimento,comocorpo

dosactorespresenteemsintoniacomotecidoqueganhaforadepersonagemequese

agigantacomautilizaodasluzesque,nadialcticaluzsombra,desenvolveaindamais

movimentoeautonomia.

Optase,tambmpelouniversomgicoequaseirrealdoscontadoresdehistrias,que

acompanhandoasmarchasdascaravanas,exibiamasuaarte,noite,voltadofogo,

soboolharmaravilhadodoshomensedascrianas.Esteambienteanciodoscontosde

tradies orientais foi conseguido. Contudo, a histria vaise desenrolando de uma

formamuitolinear,mesmotendoemcontaaescolhadaqueleambiente.


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O cenrio despido, mas extremamente apelativo com o uso de cores e formas

sugestivaseinteressantesqueseconseguematravsdotecidoedealgunselementos

extremamentesimplesmasdeevocaooriental,comoascanas,rolosetapetes.

7RepresentaoteatraldaCultura

Recorreusefrequentementeaousodassombras.curiosaasuautilizaoemvrios

momentosdacena.

a) Quernocontosobreomercadorqueamavadesesperadamenteasuamulher

voltandoaafirmarumaperspectivadecontadoresdehistriasdeencantarque

nos transportamais facilmente aooriente, at porque oriental esta tcnica

teatraldassombras.

b) Queratravsdasluzesdecenaparaagigantaro tecidoetransportloparafora

dacena,transformandooemautnticopanodefundo.

CriouseumambientedecontosencantadosquenosremeteparaoOrientedasmile

uma noites, para as sonoridades e cores orientais e que nos faz lembrar os velhos

anciosdealdeiachinesescomasuasabedoriaimprimidaemmximasfilosficaseque

desconcertamosocidentais.Porm,noseresteambienteassimcriado,tambmuma

formatipicamenteocidental dever oOriente? Comoummundoparalelo, fantstico,

com uma certa intemporalidade e atopia que o tempo e espao das estrias de

Andersen (h muitos e muitos anos... num reino distante...). O reino mgico dos

imperadores,dospalciosluxuosos,dassedasedospssarosdeoiro.Arepresentao

teatraldaculturaorientaltraduzseou traduz,comoj foidito,(n)umavisoocidental

doOriente.

O orientalismo aparece, apesar de no ser sempre evidente e no se encontrar

especificamentenotextoescrito.Oorientalismosurgenautilizaodeesteretiposde

personagensorientais (ohomemvelhochins com pronncia cmica e com a letraL

semprepresentepordificuldadesdepronunciaroR);oarsempresofridodasmulheres

doMdioOrientecomautilizaodoHaspirado, sobretudonapalavrahomem, que

sugere a dificuldadedeenunciaroNome repressivo); noambiente criado atravs da

escolha das cores etreas, da utilizao de luzes difusas, do uso das sedas em

abundncia,nacriao,enfim,dumaambinciairrealpelasuadesrrealizao;daescolhadaimagemdocontadordeestrias,daopopelacriaodeumespaoparaleloques


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evidentequandoseestnoOrienteequesequebraassimque,nacena,sechega

Itlia,aoOcidente,aofimdaviagemqueaconclusodarotadaseda.

Nestaltima histria, contadapor ummercador italiano, optasepor uma linguagem

diferentequerompecomoefeitodemundoparaleloemgicocriadoanteriormente.Noconseguimosentenderbemaintenodessecortenaencenao,sequehouve

essa assumida inteno. De qualquer forma, estranho que isso acontea quando

chegamos a um pas europeu e consumidor dos produtos do oriente. Um pas mais

prximo de ns. Existe ali a introduo de uma linguagem e forma de estar mais

modernaouactual,omercadorparecemaisassociadoaumciganodefeiraactualque

aumvendedordesedas italiano.Ocontactocomopblico tambmaparecedeuma

formamaispersistente,oquenoaconteceunashistriasanteriores.Estarse,assim,

arepresentaroOcidente?

8Adaptadoresderecepo/11Sequenciasdadasouantecipadas

Asexpectativasquelevmosparaoespectculoeramgrandes.Primeiro,porquenoera

aprimeiravez que vamos peasdoTeatroMeridionale tnhamostidoalgumasboas

experincias anteriores; segundo, porque se tratava da primeira pea sugerida pela

professora Eugnia nombito doMestradoo que tornou a expectativa aindamaior.

Esperavaseaconjugaodeumaabordagempoticacomumavisocruaerealistado

Oriente.

O facto do encenador no ser o encenador habitual do TeatroMeridional criounos

algumasconfusesnoincio,sobretudoporquenoconseguamosidentificaros traos

quehavamosapreciadonasoutrasperformancesdacompanhiaaqueassistimos.

De uma forma geral, o espectculo cumpriu, embora tivesse ficado aqum das

expectativas, sobretudo no que diz respeito representao da relao Oriente /

Ocidente.AvisodaChinafoipaternalistaaopopelosotaqueoupeloritmodafala

resultoucmico,oquenopositivoquandoissoreflecteaformacomooencenadorv

ooutro.

Ousodacoredassonoridadesmusicaisdoorientefuncionarambem.agradveldese

ver,leve.Atparecequeestouafalardaguadoluso!!!Noentanto,aquelesaspectos

surgiramcomoaguaquecorreEnfim,seascircunstnciasnofossemasmesmas,talvezestivssemosagoraadizerque

tnhamosvistoumptimoespectculo!


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9Legibilidade

De uma forma geral, o espectculo revela uma boa legibilidade para a maioria dos

pblicos,adultosoucrianas.Anarrativapareceumeextremamentesimples,quaseinfantilescolhadeumahistria

quecontaeconstriumarotaequesevairecontandoatravsde4histriascomuma

cronologiaquesedesenvolvegeograficamente:China/ndia/Sria/Itlia.

Contudo, a leitura das pequenas estrias nem sempre foi simples, havendo alguns

elementos que ficarampor perceber. Sobretudo naestria domdiooriente ficaram

muitaspontasporperceber.A,alegibilidadedoespectculonofoitoconseguida.

Otextopareceunospobree,porvezes,confuso.Apesardafaltaderiquezadalngua

usada,nempor issooentendimento se tornoumaissimples.A opoporuma forma

lacnicadecontarfezsaltar,porvezes,partesessenciaisquenosederamaopblico

nematravsdotexto,nematravsdocorpodosactoresoudoambientedecena.

BreveConcluso

Deumaformageral,oespectculocriadopeloTeatroMeridionaltemumalegibilidade

visualfcil,tendoseoptadoporumteatrovisual,extremamenteapelativocomousode

coreseformassugestivaseinteressantes.apretextodasedaqueestacaravananos

apresentadaecomasedaqueseconstriapontequenosconduzporaquelarota

comercial.Otecidoganhaformaeconstrimaisdoqueespaoseambientes,eleganha

fora depersonagemquese vai transformando. Representaemoes,elementos...O

usodasdiferentescoreseformascrioueestabeleceuumambienteeumaharmoniade

contodefadasatravsdotecido,atravsdoobjectodapea.

A desfavor, uma viso um pouco paternalista do oriente e uma evidente cultura de

partidaquesemanifestanaformadetratarooutro.

Umespectculoalgoinfantilcomalgunsapontamentosdeingenuidadedesnecessrios.

Fica,noentanto,amemriadumasedadasmileumanoites,evoluindonumacaravana

quesemontaedesmontasegundoasnecessidadesdaviagem.


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FICHA ARTSTICA E TCNICA

Texto e Encenao: Nuno Pinto Custdio

Interpretao: Carlos Pereira, CatarinaGuerreiro, Nuno Nunes, Rui M. Silva, YolandaSantos

Espao Cnico e Figurinos: Marta Carreiras

Desenho de Luz: Pedro Domingos

Fotografia: Margarida Dias

Assistncia de Cenografia: Marco Fonseca

Montagem e Operao Tcnica: Nuno Figueira

Assistncia de Produo: Filipa Piecho

Direco de Produo: Narcisa Costa

Produo: Teatro Meridional

Direco Artstica do Teatro Meridional: MiguelSeabra e Natlia Luiza

Durao prevista: 65min. (aprox.)

Pblico-Alvo: Maiores de 12 anos

O Teatro Meridional uma estrutura financiadapelo Ministrio da Cultura /Direco-Geral dasArtes e apoiada pela Cmara Municipal deLisboa

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