№372 Теорія мистецтва

УДК 7.0

Хрісанфова Д. В.Даниленко В. Я.

Харківська державна академія дизайну і мистецтв

НАПРЯМКИ ВІЗУАЛЬНОГО

МИСТЕЦТВА

Хрісанфова Д. В., Даниленко В. Я. Напрямки ві-зуального мистецтва. Розвиток і еволюція ін-формаційного простору створюють новий етап у формуванні сучасного візуального мистецтва. Особливості українського ментального простору виявляють і розкривають комунікативну складову напрямків. Відкритий характер сучасного візуаль-ного мистецтва створює творчу платформу для дослідження нових напрямків мистецтва: мурал-арту, ленд-арту, медіа-арту тощо. Народжують-ся синтезовані мистецькі форми, які розкривають світогляд митця і створюють загальномистецьку платформу для отримання досвіду взаємного спіл-кування і досліджень.У статті розглядаються актуальні напрямки візу-ального мистецтва України та вплив інноваційних напрямків і артформ на освітню художню систе-му. Розглядаються умови створення базової освіт-ньої платформи для вивчення візуальних практик актуального мистецтва.

Ключові слова: візуальне мистецтво, комунікація, мурал-арт, ленд-арт, артоб’єкт.

Хрисанфова Д. В., Даниленко В. Я. Направления визуального искусства. Развитие и эволюция ин-формационного пространства формируют новый этап в создании современного визуального искус-ства. Особенности украинского ментального про-странства выявляют и раскрывают коммуника-тивную составляющую направлений. Открытый характер современного визуального искусства создает творческую платформу для исследования новых направлений искусства: мурал-арта, ленд-арта, медиа-арта и т. д. Возникновение новых форм искусства, включающих синтез подходов и индивидуальный характер творческого процесса, формирует современную арт-платформу визуаль-ного искусства.В статье рассматриваются актульные направ-ления современного искусства Украины, а также влияние инновационных направлений и арт-форм на образовательную художественную систему. Рассматриваются условия создания базовой обра-зовательной платформы для изучения визуальных практик актуального искусства.

Ключевые слова: визуальное искусство, коммуника-ция, мурал-арт, ленд-арт, медиа-арт, арт-объект.

Hrisanfova D., Danilenko V. Directions of visual arts. In Academy along with the traditional basic schools of painting, drawing, restoration and design is launched a new modern tradition — the study of visual practices of actual art. New department based on the art cen-ter HudpromLoft, which was opened on 12 October 2015 in the international forum “Design Education” VIII. Art Center combines various areas of art, creat-ing a foundation for the synthesis of the visual arts, their creative coexistence among them. The main, basic practice studying of drawing and painting become in-novational approaches to the traditions of Kharkiv and European art schools. Tradition and creativity, fantasy of the artist and conceptual component in the creation of a visual image became main course. Creating an art objects, installations, land art — as a modern form of ethnographic art and awareness environmental of the living world, Mural art and street art — as an urban art coexisting authenticity of architectural space. Impor-tant practices become video art and media art, which belong to the modern tools of the artist visual arts. It is proposed introduction of the art of oratory — as an important area in the life of the artist.Artist coexists not only with his personality, but also with the world of the artistic process. He enters the system of general coordinates of existence of the artist in informational space. The necessary skills to create contemporary visual image will be a variety of techni-cal and scienti c practices with the using of modern materials.Theoretical and practical practice and study of ART management and representation of the visual works will be an important tool for students of “Visual Practice”.Students of the department’ Visual Practices acquire the skills of creating visual objects, modern representa-tion of actual paintings, art leading and mural art.The development and evolution of informational space creates new stage in the formation of contemporary vi-sual art. Features Ukrainian mental space show and reveal the communicative part of areas of visual arts. The open nature of contemporary visual art provides a creative a platform for research of new areas of art: Mural art, land art, media art, and more. Synthesized art forms have born. It reveals the artist’s outlook and create new art platform for mutual communication ex-perience and research.Problem. An important component of the visual arts is the openness and a variety of stylistic directions. Contemporary visual art of Ukraine does not historical heritage. It is a relatively young by age, so it becomes emotional and ambiguous. Traditional fundamental art, to which the viewer accustomed, formed as a closed artistic structure lled with not only the picture but con-servative ideological form. “Nondisclosure” — as the quintessential post-Soviet society has brought an artis-tic view of the closed mental space. It forms their artists without encroachment into another different “western world”.There was created a lot of good projects and important works of art that combined professional skills and ideo-logical content.The modern world is evolving in the direction of open-ness and communication, as setting joint projects not only of the different artists, but also from different countries. As a part of the educational process this is Стаття надійшла до редакції 18.05.2016

ВІСНИК73

Теорія мистецтва

an multidisciplinary processes, projects that combine different areas of art, different approaches, styles and faculties.Completely different “artistic image” that combines aesthetic, philosophical and sociological component has already born. Multifunctional of experiment cre-ates the search eld for the future creative artists.The possession of Professional School, innovation and development — these are three important components in the process of artistic vision of future artists.Analysis of the latest research and publications. Mod-ern research base for the study of visual arts in Ukraine has not yet formed. It is standes at an early stage. A lot of discussion of artistic platforms have creates. We study the experience of Western artistic thought. Thanks to new information artistic policy and the new format of art publishers, awareness becomes bigger and social demand expanding its borders.The objectives of the article. The aim of this study is to determine the main areas of contemporary visual art and de ning the role of education in the formation of academic artists of visual art.Conclusions. Contemporary visual art of Ukraine be-comes novelty as a result of a variety of art events and institutions. The number of art festivals, art and other art residences clusters. Over the last decade interest of society and the intellectual community to the character and image of the visual arts increased.In the visual arts formed the main areas of develop-ment:

• The art of media,• The art object,• Arts of events,• Mural and Street art,• Land art.

In the contemporary visual arts different artistic personalities and platforms have coexisted. The main message of art is communication and openness of artists and institutions. Creating a single free art space, which combines art, individuality and creativity.

Keywords: visual arts, communication, Mural art, land art, art object.

Постановка проблеми. Важливою складовою візуального мистецтва є відкритість і різноманіт-ність стилістичних напрямків.

Сучасне візуальне мистецтво України не має многолітньої історичної спадщини, воно відносно молоде за віком, а тому емоційне і неоднозначне. Традиційне фундаментальне мистецтво, до якого звик глядач, сформувалось як закрита мистецька структура, наповнена не тільки артом, а й ідеологіч-ною консервативною формою. «Нерозголошеність», як квінтесенція пострадянського суспільства, вихо-вала мистецьку думку закритого ментального про-стору, який формує митців без зазіхання на інакший «західний світ».

Було створено багато хороших, важливих про-ектів і творів мистецтва, у яких поєднувалися про-фесійна майстерність та ідеологічний зміст.

Сучасний світ еволюціонує в напрямку відкри-тості й комунікації, створення спільних проектів не тільки різних митців, а й різних країн.

У рамках освітнього процесу — це міждисци-плінарні процеси, проекти, які поєднують різні на-прямки мистецтва, різні підходи, стилі й факультети.

Народжується зовсім інший «мистецький об-раз», який поєднує естетичну, філософську та со-ціологічну складові. Багатофункціональність екс-перименту створює для майбутніх митців творче поле пошуку.

Атмосфера вільної комунікації та інновацій спонукає до розвитку індивідуальності митця.

Володіння професійною школою, інновацій-ний підхід і розвиток — це три важливі складові у процесі формування мистецького світогляду май-бутніх митців.

Аналіз останніх досліджень і публікацій. Сучасна дослідницька база з вивчення візуального мистецтва в Україні ще не сформована, перебуває на початковому етапі. Створюється багато дис-кусійних мистецьких платформ. Досліджується досвід західноєвропейської мистецької думки. За-вдяки проведенню нової інформаційної мистецької політики і нового формату мистецьких видавництв, обізнаність стає масштабнішою, а соціальний по-пит розширює свої кордони.

Мета статті. Метою даного дослідження є ви-значення основних напрямків сучасного візуально-го мистецтва та визначення ролі академічної освіти у формуванні художників візуального мистецтва.

Виклад основного матеріалу дослідження.Вплив інформаційного та соціального поля виявив у сучасному мистецтві України нові напрямки роз-витку. Сучасне візуальне мистецтво спонукає гля-дача не бути пасивним. Нове мистецтво пропонує діалог, інтелектуальну розмову на складні соціальні та філософські теми. Неоднозначність мистецької платформи створює потужне дискусійне поле. Воно може складатися: і з крайнього нігілізму і несприй-няття сучасного мистецтва як аматорсько-поверх-невого процесу, який здатний знищити академічну традиційну школу; і зовсім з іншого погляду — під-тримки сучасного комунікативного творчого проце-су, який працює як жива художня структура. Така неоднозначність, насамперед, говорить про наяв-ність художньо-дискусійного поля візуального мис-тецтва в Україні.

В історії мистецтв, протягом сторіч існував певний принцип сприйняття живопису як «карти-ни». Поняття «живопис» ідентифікувалось із по-няттям «картина» [7].

Переосмислюючи сучасну художню практику, відомий теоретик мистецтва та художник Тіберій Сільваші наголошує, що картина, яка була голов-ною формою репрезентативного мистецтва, в наш час постає частиною мовної практики в сучасному мистецтві. Художник дає визначення живопису як «об’єкта кольору». Така візуальна практика живо-пису може існувати не за принципами фігуратив-ного, наративного мистецтва, а мати індивідуальну персоніфіковану природу творчості митця.

№374 Теорія мистецтва

Харківська державна академія дизайну і мис-тецтв запропонувала створити першу в Україні освіт-ню базу для вивчення актуальних візуальних практик.

Маючи навички традиційної художньої школи, майбутні митці зможуть вивчати нові сучасні візу-альні напрямки мистецтва.

Кафедра актуального спрямування не є ака-демічною за своєю структурою формування. Ака-демізм не є основою цілеутворення при форму-ванні стратегії розвитку сучасного мистецтва. Академізм — структура «культурної політики», ця структура штучно сформована та підтримується за допомогою важелів, що спираються на традиції іс-торичного формування академізму як структури.

Вивчення предметної мистецької історії по-стає етапом у формуванні базової освіти сучасного митця. Комплексне сприйняття інноваційних форм і базових навичок створює актуальний артпростір сучасного візуального мистецтва. Співіснування візуальних філософських образів та технічних не-стандартних засобів виявлення мистецького бачен-ня впливає на артпотік у сучасному суспільстві.

Традиції монументального мистецтва мають багатовікову історію вивчення пластичних та ком-позиційних форм. На структуру і тематику розписів впливала політична та соціальна ситуація. Мисте-цтво масштабне за розміром ставало заручником мистецьких та політичних доктрин.

У сучасному світі мурал-арт не є ідеологічно спрямованим. Але певним стримуючим важелем постає артринок, комерційна складова сучасного співіснування митця і соціуму.

Основні теми сучасних розписів розкривають духовний світ людини та її оточення, прагнення гармонії Всесвіту і людини (рис. 7, 8, 9, 11).

Поєднання різних напрямків візуального мис-тецтва створюють синтез артпростору і культурно-го комунікативного поля.

Віртуалізація мистецтва не є штучною. Фор-мування візуального поля митця залежить від ба-гатьох факторів навколишньої реальності. Швид-коплинність інноваційних технологічних засобів і прийомів та індивідуальний персональний досвід митця виводять художню традицію за рамки жан-рів, сформованих за традиційною мистецькою схе-мою [5].

Створення мистецьких проектів при поєднан-ні не тільки різних сучасних технічних засобів, а й інших видів мистецтва утворюють новий сучасний відкритий мистецький світ (рис. 1–6, 10).

Мистецтво об’єкта і перформансу виводить традиційний жанр натюрморту та жанрової картини в інший вимір мистецької реальності. Співіснують не тільки пластичні наративні форми, народжуєть-ся театральна історія — розмова предмета, глядача і простору. Інтертекстуальність образів пластичної форми розкриває різні напрямки ментальності, пси-хології та світогляду митця.

Індивідуальність і персоналізація сучасного візуального мистецтва створюють нову форму для дослідження художніх процесів. Відсутність чіткої «жанрової» класифікації спонукає митців створю-вати інші нові «пограничні» форми і напрямки у ві-зуальному мистецтві.

Висновки. Сучасне візуальне мистецтво Укра-їни набуває мистецької новизни внаслідок різно-манітності артзаходів та інституцій. Збільшується кількість артфестивалів, артрезиденцій та інших арткластерів. Протягом останнього десятиріччя зріс інтерес суспільства та інтелектуальної спільноти до характеру та образу візуального мистецтва.

У візуальному мистецтві сформовані основні напрямки розвитку:

• мистецтво медіа-арту, • мистецтво об’єкта,• мистецтво перформансу,• мистецтво мурал-арту та стрит-арту,• мистецтво ленд-арту.

У сучасному візуальному мистецтві співіс-нують різні мистецькі особистості та платформи. Основним меседжем мистецтва є відкритість і ко-мунікація митців та інституцій. Створення єдиного вільного артпростору, в якому поєднуються мисте-цтво, індивідуальність і творчість.

Література:

1. Бурова О. К. Человек и вещь. Философское путешествие в поисках партнерства : монографія / О. К. Бурова. — Х. : Право, 2015. — 336 с.

2. Гуссерль Э. Идея феноменологии : Пять лекцій / пер. с нем. Н. А. Артеменко ; вступ. ст. и коммент. И. И. Мавринского. — СПб. : Гуманитарная Академия, 2008. — 224 с.

3. Квятковская П. Соматография. Тело в кинообразе / П. Квятковская ; пер. с польск. А. В. Комаристова ; науч. ред. А. Е. Радеев ; гл. ред. О. В. Гритчина. — Х. : Гуманитарный Центр, 2014. — 274 с.

4. Очерки эстетики и теории искусства ХХ века / Отв. ред. Н. А. Хремов, А. С. Мигунов. — М., 2013. — 448 с.

5. Сидоренко В. Візуальне мистецтво України кінця ХХ — початку ХХІ ст. / В. Сидоренко // Сучасне мистецтво. — 2005. — Вип. 2. — С. 52–63.

6. Сидоренко В. Д. Культурологічні аспекти художньо-стильової еволюції візуального мистецтва України (ХХ — початок ХХІ ст.) : дис. … канд. Мистецтвознавства :17.00.01 / Сидоренко В. Д. ; Харківська державна академія культури. — Х., 2004. — 20 с.

7. Сільваші Тіберій. Есе. Тексти. Діалоги / Тіберій Сільваші. — К. : huss, 2015. — 204с.

8. Э ко У. О тсу тс твующа я ст руктур а . В веде ние в семіологію /У. Эко ; пер. с итал. В. Г. Резник и А. Г. Погоняйло. — СПб. : Симпозиум, 2006. — 544 с.

References:

1. Burova O. K. Chelovek i vesch. Filosofskoe puteshestvie v poiskah partnerstva. Kharkov, Pravo, 2015, 336 p.

2. Gusserl E. Ideya fenomenologii : Pyat lektsiy. St. Petersburg, Gumanitarnaya Akademiya, 2008, 224 p. (in Russian).

3. Kvyatkovskaya P. Somatogra ya. Telo v kinoobraze. Kharkov, Gumanitarnyiy Tsentr, 2014, 274 p. (in Russian).

4. Ocherki estetiki i teorii iskusstva XX veka. Executive editors N. A. Hremov, A. S. Migunov. Moscow, 2013, 448 p.

ВІСНИК75

Теорія мистецтва

Рис. 1 Рис. 2

Рис. 3

5. Sidorenko V. Vizualne mistetstvo Ukrayini kintsya XX — po-chatku XXI st. Suchasne mistetstvo, 2005, vol. 2, pp. 52–63.

6. Sidorenko V. D. Kulturologichni aspekti hudozhno-stilovoyi vi-zualnogo mistetstva Ukrayini (XX — pochatok XXI st.). Dis … kand. mistetstvoznavstva : 17.00.01. Kharkiv, 2004, 20 p.

7. Silvashi Tiberiy. Ese. teksti. DIalogi. Kyiv, Huss Publ., 2015, 204 p.

8. Eko U. Otsutstvuyuschaya struktura. Vvedenie v semiologiyu. St. Petersburg, Simpozium Publ., 2006, 544 p. (in Russian).

№376 Теорія мистецтва

Рис. 4

Рис. 5

Рис. 6

ВІСНИК77

Теорія мистецтва

Рис. 7 Рис. 8

Рис. 9

№378 Теорія мистецтва

Рис. 11

Рис. 10