'33-'29-'36Kurátorka:LucyMcKenzieUmělkyněanávrhářky:AtelierE.B,TaubaAuerbach,KatjaMater,LucyMcKenzie,BecaLipscombe,EileenQuinlanHistoricképráce:BoženaRothmayerová-Horneková&CivilizedWoman,KatóLukáts,MadeleineVionnetGalerieUM–VysokáškolauměleckoprůmyslovávPraze20.12.2016–25.2.2017Vernisážvpondělí19.12.,18hVroce1929sevčeskoslovenskémBrnězrodilprojekthledajícíodpovědinaproblém,vjehožřešenímodernismusdotédobyzaostával–natzv.„ženskouotázku“.VýstavaakatalogsnázvemCivilisovanážena,organizovanéskupinouavantgardníchnávrhářůvčetněBoženyRothmayerové-Hornekové,propagovalyfunkcionalistickýživotnístylzaloženýnamyšlenceupřednostňováníkalhotovéhokostýmuakrátkýchvlasů.Výstavapředstavilapraktickéoblečeníprospojenésférypráce,volnéhočasuatěhotenstvíaumístilaženudočasověúspornétzv.„Frankfurtskékuchyně“.Alekromětoho,žepodněcovalastříhánícopůaefektivnívedenídomácnosti,nemělaCivilisovanáženavevěciskutečnéemancipacepřílišconabídnout.Přehnanězviditelňovanápostava„novéženy“bylavmeziválečnémobdobísymbolemmodernity,něčímsvůdnýmasoučasněznepokojivýmprospolečnost.Doktrína,kterouvýstavaaknihapřijalyzavlastní,spojilafemininitusiracionálnemazdobnostsprimitivismempodobnýmzpůsobemjakoteorieAdolfaLoosevknizeOrnamentazločin.Narcistníazasněnéženybránilypokroku;jejichženskostbyloprototřebavymýtit.VsamotnémprojektusetentorozpormeziideologiíarealitouprojevilvnávrzíchkalhotovýchkostýmůRothmayerové-Hornekové,kterédoslovněcitujístylovékonvencetehdejšíhomódníhonávrhářství,přestožejejichautorkatvrdila,žeodmítádívčífrivolnost.Principiálnírozporuplnostposelstvítohotoprojektuvšaknejlépeztělesňujírealistické,ultra-femininnífigurínyvnesouroděpůsobícíchsvetrechavolnýchkalhotách.Civilizovanážena,kterouhlásali,očividněnemohlaexistovatmimodosahdobovépropagandy.Je-liřečoněčem,covypadáradikálně,přestožetoradikálnívůbecnení,pakCivilisovanáženanacházísvůjprotipólvpostaváchMadeleineVionnetaKatóLukáts.Vionnetbylapřednífrancouzskámódnínávrhářkameziválečnéhoobdobí.Jejíprácepůsobínaprvnípohledjakoluxusnívečerníróbypronejvyššívrstvy,aleprodefinovánímoderníženskéidentitysizasloužíbližšípohled.Vionnetsledovalavlastnípředstavuracionalismu;zredukovalaoděvnístřihydogeometrickýchabstrakcíodvozenýchzeznalostitextilníhomateriálu,jehovlastnostíalidskéhotělavpohybuapředznamenalatímvývojsportovníhooblečení,kteréproměnilomóducelého20.století.Jejínávrhybylyčastovrozporusdobovounenasytnoutouhouponovosti,protožedávalypřednostnadčasovýmideálům–dynamickésymetriipřírodyaantickýmproporcím.Jejíautoritativnísyntézapohybuaabstrakcevšaknebylanegacífemininity;jejímodelynaopakproměňovalyzákaznicevpružnéfuturistickébohyně,ato,společněsjejímpraktikovánímhumánníhozacházenísezaměstnanci,zníučinilopředstavitelkuzrychlenéhopokroku.Neoklasicismusreinterpretovalanachronistickéformyaspojiljesnovýmimateriályamodernistickýmimyšlenkami.PodobněexperimentálnímzpůsobempracovalaskonvenčníobraznostígrafickánávrhářkaailustrátorkaKatóLukáts,abyvytvořilavrámciomezeníkonzumní

kulturyvlastnívizi,kterázaznamenalaobrovskýkomerčníauměleckýúspěch.Jejíkompoziceazejménaprácesopakovanýmivzorypřinášejísvůdnýkaleidoskoparchaickýchideálůztělesňovanýchsvětemnáboženskýchslavností,dětskýchherarakousko-uherskénostalgie.Avšaktytosentimentálníkódyjsounatolikprůbojné,žejeusměrnilaprosvévlastnípotřebyaprojekty.Lukátsčastoužívalahybridníarchetypy–najednézilustracístojívpopředíelegantníkráskadvacátýchlet,přičemžjerámovánasiluetouhistorickéfiguryvkrinolínovésukniskudrlinami.PodobnějakovklasickémerotickémtextuPříběh„O“PaulineRéageformalizujehrdinčinysexuálnítouhypomocíkostýmuz18.století,chápalaLukátsrozkošjakoněco,cojepodněcovánoaposilovánofantazií,avrstvenímminulostiasoučasnosti.Lukáts,mimorodnéMaďarskodnespraktickyneznámá,pracovalavmeziválečnémobdobíjakoilustrátorkaanávrhářkavoblastireklamníhoaobalovéhodesignuprovýrobcecukrovinek,automobilů,spodníhoprádlaapromódníaturistickéčasopisy.SpolečněsesvýmmanželemGyulouKaeszemvyrábělatakénábytek.Podruhésvětovéválce,jelikožkomunistickýrežimzrušilsoukromépodnikání,setěžištějejítvorbypřesunulokilustracímdětskýchknížek.Jejípředchozítvorbabylavystavenaanti-buržoazníkritice.PráceRothmayerové-Hornekové,VionnetaLukátsspolečněvytvářejíkomplexnířaduvzájemněseprolínajícíchestetickýchotázekzahrnujícíchdualismusfeminismuaženskosti,vzoruaopakování,antikvityaultra-modernity.Ukazujínám,jakseradikalismusmůžeskrývatapřitomnámbýtpřímonaočích,kdyžbudemepoužívatkonvenčnínarativnístandardyajakmohoubýtzobrazeníemancipaceaútlakuzavádějící.Dílatěchtoautorekjsoutakénázornouilustracítoho,jakmódaaužitéuměnímohoupůsobitjakodvojitýagent,volněoscilujícímezidvěmaprotichůdnýmisilami.LucyMcKenzieoslovilatakéněkoliksoučasnýchumělkyňadesignérek,abyodpovědělynazmíněnéotázky.Umělkyněpracujícísgeometriíaabstrakcíbylyvyzvány,abysevyjádřilyktomu,jaksedanáproblematikavztahujekjejichvlastnímuvnímáníženskéidentityanakolikjimtytozdánlivě„nadčasové“strukturypřipadajívrámcisoučasnéhodiskurzurelevantní.Stejnětakbylypřizványtakédesignérky,abyreagovalynakomplexní,alerozporuplnéposelstvíCivilisovanéženy.Stálesetotižpohybujemevkultuře,vnížpředstavyoženskostifungujíjakosílyovládajícíchováníženakdesezároveňmódaamasovákulturamohoustáthlavníminositelifeministickéagendy.AtelierE.BjedesignovéstudiozaloženézaúčelemtvůrčíspoluprácemezinávrhářkouBecouLipscombeaumělkyníLucyMcKenzie.Vevýstavě'33-'29–'36sezaměřujínavýstavnítechniky,díkykterýmseCivilisovanáženastalatakfascinujícímprojektem.Zkoumají,jakjejichvlastnímódníkolekcerezonujísestylemBoženyRothmayerové-Hornekové,napříkladzařazenímtzv.capsulewardrobes(nadčasovýchšatníků)praktickéhopracovníhooděvu(pracovníkabáty,svrchníky,adaptacesportovníhooblečení–sportovníkošileaběžeckékalhoty),nakteréjsounavrstvenykomplexnějšíoděvníprvky.Modely,vystavenénastejněanti-moderníchfigurínách,jakébylypoužityvCivilisovanéženě,vsoběslučujírůznéstylyaobdobíaodhalují,jakseformujíazavádějíhierarchievkusu.VreakcinaideologiiCivilisovanéženyvytvořilaBecaLipscombesériitištěnýchplakátůatextilií,kterézkoumají,covznikne,kdyžsespojípraktičnostsezdobností.Pop-upsochyMöbiusaZikuratTaubyAuerbachpracujíspodobnýmkinetickýmpotenciálem,kterýjecharakteristickýproplošnévzoryMadeleineVionnnetaaktivujísestejnoukombinacípohybuanapětí.SoubordigitálnětištěnýchsochMeanderHelix(Meandrováspirála)jetrojdimenzionálníextrapolacíopakujícísestrukturystarořeckéhomeandrovéhoornamentu.Každázesochprověřujezákladnístrukturutím,žeknípřidávánovýdynamickýnebokonceptuálnízáhybanechávánaněj

působitpohybyvysunováníneborotace.MezivystavenádílapatřírovněžAPartialTaxonomyofPeriodicLinearOrnament—BothKnownandSpeculative—ArrangedbySymmetry,DimensionandIteration(Částečnátaxonomieperiodickéholineárníhoornamentu—známéhoispekulativního—uspořádanánazákladěsymetrie,velikostiaopakování).PráceTaubyAuerbachbývajívystavoványvrámcijednohocelkusvýstavníminosičivyrobenýminazakázku,kterédálerozšiřujíautorčinozkoumánídekorativníchvzorůazahrnujídojejípraxehistorickývýzkum.KatjaMatervytvářísvéfotografieopakujícíchseobrazcůvrstvenímvícenásobnýchexpozic,kterédokumentujímanipulacisfyzickýmprostorem.Prostor,vtomtopřípaděgalerie,byltransformovánpomocísystematickyvytvářenénástěnnémalby.Výslednáfotografiejepakpomocíopakovánímotivumalbydálepřetvářenadostrukturálníkompozice.Autorkatímtozpůsobemabstrahujeformyzmateriálu,propojujemalbusfotografiíapoužíváčasjakočtvrtýrozměr.Specifickýproces,jakýmobrazyvznikají,imaximálnískrytostzpůsobujejichkonstruování,odrážejíprácimódníchnávrhářek,vnížhodinydřinyadlouholetázkušenostjimumožnilyšítšaty,kterésezdajíbýtjenlehcespíchnutédohromady.LucyMcKenziezkoumá,jaknapodobivámalbaakresbamůžesloužitjakopoleprohistorickývýzkum.Lineárníkresbahrálavmeziválečnémsvětěmódypodobnourolijakodnesfotografie–bylahlavnímzpůsobemdokumentaceareprodukceaodborníciiveřejnostji„četli“způsobem,kterýsenámdnesjevíjakonedostupný.McKenziestudujepráciVionnet,LukátsaRothmayerové-Hornekové,osvojujesijejichstylaimitujezpůsob,jakýmkaždáznichužívalalineárníkresbukpřenosuinformacíamyšlenek.Tak,jakoaktrozloženíoděvunajednotlivéčástimůžeodhalitjehotajemství,přemalováníapřekresleníhistorickýchdělpomáháodkrýtaspektyumělcovymotivace,kterébyjinakzůstalyskryté.McKenzieinterpretujenástěnnémalby,kterézdobilypařížskýsalónMadeleineVionnet,nanichžGeorgesdeFeurevroce1923zobrazilasyrské,egyptské,byzantskéařímsképostavyoblečenédomodelůMadeleineVionnet.McKenzietakévytvořilamódníilustracevestyluCivilisovanéženyproAtelierE.BakresbuElleCigarettaimitujícíobalovýdesignKatóLukáts.EileenQuinlanpředstavujevýběrpolaroidovýchtisků,kterépoužívávprocesutvorbysvýchfotografickýchzátiší.Tytofotografiejsouhnedzněkolikadůvodůnestabilní.Protožejsoupovětšinoufocenénaprošlýmateriál,jejichchemickésloženísespostupujícímčasemmění.Navícjakonedokončenádílaodhalujímechanismusautorčinymetodologiepostupnéhoprecizovánídofinálníformy.QuinlančerpáinspiracizreklamnamóduakosmetikuazdílamodernistickýchfotografekLeeMilleraFlorenceHenri,kterépracívreklaměsponzorovalysvouvolnoutvorbu.MiniaturníměřítkoaživébarvyvystavenýchpracíEileenQuinlannutídivákadešifrovatjednotlivéscénypodobnějakokompoziceKatóLukátspodněcujítouhuzmenšitseavstoupitdojejichsvěta.DíloEileenQuinlantematizujesložitéosobníagenderovězabarvenénarativyskrytézaperfekcionismemkomerčníchreklamníchfotografií.