MANUAL de JURNALISMAutor: CRISTIAN FLORIN POPESCU

Bucureti: Tritonic 20032 vol.ISBN 973-8497-l7-5Vol. : Redactarea textului jurnalistic, genurile redacionale : criterii, norme, soluii, 2003.

La realizarea acestei cri au participat: Bogdan i Constantin Hrib, Dan Oancea, VeronicaRotaru, Nicolae Golgojan, Marius Dimitriu, Gabriela Mitroi, Beatrice Dinulescu (TritonicMedia)

CUPRINS

PARTEA I: ELEMENTELE FUNDAMENTALE ALE REDACTRII

REPERE INTRODUCTIVE7

Decuparea evenimentului. (Eveniment vs fapt divers) ................................8

Acoperirea jurnalistic ...............................................................................10Calitile tirii .20Legile proximitii20Publicul int. Pentru cine scriu? Ca s spun ce?.........................................29

Stil, stiluri, stilistic 31

Exist un stil jurnalistic? ... 36

Rezumat.. 59

II. CUVNTUL. FRAZA. LECTURA..51

Cuvinte funcionale, cuvinte de ncrctur, cuvinte cheie ...63

Erori i capcane ..67

Eufemismul este modul de a te exprima atenuat.68

Clieul .68

Argoul .70

Jargon ..70Redundana, tautologia (sinonimele inutile), pleonasmul72

Cuvintele depreciative .73

Fraza. Lectura. Tipuri de memorie ..74

Rezumat......81III. PARAGRAFUL. PLANUL TEXTULUI.

UNGHIUL DE ABORDARE ..83

Paragraful .83

Paragraful iniial ...84

Paragraful final .89

Corpul textului ..92

Planul textului.. 93

Piramida inversat sau graba de a spune imediat..94

Alte modaliti de organizare a textului96

Ordonarea spaial.98

Ordonarea cronologic .98

Ordonarea combinat .106

Deducia .107

Inducia109

Unghiul de abordare... 114

Rezumat ..116

IV. INTENIA AUTORULUI .117

Tonul ... 117

Intenia de informare 119

Subinformarea .119

Suprainformarea...120

Conflictul de interese ..121

Dezinteresarea .124

Acurateea 125

Informare - Argumentare - Persuasiune ..125

Figurile retorice132

Figurile cuvntului132

Tropii ...132

Figurile de construcie .133

Ironia 135

Umorul.136

Rezistena fa de persuasiune 137

Discursul polemic.139

Procedee ale polemistului 142

"Principiul nonparafrazei" ...143

Rezumat ...144

V. TITRAREA. RESCRIEREA, REVIZUIREA TEXTULUI..145

Raportul titrare-text .145

Titlul rubricii - titlul textului ...146

Elementele titrrii147

Text-pagina ziarului. Ierarhizarea textelor n pagina ziarului .148

Calitile titlului149

Clasificarea titlurilor 150

Titlul interogativ..151

apoul..153

Intertitlul .154

Legenda ..................156

Relaia cuvnt-imagine 157

Revizuirea. Rescrierea textului.159

Rezumat 160

PARTEA AII - A: GENURILE REDACIONALE 161

I. GENURILE JURNALISMULUI DE INFORMARE.TIREA. RELATAREA ..161

Definiii ale tirii162

Calitile tirii ...163

Tipuri de tiri. Din perspectiva editorului 164

Tipuri de tiri de agenie ...165

Flash - Buletin - Lead de sintez ..166

tirea obinuit .168

Ante-fila 168

Fila de deschidere..168

Follow-up. (Urmarea) ..169

Bilanul (round-up) ...169

Documentarul expres.169

Fia tehnic ...169

Ecourile.169

Reaciile 170

Cadrul170

Continuarea (running)...170

Punctele principale ...170

Biografia i portretul. 171

Filmul evenimentului ....171

Cronologia 172

tirea de sintez (Writethru)..172

Materialul explicativ (News Analysis)..172

Clarificarea ...172

Materiale speciale pentru reviste (target story).172

Tabel sintetic..173

tirea n presa tiprit ...174

Relatarea ...176

Loc geometric al genurilor jurnalismului de informare 176

II. INTERVIUL 178

Definiii1178

Instrumentele jurnalistului: observarea 179

Ascultarea .180

Direciile / Planurile ascultrii ..180

Factori perturbatori ai ascultrii ...181

Etapele realizrii interviului..182

Pregtirea interviului.182

Interviul propriu-zis: tipuri de interviu..182

Tipuri de ntrebri..183

Erori, capcane 186

Planul interviului186

Interviul cheie 187

Redactarea interviului: liberti, limite. Aspecte deontologice .188

Interviul n radio i televiziune ..189

Interviul nregistrat ....190

Interviul n direct....190

Dincolo de interviu: masa rotund; dezbaterea..191

n loc de concluzii.....192

Anexe...192

Interviul prin telefon ..192

Conferina de pres 193

III. REPORTAJUL .195

Tentaia clasificrilor .195

Micul reportaj (le petit reportage) .198

Reportaj de atmosfer (chose vue = lucru vzut)198

Portretul .198

Profilul.....200

Alte clasificri 201

Le grand reportage ....201

Arta de a scrie un reportaj 202

Anex 205

Reportajul n televiziune 205

IV. ANCHETA. INVESTIGATING REPORTING...................................206

Ancheta.Definiii206

Jurnalismul de investigare american......................................................................208

Reporterul de investigare. Reportajul de investigare ...208

Etapele investigrii ...209

Sursele jurnalistului de investigare ...212

Sursele din interior i informatorii 213

Sursa ostil ...213

Redactarea textului de investigare.213

GENURILE JURNALISMUL DE OPINIE.

I. EDITORIALUL -"COLOANA VERTEBRAL A ZIARULUI" 215Tipuri de editorial (ncercare de tipologie) ...215

Modaliti de redactare. Etapele realizrii editorialului ...216

Erori de evitat ...216

Editorial Page (amer: pagina editorial)..217

Portretul ideal al editorialistului ...218

Addenda. Recenzia ...219

n loc de ncheiere .220

Trimiteri bibliografice ..223

ARGUMENT

La nceput a fost Cuvntul.

La nceput a fost manuscrisul, apoi tiparul. Altfel spus, la nceput, a fost cuvntul scris. Jumtatea secolului al XIX-lea avea s fie marcat din perspectiva evoluiei media, de un eveniment epocal: apariia unui nou tip de instituie, ceea ce avea s fie Agenia de Pres.

O instituie care, pn spre anii 60 ai secolului al XX-lea, transmitetiri, adic texte exclusivscrise. La rndul lui, n zorii dezvoltrii cinematografiei, filmul mut indica, de exemplu, o"abstraciune" de genul: "Au trecut trei ani -prin cuvinte scrise pe ecran. S eliminm sonorul n timp ce privim un telejurnal. Ce privim, de fapt? Un film mut. Radioul transmite tot cuvinte.Deosebirea fa de cuvntul scris este c ele sunt rostite i auzite. Iat de ce propunem aceast lucrare, avnd drept obiect n special presa tiprit, acum, nplin hegemonie a televiziunii. Pentru c sintaxa imaginii rmne aproape mut i, n orice caz, ambigu, n absena cuvintelor (adic, lipsit de completarea off, lipsit de subtitrare).Mai mult, o abordare amnunit a genurilor redacionale n funcie de medium - agenie depres, pres tiprit, radio, televiziune - din aceast perspectiv, ar conduce la concluzia c tirea n radio sau n televiziune se realizeaz pe tiparul tirii de agenie - pres tiprit; c reportajul n radio sau n televiziune se ncadreaz n tiparul reportajului din presa tiprit. i nc, dac ne-am situa n perspectiva tehnicilor de colectare a informaiei, am constata c acestea sunt universal valabile, indiferent de canalul prin care este difuzat textul, i indifferent de tipul de text propus publicului (tire, reportaj, interviu, analiz, anchet etc.). Evident, "retorica" textului de televiziune este mult mai complex (imagine, sound, ilustraie muzical etc.), de aici, impactul mult mai direct i mai amplu (ezitm s spunem mai profund) al publicului. Numai c, odat depit nivelul senzorial, fie el i complex, contientizarea semnificaiei se realizeaz prin cuvnt, adic, prin limbaj.Gndirea, sentimentele se exprim prin limbaj. Iat de ce, cuvntul, fraza, unghiul de abordare, planul textului, atitudinea autorului rmn tipare fundamentale, chiar i n epoca reelelor de televiziune cu circulaie aa zicnd, global.Toate acestea rmn indispensabile oricrui act de comunicare, aa cum apa i aerul rmn vitale pentru orice organism viu.

***Lucrarea de fa urmrete etapele redactrii unui text jurnalistic destinat, evident, unui public ct mai numeros.De aceea, nti de toate sunt abordate chestiuni legate de orizontul de ateptri ale publicului, de trebuinele lui, de criteriile pe care jurnalistul le are la ndemn pentru a-i satisfaceateptrile. Alegerea cuvintelor celor mai potrivite, mbinarea lor n enunuri, a acestora n paragrafe i aparagrafelor n text, fixarea scopului textului, i deci a tonului, a atitudinii autorului, titrarea, revizuirea i rescrierea textului, iat paii "facerii" unui text, pai pe care i urmrim aici pe ndelete, rnd pe rnd. Intenia autorului acestei lucrri este s ofere studenilor n jurnalism i n tiinele comunicrii, jurnalitilor, reperele teoretice i practice care s-i ajute s realizeze textul cel mai adecvat, n funcie de eveniment i, n egal msur, n funcie de publicul lor. i, pentru c realitatea este multiform, pentru c epoca este complex i complicat, supertehnologizat i superspecializat, capacitatea jurnalistului de a nelege, de a judeca, de a se adapta i de a exprima trebuie s fie pe msura provocrilor realitii actuale.Acestea fiind datele problemei, abordarea noastr nu putea s fie dect interdisciplinar. tiinele limbajului, stilistica - n sensul ei larg - retorica, argumentarea, persuasiunea, critica i istoria literar, sociologia i psihologia receptrii, istoria presei, etica jurnalistic, iat ariile fr de care, azi, practica jurnalismului nu se mai poate imagina.i totui, aceast lucrare nu este nici un tratat de stilistic, i nici de lingvistic; nu este un tratat de argumentare i nici de sociologie. Autorul simte ns nevoia s foloseasc unele din datele acestor discipline, n ncercarea de a circumscrie teritoriul n acelai timp vag i netdelimitat, al scriiturii de pres.Al crei rol este acela de a exprima gndirea jurnalistului,pus n slujba

transcrierii fidele a realitii.

PARTEA I. ELEMENTELE FUNDAMENTALE ALE REDACTRII

1. REPERE INTRODUCTIVE

"nainte s scrii, nva-s gndeti."BOILEAU

Exist un mod de a scrie specific presei? Altfel spus, un mod de exprimare diferit de limbajul literaturii (roman, dramaturgie, poezie, eseu) i altul dect modul de exprimare al oamenilorde tiin? Sau al juritilor? Sau al economitilor? Din alt perspectiv: prin ce se poatedistinge limbajul textului de pres n funcie de canalul prin care este transmis: pres tiprit, agenie, radio, televiziune? Mai departe: limbajul folosit n presa feminin, de exemplu, sau nmagazine este n totalitate asemntor cu acela din cotidienele de informare general? i, nfine, dei lista ntrebrilor pe care ni le putem pune este departe de a se fi epuizat limbajul editorialului, ca gen de opinie, este acelai cu al relatrii, al reportajului sau al ancheteijurnalistice, ca genuri de informare? Apar trsturi specifice de exprimare n formularea ntrebrilor care compun interviul?

Modul de exprimare n jurnalism este o chestiune strict personal - ca n roman, de exemplu -sau cititorul ateapt cu totul altceva de la textul de pres?Iat tot atta probleme, n rezolvarea crora jurnalitii i-au adjudecat pn n acest moment,numeroase puncte ctigtoare: tot attea victorii mpotriva unor idei considerate universalvalabile. Un exemplu? Celebrul adagiu al lui Buffon," - Le style cest lhomme meme"- si-a restrns mult fora de iradiere n pres. De foarte multe ori, nu cel care scrie, id est,jurnalistul,i impune viziunea (n nenumrate situaii, aceasta nici nu intereseaz), ci evenimentul,realitatea.

Cititorul nu ateapt divagaii, fie ele i lmuritoare n final, ci un discurs simplu,direct, concret, expresiv, redactat ntr-un ton neutru, cu elemente vizuale cnd este nevoie, cualtele auditive, cnd este cazul.7

Pe scurt, el,publicul nostru int, ateapt s fie fcut martor la eveniment i, mai ales,dorete s neleag, s ajung singur la concluzii.Cititorul ziarului, fie i acela aparinnd elitelor intelectuale, nu ateapt s fie trimis ladicionarele specializate, pentru a nelege un termen. Un text dintr-un ziar nu este o fraz din Proust. Un titlu nu este nici o arad, nici o interpelare. Argumentarea dintr-un text de pres, nu este citit n linitea bibliotecii. Ea este receptat n tramvai, n metrou, n zgomotul strzii, n toiul unei conversaii etc. Dar, cu toate acestea, textul de ziar trebuie s-i ating scopul; cititorul trebuie captat,informat, "obligat" s gndeasc. Este simplu? Este dificil? Este posibil.Din moment cepres tiprit exist nc, n ciuda a numeroase semnale de alarm 1). Mai mult, devreme cetot mai muli locuitori ai planetei nu se mai pot dispensa la cafeaua de diminea de ultimeletiri pe care le aud sau pe care le citesc, i ncep astfel ziua mai bine dispui, informai "la zi",mai bine orientai n complicaiile vieii contemporane.

Acesta este azi rolul cel mai bine conturat al media. Un serviciu de comunicare, n slujbaa doi stpni: realitatea i publicul. Doi stpni incomozi, care ridic nenumrate probleme.

Decuparea evenimentului. (Eveniment vs. fapt divers).

n fiecare moment, sentmpl ceva.

Ce este demn de a fi reinut i comunicat? Este primantrebare la care jurnalistul, asaltat de telexuri, faxuri, telefoane, e-mail-uri, comunicate depres etc - sau aflat pe teren - nconjurat de mrturii, trebuie s rspund. Mai mult, nc dinaceast etap (i tot timpul), trebuie s aib constant n minte ntrebrile: Ce este nou? Ceeste interesant? Ce este util pentru cititorul meu?

n atari condiii, este util s distingem n cele ce urmeaz, ntre eveniment i fapt divers.

Cultura jurnalismului de informare s-a strduit de-a lungul vremii s impun jurnalismului-serviciu public de comunicare criterii clare de recunoatere i selecionare a evenimentului,lat pentru nceput, definirea cea mai general: evenimentul este faptul socialmente semnificativ.Acela care influeneaz existena unui numr mare de oameni. Dou suntnoiunile cheie n aceast definiie: fapt i semnificaia lui social. "Deoarece concepia occidental a informaiei se bazeaz pe ipoteza c existo realitate-exterioar-susceptibil-de-a fi descris,produciile oricrui sistem care neag acestepremise, sunt calificate drept propagand, n mintea occidentalului, distincia ntre informarei propagand rezid deci n premisele ce prezideaz munca celor care asambleaz.8Aceia care au obiective predeterminate, produc propagand. Aceia al cror scop unic este sreflecte realitatea, produc informaie". [Harvey Molotch et al. 1996; 30-31] Aceast distincie care pune, de fapt,nvaloare poziia neutr sau ,dimpotriv, "predeterminat" a jurnalistului, deschide cmp larg abordrilor de tot felul: sociologic,antropologic, semiotic, pn la aceea comercial (att a sistemului media propriu-zis, ct ia celorlali "actori": Relaii Publice, marketing, publicitate). Jurnalismul nu mai este de multvreme un teritoriu privilegiat al profesionitilor lui. Acesta este doar unul din motivele pentrucare semnificaiile termenului-conceptului eveniment au devenit vagi: tocmai datoritnumrului lor mare. Din perspectiva practicii jurnalistice ns, chestiunile ar putea fi ct de ctordonate. Unghiurile de abordare sunt urmtoarele: perspectiva acelora care "fac" tirea iperspectiva acelora care asambleaz tirea.

Perspectiva acelora care "fac" tirea (newsmakers):personaliti, instituii, organizaii etc.Geneza informaiei este controlat. Este acest lucru tot una cu cenzura? Este o form subtilde cenzur? n multe situaii, cu siguran c da. Echilibrul dintre transparen i obscuritateeste totdeauna fragil. Iat de ce, teoria jurnalismului privilegiaz drept regul fundamental,controlarea informaiei prin contactarea a dou sau mai multe surse independente, refuzul de ase mulumi numai cu declaraia oficial. Ceea ce nu nseamn ns, "completarea" informaiei oficiale cu zvonul, presupunerea, ipoteza etc.

"Multe documente decretate ca fiind secrete, sunt de fapt cenzurate. Newsmakers nu suntsurse credibile, pentru c ei sunt politicieni, iar politicienii au un rol de jucat. Soluia ar fiurmtoarea: jurnalistul s tie ce se ntmpl si, pe aceast baz, s cear declaraii de la politicieni. Nu trebuie s rmi doar cu declaraiile oficiale, chiar dac sunt oneste, pentru c totdeauna ntr-un eveniment exist i o alt faet a lucrurilor". [Douglas A. Anderson etal, 1986; 181-l83].

In categoria acestui tip de evenimente se nscrie ceea ce se numete eveniment anticipat dinpunctul de vedere al jurnalistului i, respectiv, eveniment construit din perspectiva aceloracare "organizeaz realitatea" i, totodat, din aceea a analitilor-teoreticienilor.

Conferina de pres este cel mai obinuit eveniment de acest fel. Formele elaborate-planificate: campania de Relaii Publice, campania de publicitate care mbrac formele evenimentuluiconstruit, pn la... campania de pres, n aceast ultim ipostaz, media nsi devin "unconstructor" al evenimentului. Este un alt mod de a sublinia c evenimentul exist n msuran care este fcut public (este publicat-mediatizat).Din interaciunile ritmului colectrii, asamblrii i editrii informaiei i ale ritmului celor care"fac" tirea, apare ceea ce se numete funcia agenda setting a presei. Care orar l determinpe cellalt? n funcie de modelul de pres existent, rspunsul este diferit [Cf. Fred S. Sielbertet al, 1956]. n modelul social-centralizat n care presa este o arm/unealta a propagandei i intereselorpolitice ale partidului unic de guvernmnt, este limpede c "orarul" celor care "fac" tireadetermin-condiioneaz agenda presei. De altfel, n acest sistem, presa este non-factual, non - evenimenial, atemporal. "Realitatea" presei este format de ideile-principiile-tezelecluzitoare ale partidului conductor.

Modelul autoritarist- specific, n viziunea autorilor, rilor Lumii A Treia, ntruct presa are o libertate limitat (statul nu poate fi criticat), n bun msur, situaia este asemntoare cuaceea din cel dinti model menionat. Despre o interdependen, despre o modelare reciproc a celor dou orare, se poate vorbi numai n modelul liberal, n care presa se afl n afara controlului guvernului, i n acelasocial-liberal, n care se accentueaz responsabilitatea presei fa de societate.

Perspectiva acelora care "fac" tirea. Geneza informaiei este necontrolat.

Este ceea cese numete eveniment neprevzut (neanticipat), inclusiv din punctul de vedere aljurnalistului. Accidentele, incidentele, crizele intr n aceast categorie, n funcie deimportana lor dat de criteriul numrului, acestea sunt fapte diverse (accidente rutieremrunte, incendii fr urmri grave, violen stradal de mici dimensiuni etc.)- se adreseazinteresului uman sau acced la altitudinea evenimentului (catastrofe, crize).Andreas Freund [1991; 21] distinge din perspectiva importanei lor, trei tipuri deevenimente: "majore, lipsite de interes i de importan medie".

Pe cele dinti, toat lumea lepercepe i le interpreteaz ca atare.Evenimentele de importan medie ar fi acelea careocup interiorul ziarului.Din perspectiva actualizrii lor, tot Andreas Freund [ 1991; 23] deosebete evenimentele reale de evenimentele proiectate (declaraii, promisiuni, angajamente) ce se vor materializasau nu ( id est, factoizii).

"Acestea - consider autorul -ar trebui s ridice probleme diferite n ceea ce privete verificarea icomentariul".De foarte multe ori ns, nu se ntmpl aa. Proiecia este luat drept realitate(este tratat ea nsi ca un eveniment care se petrece n realitate), ipoteza, drept certitudine,visul drept adevr, n msura n care sunt organizate i sistematice, toate aceste pervertiri deordin logic i afectiv nseamn demagogie, minciun, dezinformare.Dei nu o spune explicit, este limpede c Andreas Freund ajunge la aceast tipologie aevenimentului pornind de la legile proximitii, n principal, acelea spaio-temporal ipsihosocial.

Perspectiva acelora care asambleaz tirea (procesarea - editing -gate keepers)

a stimulatn bun msur abordri diverse ale cercetrii media. Procesarea (asamblarea) tirii, procescunoscut i sub numele package journalism, are mai multe consecine: diversitatea ziarelor,a posturilor de radio i - mai ales - de televiziune, ceea ce conduce la conturarea tipurilor dejurnalism (de prestigiu, de scandal/popular; de informare/de divertisment - incluznd sauexprimnd poziionarea fa de realitate).Rezultatele acestei poziionri ce se realizeaz n virtutea unei scri de valori culturale-filozofice asumate sunt ceea ce n mod curent numim politici editoriale, care nu fac altceva,dect s contureze stilul publicaiei.i, din alte perspective, responsabilitatea i putereapublicaiei/a presei.

Media genereaz evenimentele.Sunt mai multe situaii aezate pe diferite trepte decomplexitate, prin care media genereaz evenimentul:

1) tirea care conine o eroare. Aceasta impune rectificarea. In msura n care rectificarea estea doua tire legat de acelai fapt, aceast succesiune tinde s creeze evenimentul.

2) O tire care provoac o dezminire, un drept la replic. Dezminirea (dreptul la replic)este a doua tire.

3) tirea care conine informaii neverificate. Evoluia ulterioar a realitii va contraziceprima tire. Apare astfel, "al doilea" eveniment.

4) tire mincinoas. Zvonul, intoxicarea, dezinformarea.

5) Prin fenomenul numit suivism, tirile preluate din alte media. Dac acestea se transformntr-o campanie de pres la care particip toate media, se ajunge la vocea unic (punctulculminant al unei campanii de Relaii Publice reuite). Dac aceast campanie este deviatprin raport cu realitatea, se ajunge la derapaj mediatic.

Forme identice, emitori diferii.

Grupm aici evenimentele mediatizate create prin intermediul publicitii:trgurile, saloanele comerciale, evenimentele sportive, evenimentele artistice.

Cu ct interesul financiar este mai mare, cu att mediatizarea va atinge un public mai numeroscare, mai mult sau mai puin contient, este atins i de mesajul publicitar. Mecanismul esteidentic pentru evenimentele create de Relaii Publice (publicity).

De cealalt parte, "exploatarea" sistematic a faptului divers se leag de apariia preseipopulare (Journal un sou, Penny Press, Yellow Journalism).Crim, violen, incendii,procese, execuii, umor, iat cmpurile exploatate n

Penny Press. Spre sfritul secolului al XIX-lea, pentru Joseph Pullitzer, tirea are dou faete: o faetserioas i o faet care este consacrat interesului uman. n Yellow Journalism sunt folosite n exces titluri neltoare, crima, sexul, violena, foto-jurnalismul senzaional. [Cf. Stan LeRoy Wilson, 1992; 156; 162].n prezent, pitorescul, nimicurile strlucitoare, hobby-urile, excentricitile, starurile(vedetele), suspensul, crima, violul, sexualitatea, exotismul, accidentele, incidentele - suntmateria prim a Jurnalismului Excepiei, dar i elementul fundamental n infotainment.

Dictonul sub cupola cruia se aeaz faptul divers este bine cunoscut. "Un cine care mucun preot nu este tire. Dar un preot care muc un cine, iat o tire". n cultur-analiza extrem de important pe care o realizeaz, Edgar Morin [1975; 136] se ocupndeaproape de fenomenologia faptului divers. Autorul observ mai nti, un adevratfenomen: "privilegierea faptelor diverse. Care, din perspectiva Istoriei, sunt acte gratuite, ncare intr pasiunea, moartea, destinul. Precauiile vieii normale sunt distruse de accident,catastrof, crim, pasiune, gelozie, sadism. Universul faptului divers are comun cuimaginarul faptul c tulbur ordinea lucrurilor, violeaz tabuurile, mpinge la limit logicapasiunilor. Are comun cu tragedia, fatalitatea. Acest univers al visului trit, al tragedieitrite i al fatalitii este pus n valoare de cotidienele moderne occidentale, n plus, faptuldivers este spectaculos. Catastrofele sunt cvasi-cinematografice, crima este cvasi-romanesc,procesul la tribunal este cvasi-teatral. Presa alege faptele cu mare ncrctur afectiv(copiii martiri fac apel la afectivitatea matern, crimele pasionale fac apel la dragoste,accidentele fac apel la pathosul elementar), n faptul divers, situaia este privilegiat".La rndul lui, Pierre Bourdieu [1999; 17] dezvluie resorturile ascunse ale insistenei cu carefaptul divers este cultivat n prezent n televiziune, i subliniaz o serie de efecte socialenedorite.

"Faptele diverse sunt ns acele fapte care provoac diversiune. Unul dintre principiile debaz ale scamatorilor const n a atrage atenia asupra a altceva dect ceea ce fac. Bunparte din aciunea simbolic exercitat de televiziune la nivelul informaiilor, de pild,const n a atrage atenia asupra unor fapte de natur a interesa pe toat lumea, despre carese poate afirma c sunt omnibus, fcute, altfel spus, pentru toi. Faptele-omnibus sunt faptelecare, aa cum se spune, nu trebuie s ocheze pe nimeni, fapte lipsite de miz, care nudivizeaz, n privina crora exist consens, care intereseaz pe toat lumea, dar n aa felnct s nu aib vreo legtur cu nimic cu adevrat important. (...) i dac se consumminute att de preioase pentru comunicarea unor lucruri att de futile, este pentru c acestelucruri att de futile sunt, n realitate, deosebit de importante, tocmai n msura n careascund lucruri preioase."

Acoperirea Jurnalistic

Colectarea, editarea i difuzarea informaiei conform rigorilor legilor proximitii,respectndu-se calitile informrii. O acoperire jurnalistic corect din punctul de vedere alrigorilor profesionale i ale deontologiei presupune investigarea evenimentului i transmiterea(difuzarea) informaiilor, atta timp ct evenimentul se deruleaz, n acelai timp. O acoperirejurnalistic corect presupune o tratare publicistic n concordan cu importana faptelor.Neconcordana atrage de la caz la caz, Subinformarea sau pseudoinformarea sauparainformarea, suprainformarea, pn la diversiune, intoxicare, dezinformare.

Ariile acoperirii jurnalistice.

Pentru Curtis D. MacDougall [1982;7], Jurnalismul prezintun tablou al lumii ntr-o continu i nesfrit micare; un tablou al oamenilor i alconduitelor lor:[o lume] comic, tragic, vicioas, eroic, virtuoas, altruist; iniiativ,descoperire, calamitate, beneficiu, tristee, bucurie - viaa omeneasc n toate schimbrile eicaleidoscopice [aparent] inexplicabile".Instituiile.

Mai nti, instituiile grupate de jurnalitii i teoreticienii presei americane nsfera Public Affairs [probleme publice]: primrie, poliie, justiie, nvmnt, sntate,religie-biseric, parlament, guvern, preedinie. Fiecare instituie este un domeniu reglementatde Constituie, de legislaie, de regulamente n virtutea crora se petrec faptele/aciunile. Undomeniu populat" pe de o parte cu persoane investite (desemnate/alese) care acioneazasupra altor persoane (comuniti, naiuni, grupuri socio-profesionale etc.).Tot attea "hri" n micare, cu "forme de relief diverse, care interacioneaz. Aciunile caredevin fapte diverse sau evenimente se petrec n limitele unui context (background}. Inconcordan cu legislaia existent, aceste instituii intr n relaii unele cu celelalte.

Primria.

Jurnalistul care o "monitorizeaz" are de urmrit urmtoarele chestiuni importante.

Persoanele sunt alese. Cum-ct i respect angajamentele asumate n timpul campanieielectorale. Ce rezolv-ce nu rezolv i de ce, n urbanism, ordine public, de unde rezultfapte care devin tiri. Cum este folosit bugetul: lucrri edilitare, tranzacii, investiii, impozite,taxe locale. Legalitate-ilegalitate, Rezult evenimente care devin tiri. Programe, dezbaterintre persoanele instituiei, ntre instituie i alte instituii, "interpelrile" cetenilor, alegruprilor locale etc. - iat fapte care devin tiri. Faptele impun de la caz la caz, dinperspectiva punerii n form, texte numite tiri, relatri (iniiativa aparine acelora care "fac"tirea) sau interviuri, reportaje, anchete: iniiativa aparine jurnalitilor.n genere, aceste tiri nu sunt senzaionale, dar sunt ct se poate de importante, pentru cfaptele care se petrec n aceast sfer privesc direct viaa zilnic a unei comuniti ntregi.

Poliie.

Apar aici cel puin trei unghiuri de abordare: legile, poliitii, infractorii. Fiecare infraciuneeste o posibil tire. La fel, fiecare accident. Persoanele i aciunile lor pot fi obiectele tirilor,interviurilor, portretelor, reportajelor. De subliniat c n fiecare domeniu, dar cu o serie departiculariti importante n ceea ce privete primria, poliia i justiia, intr n aciune o seriede norme profesionale care funcioneaz n relaiile jurnalistului cu sursele de informare, dari cu suspecii - inculpaii - infractorii, dintr-o perspectiv dubl: deontologic i juridic.Respectarea prezumiei de nevinovie, evitarea detaliilor ocante dac acestea din urm nucontribuie la nelegerea de ctre public a faptelor, evitarea apologiei-ncurajrii fie i discretea infracionalitii, evitarea clieelor literare de genul "houl nsetat de dreptate", "societateacare este vinovat", "prostituata plin de sensibilitate" etc. - pstrarea secretului anchetei,neinfluenarea ei etc.

Jurnalistul care are n sarcin poliia, este i nu este un detectiv.

Este, pentru c trebuie safle toate faptele i detaliile care i vor fi folositoare n text: cauzele faptelor, victimele, modulcum s-a operat, obiectele-armele folosite etc.Nu este detectiv, pentru c nu el trebuie s rezolve infraciunea. De multe ori ns, aceastdistincie este discutabil din urmtoarele motive: pe de o parte, poliia are nevoie de discreie pentru a-i putea finaliza aciunile, pe de alt parte,jurnalistul este indiscret,pentru caltminteri nu-i poate ndeplini funciile de informare i de watch-dog.Ce tiri apar n virtutea celei de-a doua funcii? tiri cu i despre poliiti corupi, tiri desprenclcarea drepturilor omului i a legilor de ctre poliiti, tiri despre garantarea irespectarea dreptului la aprare etc.

Avantaje i (poteniale) pericole profesionale.

Curtis D. MacDougall [1982] - unul dintre clasicii teoriei presei de informare n SUA -consider c "poliia este un loc excelent de antrenament pentru jurnalistul nceptor", nacelai timp ns, acesta "trebuie s lupte de-a lungul timpului mpotriva cinismului i adescurajrii."Acesta este doar unul din motivele pentru care n instituiile de pres bineorganizate, jurnalitii nu investigheaz de la nceputul carierei i pn la pensie, o singurinstituie.Alte motivaii profesionale i manageriale care impun dinamica sarcinilor profesionale:

1) n timp, relaiile interpersonale care se stabilesc fatalmente ntre jurnalist i sursele sale deinformare, pot pune n pericol acurateea informrii. Mai exact, exist condiii ce pot favorizaconflictul de interese.

2) Se evit rutinarea jurnalistului, "tocirea simurilor sale profesionale".

3) De-a lungul carierei, jurnalistul trebuie s intre n relaii profesionale cu ct mai multedomenii de activitate.

Numai aa experiena sa (cultural, existenial) poate spori. Cu ctexperiena sa este mai bogat, cu att discernmntul - profesionalismul su este mai mare, cuatt publicul este mai ctigat.

Justiia.

n acest domeniu - ca n toate celelalte de altfel - cunoaterea de ctre jurnalist a CoduluiPenal, a jurisdiciei civile, a legilor de organizare judectoreasc, a procedurilor etc. suntindispensabile. Cum indispensabil este respectarea altui set de legi i de principii: respectareaprezumiei de nevinovie, neinfluenarea anchetei i a procesului, cunoaterea n detaliu atuturor "regulilor jocului". Toate aceste din urm reguli se bazeaz pe respectarea unor norme (aparent) simple: deexemplu, n timpul unui proces, cazierul inculpatului, admind c el exist, poate inducepresiuni nedorite din partea publicului asupra completului de judecat. Sau: inculpatul esteprezumat nevinovat pn la pronunarea sentinei definitive prin care este declarat vinovat, naceast ordine de idei, o serie de termeni incriminatori sau depreciativi vor fi evitai de ctrejurnalist. Exemple:fraud, fraudulos, escroc, mptimit al jocurilor de noroc, contrabandistetc.Regula fundamental este aceeai ca n cazul jurnalistului care are n grij poliia. Nujurnalistul stabilete vinoviile, ci justiia. Mai mult dect n prima situaie, cel puin nplanul principiilor, ar fi nclcat (si) principiul separrii puterilor n stat, chiar dacpresa este o a patra putere (fourth estate) (mai mult n perspectiva simbolicului colectiv.)

intele jurnalistului care abordeaz justiia: infraciunea, rechizitoriul, probele, legile invocatei la ce se refer ele, martorii, aprarea, pedeapsa posibil (minim - maxim). Strunireapropriei afectiviti, a pasiunilor, a propriilor repere morale sunt eseniale pentru obinereaneutralitii prin care se evit influenarea justiiei.Din perspectiva abordrii lor n pres, n legislaiile occidentale, anumite infraciuni ianumite tipuri de infractori au un regim aparte. n Frana, de pild, funcioneaz un ntregastfel de set de legi. Pomenirea cazierului este calomnie. Victima unui viol nu este identificatn pres, dect la cererea scris a acesteia i nregistrat la Ministerul de Interne. Minorii carefug de acas sau din instituiile care i ngrijesc nu sunt identificai n pres dect la cerereascris a prinilor, a instituiilor care i ngrijesc sau a Ministerului de Interne. Minorulinculpat i judecat n faa unui tribunal nu este un eveniment pentru pres. (Altfel spus, acesttip de eveniment este supus cenzurii). [Cf. Lucien Solal et al., 1980].

nvmnt

inte de investigat: instituii, legea nvmntului, statutul cadrelor didactice vs. CodulMuncii. Programe de nvmnt, nvmnt de stat vs nvmnt privat. Legile referitoare laatestarea i acreditarea instituiilor de nvmnt. Evoluia sistemului prin raport cu"comanda social": n primul rnd, piaa muncii. Corpul profesoral. Ierarhii profesional-administrative. Elevii, studenii. Viaa campusurilor. Conflicte, greve, revendicri. Prinii,nvmntul minoritilor (naionale, rasiale). Relaiile dintre acest sistem i guvern-parlament; relaiile cu Biserica; relaiile cuinstituiile culturale etc. Dinamica profesional-tiinific: congrese, simpozioane, sesiuni decomunicri, dezbateri. Autonomia universitar. Dinamica administrativ: cldiri, dotare.Sponsorizri. Relaiile cu Primria. Relaiile cu Poliia etc. etc. Ca i n situaia primriei, decele mai multe ori, tirile nu sunt senzaionale, dar importana lor nu trebuie demonstrat, cidoar (re)amintit.Aceast/valoare profesional este un bun ctigat al jurnalismului civic.

Sntate.

intele de investigat. Spitalele de urgen. Tipuri de accidente, cauze, persoanele implicate.Sistemul asigurrilor sociale. Industria farmaceutic. Tratamente. Intervenii chirurgicalespectaculoase. (Exemplu: ntr-un trecut nu foarte ndeprtat la scar istoric, dar preistoric dinperspectiva proximitilor media, n anii 60, primul transplant de cord). Sistem de stat vs.privat. Buget. Folosirea lui legal-ilegal. Cercetarea medical. Simpozioane, mese rotundeetc. Scandaluri profesionale, administrative, juridice n lumea medical.

Sunt de subliniat treichestiuni n acest domeniu:

1) Din enumerarea de mai sus, rezult c apar situaii-zone-domenii n care, de fapt, intr naciunejurnalistul specializat care cunoate foarte bine limbajele de specialitate, i deci estecapabil s le traduc (corect) ntr-un limbaj accesibil.

2) n zona cercetrii medicale-farmaceutice se impune drept regul jurnalistic, nc o dat,controlarea propriilor emoii, pentru a nu induce publicului sperane (deocamdat) dearte nsituaii disperate (cancer, SIDA etc.).

3) Evitarea publicitii mascate vs o personalitate medical (un chirurg celebru, un spitalcelebru etc.) o instituie, o firm productoare de medicamente.

Din perspectivajurnalismului de interpretare (Interpretative Reporting):tendinelesistemului, tendine n industria productoare de aparatur medical, tendine n cercetareaindustriilor de medicamente (revalorizarea tratamentelor naturiste, descoperirea unor noielemente chimice cu valoare terapeutic, recuperarea unor coli de medicin precumacupunctura etc.).Un domeniu special din perspectiva acoperirii jurnalistice l reprezint psihiatria nspre (sau n contact cu) patologia:

1) nti de toate, jurnalistul trebuie s fie un bun psiholog. Dialogul direct cu sursa deinformare este de o importan vital pentru jurnalistul care colecteaz informaia, printrealtele, pentru c i poate observa direct interlocutorul: limbajul nonverbal (inut, micri,mimic, expresia privirii), toate acestea fiind semne ale strii de spirit, ale temperamentuluiinterlocutorului, n plus, toate acestea l ajut pe jurnalist s-i aleag tactica cea mai adecvatn timpul dialogului folosind observaia i empatia.

2) Jurnalista! va trebui s disting ntre treptele afeciunilor psihice. De exemplu, un sindromdepresiv nu este nebunie; la fel, afeciunile psihosomatice.

Moartea. Sinuciderea.

1) Aa cum jurnalistul nu este nici poliist nici judector, el trebuie s fie precaut nainte de alansa (fie i) ipoteza c medicul este vinovat de moartea unui pacient. Domeniul (medical) aren mod cert propria organizare intern. Pe scurt, ntr-o atare situaie, jurnalistul trebuie saatepte concluziile Colegiului Medicilor si, eventual, ale justiiei. Toate acestea ns nu-l vormpiedica s-si exercite funcia de paz (si de supraveghere).

2) n funcie de situaie, textul cerut de acest tip de eveniment poate fi necrologul. Treichestiuni trebuie avute n vedere. 2.1) Dac necrologul este text de informare (si nu editorial-necrolog, text aparinndjurnalismului de opinie), strngerea datelor biografice este prima etap. 2.2) Adunarea mrturiilor despre persoana decedat este o alt etap.2.3) n fine, cel mai dificil lucru este alegerea i pstrarea tonului adecvat: nici elogios, nicidefimtor. Tonul va fi adecvat, printre altele, dac faptele bune ale decedatului i aceleadiscutabile sau chiar rele, sunt puse n echilibru.

Ct privete sinuciderea, orice jurnalist minim profesionalizat tie c:

1)Un deces este sinucidere (sau crim) numai dup ce apare certificatul medico-legal;

2) C supravieuitorii trebuie protejai. O serie ntreag de liberti apar ns, n cazulsinuciderii unei personaliti publice, mai ales dac se poate crede c actul este n legtur cuactivitatea sa politic (financiar, administrativ etc.).

Religia. Biserica.

* Avem aici n vedere tirile din acest domeniu, care sunt n relaie cu alte sfere ale societii:politica, coala, dezbateri publice ( de exemplu, n unele ri, dezbaterea legat de legalizareaavortului, n altele - Irlanda - despre legalizarea divorului). O alt direcie de abordare serefer la relaiile dintre religii (catolicii vs protestani n unele ri sau - n Romnia - dintreortodoci i greco-catolici). Relaiile dintre religii i secte. i, n mod normal, aciunile unor persoane (enoriai-slujitori aibisericii) care, ntr-un fel sau altul, devin tiri.Eroarea de evitat i aici, ca i n orice alt domeniu, este generalizarea eronat: aciuneablamabil a unei singure persoane nu indic participarea ntregii instituii.

Parlamentul.

1)Fiecare parlamentar trebuie cunoscut: biografie, carier politic, convingeri personale,particularitile (geografice, sociale, economice etc.) ale circumscripiei pe care o reprezint;

2) Grupul parlamentar din care face parte;

3) Relaiile grup parlamentar-partid (+alianele partidului);

4) Reguli, regulamente ale Camerelor;

5) Comisiile parlamentare;

6) Componena lor (persoane, partidele din care fac parte, proporia lor);

7) Legile care se dezbat. Domeniile pe care ele le reglementeaz;

8) Noile legi: relaiile lor de complementaritate cu acelea deja existente;

9) Declaraiile politice. Interpelrile.

10) Urmrirea rspunsurilor la interpelri;

11) Comisiile parlamentare de anchet;

12) Relaiile Parlamentului cu celelalte puteri;

13)Lobbyexiem. Intern. Grupuri de presiune. Grupuri de interese care acioneaz asuprapartidelor-grupurilor parlamentare;

14) Participarea n instituiile internaionale (Parlamentul Europei);

15) Contacte internaionale;

16) Agenda sptmnal;

17) Declaraii de pres, conferine de pres, comentarii, intervenii etc.;

18) Retorisme parlamentare. Polemici. Atacuri. Dispute;

19) Intervenii memorabile;

20) Fiier pentru fiecare parlamentar n legtur cu activitatea sa (intervenii, propunerilegislative), foarte utile, mai ales n acele ri unde votul este uninominal;

21) Activitatea parlamentarilor n circumscripia pe care o reprezint, n msura n careaceast reea de informare jurnalistic funcioneaz, se poate ajunge dincolo de tirile zilei, lajurnalismul de interpretare, la dezbaterea public constructiv prin intermediul presei a unorchestiuni-aspecte-reglementri de interes general.

Guvernul.

1) Fiecare membru al cabinetului este o personalitate marcant. Deci biografia i carieraprofesional-politic vor fi domenii de neocolit de culegere a informaiei.

2) Activitatea fiecrui minister.

3) Agend internaional.

4) Contacte, negocieri, contracte.

5) Urmrirea aplicrii n practic a hotrrilor ministerelor-guvernului.

6) Declaraii. Interviuri, conferine de pres.

7) Iniiative legislative.Un loc privilegiat l ocup activitatea diplomatic, a crei abordare impune i urmtoareledirecii de investigare:

7.1) Agenda diplomatic.

7.2) Funcionarea instituiilor-organizaiilor internaionale (NATO, ONU, UE etc.).

7.3) Negocieri, contracte, tratate.

7.4) Reprezentarea rii n .manifestrile internaionale.

Preedinie.

Este nendoielnic, instituia cea mai proeminent. inte de investigare.

l) Prerogativele constituionale.

2) Activitatea diplomatic.

3) Intervenii n scopul armonizrii funcionrii puterilor statului.

4) Promulgarea legilor. "tire nseamn ce a fcut preedintele, ce face sau ce plnuiete sfac. Reporterii fac tiri din propria observaie, dar ea este foarte ngrdit".[Richard Davis1992; 152].

Alte categorii de instituii. Partide. Aliane politice.

Din totdeauna, i n prezent, evenimentul politic - i n primul rnd, aciunile puterii politice -sunt n prim-planul sumarelor media. De aceea, intele investigrii jurnalistice sunt multiple.

l)Persoane, biografii, activitate politic;

2) Statutul partidului;

3) Doctrina;

4) Programul politic;

5) Structura intern, funcionarea partidului;

6) Aliane;

7) Congrese;

8) Grupul de interese pe care l reprezint partidul;

9) Declaraii de pres, conferine de pres, interviuri.

Campania electoral reprezint momentul cel mai important n viaa oricrui partid.intele investigrii:

1) Legea electoral;

2) Persoanele care candideaz;

3) Evaluarea-comentarea sondajelor de opinie;

4) Evaluarea coninutului propagandistic prin raport cu doctrina partidului i cu posibilitateade a realiza practic promisiunile electorale.

5) Investigarea-reperarea surselor de finanare. Legalitate-ilegalitate.Din perspectivajurnalismului de informare corect, n relatarea i ninterpretarea evenimentelor politice din timpul campaniei electorale i din perioada dintre campanii,"este interzis interpretarea faptelor politice n conformitate cu teoriilepolitice preferate".[Curtis D. MacDougall, 1982; 390]. n sfera jurnalismului de opinie ns, este evident c editorialistul, comentatorul politic aulibertatea s judece fenomenele n funcie de o scar de valori asumat.

Sindicatele. Reprezint - cel puin teoretic - contraponderea n activitatea social-economic, partenerul dedialog - negociere sau adversarul guvernului i patronatului.

intele investigrii publicistice.

1) Liderii. Biografii, carier profesional, carier sindical;

2) Organizarea-fora sindicatului - confederaiei;

3) Negocieri cu guvernul, respectiv, cu patronatul;

4) Iniiative-propuneri legislative;

5) Manifestaii, mitinguri, greve;

6) Declaraii, conferine de pres, interviuri.

Organizaiile neguvernamentale (ONG).

Intr-o societate democratic, reeaua ONG-urilor reprezint societatea civil. Din nefericirens, activitatea lor este subreprezentat n media din Romnia de azi.

intele predilecte aleinvestigrii jurnalistice a activitii ONG-urilor.

1) Identificarea complet a ONG-ului: titulatur, locul n care acioneaz, obiectul-domeniulactivitii (organizaie feminist, pentru aprarea drepturilor copiilor handicapai etc.);

2) Scopul aciunilor;

3) n ce msur un ONG exercit o presiune asupra altor instituii: de la caz la caz minister(e), poliie, biseric, parlament etc.

4) Rezultatele aciunilor lor (participarea la rezolvarea problemelor comunitii, de pild);

5) Mese rotunde, simpozioane, declaraii, conferine de pres etc.;

6) Legalitatea aciunilor;

7) Legalitatea sponsorizrilor;

8) Legalitatea folosirii fondurilor.

Instituiile culturale.

Cte tipuri de instituii, tot attea domenii din care pot proveni tirile. Teatre, case de film,studiouri de nregistrri, institute de cercetare, edituri, fundaii culturale etc. inte specifice:

1) Evenimentele: lansri de carte, de disc, premiere teatrale, cinematografice, de oper etc.;festivaluri, saloane, trguri. Adeseori se nregistreaz apropieri periculoase de publicitateamascat.

2) Vedetele, starurile, noi realizri, premii, decese etc.

3) Latura financiar-administrativ a funcionrii acestui tip de instituii;

4) Sponsorizri. Legalitatea lor.

5) Declaraii, interviuri, conferine de pres.

6) Textele prin care publicul se poate informa n aceste domenii sunt diverse: tiri, analize,note de lectur, reportaje, interviuri, - toate acestea aparinnd sferei jurnalismului deinformare.

Alte domenii de activitate. ncepnd aproximativ cu anii 60, n faa jurnalitilor au aprut o serie ntreag de problemenoi i complexe.Afaceri. Finane.

Activitatea acestui tip de reporter difer mult de "aceea a reporterului care, de pild,monitorizeaz justiia. Reporterul - de fapt, jurnalistul specializat n afaceri - are de urmrit nuatt fapte punctuale, ct o informaie - un set de informaii care intr n combinaie cu alteinformaii provenind de la alte surse, n plus, este vorba despre un domeniu abstract.

intele investigrii jurnalistice.

1) Tipul afacerilor;

2) Rezultatul negocierilor. Contracte. Condiiile stipulate.

3) Managementul bancar.

4) Evoluia monetar.

5) Investiii.

6) Piee.

7) Producie - publicitate - vnzare.

8) Dependene economice.

9) Instituii financiare internaionale.

10) Cotaii bursiere.

11) Dinamica inflaiei. PIB.

12) Producie vs. consum.

13) Balana export-import.

14) Dinamica personalului.

15) Tranzacii spectaculoase.

16) Crize financiare-monetare.

17) Micrile revendicative ample i urmrile lor n planul financiar i al afacerilor.

18) Tendine.

19) Experii. Atitudinile lor, reaciile, consideraiunile lor.

20) Scandaluri.

21) Corupie, contraband, evaziune fiscal.

tiina.

"Jurnalitii contemporani nu sunt uor de scuzat pentru contribuia lor la perpetuarea ignoranei i a superstiiei prin horoscop, astrologie, vizionarism, ghicitul norocului, alviforului, percepia extrasenzorial, vrjitorii, spiritism, case bntuite de stafii, miracole,premoniii, rencarnri, profeii, OZN-uri, Loch Ness i ali montri marini, animalefabuloase, farmece i alte asemenea texte senzaionale i isterice".

[Curtis D. MacDougall,1982; 511].

Dou sunt obstacolele cele mai importante n calea abordrii tiinei de ctre journalist:

1) Nencrederea omului de tiin n capacitatea jurnalistului de a nelege corect i de aredacta textul fr a cobor coninutul tiinific n senzaionalism.

2) Dificultile conceptuale ale domeniului. Ieirea din impas depinde n bun msur deoamenii de tiin care mai nti, ei nii ar trebui s-i traduc jargonul ntr-un limbajaccesibil. Pe de alt parte, conlucrarea omului de tiin cu jurnalistul specializat rspundeunei curioziti-ateptri sporite din partea publicului.

Problemele mediului.

Exist pe de o parte, evenimentele - tirile care anun progresul tehnologic-dezvoltareaeconomic etc. De cealalt parte, mai ales ncepnd cu anii 60, organizaiile ecologiste, ntr-ovreme, n unele ri occidentale, partidele ecologiste, dar i cercetarea tiinifica au generat oserie ntreag de dezbateri care, la rndul lor, au devenit evenimente de pres n legtur cupericolele degradrii mediului (a aerului, a apei, a pmntului), pericolele accidentelornucleare, ale folosirii excesive a ngrmintelor chimice etc.Pe scurt, tehnologizrii rapide - uneori nspimnttoare, i este opus un curent - o stare despirit favorabile "ntoarcerii la natur".

Sportul.

Jurnalitii sportivi sunt privilegiai fa de colegii lor. Mai nti, sportul este un spectacolsocial. Mari evenimente sportive sunt urmrite datorit televiziunii, practic, n cea mai mareparte a planetei. Pe de alt parte, numeroase sporturi au devenit o afacere fabuloas. Prinmedia, sportul a devenit un spectacol accesibil (aproape) oricui, i o afacere ca oricare alta.Prin rubricile ce i sunt consacrate n presa tiprit, prin spaiile care i se acord n grileleprogramelor de televiziune, prin publicaiile i canalele specializate, jurnalismul sportiv adevenit n realitate, un domeniu jurnalistic de sine stttor ilustrat prin toate modalitile de exprimare jurnalistic:

1) tiri.

2) Relatri.

3) Reportaje.

4) Interviuri.

5) Portrete.

6) Anchete.

7) Fotografie.

8) Managementul sportiv (profesional + economic) aduce i jurnalismul economic n aceastzon.

9) Sportivi, antrenori, arbitri, iat personalitile care "fac" tirea sportiv.

10) Sponsorizarea - publicitatea sunt mult mai libere n presa sportiv -n transmisiile sportive.

11) Medicina sportiv, industria de echipament sportiv - iat direciile jurnalismului tiinificdin interiorul jurnalismului sportiv.

Petrecerea timpului liber (loisirs).

Este domeniul care a generat presa de timp liber:

1) Colecii-colecionari (filatelie, numismatic, psri, peti etc.);

2) Bricolaj;

3) Grdinrit;

4) Animale de cas;

5) Antichiti;

6) Turism;

7) Drumeii;

8) Vntori;

9) Pescari;

10) Decoraiuni interioare etc.

ntmplri. Dezastre. Catastrofe.

Amploarea acestui tip de eveniment - n genere, neanticipat - impune mobilizarea unei ntregiechipe de jurnaliti:

1) Descriere;

2) Cauze;

3) Pierderi omeneti;

4) Pierderi materiale;

5) Organizaii-instituii implicate: Poliie, Pompieri, Crucea Roie, Medici;

6) Supravieuitori;

7) Anchete: cauze previzibile, lucrri neefectuate (diguri, poduri etc.); defeciuni norganizarea i aciunile instituiilor chemate s intervin;

8) Fenomene sociale care apar: jafuri, spaim colectiv, panic;

9) Deschideri spre viitor: reluarea vieii normale, reconstrucie etc. Genurile jurnalistice vor fidiverse, iar armonizarea lor este - n principiu -sarcina conductorului echipei de jurnaliti:tiri,follow-up, reportaj, portret, interviuri, anchete, fotografii, grafice, statistici.

Greve. Mitinguri ample.

1) Cauze;

2) Revendicri;

3) Pierderi care rezult din ncetarea activitii;

4) Efectele revendicrilor asupra altor categorii socio-profesionale;

5) Bilanul micrilor revendicative;

6) Perspective: patronat, grevitii; legislaia poate fi completat-mbuntit?Nu numai evenimentele clar spectaculoase fac obiectul tirii, ci i

curentele de idei sociale,politice, etnice, minoritare.

Exemple:

1) Micarea feminist vs. avort vs. Biseric vs. legislaie;

2) Micarea feminist i lupta mpotriva discriminrii sexiste;

3) Minoriti: etnice, religioase, rasiale, sexuale.

Toate aceste stri conflictuale pot degeneran alte tipuri de evenimente: violene; rzboi civil; terorism.

Rzboaiele.

Problemele acoperirii jurnalistice a acestui tip de eveniment sunt mult mai dificile.

1) Riscurile-sacrificiile jurnalitilor pot fi maxime;

2) "Condiiile de lucru" sunt -evident - extrem de dificile;3) Relaia jurnalist-surs de informare (id est, cenzura militar) este una de dependen. Cutoate acestea, corespondentul de rzboi reprezint pe drept cuvnt, faetele deeroism, abnegaie i entuziasm ale jurnalismului de informare.

Avantajele profesionale ale acoperirii jurnalistice sistematice.

Familiarizarea cu sursele-problemele dintr-o instituie - dintr-un domeniu face caevenimentele neanticipate care pot s par neofitului rodul hazardului, s fie, de fapt, n bunmsur (evenimente) anticipate de ctre jurnalist. De aici, posibilitatea ca el s reacionezeprompt, cu discernmnt. Astfel, una din calitile informrii - promptitudinea - poate fi atins(aproape) fr gre.n fond, noteaz Douglas A. Anderson i Bruce D. Ithule [1986; 3], "scopul tuturor editorilori jurnalitilor este s ofere cititorilor cel mai bun produs posibil ntr-un timp i ntr-unspaiu limitate". Deziderat ce pare simplu de ndeplinit, dar nu este (totdeauna). Judecata personal (areporterului - a editorilor) este chemat s aleag n fiecare moment ntre "ce este important ice este nou".Aceast opiune al crei rezultat este de fapt sumarul ziarului, este una dindificultile notabile ale profesiunii. [Andreas Freund, 1991; 67]."Gradele evenimenialitii" se coaguleaz n textul jurnalistic n jurul a dou noiuni cheie:

calitile tirii i legile proximitii.

Calitile tirii

Sunt numeroi jurnalitii i teoreticienii presei care au ncercat s expliciteze secretelerealizrii celei mai bune tiri.26De exemplu, pentru Spencer Crump [1974; 55-60],"ingredientele tirii (ale textului deactualitate n general) sunt: proximitatea spaial i temporal, autoidentificarea, proeminena, consecinele, dezastrele, progresul, conflictul, interesul uman. Pentru Harold Evans, fost editor la Sunday Times i Times (The Practice of Journalism, 1963), "tirile sunt oamenii. Pentru Denis MacShane (Using the Media,

1979), tirile se disting prin cinci caliti: conflict,violen i pericol la adresa comunitii, neobinuitul, scandalul, personalitatea protagonitilor.John Galtung (Structuring and Selecting the News -1973) izoleaz urmtoarele trsturidistinctive: frecvena:

relaia dintre eveniment i deadline; amplitudinea: "mai mult, maimare, mai dramatic"; neambiguitatea: etnocentria (=proximitatea spaial), proximitatea cultural i (tot) ce este relevant; corespondena: "gradul de convergen a evenimentelor cuateptrile noastre". n acest caz - afirm autorul - "tirile sunt vechi.Referindu-se laimpactul tirii, este formulat aa-numita ipotez a consonanei: ceea ce este familiar estenregistrat mai mult dect ceea ce nu este familiar" \surpriza; continuitatea: "ceea ce afost definit ca fiind tire, va continua s aib newsworthinness, chiar dac amplitudinea este redus (distorsionare) compoziia: "echilibru ntre bine i ru, ntre departe-aproape.Jeremy Tunstall (Journalists at Work - 1971) consider c n televiziune apar patru elementede difereniere: "Vizualul este primordial ca importan; sunt preferate produciile proprii;numrul textelor este mai mic; hard news sunt preferate". [Apud James Watson, Anne Hill,1993; 128-l29].

Legile proximitii

Christian Harmelin [1993; 38] nelege prin proximitate, "relaia dintre tire i cititor. Cu cttirea pare mai apropiat de cititor, cu att devine susceptibil de a deveni eveniment."Proximitatea spaial.

Evenimentele, persoanele "de peste drum" au un impact mult mai mare, din dou motive:urmrile asupra cititorului pot fi imediate, directe, concret resimite i faptele relatate pot fi controlate de ctre cititor, n acest punct, trebuie subliniat nc o dat, importana acurateei. Nimic nu erodeaz mai rapid credibilitatea jurnalistului (a ziarului), dect indicarea/plasarea eronat a unei persoane pe care cititorul o cunoate foarte bine. n jargonul jurnalitilor francezi, aceast lege se numete "mort kilometrique" (moarte kilometric). Regula este formulat astfel: "Moartea unui european din Vest echivaleaz cu moartea a 3 est-europeni, a 9 latino-americani, a 11 oameni din Orientul Mijlociu i a 12 asiatici."Proximitatea temporal.

Se afl n raport de interdependen cu cea dinti lege. Intereseaz n primul rnd ceea ce sentmpl acum, aici. Evenimentele mai deprtate n timp pot interesa n msura n care au olegtur clar cu un element/situaie/ problem de actualitate.Michel Voirol [1992; 24] stabilete urmtoarea ierarhizare a impactului asupra publicului, ninteriorul proximitii temporale: pe primul loc, el situeaz viitorul imediat 2), urmat detrecutul imediat i, la sfrit, trecutul ndeprtat.

Proximitatea social.

Ei i se supune n special, aa numita pres de proximitate 3).

Proximitatea psiho-afectiv.

Tot ce se refer la viaa cotidian a fiecrui cititor potenial. Familia, copiii, sntatea,impozitele, preurile, sexul etc.Alturi de legile proximitii "teritoriale" (spaiale) i sociale, Christian Hermelin [1993; 39-41] mai enumera: "proximiatea ideologic, respectat n primul rnd de presa de partid, dar ide ziare cu o anumit orientare ideologic (liberal, cretin-democrat, naionalist etc.) i "proximitatea mediatic pe care autorul o expliciteaz astfel:"

Chiar aflat la cellalt capt al lumii, personajul mediatizat intr ntr-o oarecareproximitate cu spectatorul. (...) tirile sunt extraordinare din cauza notorietii, i apropiatedatorit familiaritii. (...) O tire extraordinar, dar ndeprtat, poate fi dat ca fiind deaceeai importan cu o alta, relativ obinuit, dar mai apropiat. Astfel, media exprim ceeste anormal i ce este normal ntr-o societate, traduce i chiar organizeaz proximitileteritoriale, sociale, ideologice sau, pur i simplu, mediatice".De subliniat c diferite texte, nscriindu-se sub incidena acestor legi, formeaz - n fapt -sumarul unui ziar.

Acestea sunt, pe scurt, jaloanele evalurii realitii. Dar cititorul? Ce amestec are el n acestecriterii? ntruct l intereseaz (direct) hotrrea preedintelui unei ri? Ce interes, altul dectabstract, are el pentru lupta condus de un lider african? Care este, de fapt, orizontul lui deateptri?

Publicul int. Pentru cine scriu? Ca s spun ce?

Iat alte dou ntrebri pe care jurnalistul trebuie s i le pun continuu. Cu aceste problemene apropiem de o chestiune intens dezbtut n ultima vreme: aceea a distanei subiective "ntre lucrul spus i persoana care l primete". Cu ct jurnalistul evalueaz mai exact aceastdistan, cu att ansele sale "de a-i atinge" inta cresc. Aadar, ce-l intereseaz pe cititor? Din ce este format "cmpul su de ateptriinformaionale"? O posibil hart a acestui cmp ar avea urmtoarele contururi:

1) Cmpul de ateptri declanate de instinct:

- Necesitatea de a subzista, satisfcut de subiecte despre resurse, salarii/ cheltuieli, preuri,impozite, piaa muncii;

- Nevoia de a lupta i gustul de a domina:crim, rzboi, aventur, competiie, sport, riscul;

- Juisarea 4). Poate s fie declanat de texte tratnd despre sex, bogie, lux, confort,fericire/nefericire, timp liber(hobby), calitatea vieii, stil de via. Numeroase tipuri demagazine, precum i tabloidele exploateaz intens acest nivel al ateptrilor;

- Necesitatea de a supravieui. Natere, moarte, sntate, boal, securitate, problemelemediului, pericol, catastrof, cstorie, familie, cmin, copii.

- Tendina de integrare. Familia, grupul, mediul social, comunitatea, regiunea, provincia,naiunea, rasa;

-Nevoia de autodepire. Modelele, starurile, personalitile celebre cu care cititorul simtenevoia s se identifice;

- Tendina de a fugi de sine.

Cltoria, emigrarea, jocul, spectacolul, ficiunea, miraculosul,misterul, aventura, drogul, sinuciderea.

2) Cmpul de ateptri declanate de intelect, care rspund nevoilor de a situa, i de a sesitua, de a descoperi, de a nelege sau de a folosi;- Nevoia de a se repera.

Subiectele, situaiile, oamenii pe care cititorul i (le) cunoate i fade care se situeaz mai uor;

Nevoia de a descoperi ceva nou, netiut;

Nevoia de a nelege coerena seriilor de fapte;

Nevoia de a folosi.

Acestei nevoi i rspunde n mare parte, jurnalismul de serviciu.

3) Cmpul de ateptri afective.

Nevoia de a se proiecta, de a visa, de a se emoiona, de a se liniti, de a se teme, de a rde. Chestiunile legate de publicul int sunt, de altfel, destul de dificil de reperat i de descris,datorit faptului c "exist tot attea publicuri, cte grupuri cu venituri variate, cu educaiivariate, cu gusturi i implicare civic diferite. (...) Ce intereseaz i convine unui public,poate s par trivial sau neconvenabil, altuia. Mai mult: definirea fiecrui public nu estestatic niciodat".Prima consecin care decurge direct din aceste realiti, este aceea c, n mod evident, fiecaredintre noi aparinem mai multor publicuri. [Bill Rivers, 1975; apud Doug Newsom, BobCarrell, 2001, 7]. Cu toate acestea, evidenierea problemelor aparinnd descrierii i circumscrierii segmentelorde public are drept scop stabilirea gradului de lectur 5). Lectura este maxim, dac sunt atinse (n sumarul unui ziar/ magazin etc.) cele trei cmpuri de ateptri. Desigur, esteminim, dac nu este atins nici unul. [Cf. Jacques Douel, 1987; 21; 26-28].Aadar, orizontul de ateptri reprezint un element esenial de care jurnalistul trebuie sin seama n decuparea evenimentului, alturi de legile proximitii, de trsturile constitutive ale evenimentului sau/i ale faptului divers (newsworthinness).Iat de ce,numeroi cercettori (sociologi i psihologi) i-au acordat o atenie deosebit. Vom maienumera cteva contribuii, tocmai datorit impactului lor asupra cercetrilor ulterioare, dar idatorit impactului pe care 1-au avut asupra evoluiei media, precum i a publicitii iRelaiilor Publice.VancePackard [1964; 73-84] stabilete "opt nev oi ascunse": "securitatea emoional,recunoaterea meritului, mulumirea de sine, supapele creatoare, obiecte iubite (copii,vedete, animale etc.), sentimentul puterii, sentimentul apartenenei, dorina nemuririi".Abraham Maslow (Motivation and Personality, 1954) [in Charles U. Larson, 1986; 127-l29] stabilete "o piramid a nevoilor". "Nevoile de baz sunt cele mai puternice. Aici se nscriunevoile fiziologice (hran, adpost) fr satisfacerea crora nu se poate accede la etajulurmtor. Acest al doilea nivel este ocupat de nevoile de securitate: sigurana satisfaceriinevoilor fiziologice: asigurri, economii, casa, ara, politica mondial. Urmeaz nevoileapartenenei. Nevoia de a aparine unui grup (social, profesional, religios, naional, rasial).Nevoia de dragoste i stim este penultimul etaj al piramidei. Odat ce aparinem unui grup,simim nevoia s fim iubii [apreciai, respectai] de membrii acelui grup. n fine, ultimulnivel, i cel mai greu de satisfcut este autoactualizarea nevoilor".Autoactualizarea estestadiul la care persoana i afl mplinirea.Pe de alt parte [Cf. James Watson, Anne Hill, 1993; 109], "la un nivel mai nalt, nevoile debaz devin libertatea exprimrii, libertatea de a face orice ct vreme nu li se face rualtora, libertatea de a se exprima pe sine, libertatea de informare, libertatea de a se apra.

In viziunea lui Maslow, secretul, cenzura, neonestitatea, blocarea comunicrii tulburtoate nevoile de baz. O parte esenial a procesului autoactualizrii este dorina de a ti ide a nelege. Aici se nscriu i nevoile estetice".Att cele opt nevoi ascunse stabilite de Vance Packard, ct i piramida nevoilor realizat deAbraham Maslow sunt, n principal, puncte de reper n realizarea mesajului persuasiv.Nu n ultimul rnd, n tentativa atingerii/captrii/impresionrii publicului, chestiunile legatede modul n care se spune sunt de o importan crucial. Un text care conine dateinteresante nu este citit dac este greit conceput/ organizat, i prost exprimat (confuz, prolix,obscur, anost, divagant etc.).

Stil, stiluri, stilistica

Premise.

Fiic bun a Retoricii i a Gramaticii, stilistica si-a ctigat ncepnd cu jumtatea secolului alXIX-lea i pn acum, o personalitate distinct (sau mai multe nfiri): s-a vorbit mai ntidespre o stilistic lingvistic, treptat, despre o stilistic estetic (n interdisciplinaritate cuPoetica, critica literar, estetica). Pe de alt parte, s-a vorbit despre stilistici naionale i -pornind de aici - despre posibilitatea unei stilistici comparate (ca parte a literaturii comparate).Pragmatica aduce n prim-plan stilistica limbii vorbite i - n sfrit - din perspectivareceptorului comunicrii - s-a construit o stilistic a receptrii. Nu n ultimul rnd, studierealimbajelor de specialitate echivaleaz cu conturarea stilisticii funcionale. [Un istoric aldisciplinei in Val Panaitescu (coord.), 1994; Oswald Ducrot, Jean-Marie Schaeffer, 1996].

Stilistica Lingvistic.

Studiaz faptele de limb din perspectiva expresivitii lor. Pentru Charles Bally, considerat ntemeietorul stilisticii lingvistice (Precis de stylistique -l905; Trite de stylistique francai se- 1909; La langue et la vie - 1913), "stilistica se ocup cu studierea mijloacelor de expresieale vorbirii unei comuniti lingvistice din punctul de vedere al coninutului lor afectiv, adicexprimarea faptelor de sensibilitate prin limbaj i aciunea faptelor de limb asupra sensibilitii [in Iorgu Iordan, 1975; 12].31Iorgu Iordan [1975] este savantul romn care se revendic de la Charles Bally. Pentru IorguIordan [1975; 12-l3] "stilistica

se oprete numai asupra faptelor de limb cu coninut afectiv.Un cuvnt, o particularitate sintactic etc. pot avea n ce privete sensul, dou elementedistincte: unul strict intelectual care este noiunea pur, reprezentarea obiectului n discuie,altul afectiv, care arat oarecum poziia subiectiv, reacia sentimental a individuluivorbitor fa de noiunea respectiv"Este important (din perspectiva analizei media) de luat n considerare atitudinea afectiv avorbitorului reperabil mai ales n audiovisual (reality-show, talk-show, interviu, reportaj) iarpentru ultimele dou genuri enumerate, i n presa tiprit.Exemplu (des ntlnit): declaraia (de pres a) omului politic n care, la un moment dat, apareo turnur a limbii vorbite (de toate zilele - numit de unii lingviti, limbaj familiar}.

Atitudinea (de exprimare a vorbitorului) este profund retoric: "arat c este un om ca toiceilali, c este "de-al lor" i - n plus - surpriza (creat cu o maxim economie de mijloace) i atinge scopul: impresioneaz i - prin acest fapt - este inut minte. Dar, mai ales,personajul este catalogat ca fiind un "om de-al nostru, care nu ne-a uitat - aadar - demn dencredere.De subliniat c, din perspectiva stilisticii lingvistice, aceast ncrctur afectiv care confercuvintelor/expresiilor ceea ce s-a numit expresivitate, nu le confer n limba vorbit (folositzi de zi) statutul figurilor de stil, pentru c nu sunt premeditate. Din exemplul construit maisus, rezult ns c aceast expresivitate cotidian poate fi folosit de unii vorbitori cupremeditare, adic cu intenii retorice, adic cu intenii de a impresiona-persuada.Pentru Iorgu Iordan [1975; 13], de exemplu, sinonimele cuvntului zgrcit, precum zgrie-brnz, crpnos, calic au "o ncrctur emoional [a vorbitorului care le folosete].

Expresivitatea Fonetic.

n limba vorbit, expresivitatea ncepe s se manifeste la nivel fonetic: lungirea sunetelor,eliminarea unor sunete din cuvnt, accentul, ritmul (o parte din ceea ce cu un termencontemporan formeaz cheile vocale). Alexandru A. Philippide (tatl poetului bine cunoscut)n Fiziologia sunetelor (curs: 1920-l921) distinge cinci tipuri de accent n limba romn:Accent plan (ton egal: nu urc, nu coboar ct timp se pronun silaba sau vocala); Accent ascuit (tonul se ridic: silaba se termin cu maximum de nlime); Accent grav (tonul coboar; silaba se sfrete cu un minimum de nlime); Accent circumflex(tonul se ridic pn la un maxim, apoi coboar pn la un minim de la care apornit); Accent anticircumflex (tonul coboar de la un minim, pentru a se ridica iari la unmaximum de unde a plecat). [Apud Iorgu Iordan, 1975; 59].Tot Iorgu Iordan ne atrage atenia c interogaia i exclamaia au roluri afective [1975; 66].

Simbolismul FoneticSe ntemeiaz pe asociaia de idei.

Tipuri de simbolism fonetic:etimologia popular, jocurile de cuvinte. Exemplu: pastele cailor (substantivizarea verbului a pate +asocierea cu srbtoarea religioas).

Rima: exemple: am ales pn am cules; a facehaz de necaz; marea cu sarea.

Aliteraia: exemple: multe i mrunte; praf i pulbere; de voiede nevoie.

Fenomene Morfologice cu valene expresive. Exemple: favoare/favor; -A venitIon ?/- Nu-i nici un Ion; detept ru (=foarte detept); cu una cu dou; Prezentul dramatic (cf. lingvistului danez Otto Jespersen): -Ce doreti? /-Doream...Diminutivele iaugmentativele exprim de la caz la caz, adic n funcie de contextul situaional, afeciuneasau ironia.Un loc aparte l ocup cuvintele compuse.

Exemple: vorb-lung, te miri ce, pierde-var,gur-casc, pap-lapte.Accentuarea afectiv n fraz, n planul frazei, este evident accentuarea afectiv de la mipare bine c sosete vara la "Ce bine-mi pare c sosete vara" [Iorgu Iordan, 1975; 78-221].

Barbarismele (cuvinte mprumutate din alte limbi, fr s fie nevoie de ele). Exemple: alectura, a realize (neologism din englezescul to realize =a- i da seama, a nelege, ct vremeexist neologismul din limba francez realiser = a duce la bun sfrit ceva), n termeniculturali, folosirea barbarismelor (n scris sau n limba vorbit) indic preiozitate, snobism,dar i insuficient stpnire a limbii materne. Tudor Vianu. De la stilistica lingvistic Ia stilistica estetic.

n cursul de stilistic pe care Tudor Vianu l susinea la Facultatea de Litere a Universitii dinBucureti n anul universitar 1942-l943, autorul mparte cuvintele din punct de vedere stilisticn cuvinte nominale (prin care se exprim realiti, precum i calitile lor) i cuvinte relaionale care "nu au intenionalitate obiectiv, nici coninut calitativ".

i mai importanteste schema prin care autorul indic structura semantic-stilistic a cuvntului."Cerculintelectual ar reprezenta primul strat; al doilea nivel include "semnificaiile conexe carecomplic sensul iniial (n aceste nivele, sinonimia este posibil); al treilea nivel, cel maiamplu, include "reprezentri afective" ale vorbitorului. Exemplul pe care l ofer Tudor Vianueste urmtorul: cuvintele din seria soie-nevast-consoart suntsinonime n"cerculintelectual", dar nu sunt sinonime n planul" reprezentrilor afective". [Tudor Vianu, 1975;528-529].

Concepte ale stilisticii. Concepte operaionale.

Leo Spitzer este considerat iniiatorul aa-numitei stilistici genetice, n viziunea lui, stilul searticuleaz n urma unei utilizri particulare a limbii de ctre (un) vorbitor/autor ns, nanumite limite date n principal de structura gramatical (fonetic-morfologic-sintactic-lexical etc.), nerespectarea total a acestor limite conducnd la "crearea" unei limbi strinepe care, eventual, o nelege numai emitorul, n aceast interaciune dintre stilul individual istilul "colectiv" apare stilul, rezultat al unor detalii (n modalitatea de exprimare) insolite,neateptate, "originale". Pe scurt - este vorba aici despre relaia norm/abatere - dihotomiefundamental n orice orientare stilistic. Evaluarea acestei relaii n textul mediatizat, indiferent de medium, urmrit n toateplanurile: deontologic, normele jurnalismului de informare, relaia comentariu critic-comentariu ne-onest, pn la modalitile de evideniere a textului etc. reprezintpunctul central al evalurii ntr-o analiz de coninut.

Stilistica Funcional (formalitii rui, coala de la Praga, structuralismul) urmretecircumscrierea literaritii.Stilul ar rezulta (pentru Roman Jakobson) din alegere i combinare. Un ziar/un telejurnal sunt rezultatul unei alegeri i combinri.

Stilistica Efectului. M. Riffaterre.

Conceptul literaritate este i aici fundamental. Dac pentru Roman Jakobson literaritatea se refer la "strategia" organizatoare a emitorului, pentru M. Riffaterre, literaritatea apareatunci cnd receptorul mesajului este direct sensibilizat prin stil. Iar stilul are dreptorigine o organizare specific a mesajului prin convergen i contast [=surpriz, insolitare-termeni impui tot de M. Riffaterre] prin care se urmrete declanarea unei anumite reaciidin partea cititorului. [Val Panaitescu, 1994; 197].

De la stilistic la semiotic.

n acest context, Umberto Eco [l 996; 25-28] distinge trei tipuri de intenii:

intenie auctoris,intentio operis i intentio lectoris. "Disputa clasic se nchega mai nti, n jurul acestei opoziii - remarc Umberto Eco [1996;25] :a) trebuie s cutm n text ceea ce autorul a voit s spun; b) trebuie cutat n textceea ce acesta spune, independent de inteniile autorului su."Concluzia semioticianului italian este de mare utilitate:

(...) Ar trebui s reconsiderm uneledintre curentele ce se prezint astzi ca orientate ctre interpretare. Spre exemplu,sociologia literaturii

[prin extensie, a receptrii media] manifest preferin pentru ceea ceindividul sau o comunitate face s se ntmple cu textele. In acest sens, las la o parteopiunea ntre intenia autorului, a operei sau a cititorului pentru c, de fapt, nregistreazfelurile n care societatea se folosete de texte. Fie ele

[felurile - n.n.] mai mult sau mai puincorecte, n schimb, estetica receptrii

i asum principiul hermeneutic conform cruia operase mbogete de-a lungul veacurilor cu interpretrile ce i se dau; ine seama de raportuldintre efectul social al operei cu orizontul de ateptare al destinatarilor istoricete situai;dar nu neag faptul c interpretrile ce se dau textului trebuie s fie conforme cu o ipotezasupra naturii acelei intentio de profunzime a textului. Tot astfel, o semiotic a interpretrii(teorii ale cititorului model i ale lecturii ca act de elaborare) caut, la rndul ei, n intentiooperis criteriul pentru a evalua manifestrile intentio lectoris." [Umberto Eco, 1996; 28].

Lumea textului ntlnete lumea cititorului.

n paralel cu Umberto Eco, esteticianul german Hans Robert Jauss elaboreaz o estetic areceptrii (Pour une esthedque de la reception -

Gallimard, 1978). Pornind de aici, LaurenceAllard [1994] ncearc s mbogeasc noiunea receptare, "adesea reificat n studiilereceptrii media"Laurence Allard pornete de la constatarea atribuirii n acest tip de cercetricare ne preocup acum, a unui rol fundamental al cititorului/ spectatorului "//?construireasocial a semnificaiilor textelor i a semnificailor lor ideologici".Se deschide astfel, nstudiile culturale, era "democraiei semiotice" (John Fiske)

dup decenii de critic ideologica unei culturi de mas care i aliena publicul" [Laurence Allard, 1994; 68].Consecina acestei viziuni: textele media sunt deschise unor interpretri multiple. Acestea se situeaz ntre studiile cultural (coala de la Birmingham-Vd. Analiza Critic atirilor) concretizate n analize.

Structurale n care publicul nu este luat n considerare, i ntrestudiile media are msoar(cantitativ) audienele. Pentru acestea din urm, receptarea se reduce la numrarea persoanelorcare citesc/privesc un produs media.n esen din abordarea textului ca mesaj deschis, decurge "o construcie dialogic araportului text-cititor; presupunem c cititorul are un univers personal de semnificaie.Atunci, receptarea se realizeaz n funcie de ateptrile prealabile sedimentate. Din acestease articuleaz un orizont de ateptri dublu: acela al experienei literare [culturale n senslarg]; ce tim despre un gen, despre un stil [=ce tim c este o tire, un reportaj etc, ce tim despre un ziar anume etc.]; i acela al vieii cotidiene (lumea cititorului) pe careaproprierea operei [a textului mediatizat] o poate nnoi, mbogi sau rsturna, n acestpunct, apare funcia creaiei sociale a operelor de art." [prin analogie (prin extensie), atextului mediatizat]. [Laurence Allard, 1994; 69] .Mai exact, susine Hans Robert Jauss n aceast ordine de idei, pornind de la Kantcomunicarea estetic este un factor de socializare i creatoare de noi norme.

Exist un stil jurnalistic?

Jurnalistul intr n contact cu cele mai diferite domenii de activitate, care se concretizeaz prinaciuni/evenimente specifice (care vor deveni texte n media), i prin limbaje specifice.

Cititorul ziarului/magazinului (asculttorul radio/telejurnalului) nu este obligat s fie jurist,chimist, medic, biolog, finanist sau psiholog n acelai timp. De unde, necesitatea ca jargonul fiecrei profesiuni s fie tradus fidel, ntr-un limbaj accesibil. La fel, limbajul strzii, argoul.

Ceea ce nu nseamn c n textul publicat nu pot s apar, cnd este nevoie, termenide specialitate sau termeni aparinnd argoului, n fine, cititorul nu ateapt o metafor nlocul unei informaii. Enunul: "La miting a participii o mare de oameni - conine o metaforal crei coninut informaional este incert, n schimb, enunul: "La miting au participat 3.000de oameni - conine o informaie. De aici nu rezult c folosirea metaforelor (sau a altortropi) este (complet) interzis ntr-un text jurnalistic.Pe scurt, vom nota pentru moment c exist un stil journalistic diferit n ceea ce privetegradul de expresivitate i modul de articulare, de stilul literar (aparinnd literaturii deficiune: roman, nuvel, dramaturgie etc.), dar diferit ide "gradul stilistic zero", care secaracterizeaz prin "absena oricror artificii i a oricror nelesuri suplimentare dintr-unenun." [Ion Coteanu, 1973; 51]. n fapt, simplificnd la maxim, exprimarea jurnalistic st n fiecare clip sub semnul a ceeace Tudor Vianu [1968; 32] a numit "dubla intenie a limbajului".

"Cine vorbete comunic i se comunic. O face pentru alii, i o face pentru el. n limbaj se elibereaz o stare sufleteasc individual i se organizeaz un raport social.Considerat n dubla sa intenie, se poate spune c faptul lingvistic este n acelai timpreflexiv i tranzitiv. Se reflect n el omul care l produce i sunt atini prin el toioamenii care l cunosc. (...) Cele dou intenii ale limbajului stau ntr-un raport de inversproporionalitate. Cu ct o manifestare lingvistic este menit s ating un cerc omenesc mailarg, cu ct crete valoarea ei tranzitiv, cu att scade valoarea ei reflexiv, cu att sempuineaz i plete reflexul vieii interioare care a produs-o."Situat ntre cele dou stiluri (al artei literare/al ficiunii i al tiinelor), exprimareajurnalistic mprumut din valenele expresive ale celei dinti i din rigoarea rece alimbajului tiinific, de foarte multe ori, mbinndu-le.n acest context, Violette Morin [1969, apud Albert Kientz, 1971; 69-70] formuleaz o seriede nuanri importante.

"Scriitura de pres- afirm autoarea - este o scriitur n micare. Ease face mijloc de transport, fie pentru a transporta evenimentul la cititor, fie pentru a-ltransporta pe cititor pe teren. Apar performane echivoce. Spune da i nu n acelai timp,prin repetiie, prin omisiunea sistematic a ceea ce, aparent, este detaliu. (...) In vreme ceromanul actualizeaz un eveniment pe care l alege, ntr-o textur pe care i propune s orespecte [roman poliist, Bildungsromann, roman sentimental etc.], reportajul respectevenimentul [realitatea care se desfoar n afara voinei jurnalistului], ntr-o textur pe carei-o alege."De notat ns c noiunea stil journalistic este destul de vag, i datorit extensiei corelaiilorsale date de diversitatea cvasi-nelimitat a situaiilor reale pe care le reflect media. Mrciipersonalitii autorului textului i se adaug aceea a diferenelor dintre media. Din aceastperspectiv, exist un stil de agenie, unul de televiziune, un stil radiofonic, un stil al preseitiprite, toate aceste variante avnd numeroase puncte de interferen. Dou aseriuni par nsa ntruni consensul:

1) Stilul jurnalistic este o derivare (unii o numesc degradare) a stilului literar;

2) Exist o anumit uniformizare stilistic care deriv din standardizarea produsului/textuluimediatizat. Accentul se mut de la personalitatea semnatarului, la coninutul mesajului, de lacum se spune, la ce se spune.Rigorile deadline-ului, ale limitelor de spaiu/timp i existena publicului heteroclit impundrept caliti ale stilului journalistic concizia, varietatea

(care decurge n primul rnd dinvarietatea realitii; aceasta impune varietatea lexical i de exprimare), accesibilitatea,claritatea, acurateea.

Reportajul, mai ales Grand Reportage (re)aduc - numai n ce privetescriitura - stilul jurnalistic n proximitatea stilului operei de ficiune.Pentru ca toate aceste chestiuni care devin tot mai complexe i mai diversificate s fie i maiclare, credem c este util o succint trecere n revist a evoluiei istorice a media.

Evoluia presei tiprite. Diversificarea i expansiunea celei de-a "patra puteri". Tiparul. Scurt istoric

Primul tipar a fost presa de lemn inventat de Gutenberg, n anii 1442-l443. Acest mecanisma fost folosit pn la nceputul secolului al XIX-lea. n anul 1900, Charles Stanhope aexperimentat la Londra, prima pres de metal. Cu timpul, presele acionate manual nu maisatisfac. Inginerul Hoe din New York concepe prima main de tiprit, care realiza 2.000 deexemplare pe or. Friedrich Koenig este cel dinti care face ca maina de tiprit s fieacionat de fora aburului, mpreun cu Bauer, n anii 1811-l814. Iar cel dinti ziar tiprit cuajutorul acestei noi tehnologii, a fost numrul din 28 noiembrie 1814, al ziarului The Times, n anul 1824 apare prima main cu 4 cilindri, iar n 1827, prima main cu 6 cilindri ( 9.600 deexemplare pe or), de care beneficiaz ntiul, tot ziarul The Times.Evoluia tiparului se realizeaz n dou direcii: sporirea automatizrii i cretereaproductivitii, ntmpltor, n anul 1905, americanul Rubel descoper procedeul ofset.Celdinti ziar tiprit n ofset apare n Elveia, n anul 1923. n prezent, plumbul - ca elementesenial n procesul de imprimare (copiere) - practic, a disprut, fiind nlocuit cu procedeelefotografice.n teritoriul actual al Romniei, tiparul este adus din sudul Dunrii, curnd dup descoperirealui de ctre Gutenberg, n timpul domniei lui Radu cel Mare, datorit clugrului Macarie,originar din Muntenegru. Acesta ntemeiaz la Mnstirea Dealu o tipografie n care primeletiprituri datnd din 1508 i 1510, sunt un Liurgh Jarsavon i un Octoih.Urmrile descoperirii tiparului sunt pe larg analizate de Marshall McLuhan [1975; 23]:"Odat cu Gutenberg, Europa intr n faza tehnologic a progresului, faz n care,schimbarea nsi devine norm arhetipal a vieii sociale. Tiparul a tins s transforme limbajul ntr-un mijloc de percepie i exploatare, ntr-un bun deconsum. Extinznd reglementarea i fixarea limbajelor, tiparul a creat uniformitateanaional i centralismul guvernamental, dar, totodat, i individualismul, i opoziia fa de guvern. Tiparul a frnt vocile tcerii".

n mod evident, posibilitatea (tehnologic) a multiplicrii unui singur text, a favorizat nunumai rspndirea volumelor, ci, posibilitatea concret a presei de a exista, pur i simplu.Aadar, ziarul (fr:Journal; it: giornale; sp: diario; ziar = cotidan) i face triumfal, intrarean scen. Apariia ziarului este rodul apariiei tiparului (1438). n China,"tiparul estecunoscut de mai multe secole; aa se face c dinastia Tang care a condus China ntre anii618-907, a putut lansa pentru public o gazet oficial intitulat Ti pao."[Jean-NoelJeanneney, 1997; 21].n Europa Occidental, apariia presei este plast n secolul al XVII-lea. Mai nti la Anvers(Olanda), apare o foaie numit"tirile recente".

Peste puin timp, apar astfel de foi la Basel,Strasbourg, Frankfurt, Berlin, Hamburg, Stuttgart, Praga, Koln, Amsterdam. La Londra,primul sptmnal apare n 1622, iar la Paris, n 1631; la Florena n 1636, la Roma n 1640,la Madrid n 1661, iar la Sankt Petersburg, n 1703.

"Alturi de ziarele de interes general de tip gazet, care prezint deopotriv informaiimilitare, politice, economice, se contureaz celelalte dou categorii: publicaiile de cultur icele de divertisment, bogate n fapt divers."[Jean-Noel Jeanneney, 1997; 23]. n Romnia, "Calendarul Dinti de la 1731, tiprit cu o sut de ani naintea CurieruluiRomnesc al lui Ion Heliade Rdulescu i Albinei Romnetia lui Gh. Asachi, ambele n1829, considerate momente de ctitorie, confer presei [romne] o vrst de dou veacuri ijumtate."[Victor Viinescu, 2000; 25]. n perioada 1713-l918 sunt inventariate aproximativ8000 de titluri "scoase de romnii de pretutindeni, unii din provinciile de sub stpnirestrin, alii prizonieri n lagrele din Rusia, Germania sau Italia, alii emigrani n exil,alturi de confrai aparinnd minoritilor etnice din vechile granie ale Statului Romn saudin Romnia Mare de dup Decembrie 1918."

[Victor Viinescu, 2000:25].Dup anul 1989, au putut fi nregistrate 65 de ziare (cotidiene) - 1990; iar n perioada dintre1991-l994, numrul acestora a crescut pn la 102 titluri (1992). [Cf. Marian Petcu, 2000;281]. Aventura devenirii ziarului drept o "hran" cotidian, este captivant, n istoria preseimondiale, aceast devenire poart, n funcie de ariile culturale, denumiri diferite: Penny Press/ Journal un sou (= ziarul de un bnu).

Yellow Journalism (jurnalismul galben) sau,n contemporaneitate, cu aplicare mai ales n Marea Britanie, tabloid. Penny Press, n anul 1833, Benjamin Henry Day (1810-l889), "printele penny press" lanseazNew York Sun, apoi New York Herald iNew York Tribune [Richard Weiner, 19961. n New York Sun - care costa l cent, se vindea pe strzi i care n decurs de un an a atins untiraj de 10.000 de exemplare - puteau fi cititestory-uri despre oamenii obinuii i tiri locale.Cnd apare New York Sun, n metropol existau deja 11 ziare, n 5 ani de apariie, New YorkSun atinge tirajul de 30.000 de exemplare, mai mult dect toate celelalte la un loc. n anul1841, Horace Greely lanseaz New York Tribune. El introduce ideea de a separa tirile deopinie, realiznd editorial page (pagina editorial), aa cum o tim (i) azi, n ziareleamericane, n anul 1851, lansnd New York Times, Henry J. Raymond introduce interpretareatirilor. Aa se nate mai nti Interpretative Reporting. Se consider c Penny Press Era dureaz ntre anii 1833 i 1865. Din perspectiva istorieisociale, Michael Schudson nDiscovering the News: A Social History of American Newspapers (1978) consider c "Penny Press a exprimat i a construit cultura unei societide pia democratice, o cultur care nu fcea loc diferenelor sociale sau intelectuale".[Cf.Stan Le Roy Wilson, 1992; 156-l59].

Yellow Journalism Era (amer: Epoca Jurnalismului Galben) Perioada Yellow Journalismeste cuprins ntre 1865-l900. Ali istorici ai presei nord-americane numesc aceast perioad(acest tip de jurnalism), NewJournalism (Noul Jurnalism),fr ns ca aceast din urmdenumire s se impun n aceast accepiune, n anul 1889,The World a fost ntiul ziar care afolosit petele de galben n desenele umoristice. Cel mai mare succes 1-a avut desenulreprezentnd un puti tirb, dezmat. El este Yellow Kid (Putiul Galben), creaiaaparinndu-i desenatorului Richard F. Outcault.Pentru c deja tirajele populare depindeau de reetele publicitii, popularizarea produsuluitrebuia s devin i mai senzaional, n viziunea lui Michael Emery [1996; 194], acestetehnici de senzaionalizare a produsului (ajutate de progresele tehnologice care permiteau ncdin anul 1893 tiprirea n culori) au fost folosite i pentru tiri, titluri i, mai ales, coninutullor, nc mai senzaional dect al penny press, nct - afirm autorul - "Yellow Journalism, nce are mai ru, era un nou jurnalism lipsit de suflet."Trmbind grija pentru oamenii simpli, Yellow Journalism nu avea mari scrupule n ceea ceprivete acurateea. Principalul reprezentant al Yellow Journalism este William RandolphHearst, i sugestia lui Michael Emery este c nevoia de a-l concura pe Joseph Pullitzer l-ampins ctre Yellow Journalism.Pe scurt, sexul, crima, crima pasional, abordarea tiinelor i a istoriei din perspectivromanioas, biografia romanat, parapsihologia, astrologia, ocultismul iat cmpulsemantic i "stilul" acestui tip de ziare. Mai mult: ntruct evenimentele cu un asemenea gradde senzaionalism nu se produc n ritmul cotidian al apariiei ziarului, de multe ori,evenimentele sunt inventate.Treptat, n terminologia actual a teoriei presei, se impune abordarea unei noi evoluii a preseipopulare, cunoscut pn acum, n funcie de ariile culturale la care ne raportm, subdenumirea Penny Press sau Yellow Journalism sau Journal un sou.Aceast nou abordare se refer la fenomenul numit tabloid.Tabloidul: ziar a crui suprafa este aproape jumtate fa de cotidianul format mare.Conotaia care ne intereseaz aici, este ns aceasta: tabloidul este corespondentul contemporan al presei populare, n care crima, sexul i dezvluirile senzaionale dinintimitatea personalitilor publice, i tratarea lor cu insisten, pe spaii ample (Vd.Hard News) constituie elementele definitorii. Fenomenul

tabloid se ntlnete practic, oriunde n acest moment, ns un loc cu totul aparte l ocup Marea Britanie.O serie ntreag de factori, n principal politici i sociali au o contribuie semnificativ asupra specificului fenomenului tabloidului n Marea Britanie: n primul rnd, "nici una dinConstituiile [britanice care s-au succedat de-a lungul istoriei] nu a acordat media britanice un rol specific [comparabil cu Amendamentul Nr. l la Constituia SUA, de exemplu], i nuexist o lege a presei. Libertatea de exprimare se bazeaz pe Declaraia din secolul al XVIII-lea cu referire la ceea ce era desemnat ca fiind drepturile din natere ale englezilor liberi, n plus, peste 250 de texte de lege limiteaz [accesul la informaie i] difuzarea informaiei. [Michael Bromley: Grande-Bretagne. Un systeme imparfait in Media Pouvoirs, 1998; 68].41Pe de alt parte, "Marea Britanie este pe cale s incorporeze n legislaia ei, Articolul 8 din Convenia European a Drepturilor Omului care garanteaz protejarea vieii private,precum i Articolul 10 care apr libertatea de exprimare". Ansireticena este accentuat.[Pascale Violette-Compton, Auto-controle. Les Aleas de lAutocontrole de la PresseBritanique in Media Pouvoirs, 1998; 152].Concomitent, de-a lungul ultimelor decenii, comunicarea guvernamental oficial a fost totmai riguros i profesional organizat, de unde scepticismul unor teoreticieni care "susin catunci cnd politica este astfel ambalat[rod al Relaiilor Publice i al marketingului politic], relaiile dintre guvern i media devin aranjamente secrete, deci mai puin relaii deadversitate". Mai mult: n acest moment, beneficiind de un buget de circa 23,5 milioane de liresterline, guvernul britanic a cr