(172) 10 Лев Толстой. Что такое...

(172)10 '12

90 лет 90 лет Российской государственной Российской государственной

библиотеке по искусствубиблиотеке по искусству

Для того, чтобы точно определить искусство, надо прежде всегоперестать смотреть на него как на средство наслаждения, а

рассматривать искусство, как одно из условий человеческой жизни.Рассматривая же так искусство, мы не можем не увидеть, что искусство

есть одно из средств общения людей между собой.Лев Толстой. Что такое искусство?

АДА КОЛГАНОВА

ПРОСТРАНСТВО ДУХОВНОЙ РАБОТЫИСКУССТВО ПОМОГАТЬ ИСКУССТВУ 2ЕЛЕНА ХАПЛАНОВА

ПОЛИФОНИЯ БИБЛИОТЕЧНОГО СОБРАНИЯВАЖНЫЙ ЭЛЕМЕНТ ХУДОЖЕСТВЕННОГО ОБРАЗОВАНИЯ 9ИННА ВАГАНОВА

ЭКРАН И СЦЕНА В ЦИФРОВОМ ФОРМАТЕИНФОРМАЦИОННЫЕ ПРОЕКТЫ РГБИ 12НАДЕЖДА ПРУДНИКОВА

ТЕАТР НАЧИНАЕТСЯ… С БИБЛИОТЕКИИСТОРИЯ РАЗВИТИЯ И ЭВОЛЮЦИИ СИСТЕМЫ ФОНДОВ РГБИ 16ТАТЬЯНА КРАВЧЕНКО, ОЛЬГА ПОЧАТКИНА, ИРИНА ТИТУНОВА,

ФОРМИРОВАНИЕ НАУЧНОЙ КАРТОТЕКИ СПРАВОЧНЫЙ АППАРАТ И ИНФОРМАЦИОННОЕ ОБСЛУЖИВАНИЕ 19НАТАЛИЯ ЕРМОЛАЕВА

ЧЕЛОВЕКОЛЮБИЕ КУЛЬТУРНОЙ СРЕДЫОТДЕЛ АБОНЕМЕНТНОГО ОБСЛУЖИВАНИЯ 23ЕКАТЕРИНА ШУМЯНЦЕВА

МИР ИСКУССТВА —В ОБРАЗАХ ПРОШЛОГО И НАСТОЯЩЕГО 26НАТАЛИЯ ШТУКАТУРОВА

С “ЛЕЙКОЙ” И БЛОКНОТОМ…ВЫСТАВКИ И ЭКСПОЗИЦИИ О ВЕЛИКОЙ ОТЕЧЕСТВЕННОЙ ВОЙНЕ 30ОЛЬГА ФИШМАН

ЗРЕЛИЩНЫЕ ИСКУССТВАВ БИБЛИОГРАФИЧЕСКИХ УКАЗАТЕЛЯХ 33КИРИЛЛ ЦЫПЛЕНКОВ

ФОТОЛЕТОПИСЬ ВРЕМЕНИАЛЬБОМ ФРОНТОВОГО КИНООПЕРАТОРА 36ЮЛИЯ ПОЛУБНЕВА

ОСТАНОВИСЬ, МГНОВЕНЬЕПУТЕШЕСТВИЯ ПО СТАРЫМ ФОТОАЛЬБОМАМ… 39МАРИЯ МАЗУРИЦКАЯ

СОДРУЖЕСТВО ПРОФЕССИОНАЛОВОТ АССОЦИАЦИИ К ОДНОЙ ИЗ ВЕДУЩИХ СЕКЦИИ РБА 42

РЕДАКЦИОННАЯ КОЛЛЕГИЯ ЖУРНАЛА «БИБЛИОТЕЧНОЕ ДЕЛО» Фирсов Владимир Руфинович, заместитель генерального директора Российской национальной библиотеки,

доктор педагогических наук, председатель редакционной коллегии

Басов Сергей Александрович, заведующий научно-методическим отделом библиотековедения Российской национальной библиотеки, кандидат педагогических наук, заместитель председателя редакционной коллегии

Гордукалова Галина Феофановна, заведующая кафедрой гуманитарной информации Санкт-Петербургского государственного университета культуры и искусств, доктор педагогических наук, профессор

Госина Людмила Игоревна, ведущий научный сотрудник Библиотеки по естественным наукам Российской академии наук, доктор филологических наук

Добрусина Светлана Александровна, директор Федерального центра консервации библиотечных фондов Российской национальнойбиблиотеки, доктор технических наук

Жабко Елена Дмитриевна, заместитель генерального директора по информационным ресурсам Президентской библиотеки им. Б. Н. Ельцина, доктор педагогических наук

Леликова Наталья Константиновна, заведующая отделом библиографии и краеведения Российской национальной библиотеки, доктор исторических наук

Лихоманов Антон Владимирович, генеральный директор Российской национальной библиотеки, кандидат исторических наук

Михеева Галина Васильевна, ведущий научный сотрудник отдела истории библиотечного дела Российской национальной библиотеки, доктор педагогических наук

Николаев Николай Викторович, заведующий отделом редких книг Российской национальной библиотеки, доктор филологических наук

Соколов Аркадий Васильевич, доктор педагогических наук, профессор

Соколова Наталия Викторовна, директор Института корпоративных библиотечных информационных систем, кандидат технических наук

Черняк Мария Александровна, профессор кафедры новейшей русской литературы Российского государственного педагогического университета им. А. И. Герцена, доктор филологических наук

back_bd_cover_59.qxd 27.06.2012 16:36 Страница 1

1

«Цель творчества — самоотдача»

ЭТОТ НОМЕР ЖУРНАЛА призван выполнить нелёгкую задачу — пусть ифрагментарно, но «крупным планом» представить одну из самых удиви-тельных культурных институций страны Российскую государственнуюбиблиотеку искусств — (РГБИ). В этом году ей исполняется 90 лет.

При равнодушном отношении сегодняшнего государства к библиотекам трудносебе представить ситуацию, когда в разорённой войнами и революциями стране те-атральные деятели, включая великих «стариков» Малого театра, при поддержкевласти создают принципиально новое учреждение культуры. Недолгое время спу-стя библиотека уже поражала читателей уникальными ресурсами — начиная с за-мечательных книг, альбомов, гравюр, фотографий, открыток и заканчивая образ-цами тканей, без которых на сцене трудно аутентично воспроизвести ту или инуюисторическую эпоху. При этом закладывалась одна из традиций РГБИ — форми-ровать фонды на основе коллекций, переданных в дар. Эта традиция воспроизво-дится и поныне. Другая традиция — исследовательская деятельность сотрудников:будь то искусствоведческие изыскания, библиографические, наряду с архивными,поиски необходимых читателям сведений, глубокая проработка фактографическихисточников.

Одновременно идёт процесс формирования справочно-библиографического ап-парата (СБА) — в первую очередь системы замечательных картотек. Долгие годыкартотеки позволяли находить ответы на многие сложные вопросы театральныхдеятелей: шла ли речь об авторе малоизвестной пьесы позапрошлого века, поста-новке театра из маленького провинциального городка, деталях сценического ко-стюма конкретного актёра.

Сегодня, идя в ногу со временем, РГБИ формирует электронные части СБА, соз-даёт базы данных с иконографическими элементами, ценнейший, не имеющий ана-логов, электронный каталог по драматургическим изданиям.

Но, безусловно, главный ресурс Библиотеки — её сотрудники. Преданные свое-му нелёгкому труду и удивительным читателям, они становятся не просто помощ-никами деятелей театра, кино, эстрады, но друзьями на всю жизнь. А жизнь эта бы-

вает долгой: РГБИ сегодня открыта для публики и особо нацелена на об-служивание молодёжи, порой только мечтающей о творческом по-

прище. Не случайно именно в стенах Библиотекипоявился первый в стране Музей читателя, рас-

крывающий взаимосвязь личностных и художе-ственных особенностей деятелей искусства с

их читательскими предпочтениями, по-казывающий роль книги и чтения в соз-дании драматургии, театра, сценогра-фии.

РГБИ формирует особую модель об-служивания своих замечательных чита-телей и помогает её воспроизводить от-

делам искусств региональных библиотечных центров, коллегам из библиотек музе-ев страны. В её активе проведение международных научных конференций, обшир-ная издательская, и конечно, художественно-просветительская, выставочная, кон-цертно-музыкальная деятельность. Солидный возраст не мешает библиотеке по-стоянно развиваться, меняться, выявляя новые грани деятельности. Ключевое сло-во этой деятельности — Творчество, цель которого определил Б. Л. Пастернак: са-моотдача, высокое служение искусству.

Слава Матлина, ответственный редактор журнала «Библиотечное Дело»

# 10 (172) *2012

Издатель: Член РБАООО “Агентство Информ-Планета”Главный редакторТатьяна ФилипповаДиректорМария КовалёваВыпускающий редакторМария ФармаковскаяЛитературный редакторЯна МихневичДизайн и вёрсткаАндрей Филиппов

Представительство в МосквеОтветственный редакторСлава Матлина

ПодПод пипи сс кака :по Каталогу Роспечати

индекс 81774,по Каталогу Почта России

индекс 63482

Для пи сем: 191119, СПб., а/я 133

Тел./факс: (812) 764–3380, 764–1580.Тел.: 764–7526, 764–6513.

(499) 163–4942.Е-mail: [email protected]

[email protected]@mail .ru

www.bibliograf.ruhttp://blogs.mail.ru/inbox/bibliograf/

Из да ние за ре ги с т ри ро ва но Министерством РФ по делам печати,телерадиовещанию и средствам массовойкоммуникации ПИ №77–13082 от 15. 07. 2002Учре ди тель: Татьяна Филиппова

ISSN № 1727–4893

Мне ние ре дак ции по тем или иным во про саммо жет не сов па дать с мне ни я ми ав то ров.

Ре дак ция не не сет от вет ст вен но с ти за со дер -жа ние рек лам ных ма те ри а лов.

Ни ка кая часть дан но го из да ния не мо жетбыть вос про из ве де на в ка кой бы то ни бы лофор ме без раз ре ше ния ре дак ции.

Ад рес ре дак ции: 191040, CПб., Лиговский пр., 56, «Г» оф. 205–207.

Отпечатано в типографии ООО «Цветпринт»191119, С.-Петербург, ул. Роменская, д. 10, лит. К Ти раж 8000 экз.

На обложке: Здание Российской государственной биб-лиотеки по исскуству. Рис. Лев Кубланов

© «Библиотечное Дело», 2012

bd#172_bdN61.qxd 27.06.2012 16:27 Страница 1

Юбилей РГБИ

2#10 [172] *2012

Позволю себе привести здесьбольшой фрагмент пришед-шего по электронной почтепослания постоянной нашей

читательницы. По сути это даже не от-зыв, а статья, обобщающая смысловуюи функциональную сущность библио-теки.

«Впервые я обратилась к фондамРоссийской государственной библио-теки по искусству в начале 1990-х, ког-да она ещё была Театральной. Тогдамоё знакомство было поверхностным,но удивление богатству книжных фон-дов прочно вошло в сознание, поэтомудесятилетием позже, когда мои на-учные и профессиональные интересысконцентрировались в области гого-левской драматургии, я пришла в этубиблиотеку опять, и с тех пор она ста-ла для меня излюбленным местом на-учной работы.

Мои читательские впечатленияпри этом разнообразны, но неизменноглубоко положительны. Камерная,уютная атмосфера небольших по раз-мерам читальных залов библиотекидополняется внимательным, даже за-ботливым отношением к читателямсотрудников, их уважительным от-ношением к сосредоточенному со-стоянию читателей, быстрым до-ступом к нужным книгам и журналам,ну и, конечно, обширными фондамиспециальной и художественной лите-ратуры.

Прежде всего, меня как исследова-теля и читателя восхищает богатей-шая книжная коллекция изданий1920–1930-х годов по истории театра,театральному делу, по поэтике, — пе-режившая эпоху репрессий и, можно

сказать, счастливо миновавшая уча-сти многих и многих книг и изданий,сгинувших вслед за учёными, художни-ками и писателями. Понятно, чьимиусилиями сохранены для нас эти книгии брошюры. Ценнейшим фондом дляисследований по истории драматургиии театра является собрание рукопис-ных и литографированных пьес изантрепренерских библиотек концаXIX в.».

«Лица необщее выраженье» РГБИ спервых лет её существования придавалоособое подразделение, которое сегодняносит название Комплексный отделиконографических материалов. (см. вномере статью, С. 9–11). Его создавал ивыстраивал профессор, библиотекарь П. П. Пашков. С научной строгостью иэнтузиазмом Павел Павлович накапли-вал изобразительные материалы, целе-направленно отбирая визуальную ин-формацию, которая могла быть твор-чески использована художниками раз-ных жанров, видов и стилей искусства.Будучи художником, он прекрасно по-нимал, какой материал необходим ху-дожнику-постановщику или художникупо костюму. Отбиралось всё, «что импоможет “войти” в эпоху и время, “об-житься” в них, изучить, сделать свои-ми близкими и понятными, затем со-творить свою версию и убедить в пра-вильности решения, заставить пове-рить зрителя в то, что так и было: но-сили такие одежды, обувь, украшения ит. д.». Особый предмет его заботы —творческая молодёжь: «…Художествен-ные произведения, прекрасные гравюры,раскрывающие великие произведенияискусства, наброски художников, со-бранные в библиотеке, — лучшие учи-

Пространство духовной работыИскусство помогать искусству

Ада Ароновна Колганова, директорРоссийской государственнойбиблиотеки по искусству, Москва


Проводя семинары для новыхсотрудников, я всегда начинаювстречу с того, что цитирую от-зывы читателей: оценка от пер-вого лица, сторонняя объектив-ность способны особенно точ-но передать атмосферу Биб-лиотеки-дома, Библиотеки-ма-стерской, арт-лаборатории. Онипозволяют в полной мере осо-знать миссию нашей уникаль-ной библиотеки — специализи-рованной Российской госу-дарственной библиотеки ис-кусств (РГБИ).



3#10 [172] *2012

теля, примеры для студентов — буду-щих артистов».

Коллекция пополнялась и расширя-лась. Опыт отдела заимствуют коллеги,в том числе зарубежные. Так, в фондепредставлена изысканная коллекция об-разцов тканей, которую мы стараемсяпополнять и в наше время. Эти, казалосьбы, невзрачные фрагменты ткани таят всебе серьёзный исследовательский и до-кументальный потенциал. Благодаря импокрой сценических костюмов обретаетисторическую достоверность. Поройлоскут проглядывает в эскизе костюма,и рисунок начинает дышать, словно ше-лестя старыми шелками и габардина-ми… И вот в одном из номеров “Art Lib-raries Journal” читаю описание Библио-теки тканей. Знакомая методика подбо-ра и использования коллекции…

«Особое впечатление — картотекисправочного отдела. Составленныедавно и, как видно, фанатами своегодела, они до сих пор не утратили своейнаучной ценности и порой просто по-ражают объёмом систематизирован-ных сведений, в том числе — анноти-рованных ссылок. Под стать этому иработа сотрудников отдела — онаотличается высоким профессиона-лизмом, и — практически в каждомслучае — сведения и справки, спра-вочные или энциклопедические изда-ния, принесенные библиографами изнедоступных читателям глубинбиблиотеки, превышают по важно-сти и полноте информации чита-тельский запрос.

Всё это вызывает чувство огром-ной благодарности! В моём случае этоне только общая благодарность чита-теля за сохранение пространства не-торопливой и сосредоточенной интел-лектуальной и духовной работы посре-ди раздёрганного и клочковатого вре-мени. Я считаю, что в завершение важ-ных для меня научных проектов — на-писание книги и докторской диссерта-ции — вложены и усилия сотрудников

РГБИ, помогавших мне осваивать фон-ды библиотеки в максимально благо-приятных для меня условиях» (д. ф. н.Падерина Е. Г.).

Особенности нашей библиотеки ибогатство возможностей совокупногоресурса (а к ним я отношу и фонды, иинформационные источники, и интел-лектуальный, человеческий потенциал)обусловлены её специализацией. Отли-чия продиктованы совмещениемсвойств федеральной институции с еёведомственным характером. Статус го-сударственной накладывает на библио-теку неизмеримую ответственность, нои даёт ряд преимуществ, главное из ко-торых — гарантированное финансиро-вание, а это значит, что оказываетсяэкономически защищённой в первуюочередь статья на комплектование. Дляединственной специализированной биб-лиотеки такого рода, библиотеки, неимеющей аналогов в мире по масштабупредставления видов искусства (хотяприоритетной была и остаётся теат-ральная проблематика), данное обстоя-тельство особенно важно.

Так всё начиналось…Нет библиотек с одинаковыми судь-

бами. РГБИ зарождалась в недрах Ма-лого театра. Она возникла как творчес-кая лаборатория; отсюда её сегодняш-няя структура, непохожая на структуруродственных организаций. Диапазон еёзадач велик: от привычного информа-ционного обеспечения до научных кон-сультаций, содействующих творческомупроцессу специалиста в области искус-ства.

Необходимость создания специ-альной библиотеки для слушателей Дра-матических курсов Малого театра кон-статировалось в специальном решениизаседания Дирекции. Инициатива этапринадлежала выдающемуся театраль-ному педагогу, декану театральной шко-лы Малого театра, театроведу, профес-сору А. А. Фомину, ставшему первым идо последних дней жизни бессменнымдиректором библиотеки. Он сумел при-влечь к работе известных учёных: про-фессоров А. А. Грушку, К. В. Сив кова, В. К. Моллера, академика Д. Н. Кардов-ского, театрального и музейного работ-ника и режиссёра Н. А. Попова. Библио-теку поддерживали председатель Ди-рекции Малого театра А. И. Сумбатов-

Южин и нарком просвещения А. В. Лу-начарский.

Официальное открытие состоялось в1922 году. Вот как напутствовали в Кни-ге почётных гостей новую библиотекувеликие «старики» Малого театра:«Тридцать лет тому назад — мы, ста-рая Школа Малого театра, — мечталио такой библиотеке… Наша мечта на-конец сбылась! М. Крестовская». Ра-дость великой М. Н. Ермоловой навсег-да запечатлело признание-обращение кА. А. Фомину: «Жизнь без книги —тьма! Слава тому, кто внесёт свет вэту тьму. Очень жалею, что в моё вре-мя в этой школе мало было свету. Спа-сибо Вам, Александр Александрович!».

Деятельность библиотеки, созданнойкак учебная и одновременно лаборатор-ная площадка для артистов, вскоре при-обрела размах; библиотека стала обслу-живать театры и творческие организа-ции столицы, а в 1925 г. по решению пра-вительства получила статус государст-венной.

С годами содержание библиотекименялось. Менялось и её имя. Начни не-кий библиограф выстраивать для авто-ритетного файла официальных назва-ний «гнездо» РГБИ, он может и запу-таться. Поначалу наименование меня-лось в зависимости от ведомственнойпринадлежности — Библиотека Мало-го театра, Научная библиотека приАкадемическом Малом театре, Госу-дарственная театральная библиотека,Государственная центральная теат-ральная библиотека. В начале девяно-стых осмысление новой культурноймиссии библиотеки потребовало при-вести её титул в соответствие с содер-жанием фондов, справочно-информа-ционного сервиса и читательским со-ставом. Поскольку во всех отношенияхдеятельность была шире сугубо теат-ральной и распространялась на все сфе-ры искусства, возникло название —Российская государственная библиоте-ка по искусству.


4


#10 [172] *2012

Наименование это не только отра-жало многообразие фондов и справоч-но-информационных ресурсов; впер-вые в России оно соответствовало ти-пологической модели библиотек этойспецифики. Возникал терминологиче-ский аналог принятому за рубежом“art library”. Но была очевидна некото-рая неблагозвучность этого наимено-вания для русского языка. Привычноеклише «литература по…» утяжеляло

название, а потому было убрано издлинного словосочетания, осталсялишь предлог. Название прижилось, од-нако поскольку словосочетание это —«библиотека по искусству» — было ине точно, и не благозвучно, два годаназад его пришлось уточнить. В ре-зультате утвердилось семантическиадекватное и даже по-своему метафо-ричное название, которое транслируетглавное достоинство служителей это-го храма: искусство помогать искус-ству — Российская государственнаябиблиотека искусств.

Возлюби читателя своегоКонцепция постепенной эволюции

от традиционной библиотеки к много-функциональному информационномуарт-центру основывается на наработан-ных методиках и выстраивается с учё-том ведущей роли библиотеки в обслу-живании творческого процесса. Дея-тельность библиотеки варьируется отпривычного информационного обес-печения до научных консультаций, со-действующих этому процессу. Фактиче-ски РГБИ становится базой интеллекту-альной и художественной деятельности,её инструментарием. Циркуляция куль-турных ценностей позволяет ей наравнес театрами, музеями, институтами фор-мировать культурное пространство, вы-ступать своеобразным мостом междуднем сегодняшним и опытом предыду-щих цивилизаций.

За годы работы РГБИ сформирова-ла собственную модель обслуживаниячитателя, предусматривающую оптими-зацию условий работы. Она сформиро-вана с учётом специфики психологиитворчества, особенностей профессио-нального обучения в художественныхвузах. Взаимодействие с читателем все-гда индивидуализировано. На персо-нальное обслуживание в этой библиоте-ке может рассчитывать как прославлен-ный мэтр, так и студент первого курса,художник будущий. В таком принципеполифункционального обслуживания —справочного, информационного, факто-графического, научно-консультативно-го — находит отражение сложившаясятрадиция. Не случайно на одном из засе-даний Секции библиотек по искусствуИФЛА после доклада о нашей библио-теке зарубежные коллеги заинтересова-лись принципом содержательной, видо-вой, жанровой преемственности ( «Со-хранить, закрепить и развить достиг-нутое и задуманное основателями ипредшественниками»)1.

Если перефразировать известноеизречение Л. Н. Толстого, библиотекисхожи в первую очередь теми удиви-тельными созданиями, что зовутся биб-лиотекарями; счастлива же каждая биб-лиотека по-своему … счастлива своимиспециалистами.

В разных городах — даже в зарубеж-ных командировках — нас неоднократ-но встречали вопросом: а помним ли мыЕкатерину Свеновну Куликову? И бро-сались взахлёб рассказывать о ней сами.О том, как она выносила читателю кни-гу за книгой, раскрывая особенности ко-стюма для роли Марии Стюарт; о том,какая обаятельная улыбка у дежурногопо залу; какие модные и красивые де-вушки в этой библиотеке. Знают имена«разыскателей по каталогу» ТамарыАлексеевны Тарасовой и ВалентиныСамойловны Кирсановой, помнят о биб-

лиографической скрупулёзности Люд-милы Рувимовны Левиной и Лидии Сер-геевны Ильиной. Чтят авторитет Ната-лии Алексеевны Ездиной, Елены Геор-гиевны Хаплановой и Дины ЯкубовныЧанышевой, Светланы Антоновны Гук,Ирины Борисовны Титуновой и ГалиныМихайловны Чижовой, а также ИнныАлександровны Вагановой — предло-женные ею нововведения способствуютпривлечению новых читателей.

Посетители не скрывают своей при-знательности, имена тех, кто тщательноопекает их при посещении библиотеки,«передают» своим коллегам, причём из-вестны им имена и тех специалистов,что не заняты непосредственно в обслу-живании читателей. Среди таковых —комплектаторы Т. В. Пичугина и Е. Н.Почепецкая, создатели электронных ка-талогов Т. А. Глазунова и Т. А. Крав-ченко и многие, многие другие. Ведь,как известно, библиотечный организмфункционирует и за счёт тех процессов,что сокрыты от глаз посетителей, со-временное информационное производ-ство сочетает традиционную хранитель-скую деятельность с инновационнымпродуцированием.

Впрочем, о библиотекарях пусть го-ворят читатели.

Б. А. Мессерер на презентации вы-ставки «Влюблённые в оперу» (20 11:)«Я испытываю совершенно нежныечувства к людям, которые здесь рабо-тают. Они все поразительно помо-гают работать, то есть жить. Чемотличается эта библиотека от обыч-ной? Наверное, во всем мире среди лю-дей, работающих в библиотеке, естьлюди, которые всегда помогут, что-то подскажут, но это уникальная биб-лиотека, лучшая в России, а можетбыть и в мире, я не знаю… Мы, худож-ники, — безумные люди. Я прибегаю, уменя мало времени, мне нужно срочнонайти материал по определённой те-ме. Смотреть каталог — бессмыслен-ное для нас занятие, сам никогда не до-копаешься до нужной книги, никогда. Аздесь сотрудники мгновенно реаги-руют и сами приносят эти книги в ог-ромном изобилии, с запасом, и лучше,чем я думал. Поразительно, что в нашесуровое время, когда повсюду царству-ет бюрократия, в библиотеке живатакая традиция. Я помню старшее по-коление работавших здесь людей, на-



5#10 [172] *2012

пример, Екатерину Свеновну Кули-кову; она ввела это в практику.Всегда подсказывала, что именнонадо взять. С неё это и с Лины Ива-новны Антоновой это и начина-лось. Ирина Всеволодовна Усковапоразительным образом эту тра-дицию переняла и помогала неверо-ятно. И сейчас многие так рабо-тают, например, Елена ГеоргиевнаХапланова, Дина Чанышева. Я очень имблагодарен. Поход в Ленинскую — этоже мука мученическая. Человектам, конечно, получит в итоге нуж-ную книжку, но путём огромныхусилий многодневных, а то и много-летних. Здесь же всё делается мгно-венно. Поразительно!».

А вот отрывок из воспоминаний О. С. Кручининой, народного художникаРоссийской Федерации, старейшего чи-тателя РГБИ :

«Все студенты нашего факультетазанимались в Театральной библиотеке.Мы находили здесь весь нужный мате-риал по костюмам, их деталям, орна-ментике, эпохам и странам. Начав ра-ботать в кино, я постоянно обраща-лась к фондам библиотеки. В то времяна киностудии им. М. Горького и на“Мосфильме” своих книг не было. Скнигами вообще было очень плохо.Единственными источниками былиТеатральная библиотека и Ленинка.Но только в Театралке сотрудникивсегда очень помогали мне советами,где найти нужный материал, подбира-ли книги, журналы и иллюстрации. Засвою жизнь я сделала костюмы для 44фильмов, одевала звёзд советского эк-рана (Л. Орлову, Э. Быстрицкую, Л. Го-лубкину, О. Стриженова, В. Ланового,Ю. Яковлева, С. Столярова, Б. Андре-ева), работала с такими выдающимисярежиссёрами, как А. Птушко (7 филь-мов), С. Юткевич, Г. Александров, В. Басов, Э. Рязанов и многими другими.

И все мои костюмы без исключениясоздавались с помощью Театральнойбиблиотеки, о чём я всегда вспоминаю степлотой и благодарностью».

Трудности сохранения традиций об-служивания связаны с объективнымпротиворечием. С одной стороны, РГБИвыступает как своего рода соорганиза-тор арт-деятельности, соавтор читате-ля-художника, институт по воспроизвод-ству и производству культурных ценно-стей. С другой стороны, перед намистоят просветительские задачи, необхо-димо обеспечивать равный для всех до-ступ к культурным ценностям. В усло-виях ограничения записи читателей этузадачу было не решить. Ведомственныйхарактер библиотеки в последние годыстановился тормозом её развития. Во-площения декларируемой идеи публич-ной библиотеки искусств потребовалокардинальных преобразований. Важнобыло не только анонсировать себя какпубличную библиотеку и пересмотретьУстав и учредительные документы (этопроизошло два года назад), но и принци-пиально трансформировать библиоте-ку, превратить её из ведомственной вобщедоступную, взять на себя новые со-циальные обязательства, нараститькультурно-просветительский потенци-ал, укрепить связи с городской средой.Это означало выйти за узкоотраслевыерамки, пересмотреть подход к хранениюи комплектованию, в частности к орга-низации подписки и, конечно же, обслу-живанию.

В этом смысле своеобразной экспе-риментальной площадкой стал Абоне-мент. Расположенный недалеко от ос-новного здания библиотеки, этот отделдаже в пору ограниченной записи чита-телей работал как общедоступный.Здесь сложился коллектив изобрета-тельных, широко образованных, щед-рых на улыбки и всегда готовых к ог-ромной работе людей. Это одна из не-многих библиотек в Москве, где бы-вают очереди. Посетителей здесь не де-лят на «наших» и «не наших», сотрудни-ки каждому подберут литературу по те-ме, подготовят фактографическуюсправку наравне с библиографами, да-дут совет. Рекордно малое и постоянноснижающееся количество «должников»также не случайно: на абонементе прак-тикуют «прощёные» дни и книги-аль-тернативы.

Будучи специализированной органи-зацией, РГБИ обладает теми же свой-ствами «art libr ary», что и зарубежныеспециализированные библиотеки. Но иотличий немало: РГБИ — единственнаябиблиотека искусств государственногомасштаба, федеральный уровень выво-дит её в число главных библиотек стра-ны, а богатство фондов и техническаяоснащённость, уровень сервиса делаютведущей в своей сфере. Подобно род-ственным библиотекам Европы и Аме-рики, РГБИ имеет концепцию развитияресурсов (как книжных, так и цифро-вых), ориентированных на сопровожде-ние гуманитарной науки и активную по-зицию в создании культурных ценно-стей.

Творческая компетентность деятеляискусств напрямую зависит от реализа-ции его читательских интересов, объёмадоступной ему литературы и её каче-ства. Это создаёт особенную конфигу-рацию читательского пространства спе-циальной библиотеки. Специфика авто-

рской задачи — собрать информацию,посмотреть, что уже наработано до него,выявить визуальный ряд, набрать массивсведений, без которого невозможен пе-реход к собственному творчеству — при-водит к тому, что грань между «инфор-мацией» и «чтением» стирается. Худо-жественный опыт таких авторов, как Б. А. Мессерер, В. и Р. Вольские, Э. С.Кочергин, О. Н. Ефремов, И. М. Смок-туновский, П. Н. Фоменко, В. М. Соло-мин, и других выдающихся мастеровсвидетельствует о глубочайшей прора-ботке художественного замысла с ис-пользованием книжных, иллюстратив-ных, документальных источников. Мно-голетняя работа с таким читателем, по-вышенное внимание к его особенностями предпочтениям позволили нам вы-явить круг чтения представителя худо-жественных профессий. Специфиче-ский характер обращения творческо-



6#10 [172] *2012

го человека в библиотеку проявляется вхарактере его запросов. От информа-ционного обеспечения и ответов на фак-тографические вопросы до научныхконсультаций по раскрытию историче-ских реалий — таков диапазон участиябиблиотечных специалистов в преды-стории художественного процесса. Со-вет библиотечного консультанта можетне только скорректировать представле-ния о том, каков должен быть объём ма-териала для проработки, но повлиять насюжет, направление поиска, даже жанрпредстоящего сочинения2. Роль библио-текаря-библиографа возрастает: он вы-ступает консультантом, помощником,подсказчиком, советчиком, становитсяреальным участником художественногопроекта, фактически его соавтором исотворцом.

Именно здесь таятся основные рискиобслуживания. По понятным причинамкруг специалистов такой квалификацииобновляется слабо… История библиоте-ки знает счастливые времена, когда нор-мой было присутствие сотрудников-ис-кусствоведов, «добиравших» в дополни-тельном обучении запас библиотечныхзнаний. Бывало и наоборот. Сотворцомпрежде мог быть только человек, имею-щий два образования: библиотечное иискусствоведческое. Сегодня к прежнейспециализации прибавляются требова-ния владеть высоким уровнем информа-ционных знаний и навыков. Без этогоневозможно, например, исправлять всценариях несоответствия, а порой до-писывать целые фрагменты, что подчасприходится делать сотрудникам библио-теки.

Новые технологии — новые задачиЗа библиотекой закрепилась репута-

ция своеобразной культурологическойлаборатории. Комплексный характерресурсов, гибридность фондов, где пред-ставлена как печатная, так и электрон-ная продукция, скоррегированы формыбиблиотечного (для изданий) и музей-ного (для театральной графики) хране-ния, позволяют библиотеке стать креа-тивной площадкой, которую смело на-зываю «долговременным мастер-клас-сом» для художников различного про-филя. Именно в этом смысле следуетговорить об объединении в подобнойбиблиотеке музея, архива, творческоймастерской.

В контексте современных тенденцийразвития библиотечного дела актуаль-ной задачей является сохранение само-бытности и вместе с тем новаторство.РГБИ одной из первых приступила ккомпьютеризации своей деятельности,стала пионером среди профильных биб-лиотек по репертуару и качеству элек-тронных ресурсов. Концепция элек-тронной библиотеки выстроена с учё-том отраслевой специфики. Мы ведёмкрупномасштабный электронный ката-лог, создаём базы данных с иконографи-ческими элементами, сознаём актуаль-ность каталогов с включением имиджейфондовых документов, а также создаёми совершенно своеобразные, проблем-но-ориентированные базы данных. НашЭК отличается синтетичностью; систе-

ма каталогов библиотеки всегда былаавторитетна благодаря высококаче-ственным записям и большому поиско-вому диапазону. Качество, глубина, на-учность библиографических записейпозволили реализовать масштабныепроекты ретроконверсии читательскихи генерального каталогов. Особую важ-ность имел перевод в цифровую формуценнейшего предметного каталога.

РГБИ была среди первых и в делесоздания библиографических справоч-ников на основе машиночитаемых фор-матов. Нам удалось сформулировать иреализовать мысль о единой программ-ной основе для всех источников инфор-мации, продуцируемых в библиотеке . Вкачестве такой универсальной АБИСбыла выбрана «OPAC-GLOBAL», её ма-тематическое обеспечение было адап-тировано под наши задачи и специфику.

Ещё десятилетие назад были намибыли определены задачи интеграциибиблиографических ресурсов, по сутивыполняющих задачу отраслевого ис-точника информации, сформулированадолгосрочная программа интеграции те-матических БД. Так образовался цен-

нейший, единственный в стране элек-тронный источник по драматургиче-ским изданиям. Объединяющая роль на-шей библиотеки сказалась и здесь: ре-сурс охватывает основные «драма-хра-нилища».

Творческая лаборатория, музей, научный и выставочный центр

За годы работы у РГБИ выработа-лась своя профессиональная стилисти-ка, собственные сервисные «форматы» .Генетически они восходят к замыслу ос-нователей о библиотеке-лаборатории.РГБИ стала моделью специализирован-ной библиотеки, где найден баланс меж-ду библиотечными и искусствоведче-ским практиками. Наиболее заметнымпроектом последнего времени, объеди-нившим принципы музейной, научной,образовательной деятельности с биб-лиотечными задачами и методами, ста-ло создание Музея Читателя.

Проект появился в результате изуче-ния истории российского театра в такомнеобычном аспекте, как работа актёра ирежиссёра в контексте чтения и книги.Здесь родилось множество творческихидей, шла работа над произведениями,вошедшими в золотой фонд российскойсцены. Созданная экспозиция помогаетпонять историю отечественного искус-ства, а одновременно и пути формирова-ния читателя-творца, его книжного и ду-ховного мира.

Аналога этому музею нет. Цель его —показать роль книги и чтения в созданиипроизведений искусства, в частности втеатральном деле. В результате, соби-рая материалы о работе деятелей теат-ра, специалисты библиотеки создалиэкспозиции, демонстрирующие историюсоздания высоких образцов российскойсцены. В то же время музейные выстав-ки аккумулируют большой докумен-тальный и художественный материал,позволяющий проследить эволюциюроссийского, в первую очередь москов-ского театра и представляющий серьёз-ную базу для научных исследований.

В основу экспозиций положены ре-зультаты исследования истории кон-кретных театральных постановок, теат-рального дела в целом, мониторинга чи-тателя театральных профессий. Посто-янно ориентируясь на профессиональ-ные особенности нашего читателя, егосоциальное, культурное, и, пожалуй, в


#08 [170] *2012


7

первую очередь, психологическое свое-образие, мы осознаём необходимостьисследования читательских предпочте-ний художника в контексте сегодняш-ней парадигме чтения. До нас к научнымаспектам «Художник в своей библиоте-ке», «Художник как читатель» , «Чита-тельские запросы и компетентность лицтворческих профессий» никто не обра-щался. Между тем представление о том,как и сколько нужно читать, чтобы по-явились новые «Лебединые озёра» или«Пиковые дамы», чтобы заново зазву-чал Шекспир или появился новый «Ам-фитрион», может серьёзно продвинутьинтеллектуальную эволюцию молодогохудожника.

Каждая экспозиция демонстрируетсяв течение года. Здесь можно увидетьподлинные шедевры театральной гра-фики, книжные раритеты, архивныередкости. Её презентация проходит какяркий праздник. Сочетание в экспози-ции традиционной и электронной ча-стей помогает привлечь внимание посе-тителей, в первую очередь студентов.

Выставочная деятельность библио-теки также организована особым обра-зом. Эволюцию выставок можно про-следить, например, обратив внимание натакую их особенность, как привлечениек участию музеев, любительских об-ществ. Наша библиотека первой сталапривлекать к экспозиционной работеколлекционеров (например, экспонируяоткрытки и даже проводя семинары поих коллекционированию и хранению).Семинары, кстати, помогли коллекцио-нерам исправить немало ошибок, пере-нять современные методики. В частно-сти нам удалось положить конец вар-варскому методу расклейки и храненияоткрыток, вред которого совершенноне осознавался собирателями.

Процитирую отзывы посетителейвыставок.

«Есть ли национальность у кукол?» (2005 г).:

«Спасибо организаторам за то, чтоони, владея информацией о русскойкультуре, дают нам возможность пе-редать будущему поколению накоплен-ный опыт и народные традиции. В. П.Кожанова»; «Российская государствен-ная библиотека по искусству ещё разпоказывает, что это не просто биб-лиотека, а московский культурныйцентр, где можно прочитать книгу, по-

слушать классическую музыку, по-смотреть выставку живописи и при-кладного искусства».

«Выставка Михаила Раската ещёраз убеждает в том, что беспредмет-ная живопись, если она жизнеутвер-ждающая, может радовать глаз и со-гревать душу. Успехов библиотеке и еёруководству во главе с Адой Аронов-ной в просветительской и культурнойдеятельности. М. Д. Афанасьев, Дирек-тор Исторической библиотеки РоссииМосква. 28/III 2007»

Приятно осознавать, что эти отзывыперекликаются с более ранними, ужевошедшими в историю свидетельства-ми:

«Ознакомившись с выставкой поэволюции сценического оформления и схарактером работы библиотеки, нахо-жу, что по своим заданиям Государст-венная Театральная библиотека яв-ляется исключительным исследова-тельским институтом, необходимымкак сформировавшимся деятелям те-атра, так и молодёжи, работающей вобласти театра. Художник И. Бобы-шев. 13 августа 1928».

Библиотека постоянно участвует всоциокультурной жизни страны, сталачастью московского, более того, рос-сийского культурного ландшафта. По-степенно она принимает на себя обяза-тельства многофункционального куль-турного центра, аналогичного париж-скому центру Ж. Помпиду. Авторитет-ные проекты, популярные выставки, са-мобытные идеи делают сегодня РГБИведущим экспертом, авторитетом дляразличных библиотек, связанных с ис-кусством. Одна из давних читательниц всвоём отзыве подчёркивает нашу уни-кальность: «…Была в Европе, добива-лась там увидеть что-нибудь в по-мощь театральному делу, но ничего по-добного ни в Европе, и ни в Америке несуществует».

К сожалению, в профессиональномдиалоге голос театральных, музейных,архитектурных, учебных библиотек нечасто можно услышать. В силу самыхразных, но точно не от них зависящихобстоятельств, им труднее развиваться,а порою выживать. Поэтому так великароль федеральной библиотеки искусств,с её опытом и открытостью читатель-ским и профессиональным кругам. Ещё20 лет назад осознав, что профессио-нальные связи распадаются, (а в отли-чие от библиотеки другой видовой при-надлежности библиотеки этого вида неимели своей сети), мы поняли, что не-обходимо консолидировать библиоте-ки, продвигающие искусство. А это зна-чит — вовлечь в зону постоянного вни-мания областные универсальные на-учные, а также муниципальные, особен-но центральные городские библиотекис комплексными отделами искусств(или литературы по искусству).

Важно было увлечь библиотеки, втом числе «малые», ведомственные, по-скольку они оставались «на обочине»информационного, и социокультурногоразвития. Так в традицию РГБИ вошлопроведение семинаров и конференций,ставших постепенно известными и вос-требованными, и не только в библио-течных кругах. Сначала мы стремились«расшевелить» коллег. Теперь они насспрашивают: «Когда будет семинар пофотографии, продолжатся ли лекциипо истории гравюры, пригласим ли навыставку дипломных работ сценогра-фов?..»

Как-то на международной книжнойвыставке-ярмарке нас похвалили: дес-кать, нашли свою нишу. Но мы не иска-ли нишу специально; речь скорее долж-на идти о поиске приоритетов в деятель-ности ведущей библиотеки искусств!Наши научные конференции посвяще-ны тем источниковедческим, книжным,библиотечным, архивным вопросам, ко-торыми, не занимался никто, кроме нас.Научные театрально-книжные чтенияпройдут в десятый раз. Тема нынешнегогода актуальна и как всегда иннова-ционна: «Документирование театраль-ного наследия». Уже шесть раз проводи-лись Международные Михоэлсовскиечтения, сквозная тема которых сформу-лирована так: «Национальный театр вконтексте многонациональной культу-ры». Проблематика чтений не уста-


8


#10 [172] *2012

ревает — она с каждым годом приобре-тает всё более актуальное научное,культурное, политическое звучание.Конференции собирают круг автори-тетных, ярких исследователей, практи-ков и теоретиков, представителей при-кладной науки, среди докладчиков — со-трудники РГБИ, других библиотек, ин-ститутов, архивов, музеев. По итогамконференций издаются сборники, по-пулярность которых честно заслужена.

Долгосрочный проект «Библиотеч-ная площадь искусств» аккумулируетдискуссионные панели и лекции, мемуа-ры драматургов, встречи с режиссёрами.Е. Исаева и М. Угаров, М. Левитин и М. Розовский — театральное дело пред-ставлено пестро и выразительно. Захва-тывают своей оригинальностью — потематике и стилю — лекции выдающе-гося историка моды Р. Кирсановой! аэтой «площади», на её смысловых пере-крестках пересекаются пёстрые линиисовременного искусства и добрые ста-рые традиции классической библиотеки.

Логика саморазвития диктует библио-теке вектор движения. Интеграция ин-формационных и научных ролей, функ-ций собирания и сохранения ресурсов всегодняшнем изменчивом мире порожда-ет неизведанные до того формы контак-тов с пользователем. Актуально обще-ние специалистов через социальные се-ти? РГБИ создала свою страничку в раз-личных социальных сетях: Facebook,

«ЖЖ», «ВКонтакте». Библиотека живётполнокровной жизнью, реализует идеюпрозрачности и открытости, вступает вежедневный диалог (полилог) с читате-лями, коллегами, конкретными людьми и

институциями, любящими, продвигаю-щими и творящими искусство.

1. См.: Art libraries journal. — 20 10, v.10, — Р. 35–41.

2. Колганова А. А., Хапланова, Е. Г. Библиоте-ка и Мастер: творческий союз / Колганова А. А.,Е. Г. Хапланова // Информационный бюллетеньРоссийской библиотечной ассоциации. — 20 07. —№42. — С. 83–87.

С автором можно связаться:[email protected]

Экскурс в историю Российской го-сударственной библиотеки по ис-кусству и обзор основных направ-лений её деятельности.

Российская государственная биб-лиотека по искусству, миссия биб-лиотеки, библиотека как культур-ный центр

Excursus into the history of theRussian State Library for Artsand a review of its policy.

Russian State Library for Arts,the mission of the library, thelibrary as a cultural center

В марте 2012 г. в РГБИ состоялась пре-зентация новой экспозиции Музея Читате-ля «Кинематограф и библиотека».

Экспозиция призвана отразить роль биб-лиотеки как активного соавтора деятелейКинематографа. На ней представлены эски-зы и наброски, сделанные художниками-по-становщиками и художниками по костюмампри работе с книгами и иконографическимиматериалами из фондов РГБИ. Демонстри-руются и документальные свидетельства чи-тательских запросов на иконографическиематериалы выдающихся деятелей отече-ственного кино. Эти уникальные материалынаряду с книгами, статьями из журналов, га-зетными рецензиями, кадрами из фильмов,фотографиями со съёмочных площадок яв-ляются главными экспонатами выставки.

Почётными гостями презентации сталинародный артист СССР В. С. Лановой, ки-норежиссёр и сценарист Г. И. Полока, на-родная артистка СССР И. В. Макарова, из-вестный российский киновед, директорРоссийского института культурологии К. Э.Разлогов, заместитель директора Департа-мента науки, образования и информацион-ных технологий, начальник Отдела библио-тек и архивов Министерства культуры Рос-сийской Федерации Т. Л. Манилова, руко-водители и ведущие специалисты библио-тек, информационных центров и других уч-реждений культуры Москвы.

Гости говорили о роли РГБИ в их профес-сиональном становлении. Так, Г. И. Полокарассказал, что библиотека была для него и

его cверстников местом, где можно было нетолько читать книги, но и общаться: «Благо-даря этому месту я ощущал себя порожде-нием театральной среды. Вся моя страстьк 20-м годам сформировалась здесь. Это свя-тое для нашей культуры место».

И. В. Макарова заметила, что книги изфондов библиотеки помогли ей при работенад ролью актрисы Ларисы Добрыниной вфильме «Безответная любовь», снятого ре-жиссёром А. И. Малюковым по мотивамрассказов Максима Горького.

По мнению К. Э. Разлогова самое ценноев РГБИ — дух прежней Театральной биб-лиотеки, бережное сохранение культурногонаследия. Он пожелал нынешним и буду-щим читателям, чтобы их общение с книгойи как с музейным экспонатом, и как с не-отъемлемой составляющей повседневнойжизни сохранялось всегда.

О том, как посещал Театральную биб-лиотеку в студенческие годы, вспомнил В. С. Лановой. Он подчеркнул, что она со-ставляет гордость театральной культуры. В представленной экспозиции В. С. Ланово-го особенно заинтересовали творческие ра-боты художницы кино О. С. Кручининой, скоторой актёр сотрудничал в период съемокв различных фильмах.

От имени генерального директора кино-концерна «Мосфильм» кинорежиссёра К. Г. Шахназарова, который не смог присут-ствовать на открытии выставки, выступиларуководитель Информационного центра«Мосфильм-ИНФО» Г. Р. Амбарцумян. Она

отметила, что Информационный центр счи-тает себя «родственником» библиотеки, по-скольку он, как и РГБИ, призван был облег-чить жизнь создателям кино. Она тепло по-благодарила создателей выставки за экспо-зицию, которая позволяет показать трудлюдей, превращающих кинематографиче-ский процесс в настоящее искусство. Приэтом Г. Р. Амбарцумян выразила глубокуюпризнательность специалистам библиоте-ки, помогающим художникам детально вос-создать костюм той или иной эпохи.

Т. Л. Манилова поблагодарила сотруд-ников РГБИ не только за организацию вы-ставки, но и за саму идею создания такогоуникального музея, как Музей Читателя.Она выразила надежду, что и в дальнейшемв музее будут демонстрироваться экспози-ции, знакомящие с творчеством выдающих-ся читателей библиотеки.

От лица сотрудников РГБИ перед гостя-ми выступила Н. А. Ездина — старейший со-трудник Комплексного отдела иконографи-ческих материалов. Она рассказала об осо-бенностях работы отдела с читателями-ху-дожниками, о занятиях со студентами ка-федры сценического костюма школы-сту-дии МХАТ.

Завершилась презентация выставки экс-курсией, проведенной заведующей Отделомкультурных программ Е. Е. Шумянцевой.Помимо ярких впечатлений все гости полу-чили памятный подарок — набор открыток«Кинематограф и библиотека», специальновыпущенный к открытию экспозиции.

Кинематограф и библиотека


9#10 [172] *2012


ВОЧЕРКЕ О ШКОЛЕ Малоготеатра основатель библиотекиА. А. Фомин1 писал, что в про-цессе поиска новых путей раз-

вития театра библиотеке отводится важ-ная роль — объединять интересы худож-ников, режиссёров, актёров. Он стремил-ся создать такую библиотеку, котораямогла бы обеспечивать театр необходи-мой литературой, предоставлять доку-ментальный, архивный и изобразитель-ный материал; библиотеку, где режиссё-ры, актёры, художники могли бы полу-чать консультации по широкому кругувопросов, причём консультации не толь-ко устные.

«Круг интересов работника театраи необходимые ему теоретические ипрактические знания очень велики иразнообразны, — писал художник Кон-стантин Юон. — Вся жизнь народов Ев-ропы и других стран мира в прошлом инастоящем, история народной жизни,внешняя культура и быт нашей вели-кой родины легли в основу своеобразно-го собрания книг и ценных увражей, аль-бомов, гравюр и литографий, комплек-тов журналов мод. Научные, литера-турные и изобразительные материалынужны не только театральным работ-никам. Драматурги и историки, искус-ствоведы и архитекторы, кинодеяте-ли и живописцы посещают этот свое-образный источник театральноготворчества. Как художник театра икак живописец, я часто обращался ккнижным богатствам этой библиоте-ки. Иногда это были издания, освещаю-щие русскую жизнь и быт XV–XVI сто-летий. Иногда это были каталоги жур-налов. Иногда это были пособия, посвя-щённые одежде, утвари и обычаям рус-

ских людей XVII–XVIII веков, или иллю-стрированные каталоги и прейскуран-ты мебельных и ковровых фирм1860–1890 годов. Театральная библио-тека насчитывает свыше 72 тысячтомов по вопросам театра — на рус-ском, французском, английском, немец-ком, итальянском языках. Это ценней-ший фонд наших театров…. Собраныони руками бывшего декана театраль-ной школы Малого театра А. А. Фоми-на».2

Фонд библиотеки активно использо-вался при создании художественныхпроизведений не только выдающимисямастерами, но и молодыми художника-ми, а также студентами творческих ву-зов. Активно участвуя в живом учебномпроцессе, А. Фомин полагал необходи-мым укреплять и развивать взаимосвязибиблиотеки с творческими учебными за-ведениями. Он считал, что создание биб-лиотеки необходимо не только для нуждхудожников, но и для обучения студен-тов. В 1922 г. Фомин пригласил на рабо-ту в библиотеку П. Пашкова3, талантли-вого графика и живописца, с которымбыл знаком со времён работы в Строга-новском училище.

В течение 28 лет П. П. Пашков пре-подавал рисунок, композицию и особен-ности «русского стиля». В 1900 г. на Па-рижской Всемирной выставке ПавелПавлович получил бронзовую медаль«за труды по художественному обра-зованию». Педагогической деятельно-сти он отдал 50 лет жизни. Благодарясвоим глубоким знаниям, ораторскомуталанту и чуткому отношению к уча-щимся П. П. Пашков пользовался у сту-дентов уважением и исключительнуюлюбовью.

Специфика обслуживания в на-шей библиотеке определиласьс первых же дней её существо-вания и была предопределенавозложенной на неё миссией.

Елена Георгиевна Хапланова,заведующая комплексным отделом

иконографических материалов РГБИ

Полифониябиблиотечного собрания

Важный элемент художественного образования

ЕЛЕНА ХАПЛАНОВА


10


#10 [172] *2012

Фомин знал П. П. Пашкова как чело-века с безупречным художественнымвкусом, профессионала своего дела. В библиотеке, Пашков стал руководитьвсей работой по подбору материала дляоформления сценических постановок. Снеобыкновенным энтузиазмом ПавелПавлович начал собирать изобразитель-ные материалы, которые и стали впо-следствии основой для творчества многиххудожников. Пашков, как он сам выра-жался, «привязал свою работу с культу-рой театрального мира» с 1918 г., когдаполучил приглашение от А. А. Фоминаперейти на работу на Драматическиекурсы при Малом театре. В своей авто-биографии (1947 г.) он так описал это со-бытие: «…вследствие реорганизацииСтрогановского училища в новый типучебного заведения, пришлось оставитьработу в нём и перейти на работу вВысшие Государственные театральныемастерские (курсы. — Е. Х.) при акаде-мическом Малом театре, куда был из-бран (в 1921 г. — Е. Х.) Советом мастер-ских профессором по предмету основживописи и рисунка, и истории костю-ма, а затем (в 1922 г. — Е. Х.) заведую-щим отделом внешнего оформления те-атральных постановок (вопросы ко-стюма, грима, бутафории, декорации) вГосударственной театральной библио-теке, возникшей тогда в недрах Гос.Академического Малого Театра…».4

Особое внимание Павел Павловичуделял воспитанию художников при-кладного и декоративного искусства,сначала в Строгановском училище и вучебных мастерских и воскресных шко-лах, а с 1 931 г. в Московском текстиль-ном институте, где преподавал историюорнамента и костюма.

Его студенты изучали документаль-ные материалы в музеях и библиотеках.Он учил их любить и понимать книгу,гравюру, фотографию, находить в нихсведения, которые могли бы помочь имв работе. Того же он требовал и от со-трудников библиотеки. Старейший со-трудник библиотеки Екатерина Свенов-на Куликова вспоминала: Павел Павло-вич учил молодых сотрудников, что биб-лиотечная работа — это прежде всегоработа с людьми, поиск индивидуально-го подхода к ним. При обслуживаниилюбого читателя, от студента до масти-того художника, необходимо быть нетолько внимательным слушателем, но и

проявлять творческую инициативу. Биб-лиотека для творческих людей должнабыть своеобразным информационнымцентром, в котором они могут получитьнеобходимые консультации.

Пашков считал, что библиотеки не-пременно должны быть связаны с учеб-ными заведениями, с творческими ма-стерскими, и сам был непременнымучастником и членом художественных инаучных советов. Так в сложившуюсясистему отношений библиотеки и теат-ров органично вошёл процесс работы состудентами — будущими актёрами, ре-жиссёрами, художниками. Они навсегдастали одной из самых многочисленныхчитательских групп.

В каждом структурном подразделе-нии библиотеки своя специфика обще-ния библиотекаря и читателя. Доказа-тельство этому — работа по информа-ционному обслуживанию комплексногоотдела иконографических материаловРГБИ. Понимание запросов, тематики,над которой работает читатель, позво-ляет библиографу давать более полнуюинформацию по теме. Ещё при П. П. Па-шкове был разработан бланк заявок, накотором художник или режиссёр мог нетолько определить тему, над которой ра-ботает, но и оговорить специальные тре-бования. За короткое время в отделесформировался оригинальный метод ра-боты с режиссёрами, актёрами, худож-никами театра, потому что у истоков еёстояли люди, стремившийся поднять ху-дожественный уровень постановок, втом числе за счёт обеспечения их авто-ров нужным тематическим изобрази-тельным материалом. Дошедшие до на-ших дней старые заявки позволяют со-ставить представление о том, какие лю-ди приходили в библиотеку, над какимиспектаклями и фильмами они работали,какой материал им был предоставлен.Изучение этих заявок даёт нам возмож-ность открывать для себя интересные

страницы истории не только отдела ибиблиотеки, но и театральной, художе-ственной, творческой жизни Москвы.

Сохранилось немало заявок от студен-тов творческих вузов. Это были разовыезапросы, но довольно часто студентыприходили вместе с преподавателями дляразработки той или иной темы. Материа-лы подбирают всегда «адресно» . Напри-мер, будущим актёрам, например важнаконкретная роль, именно из этого усло-вия и должен исходить консультант. Цельзанятия — предоставить конкретный ма-териал, имеющий отношение к персона-жу. Профессия художника по костюмутребует проникновения в стилевое свое-образие того или иного историческогопериода, знания деталей одежды и быта.В этом случае воссоздать зрительный об-раз предыдущих эпох помогают скульп-тура, живопись, фотографии, археологи-ческие находки, гравюры и журналы,прейскуранты торговых домов и описа-ния современников. История военного икультового костюма, особенности кроя идекоративного решения изучаются на ма-териалах из фондов библиотеки. Книги собразцами орнамента помогают осваи-вать методы изображения историческогоорнамента. По материалам библиотекистуденты в историческом контексте по-стигают стилистику, технические приё-мы создания вышивки и кружева.

В 1989 году Н. А. Ездина, ведущий со-трудник отдела иконографии РГБИ (с 2009 г. Комплексный отдел иконогра-фических материалов), и Э. П. Маклако-ва, руководитель отделения художников-технологов по костюму постановочногофакультета школы-студии при МХАТим. А. П. Чехова, провели первое плано-вое занятие студентов в библиотеке. Былзаключён долгосрочный договор на ин-формационное обеспечение учебногопроцесса студентов постановочного фа-культета (с 20 05 г. кафедры «Сцениче-ского костюма» постановочного факуль-тета «Школа-студия МХАТ им. А. П. Че-хова». — Е. Х.). В процесс обучения вхо-дит теоретический блок дисциплин поспециальности в хронологическом по-рядке от древности до нашего времени. Вкниге «Для чего…для кого…изчего…как…», посвященной кафедре«сценического костюма» школы-студииМХАТ, сказано: «Весь комплекс изуче-ния костюма начинается с подготови-тельной работы в библиотеке. Для

Е. С. Куликова, М. Н. Мерцалова,В. М. Зайцев


11#10 [172] *2012


освоения предметов базовым являютсяфонды Библиотеки по искусству какнаиболее соответствующие спецификепрофессии художника и технолога».5

«Хронологическая последователь-ность изучения костюма и обеспечениеучебного процесса необходимым мате-риалом позволили развить интересноенаправление в деятельности отдела» .6

Информационная работа отдела заклю-чается в предоставлении документов покаждой теме. Консультанты из иконо-графического отдела помогают студен-там находить самые необходимые — иподчас очень редкие материалы. Спе-циалисты отдела не только подбираютизображения. В процессе работы следу-ет разбор тем, определяется точноеконкретное место изображений в реа-лизации авторской идеи, даются кон-сультации. В период подготовительнойработы по заявкам сотрудники отделачитают пьесы, художественные про-изведения, занимались историческимиизысканиями.

По итогам каждого семестра ведётсяработа по подготовке курсовых и дип-ломных работ. «Курсовые работы бы-вают разными: от создания костюмовпо описанию, данному в художествен-ном произведении или в ремарках авто-ра, до «вписывания» костюмов в из-вестные сценографические решения» .7

Одной из таких курсовых работ сталосоздание венчального платья Екатери-ны Второй. В 20 05 г. платье было пред-ставлено в «Голубом зале» РГБИ. Навыставке демонстрировались использо-ванные студентами, художниками-тех-нологами при подготовке костюма мате-риалы из фондов библиотеки, созданныев процессе работы эскизы, изображаю-щие элементы дамского туалета образ-ца 1740-х гг.: модные модели туфель,чулки, вышитые подвязки, расписныевеера, растительные орнаменты тканей

и кружев. На открытии «Выставки одно-го платья» декан постановочного фа-культета школы-студии МХАТ Екате-рина Альбертовна Устинова сказала:«Хочется, чтобы наша работа прино-сила радость, поэтому мы очень благо-дарны библиотеке за возможностьпредставить наш труд. Не говоря ужео том, что если бы не было тех книг,которые сейчас находятся в витринах,не было бы и этого великолепного изде-лия».8

Проведение совместных выставок имастер-классов, на которых демонстри-руются работы студентов разных курсови выпускников Школы-студии, стали не-отъемлемой частью совместной работыбиблиотеки и вуза. Совершенство соз-данных копий, а также интересный ил-люстративный материал привлекает натакие выставки множество посетителей,особенно людей, профессионально свя-занных с историей костюма. Кроме того,подобные выставки посещают не толькотеатральные художники, реставраторы,студенты, но и школьники, пока ещё неопределившиеся с профессией, им такиемероприятия позволяют получить пред-ставление о таких профессиях, как ху-дожника по костюмам и библиотекарь.

Взаимодействия библиотеки и вуза современем приобретает новые формы, нонеизменным остаётся главное: усвоен-ный в библиотеке метод получения зна-ний — внимательность к документам, ис-точникам — помогает студентам и вдальнейшем, уже после окончания учё-бы. Многие замечательные художники,например, С. А. Алимов, Э. П. Маклако-ва, В. В. Архипов, Р. А. Хомская, студен-ческая молодость которых прошла вРГБИ, став признанными мастерами, пе-редают свой опыт работы в библиотекеи с библиотекой своим ученикам. Нашазадача — сохранить этот «золотойфонд» мастеров-читателей и их учени-

ков, формировать молодое поколениечитателей, поддерживать должный уро-вень профессионализма в обслуживаниичитателей, сохранять и пополнять фон-ды, совершенствовать качество справоч-ного аппарата и поддерживать культур-ный уровень консультантов.

C автором можно связаться:[email protected]

1 Александр Александрович Фомин(1868–1929). Закончил историко-филологическийфакультет Московского университета. Читал кур-сы русской литературы и истории театра во мно-гих учебных заведениях — Московском, Петро-градском и Костромском университетах, Театраль-ной школе при Малом театре, а также в Строга-новском художественно-промышленном училище.

2 Юон К. Ф. У источника театрального творче-ства // «Огонёк». — 1946. — №3. — С. 27.

3 Павел Павлович Пашков (1 872–1952) — та-лантливый график и живописец, учился в Строга-новском художественно-промышленном училищев 1886-1890 гг. В 1918 г. получил приглашение от А. А. Фомина перейти на работу на Драматическиекурсы при Малом театре. П. П. Пашков связалсвою жизнь с библиотекой на долгие двадцать пятьлет. За это время Павел Павлович не только соз-дал иллюстративный отдел (с 20 09 г. — комплекс-ный отдел иконографических материалов) и со-брал богатый фонд иллюстративных материалов,он ещё много работал в области изучения декора-ций и костюмов. Читал лекции по истории тканей,костюма и орнамента для декораторов и костюме-ров Большого и Малого театров.

4 РГАЛИ. Ф. 2716. Пашков Павел Павлович.Автобиография. — Оп. 1. — Ед. хр. 31. — Л. 11(13).

5 Для чего предназначается костюм... Из чегоделается костюм... Для кого он

делается... Как он делается...: [альбом] / [Шко-ла-студия (ин-т) им. Вл. И. Немировича-Данченкопри МХАТ им. А. П. Чехова ; авт. проекта и сост. Э. П. Маклакова]. — Москва: Брейгель иАлекс,2005. — 64 с.

6 Ездина Н. А. Из опыта работы с иконографи-ческими материалами в процессе обслуживаниячитателей // История театральных библиотек иколлекций: доклады пятых науч. чтений «Теат-ральная книга между прошлым и будущим». — М.,2003. — С. 188.

7 Там же. С. 191.8 Аванесова Н. М. В традициях высокого шитья

// Библиотечное дело. — 2005. — №5.

О взаимодействии Российской госу-дарственной библиотеки по искус-ству со студентами художественныхвузов.

Российская государственная биб-лиотека по искусству, работа считателями, сохранение фондов

The article is about the interac-tion of the Russian State Libraryfor Arts with students from theuniversity.

Russian State Library for Arts,working with readers, savingfunds

Мастер-класс по реконструкции венчальногоплатья Екатерины II

Н. А. Ездина проводит занятия со студентами школы-студии МХАТ


12

ЮБИЛЕЙ РГБИ

#10 [172] *2012

ИННА ВАГАНОВА

ОДНИМ ИЗ первостепенныхнаправлений в рамках авто-матизации является внедре-ние и функционирование

АБИС (автоматизированная библио-течно-информационная система) в биб-лиотеке. В 20 04 г. РГБИ перешла наАИБС “ОРАС-Global”. Одной из основ-ных причин, побудивших нас выбратьименно этот продукт, стала возмож-ность делать стандартизированную биб-лиографическую запись в электронномкаталоге (ЭК) в формате R USMARC.Переход от системы ДИТ-ИБИС (биб-лиотечная система, ранее функциониро-вавшая в библиотеке) к системе OP ACбыло обусловлен не только их взаимо-связанностью, но и желанием облегчитьосвоение новой программы специали-стами-каталогизаторами. В 20 02 г. биб-лиотека стала участницей Сводного ка-талога библиотек России (СКБР) и по-лучила возможность заимствовать запи-си в формате R USMARC из СКБР.Установка системы ОРАС позволиласпециалистам библиотеки, занятым впроцессах обработки изданий, работатьнапрямую с СКБР (без конвертирова-ния выгруженных записей).

Одним из основных проектов, кото-рый реализовывался в библиотеке в этовремя, стал проект «Отработка техно-логических процессов взаимодействиясо Сводным каталогом библиотек Рос-сии». Проект был поддержан Федераль-ной целевой программой «КультураРоссии 2001–2005 гг.» (ФЦП). Работавелась в соответствии с программой«ЛИБНЕТ». Целью проекта была отра-ботка процессов каталогизации и индек-сирования изданий в формате R US-MARC в режиме on-line для оптимиза-

ции качества и оперативности обработ-ки. Проект открывал возможность кор-поративной каталогизации и позволилвнедрить практику РГБИ в общую дея-тельность по каталогизации и индекси-рованию библиотек различных видов, впервую очередь — подведомственныхМинистерству культуры. В начале2004 г. сотрудники отдела обработкипрошли сертификацию для работы вСводном каталоге, что позволило пре-доставлять библиографические записиРГБИ в СКБР.

Таким образом, специалисты биб-лиотеки уже на протяжении восьми летучаствуют в процессе корпоративнойкаталогизации в СКБР. За этот периодбыло создано 10 760 записей и заимство-вано 31 460 записей. Участие в работеСКБР позволяет повысить производи-тельность труда более чем на 40%.

Унифицируя ресурсыОдной из составляющих стратегии

модернизации РГБИ является постепен-ная унификация всех ресурсов, произво-димых в библиотеке. Все записи элек-тронного каталога конвертированы вформат RUSMARC. Осуществлён пере-вод всех внутренних баз данных систе-мы ДИТ-ИБИС на систему OPAC: про-ведена конвертация не только накоп-ленных в ЭК записей, но и массива ана-литических записей, а также и другихсоздаваемых библиотеке баз данных(БД).

В 2005 г. библиотека продолжила ра-боту по внедрению форматов R US-MARC для различных видов источни-ков в системе ОРАС: былм открыты БД«Электронные ресурсы, микрофиши» и«Видеофонд», а в 20 10 г. специалисты

В наши дни ни одна библиоте-ка не может обойтись без уча-стия в проектах, направленныхна повышение качества обслу-живания читателей и автомати-зацию библиотечных процес-сов.

Ваганова Инна Александровна,заместитель директора поинформатизации РГБИa

Экран и сцена в цифровом форматеИнформационные проекты РГБИ


13#10 [172] *2012


библиотеки приступили к описаниюиконографического листового материа-ла в формате RUSMARC (БД «Изобра-зительные материалы»). БД «Изобрази-тельные материалы» содержит описа-ние листового изобразительного мате-риала — гравюр, открыток, фотогра-фий и репродукций, хранящихся в фондеРГБИ. Поиск по БД может осуществ-ляться по различным параметрам биб-лиографического описания и предмет-ным рубрикам.

В 2005 году в РГБИ был внедрёнАРМ регистрации читателей и элек-тронный читательский билет. Про-граммное обеспечение представляет со-бой модуль системы ОРАС. Значитель-ную поддержку при осуществлении это-го проекта мы получили от Федераль-ного агентства по культуре и кинемато-графии в рамках Федеральной целевойпрограммы «Культура России2001–2005 гг.».

Для дальнейшего обеспечения со-хранности фондов и развития информа-ционного — библиотечного обслужи-вания читателей в библиотеке необхо-димо внедрение системы учёта, выдачии приёма литературы на базе техноло-гии радиочастотной идентификацииобъекта (RFID) и её интеграция сАБИС OPAC — Global. Это один изнаиболее актуальных на сегодня про-ектов, в 20 11 г. специалисты библиоте-ки приступили к его реализации.

На первом этапе внедрение системыRFID осуществляется в отделе абоне-мента, так как отдел расположен в от-дельном помещении, обладает собствен-ным книжным фондом, относительнонебольшим объёма в сравнении с об-щим фондом хранения, и обособленнойгруппой читателей. На нём в экспери-ментальном режиме отрабатываютсязадачи автоматизированной книговыда-чи и инвентаризации фонда.

В ходе модернизации и развитияэлектронных ресурсов перед библиоте-кой стоял вопрос об оснащении поиско-вой системой, которая позволяет отве-чать на тематические запросы пользо-вателя. В процессе ведения ЭК и БДостро ощущается необходимость уни-фикации предметных рубрик тради-ционных каталогов, картотек с рубри-каторами, определяющими классифи-кацию и индексацию в электронном ре-жиме работы.

Как известно, для индексированиядокументов библиотеки используютразличные классификационные систе-мы и тезаурусы. В 1998 году РГБИ нача-ла разработку рубрикатора для доку-ментов по искусствоведческой темати-ке. Над проектом работали методистыотделов. В состав авторской группывходили сотрудники отдела научной об-работки (работа с монографическими исериальными изданиями) и отдела на-учной библиографии (аналитическаяроспись периодических изданий).

Специфика библиотеки потребовалатщательной углублённой проработкиразделов рубрикатора, посвящённыхизобразительному, зрелищному искус-ствам, музыке. В процессе ведения ЭК иБД «Статьи» остро встала необходи-мость унифицировать предметные руб-рики традиционных каталогов и карто-тек с рубрикаторами, лежащими в осно-ве классификации и индексации в элек-тронном режиме.

Переход на «OPAC-Global» внёс су-щественные коррективы в работу надданным проектом: была пересмотренаметодика организации предметных руб-рик. Поскольку увеличилось количе-ство предметизационных полей в АБИС«OPAC-Global» по сравнению с «ДИТ-ИБИС», были пересмотрены и уточне-ны построение и структура предметныхрубрик. Специалисты РГБИ, осознаваязначение и масштаб данных работ, пере-шли к работе над проектом «Маши-ночитаемый файл предметных рубрик».

Рубрикатор охватывает различныесферы искусства и гуманитарных дис-циплин, в нём отражены тематические,предметные понятия, термины и назва-ния из различных сфер искусства, уни-фицированные и обобщающие типовыеназвания, виды и жанры искусства. Врубрикаторе прослеживаются связи срубриками традиционных каталогов икартотек, преемственность и взаимо-

связь с имеющимися старыми ресурса-ми. Проект обеспечивает поддержкупроцесса предметизации при созданииэлектронных записей электронного ка-талога РГБИ и каталогов других спе-циализированных библиотек по искус-ству.

Два раздела рубрикатора были опуб-ликованы (Предметно-тематическиерубрики электронного каталога РГБИ.Раздел «Искусство. Искусствознание» и«Музыка и зрелищные искусства»). За-вершающим этапом этой работы яв-ляется создание авторитетного маши-ночитаемого файла предметных руб-рик, встроенного в АБИС «OP AC-Glo-bal». Эта работа позволит РГБИ повы-сить качество предметизации и облег-чит работу пользователя по поиску те-матической информации.

Современные пользователи пред-почитают работать с ресурсами и полу-чать информацию преимущественно вэлектронном виде, через онлайн-серви-сы, поэтому ретроконверсия карточныхкаталогов и картотек играет важнуюроль в развитии библиотек.

В 2009 г. в библиотеке была продела-на большая работа по ретроконверсииалфавитного каталога (АК) в форматRUSMARC и объединение ЭК и АК водну базу данных «Электронный ката-лог РГБИ». Создан единый информа-ционный ресурс, содержащий библио-графические записи на весь книжныйфонд РГБИ в формате RUSMARC и до-ступный в онлайн-режиме. В 2012 г. былавнедрена услуга онлайн-заказа изданий,которая позволяет сократить время наобслуживание читателей и помогает имболее оперативно получать литературу.

В 2007 г. была осуществлён проектпо оцифровке Предметного каталогаРГБИ. В библиотеке искусств, един-ственной специализированной библио-теке федерального уровня, в течение се-мидесяти лет до 1 998 г. вёлся предмет-ный каталог, который пополнялся мо-нографическими и аналитическими за-писями. В нём был отражён широкийкруг документов по различным обла-стям гуманитарного знания, что делалоего уникальным источником, незамени-мым при работе с литературой по искус-ству и культуре. Подобного ресурса неимелось ни в одной другой библиотекестраны. Оцифровка предметного ката-лога РГБИ и размещение его на сер-


14


#10 [172] *2012

вере библиотеки существенно расшири-ли возможности читателей. Поиск вимиджинговой версии каталога осу-ществляется по «разделителям», содер-жащим наименования предметных руб-рик и подрубрик. Эта информационно-поисковая система облегчила работу со-трудникам и ускорила выдачу изданий,расширились возможности информа-ционно-библиотечного обслуживания.Карточный предметный каталог закон-сервирован и перемещён, на освободив-шемся месте для читателей оборудова-ны автоматизированные рабочие местас доступом к информационным ресур-сам библиотеки.

Последние годы приоритетными на-правлениями развития РГБИ стали рабо-ты в области создания собственных элек-тронных информационных ресурсов. Од-ним из таких проектов является созданиеБД «Газетные статьи» . РГБИ владеетуникальным фондом газетных вырезок.Фонд существует с 1936 года, насчитыва-ет около 1 млн статей по искусству. В со-брании имеются как современные пуб-ликации, так и материалы ХIХ–началаХХ веков. Учитывая высокую интенсив-ность использования этих материалов, в2002 г. мы приняли решение о созданиисоответствующей базы данных.

Фонд газетных статей состоит из че-тырёх разделов: «Спектакли», «Персо-налия», «Тематика», «Театры». Все раз-делы сформированы по единому пред-метно-тематическому признаку, что да-ёт возможность осуществлять ориги-нальную форму обслуживания, при ко-торой читателю предоставляются гото-вые тематические подборки газетныхстатей в соответствии с их информа-ционными запросами.

Основной массив статей, представ-ленных в БД, – это оцифрованные вер-сии газетных статей конца 1930–начала2000-х гг., посвящённых деятельностироссийских и зарубежных театров.Ценность коллекции состоит в том, чтоона аккумулирует материалы цент-ральной и периферийной прессы. С2007 г. БД пополняется новыми стать-ями по всем видам искусства. Сотрудни-ки библиотеки самостоятельно осу-ществляют пополнение БД материала-ми из текущих отраслевых газет. Этаработа ведётся в двух направлениях:фотосъёмка и сканирование газетныхстатей; заимствование из БД «ИВИС»

уже переведённых в электронный видстатей. Из сканированных статей наи-больший интерес представляют статьи,появляющиеся в профессиональных из-даниях, таких как «Экран и сцена» ,«Дом актёра» и др.

База данных позволяет осуществлятькак простой поиск по «дереву рубрик» ,так и сложный поиск по сочетанию по-лей или по рубрике. База используетсяпри работе над тематическими, факто-графическими и уточняющими запроса-ми. Иногда в ходе поиска удаётся обна-ружить малоизвестные факты. Напри-мер, в ходе поиска информации по за-просу о строительстве здания Театраим. Мейерхольда в разделе «Театры —Нефункционирующие театры — Россия(РСФСР) — Москва — Государствен-ный театр им. Мейерхольда - Общие во-просы» удалось найти по этой теме 11статей.

Поиск по сочетанию полей позво-ляет искать статьи по фамилии автораили названию и дате выхода издания.Так, поиск по авторам используется присоставлении списков публикаций кон-кретных авторов (при этом в поиск по-падают и газеты, не отражённые в Ле-тописи газетных статей). Если речь идёто статьях, опубликованных в 20 00-е го-ды, то поиск чаще всего осуществляетсяпо персоналии, ищутся рецензии наспектакли. Приведём еще пример: ре-цензии на спектакль «Гамлет» в Школе-студии МХАТ (спектакль сезона2008–2009 гг.). Рецензии на учебныеспектакли публикуются в центральнойпрессе и театральных журналах крайнередко. В данном случае их не было во-все, однако поиск по базе данных вы-явил рецензию в газете «Экран и сцена».Подобные тематические БД ведут не-многие библиотеки, однако они позво-ляют значительно ускорить и обогатитьвесь процесс подбора информации позаявке и повысить качество обслужива-ния читателей

Оцифровка, которую ждут…Оцифровка изданий давно стала при-

вычным процессом. Большинство чита-телей хотят иметь доступ к полнотекс-товым ресурсам или полным изображе-ниям документов из фондов библиоте-ки. Существуют различные технологиии форматы оцифровки изданий и хране-ния файлов.

Основу фонда комплексного отделаиконографических материалов состав-ляют листовые документы. Фонд гра-вюр и литографий является одним изценнейших фондов библиотеки: в нёмсобраны листовые изобразительные ма-териалы и альбомы, выполненные вразличных гравировальных техниках:ксилографии, гравюры на металле, ли-тографии. Интереснейший раздел фон-да отдела иконографических материа-лов составляют оригинальные фотогра-фии конца XIX-начала XX вв. Читате-лю предоставляется возможность по-смотреть оцифрованные гравюры, от-крытки, фотографии и прочие материа-лы на нашем сайте, воспользовавшисьэлектронным каталогом иконографиче-ских материалов.

Всем сотрудникам библиотек знако-мо такое понятие, как «издания актив-ного спроса». Для обеспечения широко-го доступа к этим изданиям в 20 03 годумы приступили к их оцифровке. В пер-вую очередь требовалось сохранить ма-териалы, пришедшие в аварийное со-стояние, а также материалы, находя-щиеся в постоянном научном обороте иучебном процессе, наиболее спрашивае-мые издания. Отбор книг, предназначен-ных для оцифровки, проводят специали-сты. При этом учитывают их выдачу изкнигохранилища и анализ спроса, экс-пертные данные о физическом состоя-ния и анализе оцифрованных изданий вдругих библиотеках. В оцифрованныймассив входят не только монографии,нои справочники, альманахи и пьесы. Од-ним из важных решений, принятых впроцессе работы над проектом, сталорешение о предоставлении читателямтолько электронных версий уже оциф-рованных изданий.

Интенсивное наращивание элек-тронных ресурсов неизбежно подводитбиблиотеку к проблеме авторского пра-ва и защиты интеллектуальной собст-венности. Разработчики программногообеспечения предлагают ряд систем,позволяющих легализовать доступ дляпользователей к оцифрованным ресур-сам и электронным библиотекам. Спе-циалисты отдела информационных тех-нологий библиотеки проводят монито-ринг существующих предложений нарынке информационных продуктов,чтобы подобрать систему, которуюможно интегрировать в действующую


15#10 [172] *2012


АБИС и которая была бы удобна длячитателей.

Внедрение в библиотечную сферусовременных информационных техно-логий приводит к изменению формывзаимодействия библиотек и пользова-телей. Библиотека создала группы в со-циальных сетях, благодаря чему появи-лась возможность активно привлекатьмолодых читателей, продвигать биб-лиотечные услуги, поддерживать инте-рактивную связь с читательской ауди-торией.

Важнейшими критериями для поль-зователей библиотек являются удоб-ство, полнота полученной информациии оперативный доступ к информацион-ным ресурсам. С 20 10 года библиотека

участвует в проекте Центра «ЛИБНЕТ»Сводный каталог библиотек России(СКБР) в свободном доступе. Подписа-но соглашение с Центром «ЛИБНЕТ» овключении электронного каталогаРГБИ в СКБР, предназначенный длясправочно-библиографического обслу-живания и размещённый на сайте(www.skbr2.nilc.ru). «СКБР» включаетдокументы из фондов более 50 0 круп-нейших библиотек страны, среди кото-рых РГБ, РНБ, ГПНТБ СО РАН, ГПИБРоссии, ЦНМБ, ЦНСХБ РАСХН и др.«СКБР» является навигатором по фон-дам библиотек-участниц, предоставляявозможность после поиска в нём перей-ти в удалённый каталог автоматизиро-ванной системы библиотеки-держателя

экземпляра и заказать нужный доку-мент (http://www.skbr2.nilc.ru/).


Статья об участии РГБИ в про-ектах, направленных на повышениекачества обслуживания читателей иавтоматизацию библиотечных про-цессов.

Российская государственная биб-лиотека по искусству, автоматиза-ция библиотечных процессов

The article is about the partici-pation of Russian State Library forArts in projects that improve thequality of reader services, andautomation of library processes.

Russian State Library for Arts,automation of library processes

В РГБИ реализуются несколько проектов,направленных на повышение уровня чит а-тельской компетентности и оптимизацияформ библиотечного обслуживания, повыше-ние качества предоставляемых ресурсов.

Один из про ектов направлен на выяв лениеособенностей читательского поведения и специ-фики запросов представителей творческих про-фессий, а т акже степени их у довлетворённостибиблиотечным обслуживанием. В х оде специ-ального исследования предполагалось опреде-лить болевые точки в чит ательском развитиитворческой личности и получить представлениео готовности читателя к эффективному использо-ванию современных возможностей библиотеки.

Методологической основой изучения чи-тателя творческих профессий стала Феде-ральная Программа чтения. К иссле дованиюпривлекались представители разных соци-альных, образовательных и возрастных слоёвтворческой российской интеллигенции. Ос-новную часть респондентов составляли чита-тели Российской государственной библиоте-ки по иск усству. Исследование проводилосьтакже в учебной библиотеке Российской Ака-демии театрального искусства (РАТИ), на-учной библиотеке-архиве АкадемическогоМалого театра, учебной библиотеке АПРИК-Та, Ярославской областной универсальнойнаучной библиотеке им. Н. А. Некрасова.

В ходе исследования были проведено ан-кетировании и интервьюиров ание, созданыархивы мемуаров художников разной специа-лизации. Специально разработанные опрос-ные листы позв оляют интегрировать чита-тельские характеристики в целостную карти-ну представлений об уровне и м асштабепредпочтений художественной интеллиген-ции в с фере чтения, о характеризовать пове-денческие закономерности читателя припользовании библиотекой, поведение читате-ля вне библиотеки, выяснить степень удовле-творённости обслуживанием.

Российская государственная библиотекаискусств с 2003 года ведёт работу по проекту«Повышение информационной грамотностистудентов творческих профессий».

Основной его целью является повышениеинформационной грамотности и к омпетен-ции студентов творческих профессий, расши-рение круга информационных источниковдля овладения творческими профессиями.

Опыт обслуживания в РГБИ пок азывает,что уровень информационной компетенциистудентов творческих вузов ниже, чем уро-вень представителей других категорий моло-дёжной аудитории, в учебной прак тике ис-пользуется ограниченный круг литературы иисточников. Это затрудняет адаптацию уча-щихся в современной инфор мационной сре-де, искажает представления об истории и со-временном состоянии культуры и искусства.

В рамках Проекта повышения инфор ма-ционной грамотности студентов творческихпрофессий была разработана программа цик-ла семинаров. Они должны внедрить в учеб-ную и тв орческую деятельность молодёжикомплексные навыки испо льзования элек-тронных отраслевых ресурсов.

Программа предполагает:• развитие инфор мационно-библиотечных

знаний;• ознакомление с инфор мационной деятель-

ностью библиотеки;• обучение методам комплексного использо-

вания традиционного справочного аппара-та библиотеки и электронных ресурсов.Содержание программы:I. СеминарыПрограмма семинаров включает:

• ознакомление с библиографическим описа-нием и машиночитаемыми форматами;

• обзор каталогов и картотек РГБИ;• обзор электронных ресурсов библиотеки и

тренинг в их использовании;• знакомство с профильными ресурсами;

• обзоры электронных изданий из фондовРГБИ;

• знакомство с другими библиотеками искус-ствоведческого профиля как с обладателямифондов и ресурсов по культуре и искусству;

• обзорные занятия по фонду видеоза писейкак источнику визуальной и фактографиче-ской информации.II. Мониторинг и создание пособийДля анализа представлений о профессио-

нально-ориентированных запросах читателейосуществляется регулярный мониторинг чи-тателей и их инфор мационных запросов. Наследующем этапе предполагается привлече-ние к исследованию динамики информацион-ной грамотности студенческой аудиторииректоратов и кафедр творческих вузов.

Отдельным подпроектом является созда-ние по ре зультатам мониторинга программыспециальных курсов и специа льных семина-ров с учёт ом профессиональной специализа-ции пользователей (театровед, актёр, режис-сёр, художник, сценограф, гример). Итогом ра-бот станет создание практических пособий наоснове фонда иллюстративных материалов.

III. Расширение круга источников для за-нятий студентов.

Библиотекари и биб лиографы разрабаты-вают проблемно-ориентированные рекомен-дации на основе совокупности имеющихся вбиблиотеке ресурсов.

IV. Оцифровка источниковДля обеспечения широкого доступа к из-

даниям активного спроса планируется ихоцифровка с целью со хранения изданий, на-ходящихся в аварийном состоянии, в научномобороте и учебном процессе.

Предусмотрены тренинги для расширенияпредставлений о мировых э лектронных ре-сурсах искусствоведческого и общек ультур-ного характера, унификации принципов отбо-ра информационных ресурсов, их испо льзо-вания.

Проекты РГБИ по изучению читателя


16


#10 [172] *2012

НА РАЗВИТИЕ ФОНДОВ биб -лиотеки повлияли объектив-ные исторические и культур-ные факторы, развитие тех-

нологий, эволюция культурных и ин-формационных запросов общества.

К началу 1990-х годов возникли пред-посылки к трансформации театральнойбиблиотеки в библиотеку для всей сфе-ры искусства. Если в середине 1 960-х из-даний театроведческого характера былопочти в два раза больше, чем изданий поизобразительному искусству и архитек-туре, то к началу 1990-х соотношение ча-стей фонда изменилось. Значительнорасширилось комплектование издания-ми по археологии, этнографии, странове-дению, вспомогательным историческимнаукам, философии, эстетике и психоло-гии. Показатели объёма фонда по основ-ным тематическим направлениям значи-тельно приблизились друг к другу: репер-туар (театральный, эстрадный, цирко-вой) — 14%; литература по театру и дру-гим зрелищным искусствам — 9%; поизобразительному искусству и архитек-туре — 8%. К 2012 году доля изданий поизобразительному искусству на 2% пре-высила объём театральной составляю-щей книжного фонда. При этом анализпосещаемости и книговыдачи говорит обизменении содержательных векторов и вобслуживании в сторону искусствоведче-ских научных и образовательных запро-сов. Таким образом, развитие фондов,расширение состава читателей и спектраих информационных запросов на протя-жении всей истории библиотеки оказы-вали взаимное влияние друг на друга исмена названия библиотеки уже былаобеспечена и подкреплена её информа-ционными ресурсами, способными удов-

летворить запросы специалиста-гумани-тария самого широкого профиля.

Сегодня фонды РГБИ представляютсобой разножанровое и многовидовоесобрание документов широкой темати-ческой направленности. Комплектова-ние ведётся по широкому спектру гума-нитарных наук, органически связанных стеатром, драматургией, кино, изобрази-тельным и декоративно-прикладным ис-кусствами, историей и теорией литерату-ры, культурологией, историей и этногра-фией. Задача обеспечения информа-ционных запросов требует пополненияфондов изданиями по экономике и орга-низации культуры и искусства, педагоги-ке и психологии творчества. Фонд РГБИсоставляет 1 млн 934 тысяч. Библиотекаежегодно пополняет фонды более чем на7 тысяч книг, 300 наименований периоди-ческих изданий, 5 тысяч документов ар-хивного хранения и использования.

Книжные изданияНачало формированию коллекций

положили книги из личных собранийоснователей библиотеки, ценнейшиедореволюционные собрания, поступив-шие из государственного книжногофонда, Малого театра, Московского об-щества драматических писателей и ком-позиторов, репертуарных библиотек Е. Н. Рассохиной, Ю. Камского, С. И.Напойкиной. В 1950–60-е годы в фондыпоступили личные книжные коллекцииА. П. Ленского, С. С. Мокульского, С. С.Игнатова, Н. Д. Волкова, Ю. И. Слоним-ского. В 2000-е годы библиотека приня-ла на хранение коллекции актёра В. В.Гвоздицкого, историка военного костю-ма и сотрудника библиотеки В. Н. Ку-ликова, искусствоведа и педагога В. Г.

НАДЕЖДА ПРУДНИКОВА

Театр начинается … с библиотекиИстория развития и эволюции системы фондов РГБИ

Главной задачей РГБИ с самогоначала являлось обеспечениеучебной деятельности в теат-ральной школе, а позже и обес-печение самого театральногопроцесса. Эта задача определи-ла направление формированияеё фондов. Специфика же теат-рального искусства, его синте-тичность вызывали необходи-мость собирать в фондах мате-риалы, выходящие за пределытеатральной сферы.

Надежда Васильевна Прудникова,заместитель директора побиблиотечной работе РГБИ


17#10 [172] *2012


Кисунько, историка немецкого театраВ. Г. Клюева.

В фондах РГБИ представлены ино-странные книги с XVI века, отечествен-ные старопечатные издания с серединыXVIII века. Самая старая иностраннаякнига датируется 1517 годом, самая ста-рая отечественная — 1627 годом.

Вот несколько примеров уникальныхизданий: • Camillo, G. Laideadeltheatro (Vinegia,

1550); Olearii, A. Moskovitischeundper-sianischereisebeschreibung (Hamburg,1696); Крафт, Г. В. Подлинное и об-стоятельное описание построенного вСанкт-Петербурге в январе месяце1740 года Ледяного Дома и всех нахо-дившихся в нём домовых вещей и убо-ров с приложенными при том грави-рованными фигурами, также и неко-торыми примечаниями о бывшей в1740 году во всей Европе жестокойстуже сочинённое для охотников донатуральной науки через ГеоргаВолфганга Крафта (СПб., 1741);

• 43-томное издание «Российский Фе-атр, или Полное собрание всех рос-сийских Феатральных сочинений»(СПб., 1786–1794);

• «Театральный собеседник, или Собра-ние весёлых и занимательных анекдо-тов, острых изречений, странных обы-чаев, касающихся театра и проч., из-дание в пользу и удовольствие люби-телей театра» (М., 1804);

• «Русская талия, подарок любителям илюбительницам отечественного теат-ра на 1825 год» (СПб., 1825).В составе фондов есть прижизнен-

ные публикации произведений А. П.Сумарокова, Д. И. Фонвизина, И. А.Крылова, А. С. Пушкина, Я. Б. Княжни-на, М. М. Хераскова; богатейшее собра-ние водевилей П.А. Каратыгина, Д. Т.Ленского, Ф. А. Кони. Особой гор-достью библиотеки являются первыепослереволюционные издания о театре:«Революция и театр» В. Керженцева(М., 1918), «История танцев» С. Н. Худе-кова (Пг., 1918) и др.

Уникально и значительно по объёмамсобрание пьес, в том числе рукописных.Многие из них служили рабочими экзем-плярами и содержат пометы и автографы.

Библиотека располагает интереснымсобранием журналов. Лучше всего пред-ставлена русская театральная периодика,начиная с середины XIX века: «Репертуар

и Пантеон», «Антракт», «Суфлёр», «Ар-тист» и др. В фонде есть литературно-ху-дожественные журналы XVIII–XIX вв.,уделявшие серьёзное внимание вопросамдраматургии и театра: «Телескоп», «Оте-чественные записки», «Современник»,«Нива», «Всемирная иллюстрация» .РГБИ обладает полным комплектомжурнала «Синяя блуза». Всегда актуальнаи востребована читателями многих поко-лений коллекция отечественных и зару-бежных журналов мод.

На формирование фондов РГБИ ока-зали значительное влияние учёные с ми-ровым именем, работавшие в библиоте-ке. Нельзя не назвать их имена.

Николай Иванович Пожарский — ос-нователь библиографического отделабиблиотеки, крупнейший библиограф,знаток книги. Отстаивал принцип уни-версальности в комплектовании фондатеатральной библиотеки, особенносправочной составляющей.

Арсений Александрович Ильин —главный библиограф библиотеки в 1960-егоды, театровед и историк музыкальноготеатра. Инициировал приобретениечастных коллекций С. С. Мокульского,С. С. Игнатова, Н. Д. Волкова, Ю. И. Сло-нимского, провинциальных театральныхжурналов 1917–1922 годов, отсутствовав-ших даже в самых крупных библиотеках.

Принцип специализации фондов на-ходит своё выражение не только и нестолько в их тематическом наполнении,сколько в их видовом разнообразии исвоеобразии.

Иконографические материалыПомимо книг и периодических изда-

ний, фонды РГБИ содержат коллекциидокументов, нетипичных для другихбиблиотек .

В первую очередь речь идёт об иконо-графических документах, являющихсяценнейшей частью фондов РГБИ. Основуфонда составила коллекция Император-ского Малого театра. У истоков созданияспециального отдела стоял художник,профессор Павел Павлович Пашков.

Фонд содержит около 1 60 тысяч арт-объектов начиная с XVIII века. Фондвключает документы, относящиеся кразным видам искусства: гравюры, от-крытки, фотографии, оригинальные ав-торские эскизы и рисунки. Приобрете-ние этих материалов — самая затратнаястатья комплектования. Поиск докумен-

тов идёт в антикварных художественныхсалонах и галереях, ведётся индивидуаль-ной работой с художниками и коллек-ционерами. Многие документы фондабыли приобретены в букинистическихмагазинах, но поступает и немало даров.

Гравюрное искусство представленоматериалами из частных собраний М. Загорского, С. Зимина, П. Грачева, Н. Волкова, А. Фомина. Из Ленинград-ского книжного фонда в конце 1 920-хгодов была передана коллекция англий-ских гравюр принца П. Г. Ольденбург-ского. В гравюрном фонде представле-ны русская, итальянская, немецкая,французская, польская школы XVI-XXвв., японские и китайские издания.

Имеются в библиотеке и уникальныеэкземпляры. Например, пробные оттискигравюр И. А. Фомина (1912) с пометкамиавтора, шесть портретов актеров на од-ном листе, гравированных Э. Ф. Зивертом(1913), с карандашными пометками авто-ра, касающимися обстоятельств созданиягравюр, 29 корректурных оттисков ил-люстраций к книге Адриана Шхонебека«История о орденах и чинах воинских»(Москва, Оружейная палата, 1710 г.).

Фонд фотографий первоначальнобыл представлен материалами из лич-ных коллекций А. А. Фомина, П. П. Па-шкова и других сотрудников библиотеки,а также актёров, режиссёров и художни-ков, которые были её читателями. Разви-тие и тематическое наполнение составафотодокументов шло в нескольких на-правлениях: театральная фотография,бытовая и жанровая, репортажная. Сего-дня в фонде оригинальной фотографииболее 30 тысяч документов, в том числепредставлены работы выдающихся фо-тохудожников Б. Фабисовича, К. Фише-ра, М. Шерлинга, Г. Петрусова и многихдругих. В дар получены уникальные эк-земпляры из фотоархива М. Петипа, кол-лекция архитектурной фотографии С. Лисевицкого. Многие театры Москвыв начале 20 00-х годов откликнулись напросьбу библиотеки помочь в формиро-вании фонда театральной фотографии.

Интересно и разнообразно по своейтематике собрание открыток. Содержитне только отечественные, но и зарубеж-ные издания. В нем широко представле-ны художественная открытка, карикату-ра, лубок. Документы фонда системати-зированы по содержанию, основными егоразделами являются следующие: ко-


18


#10 [172] *2012

стюм, виды городов и отдельных местно-стей, быт и типы, архитектура, иллюстра-ции к литературным произведениям.

Наряду с покупками, фонд тради-ционно пополняется пожертвованиями.В 1974 году библиотека получила в дарот коллекционера-любителя 23 тысячиоткрыток. С 20 09 года тесные партнёр-ские отношения связывают библиотекус художником, искусствоведом и страст-ным филокартистом А. А. Мелитоня-ном, подарившим библиотеке за эти го-ды более 1300 книг и открыток.

В начале 20 00-х годов библиотекарасширила комплектование иконогра-фических документов музейного хране-ния. К ним в первую очередь следует от-нести оригинальные авторские работы:рисунки, эскизы, зарисовки художниковтеатра и кино. Начало было положенотеатральными эскизами из собрания Ма-лого театра. Затем П. П. Пашков, в тече-ние многих лет собиравший образцы ор-наментов, мебели, тканей, передал своюколлекцию в дар библиотеке. В коллек-ции РГБИ хранятся эскизы выдающихсяхудожников: Н. Акимова, В. Ходасевич,Т. Бруни, А. Тышлера и многих других.Современная сценография представленаработами С. Бархина, О. Шейнциса, Э. Кочергина, М. Азизян. В последние го-ды хорошие результаты приносит рабо-та с художниками кино. В библиотекехранятся оригинальные эскизы О. Кручи-ниной, Л. Нови, Э. Маклаковой.

Документы архивного храненияК документам архивного хранения

относится уникальное собрание газет-ных материалов (вырезок). Объём со-бранных документов превышает 1 млнстатей. По своему составу и хронологи-ческому охвату он не имеет равных встране. В собрании — материалыXIX–начала XX вв., советского перио-да и публикации современного перио-да. История его формирования берётначало в конце 1 930–х годов, хотя са-мый ранний документ датирован 1 883годом. Особенность данного фонда втом, что материалы объединены попроблемному или предметно-темати-ческому признакам в рамках отрасле-вой специализации библиотеки. Чита-телям в соответствии с их информа-ционными запросами предоставляютсяготовые подборки текстов газетныхстатей.

Сегодня пополнение фонда газетныхматериалов ведётся в виде цифровыхимиджей, «привязанных» к библиогра-фической машиночитаемой аналитиче-ской записи. В стадии реализации про-ект по переводу всего массива печатныхдокументов фонда в цифровой вид.

РГБИ — одна из немногих библио-тек, формирующих в своих собранияхколлекцию театральных программ и бу-клетов. Внимание и интерес к этому ви-ду архивных документов зафиксированещё в Книге пожертвований академиче-ского Малого театра, которая велась с1922 по 1 932 год. В коллекцию входятотечественные и зарубежные информа-ционно-рекламные сборники, проспек-ты, программки спектаклей, концертов,эстрадных и цирковых представлений, атакже некоторые периодические изда-ния анонсирующего характера: «Теат-ральная Москва», «Театрально-концерт-ная Москва», «Театральный Петер-бург», «Рампа» и другие. На многих эк-земплярах автографы и рукописные по-меты создателей. За 90 лет библиотекойсобрано 85 тысяч программ, отразив-ших историю и развитие репертуара нетолько русского и советского театра, нои театров зарубежных стран. Эта кол-лекция является богатейшим источни-ком фактографических сведений дляанализа репертуарной политики теат-ров и в целом всей страны, для исследо-вания творческих биографий, часто слу-жит даже таким утилитарным задачам,как подтверждение актёрского стажа.

В настоящее время библиотека пере-живает трудности при комплектованииэтой коллекции. Изменения в экономи-ческой и социальной жизни страны от-разились на её пополнении. Разрушенасистема связей библиотеки с театрами врегионах. Практически не отражено вколлекции антрепризное направление.Восстановить системное комплектова-ние этой коллекции сегодня не пред-ставляется возможным. Перед специа-листами библиотеки стоит задача инди-видуальной работы с максимально воз-можным количеством театров.

Фондообразующие документы В своей деятельности по формирова-

нию фондов библиотека всегда руко-водствовалась задачами сохранения ипреумножения фондов и опиралась назаложенные предшественниками тради-

ции. Организация библиотеки как твор-ческой лаборатории театрального ре-жиссера, актёра, художника требовала итребует специальной системы подходовк комплектованию. История развития иэволюции системы фондов библиотекинашла своё отражение в документах,определяющих тематические, видовые,жанровые, количественные характери-стики комплектуемых ею документов.

Документом, зафиксировавшим совре-менное состояние собраний РГБИ, стало«Положение о системе фондов» (20 07).Практическим рычагом процесса ком-плектования является «Тематико-типоло-гический профиль комплектования». Егостратегическое назначение — управлениеразвитием библиотечным фондом как яд-ром информационных ресурсов библиоте-ки. В нём формулируются следующиепринципы комплектования и отбора доку-ментов: оперативность комплектованияактуальной литературой на основе регу-лярного анализа документных и информа-ционных запросов; полнота представле-ния издательского репертуара по профи-лю; научная значимость, актуальность до-кументов; оптимальная экземплярностьдокументов; уникальность изданий с точ-ки зрения полиграфического искусства.

Фондообразущие документы библио-теки призваны решать следующие зада-чи: обеспечение пропорциональногоразвития всех частей фонда; обеспече-ние планомерности и преемственностиформирования фондов; устранения (со-кращение) субъективного подхода впроцессе комплектования.

Вопросы, политика и практика фор-мирования фондов РГБИ как специали-зированной библиотеки при всей своейфундаментальной значимости не могутрешаться и реализовываться в отрывеот развития системы информационно-поискового и библиотечного сервиса.


Об истории, эволюции и современ-ном состоянии фондов РГБИ.

Российская государственная биб-лиотека по искусству, библиотеч-ные фонды

The article is about the history,evolution and current status offunds of Russian State Libraryfor Arts.

Russian State Art Library, thelibrary collections


19#10 [172] *2012


Справочно-библиографическийаппарат РГБИ создавался и со-вершенствовался на протяже-нии всей её истории, и в нём от-разилось всё своеобразие мис-сии этой библиотеки. Эволю-ция СБА не прекращается и се-годня.

СПРАВОЧНО-ИНФОРМА-ЦИОННОЕ обслуживание чи-тателей в Российской госу-дарственной библиотеке ис-

кусств (РГБИ) носит специализирован-ный характер. Помимо консультаций,библиографических и фактографиче-ских справок здесь готовят библиогра-фические и иконографические материа-лы по тематическим заявкам пользова-телей, чья работа непосредственно свя-зана с искусством: актёров, режиссёров,художников, театроведов, искусствове-дов, культурологов, а также по заявкамтворческих организаций и коллективов:театры, киностудии, редакции, издатель-ства, соответствующие учебные заведе-ния.

В первом её Уставе, утверждённомАкадемическим центром Главнауки 23июня 1922 г. за №2665, было сформули-ровано основное направление в спра-вочно-библиографической работе биб-лиотеки «удовлетворять по возможно-сти всех наиболее заинтересованныхдеятелей театра в их специальных ху-дожественных и научных работах» .1

Библиотека стала помогать развитиюнового советского театра, творческомуросту его читателей, — актёров, режис-сёров, художников. В «Положении о Го-

сударственной театральной библиотекепри Государственном Малом театре»(именно так тогда называлась библио-тека), утверждённом Главискусством исогласованном с Главнаукой в 1929 г., еёзадачи сформулированы следующимобразом: «подбор и хранение литерату-ры и иллюстративных материалов потеатроведению, драматургии и сцени-ческому искусству, а также библиогра-фическая и научная обработка их в на-учной картотеке и в исследователь-ских кабинетах; обслуживание на-

учных, художественных, учебных и про-светительных потребностей всех вСССР театров, студий, театральныхшкол, техникумов и курсов, клубов,кружков, кино и других театральныхучреждений, а также удовлетворениевсех других научных учреждений, вузов,техникумов и отдельных лиц, нуждаю-щихся для своих занятий в материалах

по театроведению, драматургии и сце-ническому искусству; научно-исследо-вательские работы в области театро-ведения, драматургии и сценическогоискусства в специальных исследова-тельских кабинетах: по истории дра-мы и театра, по теории и практикесценического искусства, по костюму,гриму, бутафории и декоративному ис-кусству, и в научной картотеке;устройство специальных производ-ственных выставок для сценическихпостановок и по специальным вопро-сам театроведения, драматургии исценического искусства».2

Как видно из этой формулировки, пе-ред Библиотекой сразу же были постав-лены очень широкие задачи, что не мог-ло не отразиться на содержании её спра-вочно-библиографической работы. С первых дней создания Библиотеки вней начала формироваться «научнаякартотека», где отражались сведения опоступившей в фонд литературе. Приэтом обработка каждого издания пред-полагала анализ его содержания: «каж-дая книга была не только занесена наотдельную карточку и зарегистриро-вана по определенному отделу, но онабыла со вниманием прочитана и в нейотмечены все места, касающиеся техвопросов какие вошли в систематиче-скую классификацию».3 Эта «научнаякартотека» стала прообразом (основой)Предметного каталога РГБИ, которыйсегодня представляет собой один из наи-более ценных источников информациио фонде библиотеки для её читателей.

В середине 1930-х г. библиотека ста-ла — впервые в библиографическойпрактике — вести картотеку отзывов напостановки произведений русских ав-

Формирование научной картотеки

Справочный аппарат и информационное обслуживание

ТАТЬЯНА КРАВЧЕНКО, заведующая отделом научной информации, заслуженный работник культуры ОЛЬГА ПОЧАТКИНА, главный библиограф отдела научной информации

ИРИНА ТИТУНОВА, заведующая сектором обслуживания отдела научной информации


20


#10 [172] *2012

торов за рубежом. В ней отражались ма-териалы, начиная со второй половиныXVIII века (!): постановки пьес, опер ибалетов. Начинал эту работу библио-граф Николай Иванович Пожарский.Отражённые в ней уникальные сведе-ния стали основой существующей и по-ныне картотеки «Мировое значениерусского и советского театра». В ней на-шли отражение материалы из периоди-ческих изданий на русском и иностран-ных языках. Картотека состоит из четы-рёх частей: 1). Культура и искусствоРоссии и СССР; 2). Актёры и режиссё-ры; 3). Постановка пьес русских и совет-ских драматургов за рубежом; 4). Испол-нение произведений русских и советскихкомпозиторов за рубежом. Сегодняш-ний объём картотеки около 110 тыс. за-писей (карточек).

Картотека стала хорошим подспорь-ем в работе многих студентов и учёных.На её основе велась работа над исследо-ваниями, посвящёнными взаимовлия-нию и взаимосвязям русского и зару-бежного театра, выпускались уникаль-ные библиографические указатели. Со-бранный, бережно сохраняемый и по-полняемый материал позволил библио-теке собрать и сохранить публиковав-шиеся в зарубежной периодике сведе-ния о деятелях российской культуры-эмигрантах.

В эти же годы библиографы и на-учные сотрудники библиотеки подгото-вили ряд материалов, которые впослед-ствии были использованы для целой се-рии научно-исследовательских трудов.Специалистам библиотеки удалось соз-дать «исчерпывающую систематизи-рованную библиографию театральнойлитературы, вышедшей в СССР, иустановить ряд важнейших дат в ис-тории развития советского театра.Библиотека составила целый ряд ра-

бот по русскому и иностранному те-атру (библиография советских и зару-бежных театральных журналов, биб-лиография новейшей иностранной ли-тературы по театру, библиографияновейшего репертуара, перечни круп-нейших премьер русского и зарубежно-го театра, списки драматургов, ком-позиторов русских и зарубежных с пе-речнями их произведений и датами ихнаписания)».4 Была проведена большаяработа по составлению списка рецен-зий по темам «Пушкин в театре» и«Шекспир на русской сцене», что позво-лило в дальнейшем воссоздать сцениче-скую историю произведений Шекспираи Пушкина и раскрыть для наших по-становщиков, актёров и исследователейисторию трактовки того или другогопроизведения и его сценического обра-за.

Сегодня СБА библиотеки представ-ляет собой совокупность каталогов икартотек в карточной форме, электрон-ного каталога и баз данных, справочно-библиографического фонда, включаю-щего издания на электронных носите-лях, и архива письменных справок. Онпозволяет найти ответы практически налюбые вопросы, связанные с искус-ством.

Электронные ресурсы начали созда-ваться в библиотеке в 1 990-е годы. Привнедрении новых информационных тех-нологий важно было не просто перейтина ведение каталогов и картотек в элек-тронном виде, но и улучшить их поиско-вые возможности, повысить их доступ-ность. Все библиографические элек-тронные ресурсы сегодня доступны уда-лённым пользователям через сайтРГБИ.

Базовым электронным ресурсом яв-ляется Электронный каталог, которыйсочетает поисковые возможности алфа-витного, предметного и систематиче-ского каталогов и отражает разные ви-ды документов: книги, электронные ре-сурсы и микрофиши. Частью электрон-ного каталога являются базы данных«Видеофонд» (включает описания ви-деокассет и D VD), «Изобразительныйматериал» (включает описания листо-вого иллюстративного материала) и«Периодические издания». В 20 09 г. вбиблиотеке проведена ретроконверсиягенерального каталога, и для читателейв поиске предстает единый массив, рас-

крывающий весь фонд РГБИ. Сейчасего объем более 220 тыс. записей.

С апреля 20 04 г. каталог ведётся вАБИС «OPAC-Global», библиографиче-ские описания в котором составляютсяв формате RUSMARС. В 2002 году биб-лиотека вступила в Центр ЛИБНЕТ иполучила возможность заимствованияэталонной библиографической записииз Сводного каталога библиотек Рос-сии. В 20 04 году сотрудники отдела на-учной обработки получили сертифика-цию для работы в Сводном каталогебиблиотек России, что позволило РГБИпредставлять в нём свои записи.

Для успешного функционированияЭК необходимо было оснастить его по-исковой системой, которая позволилабы осуществлять поиск и по тематиче-ским запросам пользователей. В 1998 го-ду в РГБИ началась работа по созданиюмашиночитаемых предметных рубрик.Рубрикатор охватывает различные сфе-ры искусства и гуманитарных дисцип-лин. В нём отражены: тематические,предметные понятия, термины и назва-ния из различных сфер искусства, уни-фицированные и обобщающие типовыеназвания, виды и жанры искусства.

В 2005 году вышел печатный вариантрубрикатора: Предметно-тематическиерубрики электронного каталога РГБИ.Раздел «Искусство. Искусствознание»:метод. пособие / Рос. гос. б-ка по искус-ству; [сост.: И. Л. Мотроненко, Ю. В.Майорова]. — Москва: ГПНТБ России,2005. — 181 с.: табл. В 20 08 году вышелраздел рубрикатора, охватывающийзрелищные искусства и музыку: Пред-метно-тематические рубрики электрон-ного каталога РГБИ. Раздел «Музыка изрелищные искусства» : метод. пособие /Рос. гос. б-ка по искусству; [сост.: О. С.Вайсбейн и др.]. — Москва: ГПНТБ Рос-сии, 2008. — 536 с.

Выступление Т. А. Кравченко на семинаре в Псковской областной универсальной

научной библиотеке

Сотрудники РГБИ на семинаре в Архангель-ской областной научной библиотеке


21#10 [172] *2012


Завершающим этапом этой работыявляется создание авторитетного маши-ночитаемого файла предметных рубрикпо искусству, встроенного в операцион-ную программу АБИС «OPAC-Global».

В 2006 году библиотека провелаоцифровку предметного каталога РГБИ,который начал создаваться в карточномварианте в 1930-е годах. Он размещён насервере библиотеки в имиджинговойформе. Поиск можно осуществлять поконкретной предметной рубрике; можновести поиск по сочетанию слов из разде-лителей, даже не зная точной формули-ровки рубрики. Поисковые возможностикаталога широки. Например, набрав впоиске фамилию драматурга, читательполучает перечень предметных рубрик, вкоторых она встречается: в ряду персона-лии и список рубрик с названиями пьес.Стало удобнее собирать материал по ис-кусству отдельного народа — набрав впоиске наименование этого народа, чита-тель получает полный перечень рубрик,в котором оно встречается.

Востребована у пользователей базаданных «Статьи», которая начала созда-ваться в 1994 году. Она формируется изаналитических аннотированных биб-лиографических записей статей из пе-риодических изданий на русском языкепо тематике библиотеки и объединяет всебе поисковые возможности всей раз-ветвленной системы тематических кар-тотек, а также позволяет проводитьуглублённый поиск. Объём БД на сего-дняшний день составляет около 10 0 000тысяч записей. Она основывается наросписи почти ста наименований спе-циализированных и «непрофильных»журналов. Хронологический охват —издания с 1994 г.

Репертуарные базы данныхПоскольку с первых лет основания

Библиотека была ориентирована в пер-

вую очередь на обслуживание деятелейтеатрального искусства, то её СБА фор-мировался соответствующим образом.Режиссёры государственных и самодея-тельных театров, актёры, драматурги,студенты театральных вузов, руководи-тели художественной самодеятельностивсегда составляли основную часть посе-тителей библиотеки. Большая часть за-просов и по сей день связана с поискомрепертуара, поэтому раскрытие фондовименно в этом ключе было и остаётсяодной из важнейших задач библиотеки.В соответствии с запросами этих кате-горий читателей формировались нетолько фонды, но и рабочие каталоги икартотеки, а позже и базы данных.

Важную часть СБА составляли и со-ставляют репертуарные базы данных .Сегодня они существуют в электронномварианте, но основы их были заложеныещё в первые послевоенные годы, кар-точной Репертуарной картотекой и

«Ежегодником драматических произве-дений». Эти БД позволяют вести поискпьес по заглавию, количеству действую-щих лиц, жанру, тематике, поиск пьесы,посвященной определённому историче-скому лицу, искать инсценировки по на-званию инсценируемого произведения.Можно сочетать разные поисковыепризнаки. Пользователь может легконайти, например, различные инсцени-ровки сказки П. Ершова «Конёк-горбу-нок», подобрать пьесу о молодёжи на 4мужские и 4 женские роли, выбрать ин-тересные сценарии ко Дню города.

Первой репертуарной базой, создан-ной в РГБИ, является БД «Русская дра-ма», работа над которой началась в 1993году. БД «Русская драма» является кор-поративным проектом, в котором уча-ствуют Российская национальная биб-лиотека и Санкт-Петербургская теат-ральная библиотека. Она содержит биб-

лиографические описания драматиче-ских произведений, опубликованных нарусском языке на территории России вXVIII - начале XX веков (по 1 923 годвключительно).

С 2005 года ведётся в электроннойформе база данных «Современная дра-матургия». В ней отражена информацияо драматических произведениях: пьесах,киносценариях, литературно-музыкаль-ных композициях, сценариях праздни-ков, игровых программах, театрализо-ванных уроках и т. д., опубликованных вРоссии на русском языке с 1 996 г. Базасоздаётся на основе новых поступлений,записи вносятся в базу сразу же при по-ступлении изданий в фонд.

Для того чтобы пользователям былоудобнее пользоваться этими ресурсами,базы «Русская драма» и «Современнаядраматургия» были объединены.

Ещё одна репертуарная база — БД«Действующие лица», включающаябиблиографические описания пьес, уча-ствующих в одноименном Всероссий-ском драматургическом конкурсе, уч-реждённом по инициативе московскоготеатра «Школа современной пьесы». Ба-за данных отражает широкий спектр со-временной российской драматургии, какпрофессиональной, так и любитель-ской, позволяет проследить тематиче-ские и жанровые приоритеты современ-ных авторов.

База данных «Репертуар» создана врезультате ретроконверсии картотеки«Пьесы отечественных и зарубежныхавторов, изданные в России» . В настоя-щее время ведётся её редактирование,однако уже сейчас возможен поиск поавторам и заглавиям.

В дальнейшем планируется создатьединую репертуарную базу данных, ко-торая позволит быстро и легко осу-ществлять подбор репертуара как про-фессиональным, так и самодеятельнымтеатральным коллективам, имеющимдоступ в интернет.

Библиотека реализует комплекснуюмодель информационного обслужива-ния, включающую, помимо традицион-ного справочно-библиографическогообслуживания в режиме «запрос—от-вет», организацию удалённого доступа кбиблиографическим ресурсам библио-теки, виртуальное консультирование исправочное обслуживание удалённыхпользователей.

О. Н. Початкина

И. Б. Титунова ведёт занятие в рамках повы-шения информационной грамотности

студентов творческих профессий


22


#10 [172] *2012

Большое внимание уделяется работес письменными запросами, поступаю-щими в библиотеку по почте и элек-тронной почте. Запросов поступаетмножество, как из разных уголков Рос-сии, так и из стран ближнего и дальнегозарубежья. Нередко с коллегами завя-зывается долговременное и плодотвор-ное сотрудничество. Интересным опы-том для библиотеки стала работа надуказателем «Сценическая речь», начав-шаяся с выполнения объёмной справкипо запросу конкретного читателя. Ана-лиз материала показал, что с 1 930 по-добная тема не отражалась в библиогра-фических пособиях, тогда как спрос наматериалы, посвящённые истории итеории сценической речи, отдельнымпроблемам сценического и речевоговзаимодействия, совершенствованиюголосоречевого аппарата, велик. Длявыявления изданий, выпущенных теат-ральными вузами и вузами искусства икультуры регионов и публикаций в ма-лотиражных научных сборниках, соста-вителям указателя пришлось обращать-ся в библиотеки и кафедры сценическойречи учебных заведений 30(!) городовРоссии, что позволило добиться макси-мальной полноты в освещении темы.

Указатель сразу же стал активно ис-пользоваться студентами и преподава-телями театральных вузов.

На современном этапе справочно-библиографическое обслуживание вРГБИ претерпело существенные изме-

нения. Так, в повседневную практику ра-боты библиографов вошли поиск в ба-зах данных и электронных каталогахдругих организаций, а также обращениек полнотекстовым ресурсам, как создан-ных в библиотеке, так и приобретён-ным. СБА библиотеки постоянно эво-люционирует СБА, проводятся ретро-конверсии каталогов и картотек, расши-

ряется круг источников, но неизменнымостаётся наше желание наиболее полнои качественно обслужить пользовате-лей.

С авторами можно связаться:[email protected]@liart.ru

1. РГАЛИ РСФСР. Ф. 2307. Оп. 2. Ед. хр. 505. Л.13. — Фотокопия // Архив РГБИ.

2. РГАЛИ СССР. Ф. 649. Оп. 1. Ед. хр. 674. Л.305. — Фотокопия // Архив РГБИ

3. В мире театральной книги / А. В. // Програм-мы гос. акад. театров. — 1927. — №19. — С. 11.

4. Из письма во Всесоюзный комитет по деламискусства при СНК СССР. 1936 г. // Архив РГБИ.

5. Стенограмма Конференции читателей с ра-ботниками библиотеки от 19 декабря 1951 г. // Ар-хив РГБИ.

Статья о прошлом и современномсостоянии справочно-библиографи-ческого аппарата РГБИ.

Российская государственная биб-лиотека по искусству. Справочны-йаппарат, информационноеобслужи-вание

The article is about the past andthe present state of bibliograp-hic apparatus of Russian StateLibrary for Arts.

Russian State Library for Arts,information service

Выступление И. Б. Титуновой на конферен-ции РБА в Ульяновске

Весной этого года во Владимирскойобластной универсальной научной библиотекеим. М. Горького состоялся межрегиональныйсеминар «Информационные ресурсы и техно-логии библиотек региона для учреждений об-разования в области культуры и искусства».Организаторами семинара стали Секция биб-лиотек по искусству и музейных библиотекРБА, департамент по культуре администрацииВладимирской области, Российская государст-венная библиотека искусств (РГБИ), Влади-мирская областная научная библиотека. В се-минаре приняли участие 80 специалистов: ру-ководители и сотрудники федеральных,областных и муниципальных, вузовских биб-лиотек Москвы, Владимира, Рязани, предста-вители подписных агентств.

Были рассмотрены вопросы развития инфор-мационных ресурсов библиотек и образователь-ных учреждений, дана оценка роли библиотеки вразвитии инновационного образовательногопространства региона. С докладами выступилипредставители РГБИ, библиотечных систем Вла-димира и Владимирской области, Государствен-ной публичной исторической библиотеки России(ГПИБ), представители подписного агентстваЗАО «КОНЭК» и ЗАО «Директмедиа».

Особый интерес вызвал аналитический до-клад заместителя директора департамента по

культуре администрации Владимирской обла-сти А. И. Марченковой «Информационно-коммуникационные ресурсы как одна из со-ставляющих развития художественного обра-зования».

Региональный опыт работы библиотек ис-кусствоведческого профиля был освещён в до-кладе директора МБУК ЦБС округа Муром М. В. Евсеевой об опыте работы библиотеки-филиала по искусству.

Основной блок вопросов был посвященинформационным возможностям библиотек вобслуживании студентов творческих специ-альностей. Данная тема нашла отражение в до-кладе заместителя директора РГБИ И. А. Вага-новой «Повышение информационной грамот-ности студентов творческих вузов», а также вдокладе заведующей сектором отдела научной

обработки РГБИ И. Б. Титуновой «Электрон-ные ресурсы по искусству в помощь студен-там». Тема взаимодействия библиотек и учеб-ных заведений была продолжена в докладе«Роль библиотеки в развитии инновационногообразовательного пространства детской шко-лы искусств», с которым выступила директорМОУ ДОД «Детская школа искусств» Е. И. Со-скова (Гусь-Хрустальный).

О возможностях обслуживания удалённыхпользователей информационными ресурсамиГПИБ рассказала специалист этой библиотекиН. А. Уварова.

Руководитель отдела электронных ресур-сов ЗАО «КОНЭК» Е. А. Еронина продемон-стрировала зарубежные ресурсы по культуре иискусству.

По завершении работы участники семина-ра посетили Владимирскую областную универ-сальную научную библиотеку им. М. Горького,ознакомились с её фондами. Встреча была до-полнена обширной культурной программой:гости посетили Владимиро-Суздальский му-зей-заповедник и культурно-образовательныйцентр «Палаты».

Необходимо отметить прекрасную органи-зацию семинара, доброжелательную, творчес-кую атмосферу, в которой проходила встречаспециалистов.

Межрегиональный семинар


23#10 [172] *2012


ВОПРОС отдела абонемента ивыделении ему значительно-го по площади помещения ре-шился чуть более 40 лет тому

назад, в конце 1 960-х годов. В 1 969 г.абонемент открылся по новому адресу:улица Петровские линии, дом 1 . Хотяему не удалось остаться под крышейказаковского особняка, новый дом по-мог разрешить сложную ситуацию спомещением, а близость к основномузданию позволяла сохранять связь сжизнью коллектива. Фонду отдела бы-ла выделена вся необходимая литера-тура для читателей, состоящих, в ос-новном, из учащейся молодёжи творче-ских вузов и специалистов профильнойобласти. В фонде имелись и современ-ные, и дореволюционные, антиквар-ные издания.

К тому времени Театральная библио-тека уже обрела репутацию культурно-го центра. Благородная красота архи-тектурного ансамбля зданий концаХIХ–начала ХХ века, в своё время при-надлежавших «Товариществу Петро-вских торговых линий в Москве» , Не-глинка, Петровка, Столешников – и се-годня ими залюбуется как спешащий наработу сотрудник библиотеки, так и чи-татель. Мы благодарим судьбу за то, чтоБиблиотека искусств получила возмож-ность работать в эстетичной среде.

К слову, в доме №2 по ул. Петровскиелинии, прямо напротив абонемента, до1917 года находился Петровский театрминиатюр, в котором выступал А. Вер-тинский. Его дочь Анастасия Алексан-дровна Вертинская, которая активно за-нималась здесь в студенческие годы, досегодняшнего дня не прерывает связи сБиблиотекой искусств и остается её

большим другом. В тяжёлые 1 990-е го-ды, когда библиотека испытывала серь-ёзные трудности, почти прекратилисьновые поступления в отдел абонемента,она целенаправленно помогала и книга-ми, и денежными средствами, поддержи-вала сотрудников отдела с их скромны-ми зарплатами и бытовыми проблема-ми. Благодаря её усилиям, к примеру, вотделе появились такие малодоступныепо тем временам, но необходимые в ра-боте вещи, как сотовый телефон, позво-лявший отвечать на запрос читателя влюбой точке служебного помещения,микроволновая печь, обеспечившая го-рячее питание библиотекарям. Сотруд-ники отдела получали к новогоднемупразднику продуктовые наборы. Соз-данный Анастасией Александровнойфонд поддержки деятелей культуры исейчас продолжает шефствовать над от-делом абонемента, оказывая его сотруд-никам неоценимую поддержку, и мыочень рады возможности ещё раз пуб-лично выразить ей нашу благодарность.

Библиотека проживает свою жизньвместе со всей страной, каждое десяти-летие накладывало свой отпечаток наеё деятельность, однако мы продолжаемполучать подтверждения того, что мыпо-прежнему нужны. До 1 991 г. абоне-мент обслуживал читателей в качествеотдела Государственной ЦентральнойТеатральной библиотеки. Его фонд былориентирован на поддержку учебногопроцесса студентов творческих вузов иих преподавателей, включал в себяучебники, программы, методические по-собия. Кроме того, он содержал значи-тельную коллекциею пьес, необходи-мых работникам театров и руководите-лям самодеятельных коллективов для

НАТАЛИЯ ЕРМОЛАЕВА

Наталия Павловна Ермолаева,заведующая отделом

абонемента РГБИ

На фоне солидного 90-летнего«трудового стажа» РГБИ, отдел

абонемента ещё не патриарх,однако в нём сложились своитрадиции, он имеет свою исто-

рию и активно эволюционируетвместе со всей библиотекой.

Человеколюбие культурной среды

Отдел абонементного обслуживания


24


#10 [172] *2012

формирования репертуара, книги по му-зыке, балету, кино, телевидению, изоб-разительным видам искусства. Нашимичитателями были многие известные те-атральные деятели: И. Смоктуновский,В. Соломин, Д. Брянцев, С. Шакуров, В. Васильева и другие актёры, режиссё-ры и специалисты крупнейших теат-ров — МХАТа, Малого, Большого, име-ни Ермоловой, музыкального имениСтаниславского и Немировича-Данчен-ко, имени Маяковского, театра Сатиры, —находящихся в шаговой доступности отнашей библиотеки.

В 1990-е годы, несмотря на дефицитфинансов и трудности с комплектовани-ем фондов, на абонементе отмечалсявысокий уровень посещаемости — до100 человек в день. Общее же количе-ство читателей за год доходило до четы-рёх (а в 1990 г. и пяти) тысяч человек. Вте трудные для всех нас времена, време-на глубокого экономического упадка,только библиотека могла предложитьсоциально незащищённым гражданамнеобходимую литературу для учёбы иработы, репертуар, периодику и другиематериалы.

В 1991 году мы стали Российской Го-сударственной библиотекой по искус-ству, и это расширило границы ком-плектования фонда абонемента. В товремя было заложено начало публично-сти РГБИ. Экономическая стабиль-ность, приток финансирования, оживле-ние книгоиздательской отрасли, внедре-ние ставших доступными новых инфор-мационных технологий в последующиегоды значительно улучшили материаль-ную базу библиотеки в целом и отделаабонемента в частности.

Абонементное пользование библио-текой как одна из наиболее привлека-тельных форм работы с документамивсегда было востребовано нашими чи-тателями, однако буквально за считан-ные годы с приходом информационных

технологий и формы обслуживания чи-тателей, и содержание библиотечнойработы стали меняться. Стал вызыватьтревогу факт значительного уменьше-ния числа читателей и снижения интере-са к чтению. РГБИ уже несколько летищет пути совершенствования своейдеятельности для того, чтобы соответ-ствовать потребностям современной чи-тательской аудитории. Абонементноеобслуживание в РГБИ динамично раз-вивается. Стратегическое планированиеего работы к которому мы перешли не-сколько лет назад, нацелено на органи-зацию комплексного предоставленияуслуг пользователям по принципу, ши-роко распространенному в зарубежныхбиблиотеках. При посещении нашегоотдела читатель имеет возможностьвзять на руки книги, периодику, видео- иаудиоматериалы, получить доступ к се-ти интернет и различным базам данных,размножить нужные документы, вос-пользоваться справочными изданиями воткрытом доступе.

Значительные усилия затрачиваютсяна пополнение фонда отдела. В отличие

от прошлых лет, когда нашими основ-ными пользователями были читателитеатрального профиля, фонд формиру-ется теперь в расчёте на другую целе-вую аудиторию, прежде всего на специа-листов в различных областях искусство-ведения. Акцент ставится на научнуюзначимость поступающих материалов.Более широко фонд комплектуется так-же изданиями смежных наук: по фило-софии, истории, этнографии, психоло-гии, педагогике. Большое значение при-даётся формированию досуговой его ча-сти; приобретаются художественныепроизведения, вошедшие в различныешорт-листы, ставшие победителямипрестижных премий, получившие резо-нанс и дающие представление о совре-менных течениях в отечественной и за-рубежной литературе. Пополнениефонда, насчитывающего более 65 тыс.

единиц хранения, ведётся еженедельно,в основном (до 80%) новыми актуаль-ными документами. В отдел поступаеттакже около 70 периодических изданий,отражающих современное состояниеразличных направлений в искусстве.Для нас наградой является благодар-

ность читателей, подчёркивающих, чтотолько у нас они смогли найти нужныйдокумент.

Уже ощутимы результаты этих уси-лий: состав читателей становится болееразнообразным, хотя и не так быстро,как нам хотелось. Практикуемая намизалоговая форма записи позволяет по-лучить доступ к книгам «непрофиль-ным» читателям, которым наш фонд ну-жен для самообразования, иногороднимучащимся и специалистам. Эти меры по-ка сдерживают тревожное падение еже-годного числа пользователей абонемен-та — около 2 тысяч человек. Отрадно,что число посещений абонемента пре-высило посещаемость читального зала,в котором выдаются книги основногофонда.

В 2011 году у нас начался экспери-мент по электронной циркуляции доку-ментов. Уже сейчас это новшество при-носит ощутимые результаты — обес-печивает сохранность документов,упрощает статистическую работу, реги-стрирует выдачу и возврат документов,позволяет сотрудникам и читателям от-слеживать движение экземпляров и ме-стонахождении книг, отслеживает сро-ки возврата и т. д. В перспективе отпа-дёт необходимость в использовании тра-диционных читательских и книжныхформуляров, появится возможность


25#10 [172] *2012


контролировать расстановку фонда,определять застановки, а читатель бу-дет иметь на сайте свой личный каби-нет, сможет осуществлять заказ литера-туры онлайн.

Встаёт вопрос и о том, каким бытьбиблиотекарю-специалисту по обслу-живанию читателей, роль которого вотделе абонемента становится ключе-вой. Уже сама по себе она очень непро-стая, многообразная, трудоёмкая, требу-ет одновременно внутренней сосредото-ченности и внешней открытости, готов-ности к общению и оказанию помощи.Психологи определяют её как сложноесостояние, требующее совмещения ка-честв экстраверта и интроверта.

С началом преобразований всем со-трудникам отдела пришлось в той илииной степени преодолевать инерцию,скепсис, испытывать психологическоенапряжение, пересматривать взглядына содержание труда библиотекаря. По-степенно коллеги пришли к понима-нию, что надо совершенствоваться,адекватно воспринимать текущие изме-нения. В настоящее время коллективабонемента представляет собой коман-ду, у которой есть ясное понимание об-щих целей и способов их достижения.Все сотрудники имеют высшее образо-вание, трое — молодые специалисты,закончившие вузы, готовые к профес-сиональному росту. Нас объединяюттоварищеские отношения, чувство лок-

тя, взаимная поддержка, ответствен-ность за каждый этап работы, интерес ксамому процессу решения профессио-нальных проблем.

Признаться, мы ценим, говоря язы-ком молодёжи, фанатов нашего дела ихотели бы их видеть и дальше в нашемколлективе. Это яркие личности, прино-сящие в жизнь новые идеи, готовые ра-ботать в профессии без оглядки на за-рплату, убеждённые, что только здесь, вбиблиотеке, они смогут самореализо-ваться и чувствовать себя на своём ме-сте. Таким сотрудником абонементаосталась в памяти читателей и коллегВалерия Николаевна Бутенко. К этой

категории « библиотекарей от Бога» от-носится и Надежда Васильевна Прудни-кова, заместитель директора РГБИ, де-сять лет руководившая отделом абоне-мента, в настоящее время его куратор.

Информационный центр, информа-ционный специалист, информация, элек-тронные носители — эту сухую схемубудущего превратить в живую, тёплую,

человеколюбивую культурную средубиблиотеки, где будет комфортно чита-телю любого возраста, смогут тольколюди, преданные этой сверхзадаче. Ненами придуманный слоган: «Будущее за-висит от тебя!», пожалуй, как никогдаприходится к месту.

Вернуть читателя, предложить емуатмосферу внимания, помощи, поддерж-ки, дать необходимую именно ему ду-ховную «информацию», которую кон-центрирует библиотека искусств, в ка-кой бы ни было форме — это наша не-преходящая цель. Остаётся толькосвоим трудом убедить в этом сограждан,помогать им не терять ориентиры и со-вместными усилиями создавать «биб-лиотеки в саду» ХХI века.


Статья посвящена деятельности от-дела абонементного обслуживанияРоссийской государственной биб-лиотеки по искусству.

Российская государственная биб-лиотека по искусству, абонемент-ное обслуживание читателей, биб-лиотека как культурный центр

The article is devoted to the ac-tivities of the subscription ser-vice department of the RussianState Library for Arts.

Russian State Library for Arts,readers subscription service, thelibrary as a cultural center

Фонд гравюр и литографий является однимиз ценнейших собраний Российской государст-венной библиотеки по искусству. В нём сосре-доточены листовые изобразительные материа-лы и альбомы, выполненные в различных гра-вировальных техниках: ксилографии, гравюрына металле, литографии, линогравюры. Осно-вой фонда по служили гравированные и лито-графированные листы из собрания Император-ского Малого театра. В 1927–1928 гг. в него бы-ли переданы листовые издания из Ленинград-ского книжного фонда. Фонд попо лнялся так-же материалами из частных собраний.

В фонде сосредоточены издания XVI–XXвв.; представлены русская, итальянская, не-мецкая, французская, голландская, польскаяшколы, японские и кит айские издания. Ос-новные разделы собрания: портрет, виды го-родов и местностей, быт и типы, история, ми-фология, религия, а ллегория, костюм, ил-люстрации к литературным произведениям ит. д. Наряду с м ассовыми изданиями в фондехранятся авторские гравюры, в бо льшинстве

своём принадлежащие русским художникам.Для того чтобы раскрыть со держание

фонда, отдел иконографических материалов

совместно с о тделом информационных тех-нологий разработал проект «История и архи-тектура России в гравюрах». В ре зультатереализации первого этапа проекта появилсядиск «Москва и По дмосковье в гравюрах илитографиях XVIII–XIX в еков: Из собранияРоссийской Государственной библиотеки поискусству».

Он включает изображения Москвы и еёокрестностей, сделанные на про тяжении 100лет: с 60-х годов XVIII в. до 60-х годов XIX в.

Иллюстрации Подмосковья сопровож-даются научными описаниями и анно тация-ми. Каталог состоит из 150 гравюр и литогра-фий, созданных русскими и европейскимимастерами. Приведены биографии гравёров,литографов, художников и списки изданий, вкоторые входили изображения.

Диск будет полезен исследователям, со-трудникам музеев и биб лиотек, работникамархивов, антикварам, коллекционерам и всем,интересующимся гравюрой, лит ографией иисторией Москвы.

Проект «История и архитектура России в гравюрах»


26


#10 [172] *2012

ЕВЯНОСТО ЛЕТ НАЗАД,когда наша библиотеке толь-ко открылась, для постановоч-ной группы одного из спектак-

лей Московского Художественного те-атра была подготовлена выставка, по-лучившая высокую оценку со сторонысамого К. С. Станиславского. Её экспо-наты — книги и изобразительные ма-териалы — отвечали на всевозможныевопросы, встающие как перед режиссё-ром-постановщиком, актёрами, так иперед художником и даже осветителя-ми сцены. На протяжении последую-щих семи десятилетий библиотекаоставалась верна этой традиции: вы-ставки готовились совместными уси-лиями всех отделов, устраивались втесных библиотечных помещениях илив театральных фойе.

В 1989 году в библиотеке был созданспециальный отдел, а также было обору-довано специальное экспозиционное по-мещение — Голубой зал, интерьер кото-рого выполнен по плану знаменитого ар-хитектора конца XVIII века Матвея Каза-кова. Выставки сменяются в Голубом за-ле ежемесячно, трудно сосчитать, сколькоже всего прошло их с 1 989 года — и каж-дая из них по-своему необычна.

Каждую экспозицию мы стараемсясделать как можно более содержатель-ной, выразительной, запоминающейся.На это работают и актуальность вы-бранных тем, и продуманный подборэкспонатов (мы стараемся дополнятьэкспозиции материалами других учреж-дений культуры или частных коллек-ций), и профессиональное оформление.Подобный тщательный подход к разра-ботке выставочной концепции и к еёреализации приносит свои плоды: наши

выставки вызывают живой интерес нетолько у специалистов, но и у людей раз-ных профессий, у молодёжи и школьни-ков. Как правило, экспозиции делятся нациклы: «Искусство и религия» , «Теат-ральный бинокль», «Читатель и библио-тека», «Художественное творчествобиблиотекарей», «Творчество одарён-ных детей» и другие. О многих из нихуже рассказывалось на страницах этогожурнала. Сегодня же хочется вспомнитьещё о нескольких.

Слово о ТеатреТеатр, как первая любовь, всегда

оставался для РГБИ главным из всех ис-кусств. Выставки, посвящённые теат-ральным коллективам и драматическимартистам, артистам балета, драматур-гам, художникам театра, театральнымфотографам — библиотечная афишабогата на такие события. Вот, к приме-ру, экспозиция “Фоменки” по обе сторо-ны кулис»…

«Мастерская Петра Фоменко» —культовое в столице место. В 20 06 годутеатр работал ещё в старом, очень ма-леньком помещении. Попасть в негомечтали многие, удавалось же это толь-ко счастливчикам. В любом спектаклеэтого театра актёры играют как в пер-вый раз, будто бы только для тебя и сбольшим удовольствием. Они преданысвоему Мастеру, хотя сами уже давностали труппой молодых мастеров. Вэтом театре тебе всегда рады: неважно,пришёл ли ты на спектакль или оказал-ся за кулисами по делу. Согласитесь, не-возможно о таких людях делать обыч-ную информационную выставку. Хоте-лось передать атмосферу театра: нетолько продемонстрировать материа-

РГБИ — это не просто библио-тека, но и культурно-просвети-тельский центр, задача которо-го — популяризацияя культур-ного наследия, продвижениезнаний в области искусства,русской культуры и русскогоязыка. Именно этим целям слу-жит каждая из её выставок.

Екатерина Евгеньевна Шумянцева,заведующая отделом культурныхпрограмм РГБИ

Мир искусства —в образах прошлого и настоящего

ЕКАТЕРИНА ШУМЯНЦЕВА

Д


27#10 [172] *2012


лы, но «поиграть» с ними, воссоздать сих помощью образы спектаклей.

Вот так и выстроилась экспозиция.Предметы реквизита, афиши, костюмы,любезно предоставленные театром, со-единились с библиотечными книгами,журналами, газетными рецензиями, про-граммами, фотографиями актёров вжизни и на сцене. Двое театральных фо-тографов — М. Гутерман и Л. Герасим-чук, чьи работы хранятся в фондах биб-лиотеки, несомненно, тоже заслужи-вают звания настоящих «фоменок» .Именно их фотографии и подсказалиидею разделения экспозиции на две ча-сти: любимые артисты в жизни и на сце-не — по обе стороны кулис. В «таин-стве» монтажа участвовали сотрудникиразных отделов. Всем было и интерес-но, и страшновато — как отнесётся к на-шему творчеству САМ.

На выставку П. Н. Фоменко приехалраньше всех, за два часа до её офици-ального открытия. Признался, чтоочень заинтригован идеей. Калейдоскопфотопортретов актёров очень порадо-вал Мастера. Живой интерес у режиссё-ра вызвали инсталляции к спектаклям«Три сестры», «Безумная из Шайо» иособенно «Таня, Таня». Пётр Наумовичотметил, что сотрудники библиотеки су-мели уловить и передать дух его спек-таклей, и это неудивительно: ведь в быв-шей «Театралке» традиционно рабо-тают искушённые в искусствоведениибиблиотекари и театроведы, вкусившиесоль библиотечной науки.

Как принято в Мастерской Фоменко,открытии выставки обошлось без офи-циоза. Люди общались свободно и с удо-вольствием. Пели артисты М. Джабраи-лова и Т. Моцкус, рассказывал о своихвпечатлениях М. Гутерман, зрители за-давали своим кумирам вопросы. Радост-но было прочитать в книге отзывов та-кую запись: «Как же у вас замечательно

получилось! Удивительным образомудалось передать наше собственноеощущение театра. Создаётся впечат-ление, что это наш театр, тольковместившийся в этот небольшой, ноочень уютный и тёплый зал. Спасибоогромное за полученное удовольствие идушевное тепло, которое излучает всяэкспозиция. Помощник художествен-ного руководителя театра Анна Ро-дионова».

Шедевры от читателейНаша библиотека имеет прекрасную

возможность рассказывать о творчествечитателей. Так, в комплексном отделеиконографических материалов хранитсянемало работ О. С. Кручининой. Этоуникальный художник, вложивший свойтруд в 44 кинокартины. Достаточно пе-речислить имена режиссёров, с которы-ми работала Ольга Семеновна: С. И. Ют-кевич, А. Л. Птушко, М. К. Калатозов, Э. А. Рязанов, Г. Н. Данелия, Г. В. Алек-сандров, М. С. Донской, В. П. Басов, С. Ф.Бондарчук и многие другие. РаботыКручининой с годами приобрели статуссвоего рода эталона мастерства худож-ника-постановщика фильма по костю-му. В 1977 году О. С. Кручинина создалаво ВГИКе Мастерскую художника-по-становщика по костюму, разработалаучебную программу и первые годы явля-лась единственным преподавателем поэтой специальности, продолжая работуна киностудии. За двадцать пять лет (с1977 по 2002 гг.) она осуществила восемьвыпусков специалистов. Сорок её учени-ков трудятся не только в Москве иСанкт-Петербурге, но и в Киргизии, Ка-захстане, Украине, Польше, Болгарии,Англии, Германии, США. Ольга Семё-новна более шестидесяти лет оставаласьчитателем нашей библиотеки. СамаКручинина вспоминала: «Начав рабо-тать в кино, я постоянно обращалась к

фондам библиотеки. В «Театралке» со-трудники всегда очень помогали мненайти нужный материал, подбираликниги, журналы и иллюстрации. Всемои костюмы без исключения создава-лись с помощью Театральной библио-теки, о чем я всегда вспоминаю с тепло-той и благодарностью».

Мы гордимся тем, что единственнуюперсональную выставку «Мир киноОльги Кручининой» художница решилаустроить в стенах нашей библиотеки.Помимо эскизов, на ней были представ-лены книги и иллюстративные материа-лы, которые помогли Кручининой най-ти нужный образ, правильно отразитьисторическую правду при создании ко-стюмов, а также многочисленные жур-нальные рецензии, фотографии со съё-мок, кадры из кинофильмов. Выставкапрошла с большим успехом. На откры-тие собрались ученики и коллеги ОльгиСемёновны, артисты, которых она «оде-вала» в своих фильмах, студенты худо-жественных вузов, сотрудники музеев илюбители кино.

Творчество наших читателей — зача-стую настоящие произведения искус-ства. Это работы замечательных худож-ников Большого и других музыкальныхи драматических театров — Б. А. Мессе-рера, братьев В. А. и Р. А. Вольских, О.А. Шейнциса — «художника-постанов-щика» Театра Ленком; четырёх поколе-ний династии Костиных: театральныххудожников, графиков и книжных ил-люстраторов; театральных фотогра-фов-профессионалов И. А. Александро-ва, Н. Е. Антипова. Это высокохудоже-ственные работы фотографов-любите-лей музыканта Л. В. Кондакова и архи-тектора О. М. Розановой. Чрезвычайнопознавательны и зрелищны выставкиработ педагогов и студентов постано-вочного факультета Школы-студииМХАТ.

Каждая такая выставка становитсякультурным событием и, как правило,после её проведения, фонды библиоте-ки пополняются новыми «единицамихранения» — подарками наших экспо-нентов. Так и возникла идея организа-ции единственного в мире Музея Чита-теля; он существует в РГБИ уже третийгод и позволяет посетителям узнать отом, как сотрудники библиотеки уча-ствуют в создании произведений теат-рального и киноискусства.

П. Фоменко на открытии выставки «“Фоменки” по обе стороны кулис»

В. Андреев рассказывает о работе с О. Кручининой


28


#10 [172] *2012

Выставки, которые запомнились надолго

Двести лет прошло с тех пор, как слёгкой руки супруги Наполеона Жозе-фины Богарне женщины Европы и, ко-нечно, России влюбились в шали, при-везённые французским императором изИндии. Светские львицы, купчихи, при-

слуга, молодые женщины и дамы в воз-расте не мыслили своего наряда без это-го аксессуара. О его популярности яркосвидетельствуют женские портретыXIX века. Мода на шали иногда утихаланенадолго, но вскоре вспыхивала вновь,да и сегодня мы отдаём им дань.

Когда мы планировали выставку«Хоровод драгоценных шалей», то намхотелось рассказать также и о тради-ционном промысле самого северногоштата Индии Джамму и Кашмир, и отом, как шали «обосновались» в Европе,и как модницы пользовались ими в раз-ные эпохи.

В фондах библиотеки были подо-браны книги, альбомы, гравюры, мод-ные картинки и журналы, рассказы-вающие об этой женской страсти. Цен-ную консультацию мы получили в по-сольстве Индийской республики в Рос-сии. Студенты и преподаватели кафед-ры сценического костюма Школы-сту-дии МХАТ из бумаги (крафт) создалинесколько «кукол» — фигуры модниц вчеловеческий рост, одетых в костюмыначала, середины и конца XIX в. Ан-тикварное платье, сшитое из готовыхшалей, предоставила художница и кол-лекционер Е. Супрун. Несколько ан-тикварных шалей удалось получить изМузея-заповедника А. А. Блока «Шах-матово» и из частных коллекций. Со-временные реплики кашмирских ша-лей предоставила фирма «Розария» .Так совместными усилиями была соз-дана выставка, которая производитвпечатление, даже когда экспонаты ви-дишь на фотографиях. Сотрудники от-дела проводили экскурсии, читателитакже могли самостоятельно познако-миться с подробной экспликацией. На-до заметить, что тексты экспликацийвсегда востребованы. Нередко во вре-мя работы выставки наши читатели-ху-дожники проводят мастер-классы, со-бирающие творческих людей разныхпоколений, желающих попробоватьсвои силы в живописи, графике, моно-типии или плетении кружев.

Любая библиотека сталкивается снеобходимостью восстановления и со-хранения своих фондов. РГБИ не яв-ляется исключением. Мы обращаемсяза помощью к специалистам из рестав-рационных мастерских Государствен-ного Исторического музея, Государст-венной Третьяковской галереи, Цент-

ра реставрации музейных фондов Все-российского Художественного научно-реставрационного центра им. И. Э. Гра-баря и других организаций. Скоро вРГБИ откроется собственная рестав-рационная мастерская. И каждый раз,получая возвращённые к жизни книж-ные памятники и листовые материалы,мы испытываем огромную благодар-ность к реставраторам. Из чувства бла-годарности к этим людям и возниклаидея выставки «Реставрация: до ипосле». Благородный труд, сочетаю-щий науку, искусство и личное ма-стерство каждого реставратора до-стоин внимания.

Основы научной реставрации сло-жились уже в XVIII в. До этого време-ни, в основном, занимались «починени-ем» вещей. Два основных направленияв реставрации — «техническая» и «ху-дожественная» характерны и для XVIIIстолетия, и для наших дней. Художе-ственное направление имело богатуютрадицию, поскольку восполнениемутрат занимались всегда. Суть техниче-ской реставрации — в «консервации»произведения, в продлении срока егосуществования. Пожалуй, самым слож-ным в деле реставрации является при-нятие решения о степени реставра-ционного вмешательства. Здесь недо-статочно ремесленных навыков; не-обходимы чутьё, вкус, осторожностьпри выборе конкретных приёмов. Дажесовершенные приборы для диагности-рования и «лечения» памятников куль-туры этого не заменят.

На выставке были показаны гравю-ры, литографии, фотографии, дагерро-типы, живописные работы и редкиекниги XVIII-XIX вв., возрождённые ре-ставраторами. Рядом было размещеныфотографии документов до реставра-ции. Большой интерес посетителей вы-звали фотографии реставраторов за ра-ботой и «стол реставратора» , на кото-ром были представлены основные ин-струменты, используемые для «лече-ния» книг.

Мы также постарались рассказать ореконструкции предметов как о на-учном способе, снижающем риск поте-ри информации. На выставке былапредставлена реконструкция венчаль-ного платья Екатерины II, выполнен-ная на основании тщательного изуче-ния источников, подобранных специа-

О. А. Шейнцис

Фрагмент экспозиции «Хоровод драгоценныхшалей»


29#10 [172] *2012


листами нашей библиотеки. Оригиналплатья находится в Оружейной палатеМосковского Кремля. К сожалению,историческое платье дошло до нашеговремени со значительными потерями.Студенты III курса отделения художни-ков-технологов по костюму постано-вочного факультета Школы-студииМХАТ под руководством народного ху-дожника России Э. П. Маклаковой су-мели воспроизвести его подлинныйвид.

Наши выставки проходят не только вродных стенах, но и в различных залахМосквы, в городах России и за рубежом.Фонд выездных выставок постояннорасширяется с учётом заявок прини-мающих сторон. В этом году по инициа-тиве большого друга библиотеки, мно-гогранного и талантливого человека —А. А. Мелитоняна, библиотека началановый проект. В феврале в Доме куль-туры ЗАО г. Москвы открылась вы-ставка «Мир московского театра. Рус-ская театральная открытка начала XXвека». Экспозиция в течение года будетменять площадки, так что москвичисмогут начать знакомство с фондамиРГБИ непосредственно вблизи места

своего проживания, учёбы или работы.Экспозиция уже была представлена вкнижном магазине «Библио-Глобус» ,Московском гуманитарном университе-те и Московском государственном теат-ре «Сатирикон».

В свою очередь наш Голубой зал то-же гостеприимно принимает экспози-ции других учреждений. Несколько разу нас с большим успехом проходили вы-ставки Санкт-петербургской государст-венной театральной библиотеки. На-долго запомнились выставки Государст-венного академического театра драмыим. Ф. Волкова из Ярославля и минскогоМузея истории и культуры евреев Бела-руси. Много откликов вызвала выставка«… И вот она нарядная…» Музея ёлоч-ной игрушки.

Голубой зал РГБИ известен не толь-ко выставками; раз в месяц здесь прохо-дят «Вечера на Дмитровке» — чаще все-го это камерные концерты классиче-ской музыки в исполнении солистов ор-кестра Большого театра России, другихмузыкальных коллективов, студентовМосковской консерватории им. П. И.Чайковского и Российской академии му-зыки им. Гнесиных. Несколько раз в го-

ду в концертах принимают участие во-калисты. Большим успехом пользуютсякамерные спектакли московских теат-ров. Наши постоянные посетители судовольствием участвуют в творческихвстречах с писателями, поэтами, арти-стами и режиссёрами.

Привлечение новых читателей, рас-ширение их кругозора, поиск новых воз-можностей воспитания читающего по-коления осуществляются в том числе спомощью выставок, вечеров и творче-ских встреч, проходящих в Голубом за-ле.


Рассказ о выставках, проходящих вГолубом Зале Российской госу-дарственной библиотеки по искус-ству.

Российская государственная биб-лиотека по искусству, выставочнаяработа

The story is about the exhibi-tions held in the Blue Hall ofthe Russian State Library forArts.

Russian State Library for Arts,exhibition work

В марте в РГБИ со стоялся Девятый научно-практический семинар «Театральная открытка»,посвящённый актуальным проблемам изученияи использования изобразительных документов вбиблиотечной, архивной и музейной прак тике.Семинар был организован в рамках плана рабо-ты Секции библиотек по искусству и музейныхбиблиотек Российской библиотечной ассоциа-ции.

В юбилейный год 90-летия РГБИ её со труд-ники предложили ознакомиться с интереснымифактами истории театральной открытки, кото-рая неоднократно меняла св ой внешний вид иназначение. На всех посвящённых открытке се-минарах, как правило, анализируются проблемыформирования коллекций, методы исследова-ния, использования и хранения в биб лиотечнойи музейной работе. Особое внимание всегда уде-ляется вопросам систематизации коллекций от-крыток и основным этапам изучения иллюстри-рованных открыток в ХХ веке.

В работе семинара принимали участие спе-циалисты библиотек, музеев, архив ов, изда-тельств, а т акже частные коллекционеры. Со-трудники РГБИ и Российской государственнойбиблиотеки выступили с докладами, посвящён-ными коллекциям театральной открытки своихфондов. В собраниях этих биб лиотек с особойполнотой представлены открытки с изображе-ниями артистов в ро лях и ре альной жизни, атакже отдельные сцены из спектаклей. «Все ар-тисты обязывались сниматься пере д премь-ерой спектакля, а потом эти снимки продава-лись поклонникам. Затем появилось кино ─ исразу завоевало огромную аудиторию. В эпохубез телевидения люди чащ е ходили в театр икино и любимых актёров знали в лиц о по всейстране», — отметил один из докладчиков. Ко-нечно, в этом есть и заслуга о ткрыток. Напри-

мер, доклад Т.А. Глазуновой был посвящён не-мецкому кинематографу 1920-х гг ., представ-ленному на о ткрытках “Heinrich Ross Kunstd-ruck GmbH” из коллекции РГБИ. Большой ин-терес вызвало выступление А. И. Шустера. Ос-новываясь на архивных м атериалах, коллек-ционер рассказал о некоторых интересных дан-ных по истории театральной открытки. В част-ности он отметил: «Обычно театральная от-крытка принимала на с ебя рекламную функ-цию, наравне с афишей и пл акатом. Она бога-та на имена из дателей и фотографов, сохра-нила изображения театров, портреты знаме-нитых оперных и драматических артистов».

Театральные открытки вызывают несомнен-ный интерес. Век спек такля недолог, а на о т-крытках мы можем увидеть не т олько сцены изспектаклей императорских театров, но и первыхчастных театров (театр К. Незлобина, Камерныйтеатр, театр Ф. Корша), в том числе и музыкаль-ных («Аквариум», «Омон», Театр музыкальнойдрамы). Особый интере с вызывают открыткиартистов с автографами.

Сегодня театральная открытка являетсясвоеобразной энциклопедией, которая помогаетизучать историю театра, запечатлённую не толь-ко в драматических произведениях и записях со-временников, но и в из образительном материа-ле. На примере открыток наглядно прослежива-ется эволюция театрального искусства.

Театральная открытка


30


#10 [172] *2012

ПРИСТУПАЯ К ПОДГО-ТОВКЕ экспозиции, посвя-щённой 60-летию победы вВеликой Отечественной вой-

не, мы решили воссоздать картину уча-стия в ней людей искусства — артистов,художников, поэтов, писателей, компо-зиторов. Родина, смерть и бессмертие,любовь и верность, ненависть к врагу,боевое братство — вот основные темыискусства военных лет, которые нампредстояло раскрыть в экспозиции.

Мы выбрали книги, изданные в годывойны: проза, публицистические статьи,сборники песен, небольшие по размерукнижечки стихов К. М. Симонова, М. В.Исаковского, Е. А. Долматовского, мно-гих других поэтов. Эти произведениязвучали по радио и оперативно печата-лись в центральных и фронтовых газе-тах.

На сцене и на экранеТема одной из основных разделов

выставки — театр в годы войны — осо-бенно близка нашей библиотеке. Рас-крыть её помогли воспоминания о жиз-ни театров выдающихся актёров и ре-жиссёров, работавших на фронте и в ты-лу, театральные программы, газетныерецензии, пьесы А. Е. Корнейчука, К. М.Симонова, Л. М. Леонова, уникальныефотографии артистических фронтовыхбригад, в состав которых входили такиезнаменитые актёры, как А. К. Тарасова,Н. К. Черкасов, В. Н. Яхонтов. Неотъем-лемой частью экспозиции стали различ-ные издания шедших в те годы русских изарубежных пьес.

О кинематографе, поднимавшем духсоветских людей на фронтах и в тылу,рассказывали книги, журналы, плакаты,

кадры из лучших кинокартин и фото-графии актёров-звёзд экрана того вре-мени. За недостающими изобразитель-ными материалами мы обратились в Го-сударственный Центральный музей ки-но, с которым библиотека сотрудничаетмногие годы. Так на выставке появи-лись эскизы костюмов к кинофильму«Актриса», афиши фильмов «Зоя», «Какзакалялась сталь», «Два бойца».

Нам хотелось отойти от традицион-ной для библиотеки формы экспозиции(в витринах — книги и журналы, на сте-нах — изобразительные материалы),поэтому были созданы две инсталляции.Одна из них, «Уголок фотокорреспон-дента», рассказывала о самом оператив-ном виде кино — кинохронике, о подви-ге фронтовых корреспондентов. Здесьбыли показаны подлинные вещи техлет: знаменитый фотоаппарат «Лейка» ,кинокамера, печатная машинка «Ундер-вуд», а также фотографий фронтовыхкинооператоров в моменты их работы иотдыха. Другой «уголок», посвящённыйтылу, воссоздавал атмосферу, в которойжили советские люди на протяжениичетырёх лет войны. Радио-тарелка, па-тефон с пластинками, чернильница-«не-проливайка», пресс-папье, перьевая руч-ка, довоенные семейные фотографии и,конечно же, письма-треугольники сфронта — всё это можно было найти вкаждой советской семье.

Самый трогательный раздел выстав-ки — «Наши родители-фронтовики. Со-трудники библиотеки принесли фото-графии и документы своих дедов, отцови братьев, участвовавших в боях, — сол-дат, офицеров, военачальников. Запом-нились вырезки из газет военных лет,воспоминания, письма родным, открыт-

Великой Отечественной войнепосвящено бессчётное количе-ство художественных произве-дений; многие из них создава-лись непосредственно в те го-ды. В экспозиции «Мы шли доБерлина по многим дорогам…»мы постарались рассказать отех, благодаря кому они появи-лись.

Наталия Марковна Штукатурова,главный библиотекарь отделакультурных программ РГБИ

НАТАЛИЯ ШТУКАТУРОВА

С “Лейкой” и блокнотом…Выставки и экспозиции о Великой Отечественной войне


31#10 [172] *2012


ки, рисунки, личные вещи. На одной изоткрыток есть такие строки: «Дочка,скажи маме, чтобы тебя сфотографи-ровала, и тогда пришли мне свою фо-тографию, а то я не видел тебя тригода».

Экспозиция включала также работыхудожников 1940-х годов. Благодарныелица раненых бойцов во время выступ-ления в госпитале учащихся музыкаль-ной школы, портреты этих детей и ихпедагогов запечатлены в серии каран-дашных рисунков художницы З. Зото-вой-Кожевниковой. Все представлен-ные на экспозиции документы свиде-тельствуют: какими бы тяжёлыми нибыли обстоятельства, жизнь продолжа-лась. Одна из посетительниц выставкинаписала в книге отзывов: «Смотришьне спеша, вглядываешься в лица снова иснова, и ещё раз убеждаешься — мы немогли не победить в той страшнойвойне. Такой народ непобедим!»

Для Библиотеки искусств, котораядо 1992 г. называлась Театральной биб-лиотекой, выставка «Театр в годы Ве-ликой Отечественной войны» былавполне закономерным проектом. В еёподготовке нам помогали Государст-венный академический Малый театр иЦентральный академический театрРоссийской Армии. Посетители выстав-ки смогли увидеть эскизы декораций кспектаклям, которые шли на этих сце-нах в годы войны. Были показаны кни-ги и журналы со статьями, воспомина-ниями, письмами самих участников во-енных событий — актёров, режиссёровдраматических театров, артистов оперыи балета, цирка, эстрады, музыкантов икомпозиторов, труд которых был со-пряжён с огромной отдачей духовных,физических и творческих сил.

Газетные публикации, рассказываю-щие о выступлениях фронтовых бри-гад, программы спектаклей, шедших на

подмостках театров, пьесы, изданные ввоенные годы, погружали в атмосферутеатральной жизни страны. Более двух-сот фотографий воспроизводили сценыиз спектаклей ведущих театров, обликактёров столичных и периферийныхтеатров, выступавших в составе фрон-товых бригад. На этих уникальных кад-рах запечатлены люди, своим трудом,талантом, а то и жизнью приблизившиедень Великой Победы. Сделаны этиснимки не профессиональными репор-тёрами, а самими актёрами-участника-ми бригад.

На службе искусствуНаша библиотека пережила все тяго-

ты войны вместе со страной, и нам хоте-лось, чтобы наши сотрудники знали отом трудовом и нравственном подвиге,который совершили их старшие колле-ги. Мы разыскали в библиотечном архи-ве фотографии старейших сотрудникови их воспоминания, собрали заявки наподбор литературы, поступавшие в тегоды от выдающихся театральных дея-телей.

Из этих документов сложилась прав-дивая картина жизни библиотеки вовремя войны. Замечательный специа-лист отдела иконографии Е. С. Кулико-ва вспоминала: в первые же месяцывойны наиболее ценные книги были от-правлены в глубокий тыл, но основнойфонд оставался доступным для работы.Штат был сокращён с тридцати до трёхчеловек. По ночам библиотекарям при-ходилось нести дежурство в здании биб-лиотеки. Особенно тяжёлыми былизимние периоды: окна, выбитые во вре-мя бомбежек, приходилось забивать до-сками; от заледеневших книг у сотруд-ниц распухали пальцы. Помещениебиблиотеки (в те годы оно располага-лось на Пушечной ул., д. 9) отаплива-лось дровами; их отпускали малымипартиями и женщины сами ездили навокзалы за брёвнами, грузили их на ма-шины, а потом пилили, иногда с помо-щью читателей.

Екатерина Свеновна писала, что тя-готы войны сотрудники переносилистойко, потому что были уверены: ихтруд нужен фронту. В эти годы появил-ся особый читатель. «Бывали случаи,когда актёр или журналист в военнойформе подъезжал на военной машине кдверям библиотеки прямо с фронта и,

забрав нужную литературу, тут жеуезжал на фронт, в часть или полевойгоспиталь». Особенным спросом поль-зовались тогда поэзия, песни, эстрадныескетчи, весёлые одноактные пьесы,юмористические рассказы, то есть всёто, что могло поднять дух бойцов.

Заявки известных театральных дея-телей на подбор литературы представ-ляют сейчас большую ценность для ис-тории нашего театра. Они позволяютпроследить творческие интересы этихчитателей, воссоздать фрагменты кар-тины театральной жизни военных лет.В библиотеку обращались актёры и ре-жиссёры, готовящие программы дляфронтовых бригад, театральные ху-дожники, оформлявшие выездныеспектакли, научные работники, студен-ты ГИТИСа и театральных училищ, го-товившие роли для студенческих спек-таклей.

В первые месяцы войны, ведущие те-атры Москвы — МХАТ, Большой театри другие коллективы были эвакуирова-ны в тыл страны, однако уже в

1942−1943 гг. они вернулись в Москву. Вэти годы директором и режиссёромПервого фронтового театра стал А. А.Гончаров (впоследствии главный режис-сер Театра им. В. Маяковского). Коллек-тив театра выезжал с выступлениями вЛенинград, Кронштадт, на корабли Бал-тийского флота, на Второй Белорусскийфронт и т. д. В ноябре 1943 г. А. А. Гон-чаров искал в библиотеке материалы оФранции XVIII в., так как ставил пьесуП. Мариво «Игра любви и случая» . Ре-жиссёру были предложены книги и жур-налы на русском, французском и немец-ком языках о дворянском быте, моде,стилях мебели, архитектуре Франциитой эпохи. Показательно, что режиссёри его консультант-библиотекарь не де-лали никакой скидки на военное время.Шла серьёзная работа, внимательно

Экскурсия по выставке «Мы шли до Берлина по многим дорогам...»

Фрагмент экспозиции «Театр в годы Великой Отечественной войны»


32#10 [172] *2012

изучались редкие, ценные материалы,позволяющие художнику создать исто-рически правдивый спектакль.

В самом тесном творческом контак-те оставалась библиотека и с Театромдрамы под руководством режиссёра

Н. М. Горчакова. Сотрудники консуль-тировали и подбирали материалы дляего постановок «Так и будет», «Жди ме-ня» по пьесам К. М. Симонова и«Фронт» А. В. Корнейчука.

Известные театральные художникиБ. И. Волков, А. И. Тышлер, Ю. И. Пи-менов, Л. А. Окунь и во время войны бы-ли нашими активными читателями. Б. И. Волков — главный художник Мос-ковского академического музыкально-го театра им. К. С. Станиславского и Вл.И. Немировича-Данченко готовил к по-становке балет. Ему необходимо былоизучить испанский костюм, познако-миться с архитектурой и бытом испан-ской деревни начала XIX в. Библиоте-кари предоставили художнику 16 источ-ников, среди которых были книги нафранцузском языке — «Путешествие поПиренеям» (издание 1 860 г.), «СтранаДон Кихота»; альбом офортов Гойи,книги о Сарагосе, Кадиксе, изображе-ния и кроильный материал к граждан-скому и военному костюмам и др.

Художнику А. И. Тышлеру в 1 944 г.понадобились материалы для постанов-ки во МХАТе пьесы для детей «Двена-дцать месяцев» С. Я. Маршака, а Б. А. Мат-рунин, художник ансамбля народноготанца Игоря Моисеева, изучал иллю-стративные материалы по орнаменталь-ной вышивке разных областей России.

В военные годы художники приезжа-ли за материалами для оформленияспектаклей не только из эвакуирован-ных московских и ленинградских теат-ров, но и из других городов глубокоготыла. Так, в 1944 г. в библиотеку обра-тился один из постановщиков фильма

«Иван Грозный», который снимался вАлма-Ате.

В годы войны коллектив Русскогоэтнографического народного хора вы-ступал наряду с фронтовыми театрами.Он тоже нуждался в новом репертуаре.Руководителю хора Н. А. Надеждинойбыли предложены материалы о велико-русских народных песнях, песнях кре-постных крестьян, песнях о войне 1812 г.и песнях, сочиненных при французах.

Приходили в библиотеку и наши по-стоянные читатели — известные теат-роведы Ф. Я. Сыркина, А. В. Февраль-ский, В. А. Маслих, В. Я. Виленкин, С. Г.Кара-Мурза, актёры стационарных ифронтовых театров, фронтовых бригад.Так, одному из них потребовался мате-риал о репертуаре театров «Кривое зер-кало», «Летучая мышь» и «Литейноготеатра».

От фотографий до открытокВ наших фондах хранятся коллекции

выдающихся актёров, режиссёров, теат-роведов. Среди них — коллекция фото-графий, переданная в дар библиотекеизвестным фотомастером Г. Г. Петрусо-вым. Она помогла нам в 1 995 г. создатьэкспозицию «Великая Отечественнаявойна в фотографиях».

До войны Петрусов работал жур-нальным фоторепортёром на крупныхстройках. С первых дней войны он сталвоенным корреспондентом Совинформ-бюро и газеты «Известия», прошёл путьот Москвы до Берлина. Широко извест-ны его снимки подписания Акта о капи-туляции Германии, возвращения вМоскву первого эшелона с солдатами-победителями, фотографии Берлина, вкотором только что закончилась война.Коллекция мастера, запечатлевшаягорькую правду военных лет, впервыебыла показана на выставке целиком.Экспозиция была дополнена плакатамии подлинными вещами, принадлежав-шими солдатам и офицерам Красной

Армии (эти экспонаты предоставилЦентральный музей ВооружённыхСил).

Совершенно по-новому раскрыть те-му нам помогли открытки военных лет.Более трёхсот открыток были пред-ставлены на экспозиции «Открытая па-мять. Великая Отечественная война воткрытках» (2010), организованной со-вместно с Центральным детским музеемоткрытки из Санкт-Петербурга и приучастии коллекционеров.

В экспозиции было представленовсё разнообразие открыток о ВеликойОтечественной войне — поздравленияс праздниками, портреты героев про-шлого и вчерашних боев, карикатурына фашистов, детская тематика. Исто-рия этой открытки не ограничиваетсянесколькими военными годами: послевойны получила распространение тра-диция поздравлять ветеранов с ДнёмПобеды; в 1 960-1980 гг. выпускалисьпоздравительные открытки с изобра-жениями героев войны, памятников имузеев Победы, посвящённых ей худо-жественных произведений. В началеXXI в. военная тематика в открыткеполучила дальнейшее развитие. Уни-кальными экспонатами можно считатьэскизы к открыткам.

Нам хотелось уйти от формальногоподхода к показу писем с фронта и нафронт, поэтому мы дали посетителямвозможность прочесть тексты — пока-зали многие открытки с оборотной сто-роны. Это придало всей экспозицииощущение подлинности, позволило по-чувствовать живое дыхание истории.

Тема Великой Отечественной войныостаётся темой непреходящей, и мы по-стараемся и дальше как можно достой-нее отражать её в наших выставках.


О выставке, посвящённой 60-ле-тию Победы в Великой Отечествен-ной войне.

Российская государственнаябиблиотека по искусству, выста-вочная работа, Великая Отече-ственная война

The article is about the exhi-bition dedicated to 60th anniver-sary of Victory in Great Patrio-tic War.

Russian State Library for Arts,exhibition work, The Great Pat-riotic War


Уголок фоторепортёра


33#10 [172] *2012


БИБЛИОГРАФИЧЕСКАЯ ДЕЯ-ТЕЛЬНОСТЬ библиотеки на-чалась в конце 1 950-х гг., приглавном библиографе Н. И. По -

жарском. В конце 1960–начале 1970-х библио-

графические указатели библиотеки,как предназначенные для специалистов,так и издаваемые в помощь самообра-зованию, стали выходить регулярно. К последним относилась серия «Что чи-тать о театре», в которую входили реко-мендательные указатели: «Актёры освоём труде. 1972–1976» (М., 1976 г .);«Режиссёры о своём труде. 1972–1975»(М., 1976 г.) и другие.

Для специалистов выходил текущийбиблиографический указатель «Зре-лищные искусства». Он начал издавать-ся в середине 1 970-х на волне постанов-ления советских властей о работе створческой молодёжью и по инициативемолодых сотрудников библиотеки —выпускников ГИТИСа М. Старостиной,И. Силиной, Т. Кравченко и других. Приметодическом отделе библиотеки былсоздан библиографический сектор, ра-ботавший при непосредственном уча-стии и кураторстве А. А. Ильина. Позжебыл сформирован и самостоятельныйотдел.

Текущий библиографический ука-затель «Зрелищные искусства» пред-назначался для специалистов в обла-сти театрального дела. Указатель вы-ходил ежемесячно, каждый выпускимел объём около шести авторскихлистов и снабжался вспомогательны-ми указателями. Выпуски включалиописания книг и статей, для чего рас-писывались журналы театральной те-матики. Просматривались не только

новые поступления театральной биб-лиотеки, но и издания обязательногоэкземпляра Государственной библио-теки им. Ленина. В работе над издани-ем участвовали также библиографыГосударственной библиотеки ино-странной литературы: они предостав-ляли описания книг и статей из зару-бежных журналов. Ежемесячные вы-пуски указателя выходили в течениесемнадцати лет, но в 1 980-х годов вы-пуск их стал нерегулярным, а затем ивовсе прекратился.

Помимо «Зрелищных искусств» из-давался «Ежегодник пьес» впослед-ствии переименованный в «Ежегодникдраматических произведений» и ретро-спективные библиографические указа-тели.

В дальнейшем библиографическийотдел разделился на справочный отдел иотдел ретроспективной библиографии.Их функции постепенно изменялись ирасширялись, поэтому со временем онибыли переименованы в отдел научнойинформации и отдел научной библио-графии.

Изданные РГБИ ретроспективныебиблиографические указатели разнооб-разны по тематике и характеру. Услов-но можно классифицировать их следую-щим образом: • издания, посвящённые истории и тео-

рии театра («Советский театр для де-тей». 1917–1972. — М., 1978–1979 гг.;«Либретто (XVIII–начало XX века):каталог собрания Российской госу-дарственной библиотеки по искус-ству». — М., 2008 г.);

• пособия по отдельным театрам и теат-ральным коллективам («Московскийтеатр “Современник”». — М., 1971 г.;

ОЛЬГА ФИШМАН

Библиографическая деятель-ность Российской государст-венной библиотеки искусствявляется одним из основных

направлений её работы. Тема-тика же библиографической

деятельности была и остаётсяпо преимуществу театральной.

Ольга Павловна Фишман, заведующаяотделом научной библиографии РГБИ

Зрелищные искусства

в библиографических указателях


34


#10 [172] *2012

«Театр “У Никитских ворот” под ру-ководством Марка Розовского.1983–2006 г.». — М., 2007 г.);

• персональные библиографическиеуказатели («Соломон Михоэлс.1919–1999». — М., 2003 г.; «Михаил Ле-витин. 1969–2002». — М., 2003 г.; «М. А. Булгаков. Публикации на стра-ницах театральных журналов, альма-нахов и сборников. 1925–2001». — М.,2008 г).Кроме того, выпускались библиогра-

фические указатели «второй степени»:«Русский советский драматический те-атр: аннотированный указатель — 1980»(М., 1983 г.); «Эстонский театр.1945–1985» (1986).

К 60-летию библиотеки был выпущенуказатель «Государственная централь-ная театральная библиотека. 1958–1982»(М., 1982 г.), а к 80-летию — «Российскаягосударственная библиотека по искус-ству: аннотированный библиографиче-ский указатель. 1924–2004 г.».

Указатели литературы РГБИ не яв-ляются «дежурными», их отличает твор-ческий подход и тщательная прора-ботка материала. Так, пособие «Либ-ретто (XVIII–начало XX века)» —уникальное в своём роде. Составителирассматривали либретто как произведе-ния драматургии. Указатель включаетописания основного массива этих изда-ний, выходивших в России с XVIII векапо начало XX века, содержит описания1120 библиографических записей либ-ретто в основном опер и оперетт, а так-же других музыкальных произведений,названных, например музыкальнымобозрением, музыкальной мозаикой, ли-рической драмой, драмой-мистерией и т.д.

Помимо сбора материала, составите-лям пришлось проделать колоссальнуюработу по установлению авторства —это касалось как композиторов, так иавторов либретто. Пришлось обра-щаться ко многим отечественным и за-рубежным справочным изданиям: «Ука-зателю заглавий произведений художе-ственной литературы», «Словарю опер,впервые поставленных или изданных вдореволюционной России и в СССР» ,«The New Grove Dictionary of Opera»,«Die Musik in Geschichte undGegenwart» и многим другим. Таким жеобразом устанавливались имена пере-водчиков. Название источника, по кото-

рому устанавливалось авторство, при-ведено в аннотации к описанию либрет-то. В случаях, когда произведение изда-вались под другим, отличным от приве-дённого заглавием, указано и это загла-вие. Помимо заглавий на русском языкеданы параллельные заглавия на языкеоригинала.

Справочный аппарат состоит из двухименных указателей: имён авторов либ-ретто и указателя имён композиторов, атакже указателя заглавий либретто.Именные указатели содержат не толькополные имена, но и короткие справки, вкоторых указаны годы жизни (в тех слу-чаях, когда их можно было установить),даются отсылки к другой форме имени,где это необходимо, настоящие фами-лия и имя, если автор писал под псевдо-нимом.

Указатель «М. А. Булгаков. Публи-кации на страницах театральных журна-лов, альманахов и сборников.1925–2001» отражает публикации в со-ветских и российских изданиях с момен-та первых выявленных упоминанийимени М. А. Булгакова (1925 год) до 110-летия со дня рождения писателя (20 01год), в том числе такие, которые содер-жат минимальную информацию о егопьесах. Причина такого подхода заклю-чается в том, что ценно любое упомина-ние имени писателя в печати, ведь дра-матургические произведения

М. А. Булгакова не публиковались нетолько при его жизни, но и спустя чет-верть века после смерти, а спектакли поего пьесам, то разрешались, то запреща-лись.

Материалы указателя распределеныпо разделам: раздел «Тексты» содержит

описания пьес, произведений прозы,дневниковых записей, писем М. А. Бул-гакова и двух инсценировок его про-изведений. В разделе «Публикации ожизни и творчестве М. А. Булгакова»представлены литературно-критиче-ские материалы и воспоминания, посвя-щённые писателю, статьи по историирусской прозы, драматургии и театра, втой или иной степени, коснувшиеся еготворчества, публикации о сценическомрешении спектаклей по его произведе-ниям. Раздел «М. А. Булгаков в литера-туре» отражает пьесы, фельетоны, эпи-граммы, пародии, в которых Булгаковявляется действующим лицом, упомина-ется его имя или названия пьес, исполь-зуются мотивы и герои его произведе-ний. В разделе «М. А. Булгаков в ил-люстрациях и фотографиях» даны опи-сания изобразительного материала, яв-ляющегося самостоятельными публи-кациями: эскизы декораций и костюмовк спектаклям, шаржи, карикатуры, фо-то.

Деятельность отдела научной биб-лиографии РГБИ ведётся сего-дня по двум направлениям: теат-

ральный репертуар и персональ-ная библиография. Работа осу-

ществляется в автоматизирован-ном режиме с использованием си-

стемы OPAC на основе форматаRUSMARC: формируются базы

данных, преобразующиеся затем всобственно указатели.

Выбор объекта библиографирова-ния диктуется запросами читателей —

театроведов, историков театра, режис-сёров, актёров, драматургов, студентовтеатральных вузов.

Анализ читательских запросов вы-явил трудность поиска драматургиче-ских произведений, созданных вXVIII–XIX веках. Существующие посо-бия по драматургии этого периода неотражают всего массива литературы: вних, как правило, даются сведения об от-дельно изданных пьесах и не учиты-ваются публикации в периодических из-даниях. Тексты многих драматургиче-ских произведений печатались только вжурналах. Это обстоятельство послужи-ло причиной создания БД «Репертуаррусской драмы». База данных являетсякорпоративным проектом, она создаёт-ся совместно с РНБ и Санкт-Петербург-ской театральной библиотекой. В ней


35#10 [172] *2012


отражаются произведения, опублико-ванные на территории России в XVIII-начале XX вв. База содержит сведения омонографических изданиях и пьесах,опубликованных в сборниках, продол-жающихся и периодических изданиях. Вней можно найти сведения о публикациипроизведений как известных, так и ма-лоизвестных драматургов. Например,имя Ф. А. Кони в настоящее время прак-тически забыто, хотя в XIX в. он былвесьма популярен. Он прославился в во-девильном жанре («Девушка-гусар» ,1836; «Петербургские квартиры», 1840, идр.). Многие выполненные им переводыили переделки водевилей французских инемецких авторов с узнаваемыми персо-нажами приближались к реалистиче-ской бытовой комедии.

БД «Репертуар русской драмы» насегодняшний день включает свыше 20тыс. записей и продолжает пополняться.На её основе предполагается изданиемноготомного библиографическогоуказателя.

Специалисты РГБИ считают удач-ным использование тематических руб-рик, следующих за библиографическимописанием. Этот приём применяется впоследние годы в ретроспективных ука-зателях РГБИ, как в посвящённых от-дельным театрам, так и в персоналиях,он даёт возможность отражать вопро-сы, освещаемые в источнике, и на осно-ве этих рубрик строить вспомогатель-ные указатели.

В 2011 году отделом научной библио-графии был выпущен в свет указатель«Московский театр на Таганке.1984–2004 гг.» , который хронологиче-ски продолжает пособие за 1964–1984 гг.выпущенное в 1989 году. Выход указате-ля совпал с драматическим периодам ис-тории этого театра.

В 2012 года свет увидел указатель«Московский театр «Сатирикон» им.Аркадия Райкина. 1987–2011 гг.».

Персональная библиография пред-ставлена проектом «М. А. Булгаков»,научным консультантом которого яв-ляется М. О. Чудакова. Проект предпо-лагает создание булгаковской библио-графии с максимально возможной пол-нотой охвата материала. Проект бул-гаковской библиографии является ис-следовательским: он ставит перед со-трудниками задачи, выходящие за гра-ницы сугубо библиографических. Ра-

бота эта грандиозна по своей цели, ог-ромна по объёму и кропотлива по ха-рактеру.

Попытки создания такой библиогра-фии предпринимались с 1990 года в Ле-нинградском институте театра, музыкии кинематографии под руководством А. А. Нинова с привлечением специали-стов ГПБ (РНБ), Ленинградской теат-ральной библиотеки (СПбГТБ), Госу-дарственной театральной библиотеки(РГБИ). Был собран обширный мате-риал, но работа по ряду причин на этомзакончилась. Позже материалы по биб-лиографии Булгакова были переданы вРГБИ. К сожалению, в полученномРГБИ массиве не было списка просмот-ренных источников, проспекта указате-ля, картотеки решений и вообще ника-ких вспомогательных материалов, и су-дить о полноте собранных сведений небыло возможности. Поэтому техноло-гия работы отдела научной библиогра-фии РГБИ строится на просмотре всехисточников de visu. Все полученные отпрежних составителей описания, пере-сматриваются заново, одновременно ве-дётся поиск новых сведений.

Библиографические описания и ан-нотации вводятся в БД, технологическисостоящую из трех частей. Её суммар-ный объём в настоящее время около се-ми тысяч записей.

Упомянутый выше аннотированныйуказатель «Михаил Афанасьевич Булга-ков. Публикации на страницах театраль-ных журналов, альманахов и сборников.1925–2001» был создан в рамках про-екта. Это пособие содержит ряд нестан-дартных элементов: в ряде случаев в ан-нотациях указателя использовано пря-мое цитирование некоторых фраз иопределений, содержащихся в описан-ном источнике. Это сделано для того,чтобы точно передать лексику 1920–30-хгодов. Оригинальным являются разде-лы указателя «М. А. Булгаков в литера-туре» и «М. А. Булгаков в иллюстрацияхи фотографиях». Вспомогательный ап-парат пособия состоит из указателяимен и указателя спектаклей. В указате-ле имен помимо авторов публикаций иупоминаемых в них лиц, даются отсыл-ки от псевдонимов к подлинным именамв тех случаях, когда псевдонимы удалосьраскрыть. Указатель спектаклей по-строен по географическому признаку.Приводится название спектакля, а затем

названия городов и название театра намомент постановки спектакля.

В 2012 году планируется выпустить всвет указатель «М. А. Булгаков на стра-ницах зарубежных периодических изда-ний. 1922–1940». Для его составления бы-ли просмотрены все доступные зару-бежные русскоязычные издания, в ос-новном газеты и журналы, а также мно-гие архивные документы. Некоторыесведения были получены от историкалитературы, литературоведа Л. А. Мну-хина, историка Б. А. Равдина, заместите-ля директора Национального историче-ского музея Болгарии Цветаны Кьосе-вой. В ходе работы были найдены мно-гие интересные сведения, неопублико-ванные прежде в российской прессе, по-служившие материалом для докладов нанаучных конференциях и статей (однаиз них опубликована в журнале «Биб-лиотечное дело» №2 за 2012, ).

Со времени начала проекта взглядына отбор материала, его представление,технологию работы несколько измени-лись, планируется пересмотреть про-спект указателя, принять новые органи-зационные решения, однако главное,что работа над проектом «М. А. Булга-ков» продолжается.


1 Либретто (XVIII–начало XX века): каталогсобрания Российской государственной библиоте-ки по искусству. — М.: Музыка, 2008. — 207 с.

2 Акименко А. В. Драматургические произве-дения на страницах русских театральных журна-лов конца XIX в. // Театральная периодика в Рос-сии: доклады, публикации, материалы круглогостола. — М., 2009. — С. 184–188.

3 Алексеенкова Е. И. Театральные материалыв аннотированном библиографическом указателе«М. А. Булгаков» // Книга и сцена: вторая научнаяконференция «Театральная книга между про-шлым и будущим». — М., 1999. — С. 174–181.

4 От составителей // Михаил АфанасьевичБулгаков. Публикации на страницах театральныхжурналов, альманахов и сборников. 1925–2001. —М., 2008. — С. 9–15.

О библиографической деятельностиРоссийской государственной биб-лиотеки по искусству.

Российская государственная биб-лиотека по искусству, библиогра-фия

The article is about the bibliog-raphy of the Russian State Libra-ry for Arts.

Russian State Art Library, bib-liography


36


#10 [172] *2012

ВКЛЕЕННЫЕ В АЛЬБОМчёрно-белые фотоснимки до-кументально отображают ис-торически значимые события

1941–1945 гг. с участием целого рядапрославленных личностей. Сам альбомникак не озаглавлен, лишь изредка наполях картонных листов встречаютсячрезвычайно скупые автографическиеподписи, иногда сопровождаемые недву-смысленными пометами в виде «могиль-ных» крестиков.

В самых разных видах перед намипредстаёт и сам владелец альбома: наодних снимках он одет в сухопутную, надругих — в морскую форму со знакамиразличия военинженера 3-го ранга, натретьих — в гражданскую одежду, а на-чиная с 1 943 г. появляется на фотогра-фиях в офицерской гимнастёрке, с пого-нами капитана и орденом Красной Звез-ды. На протяжении всей этой фотолето-писи неизменными «аксессуарами» егоостаются легендарная портативная ки-нокамера типа «Аймо» и фотоаппарат.Установить личность владельца не со-ставляет особого труда: отдельные сю-жетные снимки (и даже снимки авто-портретные) являются версиями архив-ных фотодокументов1, авторство кото-рых не вызывает сомнений: это извест-ный фронтовой кинооператор АбрамГригорьевича Кричевский (1912–1982).

Не вызывает сомнения тот факт, чтомногие из фотографий, где запечатлёнсам Абрам Кричевский, выполнены егоассистентом или другими фотографами,поэтому наш интерес к альбому вызванне только авторством. Скажем больше:комплекс фотоматериалов, содержа-щийся в альбоме — а здесь и крупные«панорамы», и так называемые «конт-

рольки» (отпечатки формата 6х9 или9х12 см, явно предназначенные для от-бора лучших кадров), и контактные от-печатки с 35-мм фотоплёнки, — ценендаже не в силу своей сюжетной темати-ки, но прежде всего как наглядный био-графический материал. Ведь именноличных фотографий, непосредственносвязанных с событийными моментами,особенно не достаёт в жизнеописанияхкинооператоров — тех, кто, по опреде-лению, всегда находится «за кадром».

Человек за кадромЗаметим, что фронтовые киноопера-

торы на протяжении всей войны неслу-чайно вели ещё и в репортажную фото-съёмку. На это их нацеливала специ-альная директива Главного политуправ-ления Красной Армии, обязывающая во-енных кинооператоров постоянно ис-пользовать имеющиеся у них фотоаппа-раты с целью восполнить нехватку фото-материалов, поставляемых газетнымифотокорреспондентам.2 В РГАЛИ хра-нится характеристика (к слову, весьма не-лестная) кинооператора А. Г. Кричевско-го, подписанная в 1 942 г. директоромЦентральной студии кинохроники. В ней,в частности, отмечается следующее: «Тов.Кричевский — опытный оператор, обес-печивает, как правило, хорошую фото-графию».3 Судя по всему, особое вниманиек фоторепортажу и пристрастие к личнойсъёмке «на память» и обусловили присут-ствие в альбоме кинооператора Кричев-ского не только многочисленных дублейего рабочих фотоснимков, но и «выбрако-вок», то есть, тех фото, на которых ока-зался запечатлён он сам.

О жизни и личных особенностях про-фессиональной деятельности любого

Кирилл Владимирович Цыпленков,консультант по военному костюмукомплексного отделаиконографических материалов РГБИ

Не так давно коллекция иконо-графических материалов РГБИпополнилась любопытным фо-тоальбомом. Принадлежал онофицеру-фронтовику, участни-ку Второй мировой войны.

Фотолетопись времениАльбом фронтового кинооператора

КИРИЛЛ ЦЫПЛЕНКОВ


37#10 [172] *2012


кинооператора в годы Второй мировойвойны в целом принято судить по егоофициальной фильмографии, однаковыходные данные советских докумен-тальных лент, объединявших в себе, какправило, материалы, полученные от раз-ных фронтовых операторов, далеко невсегда отражают истинное время и ме-сто съёмки отдельно взятого сюжета. Вслучае с А. Г. Кричевским некоторую до-полнительную информацию способныдать сохранившиеся в архивах офици-альные авторские фотодокументы, од-нако в силу действовавшей в то времястрогой цензуры эти сведения подчас не-значительны. Можно также обратитьсяк немногочисленным статьям, опублико-ванным самим Кричевским в газетах ижурналах тех лет («Советское искус-ство», «Техника — молодёжи»), а также

записям его (и не только его) воспоми-наний, сделанным Г. М. Цитриняком (Незабыто! Рассказы фронтовых киноопе-раторов и кинорежиссёров. М., 1986).Наиболее существенный объём вспомо-гательной информации содержится в не-давно опубликованном труде В. П. Ми-хайлова и В. И. Фомина «Цена кадра. Со-ветская фронтовая кинохроника1941–1945 гг. Документы и свидетель-ства» (М., 2010). В этой работе использо-ван массив ранее не публиковавшихсятекстовых материалов из личного фондаА. Г. Кричевского (фонд 14), имеющего-ся в Центральном государственном му-зее кино. Кроме изобилующих отчётли-во недостоверными моментами позднихвоспоминаний, здесь приводятся чрезвы-чайно ценные источники: монтажныелисты, докладные записки, письма истатьи военных лет, а также страницы издневников, написанные хорошим лите-ратурным языком, проникнутые личны-ми переживаниями и объективнымвзглядом на происходящие события.

Рассматривая фотодокументы изличного альбома фронтового киноопе-ратора Кричевского как биографиче-ский источник, полезно подходить к их

исследованию в комплексе со всеми до-ступными материалами. Опыт такогоизучения, к примеру, позволил выявитьпоразительное совпадение всех до еди-ной строчек монтажного листа киноопе-ратора А. Г. Кричевского от 6 ноября1943 г. с его же фотокадрами-«конт-рольками» первых часов освобождённо-го Киева, обширно представленными вальбоме (среди них имеется ряд ставшихочень известными снимков). Это наблю-дение приводит нас к логичной догадке,что фотографирование, помимо всегопрочего, ещё и самым непосредствен-ным образом помогало данному кино-оператору в его основной работе.

В силу того, что немалая часть фото-графий вклеена в альбом с нарушениемобщей хронологии, подчас нелегко уста-новить дату съёмки, даже при наличиивладельческой подписи. Так происходит,например, с двумя эпизодами пребыва-ния А. Г. Кричевского на Черноморскомфлоте: в первой половине 1 942 и весной1943 годов. Здесь выручает хронологиче-ская атрибуция в соответствии с особен-ностями показанной униформы, наград итипов боевой техники с обязательнымучётом биографий известных людей, аесли потребуется — и кораблей.

От Киева до БерлинаНа примере нескольких самых ран-

них по дате съёмки фотодокументов изальбома оператора Кричевского попро-буем оценить значение персональнойфотографии, как источника для по-строения более или менее ровной тканибиографического описания.

Наиболее «старым» в альбоме яв-ляется очевидно «заблудившийся» наего 12-й странице фотоснимок, подпи-санный: «Белорусские манёвры 37 г. ».Имеющаяся датировка содержит ошиб-ку. В действительности эти крупнейшиев довоенное время тактические манёв-ры войск Белорусского военного округапрошли в начале сентября 1936 г. на фо-не разгорающейся гражданской войны вИспании. На снимке хорошо виден одиниз постановочных моментов — так на-зываемая «досъёмка», в ходе которойассистент оператора Московской студиикинохроники А. Г. Кричевский, одетый врабочий комбинезон с белой нарукав-ной повязкой «Киногруппа» и модный вто время «французский» фетровый бе-рет с нацепленными поверх него полёт-

ными очками, крупным планом снимаетна ручную камеру позирующего емулейтенанта с биноклем. Ещё в том же1936 г. на экраны в СССР был выпущензвуковой чёрно-белый фильм «Ударомна удар»4, куда вошли также и кадры, от-снятые Кричевским.

Второе по времени фото сделано 28июня 1940 г. на территории Бессарабии.В этот день советские войска переправи-лись через Днестр и без каких-либо бое-вых действий вступили на территориюРумынии в рамках операции по присо-единению Бессарабии и Северной Буко-вины к СССР. Вместе с частями 35-гострелкового корпуса 9-й армии мост в

Бендерах перешла и группа советскихкинооператоров. Спустя месяц послеописываемых событий присоединённыетерритории вошли в состав вновь соз-данной Молдавской Советской Социа-листической Республики, а из сюжетов,отснятых кинооператорами, был смон-тирован большой документальныйфильм «На Дунае»5, создатели которого(в их числе был и оператор Киевскойфабрики Украинфильма Кричевский)15 марта 1941 г. удостоились Сталинскойпремии второй степени.

Снимок подробно надписан перьевойавторучкой и точно датирован: «В ру-мынской Стражнице. Через полчасапосле перехода границы в Бендерах.28.VI – 40 г. ». На снимке А. Г. Кричев-ский в рубашке и кепи с огромным ко-жаным кофром на ремне через плечоснимает румынского унтер-офицера, ве-дущего под уздцы строевую лошадь. Ввоспоминаниях Кричевского этот эпи-зод выглядит идеологически выверен-ным: «По пути к Кишинёву мы снималиидущих нам навстречу молдаван в ру-мынской форме».6

Следующая по хронологии альбомафотография, судя по имеющейся подпи-си, сделана на четвёртый день войныСССР с Германией — 25 июня 1 941 г. вгороде Тернополе, где размещался штабЮго-Западного фронта. На этом фотодавно не брившийся, но одетый в но-


38


#10 [172] *2012

венькую комсоставскую форму АбрамКричевский заснят сидящим на травепод деревом и весело демонстрирую-щим группе военных кадры проявлен-ной фотоплёнки.

Согласно воспоминаниям, 22 июня А. Г. Кричевский и его ассистент И. Ц.Гольдштейн находились в Киеве (тольковернувшись домой со съёмок в Закар-патье).7 В этот же день Украинская сту-дия кинохроники направила своих опе-раторов «в командировку для съемки во-енных действий». Ехать пришлось на за-пад: «Ночью 23 июня 1941 года, на вто-рой день войны, группа кинооператоровприбыла в распоряжение Юго-Западно-го фронта в город Тернополь. Всех насспешно обмундировали, в петлицыввинтили по «шпале» , оснастили ору-

жием и документами. Но хотя нас оде-ли в военную форму, мы выглядели всё-таки штатскими».8 Пребывание Кри-чевского в Тернополе, продолжалось неболее четырёх дней и завершились на-правлением в штаб 5-й армии, официаль-но базировавшийся во Львове. В дей-ствительности армия уже отступала. «С28 июня 1941 г. нахожусь на фронте», —сообщал о себе А. Г. Кричевский спустядва года в своём письме американскомукинорежиссёру Л. Майлстоуну.9

Следующий снимок, датированныйиюлем 1941 г., действительно сделан вдействующей армии у станции Дарницапод Киевом. Усталые люди в запылён-ной военной форме со съёмочной аппа-ратурой остановились на привал, рассев-шись, как кочевники, на тканом коврепод натянутым среди молодых сосенбрезентом. На заднем плане видна авто-машина «Эмка», замаскированная сруб-ленными деревьями. «Передвижение ки-ногруппы — записал А. Г. Кричевский всвоём дневнике, — Если так можно на-звать наше постыдное бегство, приве-ло обратно в Киев. Здесь мы, точно сбелого листа своей повести, теперьуже спокойно начали вести киносъёмкив войсках».10 17 июля 1941 г вышел оче-

редной номер «Союзкиножурнала» за1941 г., впервые целиком состоявший изкинорепортажей с фронтов. 11 Средиоператоров, чьи сюжеты вошли в этотвыпуск — киевские «кочевники»: А. П.Ковальчук, М. Б. Койфман, А. Г. Кри-чевский, И. Д. Семененко.

Фотохроника августа 1 941 г. с однойстороны, представлена снимком « Послебомбёжки», показывающим двух кино-операторов, только что переживших вра-жеский авианалёт далеко к югу от Киева,с другой, — серией портретов АбрамаКричевского, позирующего с кинокаме-рой в кабине воздушного стрелка совет-ского бомбардировщика. Этот не вполнеудавшийся вылет на съёмку бомбёжки не-мецких позиций под Уманью позже емупришлось анализировать, сопоставляя егокак с довоенным, так и более поздним бо-гатым собственным опытом авиасъёмок.«Мой первый боевой вылет в начале вой-ны состоялся на бомбардировщике СБ, —писал в начале 1 944 г. инженер-капитан А. Г. Кричевский. — Кое-как усевшись насвоём парашюте, в ногах у стрелка, я всёвнимание устремил на открытый ниж-ний пулеметный люк, через который со-бирался производить съёмку бомбежки.Всё казалось очень простым. Взлетим,постараюсь до подхода к цели снять од-ну кассету, перезаряжусь, затем будуждать сигнал штурмана, чтобы сни-мать отрывающиеся от самолета бом-бы и разрывы их на земле. На деле всёоказалось совсем иным. Несмотря наимеющийся опыт в авиасъёмках, многоеоказалось неожиданным...»12

Киевскую эпопею 1 941 г. завершаетпамятный снимок 30 августа, сделанныйнезадолго до оставления города совет-скими войсками. На нём А. Г. Кричев-ский с товарищами запечатлён передобложенным мешками с песком парад-ным подъездом некогда самой роскош-ной киевской гостиницы «Континен-таль» (куда, поближе к коллегам он пе-реселился из своей квартиры). В егодневнике мы читаем: «Ну а мы, опера-торы и журналисты […] продолжалицепляться за Киев, ночевали в опустев-шей гостинице “Континенталь” и напозиции частенько выезжали трамва-ем. […] Положение становится серьёз-ней и серьёзней, а у нас нет сил поки-нуть родной город, который, есливзглянуть на карту, давно бы пораоставить нашим войскам. Опустевший

“Континенталь” населяем лишь мы од-ни — военные корреспонденты. Кто-то сказал, что жизнь в осаждённомКиеве напоминает Мадрид тридцатьшестого».13

Жизнь А. Г. Кричевского изобилова-ла головокружительными событиями.Судьба провела его от киевского «кот-ла» до Берлина и Праги, от визита Чер-чилля в Москву до парада Победы. Надвухстах тридцати пяти фотоснимках,содержащихся в рассматриваемом аль-боме, достаточно подробно отраженывсе четыре года, в течение которых онбыл «командированным на войну». В за-ключение хочется отметить, что дляспециалистов, занимающихся историейкино, остаётся ещё немало работы поустановлению личностей других фрон-товых кинооператоров, многие из кото-рых наряду с Абрамом Кричевским яв-ляются персонажами этого ранее почтиникому не известного личного фото-альбома.


1 См.: Российский государственный архив ки-нофотодокументов (РГАКФД). №0-121916; 0-144518; 0-144526; 0-144594.

2 Директива ГлавПУ РККА начальникам по-литических управлений фронтов о присылке вГлавПУ РККА фотодокументов. 1 августа 1941 г.№186 // Русский архив: Великая Отечественная. —Т. 17–6 (1–2). — М., 1996. — С. 55.

3 Цена кадра. Советская фронтовая кинохрони-ка 1941–1945 гг. Документы и свидетельства. — М.,2010. — С. 681.

4 РГАКФД. №5131.5 Там же. №4915; 10304.6 Цена кадра. — С. 35.7 Не забыто! Рассказы фронтовых киноопера-

торов и кинорежиссёров. — М., 1986. — С. 9.8 Цена кадра. — С. 529 Там же. С. 258.10 Там же. С. 67.11 «Союзкиножурнал» №66–67. (РГАКФД.

№4627)12 Цена кадра. — С. 108.13 Там же. С. 69–70.

Рассказ о фотоработах известногофронтового кинооператора АбрамаГригорьевича Кричевского, храня-щихся в фондах РГБИ.

Российская государственная биб-лиотека по искусству, фотоальбомы

The story is about photo album offamous frontline cinema operatorAbraham G. Krichevsky, stored inthe collections of Russian StateLibrary for Arts.

Russian State Library for Arts,photo albums


39#10 [172] *2012


ВКНИГЕ американского поэта,философа и психолога Кларис-сы Пинкола Эстес «Бегущая сволками» приведена замеча-

тельная мысль: «Абсолютно необходи-мо получить у человека чёткое разреше-ние рассказывать его сказку и обяза-тельно на него ссылаться. Попроситьразрешение и получить его, не пользо-ваться тем, что тебе не передавали,уважать труд других, ибо их труд ижизнь воплощаются в их творчестве, —всё это знаки уважения и, можно ска-зать, подобающих манер, свойственныечеловеку, надлежащим образом воспи-танному в сказочной традиции. Ведьсказка — не просто сказка. В самом со-кровенном и истинном смысле она естьчья-то жизнь».1 Эти слова можно ска-зать о фотографиях. Ведь фотография —это чья-то жизнь…

По сравнению с другими частямиколлекции — гравюрами, фотография-ми, открытками — фонд фотоальбомовневелик: примерно три десятка экзем-пляров. РГБИ хранит альбомы для фо-тографий конца XIX–начала XX в. Не-которые из них пусты, библиотека со-храняет их как образцы, имеющие худо-жественную и историко-бытовую цен-ность. Другие заполнены фотография-ми. Эти семейные и тематические под-борки интересны и как отдельное не-большое собрание фотографий, и какпример того, как выглядели фотоальбо-мы в разные годы. Один из таких экзем-пляров — альбом с фотографиями пре-подавателей и учениц женской гимна-зии Алферовой. В ней преподавал П. П.Пашков, график и живописец, основа-тель комплексного отдела иконографи-ческих материалов (КОИМ).

Другой альбом с фотографиями по-ступил в дар библиотеке в середине XXв. от Е. С. Куликовой — одной из ста-рейших сотрудниц КОИМ. Она переда-ла библиотеке немало фотодокументовсвоей семьи, среди которых наибольшийинтерес представляет часть фотоархивасемьи Петипа.2 Имеются также муж-ские, женские и детские портреты —они хранятся в фонде так называемойбытовой фотографии.

Любопытна истории атрибуции от-дельных фотографий. На одной из нихизображён статный мужчина среднихлет, в костюме, в шляпе и с тростью вруках. На обороте стояла надпись: «И. А. Фрешкоп». Известно, что отчимаЕ. С. Куликовой, присяжного поверен-ного, звали Иван Абрамович Фрешкоп.Первая мысль, пришедшая в голову: напортрете изображён именно он. Позженашлись и другие похожие портреты,свидетельствующие, что это врач ИсаакАбрамович Фрешкоп. Справочник «ВсяМосква» за 1915 г. помог выяснить, что вМоскве, на улице М. Дмитровка, 23, про-живали Иван Абрамович Фрешкоп,присяжный поверенный, и Исаак Абра-мович Фрешкоп, врач. Стало понятно,кто же изображён на портрете из альбо-ма, который принадлежал семье отчимадарительницы.

Альбом позволяет проследить исто-рию семьи врача И. А. Фрешкопа, чле-ны которой были непосредственно свя-заны с искусством. Из хранящейся вРГАЛИ3 анкеты актрисы ТатьяныИсааковны Фрешкоп были полученысведения о том, что Леонид ИсааковичФрешкоп, бельгийский художник, учил-ся в Строгановском училище. В 1922 г.уехал в Бельгию, где и оставался до кон-

Фотография способна сотво-рить небольшое чудо: она оста-

навливает для нас время, со-храняет на долгие годы обликлюдей, давно от нас ушедших,

облик городов, давно изменив-ших свой вид. Она погружает

нас в прошлое и даёт возмож-ность прикоснуться

к чужой жизни.

Юлия Анатольевна Полубнева,заведующая сектором

фотодокументов комплексногоотдела иконографических материалов

РГБИ

ЮЛИЯ ПОЛУБНЕВА

Остановись, мгновенье

Путешествия по старым фотоальбомам…


40


#10 [172] *2012

ца жизни. Его работы хранятся во мно-гих музейных собраниях, а также в Ко-ролевской библиотеке Бельгии в Брюс-селе. В РГАЛИ также имеется личноедело и портрет художника 4, позволяю-щий предполагать, что в названном аль-боме из фонда РГБИ есть несколько егоизображений в детском возрасте. Дру-гой сын Исаака Абрамовича — СержФрешкоп, бельгийский учёный, кото-рый эмигрировал в Бельгию в 1924 году.К 1925 г. вся семья врача покинула Рос-сию и оказалась в Брюсселе. Атрибуцияфотографий из старого альбома свиде-тельствует не только о частной историиодной московской семьи, но и о том, скакими научными, увлекательнымиизысканиями связана работа в КОИМе.

Один из наиболее обширных разде-лов Фонда фотографий посвящён видамгородов и местностей, как российских,так и зарубежных. Этот фонд также бе-рёт начало в личных собраниях основа-телей библиотеки, в частности А. А. Фо-мина. В 20 11 г. библиотеке удалось при-обрести серию фотографий начала XXв.с видами европейских городов, в основ-ном Франции и Италии, из архива ху-дожника и искусствоведа. Н. Н. Соболе-ва. В 1888–1893 гг. он учился в Строга-новском училище вместе с П. П. Пашко-вым.

Фонд фотографий с видами городови местностей имеет особую докумен-тальную ценность, ведь облик городовбыстро и неуловимо меняется. Отсюдаособый интерес к трём замечательныхальбомам — «Углич и его достопри-мечательности», «Виды Соловецкогомонастыря» и «Виды города Пскова иего окрестностей».

Фотографии для альбома «Углич иего достопримечательности» были вы-полнены в 1 892 г. угличским фотогра-фом Алексеем Никитичем Русяевым,владельцем собственного фотографиче-ского заведения. В альбоме 1 5 листов

наклеенных на специальные бланки фо-тографий. На каждом бланке — выпол-ненная золотом орнаментальная рамка.Фотографии собраны в оригинальнуюпапку с серебряным и блинтовым тисне-нием. На снимках представлено три об-щих вида Углича с разных сторон — сБогоявленской горы; от Янова поля; видзаволжской стороны города. На осталь-ных фотографиях запечатлены церкви

и соборы Углича: церковь св. царевичаДмитрия (что на крови), Преображен-ский собор (летний и зимний), церковьбывшего Воскресенского монастыря,Алексеевский монастырь; Богоявлен-ский женский монастырь, Покровскиймужской монастырь, церковь св. ИоаннаПредтечи, церковь св. Флора и Лавра,церковь св. Николая (на Петухове).После Октябрьской революции ряд изних был разрушен, и фотографии этогоальбома позволяют увидеть первона-чальный их облик.

А вот ещё одна папка. На обороте еёпередней крышки наклеен экслибрис:«Из книг М. И. Чуванова». Михаил Ива-нович Чуванов — библиофил, крупней-ший знаток и собиратель старообрядче-ских книг и рукописей, коллекционеркниг с автографами русских писателей.Настоящий экслибрис выполнил худож-ник-любитель Александр Константино-вич Пожарский, полковник царской ар-мии. В нём сочетаются мотивы старопе-чатных заставок Московского печатно-го двора и орнаментальной рамки в сти-ле модерн. В центре композиции —Град-Китеж или Соловецкий мона-стырь — образ небесного Иерусалима:М. И. Чуванов известен как старовер иколлекционер древней кириллическойкниги.

Другой альбом — «Виды городаПскова и его окрестностей» . В нём 30фотографий, наклеенных на бланки фо-тографий. Они выполнены в псковскомфотоателье К. И. Кампрада, который в1866 г. открыл собственную фотома-стерскую. Эти фотодокументы оченьценны как ранний образец изданныхснимков с видами старого Пскова, к то-му же выпущенных ограниченным ти-ражом. На открытках виды Пскова ста-ли издаваться массовыми тиражамитолько в конце 1 890-х гг. Многие запе-чатлённые на этих фотографиях памят-ники пострадали в XX в: историческийцентр Пскова и весь регион подвергсясерьёзным разрушениям во время Вели-кой Отечественной войны. Сопроводи-тельный текст фотографий написан из-вестным историком-краеведом И. И. Ва-силёвым, сфера научных интересов ко-торого была достаточна широка. Он яв-ляется автором работ о льняном про-мысле в России и в Псковской губернии,а отдельные его исследования посвяще-ны Псковскому Спасо-Мирожскому мо-настырю, истории города Пскова иПсковской губернии.

В альбоме мы видим снимок с общимвидом Пскова с юго-западной стороны,на первом плане — Троицкий собор,один из главных символов этого городас древних времен. Первый Троицкийхрам был построен во второй половинеX в. После того, как в 1137–1138 гг. наместе сгоревшего деревянного храмапостроили каменный собор, он ещё не-сколько раз переживал пожары и ре-ставрации и был закрыт в 1 930-х гг. Надвух других снимках запечатлены глав-ные святыни средневекового Пскова, ко-торые хранились в Троицком соборе —мечи святых князей-покровителейПсковской земли Всеволода-Гавриила иДовмонта-Тимофея.

Ещё одна реликвия, изображённая нафотографиях, — «Ольгин крест». Он из-


41#10 [172] *2012


готовлен в 1623 г. по образцу более древ-него креста, который согласно преда-нию был сооружён еще княгиней Оль-гой. Здесь она увидела три солнечныхлуча, пробившихся сквозь облака и ука-завших на место, которое стало воспри-ниматься как священное. На этом местекнягиня приказала установить дубовыйкрест в память о чудесном видении.

Ряд фотографий запечатлел мона-стыри Пскова. Можно увидеть древней-ший на псковской земле Спасо-Миро-жский монастырь, расположенный налевом берегу реки Великой. Каменныйсобор, почти полностью сохранившийся,был выстроен около 1156 г. В коллекцииимеются фотографии Псково-Печер-ского монастыря — одного из крупней-ших мужских обителей. Он был основанв 1473 г., когда на этом месте освятиливыкопанную ранее в песке пещернуюцерковь Успения. Вскоре монастырьпревратился в настоящую крепость, за-нимавшую важное географическое по-ложение в приграничном регионе.

Назову также фотографии Иоанно-Богословского Крыпецкого монастыря,находящегося недалеко от Пскова. Онбыл основан в 1 485 г., а в 1 547–1557 гг.здесь была построена каменная собор-ная церковь. В настоящее время мона-стырский комплекс подвергся рекон-струкции, изменивший исторический об-лик его памятников, что делает пред-ставленную в альбоме фотографию осо-бенно ценной. Иоанно-Предтеченскиймонастырь, согласно преданию, был ос-нован в первой половине XIII века. С

1920-х гг. монастырь был закрыт и дол-гое время находился в запустении.

На одной из фотографий мы видимсамый известный пригород Пскова —Изборск, который до появления крепо-сти Печерского монастыря выполнялфункцию западного городского форпо-ста. Изборск упоминается в летописи в862 году в связи с призванием варягов наРусь и может считаться даже древнееПскова.

Среди свежих приобретений — аль-бом с прекрасными видами Соловецко-го монастыря. В нём 13 фотографий(12х15 см), наклеенных на фотографи-ческие бланки (12,7х1 7,6 см). Фотогра-фии помещены в современный художе-ственный футляр. На лицевой стороневнизу и на обороте бланка имеются под-писи чернилами и графитовым каранда-шом с названиями снятых объектов. Фо-тографии выполнены не ранее 1 905 г.неизвестным фотографом.

На трёх общих снимках монастыр-ского комплекса видно, что обительокружена мощными стенами и башня-ми, построенными в 1582–1594 гг. зодчимТрифоном, монахом Соловецкого мона-

стыря. Над монастырем возвышаетсявеличественный пятиглавый Спасо-Преображенский собор (1 558–1566) —постройка игумена Филиппа Колычева.Левее видна воздвигнутая в 1777 г. коло-кольня. Между нею и собором видныещё два храма — пятиглавая Николь-ская церковь и одноглавый ТроицкийЗосимо-Савватиевский собор, в кото-ром находилась одна из главных свя-тынь монастыря — мощи его основате-лей. Левее колокольни находится Ус-пенский собор — ещё одна постройка св.Филиппа. В крайнем левом углу, рядом содной из башен стены, просматриваетсяцерковь иконы Божией матери «Утолимоя печали», которая была построена в1905 г., а в советское время уничтожена.Церковь была наверху опоясана разно-цветным живописным фризом, образо-ванным расположенными вплотнуюдруг к другу иконами. Эта деталь позво-

ляет предположить, что фотографиибыли сделаны не ранее 1905 года.

На других фотографиях запечатленыФилипповская пустынь, виды Голгофо-Распятского и Анзерского скитов, Се-кирной горы и Савватиевской пустыни,Святых ворот под Благовещенской цер-ковью.

Существуют и другие альбомы с ви-дами Соловков и расположенной на ар-хипелаге обители. Их заказывали и при-обретали у разных фотографов, напри-мер, в Архангельске. Наиболее ценнаяколлекция фотографий Соловков со-хранилась в фондах музеев Архангель-ской области. Ранние из известных насегодняшний день снимков, были сдела-ны во второй половине 1880-х гг. извест-ным фотографом Я. И. Лейтцингером.Интересна также коллекция фотогра-фий, сделанных И. Ю. Собергом, архан-гельским фотографом, членом Архан-гельского фотографического общества,датируемая 1910 г. В 1919 г., незадолго дозакрытия обители, фотограф А. А. По-плавский выполнил серию снимков Со-ловецкого монастыря. Скорей всего онабыла снята по заказу монастыря и от-печатана в его собственной фотома-стерской.

Будучи небольшим собранием сним-ков, принадлежащих одной семье иликоллекцией фотографий по конкретнойтеме, фотоальбомы сохраняют уникаль-ную историю страны, воспроизводятушедшие от нас «мимолётности» и де-лают нас хранителями традиций вели-кой культуры, которая завещана преды-дущими поколениями.


1 Эстес Кларисса Пинкола. Бегущая с волка-ми. — М., 2009. — С. 592.

2 Полубнева Ю. А. Волшебное зеркало Мариу-са Петипа // Библиотечное дело. – 2010. — №4. —С. 2–7.

3 РГАЛИ. — Ф. 2720. — Оп. 1. — Ед. хр. 89.4 РГАЛИ. — Ф. 680. — Оп. 2. — Ед. хр. 2695.

Рассказ о коллекции фотоальбомовРоссийской государственной биб-лиотеки по искусству.

Российская государственная биб-лиотека по искусству, фотоальбомы

The author tells aboutthe collec-tion of photo albums of the Rus-sian State Library for Arts.

Russian State Library for Arts,photo albums


42#10 [172] *2012


В1990-Е ГОДЫ благодаря демо-кратизации социальных инсти-тутов и снятию идеологиче-ских запретов специалисты

российских библиотек получили правоне только свободно контактировать сзарубежными коллегами, но и самимсоздавать общественные библиотечныеорганизации, объединяясь для решенияпрофессиональных проблем. Россий-ская государственная библиотека по ис-кусству (РГБИ), преобразованная в 1991 г.из Государственной центральной теат-ральной библиотеки, сразу же активновключилась в этот процесс.

В самом начале 1 990-х гг. РГБИ вы-ступила основным инициатором созда-ния ассоциации, призванной консолиди-ровать деятельность библиотек искус-ствоведческого профиля и тех библио-тек, которые имеют в своем составе от-делы по искусству. Организация такогообъединения была особенно важна, по-скольку возросла значимость библио-тек, продвигающих освободившееся отцензурных ограничений искусство.

Сохранился Протокол собрания уч-редителей Ассоциации, по аналогии сСекцией библиотек по искусству ИФЛАназванной Московской ассоциациейбиблиотек по искусству (МАБИС). Бла-годаря этому протоколу известна офи-циальная дата создания МАБИС — 13октября 1993 года. У истоков МАБИСстояло несколько людей, которых стоитназвать поимённо. Это А. А. Колганова,в то время заместитель директораРГБИ; О. В. Синицына, заведующая от-делом литературы по искусству и дет-ской литературы Всероссийской госу-дарственной библиотеки иностраннойлитературы им. М. И. Рудомино

(ВГБИЛ); С. Н. Артамонова, заведую-щая отделом изоизданий Российской го-сударственной библиотеки (РГБ); А. В.Волкова, заведующая отделом печат-ных источников Всероссийского музеядекоративно-прикладного и народногоискусства; Н. Н. Карпова, заведующаябиблиотекой Государственного музеяизобразительных искусств им. А. С.Пушкина; Т. А. Бонилья, заведующаяотделом книжных фондов Государст-венного центрального театрального му-зея им. А. А. Бахрушина; А. И. Болото-ва, заведующая отделом научной ин-формации и библиографии Государст-венной Третьяковской галереи; З. М.Каменская, заведующая библиотекойРоссийской академии театрального ис-кусства.

Несмотря на то, что МАБИС на пер-вых порах объединяла московские орга-низации, её создание стало важным ша-гом, содействующим повышению стату-са библиотек искусствоведческого про-филя. Наряду с РГБИ членами МАБИСстали библиотеки разного статуса,имеющие отделы по искусству: феде-ральные (ВГБИЛ, РГБ), библиотекикрупнейших музеев страны, Централь-ную государственная публичная биб-лиотека столицы им. Н. А. Некрасова,ЦБС «Киевская».

Основным совещательным органомМАБИС стал совет координаторов, вкоторый вошли учредители Ассоциа-ции. Её председателем выбрали А. А.Колганову. В Протоколе сохранилисьеё слова о том, что специализирован-ным библиотекам Москвы необходимосоздать «мощное межбиблиотечноеобъединение профессионалов, прекрас-но понимающих друг друга».

Девяностые годы прошлого ве-ка — время кардинальных пе-ремен во всех сферах жизнироссийского общества, и биб-лиотечная сфера не исключе-ние. Несмотря на то, что в этотпериод библиотеки буквальнооказались на грани выжива-ния, им не только удалось вы-стоять, но и вступить в новыйэтап развития.

Мария Александровна Мазурицкая,заведующая отделом научно-методической и организационнойработы РГБИ

МАРИЯ МАЗУРИЦКАЯ

Содружество профессионаловОт Ассоциации к одной из ведущих секции РБА



43#10 [172] *2012

МАБИС была нацелена на содей-ствие максимально полному удовлетво-рению информационных потребностейв информации по проблемам искусстваи культуры, создание условий для про-фессионального общения как внутристраны, так и за рубежом. НедостаткомАссоциации было то, что деятельностьеё ограничивалась столицей. Расширитьгеографические рамки удалось только в1994 г., когда была создана Российскаябиблиотечная ассоциация (РБА). Однойиз первых в неё вошла секция библио-тек по искусству, сформированная в1995 г. на основе МАБИС и специализи-рованных библиотек Санкт-Петербур-га, Вологды, Владимира Ярославля идругих городов России.

Работаем много и веселоШтаб-квартирой секции и её голов-

ной организацией стала РГБИ, а предсе-дателем — А. А. Колганова, возглав-ляющая её и поныне. При Секции былсоздан Постоянный комитет (ПК), орга-низующий и планирующий её работу.

Бессменными помощниками Ады Аро-новны по сей день остаются члены ПК — О. Б. Малинковская, заведующаяНаучной библиотекой Государственно-го музея изобразительных искусств им. А. С. Пушкина, Е. Г. Погосова, замести-тель директора Санкт-Петербургскойгосударственной театральной библиоте-ки, а также О. В. Синицына, заместительгенерального директора по библиотеч-ной работе Всероссийской государст-венной библиотеки иностранной лите-ратуры им. М. И. Рудомино. В ПК такжетрадиционно входят представители ре-гиональных библиотек.

Важно отметить, что с первых днейработы секции её задачей было расши-рение круга библиотек, так или иначесвязанных с продвижением искусства, —независимо от их ведомственной при-надлежности, статуса и объёма работы.

Отсюда особое внимание, которое сек-ция стала оказывать библиотекам му-зейных учреждений. Эти библиотеки необладают финансовой и юридическойсамостоятельностью, поэтому в 1 990-егг. им было особенно тяжело адаптиро-ваться к новым социально-экономиче-ским условиям. Приведу лишь один по-казательный пример.

В конце 1 990-х–начале 2000-х гг.большинство московских библиотекуже были компьютеризированы, однаков музейных библиотеках (даже еслиречь шла о главных музеях Москвы, неговоря уже о региональных), компьюте-ры отсутствовали. Секция сделала всёвозможное, чтобы привлечь вниманиеМинистерства культуры и профессио-нальной общественности к этой пробле-ме, способствовала компьютеризациимузейных библиотек, включению их вфедеральные программы, в частности«ЛИБНЕТ». Одновременно требова-лось содействие в повышении информа-ционной грамотности специалистовэтих библиотек, проведение для них со-ответствующих занятий.

В последние годы важным направле-нием работы Секции стала разработка«Модельного положения о библиотекемузея» — документа, регламентирую-щего деятельность этих библиотек.1

Сегодня секция получила новое, со-ответствующее расширившемуся со-держанию наименование — секциябиблиотек по искусству и музейныхбиблиотек. В её активе — заседания,семинары, круглые столы и множествоиных мероприятий, особенность кото-рых заключается в сочетании серьёзно-го научно-исследовательского подходас творческой фантазией, нередко ост-роумной подачей материала. Напри-мер, стало традицией проводить вы-ставки «Художественное творчествобиблиотекарей», приуроченные к Все-российскому дню библиотек. Их не-обычность в том, что на них сотрудни-ки библиотек предстают в непривыч-ном для коллег качестве — в ролитворцов и художников, своими рукамисоздающих настоящие произведенияискусства. Первая такая выставка со-стоялась в РГБИ в 1 998 г. и с тех порона проводится ежегодно. Идея былаподдержана коллегами из других рос-сийских библиотек, теперь они с удо-вольствием открывают свой профес-

сиональный праздник аналогичнымиэкспозициями.

Такие выставки не обходятся безприятных сюрпризов. Это могут бытьпирожки собственного приготовления,которыми одна из сотрудниц угощалаприсутствующих, показ мод, на которомв качестве моделей выступили молодыесотрудницы РГБИ, представившие сти-лизованные и реконструированные рус-

ские костюмы, сшитые коллегами, вы-ступление фолк-ансамбля «Горожане» спеснями, собранными в этнографиче-ских экспедициях по областям России,мастер-класс по плетению вологодскогокружева.

Выезжая в регионы…Ещё одна традиция секции, на этот

раз непосредственно относящаяся к на-учно-исследовательской работе, — Кон-курс на лучший доклад, ежегодно прово-димый во время заседания Секции наЕжегодной Конференции РБА. Призыбывают разными — оплата победите-лям участие в специальных семинарах,стажировка в РГБИ, посещение веду-щих библиотек и музеев Москвы.

Секция выступает организатороммежрегиональных семинаров, на кото-рых специалисты из разных городовРоссии обмениваются опытом, обсуж-дают специфику работы отделов по ис-кусству и библиотек искусствоведческо-го профиля. Курск, Новосибирск, Во-логда, Углич, Мышкин, Ярославль, Вла-димир, Архангельск — это далеко неполный перечень городов, в которыхпроходили семинары.

Проблематика семинаров выбирает-ся с учётом особенностей региона и по-желаний конкретной библиотеки. РГБИвыполняет функцию координатора,формируя их программы, принимая уча-стие в подготовке и проведении, высту-пая с основными докладами

Межрегиональный семинар в Угличе, 2008 г.

Выступление фолк-ансамбля «Горожане» наоткрытии выставки «Художественное

творчество библиотекарей»


44


#10 [172] *2012

Одним из самых интересных и содер-жательных мероприятий такого рода, вы-ходящих за рамки сугубо библиотечнойпроблематики, стал семинар «Малые го-рода — большие бренды: сотрудничествобиблиотек и музеев в формировании ипродвижении имиджа территории» (2008).Он был организован РГБИ совместно сЯрославской ОУНБ им. Н. А. Некрасова,проходил в нескольких городах — Яро-славле, Угличе и Мышкине и собрал бо-лее 30 специалистов из московских биб-лиотек разного уровня и ведомственнойпринадлежности, коллег из региональ-ных, муниципальных и музейных библио-тек России, представителей администра-ции городов Мышкин и Углич. Центромвстречи стали проекты и комплексныемероприятия, реализуемые библиотекамидля развития, поддержки и сохранениякультурного наследия регионов.

Один из наиболее интересных про-

ектов, озвученный на семинаре, — Музейямщика, созданный по инициативе Гав-рилов-Ямской межпоселенческой ЦБ.Это яркий пример того, как краеведчес-кая работа библиотеки становится визит-

ной карточкой территории. Другой пока-зательный пример — выставка церков-ной книги из Углича, организованнаямосковской библиотекой искусств им.Боголюбова. Выставка продемонстриро-вала, что библиотеки могут успешнотранслировать культуру малых городов,вводить её в культурное пространствостраны. Специалисты РГБИ презентова-ли на семинаре CD проект «Виды Моск-вы и Подмосковья в гравюрах и литогра-фиях на основе фондов библиотеки».

РГБИ выступает и как организаторвыездных выставок. Так, на семинаре«Библиотека как ресурсная база разви-тия культуры и искусства» , проходив-шем в 20 07 г. в Курской областной на-учной библиотеке имени Н. Н. Асеева,состоялась презентация выставки «Рус-ский народный костюм в графикеXIX–XX веков». В экспозиции былипредставлены гравюры, литографии иакварели художников XVIII–XX вековиз фондов РГБИ. Другая, не менее инте-ресная выставка, «Трагедия А. С. Пуш-кина “Борис Годунов”: изобразитель-ные материалы к первой постановке» ,на которой были представлены рисункидекораций к трагедии А. С. Пушкина, со-ставленные для русской сцены импера-торских санкт-петербургских театров ирисованные на камне декоратором, ака-демиком М. А. Шишковым, специали-сты РГБИ привезли в Новосибирск. Вы-ставка стала частью семинара «Библио-тека как центр сохранения, развития ипродвижения культурных ценностей» ,состоявшегося в Новосибирской ОУНБ.

Отличительная черта выездных меж-региональных семинаров — насыщенная

культурная программы. Экскурсия погороду, ознакомление с его достопри-мечательностями, посещение музеев —всё это позволяет гостям лучше узнатьгород и регион. Посещение первого рос-сийского театра — Российского госу-дарственного академического театрадрамы им. Фёдора Волкова в Ярославле,Владимиро-Суздальский музея-заповед-ника, этнографического музея в деревнеМартыново Ярославской области, Кур-ской Коренной пустыни и других краси-вейших мест, которыми так богата Рос-сия, оставляют у участников неизглади-мые впечатления.

Будучи головной организацией Сек-ции библиотек по искусству и музейныхбиблиотек, РГБИ фактически является«душой» Секции. Библиотека организу-ет и направляет её работу, генерируетновые идеи и одновременно сохраняетсложившиеся традиции.


1 Мазурицкая М. А. О работе над проектом.«Модельного Положения о библиотеке музея» /М. Мазурицкая // Библиотечное дело. — 20 12. —№4. — С. 29–31.

Об организации и работе Москов-ской ассоциации библиотек по ис-кусству.

Российская государственная биб-лиотека по искусству, взаимодей-ствие библиотек

The author tells about the orga-nization and work of the MoscowAssociation of Art Libraries.

Russian State Library for Arts,the interaction of libraries

Выставка «Художественное творчество биб-лиотекарей». Модельеры и их модели.

Российская государственная библиотекаискусств постоянно пополняет фонды к ол-лекциями выдающихся деятелей отечествен-ной культуры. Одним из ценных приобрете-ний последнего времени ст ал архив с емьиЛапицких. Архив имеет ист орическую и на-учную ценность для исследователей оперно-го искусства, театроведов, музыковедов и ху-дожников. Он позв оляет открыть полузабы-тые страницы истории оперного искусства ивосстановить память об Ио сифе Михайлови-че Лапицком (1876–1944), выдающемся ре-жиссёре и театральном деятеле, бескорыстнопреданном театру.

Создатель Театра музыкальной драмы вПетербурге (1912−1919), Лапицкий был идео-логом и организа тором первого в мире ре-жиссёрского оперного театра — те атра-ан-

самбля, разрушившего косность оперных по-становок ХIХ века. За 45 лет деятельности импоставлено около ста оперных, несколько де-сятков драматических спектаклей и оперетт,открыты едва ли не все постановочные приё-мы, которые используются в оперном театреи сегодня. Горячий поклонник Станиславско-го, Лапицкий стал первым директором и ху-дожественным руководителем музыкальноготеатра, который сыграл в оперном искусствероль, сходную с ролью Московского Художе-ственного театра в искусстве драматическом.

Искусству оперы посвятили жизнь и мно-гие члены семьи Лапицкого. Экспозиция зна-комит посетителей с с упругой Иосифа Ми-хайловича — оперной певицей и талантливымпедагогом М. В. Веселовской, сыном и его же-ной — артисткой хора Большого театра.

Внучка Иосифа Михайловича — ИринаВсеволодовна Ускова-Лапицкая проработалав нашей библиотеке более сорока лет. Воспи-тываясь в музыкальной семье, она любила ихорошо знала оперу. В к омплексном отделеиконографических материалов она выполня-ла самые сложные заявки, к онсультироваласотрудников Большого театра, многих извест-ных художников: И. С. Глазунова, В. А. Воль-ского, Б. А. Мессерера и других.

На выставке впервые представлены фото-графии сцен из спектаклей Театра музыкаль-ной драмы, портреты оперных певцов, эски-зы к театральным постановкам, рисунки и се-мейные фотографии и личные в ещи. Здесьможно увидеть т акже редкие клавиры с по-метками Лапицкого и Ве селовской, книги ижурналы из фондов библиотеки.

Влюблённые в оперу



ПРОСТРАНСТВО ДУХОВНОЙ РАБОТЫИСКУССТВО ПОМОГАТЬ ИСКУССТВУ 2ЕЛЕНА ХАПЛАНОВА

ПОЛИФОНИЯ БИБЛИОТЕЧНОГО СОБРАНИЯВАЖНЫЙ ЭЛЕМЕНТ ХУДОЖЕСТВЕННОГО ОБРАЗОВАНИЯ 9ИННА ВАГАНОВА

ЭКРАН И СЦЕНА В ЦИФРОВОМ ФОРМАТЕИНФОРМАЦИОННЫЕ ПРОЕКТЫ РГБИ 12НАДЕЖДА ПРУДНИКОВА

ТЕАТР НАЧИНАЕТСЯ… С БИБЛИОТЕКИИСТОРИЯ РАЗВИТИЯ И ЭВОЛЮЦИИ СИСТЕМЫ ФОНДОВ РГБИ 16ТАТЬЯНА КРАВЧЕНКО, ОЛЬГА ПОЧАТКИНА, ИРИНА ТИТУНОВА,

ФОРМИРОВАНИЕ НАУЧНОЙ КАРТОТЕКИ СПРАВОЧНЫЙ АППАРАТ И ИНФОРМАЦИОННОЕ ОБСЛУЖИВАНИЕ 19НАТАЛИЯ ЕРМОЛАЕВА

ЧЕЛОВЕКОЛЮБИЕ КУЛЬТУРНОЙ СРЕДЫОТДЕЛ АБОНЕМЕНТНОГО ОБСЛУЖИВАНИЯ 23ЕКАТЕРИНА ШУМЯНЦЕВА

МИР ИСКУССТВА —В ОБРАЗАХ ПРОШЛОГО И НАСТОЯЩЕГО 26НАТАЛИЯ ШТУКАТУРОВА

С “ЛЕЙКОЙ” И БЛОКНОТОМ…ВЫСТАВКИ И ЭКСПОЗИЦИИ О ВЕЛИКОЙ ОТЕЧЕСТВЕННОЙ ВОЙНЕ 30ОЛЬГА ФИШМАН

ЗРЕЛИЩНЫЕ ИСКУССТВАВ БИБЛИОГРАФИЧЕСКИХ УКАЗАТЕЛЯХ 33КИРИЛЛ ЦЫПЛЕНКОВ

ФОТОЛЕТОПИСЬ ВРЕМЕНИАЛЬБОМ ФРОНТОВОГО КИНООПЕРАТОРА 36ЮЛИЯ ПОЛУБНЕВА

ОСТАНОВИСЬ, МГНОВЕНЬЕПУТЕШЕСТВИЯ ПО СТАРЫМ ФОТОАЛЬБОМАМ… 39МАРИЯ МАЗУРИЦКАЯ

СОДРУЖЕСТВО ПРОФЕССИОНАЛОВОТ АССОЦИАЦИИ К ОДНОЙ ИЗ ВЕДУЩИХ СЕКЦИИ РБА 42

РЕДАКЦИОННАЯ КОЛЛЕГИЯ ЖУРНАЛА «БИБЛИОТЕЧНОЕ ДЕЛО» Фирсов Владимир Руфинович, заместитель генерального директора Российской национальной библиотеки,

доктор педагогических наук, председатель редакционной коллегии

Басов Сергей Александрович, заведующий научно-методическим отделом библиотековедения Российской национальной библиотеки, кандидат педагогических наук, заместитель председателя редакционной коллегии

Гордукалова Галина Феофановна, заведующая кафедрой гуманитарной информации Санкт-Петербургского государственного университета культуры и искусств, доктор педагогических наук, профессор

Госина Людмила Игоревна, ведущий научный сотрудник Библиотеки по естественным наукам Российской академии наук, доктор филологических наук

Добрусина Светлана Александровна, директор Федерального центра консервации библиотечных фондов Российской национальнойбиблиотеки, доктор технических наук

Жабко Елена Дмитриевна, заместитель генерального директора по информационным ресурсам Президентской библиотеки им. Б. Н. Ельцина, доктор педагогических наук

Леликова Наталья Константиновна, заведующая отделом библиографии и краеведения Российской национальной библиотеки, доктор исторических наук

Лихоманов Антон Владимирович, генеральный директор Российской национальной библиотеки, кандидат исторических наук

Михеева Галина Васильевна, ведущий научный сотрудник отдела истории библиотечного дела Российской национальной библиотеки, доктор педагогических наук

Николаев Николай Викторович, заведующий отделом редких книг Российской национальной библиотеки, доктор филологических наук

Соколов Аркадий Васильевич, доктор педагогических наук, профессор

Соколова Наталия Викторовна, директор Института корпоративных библиотечных информационных систем, кандидат технических наук

Черняк Мария Александровна, профессор кафедры новейшей русской литературы Российского государственного педагогического университета им. А. И. Герцена, доктор филологических наук

back_bd_cover_59.qxd 27.06.2012 16:36 Страница 1

(172)10 '12

90 лет 90 лет Российской государственной Российской государственной

библиотеке по искусствубиблиотеке по искусству

Для того, чтобы точно определить искусство, надо прежде всегоперестать смотреть на него как на средство наслаждения, а

рассматривать искусство, как одно из условий человеческой жизни.Рассматривая же так искусство, мы не можем не увидеть, что искусство

есть одно из средств общения людей между собой.Лев Толстой. Что такое искусство?

(172) 10 Лев Толстой. Что такое...

Documents