フラン・パルレ franc-parler

FRANC-PARLERフ　ラ　ン　・　パ　ル　レ

1 Franc-Parler, Mars 01, N°32

L e m e n s u e l d e l a c u l t u r e e t d e l ’ a c t u a l i t é f r a n c o p h o n e s月刊フランス情報紙

Journal mensuel gratuit, No 32 Mars 2001 ３月号

L’héritage breton: Interview de Kohann

Dès qu’on parle de chanson et de musiquebretonnes, on imagine les chantstraditionnels des marins. Le groupe Kohann,constitué maintenant de 4 membres nousdémontre que la chanson bretonne a su serenouveler. Cette formation lorientaisepréfère donc aux sonorités du biniou et dela bombarde, celles des claviers, desguitares, des basses et des percussions.Après Mil Bed, un premier album en 1999,le temps est venu pour les membres dugroupe de répandre leur trip-hop au delàdes frontières celtes en participant ici mêmeà Tokyo au festival Halou 2000. C’est lorsd’un mini concert au cœur d’Omotesando,dans un espace café, que nous les avonsrencontrés sous les traits de sa chanteuseet de deux de ses musiciens. Eux-mêmess’étonnent de leur popularité naissante auJapon. Essayons donc avec eux de percerle mystère de ce succès peu commun pourun groupe encore tout <<jeune>> dans lemilieu de la chanson française.

Franc-Parler: D’où vient le nom de votregroupe?Michèle Gaurin (chanteuse): Kohann veutdire la hulotte ou le chat-huant: c’est-à-direla chouette. C’est l’animal et l’univers quil’entoure. C’est la lune, c’est l’espace de lanuit, le moment qu’on ne connaît pas, desmondes qui s’éveillent quand nous on dort, l’insaisissable...

FP: Comment s’est-il formé?Sylvère Morisson (clavier): Ça fait une douzaine d’années qu’on fait de la musiqueensemble sur la Bretagne et donc nos chemins se sont croisés, décroisés. On a travaillépour beaucoup d’artistes bretons, mais tout le temps derrière ces artistes-là, les unscomme les autres. Et depuis 97, on a retravaillé plus étroitement ensemble pour arriverau projet de Kohann qui est né en avril 99 avec un premier album qui est sorti enoctobre 99 et on est donc sur scène depuis le mois de février 2000, avec un passage iciau Japon.

FP: Quels rapports entretenez-vous avec la musique bretonne?David Bellec (basse): C’est en 96 ou 97 que Michèle a commencé à chanter en breton.Michèle: En breton, dans le cadre traditionnel.

FP: Qu’est-ce qui a provoqué ce changement?Michèle: Je n’étais pas franchement à l’aise: finalement je suis bretonne mais je n’aipas été baignée dans cette culture traditionnelle. Je me sentais à l’étroit et en plus,chanter traditionnel, c’est une façon très particulière: il faut tout le temps nasiller, cen’était pas moi. Du jour où j’ai décidé d’oublier la musique traditionnelle, j’ai chantésimplement dans la salle de bains des mots bretons en fait.David: Et puis le rapport qu’on a eu avec la musique traditionnelle, c’était plus parcuriosité que par goût ou par choix réel. Ce qu’on en retient c’est la langue bretonne,c’est l’essentiel. Du coup on a créé un son qui nous est propre parce qu’on utilise cettelangue-là dans une musique qui est complètement autre que la musique traditionnellepuisqu’on ne fait appel à aucun ingrédient de la musique traditionnelle bretonne. On asenti qu’il y avait quelque chose, artistiquement parlant, je ne veux pas dire en termes

ブルターニュの歌曲といえば、伝統的な舟歌が頭に浮かぶものだ。コハンの4人組は、ブルターニュの歌が生まれ変わったことを証明してくれた。ロリヤン出身とはいえ、このグループはビニウ（小型のバグパイプ）やボンバルド（オーボエの前身楽器）よりもキーボードやギター、ベース、パーカッションの響きを選んだ。1999年に最初のアルバム「ミル・ベド」を出した後、ケルトの境界線を飛び越してフェステイバル・ハル2000に参加。そのトリップ･ホップを東京にも届けてくれた。本紙では、表参道のカフェで行われたミニ・コンサートの際に女性ボーカルほか２人のミュージシャンに話を聞いた。彼ら自身、日本で早くも人気が上昇し始めていることに驚いているという。フランスのシャンソン界ではまだ「若造」のこのグループが異例の成功を収めた秘密を探ってみよう。

コハンというのはモリフクロウのことです。これは動物そのものと、それを取り囲む世界との両方を指しているんです。月と、夜の空間と、未知の世界、私たちが眠る頃に目覚める世界、つかみ所のない･･･

ブルターニュで12年も前から一緒に仕事をしていたんです。つまり時々顔を合わせる機会があった、ということですが。ブルターニュのいろいろなアーチストと仕事をしていました。いつもバックで演奏していただけでしたがね。97年初頭に以前より密接に協力する機会があって、グループを作ろうという話になりました。そして99年の4月にコハンを結成、99年10月に最初のアルバムを出しました。舞台に立つのは2000年 2月以来、日本に来てからです。

ミッシェルが96年か97年にブルターニュ語で歌い始めたんです。

ブルターニュ語で、伝統的なスタイルでね。

不自由な感じがしたんです。私はたしかにブルターニュ人ですが、伝統文化に親しんでいたわけではありません。窮屈な感じがしましたし、伝統的な歌は独特な歌唱法でしょっちゅう鼻に響かせて歌わねばなりません。私らしくないと思ったのです。伝統音楽を忘れようと決めたその日から、私はバスルームで気楽にブルトン語で歌っていました。

それに伝統音楽とのかかわりは好奇心によるものであって、本当に好きで選んだものではありませんでした。収穫として得られたのは、ブルトン語です。これは大きいですね。そこから僕たち本来のサウンドを作り上げました。つまりこの言葉を伝統音楽と全然違うメロディーにのせたんです。ブルターニュの伝統音楽の要素は何も使っていません。何かがあるな、と感じたんです。芸術の面からですよ。商業的な面ではありません。僕らにはそんなこと関係ありません。僕たちが自分たちの音楽を引っさげて全国デ

photo: Nathalie Priou

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L’héritage breton: Interview de Kohann

de commerce ou autres parce que ce n’est pas du tout notre cas. On est arrivés enFrance avec notre musique à un moment donné où la musique traditionnelle bretonnemarchait très fort, il y avait la vague celtique, et nous, on a pris un peu le problème àcontre-pied: c’est-à-dire que plutôt que de faire de la musique traditionnelle en mettantdes textes en français, ce qui aurait arrangé tout le monde, nous on a gardé la langue eton a fait une musique qui n’a rien de traditionnel. Donc du coup, on n’a pas forcémentun auditoire plus étendu en Bretagne qu’ailleurs.Michèle: Et peu de Bretons comprennent le bas vannetais. Je dirais que c’est plutôt lalangue de l’émotion à l’heure actuelle.

FP: Et pourquoi le bas vannetais et pas un autre dialecte breton?Michèle: C’est ma grand-mère.David: Allez, parle-nous de ta grand-mère…Michèle: C’est vrai, Mémé qui a 85 ans, m’a toujours parlé en français parce qu’elle adû se débrouiller pour apprendre le français elle-même puisqu’on lui a interdit de parlerle breton quand elle était jeune. Ses enfants, mon père n’ont jamais parlé breton. Etpourquoi le bas vannetais? Parce qu’instinctivement dans les 4 dialectes, je me suissentie bien dans celui-ci. Voilà, je chantais celui-là naturellement, et après j’ai demandéd’où ça venait, on m’a dit que c’était du bas vannetais. Instinctivement, je me suisretrouvée à l’aise dans la langue de ma grand-mère.David: C’est le plus coulant des 4 dialectes.Michèle: C’est le plus doux, le plus chantant.David: Il y a des consonances anglo-saxonnes, qui seraient plus des consonancesgermaniques, qu’il n’y a pas dans les autres dialectes.

FP: N’y avait-il pas pour vous le danger d’être catalogués dans les groupes militantsbretons?Michèle: Non, jamais en fait.David: Les gens qui écoutent l’album savent tout de suite où nous placer.

FP: Votre public consulte la traduction française de vos textes?Michèle: Non parce qu’il n’y a pas la traduction dans le livret, il n’y a qu’un extrait dephrases parce qu’on avait envie justement de toucher l’imaginaire des autres: au niveaudes sonorités, nous avons essayé de faire un langage de l’émotion.

FP: Vous ne parlez donc pas le breton, mais vous avez quand même un professeurde breton. Qu’est-ce qu’il vous apprend?Michèle: Il m’apprend le mieux possible à prononcer ce que je chante. Nous écrivonsnos textes en français et il nous les retraduit en bas vannetais, il m’écrit la phonétique,il me prépare des cassettes audio avec une belle prononciation que je m’efforce d’écouter.Je chante et une fois que je le chante, je vais le voir et je suis bien ou presque bien oupas encore... Jusqu’à ce que ce soit correct.

FP: Et ce geste que vous faites sur votre gorge lorsque vous chantez, ça vous estpropre?Michèle: Non. Je pense que tous les chanteurs s’amusant de leur voix ont trouvé ça. Cen’est pas quelque chose d’exceptionnel.David: C’est utilisé en Orient, il y a des effets de voix comme ça.Michèle: J’ai entendu dire que c’était Phil Collins qui s’était amusé de ça un jour sur unplateau. Non c’est venu comme ça, parce que je voulais avoir un effet, parce que quandon a une voix, on a envie de s’amuser, alors je m’amusais à faire des courants d’air etpuis c’est venu tout seul. Et comme je n’ai pas eu honte de l’utiliser, je l’utilise surscène.

FP: À quel moment le placez-vous?Michèle: Non... C’est peut-être un effet de cœur. À la limite, s’l y a quelque chose decomparable avec le noh, c’est pour arriver dans le fond de soi. Ça me ramène à moncentre.

FP: Est-ce que vous travaillez votre souffle?Michèle: Je ne le travaille pas ou alors de façon très inconsciente parce que je n’aijamais pris de cours et je me suis toujours contentée de chanter avec des interprètesque j’aime. Il y a peut-être l’effet du breton qui m’oblige à aller chercher au loin peut-être comme si, inconsciemment, j’allais chercher le magma au milieu de la Terre.

FP: Vous parlez de l’inspiration de la terre. C’est traditionnellement un élémentprimordial breton?Michèle: C’est peut-être ce qui nous reste de plus breton.David: Michèle est demandeuse de sons qui ramènent à la terre: des sons naturels, trèsimagés. Il est arrivé par exemple que pour l’album, elle nous demande un son de lune.Alors il fallait imaginer ce que pourrait être un son de lune, ou le souffle du dragon ou leson de la brume.Michèle: J’ai envie de retrouver le tactile. C’est le côté humain dans la musique que jen’arrive pas à retrouver à l’extérieur, parce que souvent je trouve que c’est tellementfroid et ce n’est pas palpable. Et dans la musique, j’aime bien les images: faire que lessons deviennent pulpeux, deviennent organiques, deviennent de la terre, de la vie,deviennent charnels.

FP: Abordons alors l’élément marin...Michèle: La mer, c’est la vie.David: La mer, on vit avec.Michèle: La mer, oui, dans ses effets de colère et de calme, c’est un peu ça qui nousinfluence.

FP: Pouvez-vous nous parler de votre chanson sur l’Erika (le pétrolier qui a provoquéune marée noire sur les côtes bretonnes)?Michèle: Oui c’est une chanson en commun car on a vécu ce drame ensemble.Sylvère: Kohann n’est pas un groupe contestataire, mais c’est vrai que là, il y avait unpetit coup de gueule.Michèle: C’est vrai qu’on pensait tous les trois qu’il fallait le faire. C’est juste en face dechez nous. C’est la plage sur laquelle on a grandi, donc ça fait mal.

Propos recueillis par Nathalie Priouphoto: Nathalie Priou



ビューしたときには、ちょうどブルターニュの伝統音楽が流行っていました。ケルトブームだったんです。僕らはある意味では時流の逆をいったんです。つまり、みんなの顔を立てて伝統音楽にフランス語の歌詞をつけるようなことをしないで、言葉をそのまま使って、音楽は全然伝統的でないものにしたからです。だから他所よりもブルターニュで特に人気があるというわけではありません。

それにバ・ヴァヌテ（下ヴァンヌの方言）の分かるブルターニュ人はほとんどいないんです。今はもっぱら感情を表す言葉になっていると思います。

私の祖母のせいです。

じゃあ、おばあさんのことを話して。ええ、祖母は85歳になります。私とはいつもフランス語で話し

ていたんですよ。若いときにブルターニュ語の使用が禁止されて、それから苦労してフランス語をマスターしたんです。その子供たちは、私の父も含めブルターニュ語を話したことがありません。どうしてバ・ヴァヌテかといえば、４つあるブルターニュ方言のうち、これが私にとって一番心地よく感じたからです。私は当然のようにバ・ヴァヌテで歌っていました。その後でどこの言葉だろうと考えたんです。すると誰かがそれは下ヴァンヌの言葉だと言ってくれたんです。本能的に祖母の言葉を気持ちよく感じていたんですね。

4つのうちでこれが一番滑らかな言葉です。一番優しくて歌うような感じがします。アングロ･サクソンの響きがあるんです。ゲルマン系の響きです

ね。これは他の方言にはないものです。

いいえ。全然ありません。アルバムを聞いた人はすぐに僕たちのポジションがわかります

よ。

いいえ。ジャケットには翻訳がついていないんです。いくつかのフレーズを抜書きしてあるだけです。人々のイマジネーションを刺激してみたかったので。抑揚のつけ方で感情を表現してみたつもりです。

先生は私が歌うものをできるだけうまく発音できるように教えてくれます。私たちが歌詞をフランス語で書くと、先生がバ・ヴァヌテに翻訳してくれ、発音を表記してくれます。彼がきれいな発音で吹き込んでくれたカセットを良く聞きます。それから一度歌ってみて、先生のところへ行って、うまくいっているか、まだだめなのかどうか見ます。これをきちんと歌えるようになるまでやります。

いいえ、歌手ならみんな自分の声で遊びながらこれを発見したことがあると思いますよ。それほど特別なことじゃありません。

ロリヤンではやりますよ。声がこんな風に変わるんです。フィル･コリンズがある日スタジオで余興でやって見せたと聞い

たことがあります。でも、こんな風に自然に生まれてきたものなんですよ。声を変えてみたかったから。声を出していたら自分の声で遊んでみたいと思うでしょう。空気の流れをいろいろに変えて遊んでいたら、ひとりでにこんな風になったんです。別に恥ずかしいと思わなかったので舞台でも使っています。

いえ･･･きっと1つの感情表現だと思います。強いていえば、能

と比較することもできると思いますけど････自我の奥底に到達するためのものです。私を自分自身の中心へと導いてゆくんです。

訓練はしていません。しているとすれば無意識にです。なぜならレッスンは受けたことがないし、自分が好きなミュージシャンとしか仕事をしないからです。多分ブルターニュ語のお蔭で遠くまで探求せざるを得ないという効果はあるでしょう。無意識のうちに大地の奥のマグマを探しに行っているような感じですね。

これは私たちに残されているブルターニュ的要素のなかで最大のものでしょう。

ミッシェルは人を大地へと引き戻すような音を追求しているんです。自然な音で、具体的イメージに溢れた音です。例えばアルバムを作っているときに月の音を出すように要求してきたりするんです。そのときは月の音らしい音を考え出さねばなりません。その他にも龍の息だとか、霧の音だとかですね。

私は触覚を再発見したいんです。これは音楽の人間的な側面で、他で見つけようと思っても私には出来ません。たとえば、これは冷たすぎて触れることが出来ないと感じることが良くあります。音楽では､イメージが大好きです。音が果肉のようになったり、有機物のようになったり、土になったり、生命のようになったり、肉体になったりするのです。

海は生命です。僕らは海とともに生きています。海の怒りや静けさのなかで生きているので、私たちもいくぶん

影響されています。

はい。これはみんなの歌です。皆一緒にこの悲劇を体験したわけですから。

コハンは異議申し立てのグループではないけれど、ここではちょっと噛み付いているかな。

やらなくちゃ、と3人とも思ったことは事実です。目と鼻の先だったんだから。僕たちが育った砂浜だから、本当に嫌な気持ちでした。

インタビュー：ナタリー・プリウー翻訳：大沢信子




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PROGRAMME DES MANIFESTATIONS CULTURELLESCHANSON-MUSIQUE

10 mars Roland Dyens récital de guitare Sumida Triphony Hall, Kinshicho 03-3470-2727３月１０日　17:00 ローラン・ディアンス　ギターコンサート「異邦人の夢」　　ヴァイオリン：川井郁子すみだトリフォニーホール、錦糸町11 mars Chansons malaises musique d'Ikuma Dan, poèmes d'Ivan Goll Yokohama Minato Mirai, Sakuragicho 045-633-3767３月１１日　15:00 歌曲集「マレー乙女の歌へる」全３１曲　詩：イヴァン・ゴル　作曲：団伊玖磨横浜みなとみらい小ホール、桜木町18 mars Duo Hayashi Toshiaki Hayashi: violoncelle Yukako Hayashi: piano (Debussy, Fauré…) Tokyo Opéra City salle de récital, Hatsudai 042-750-8160３月１８日　15:00 デュオ　ハヤシ　リサイタル　－珠玉のチェロとピアノ－　（クープラン、フォーレ他）東京オペラシティ・リサイタルホール、初台19 mars La mélodie de Paris Tetsuya Kuwayama: accordéon, Tatsuzo Akasaka: clarinette TLG, Odaiba 03-5531-2024３月１９日　19:30 ～パリのメロディ～　桑山哲也（アコーディオン）＆赤坂達三（クラリネット） Tribute to the Love Generation、お台場20 mars Momo Kodama récital piano (Debussy, Ravel…) Tokyo Opéra City, Hatsudai 03-5353-9999３月２０日　14:00 児玉桃ピアノリサイタル　（ドビュッシー、ラヴェル他）東京オペラシティコンサートホール、初台23 mars Alexandre Doisy récital de saxophone (Schumann, Bedard…) Kioi Hall, Yotsuya 03-3235-3777３月２３日　19:00 アレクサンドル・ドワシー　サクソフォン・リサイタル　（シューマン、ベダール他）紀尾井ホール、四ッ谷24 mars Le monde de Francis Poulenc Patrice Leroy: chant, Mica Ohtaki: piano Hamarikyu Asahi Hall, Tsukiji 03-3351-4041３月２４日　19:00 フランシス・プーランクの世界「ナゼルの夜」「仮面舞踏会」ほか浜離宮朝日ホール、築地31 mars Guy Boyet récital d'orgue (Boyet, Vidor…) Yokohama Minato Mirai, Sakuragicho 045-682-2000３月３１日　14:00 オルガンの魔術師ふたたび！　ギ・ボヴェ　オルガンリサイタル横浜みなとみらいホール、桜木町5 avril Concert de l'Ensemble de l'Académie de musique française de Kyoto Casals Hall, Ochanomizu 03-3470-2727４月５日　18:30 コンセルヴァトワールの巨匠たち　フランス音楽アカデミー・アンサンブル・スペシャルコンサートカザルスホール、御茶ノ水20 avril Miwa Okada récital piano (Debussy) Lilia Ongaku Hall, Kawaguchi 048-254-9900４月２０日　19:00 岡田美和　ピアノリサイタル　－ドビュッシーの夕べ－リリア音楽ホール、川口21 et 22 avril Carmen de Bizet (japonais/français) Hanamigawa Kazenooka Hall 043-273-4217４月２１、２２日 13:00／ 17:30 オペラ入門編２「カルメン」作：ビゼー　日本語上演／原語上演はなみがわ風の丘HALL、新検見川6 mai Yukiko Wakabayashi récital piano (Fauré, Poulenc, Satie…) Tokyo Opéra City salle de récital, Hatsudai 03-3501-5638５月６日　14:00 若林ゆき子ピアノリサイタル　（フォーレ、プ－ランク、サティ他）東京オペラシティリサイタルホール、初台

EXPOSITIONS-GALERIESJusqu'au 11 mars Peintures impressionnistes françaises et américaines du musée de Brooklyn Musée d'Utsunomiya 028-643-0100３月１１日までブルックリン美術館所蔵　印象派展　ーフランス、アメリカー宇都宮美術館Jusqu'au 8 avril XXème siècle: La forme et le mouvement Musée des beaux-arts d'Urawa 048-827-3215４月８日まで２０世紀美術の形と動き展　６０人のアーティスト作品を展示うらわ美術館、浦和Jusqu'au 15 avril Exposition Renoir Musée Bridgestone, Kyobashi 03-3272-8600４月１５日までルノワール展　異端児から巨匠への道１８７０－１８９２ブリヂストン美術館、京橋Jusqu'au 25 mars Exposition photographique Maxime du Camp Galerie municipale de Mitaka 0422-79-0033３月２５日までマクシム・デュ・カン展　１５０年前フロベールと旅した中近東の記録写真三鷹市美術ギャラリー、三鷹Du 31 mars au 20 mai Exposition Jean Cocteau Ils, anges ou démons Bunkamura, Shibuya 03-3272-8600３月３１日～５月２０日ジャン・コクトー展　【美しい男たち】　素描による男たちの肖像ほか Bunkamura　ザ・ミュージアム、渋谷

THEATRE-DANSE-BALLET Jusqu'au 18 mars Pièce de Jean-Claude Carrière La terrasse (en japonais) Théâtre Parco, Shibuya 03-3477-5858３月１８日まで「ラ・テラス」　巨匠カリエールのシチュエーション・コメディパルコ劇場、渋谷Du 17 au 20 mars Ubu Farce et camouflage 2 d'Alfred Jarry (en japonais) Théâtre Fonte, Izumi Cho 045-633-3762３月１７日～２０日道化とカムフラージュ２　アルフレッド・ジャリ作「ユビュ王」よりテアトルフォンテ、いずみ中央24 et 25 mars Ballet Asami Maki Les trois mousquetaires d'après Alexandre Dumas Shin Kokuritsu Gekijo, Hatsudai 03-3360-8251３月２４、２５日牧阿佐美バレエ団　「三銃士」　原作：アレクサンドル・デュマ新国立劇場中劇場、初台

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Ont collaboré à ce numéro: Rédacteur en chef: Éric Priou; Mise en page: Didier Roux; Rédaction/Articles: AkihiroAndo, Karen, Utako Kurihara, Daisuke Kutanida, Ai Nozaki, Yukari Okumura, Nathalie Priou; Pour jouer: NathaliePriou; Traduction: Nobuko OhsawaRemerciements à: Corinne Quentin

FRANC-PARLER1-10-18-303 Takadanobaba

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（レ）レコード店、（食）レストラン　カフェ、（公）公共施設等、（本）書店、（学）語学学校

フランス政府観光局（公）　ブラスリー・オーバカナル（食）

ブラスリー・オー・バカナル（食）　シネ・シティ（本）　ナディフ（本）

フランス大使館（公）　フランス領事館（公）　カフェ・デ・プレ（食）　ナショナル麻布

日仏学院（リーヴ・ゴッシュ）（本）　欧明社（本）

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芳林堂書店（本）　Wise Owl（本）

日仏会館（公）

イエナ洋書店（本）　山野楽器（レ）　ヤマハ（レ）

大盛堂書店（本）　マドュ（食）

ヴァージンメガストア（レ）　フランス図書（本）

芳林堂書店（本）　エコール・エフ・エル（学）

丸善（本）　八重洲ブックセンター（本）

在日フランス商工会議所（公）

高橋書店（本）

IkebukuroHorindo, Wise OwlEbisuMFJGinza, YurakuchoJena, Yamano Music, Yamaha Music, AmericanPharmacyShibuyaTaiseido, MaduShinjukuFrance Tosho, Virgin MegastoreTakadanobabaHorindo, École FLTokyo, NihombashiMaruzen, Yaesu Book CenterYotsuyaCCIFJYokohamaTakahashi Shoten

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Azabu, HirooAmbassade de France, Consulat de France, NationalAzabuIidabashiOmeisha, Rive gauche

ハガキに住所、氏名、年齢、職業と下記の質問にお答えの上、編集部「ドワシー公演」招待券プレゼント係までお申し込みください（電話、ＦＡＸは御遠慮下さい）。締切りは３月１５日（木）必着です。

１FRANC-PARLERをどこで見つけたか（店名、コンサート名等記入）。

２FRANC-PARLERを読んだのは何度目か。３日仏対訳記事のうち　

1　主に日本語を読む。　2 主にフランス語を読む。　3 両方読む。

ジャン・マレ、レイモン・ラディゲ、デボルド、キル、デルミット・・・。天使のような、あるいは悪魔のような青年たちはまた、コクトーを美の虜にしていった。コクトーによる男たちの素描、晩年を過ごした部屋の再現など約２００展の展示品。

● 東京：Bunkamuraザ・ミュージアム2001年 3月 31日（土）～ 5月 20日（日）

● 京都：美術館「えき」ＫＹＯＴＯ2001年 6月 13日（水）～ 7月 10日（火）

お問い合わせ：ハローダイヤル03-3272-8600http://www.bunkamura.co.jp/ ©Comité Jean Cocteau


LES FILMS À L’AFFICHE La bibliothèque de Franc-Parler

ターハル・ベン＝ジェルーン／菊地有子訳La nuit del’erreur de TaharBen Jelloun本体価格2200円紀伊國屋書店ISBN4-314-00883-0

人気、実力共に現代フランスを代表すると目される作家の、待望の長篇小説。不思議な力を持つ美少女ジーナをめぐって、モロッコを舞台に現代のアラビアンナイトが紡ぎ出される。

久米博La philosophiefrançaisecontemporainede Hiroshi Kume本体価格2400円新曜社ISBN4-7885-0626-2

現代思想をリードしてきたフランス哲学。全体を実存論的現象学、構造主義、ポスト構造主義、現象学の新しい展開の４部に分け、３５のキーワードを見通しよく概観する。フランス現代思想入門者には絶好の一冊となるでしょう。

ロジェ・グルニエ／宮下志朗訳Les larmesd’Ulysse deRoger Grenier本体価格2300円みすず書房ISBN4-622-04529-X

「オデュッセイア」で苦難の旅から帰郷したユリシーズに気づいたのは、彼の愛犬だけだった。本書は、著者が愛犬と過ごした日々、文学や歴史の中の犬をめぐる逸話からなるエッセー。短篇の名手による愛犬家と厭世家に向けられた一冊。

ピエール・サンソ／吉田良子訳Du bon usagede la lenteur dePierre Sansot本体価格1500円草思社ISBN4-7942-1011-6

「思いつめるのはよそう。おだやかな気持ちで流せばいい。」何ごとにもスピードが要求される時代に、あえてのんびりと生きることの素晴しさを説いてフランスで大ベストセラーとなった味わい深い人生論。

Cinéma Qualité 03-3354-5670

Jusqu’à la mi-marsMauvaises fréquentations de Jean-Pierre Améris avec Maud Forget, LouDoillon, Robinson Stevenin; 1998, 98 mn３月中旬まで

　１５才のデルフィーヌは退屈な毎日を過ごしている。そんな彼女に突然、様々な出来事が嵐のように襲いかかる。オリビアとの出会いや、初体験。この街から一緒に逃げ出すために、男は彼女に条件を出した。１日に５人、合計４００人と関係すれば、その夢は叶うというのだ。監督：ジャン＝ピエール・アメリス　出演：モード・フォルジェ、ルー・ドワイヨン、ロバンソン・ステヴナン　１９９８年／カラー／９８分

Ciné Saison Shibuya 03-3770-1721

Jusqu’au 9 mars (dernière séance)Le vent d’est de Jean-Luc Godard avecAnne Wiazemski, Gian Maria Volonte; 1969,Italie, France, 95 mn３月９日（金）までレイトショー

　革命家、騎兵隊士官、ブルジョワ娘、インディアン....。登場人物たちは、語り、読み、そして行動する。画面は突然に歪められ、赤や黒に覆われる。この映画は政治的「西部劇＝西欧劇（ウエスタン）」として企画されたが、観る者によって様々な解釈ができるだろう。監督：ジガ・ヴェルトフ集団（ジャン＝リュック・ゴダール）　出演：アンヌ・ヴィアゼムスキー、ジャン＝マリア・ヴォロンテ　1969年／イタリア・フランス／カラー／95分

Euro Space 03-3461-0211

Jusqu’au 23 marsLes convoyeurs attendent de BenoîtMariage avec Benoît Poelvoorde, Jean-François Devigne; 1999, Belgique, France,Suisse, N/B, 94 mn３月２３日（金）まで

　田舎町で地元新聞の記者をしているロジェは焦燥感にかられていた。刺激も希望もない毎日を変えるために、彼は息子を商店組合のコンテストに参加させることにする。２４時間で４１,８２７回というドア開閉記録への挑戦が始まった。監督：ブノワ・マリアージュ　出演：ブノワ・ポールブールド、ジャン=フランソワ・ドヴィーニュ　1999年／モノクロ／94分

Euro Space 03-3461-0211

L’époque de Jean-Eustache6 œuvres à l’affiche

ユスターシュ歿後から２０年。監督デビュー作「わるい仲間」を含む、幻の作品６本を特集上映。

Du 24 au 30 marsLa maman et la putain avec Jean-PierreLéaud, Bernadette Lafont, Françoise Lebrun;1973, N/B, 220 mn３月２４日（土）～３０日（金）

　無職の青年アレクサンドルは、ママのような女マリーの部屋に居候している。カフェに入り浸るばかりの彼は、娼婦のような女ヴェロニカと知り合う。マリーとヴェロニカという全く異なったタイプの女性たちと、アレクサンドルとの関係を描く青春映画である。出演：ジャン＝ピエール・レオー、ベルナデット・ラフォン、フランソワーズ・ルブラン　１９７３年／モノクロ／２２０分

Chanter Ciné 03-3591-1511

À partir du 3 marsLe temps retrouvé de Raoul Ruiz avecCatherine Deneuve, Emmanuelle Béart,Vincent Pérez ; 1998, 163 mn3月３日（土）より

　２０世紀文学の金字塔として余りにも有名な大長編小説、「失われた時を求めて」の最終篇を映画化。長篇を彩る主要登場人物、エピソードを織りまぜながら、「失われた時」が再び見出される核心が、圧倒的に美しい映像で描き出される。監督：ラウル・ルイス　出演：カトリーヌ・ドヌーヴ、エマニュエル・べアール　１９９８年／１６３分

Du 10 au 16 marsHistoire(s) du cinéma de Jean-LucGodard avec Julie Delpy, Sabine Azéma;1998, N/B couleur, 1ère partie 149 mn, 2èmepartie 119 mn３月１０日（土）～１６日（金）

第I部：「すべての歴史」「ただ一つの歴史」「映画だけが」「命がけの美」第II部：「絶対の貨幣」「新たな波」「宇宙のコントロール」「徴は至る所に」監督：ジャン＝リュック・ゴダール　出演：ジュリー・デルピー、サビーヌ・アゼマ、セルジュ・ダネー　１９９８年／白黒・カラー／第I部１４９分、第 II部１１９分

ゴダールが影響を与えた作品、彼自身が影響をうけた作品をラインナップで公開。Dernière séanceレイトショーdu 10 au 13 mars３月１０日（土）～１３日（火）Le beau serge de Claude Chabrol

　監督：クロード・シャブロル　１９５７年Du 14 au 17 mars３月１４日（水）～１７日（土）Le mystère Picasso de Henri-GeorgesClouzot

　監督：アンリ・ジョルジュ・クルーソー　１９５６年Du 18 au 21 mars３月１８日（日）～２１日（水）J’entends plus la guitare de PhilippeCarrère

　監督：フィリップ・ガレル　１９９１年Du 22 au 25 mars３月２２日（木）～２５日（日）Une femme est une femme de Jean-Luc Godard

　監督：ジャン＝リュック・ゴダール　１９６１年

Toute la nuitLe 17 marsLe trou de Jacques BeckerLes cousins de Claude ChabrolMasculin-féminin de Jean-Luc GodardLe 31 marsAlphaville de Jean-Luc Godardオールナイト３月１７日（土）

　監督：ジャック・ベッケル　１９６０年

　監督：クロード・シャブロル１９５９年

　監督：ジャン＝リュック・ゴダール　１９６６年３月３１日（土）

　監督：ジャン＝リュック・ゴダール　１９６５年／フランス・イタリア

Du 31 mars au 13 avrilMes petites amoureuses avec MartinLoeb, Ingrid Caven, Jacqueline Dufranne; 1974,couleur, 123 mn３月３１日（土）～４月１３日（金）

　ダニエルは祖母と、ぺサックという町に住んでいる。ある日、彼の母親が彼に一緒にナルボンヌに行くことを強制する。ダニエルは学校も辞めなければならず、悪い仲間と知り合うようになる。ユスターシュの自叙伝的な作品。出演：マルタン・ロエブ、イングリット・カーフェン、ジャクリーヌ・ドュフランヌ　１９７４年／カラー／１２３分

Les photos d’Alix; 1980, couleur, 18 mn

出演：アリックス・クレオ＝ルボー、ボリス・ユスターシュ　１９８０年／カラー／１８分

Ginza Théâtre Cinéma 03-3535-6000

À l’écranBande à part de Jean-Luc Godard avecAnna Karina, Sami Frey, Claude Brasseur;1964, N/B, 96 mn上映中

　フランツとアルチュールは親友だ。ふたりとも暇を持て余している。そんなフランツに、英会話教室で知りあったオディールが格好の暇つぶしの材料を与える。ある郊外の屋敷に莫大な札束が眠っているというのだ。３人はカフェで計画を立て、その札束を盗み出す日を決める。だが、計画はどんどん狂っていくのだった。監督：ジャン＝リュック・ゴダール　出演：アンナ・カリーナ、サミー・フレイ、クロード・ブラッスール　１９６４年／モノクロ／９６分


MUSIQUE / SPECTACLES

面接が苦手、ひとりで勉強するのはちょっと....というあなたのために合格を目指して短期集中クラスがスタートします。受験者のレベルに応じたクラスを用意。期間：６時間　クラス：最大４名（１名よりスタート）授業料：￥24,000

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Franc-Parler（フラン・パルレ）

Roland Dyens Saudade en mars

Jazz, chanson, classique, improvisation, au programme du premier concert japonaisdu compositeur et guitariste Roland Dyens一昨年ほど前から、日本でも若いギタリストの活躍がめざましい。今日の耳にマッチする彼らのレパートリーをがっちり支えているのがディアンスの作品であるだけに、今回、彼の来日は喜ばしい。代表作《リブラ・ソナチネ》《サウダージ第３番》のほか、クラシックから即興まで幅広いレパートリーに、ヴァイオリニスト川井郁子の特別出演が花を添える。Sumida Triphony Hall, le 10 mars３月１０日（土）　17:00　すみだトリフォニーホールＳ席5000円　Ａ席4000円　Ｂ席3000円　Ｓ席ペア券9000円ソティエ音楽工房　Tel: 03-3470-2727

Ensemble de l’Académie de Musique française

Les grands maîtres des Conservatoires de Paris et de Lyonqui constituent l’Ensemble de l’Académie de Musiquefrançaise se font tour à tour solistes et chambristes pour ladouzième édition de leur concert annuel.パリとリヨンの国立高等音学院が誇るス－パ－ソリスト９人と日本のトップ奏者２人が、可変構成の華麗なプログラムを組んで音楽通を唸らせる、知る人ぞ知る室内楽のコンサート。１２回目を迎える今年は、ウェ－バ－、ブラームス、ドヴォルザ－ク、バルトーク、フォーレを心ゆくまで堪能させてくれる。それぞれの奏者の個性が伸び伸びと発揮されながら、互いに深く感応しあい、質の高い調和の世界へと昇華してゆく。滅多に味わうことのできない本物のアンサンブルを聴く最高の機会である。Casals Hall, le 5 avril４月５日（木）18:30　カザルスホール全席指定　Ｓ券5000円　Ａ券4000円ソティエ音楽工房　Tel: 03-3470-2727

Alexandre Doisy Récital de saxophone

À 20 ans Alexandre Doisy a déjà remporté de nombreux prix et est une étoile montantedu saxophone français.弱冠２０歳にしてパリ・コンセルヴァトワールのディプロマとなったサックス奏者アレクサンドル・ドワシーが初来日する。ベダール《幻想曲》やシュトックハウゼン《友情をこめて》のようなサックス・オリジナル曲もさることながら、シューマン《幻想小曲集》のような叙情的ピアノ奏法の領域にまでふみこむもよう。ピアノもフランス仕込みの森相佳子とあって期待のリサイタルであること間違いなし。Kioi Hall, Yotsuya le 23 mars３月２３日（金）　19:00　紀尾井ホールＳ席4500円　Ａ席3000円コンサートイマジン　Tel: 03-3235-3777

©Vandoren photo N. Roux


EXPOSITIONS/ CULTURE

国境なき医師団〒169-0075東京都新宿区高田馬場3-28-1Tel :03-3366-8571 Fax: 03-3366-8573郵便振替口座番号: 00190-6-566468「特定非営利活動法人国境なき医師団日本」

École FL

留学目前や、クラスメートとのフランス語力に差をつけたいあなた。そんな方の為の短期集中クラスです。期間：１２時間　クラス：最大６名　授講料：￥３６０００４月９日（月）までに登録された方には仏語問題集を無料で差し上げます。問い合わせは下記まで

新宿区高田馬場 1-10-18-303, Tel／Fax: 03-5272-3440

XXème siècle: la forme et le mouvement

L’importance de la forme et dumouvement par le prisme desdifférentes écoles, du cubisme àl’art cinétique２０世紀美術において「形」の重要性は計り知れません。キュビズムに始まり、バウハウスや構成主義、パリの「抽象＝創造」、戦後の幾何学的抽象へと続きます。５０年代に登場するオプ・アート、キネティック・アートにおいて、図形の配列やテクノロジーの導入により、新たな「動き」の表現が様々に試みられるようになりました。この展覧会では、特に「形」と「動き」に焦点をあて、２０世紀の美術が展観されています。色と形による自律的な絵画の構築を行なったカンディンスキー、幾何学的な図形の構成により錯視効果を狙ったヴァザルリ、動く彫刻で知られるカルダーなどの作品が展示され、会場の一角には暗室も設けられ、暗闇の中で動き、光る作品なども紹介されています。また、展覧会に合わせて、ワークシートが無料配付され鑑賞にも便利。Musée des beaux-arts d’Urawa jusqu’au 8 avrilうらわ美術館にて、４月８日（日）まで　10:00～ 20:00　月曜休館入場料：一般 800円　Tel: 048-827-3215

Exposition Maxime du Camp

De son voyage d’un an au Moyen-Orient en com-pagnie de Flaubert, en 1849, Maxime du Camp arapporté plus de 2000 photographies dont 125 ontété réunies dans son livre Égypte, Nubie, Pales-tine, Syrie.写真機（ダゲレオタイプ）が発明されてまだ１０年あまりという１８４９年、デュ・カンは若き友人のフロベールとともに中近東へと旅立ちます。この旅行に写真機（カロタイプ）を携帯し、およそ１年間の旅行中に２０００枚にも及ぶ膨大な量の写真を撮影した彼は、帰国後その写真の一部を写真集として発表します。芸術的な価値よりも、むしろ考古学的な資料としての価値を重視して撮影された彼の写真は、その後の考古学写真に決定的な影響を与えることになります。写真集発表後、デュ・カンは写真を離れ、詩人、小説家として、念願だった芸術家としてのキャリアを本格的に歩み始め、最終的にはアカデミ－会員の地位にまで登り詰めますが、友人フロベールのように後世に名を残すことは出来ませんでした。当展覧会は、優れて近代的なメデイアである写真と、近代に特有な存在である「凡庸な芸術家」との、歴史的な遭遇に立ち会う貴重な体験を我々にもたらしてくれることでしょう。Galerie municipale de Mitaka jusqu’au 25 mars三鷹市美術ギャラリーにて、３月２５日（日）まで　10:00～ 20:00観覧料：一般 500円　Tel: 0422-79-0033

Exposition Renoir

De 1870 à 1892, l’exposition retrace lesdifférentes facettes de Renoir, duprécurseur au vieux maître.今回の展覧会は、ルノワールの最も創造的だった２０年間、つまり１８７０年頃から始まる印象派時代と１８８０年代の古典的時代に出品作品が限定されています。展覧会は１８７０年、まだ彼が全面的に印象派の技法を採用する前のサロン入選作「水浴の女とグリフォンテリア」から始められます。これ以後の彼は印象派の中心的メンバーになり、前衛あるいは異端児としての時代を過ごします。１８８０年代になると古典をひとつのよりどころにして絵画の方法を再確認しようとします。この時期にはつねに果敢に新しいことを試み、一点一点に職人的な手わざを凝らして高い芸術性を実現していきます。彼が巨匠として認められるのは１８９２年に「ピアノを弾く少女たち」が国家買上げになって以降であり、展覧会もこの作品で閉じられています。油彩画５０点あまりと、素描１５点ほどによって構成された今回の展覧会は、印象派の巨匠ルノワールの代表作の数々を一堂に見ることができる貴重は機会となるでしょう。Musée Bridgestone jusqu’au 15 avrilブリヂストン美術館にて、４月１５日（日）まで　10:00～20:00入場料：一般 1300円　Tel: 03-3272-8600

Jean Arp, Figurine mythique, bronze 113 x 38,5 x 35 cm, 1950©BILD-KUNST, Bonn & APG-Japan/JAA, 2001

ブージバルのダンス vers 1883,88 x 47,4 cm, collection privée

ラメセス２世大神殿、西側の巨像（イブサンブール、ヌビア）G.I.P. Archives

クルナ、オシュマンディアスの墓地（テーベ、エジプト）G.I.P. Archives


☆ 無料体験レッスン。☆ 授業内容はあなたの希望される方法で。

☆ 個人、セミプリベ（２～４人）制、その他。

☆ 日本語を話すフランス人の教師陣。☆ CD・ビデオ無料貸出し。☆ 入会金・授業料の学生割引あります。

À bientôt!

〒169-0075 新宿区高田馬場1-10-18諏訪町マンション303号

303 Suwacho Mansion, 1-10-18 Takadanobaba, Shinjuku 169-0075

Tél : 03-5272-3440Fax : 03-5272-3467

E-mail: [email protected]

POUR JOUER Gâteau roulé (pour 4 personnes)

Sommaire/目次L’héritage breton: Interview de Kohann ...................................... 1, 2

Programme des manifestations culturelles .................................... 4

Cinéma/ /La bibliothèque de Franc-Parler/

.......................................................... 5

Musique/Spectacles. ............................................................... 6

Exposition/ Culture .................................................................. 7

Pour jouer ............................................................................ 8

Gâteau roulé ......................................................................... 8

S O U S R C

I E C A H S

M N P E E R

R T Z V A E

A R S U R V

P E S A N S

○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○

Anagrammes: La météoアルファベを並べかえて、天候に関する言葉をかいてみよう。

Exemple: TENV ➔ VENTAREGO➔ — — — — — , GIENE➔ — — — — — ,MÊTEPET➔ — — — — — — — , RACLIÉ➔ — — — — — —DRABILLOUR➔ — — — — — — — — — — , BUMER➔ — — — — — , ANGUE➔ — — — — — , LÊGER➔ — — — — —

○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○

Solution des jeux du numéro de février 2001Anagrammes: Bonne lectureCENOT ➔ CONTE, MARNO ➔ ROMAN, SOTIHIRE ➔ HISTOIRE, DÉLENGE ➔ LÉGENDEVONUELLE ➔ NOUVELLE, SAISE ➔ ESSA, OMÈPE ➔ POÈME, THYME ➔ MYTHE

Je touche du boisSAPIN, SAULE, ÉPICÉA, ORME, HETRE, CYPRÈSÀ 75 ans, mon voisin est en pleine forme, il est solide comme un chêne .

Il n’y a pas de mal1) MALADE, 2) MALADIE, 3) MALADROIT, 4) MALAISE, 5) MALARIA, 6) MALGRÉ, 7)MALFAITEUR

ABcédaire1) Mon jeu est trop mauvais, j’ab — — — — — — — cette partie de

poker.2) Ils ont ab — — — — tous les arbres pour agrandir la route.3) Tu dois ab — — — — — — — — goûter au gâteau que je viens de

faire: c’est une merveille.4) Napoléon aimait tellement les ab — — — — — — qu’on peut retrou-

ver cet insecte représenté sur ses meubles.5) Si tu ab — — — — ce livre de la bibliothèque, tu devras le racheter.6) L’ab — — — — de Cluny est un chef d’oeuvre d’architecture.7) La peine de mort a été ab — — — — en France en 1981.

- Une plaque de four

Pâte- 5 cuillers à soupe de farine- 4 cuillers à soupe de sucre semoule- 2 œufs- 2 pincées de sel- Un peu de beurre pour la plaque- 1 cuiller à café de levure chimique

Garniture- Confiture de myrtilles- Myrtilles fraîches ou surgelées- Sucre glace

Réalisation1. Mélanger les ingrédients de la pâte dans un grand bol.2. Beurrer la plaque de four.3. Étendre la pâte sur la plaque et faire cuire 15 minutes à 220°C.4. Étendre la confiture sur la pâte dès la sortie du four. Parsemer de

myrtilles et rouler aussitôt. Saupoudrer de sucre glace.

○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○

Pour ou contre8 prépositions se cachent dans la grille. Avec les 4 lettres restantes, reformezcelui du mot mystérieux.

縦・横・斜めのそれぞれの行に、前置詞がつ隠れているよ。残ったアルファベットを並べ替えても、ひとつの単語になるよ。

J’ai vu le film Bande à part de Jean-LucGodard — — — — Anna Karina dansle rôle principal.

フ ラ ン ・ パ ル レ franc-parler

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フラン・パルレ franc-parler