Κύριες Συγχορδίες I, IV, V

• Χρησιμοποιούνται σε ευθεία κατάσταση (53), σε α’ αναστροφή (6) και σε β’ αναστροφή (64)

• ∆ιπλασιάζουμε την 1η και την 5η. ΠΟΤΕ την 3η. (Άρα αν η soprano τραγουδάει την 3η της

συγχορδίας, δεν μπορούμε να έχουμε α’ αναστροφή)

• Στη σύνδεση V-I ο προσαγωγέας λύνεται στη τονική (διάστημα 2ας μικρής ανιόν) (π.χ.

στη σολ μείζονα: φα#-σολ)

• Συνδέονται όλες μεταξύ τους, ΕΚΤΟΣ από τη σύνδεση V-IV

• Σύνδεση I-IV και I-V κάνω πλάγια κίνηση (δηλ. κρατάω μι κοινή νότα αν γίνεται)

• Σύνδεση IV-V κάνω αντίθετη κίνηση (ο bassos ανεβαίνει και όλες οι υπόλοιπες φωνές

κατεβαίνουν)

• Γενικά κάνω βηματικές ή μικρές κινήσεις και κρατάω κοινές νότες όπου μπορώ.

• Αποφεύγω τα μεγάλα πηδήματα και ειδικά τα διάφωνα μελωδικά διαστήματα 2Α, 4Α, 7ης.

• ∆εν κινούμε παράλληλα για να αποφύγω τις παράλληλες 5ες και 8ες και την ευθεία 8η και

5η στις εξωτερικές φωνές (κρυμμένη)

• Απαγορεύονται οι διασταυρώσεις και υπερπηδήσεις των φωνών

• Απαγορεύεται η υπέρβαση της έκτασης των φωνών

• ∆εν βάζω ίδια συγχορδία από μέτρο σε μέτρο

• Χρήση της β’ αναστροφής μόνο σε αυτά τα σχήματα

∆ιαβατικό I- V64-I6 ή I6- V64-I (Το 64 στο ασθενές μέρος τους μέτρου)

∆ιαβατικό IV- I64-IV6 ή IV6- I64-IV (Το 64 στο ασθενές μέρος τους μέτρου)

Πτωτικό II6-I64-V-I ή IV- I64-V-I (Το 64 στο ισχυρό μέρος τους μέτρου)

Ποικιλματικό I-IV64-I

∆ευτερεύουσες Συγχορδίες II, III, VI, VII

• Χρησιμοποιούνται ως αντικαταστάτριες των κύριων συγχορδιών με τις οποίες έχουν την

ίδια λειτουργία.

• Χρησιμοποιούνται σε ευθεία κατάσταση και α’ αναστροφή, όχι σε β’ αναστροφή

VΙ

• Έχει λειτουργία τονικής(I) ή υποδεσπόζουσας(IV)

• Συνδέσεις συγχορδιών με VI

I-VI, V-VI, VII6-VI6 (σπανιότερα)

VI-IV, VI-II, VI-V (σπανιότερα)

Στη σύνδεση V-VI, δύο φωνές ανεβαίνουν και δύο κατεβαίνουν, διπλασιάζω την 3η της

VI

IΙ

• Έχει λειτουργία υποδεσπόζουσας(IV)

• Προτιμάται σε α’ αναστροφή

• Συνδέσεις συγχορδιών με ΙI

I-II, IV-II, VI-II

II-V, II-VII6

• Χρησιμοποιείται στο πτωτικό 64

VΙΙ

• Έχει λειτουργία δεσπόζουσας(V)

• Χρησιμοποιείται μόνο σε α’ αναστροφή, γιατί είναι ελαττωμένη

• ∆ιπλασιάζω μόνο την 3η της συγχορδίας (γιατί η 1η και η 5η σχηματίζουν διάστημα 5ελ)

• Συνδέσεις συγχορδιών με VΙI

I-VII, II-VII, IV-VII, V-VII

VII-I, VII-V

IIΙ

• Έχει λειτουργία τονικής(I) ή δεσπόζουσας(V)

• Χρησιμοποιείται σπάνια, μόνο στις εξής περιπτώσεις:

ως προέκταση της I: I-III-IV όπου ο προσαγωγέας κατεβαίνει

ως προέκταση της V: V-III-I όπου ο προσαγωγέας λύνεται κανονικά στη τονική

Τι πρέπει να θυμάμαι γενικά όταν λύνω ένα θέμα 1. Στις κύριες συγχορδίες δεν διπλασιάζω την 3η.

2. Το 64 χρησιμοποιείται μόνο στο πτωτικό, διαβατικό και ποικιλματικό σχήμα, όχι

όπου λάχει!

3. Στις δευτερεύουσες δεν χρησιμοποιώ 64

4. Ο προσαγωγέας -δεν διπλασιάζεται

-λύνεται με 2μ πάνω, στην τονική

-οξύνεται στον ελάσσονα τρόπο (π.χ. σολ# στην λα ελάσσονα ή λα

αναίρεση στη σι ύφεση ελάσσονα) 5. Κάνω τις μικρότερες δυνατές κινήσεις, κρατάω κοινές νότες, δεν κάνω ευθεία

κίνηση

6. Ένα θέμα αρχίζει πάντα με Ι σε ευθεία κατάσταση και τελειώνει με V-I σε ευθεία

κατάσταση

7. Ελλειπές μέτρο, αρχίζει με V

8. Όταν η soprano κάνει πήδημα πχ 4ης πρέπει μια από τις δύο συγχορδίες να είναι

σε α’ αναστροφή.

9. Συνδέσεις συγχορδιών:

ΝΑΙ ΟΧΙ

ΙV-V V-IV

II-V V-II

IV-VII6 VII6-IV

II-VII6 VII6-II

I-VI-IV-II-VII6 VII6-II-IV-VI-I

10. Αρμονικά και μελωδικά λάθη

5ες, 8ες παράλληλες και αντιπαράλληλες,

Κρυμμένη 8η ή 5η

∆ιασταύρωση φωνών

Υπερπήδηση φωνών

Υπέρβαση οκτάβας

Υπέρβαση έκτασης φωνών

∆ιπλασιασμός προσαγωγέα

Λάθος λύση προσαγωγέα

∆ιπλασιασμός 3ης στις κύριες

∆ιάφωνα μελωδικά διαστήματα

Ίδια συγχορδία από μέτρο σε μέτρο

Λάθος νότες

Λάθος αξίες