I s a a c A L B É N I Z

T R I A N A

iano Practical Editions pianopracticaleditions.com

I B E R I A b o o k I I N º 3

The second book of Iberia was dedicated to Blanche Selva, a French pianist of Catalan origins; between 1906 and 1909 she premiered the complete set of all four books. In Seville, Triana is on the west bank of the Guadalquivir River, well-known for its Romany community. The music evokes a flamenco fiesta, with strumming guitars, clicking castanets, hand clapping, and stamping feet. We hear a sevillanas and a pasodoble torero, trumpeted by the band at bullfights.

When I first heard Alicia De Larrocha perform Albeniz I was amazed and impressed by the language and technical mastery of both composer and interpreter. And when I was finally able to attempt Iberia, I noticed that the text (Éditions Salabert) was often difficult to follow: there were inaccuracies, many accidentals and too many instructions, coupled with sub-standard engraving; so I decided to edit the music myself.

I plead guilty to not having religiously copied every dot, accent, sign, pedal marking and many others. Albeniz was very zealous in having often embellished many, sometimes conflicting, instructions — sometimes it seems as if every note has been “decorated” with every possible articulation and dynamic available.

I have tried to simplify the music within reason relying upon present-day sophisticated pianists and teachers reading the score philosophically.

This passionate music is certainly very difficult to read and play, and one is very tempted to leave out quite a few notes, or to at least rearrange them to suit one’s own hand and technique; indeed, 10 fingers often seem inadequate to manage all the crossing of hands, leaps and large chords. One can take comfort from Albéniz himself who confided to

Manuel de Falla that he came close to destroying the manuscript because it seemed unplayable. Apparently, Arthur Rubinstein was once asked to play parts of Iberia by Albéniz's widow and daughter. “It might shock you to hear me leave out many notes in order to project the essence of the music,” he replied. They insisted, and he offered Triana - and was told that his performance was ‘exactly’ as Albéniz had played it.

Albéniz was an extrovert with a keen sense of humour, loved and respected by all who knew him. In this wonderful and imaginative music, he was also flamboyant with long descriptions in French and

pedalling directions which sometimes seem to be a whirlwind of far-fetched impossibilities — unreasonable and endearing as they are.

In addition to some suggested fingerings, the appendix contains comments, afterthoughts and a French vocabulary. Redistribution between the hands comes under close scrutiny to make certain passages easier or more persuasive. It is possible, even desirable, to use the sostenuto pedal effectively, although this is entirely editorial.

i a n o P r a c t i c a l E d i t i o n s

Musical Health Warning : please be aware that these editions are definitely not urtext and should be consulted together with a traditional version. They have been devised purely to help

solve musical and technical problems at the piano.

Please send comments and error reports to Ray Alston contact@pianopracticaleditions.com

I s a a c A L B É N I Z 1 8 6 0 - 1 9 0 9

T R I A N A

de la suite “IBERIA”

E M I L I O S A N C H E Z

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# # #121

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# # #129

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# # #133

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# # #137

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15

Appendix

Comments, afterthoughts & vocabulary

• The original metronome speed is q = 94, possibly a little too fast to portray the character gracieux et tendre

• Albeniz’s dynamic range is relatively restrained in this piece : ppp to ffff • There are many, many pedal (and other signs) and an observation by Debussy can provide a

pertinent object lesson: “Pedalling cannot be written down. It varies from one instrument to another, from one room, or one hall, to another.”

• As with El Albaicín, Albeniz presented Triana with only one key signature

Duration: 5 minutes

• 59-90 this passionate and beautifully crafted central (main) section has been minimally modified to make it easier to read and slightly easier to play. Practically all the notes and signs are there but not necessarily with the original hand patterns. It is rather difficult but pianistically very rewarding.

• 67-74 presented in F with the accompaniment “rearranged”

• 75-80 presented in D flat

• 123-126 the sostenuto* pedal suggestion is editorial

* The sostenuto pedal was first shown in Paris at the Industrial Exposition of 1844. The

idea was not immediately taken up by piano builders, but in 1874, is was perfected and

patented by Steinway, soon to be fitted on all their grands and better uprights. One

obvious commercial reason for not including the sostenuto pedal in musical scores

must have been the thought of excluding buyers whose pianos didn’t have it. Debussy

and Ravel certainly played such Steinways in the Paris salons. Apparently, in 1900 the

composer René de Castéra bought a 3-pedal Steinway on the advice of Albeniz. One

could say that it took over 100 years for it to become widespread.

gracieux et tendre

avec grâce et bien rythmé

sans pédale

posé et bien chanté

bien sonore mais pas forte

très doux et nonchalant

tranquillement sans presser

bien en dehors

bien marqué

avec gaminerie

gentiment

graceful and tender

with grace and rhythmical

without pedal

serene and in singing style

sonorous but not loud

very gentle and nonchalant

calmly without hurrying

bring out the melody

well marked

playful and mischievous

amiably

This is Albeniz commenting on his own music written before Iberia: “Here are among

them a few things that are not completely worthless. The music is a bit infantile, plain,

spirited; but in the end, the people, our Spanish people, are something of all that. I

believe that the people are right when they continue to be moved by Córdoba, Mallorca,

by the copla of the Sevillanas, by the Serenata, and Granada. In all of them I now note that

there is less musical science, less of the grand idea, but more colour, sunlight, flavour of

olives. That music of youth, with its little sins and absurdities that almost point out the

sentimental affectation... appears to me like the carvings in the Alhambra, those peculiar

arabesques that say nothing with their turns and shapes, but which are like the air, like the

sun, like the blackbirds or like the nightingales of its gardens. They are more valuable than

all else of Moorish Spain, which though we may not like it, is the true Spain”.