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YEVGENY SUDBIN YEVGENY SUDBIN, piano

Artiste en résidence de l’OSM grâce au soutien de la Fondation familiale Larry et Cookie Rossy Artist-in-Residence of the OSM thanks to the Larry and Cookie Rossy Family Foundation

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JEUDI

JANVIER20 h

SÉRIE LES RÉCITALS

JOSEPH HAYDN (1732-1809) Sonate pour piano en si mineur / Piano Sonata in B minor, Hob.XVI:32 (18 min)

Allegro moderato – Menuet-Trio – Finale (Presto)

LUDWIG VAN BEETHOVEN (1770-1827) Six bagatelles, op. 126 (20 min)

1. en sol majeur / in G major (Andante con moto) 2. en sol mineur / in G minor (Allegro) 3. en mi bémol majeur / in E-flat major (Andante) 4. en si mineur / in B minor (Presto) 5. en sol majeur / in G major (Quasi allegretto) 6. en mi bémol majeur / in E-flat major (Presto – Andante amabile e con moto)

ENTRACTE / INTERMISSION

PIOTR ILITCH TCHAÏKOVSKI (1840-1893) Nocturne en fa majeur / in F major, op. 10, no. 1 (5 min)Nocturne en do dièse mineur / in C-sharp minor, op. 19, no. 4 (4 min)Les saisons, op. 37bis, extraits / The Seasons, op. 37bis, excerpts (7 min)

XI. Novembre : Troïka / November: Troika VI. Juin : Barcarolle / June: Barcarolle

ALEXANDRE SCRIABINE (1872-1915) Sonate pour piano no 5 en fa dièse majeur / Piano Sonata no. 5 in F-sharp major, op. 53 (14 min)

Présenté en collaboration avec

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L’ARTISTE

YEVGENY SUDBIN PIANOArtiste en résidence de l’OSM grâce au soutien de la Fondation familiale Larry et Cookie Rossy Artist-in-Residence of the OSM thanks to the Larry and Cookie Rossy Family Foundation ©

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The Telegraph a vu enYevgeny Sudbin « un pianiste susceptible de devenir le plus éminent du XXIe siècle ». Seul artiste sous contrat exclusif avec BIS Records, il a enregistré des disques qui se sont attiré les louanges de la critique et qui ont été régulièrement primés comme CD du mois par le BBC Music Magazine ou Choix de la rédaction par le Gramophone. Son enregistrement des œuvres pour piano de Scriabine a été nommé CD de l’année par The Telegraph et a reçu le prix du MIDEM de Cannes comme Meilleur album instrumental de l’année. L’album a été qualifié par le Gramophone de « perle rare » tandis que l’International Record Review déclarait, au sujet de ses disques d’œuvres de Rachmaninov : « ils confirment sa présence dans les rangs des plus importants talents pianistiques de notre temps ». L’album marquant le 10e anniversaire de ses enregistrements des sonates de Scarlatti a suscité la même admiration : non seulement s’est-il hissé à la tête des Classical Music Charts, mais il a été nominé pour un prix Gramophone. En 2016, le pianiste a aussi été en nomination dans la catégorie Artiste de l’année Gramophone.

Yevgeny Sudbin se produit sur les scènes et dans les séries les plus prestigieuses du monde, tant en récital qu’avec orchestre : la Tonhalle de Zurich, le Royal Festival Hall, le Queen Elizabeth Hall (International Piano Series), le Wigmore Hall (London Pianoforte Series), le Concertgebouw d’Amsterdam (série Meesterpianisten), l’Avery Fisher Hall de New York et le Davies Symphony Hall de San Francisco. Il a collaboré avec les orchestres symphoniques de Nouvelle-Zélande, de Vancouver, du Minnesota, de Lucerne et de Birmingham en plus d’avoir joué avec l’Australian Chamber Orchestra, l’Orchestre philharmonique tchèque, les orchestres philharmoniques de Rotterdam, de la BBC, de Liverpool, de Londres, et bien d’autres encore. Son interprétation du 1er Concerto de Rachmaninov dans le cadre des BBC Proms au Royal Albert Hall a été qualifiée de « sublime » par The Telegraph.

Yevgeny Sudbin has been hailed by The Telegraph as “potentially one of the greatest pianists of the 21st century”. All his recordings – he is the only exclusive artist for BIS Records – have met with critical acclaim and are regularly featured as CD of the Month by BBC Music Magazine or as Editor’s Choice by Gramophone. His recording of piano works by Scriabin was named CD of the Year by The Telegraph and received the MIDEM Classical Award for Best Instrumental CD of the Year at Cannes. The album was hailed by Gramophone as “a disc in a million”, while the International Record Review stated that his Rachmaninoff recording “confirms him as one of the most important pianistic talents of our time”. His 10th-anniversary album of sonatas by Domenico Scarlatti was met with the same admiration, not only reaching no. 1 on the Classical Music Charts, but receiving a nomination for the Gramophone Classical Music Award. Yevgeny Subdin has also been nominated in the Gramophone Artist of the Year category in 2016.

Yevgeny Subdin regularly performs in the world’s finest venues and concert series, both in recital and with orchestra. These include Tonhalle Zurich, Royal Festival Hall, Queen Elizabeth Hall (International Piano Series), and Wigmore Hall (London Pianoforte Series), Amsterdam Concertgebouw (Meesterpianisten), New York’s Avery Fisher Hall, and Davies Symphony Hall in San Francisco. Orchestras he has collaborated with include the New Zealand Symphony Orchestra, Vancouver Symphony Orchestra, Australian Chamber Orchestra, Minnesota Orchestra, Luzerner Sinfonieorchester, Rotterdams Philharmonisch Orkest, Czech Philharmonic, BBC Philharmonic, Royal Liverpool Philharmonic, City of Birmingham Symphony Orchestra, Philharmonia Orchestra London, and many others. His performance of Rachmaninoff’s Concerto no. 1 at the BBC Proms in the Royal Albert Hall was described by The Telegraph as “sublime”.

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Il a aussi travaillé avec quelques-uns des chefs d’orchestre les plus influents de la scène, dont Neeme Järvi, Charles Dutoit, Vladimir Ashkenazy, Osmo Vänskä, Hannu Lintu, Tugan Sokhiev, Mark Wigglesworth, Andrew Litton, Dmitri Slobodeniouk et Vassili Sinaïski. Eu égard à son intérêt marqué pour la musique de chambre, il s’est associé à de nombreux artistes, dont Alexander Chaushian, Ilya Gringolts, Hilary Hahn, Julia Fischer et le Chilingirian Quartet, en plus de participer aux festivals d’Aspen, Tivoli, Nohant, La Roque d’Anthéron, Menton, Verbier et au Mostly Mozart Festival.

Au nombre des engagements récents et futurs de Yevgeny Sudbin, mentionnons des concerts avec l’Orchestre symphonique d’Aarhus et les orchestres philharmoniques de Séoul et de Macédoine, de même que des récitals au Wigmore Hall de Londres, au Serate Musicali de Milan et au Muziekgebouw d’Amsterdam. En outre, il a entrepris une vaste tournée européenne avec Vadim Gluzman et Johannes Moser à l’automne 2017. Avec ce trio nouvellement formé, il amorce une première tournée comportant dix concerts dans des lieux comme la Philharmonie de l’Elbe à Hambourg, le Konzerthaus de Berlin, la Sociedad Filarmónica de Bilbao et le Wigmore Hall de Londres.

He has also collaborated with some of the world’s most influential conductors, including Neeme Järvi, Charles Dutoit, Vladimir Ashkenazy, Osmo Vänskä, Hannu Lintu, Tugan Sokhiev, Mark Wigglesworth, Andrew Litton, Dmitri Slobodeniouk and Vassily Sinaisky. His special affinity for chamber music has led him to collaborate with artists such as Alexander Chaushian, Ilya Gringolts, Hilary Hahn, Julia Fischer, the Chilingirian Quartet, to name only those. Festival appearances include Aspen, Mostly Mozart, Tivoli, Nohant, La Roque d’Anthéron, Menton and Verbier.

Among Yevgeny Subdin’s recent and future engagements are concerts with the Seoul Philharmonic, Aarhus Symphony Orchestra, and Macedonia Philharmonic Orchestra, as well as recitals at Wigmore Hall in London, Milan’s Serate Musicali, and Muziekgebouw Amsterdam. In addition, he embarked on an extensive European tour with Vadim Gluzman and Johannes Moser in the autumn of 2017. This new trio project inaugurates its initial season with a ten-date tour that features concerts at the Elbphilharmonie Hamburg, Konzerthaus Berlin, Sociedad Filarmónica de Bilbao, and Wigmore Hall.

LES ARRANGEMENTS FLORAUX SONT PRÉPARÉS PAR :

THE FLOWER ARRANGEMENTS ARE PREPARED BY:

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MARC-ANDRÉ HAMELIN • PACIFICA STRING QUARTETBeethoven • Hamelin • Schumann

DIMANCHE 4 FÉVRIER, 14H30 SUNDAY FEBRUARY 4, 2:30 PM MAISON SYMPHONIQUE • MÉTRO PLACE-DES-ARTS

Billetterie / Tickets: 514-842-2112 / placedesarts.comRenseignements / Information: 514-845-0532 / promusica.qc.ca

SÉRIE PIERRE-ROLLAND

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Le programme de Yevgeny Sudbin se présente en deux parties bien définies que séparent non seulement un entracte, mais aussi des considérations géographiques et chronologiques.

Nés à quelques décennies d’intervalle, Haydn et Beethoven sont des compositeurs viennois de la fin du XVIIIe et du début du XIXe siècle. Environ un siècle plus tard, les compositeurs russes Tchaïkovski et Scriabine naissent à une trentaine d’années d’intervalle. Si Haydn et Tchaïkovski n’ont pas tenté d’ébranler les codes stylistiques de leur temps – bien que la Sonate en si mineur de Haydn y arrive presque –, Beethoven et Scriabine, leurs successeurs respectifs, étaient des artistes novateurs, non conformistes et peu soucieux de satisfaire aux attentes du milieu musical. Ainsi, le récital de ce soir pourrait bien s’avérer un condensé d’histoire de la musique.

Yevgeny Sudbin’s program falls into two neat halves, separated not only by an intermission, but by geographical and chronological considerations. Haydn and Beethoven were

late-eighteenth/early-nineteenth century Viennese composers born a few decades apart. Tchaikovsky and Scriabin were Russians, again born a few decades apart about a century after our two Viennese composers. The first of each pair, Haydn and Tchaikovsky, did not deliberately push the ceiling for what was stylistically acceptable in their time, though Haydn’s B-minor sonata almost does. Beethoven and Scriabin, on the other hand, were innovators, mavericks, heedless of what the musical world expected from them. Tonight’s recital might well be a music history lesson learned easily.

LES OEUVRES

JOSEPH HAYDN Né à Rohrau, en Autriche, le 31 mars 1732 – Mort à Vienne, le 31 mai 1809

Sonate pour piano en si mineur / Piano Sonata in B minor, Hob.XVI:32

Pour bien des gens, le rôle de Haydn dans le développement de la symphonie et du quatuor à cordes ne fait aucun doute, mais ils ont tendance à oublier l’importance qu’accordait le compositeur à la sonate pour piano. Il en écrivit environ soixante, étalées sur plus de quarante ans, entre les années 1750 et 1790. D’après le musicologue Paul Henry Lang, « tout au long de sa carrière, à l’instar de Beethoven, Haydn considère la sonate pour piano comme un terrain d’essai où il peut se livrer à des expériences; les enseignements qu’il en tire seront mis en pratique dans ses quatuors et ses symphonies. La constance et la détermination qu’a démontrées cet homme modeste [...] à développer ses talents sont remarquables ».

La Sonate en si mineur date de 1776. Le seul choix de la tonalité de si mineur, rarement employée au temps de Haydn, annonce la singularité de l’œuvre. En effet, la sonate est profondément imprégnée d’une puissance tragique presque beethovénienne. Sauf au début et à la fin du deuxième mouvement (en si majeur, encore plus rare à l’époque), la musique s’éloigne très peu du mode mineur. Agitation, énergie débordante et forts contrastes caractérisent cette musique. La « forme sonate » n’avait pas encore intégré le cadre formel qu’on lui connaît aujourd’hui, mais on la trouve à l’état embryonnaire dans les mouvements extrêmes. Bien qu’on n’y perçoive pas ce qu’on pourrait appeler des thèmes, on peut facilement remarquer l’opposition entre les tonalités de si mineur et de ré majeur. Le mouvement central offre une oasis de calme au milieu de la fureur, alors que le mouvement final découle presque entièrement du motif initial de croches, lequel est martelé inlassablement, un peu comme le fera Beethoven trente ans plus tard dans l’ouverture de sa Symphonie no 5.

Haydn’s role in the development of the symphony and string quartet is secure in the minds of many people, but they are still apt to forget just how important the genre of the piano sonata was to this composer. Haydn wrote about sixty of them, spread across a span of over forty years, from the 1750s to the 1790s. “For Haydn, as for Beethoven,” wrote musicologist Paul Henry Lang, “the piano sonata was throughout his career the proving ground where he could experiment, then apply what he had learned to quartet and symphony. It is remarkable how steadfastly and purposefully this modest man … developed his talents.”

The B-minor Sonata dates from 1776. The key alone serves notice that this work is going to be something special, as B minor was rarely used in Haydn’s day. Indeed, this sonata is deeply imbued with an almost Beethovenian tragic power. Except for the outer portions of the second movement (in B major, an even rarer key in Haydn’s day), the music rarely strays from the minor mode. Restlessness, headlong energy, and stark contrasts infuse this music. “Sonata form” had not yet coalesced into the formal process as we define it today, but it is there in the outer movements in rudimentary form: one easily notes the contrasting tonal regions of B minor and D major, though they do not really carry what we would call themes. The central movement provides an oasis of calm amidst the fury, while the final movement is engendered almost entirely from the initial eight-note motif, which hammers itself relentlessly into the ear much like Beethoven was to do with the opening movement of his Fifth Symphony thirty years later.

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LES OEUVRES

LUDWIG VAN BEETHOVEN Né à Bonn, le 16 décembre 1770 – Mort à Vienne, le 26 mars 1827

Six bagatelles, op. 126

Le mot « bagatelle » a été rarement utilisé avant le XXe siècle pour désigner une composition musicale. François Couperin serait le premier, au début du XVIIIe siècle, à en avoir coiffé une pièce de clavecin. Au XIXe siècle, sept éminents compositeurs seulement comptent ce genre de morceau à leur catalogue : Beethoven, Hummel, Liszt, Saint-Saëns, Dvořák, Smetana et Nielsen. Même les Bagatelles de Beethoven portaient à l’origine le titre de Kleinigkeiten ; quant à l’appellation française, elle a été proposée par des éditeurs.

Beethoven a écrit trois séries de bagatelles : les opus 33, 119 et 126, en plus de quelques pièces isolées. Composé en 1823 et 1824, l’opus 126 est contemporain de la Symphonie no 9 et il diffère des autres en ce qu’il a été conçu comme une suite homogène (Beethoven l’appelait « le cycle des petites choses »), plutôt que comme un simple assemblage de pièces indépendantes. Les morceaux y sont ordonnés en une riche séquence de relations entre les tonalités et, sans qu’on puisse l’expliquer, donnent l’impression d’un tout organique et signifiant. Chacun d’eux est une miniature, un modèle de brièveté et de concision ; chacun façonne un petit univers en soi, inspiré d’une idée satirique, d’un motif rythmique, d’un caractère particulier ou, souvent, des trois à la fois. Dans une certaine mesure, toutes les pièces, sauf la troisième, sont conformes à la forme ternaire (ABA), la dernière d’une manière un peu déroutante : son entrée en matière brève mais frénétique sonne réellement comme une conclusion.

As a title for a musical composition, “Bagatelle” (French for trifle, or little nothing) was seldom used until the twentieth century. François Couperin may have been the first to employ it, in the early eighteenth century for a harpsichord piece. Throughout the nineteenth century just seven famous composers have Bagatelles to their credit: Beethoven, Hummel, Liszt, Saint-Saëns, Dvořák, Smetana and Nielsen. But even Beethoven’s Bagatelles originally bore the German title Kleinigkeiten; the French appellation was provided by publishers.

Beethoven wrote three sets of Bagatelles: opp. 33, 119 and 126, plus a few additional isolated pieces. The op. 126 group, composed in 1823-24, is contemporaneous with the Ninth Symphony. They are different from the others in that they were conceived as a homogeneous series (Beethoven referred to them as a “cycle of trifles”) rather than simply as a collection of independent pieces. They follow a meaningful sequence of key relationships, and feel, in some inexplicable yet meaningful way, like parts of the same musical organism. Each is a miniature, a model of brevity and concentration; each inhabits a little world of its own derived from an epigrammatic idea, a rhythmic pattern, a unique character, or often all three. All except the third conform to some extent to ternary form (ABA), the last in an almost perverse way: its brief but frenetic opening gesture truly sounds like an ending.

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Partenaire de saison

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PIOTR ILITCH TCHAÏKOVSKI Né à Votkinsk, le 7 mai 1840 – Mort à Saint-Pétersbourg, le 6 novembre 1893

Nocturne en fa majeur / in F major, op. 10, no. 1Nocturne en do dièse mineur / in C-sharp minor, op. 19, no. 4 Les saisons, op. 37bis, extraits / The Seasons, op. 37bis, excerpts

En Occident, le Concerto pour piano no 1 en si bémol mineur de Tchaïkovski est universellement connu. Mais on ne peut pas en dire autant de son vaste catalogue de petites pièces pour piano, qui compte plus d’une centaine de titres. Les deux nocturnes que nous entendons ce soir sont fidèles à l’esprit du genre ; ils appartiennent à deux collections différentes composées en 1871 et en 1873 respectivement, le second (opus 19, no 4) étant l’un des rares qui puissent prétendre à une certaine popularité. Les auditeurs y reconnaîtront, dans sa partie centrale, un air que Stravinsky intégrera plus tard à son ballet Le baiser de la fée, témoignage de l’estime qu’il portait à Tchaïkovski.

Vers la fin de 1875, la rédaction de la revue musicale Nuvellist de Saint-Pétersbourg demanda à un compositeur célèbre d’écrire une série de courtes pièces pour piano à l’intention des amateurs. L’idée consistait à les inclure dans les livraisons mensuelles de la revue au cours de l’année 1876. Quelque temps après la publication de chacune des douze pièces, Tchaïkovski les remit à son éditeur Jurgenson qui les fit paraître sous l’opus 37bis (l’op. 37 étant une sonate). La première édition anglaise s’appelait The Seasons, titre qui lui est resté. « Juin » et « Novembre » sont les morceaux les plus connus de l’ensemble. Dans la parution de novembre, la pièce s’intitulait « Troïka » (technique d’attelage à trois chevaux tirant un traîneau) : impossible d’échapper, dans la dernière partie, au tintement des grelots ! La « Barcarolle » est une tendre pièce romantique teintée de mélancolie. C’est un sentiment qu’on n’associe pas naturellement au mois de juin, mais il ne s’agit pas non plus d’une vraie barcarolle (chanson de batelier vénitienne en 6/8 ou 12/8). Oublions donc le titre et concentrons-nous sur la musique !

Virtually everyone in the western world has heard Tchaikovsky’s Piano Concerto no. 1 in B-flat minor. Yet few can say the same about any of this composer’s extensive catalogue of little piano pieces, which number over a hundred. The two nocturnes we hear tonight come from different collections composed in 1871 and 1873 respectively; both live up to their title. The second (op. 19, no. 4) is one of Tchaikovsky’s few such pieces with any degree of popularity. Listeners familiar with Stravinsky’s ballet score The Fairy’s Kiss will recognize the tune of the central part of this Nocturne as one of the many borrowings Stravinsky made from the music of Tchaikovsky, one of his favorite composers.

Late in 1875, the editor of a St. Petersburg music journal called Nuvellist conceived the idea of asking a famous composer to write a series of short piano pieces intended for amateurs, to be included in each monthly issue of the journal over the course of 1876. Sometime after the twelve pieces were published individually, Tchaikovsky took them to his publisher Jurgenson, who brought them out as op. 37bis. (op. 37 is a sonata.) The first publication in an English-language edition improperly called the work The Seasons, and the title stuck. June and November are the best known numbers of the set. “Troika” (a traditional Russian harness attached to three horses pulling a sleigh), is the title of the November entry. No mistaking the jingling of sleigh bells in the latter part of this piece! The “Barcarolle” is a tenderly romantic piece tinged with melancholy and nostalgia – not sentiments normally associated with June, but then, the music is no barcarolle (a Venetian boat song set to 6/8 or 12/8 meter) either. Best to ignore the title and just enjoy the music!

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LES OEUVRES

ALEXANDRE SCRIABINE Né à Moscou, le 6 janvier 1872 – Mort à Moscou, le 27 avril 1915

Sonate pour piano no 5 en fa dièse majeur / Piano Sonata no. 5 in F-sharp major, op. 53

La Sonate no 5 de Scriabine, écrite en 1907, représente une étape dans l’évolution stylistique du compositeur, à mi-chemin de son parcours, et constitue sa dernière sonate tonale. En fait, l’œuvre porte encore les marques de la tonalité, celle de fa dièse majeur, peu employée en musique mais que Scriabine affectionnait. Toutefois, on y trouve de fréquentes modulations et quelques passages où ce système tonal atteint son extrême limite. La structure harmonique est dynamisée par l’intervalle de quarte plutôt que de tierce qui avait servi jusqu’alors de fondement à l’harmonie classique occidentale ; le fameux « accord mystique » y est fortement mis en évidence. La sonate illustre aussi la progression constante de Scriabine vers un modèle de composition totalement unifiée, sans divisions formelles ni mouvements distincts.

Après avoir émis, depuis les profondeurs du clavier, des grondements sourds émaillés de quelques éclats de lumière, la sonate poursuit son cours avec un prologue languissant. Marquée Presto con allegrezzo, la section principale commence doucement par un motif rythmique dansant. Le deuxième thème présente un contraste parfait : une fanfare imperioso intervient brutalement dans une nuance fortissimo, « comme des trompettes ». Le troisième, suivant aussitôt, expose une musique subtile d’une sensualité exacerbée qu’il faut rendre « d’une manière caressante ».

L’œuvre se déploie plus ou moins comme un mouvement unique de forme sonate traditionnelle : une introduction, une exposition (comportant trois thèmes vivement contrastés), une longue section de développement (débutant par une reprise du matériau de l’introduction et montant jusqu’à un climax délirant), une réexposition des trois thèmes (disposés dans le même ordre, mais dans des tonalités différentes, et joués dans un tempo plus rapide) et une coda éblouissante. Mais par-dessus tout, ce qui est susceptible d’attirer l’attention de l’auditeur, c’est l’atmosphère d’érotisme et de surnaturel qui se dégage de l’œuvre, les textures sensuelles, le flux et le reflux presque jouissif de la musique et le pur plaisir que prend le compositeur au jeu des sonorités pianistiques. Une excitation fébrile traverse l’œuvre tout entière. En plus des changements de tempos fréquents et souvent très abrupts, la partition est truffée d’indications d’expression, telles que misterioso, con voglia (avec désir), sotto voce (murmuré), impetuoso, con luminosità (lumineux) et, juste avant la fin, estatico.

Scriabin’s Fifth Sonata, composed in 1907, represents the composer at about the mid-point on his journey of stylistic development. There is still a key signature (it was his last sonata to employ one) – F-sharp major, rarely used by any composer but one for which Scriabin had a special affection. Nevertheless, there are frequent excursions into other keys, and a few passages where tonality borders on the non-existent. Scriabin’s harmonic structure takes its impulses from the interval of the fourth rather than the third, which had hitherto been the basis of western classical harmony, and his so-called “mystic chord” is much in evidence. This sonata also shows the composer moving steadily in the direction of the totally unified composition without formal divisions or movements.

After some dark rumblings from the depths of the keyboard and a few splashes of light, the sonata gets underway with a languid prologue. The main section is marked Presto con allegrezzo, beginning quietly with a dance-like rhythmic pattern. The second subject could not be more different – an imperioso fanfare hurled forth fortissimo “rather like trumpets.” The third subject follows immediately, a tenuous affair dripping with sensuality and to be played “in a caressing manner.”

The work unfolds more or less like a single, traditional sonata-form movement: introduction – exposition (here with three wildly contrasting subjects) – an extended development section (beginning with a repeat of the introductory material and rising to a delirious climax) – recapitulation of the three subjects (in the same order but in different keys and now played faster) – dazzling coda. But what is likely to command the listener’s attention above all is Scriabin’s aura of eroticism and the occult, the sensuous textures, the almost orgasmic ebb and flow of the music, and the composer’s sheer delight in pianistic sonorities. A mood of febrile excitation hovers over everything. In addition to frequent, often highly abrupt tempo changes, the score is peppered with performance directions like misterioso, con voglia (with desire), sotto voce (under the breath), impetuoso, con luminosità (luminously) and, just before the end, estatico.

Robert Markow Traduction : © Le Trait juste

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OSM.CATOUS LES DÉTAILS SUR

MERCREDI, 21 FÉVRIER - 20 hSAMEDI, 24 FÉVRIER - 20 h DIMANCHE, 25 FÉVRIER - 14 h 30

Jacques Lacombe, chef d’orchestre

Après un retour attendu en 2016, Jacques Lacombe dirige à nouveau l’OSM dans un programme où l’énigmatique Concerto pour violon no 2 de Chostakovitch côtoie la 5e Symphonie de Prokofiev, considérée comme « l’expression de la grandeur de l’esprit humain ».

Venez entendre deux musiciens au sommet de leur art pour qui Mozart et Beethoven n’ont plus de secret ! Le pianiste Christian Zacharias interprète le 1er Concerto pour piano de Beethoven et l’OSM présente la plus célèbre des symphonies de Mozart, dirigée par le grand chef néerlandais Edo de Waart.

JACQUES LACOMBE ET L’ÂME RUSSE

MERCREDI, 14 FÉVRIER - 20 hJEUDI, 15 FÉVRIER - 20 h

Kent Nagano, chef d’orchestre

Edo De Waart, chef d’orchestre

Behzad Ranjbaran nous offre un poème symphonique inspiré de la culture perse, commandé par Ali Yazdanfar, contrebasse solo de l’OSM. Puis l’orchestre en entier vibre au son d’une légende allemande avec Wagner ainsi que de la 1re Symphonie, « Titan », de Mahler.

LA TITAN DE MAHLER

MOZART ET BEETHOVEN

Partenaire de saison PARTENAIRE DE SAISON PRÉSENTÉ PAR PARTENAIRES PUBLICS En vente aussi àPartenaires publics

KENT NAGANODIRECTEUR MUSICAL

À NE PAS MANQUER

BILLETS À PARTIR DE

45$taxes en sus

MERCREDI, 7 FÉVRIER - 19 hJEUDI, 8 FÉVRIER - 10 h 30

Grands entretiens préconcert à 19 h

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Bénéficiez d’un accès privilégié à votre Orchestre !

POUR TOUT CONNAÎTRE SUR LE PROGRAMME DES AMIS DE L’OSM, VISITEZ OSM.CA/DON

OU TÉLÉPHONEZ AU 514 840-7464

V O T R E D O N F A I T L A D I F F É R E N C E

FA I T E S PARTIE

des

Amisde

l’OSM

« Je donne à l’OSM car je suis un musicien depuis mon enfance.

Je souhaite que d’autres aient la même chance que moi de découvrir la musique classique. »

“Having been a musician since my childhood, I donate to the OSM so that others might have the chance to discover classical music.”

DENIS POIGNONEC, Ami de l’OSM depuis 2014

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LES MUSICIENS DE L’OSM

KENT NAGANO, directeur musical / music directorADAM JOHNSON, chef assistant / assistant conductor, 2016-2018ANDREW MEGILL, chef de chœur de l’OSM / OSM chorus master

Le poste de chef de chœur est généreusement parrainé par Mme F. Ann Birks, en mémoire de Barrie Drummond Birks. The chorus master chair is generously sponsored by Mrs. F. Ann Birks, in loving memory of Barrie Drummond Birks.

SIMON LECLERC, chef associé de la série des concerts OSM Pop / associate conductor of the OSM Pop concert series

OLIVIER LATRY, organiste émérite / organist emeritus JEAN-WILLY KUNZ, organiste en résidence / organist-in-residence

WILFRID PELLETIER (1896-1982) & ZUBIN MEHTA, chefs émérites / conductors emeriti

PIERRE BÉIQUE (1910-2003), directeur général émérite / general manager emeritus

PREMIERS VIOLONS / FIRST VIOLINSRICHARD ROBERTS violon solo / concertmaster ANDREW WAN1 violon solo / concertmaster OLIVIER THOUIN2 violon solo associé / associate concertmaster MARIANNE DUGAL2

2e violon solo associé / 2nd associate concertmaster RAMSEY HUSSER 2e assistant / 2nd assistant MARC BÉLIVEAUMARIE DORÉSOPHIE DUGASMARIE LACASSE3

JEAN-MARC LEBLANCINGRID MATTHIESSENMYRIAM PELLERINSUSAN PULLIAMJEAN-SÉBASTIEN ROYCLAIRE SEGAL SERGI

SECONDS VIOLONS / SECOND VIOLINSALEXANDER READsolo / principalMARIE-ANDRÉ CHEVRETTE2 associé / associate BRIGITTE ROLLAND 1er assistant / 1st assistantJOSHUA PETERS2e assistant / 2nd assistant ANN CHOWMARY ANN FUJINOParrainée par Kenzo Ingram Dingemans / The Kenzo Ingram Dingemans ChairJOHANNES JANSONIUSJEAN-MARC LECLERCISABELLE LESSARDALISON MAH-POYKATHERINE PALYGAMONIQUE POITRASDANIEL YAKYMYSHYN

ALTOS / VIOLAS NEAL GRIPP solo / principal JEAN FORTIN 1er assistant / 1st assistant VICTOR FOURNELLE-BLAIN2

2e assistant / 2nd assistantCHANTALE BOIVINSOFIA GENTILECHARLES PILONDAVID QUINNNATALIE RACINE ROSEMARY SHAW

VIOLONCELLES / CELLOS BRIAN MANKER2 solo / principal ANNA BURDEN associé / associate GARY RUSSELL 2e assistant / 2nd assistant KAREN BASKINGENEVIÈVE GUIMONDSYLVIE LAMBERTGERALD MORINSYLVAIN MURRAYPETER PARTHUN

CONTREBASSES / DOUBLE BASSES ALI YAZDANFAR solo / principal BRIAN ROBINSON associé / associate ERIC CHAPPELL assistant JACQUES BEAUDOINSCOTT FELTHAMGRAHAM KOLLEPETER ROSENFELDEDOUARD WINGELL

FLÛTES / FLUTESTIMOTHY HUTCHINS solo / principal ALBERT BROUWER associé par intérim / interim associateDENIS BLUTEAU 2e flûte / 2nd flute DANIÈLE BOURGET piccolo par intérim / interim piccolo

HAUTBOIS / OBOES THEODORE BASKIN solo / principal VINCENT BOILARDassocié / associate ALEXA ZIRBEL 2e hautbois / 2nd oboe PIERRE-VINCENT PLANTE cor anglais solo / principal English horn

CLARINETTES / CLARINETSTODD COPE solo / principal ALAIN DESGAGNÉ associé / associate MICHAEL DUMOUCHEL 2e et clarinette en mi bémol 2nd and E-flat clarinet ANDRÉ MOISAN clarinette basse et saxophone /bass clarinet and saxophone

BASSONS / BASSOONSSTÉPHANE LÉVESQUE solo / principal MATHIEU HAREL associé / associate MARTIN MANGRUM 2e basson / 2nd bassoon MICHAEL SUNDELL contrebasson / contrabassoon

CORS / HORNSJOHN ZIRBEL solo / principal DENYS DEROME associé / associate CATHERINE TURNER2e cor / 2nd hornNADIA CÔTÉ4e cor / 4th horn

TROMPETTES / TRUMPETSPAUL MERKELO solo / principal JEAN-LUC GAGNON 2e trompette / 2nd trumpet CHRISTOPHER P. SMITH

TROMBONESJAMES BOX solo / principal VIVIAN LEE 2e trombone / 2nd trombone PIERRE BEAUDRY trombone basse solo / principal bass trombone

TUBAAUSTIN HOWLEsolo / principal

TIMBALES / TIMPANIANDREI MALASHENKOsolo / principal HUGUES TREMBLAY associé / associate

PERCUSSIONSSERGE DESGAGNÉSsolo / principal HUGUES TREMBLAY

HARPE / HARPJENNIFER SWARTZsolo / principal

PIANO & CÉLESTAOLGA GROSS

MUSICOTHÉCAIRE / MUSIC LIBRARIANMICHEL LÉONARD

1 Le violon Bergonzi 1744 d’Andrew Wan est généreusement prêté par le mécène David B. Sela. / Andrew Wan’s 1744 Bergonzi violin is generously loaned by philanthropist David B. Sela.

2 Le violon Antonio Stradivarius 1716 et l’archet Sartory de Marianne Dugal, le violon Michele Deconet 1754 d’Olivier Thouin, le violon Carlo Tononi 1700 de Marie-André Chevrette, l’alto Jean-Baptiste Vuillaume 1861 de Victor Fournelle-Blain, de même que le violoncelle Pietro Guarneri v. 1728-30 et l’archet François Peccatte de Brian Manker, sont généreusement prêtés par Canimex. / Marianne Dugal’s 1716 Antonio Stradivarius violin and Sartory bow, Olivier Thouin’s 1754 Michele Deconet violin, Marie-André Chevrette's 1700 Carlo Tononi violin, Victor Fournelle-Blain’s 1861 Jean-Baptiste Vuillaume viola as well as Brian Manker’s c. 1728-30 Pietro Guarneri cello and François Peccatte bow are generously loaned by Canimex.

3 Le violon Andreas Ferdinandus Mayr 1771 de Marie Lacasse est généreusement prêté par le mécène Miroslav Wicha. / Marie Lacasse’s 1771 Andreas Ferdinandus Mayr violin is generously loaned by philanthropist Miroslav Wicha.

18

LA MAISON SYMPHONIQUE DE MONTRÉAL

La réalisation de la nouvelle résidence de l’OSM a été rendue possible grâce au gouvernement du Québec, qui en assumera également les coûts, dans le cadre d’un partenariat public-privé entre le ministère de la Culture, des Communications et de la Condition féminine et Groupe immobilier Ovation, une filiale de SNC-Lavalin. L’acoustique et la scénographie de la salle portent la signature de la firme Artec Consultants Inc., dirigée pour ce projet par Tateo Nakajima. L’architecture a été confiée à un consortium constitué de Diamond and Schmitt Architects Inc. et Ædifica Architectes, sous la direction de Jack Diamond.

The construction of the OSM’s new home was made possible thanks to the government of Québec which will also assume its cost as part of a public-private partnership between the Ministère de la Culture, des Communications et de la Condition féminine and Groupe immobilier Ovation, a subsidiary of SNC-Lavalin. The hall’s acoustics and theatre design bear the signature of the firm Artec Consultants Inc., with this project headed by Tateo Nakajima. Its architecture was entrusted to a consortium consisting of Diamond and Schmitt Architects Inc. and Ædifica Architects, under the direction of Jack Diamond.

LE GRAND ORGUE

PIERRE-BÉIQUE

L’orgue de la Maison symphonique de Montréal, inauguré le 28 mai 2014, a été réalisé par la maison Casavant pour le compte de l’OSM qui en est le propriétaire, avec la collaboration des architectes Diamond Schmitt + Ædifica pour sa conception visuelle. Il s’agit d’un grand orgue d’orchestre, inscrit dans les registres du facteur de Saint-Hyacinthe comme opus 3900. Il comporte 109 registres, 83 jeux, 116 rangs et 6 489 tuyaux.

Il porte le nom de Grand Orgue Pierre-Béique, en hommage au fondateur et premier directeur général de l’OSM (de 1939 à 1970). Ce mélomane engagé et gestionnaire avisé avait pris la relève de dame Antonia Nantel, épouse de monsieur Athanase David, qui agissait depuis 1934 comme secrétaire du conseil d’administration de la Société des Concerts symphoniques de Montréal, l’organisme ancêtre de l’OSM.

L’achat de cet orgue a été rendu possible par une gracieuseté de madame Jacqueline Desmarais qui en a assumé le coût total et a voulu ainsi perpétuer par son appellation le souvenir de l’irremplaçable contribution de monsieur Pierre Béique à la mission d’excellence de l’OSM.

The organ at Maison symphonique de Montréal, inaugurated on May 28, 2014, was designed and built on behalf of the OSM by the organ builder Casavant with the collaboration of architects Diamond Schmitt + Ædifica for its visual design, and is the Orchestra’s property. This is a large organ intended for orchestral use, and is recorded in the books of the Saint-Hyacinthe builder as Opus 3,900. It consists of 109 registers, 83 stops, 116 ranks and 6,489 pipes.

The instrument bears the name Grand Orgue Pierre-Béique, in tribute to the OSM founder and first general manager (from 1939 to 1970). An astute administrator and a committed music lover, Pierre Béique took over from Dame Antonia Nantel, wife of Mr. Athanase David, who had acted, since 1934, as secretary of the Board of Directors of the Société des Concerts symphoniques de Montréal, the forerunner of the OSM.

Purchase of this organ was made possible, courtesy of Mrs. Jacqueline Desmarais, who assumed the total cost and, in so doing, wished to keep alive the memory of the lasting contribution made by Mr. Pierre Béique to the OSM’s mission of excellence.

19*Dons dédiés à des projets spécifiques / Gifts dedicated to specific projects+Dons pluriannuels / Multi-year gifts

GRANDS DONATEURS / MAJOR DONORS

Cercle du Maestro / Maestro Circle

1 000 000 $ ET PLUS / AND OVER

Satoko & Richard Ingram +Larry & Cookie Rossy Family Foundation* +Le programme Artistes en résidence de l’OSM est rendu possible grâce au généreux soutiende la Fondation familiale Larry et Cookie Rossy. / The OSM Artist in Residence Programme is made possi-ble through the generous contribution of the Larry & Cookie Rossy Family Foundation.

100 000 $ – 249 999 $

Ann Birks* + Barbara Bronfman & Family* + Kent Nagano David Sela

50 000 $ – 99 999 $

Claudine & Stephen Bronfman Family Foundation* + John Farrell et François Leclair + Juliana Pleines* + Ariane Riou et Réal Plourde* + Groupe Vo-Dignard Provost +

25 000 $ – 49 999 $

The Azrieli Foundation Bunny Berke & Lawrence Lusko The Birks Family Foundation + Marina GustiJack & Harriet Lazare Myriam et Dr J.-Robert Ouimet, C.M., C.Q., Ph.D., M.B.A., Ph.D. h.c., M.Sc.P.S. Robert Raizenne Ruth & David Steinberg Foundation*David Tarr & Gisèle Chevrefils

10 000 $ – 24 999 $

Benoît Bessette et Joël ArsenaultRéjean et Louise-Marie Breton* + Susan Casey Brown Bita & Paolo Cattelan Murray DalfenMina Drimaropoulos Émile Ghattas et Mona Latif-Ghattas* Shirley Goldfarb Céline et Jacques Lamarre Tom Little & Ann Sutherland Eunice & Alexander (Bob) Mayers Michèle et Jean Paré* + Constance V. PathyMichel Phaneuf, C.M. Lillian Vineberg Anonyme (1)

Cercle d’honneur / Honour Circle

5 000 $ – 9 999 $

Susan Aberman et Louis Dzialowski Jocelyne et Louis Audet Renée et Pierre Béland Naomi & Eric Bissell Marjorie & Gerald Bronfman Foundation Bernice Brownstein Dr. Karen Buzaglo & Mr. Alexandre AbecassisJ. Chang Charitable Fund and the Council for Canadian Amercian Relations

À la mémoire de Jean-Paul Cholette Rachel Côté et Paul Cmikiewicz Lucie Contant-Marcotte Dr Richard CloutierAndré DubucKappy FlandersDr. R. Mackler Marie-Hélène Fox et Claude Morin† Louis Grenier Marie-Claire Hélie Fondation Sybilla Hesse Alexandra & Peter Hutchins Jean-Paul Lefebvre et Sylvie TrépanierIrving Ludmer Family Foundation Christine Paulino et Jean-Pierre Primiani Pierrette Rayle & John H. Gomery Dr. W. Mark Roberts and Roula Drossis Pierre et Roxanne RobitailleIn honour of Eni and Berni Rosenberg In memory of H. Arnold Steinberg Norm Steinberg & Renee Kessler Fondation Denise et Guy St-Germain Richard Taylor Lorraine Langevin et Jean TurmelMartin Watier Sue & Soren Wehner Michael & Margaret WestwoodIn memory of Lily Wollak Drs Diane Francoeur et Francis EngelAnonyme (1)

3 000 $ – 4 999 $

Robert P. Bélanger et Francine Descarries Sigrid et Gilles Chatel Drs Sylvia & Richard Cruess Mr. & Mrs. Aaron Fish Joan F. Ivory Mrs Roslyn JosephLa Famille Jean C. Monty Jean-Yves Noël Dr François Reeves Lyon & Dundi SachsGuylaine Saucier, C.M., F.C.A. Ian & Helgi Soutar Anonyme (1)

2 000 $ – 2 999 $

Mme Nicole Beauséjour et Me Daniel Picotte Liliane Benjamin Antje Bettin Suzanne Bisaillon Joan & Hy Bloom Marlene G. Bourke Maureen & Michael Cape Cecily Lawson & Robert S. Carswell Famille Louise et André Charron Dre Louise Choinière Francine Cholette et Martin Ouellet In loving memory of Fran Croll Rona & Robert Davis Marie-Louise DelisleDr Jacques Demers et Nicole Kirouac Doggone Foundation Fund de la Fondation du Grand MontréalMonique Dupuis Josée et Jean A. ÉlieMarie Émond Henry & Marina Etingin Karen Etingin Sharron Feifer Abe & Ruth Feigelson Foundation In memory of Lillian & Harold Felber Fogarty Étude Légale – Fogarty Law Firm

Louise Fortier Dr Stéphan GagnonThérèse Gagnon GiassonAndré Gauthier et Sylvie Lavallée Brenda & Samuel Gewurz Nancy & Marc Gold Rena & Dr. Mervyn Gornitsky Riva & Thomas Hecht Frank Hoffer Vincent Jean-François Fondation Pierre J. Jeanniot Eva & Gabor Jellinek Evelyn & Nathan Kalichman Kwitko Family Foundation Louise Cérat et Gilles Labbé Serge Laflamme Jean Lamarre et Diane Fugère Denise Lambert Mimi et Jacques Laurent Jean Leclerc Solange Lefebvre et Jean Grondin Viateur Lemire Dre Suzanne Lépine et Gilles Lachance Erna & Arnie Ludwick Carole & Ejan Mackaay Gaétan Martel Drs. Jonathan Meakins & Jacqueline McClaran Eric & Jane Molson Dr François-Pierre Mongeon Caroline Montminy Geneviève Morel et Daniel Fontaine Caroline Ouellet et Pierre Marsolais Daniel Perreault Richard Perron Wakeham Pilot Gisèle Pilote Jack & Mary Plaice Oana Predescu Thérèse et Peter Primiani Shirley Quantz In memory of Dr. Jack Ratner Cyril & Dorothy, Joe & Jill Reitman Family Foundation Suzanne Rémy Dr. Michael & Doreen Rennert Katherine & James Robb Carmen Z. Robinson Dr. Harry & Delores Rosen Jean Remmer & Marvin Rosenbloom Jeannine M. Rousseau Pat & Paul Rubin Denys Saint-Denis et Mireille Brunet Danielle Saint-Jean Jinder Sall Alexandra Scheibler Dr. & Mrs. Melvin Schloss Dr. Bernard & Lois Shapiro Dr. Ewa Sidorowicz David & Neysa Sigler Paul et Françoise Simard Dr. Wendy Sissons Ronald & Carol Slater Josephine Stoker À la mémoire de Douglas H. Tees Jacques & Hope Tetrault Julien Thibault-Roy Enda Nora Tobin Anne-Marie Trahan Lise Lavoie et Jacques Tremblay Bill Tresham et Madeleine Panaccio Lucie Vincelette Colleen & Mirko Wicha Roslyn & Harvey Wolfe Rhonda Wolfe & Gary Bromberg Anonymes (7)

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Chers Amis de l’OSM,Vous êtes près de 5 000 donateurs à contribuer au succès de l’Orchestre et à son engagement dans la communauté.Merci très sincèrement !Dear Friends of the OSM,You are close to 5,000 donors who contribute to the OSM’s success and to its community engagement.Our heartfelt thanks!

Renseignements / Information : cercle@osm.ca ou / or 514 840-7448

Club Wilfrid-PelletierLe Club Wilfrid-Pelletier reconnait les généreux amoureux de la musique qui ont choisi d’inclure l’OSM dans leur testament ou dans une autre forme de don différé. Informez-nous de votre démarche : nous serons heureux de vous remercier et de vous accueillir au sein du Club.

The Wilfrid-Pelletier Club honours those generous music lovers who have opted to include the OSM in their will or in another form than a cash donation. Please let us know about your plans. We will be delighted to thank you and welcome you to the Club.

don@osm.ca ou 514 840-7425

Bita & Paolo CattelanSigrid et Gilles ChatelJudith DubéPaul GarveyJean-Paul Lefebvre et Sylvie Trépanier Jean-Pierre PrimianiSue WehnerAnonyme (1)

Dons testamentaires / Bequests Saison 2015-2016Succession Bruce Bower Succession Margarita CiuranaSuccession Hélène DeCorwin Succession Francis GutmannSuccession Frank H. HopkinsSuccession Gerry Lisser

Événements-bénéfice

50 000 $ ET PLUS / AND OVER

Bell BMO Groupe financier CGIHydro-Québec Power Corporation du Canada

25 000 $ – 49 999 $

Banque Nationale du CanadaBelden CanadaCanadien NationalDomtar Inc.Financière Sun Life RBC Marchés des CapitauxSaputo Inc.SNC-Lavalin inc.SolotechTelus QuébecThe Aldo Group Inc.

15 000 $ – 24 999 $

Anonyme BirksBoralex Inc.CIBC Word MarketsCogecoDavies Ward Phillips & VinebergErnst & Young LLPFonds de placement Immobilier CominarGroupe Conseil RES PUBLICAIvanhoé Cambridge Inc.Korn/Ferry InternationalKPMGLa PresseLetko, Brosseau & Associés Inc.ManuvieMcKinsey & CompanyMetroMoment FactoryMouvement des caisses DesjardinsNorton Rose FulbrightPeerless ClothingPomerleau IncScotia Capitaux Inc.SAQ

5 000 $ – 14 999 $

Aimia AnonymeBurgundy Asset ManagmentCisco CanadaFondation Lucie et André ChagnonFondation Mirella & Lino SaputoFondation Sibylla HesseGroupe Banque TDGroupe GermainLouis GrenierMercedes Benz-Rives SudMina DrimaropoulosRBC Banque RoyaleRio Tinto AlcanSociété Radio-CanadaThe Gainey FoundationTFI InternationalValeurs Mobilières TD inc.Via Rail Canada

1 500 $ – 4 999 $

Arden HoldingsBorden Ladner GervaisConstance V. PathyCroix-Bleue MédavieGestion TechnolabGeorges MorinGroupe Saint-HubertLanglois Avocats 2000Les Produits Pétroliers Norcan s.e.n.c.

Kruger Inc.McCarthy Tétrault S.E.N.C.R.L., s.r.l.Medisys Health Group Inc.Petra LtéeStingray Digital Group Inc.Tourisme MontréalTranscontinentalWCPD Foundation, GIV Bahamas Inc.

* Dons dédiés à des projets spécifiques / Gifts dedicated to specific projects+Dons pluriannuels / Multi-year gifts

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250 000 $ ET PLUS / $250,000 AND OVER

FONDATION KOLBERIMPERIAL TOBACCO FOUNDATIONMETROSUCCESSION MICHEL A. TASCHEREAU

150 000 $ ET PLUS / $150,000 AND OVER

ASTRAL MEDIA INC.CHAUSSURES BROWNS SHOESCOGECO INC.MEL ET ROSEMARY HOPPENHEIM ET FAMILLEGUY M. DRUMMOND, Q.C.CHARITABLE FOUNDATIONSUCCESSION LAMBERT-FORTIER

100 000 $ ET PLUS / $100,000 AND OVER

ALVIN SEGAL FAMILY FONDATIONMR AND MRS AARON FISHFONDATION J. LOUIS LÉVESQUEFONDATION DENISE ET GUY ST-GERMAINFONDATION MOLSONFONDS ERNST PLEINESLE MOUVEMENT DES CAISSES DESJARDINSPETRO-CANADASEAMONT FOUNDATIONSUCCESSION ROSEMARY BELL

50 000 $ ET PLUS / $50,000 AND OVER

ADMINISTRATION PORTUAIRE DE MONTRÉALM. EDOUARD D’ARCYFONDS DE SOLIDARITÉ FTQGEORGES C. METCALF CHARITABLE FOUNDATIONMANUVIEOMER DESERRES

25 000 $ ET PLUS / $25,000 AND OVER

M. PIERRE BÉIQUEFONDATION P.H. DESROSIERSGUY JORON ET HUGO VALENCIA

10 000 $ ET PLUS / $10,000 AND OVER

ASSOCIATION DES MUSICIENS DE L’OSMASSOCIATION DES MUSICIENS DE L’OSM 2011-2012BITA & PAOLO CATTELANCANIMEXCOPAP INC.MERCK CANADA INC.NORTON ROSE CANADA S.E.N.C.R.L., S.R.L./LLPM. DAVID B. SELASUCCESSION ROBERT P. GAGNON

CONSEIL D’ADMINISTRATION BOARD OF DIRECTORS

Fondatrice, présidente du conseil d’administration de la Fondation de l’OSMHÉLÈNE DESMARAIS, C.M., L.L.DCentre d’entreprises et d’innovation de MontréalChef de la direction MADELEINE CAREAU Orchestre symphonique de Montréal Fondation de l’Orchestre symphonique de MontréalSecrétaire CATHERINE SIMARD Norton Rose Fulbright Canada, S.E.N.C.R.L., s.r.l./LLPTrésorier EDOUARD D’ARCY

MEMBRES MEMBERS

LUCIEN BOUCHARD Davies Ward Phillips & Vineberg, S.E.N.C.R.L., s.r.l.Président du comité de placement JACQUES BOURGEOIS HEC MontréalCLAUDE CHAGNON Fondation Lucie et André ChagnonMARIE-JOSÉE DESROCHERS Orchestre symphonique de MontréalPIERRE DUCROS P. Ducros et associésPASCAL DUQUETTE Fondation HEC Montréal

Président du comité d’audit GUY FRÉCHETTEANDREW MOLSON Groupe conseil RES PUBLICAJACQUES NANTEL HEC MontréalGUYLAINE SAUCIER, C.M., FCADAVID B. SELA Copap Inc.J. ROBERT SWIDLER J. Robert Swidler & AssociatesNATHALIE TREMBLAY Fondation du cancer du sein du Québec

FONDS PIERRE-BÉIQUE, FONDS BRANCHÉ SUR LA COMMUNAUTÉ, FONDS BRANCHÉ SUR L’INTERNATIONAL, FONDS MAESTROFONDS DE CAPITALISATION PERMANENT DE LA FONDATION DE L’OSM

10 MILLIONS $ ET PLUS 10 MILLION AND OVERGOUVERNEMENT DU CANADA / GOVERNMENT OF CANADARIO TINTO ALCAN

5 MILLIONS $ ET PLUS 5 MILLION AND OVERANONYMEPOWER CORPORATION DU CANADASOJECCI II LTÉE

2 MILLIONS $ ET PLUS 2 MILLION AND OVERHYDRO-QUÉBECFONDATION J. ARMAND BOMBARDIER

1 MILLION $ ET PLUS 1 MILLION AND OVERBANQUE NATIONALE GROUPE FINANCIERBMO GROUPE FINANCIERFONDATION JEUNESSE-VIEFONDATION MIRELLA ET LINO SAPUTOGUILLEVIN INTERNATIONAL CIEMÉCENAT PLACEMENTS CULTURERBC FONDATIONSNC-LAVALIN

500 000 $ ET PLUS / $500,000 AND OVER

BELL CANADA NUSSIA & ANDRE AISENSTADT FOUNDATION

Avec la participation du gouvernement du Canada et du gouvernement du QuébecWith the participation of the Government of Canada and of the Government of Quebec

LA FONDATION DE L’OSM

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ADMINISTRATION DE L’OSM

CONSEIL D’ADMINISTRATIONOFFICIERSPrésident LUCIEN BOUCHARD* Davies Ward Phillips & Vineberg S.E.N.C.R.L., S.R.L.Présidente déléguéeHÉLÈNE DESMARAIS* Centre d’entreprises et d’innovation de MontréalVice-présidentsMARIE-JOSÉ NADEAU* Conseil mondial de l’énergieNORMAN M. STEINBERG* Norton Rose Fulbright CanadaTrésorierNICOLAS MARCOUX* PricewaterhouseCoopers LLP SecrétaireTHIERRY DORVAL* Norton Rose Fulbright CanadaChef de la direction de l’OSM MADELEINE CAREAU* Orchestre symphonique de Montréal

PERSONNEL ADMINISTRATIF DIRECTION GÉNÉRALEMADELEINE CAREAU chef de la directionMARIE-JOSÉE DESROCHERS chef de l’exploitationCATHERINE FERLAND TRUDEL, CPA, CMA, directrice, services financiersMICHEL HAMELIN, CRIA, IMAQ directeur principal, ressources humainesMARC WIESER chef de projetsGENEVIÈVE BOLDUC assistante à la direction généraleSIMON OUELLETTE adjoint au chef de l’exploitation et chargé de projets spéciauxBÉATRICE MILLE adjointe au directeur musical ADMINISTRATION DE LA MUSIQUEMARIANNE PERRON directrice, programmation musicaleSÉBASTIEN ALMON directeur, tournées et opérations artistiquesCAROLINE LOUIS chef, éducationMÉLANIE MOURA chef, éducation par intérimÉMILIE LAFORCE coordonnatrice, programmation musicaleMARIE-HÉLÈNE FOREST coordonnatrice, projets artistiquesCATHERINE DOYLE coordonnatrice, projets éducatifsEDUARDO MENA coordonnateur, projets éducatifs par intérim AFFAIRES GOUVERNEMENTALESMAXIME LATAILLE directeur, affaires gouvernementales et projets spéciaux

ADMINISTRATION DE L’ORCHESTREJEAN GAUDREAULT directeur, personnel musicienANNE-MARIE LOZIER archivisteBENOÎT GUILLEMETTE assistant à la musicothèque

PRODUCTIONMARIE-CLAUDE BRIAND directrice, productionCARL BLUTEAU chef machiniste

DOUGLAS N. BARNES chef accessoiristeNICOLA LOMBARDO chef sonHENRY SKERRETT chef éclairagiste

COMMANDITESPATRICE ST-AMOUR directeur, commanditesVÉRONIQUE BUGEAUD conseillère principale, développementÉLYANNE BRETON chargée de comptesSABRINA REMADNA chargée de comptes

MARKETING ET COMMUNICATIONSJONATHAN PRUNIER directeur, marketing-communicationsEVELYNE RHEAULT chef, communications-marketingPASCALE OUIMET chef, relations publiques et relations médiasKORALIE DEETJEN-WOODWARD coordonnatrice, contenu et médias sociauxMICHÈLE-ANDRÉE LANOUE coordonnatrice, relations publiques et relations médiasCLAUDINE CARON rédactrice, coordonnatriceGABRIEL PAQUIN-BUKIadjointWILLY VERRIER webmestre par intérimBARBARA HEATH LOPEZ CAMILLE LAMBERT-CHANCHARLIE GAGNÉchargées de projets, marketing

FINANCEMENT ET FONDATION DE L’OSM ANNIE BOISCLAIR directrice, financementMARIE-ÉLISE SCHEFFEL chef, développement philanthropique – dons majeurs et planifiésCATHERINE LUSSIER chef de projets – événements philanthropiquesBELLANDE MONTOUR conseillère, développement philanthropique – campagne grand publicADÈLE LACAS conseillère, développement philanthropique – Cercle d’honneurSUZIE BOUCHER coordonnatrice, soutien au financement et à la FondationPASCALE SANDAIRE coordonnatrice, gestion des dons

VENTES ET SERVICE À LA CLIENTÈLE INES LENZI directrice, ventes et service à la clientèleKARYNE DUFOUR chef, ventes et service à la clientèleLAURIE-ANNE DEILGAT responsable, ventes et services à la clientèleYAZAN SHUKAIRY coordonnateur, ventes et opérations billetterieANNIE CALAMIA conseillère, ventes de groupeCAROLINE BERTRANDALICIA COULIERMÉLISSA TREMBLAYLISE-MARIE RIBERDY conseillers(ères), ventes et service à la clientèleCHARLES BOYER coordonnateur, campagnes d’abonnement et donsJEAN-PIERRE BOURDEAUCHRISTIANE POSSAMAIAMANDA GIBEAUALEXANDRA MARCIALMARTIN JR. PELLETIERMATHIEU DUFOURAMÉLIE MOÏSEVÉRONIQUE LUSSIERADÈLE AUDET-LABONTÉALEX TREMBLAYGABRIELLE DUBOISMADELEINE PILOTE-CÔTÉCAMILLE GIRARD-MARCILCLAUDIE DROLET OCTAVE SAVOIE-LORTIE agent(e)s, campagnes d’abonnements et de dons SERVICES FINANCIERS ET ADMINISTRATIFSNATHALIE MALLET contrôleureMANON BRISSON technicienne comptableTUAN HUYNH technicien comptablePATRICK GELOT chef, informatiqueCHOUKRI BELHADJ technicien informatiqueBRUNO VALET, CRHA conseiller, ressources humainesFREDDY EXCELLENT messager/magasinier ASSOCIATION DES BÉNÉVOLESROBERT QUESNEL président

ADMINISTRATEURSMARC-ANDRÉ BOUTIN*, Davies WardPhillips & Vineberg S.E.N.C.R.L., S.R.L.JEAN-GUY DESJARDINS*, Corporation Fiera CapitalMARIE-JOSÉE DESROCHERS*, MBA, Orchestre symphonique de MontréalL’HONORABLE MARC GOLD*, sénateurPATRICK LAHAIE*, McKinsey & CompagniePATRICK LOULOU*, Domtar Inc.L. JACQUES MÉNARD*, C.C., O.Q., BMO Nesbitt Burns et BMO Groupe financierGEORGES E. MORIN*PIERRE RODRIGUE*, BCE-BellJONATHAN TÉTRAULT*, Cirque du SoleilRÉJEAN M. BRETON, ing.LILI DE GRANDPRÉ, CenCEO conseilJACQUELINE DESMARAISLYNDA DURAND, Productions Ostar inc.JEAN-ANDRÉ ÉLIECATHERINE FERLAND TRUDEL, CPA, CMA, directrice, services financiersPIERRE A. GOULET, Gestion Scabrini inc.CAROLINE HEALEY, présidente, Club des jeunes ambassadeurs de l’OSMSYLVAIN LAFRANCE, ASC,professeur associé, HEC MontréalMATHIEU L. L’ALLIER, Mission Capital

GÉRARD A. LIMOGES, C.M., F.C.P.A. administrateur de sociétésPAUL LOWENSTEIN, Les services de gestion CCFL LtéeLOUISE MACDONALD, Conseillère en leadership de directionCHARLES MILLIARDJ. ROBERT OUIMET, C.M., C.Q., Ph.D., Hon. C., MBA, Holding O.C.B. Inc.JEAN PARÉ, O.Q.CONSTANCE V. PATHY, C.M., C.Q., DMus, Les Grands Ballets Canadiens de MontréalRICHARD PAYETTE, ManuvieÉLISE PROULX, Hydro-QuébecROBERT QUESNEL, Association des bénévoles de l’OSMNANCY ROSENFELD, Claudine and Stephen Bronfman Family FoundationSTEPHEN ROSENHEK, Le Naturiste inc.REGINALD WEISER, Positron Industries

MEMBRES D’OFFICEJACQUES LAURENT, C.R., Borden Ladner Gervais S.E.N.C.R.L., S.R.L.STÉPHANE LÉVESQUE, musicien de l’OSMSYLVAIN MURRAY, musicien de l’OSM

*Membre du comité exécutif