24 Имя

Женская работаПатрисия Уркиола училась у Акилле Кастильони, фокусника

постмодернистского толка, но в её креслах, тарелках и пространственных решениях нередко проглядывает органическая витиеватость Гауди — даёт о

себе знать испанская кровь.

Текст: Елена Голубцова Фото: архивы Патрисии Уркиолы

HI HOME 16 (25) ИЮНЬ 2012

25Имя

азалось бы, крайности, но Уркиола не впадает из одной в другую, а с женским дипломатическим та-лантом выстраивает на их вроде бы непреодолимой границе собственную оригинальную концепцию дизайна — и жизни. Упоминание о женственности

здесь неслучайно: пока феминистки борются за равенство, Уркиола считает себя в первую очередь женщиной, а потом уже дизайне-ром — причем женщина на дизайнера активно влияет, делая его (её) голос различимым даже в самом звёздном хоре. Кресло Biknit крупной вязки, уютное, как большой зимний свитер, или садовая мебель Crinoline с плетеными «кринолинами» вместо ножек, или мягкий «конструктор» Lana Mangas (буквально — «Вязаные ру-кава») — нужно быть женщиной, чтобы не только додуматься до этого, но и на это решиться. В то же время в объектах Уркиолы прочитывается её архитектурный бэкграунд — у Кастильони она училась в Миланском Политехни-ческом, на архитектурном отделении. И хотя никто иной, как сам же учитель, великий итальянец, увлек её на путь промышленного дизайна, несколько лет после выпуска Уркиола занималась архи-тектурой, в частности, архитектурой выставок — и даже вела курсы по этой специальности в Милане и Париже. При этом дома, в её родном Овьедо, до сих пор ждут, когда же Патрисия «вырастет» из дизайнера в архитектора. Уркиола смеётся, но не исключает такой возможности — как не исключает она и того, что займётся плетением макраме в Тоскане.

К

«Промышленный дизайн похож

на садоводство: иногда ты ждешь

несколько лет, пока плод созреет,

а иногда росток появится за ночь

— и он полностью готов».

Светильник Tatou для Flos, 2012

Диван M.A.S.S.A.S. для Moroso, 2013

Скамья Nub для Andreu World,2011

Стол Diamond для Molteni & C,

2004 «Считается, что чувственность и

чувствительность — женские качества. Но эти качества,

скорее, индивидуальные. Что по-настоящему специфично для

женщин, так это гибкость, подвижность и способность к

мультизадачности».

26 Имя

Эта открытость потоку жизни, гибкость и адаптивность — те черты характера Уркиолы, которые проступают и в создаваемых ею предметах. В наибольшей степени это касается её работ последнего десятилетия, в течение которого Патрисия работает под собственным брендом, в полном смысле расправив крылья. Именно в персо-нальных проектах (в 90-е Уркиола долгое время сотруд-ничала с Вико Маджистретти, ещё одним патриархом итальянского дизайна, в De Padova) сформировалась её концепция интерьера как ландшафта. С одной стороны, она подразумевает близость отдельных предметов природным формам. Например, в серии мяг-кой мебели Lowland для Moroso угадываются очертания вылизанных морем плоских камней, уложенных друг на друга в как бы случайном порядке, а кресла Antibody раскрываются навстречу садящемуся десятками круп-ных цветов. Помните Дюймовочку, живущую в цветке? Уркиола не только вечно юный натуралист, но и сказоч-ница. Но — и это важно для понимания её стиля — эти «сказки» никогда не становятся избыточностью или надуманностью: декоративные решения если и имеют место, то неизменно совпадают с конструктивными. В том же Antibody цветы не «украшают» кресло, а им и

«Я часто использую 3D-принтер для создания

прототипов. Но что если применить его непосредственно в

производстве? Вообще с каждым проектом я узнаю о

новых технологиях всё больше, и я уверена, что мы стоим на пороге мира гораздо больших

возможностей».

Кресла Crinoline для B&B Italia, 2008

Ширма By-Side для Bisazza, 2011

Книга Patricia Urquiola:

Time to Make a Book,

издательство Rizzoli,

2013

««Меня не интересуют значения слов «кровать»,

«диван» или «ванна». Я занимаюсь тем, что меняю наполнение этих понятий,

тем самым изобретая новый, более утонченный

способ жить».

Ковер Mangas для Gan, 2012

HI HOME 16 (25) ИЮНЬ 2012

27Имя

являются: со стороны спинки от них остаются только швы — строгая геометрия как неизменная обратная сторона изобретательности Уркиолы. Одно из немногих исключений из этого правила (но это что-то уже из области поэзии, а не дизайна) — коллекция фарфора Landscape для Rosenthal, где на монохромных, простейших форм тарелках и чашках проступает лунный рельеф. Работа над этой коллекцией заняла у Патрисии и её команды четыре года — в 2008 году и работа, и результат стали предметом выставки Pure Porcelain в лондонском Музее дизайна. С другой стороны, понимание интерьера как ландшафта предполагает его независимость от человека: да, предметы создаются человеком для человека, но и в его отсутствии «пейзаж» не теряет своей гармоничной завершенности. Здесь как раз проявляется архитектурность мышления Уркиолы, наиболее явленная, разумеется, в её проектах отелей, магазинов и инсталляций. Архитектурность, но и философичность: любая вещь — как вещь в себе. hi

Софа Canasta для B&B Italia,

2007

Ваза для фруктов Spirogira для Alessi, 2011

Стол и стул Crinoline для B&B Italia, 2008

Стулья Tropicalia для Moroso,

2008

Шезлонг Antibodi для Moroso, 2006

«У меня не так уж много желаний.

Сильные страсти — это по мужской

части, и они слишком часто

превращаются в разочарования».