UNIVERSIDAD SAN FRANCISCO DE QUITO

Instituto de Música Contemporánea

Rol del contrabajo en el formato de trío de piano enfocado en la obra

But Not For Me en las versiones de

Red Garland (1957) y Ahmad Jamal (1958)

JOSÉ DANIEL TOLEDO CAJIAO

Diego Celi, M.A., Director de Tesis

Tesis de grado presentada como requisito

para la obtención del título de Licenciado en Música Contemporánea

Quito, julio de 2013

UNIVERSIDAD SAN FRANCISCO DE QUITO

Instituto de Música Contemporánea

HOJA DE APROBACIÓN DE TESIS

Rol del contrabajo en el formato de trío de piano enfocado en la obra But

Not For Me en las versiones de Red Garland (1957) y Ahmad Jamal (1958).

JOSÉ DANIEL TOLEDO CAJIAO

Diego Celi, M.A. Director del comité

Ryan Hagler. M.M. Miembro del Comité

Jorge Balladares, B.A. Miembro del comité

Teresa Brauer, B.M. Miembro del comité

Esteban Molina, D.M.A. Decano

Quito, julio de 2013

© DERECHOS DE AUTOR

Por medio del presente documento certifico que he leído la Política de Propiedad Intelectual de la Universidad San Francisco de Quito y estoy de acuerdo con su contenido, por lo que los derechos de propiedad intelectual del presente trabajo de investigación quedan sujetos a lo dispuesto en la Política.

Asimismo, autorizo a la USFQ para que realice la digitalización y publicación de este trabajo de investigación en el repositorio virtual, de conformidad a lo dispuesto en el Art. 144 de la Ley Orgánica de Educación Superior.

Firma: ______________________________ Nombre: José Daniel Toledo Cajiao C. I.: 0502892490 Lugar: Quito Fecha: 19 de Julio 2013

Agradecimientos

En primer lugar, quiero ofrecer mi gratitud a mi familia, por su apoyo

constante a lo largo de esta carrera. Ha sido la columna que ha soportado mi

construcción, guiándome con sabiduría, fuerza y belleza.

Agradezco a la Universidad San Francisco de Quito y al Instituto de

Música Contemporánea, en especial a Esteban Molina, quien ha sido mi apoyo

durante ocho años en mi camino musical. A todos mis profesores y mentores de

instrumento, cada uno de ellos brindó su aporte valioso; en especial a Edwin

Proaño y Jeffry Eckels, por su generosa dedicación y enseñanza. A Javier

Vaquero, quien fue mi primer profesor cuando ingresé a la Universidad, por su

apoyo incondicional. A Francisco Lara y Miguel Gallardo, con quienes he

compartido no sólo la experiencia docente, sino también la vivencia musical

dentro y fuera del campus universitario.

A mis queridos amigos y colegas músicos, con quienes he vivido la

experiencia en muchos escenarios dentro y fuera de la facultad, lo que impulsó

mi desarrollo en el ámbito profesional. A Diego Celi por su arduo trabajo como

director de tesis y a María Sol Cordovez por la guía de escritura académica para

este trabajo.

Finalmente, quiero expresar mi especial cariño a todos los profesores del

Instituto de Música Contemporánea, quienes aportaron con sus valiosos

conocimientos a mi desarrollo musical y personal.

BUT NOT FOR ME, CONTRABAJO EN TRÍO DE PIANO 6  

 

Resumen

En este trabajo se demuestra el rol del contrabajo en el formato de trío de piano

basado en dos contrabajistas: Paul Chambers e Israel Crosby. El contrabajo es

un instrumento de soporte, pero a lo largo de los años su papel ha evolucionado

presentando nuevos recursos musicales. Se analizan los utilizados por estos

músicos, en dos grabaciones realizadas en los años cincuenta de una misma

canción: But Not For Me de George Gershwin, por los tríos de Red Garland y

Ahmad Jamal, respectivamente. El análisis realizado se basa en aspectos

armónicos y rítmicos realizados en contrabajo en un conjunto conformado por:

piano, contrabajo y batería. Se evidencian detalles característicos del

instrumento al momento de cumplir su función dentro del trío. Previo al análisis,

se describe el contexto del tema y de la versión que será analizada. Finalmente,

se incluyen las conclusiones de las dos versiones presentadas en este trabajo.

BUT NOT FOR ME, CONTRABAJO EN TRÍO DE PIANO 7  

 

Tabla de contenidos

Resumen.................................................................................................................6

Lista de figuras........................................................................................................8

Introducción.............................................................................................................9

Capítulo 1: Versión de But Not For Me (1957) por Red Garland con línea de bajo

por Paul Chambers................................................................................................12

Referencias de la versión y el contrabajista...............................................12

Análisis.......................................................................................................12

Capítulo 2: Versión de But Not For Me (1958) por Ahmad Jamal con línea

de bajo por Israel Crosby......................................................................................20

Referencias de la versión y el contrabajista...............................................20

Análisis.......................................................................................................21

Capítulo 3: Conclusiones de las dos versiones analizadas………………………..25

Apéndice…………………………………………………………………………………27

 

BUT NOT FOR ME, CONTRABAJO EN TRÍO DE PIANO 8  

 

Lista de figuras

Figura Descripción Página

Figura 1. Composición original…………………………………………………..13

Figura 2. Línea de Paul Chambers en la melodía……………………………...14

Figura 3. Línea de Paul Chambers en solo de piano…………………………..16

Figura 4. Extracto, solo Paul Chambers…………………………………………18

Figura 5. Extracto de línea de contrabajo para melodía final………………....19

Figura 6. Extracto de línea melódica de Israel Crosby………………………...21

Figura 7. Extracto de But Not for Me con piano y contrabajo………………....22

Figura 8. Extracto de línea de contrabajo de Israel Crosby…………………...23

Figura 9. Extracto de línea de contrabajo de Israel Crosby…………………...24

BUT NOT FOR ME, CONTRABAJO EN TRÍO DE PIANO 9  

 

Introducción

Hubo que esperar a la segunda mitad del siglo XX para asistir al verdadero

auge del contrabajo de la mano de instrumentistas, pedagogos y sobre todo del

jazz. Esto brindó la oportunidad de lucirse en solitario y posibilitó la adopción de

nuevas técnicas interpretativas. Este instrumento ha sido considerado desde un

principio como un soporte de la sección rítmica, la que sustentará el desarrollo

del solista que es el carácter propio del jazz. El rol del instrumento dio un giro

alrededor del año de 1939, cuando un contrabajista llamado Jimmy Blanton

revolucionó la manera en la que este instrumento sería tocado. Su desarrollo fue

innovador para la época, por primera vez la posibilidad de realizar un solo como

opción buscada por los contrabajistas se hizo realidad. Antes de Blanton,  el

contrabajo era visto como un instrumento de acompañamiento, que tenia la

función específica de mantener el ritmo y perfilar el movimiento armónico

(Chevan, 1989).

Con los aportes de las diferentes generaciones de músicos antes de los

años cuarenta, el contrabajo desarrolló su rol esencial: el de acompañar al solista

melódico, mediante la precisión rítmica y definición de los cambios armónicos.

En los años cincuenta los tríos de piano tenían mucha acogida, puesto que los

pianistas más destacados de la época, lo encontraban como un medio para

demostrar sus habilidades como solistas. Esto llevó a que los contrabajistas

también expandan sus capacidades y desarrollen sus habilidades como

instrumentistas solistas y no estrictamente de acompañamiento (Judy, 2007).

El papel principal del instrumento no se ha perdido, solamente los recursos

que se han desarrollado dan una mayor amplitud a los alcances del mismo. Este

BUT NOT FOR ME, CONTRABAJO EN TRÍO DE PIANO 10  

 

trabajo propone realizar un análisis del rol del contrabajo en el formato de trío de

piano, que contiene los siguientes instrumentos: piano, contrabajo y batería.

Para este estudio, se realizarán las transcripciones de las respectivas líneas de

contrabajo del tema But Not For Me, de dos grabaciones en formato trío de piano.

Estas grabaciones son contemporáneas entre sí, pues la una fue grabada en el

año de 1957 y la otra en 1958. Claramente se puede evidenciar en ellas la

función de este instrumento en un formato reducido, en donde ciertamente tiene

mayor protagonismo que en un grupo más grande.

En primera instancia se detallará el trabajo realizado por Paul Chambers

con Red Garland en el disco Red Garland’s Piano. Paul Chambers es uno de los

contrabajistas más reconocidos por su trabajo en el mundo del jazz y es uno de

los pilares fundamentales para el desarrollo del instrumento en este género

(Palmer, 2012).

Se analizará el trabajo de Israel Crosby con Ahmad Jamal en el disco Live

at the Pershing: But Not For Me. Su desempeño con el trío de Ahmad Jamal es

ensalzado por muchos contrabajistas de la actualidad, su nombre no es tan

aclamado como el de Paul Chambers, pero es reconocido por ser una gran

influencia para el contrabajo (Campbell, 2006).

Finalmente, se analizará el contexto de las líneas de bajo con las

canciones, así como los elementos armónicos y rítmicos utilizados por los dos

contrabajistas, que los lleva a cumplir su papel en un trío de piano. Lo importante

es captar las características de los mismos en este formato, por cuanto cada uno

tiene su propia voz. El motivo es plasmar los detalles que llevan a una línea de

contrabajo a ser eficiente. Los contrabajistas deben estar conscientes de los

elementos que se necesitan para que una línea de contrabajo funcione en un

BUT NOT FOR ME, CONTRABAJO EN TRÍO DE PIANO 11  

 

determinado contexto, así como las cualidades que esta requiere. Por ello, es

importante analizar a los que han marcado la historia en el mundo del jazz.

BUT NOT FOR ME, CONTRABAJO EN TRÍO DE PIANO 12  

 

Capitulo 1: Versión de But Not For Me (1957) por Red Garland

con línea de bajo por Paul Chambers.

Referencias de la versión y el contrabajista

Red Garland junto a Paul Chambers formaron parte de la sección rítmica

más admirada en los años cincuenta, la de Miles Davis. El disco Red Garland’s

Piano es el tercer disco de sesión como solista del pianista. En este álbum se

encuentra la voz característica de Garland que es delineada por sus distintivos

chord voicings, ideas melódicas y su sentido solido del swing, incluye ocho

estándares. Lo acompañan Paul Chambers en el contrabajo y el baterista Art

Taylor (Ramsey, 1989). Chambers grabó alrededor de trescientos LPs para

compañías discográficas como: Columbia, Riverside, Bule Note, Savoy, VeeJAay,

United Artists, Prestige e Impulse (Palmer, 2012). El año de 1957 fue

considerado como el más importante en la carrera de Paul Chambers, puesto que

solamente en trabajo de estudio realizó más de trescientas ochenta grabaciones,

que lo catalogaban como el contrabajista más requerido de la época (Palmer

2012).

Análisis

La composición But Not For Me de George Gershwin, tiene una

introducción de cuatro compases, un verso de 23 y un estribillo de 32 de forma

ABAB’. Fue compuesta en el año de mil novecientos treinta y la tonalidad original

es Eb Mayor (Withburn, 1991).

BUT NOT FOR ME, CONTRABAJO EN TRÍO DE PIANO 13  

 

Figura 1. Extracto de la composición original.1

El extracto representa los 32 compases de But Not For Me, que son

tocados como un estándar. En la versión de Red Garland la tonalidad del tema

es Eb Mayor, al igual que en la original de George Gershwin. La melodía es

tocada en two feel, se puede apreciar claramente que el contrabajo tiene un

carácter rítmico que impulsa la banda. El baterista mantiene un patrón

establecido de swing con escobillas, esto permite tener un rango dinámico

                                                                                                               1  Just Gershwin Real Book.  

BUT NOT FOR ME, CONTRABAJO EN TRÍO DE PIANO 14  

 

amplio. El contrabajo y piano sobresalen, como menciona Max Roach “usaría

escobillas en el redoblante al momento de acompañar a un pianista”

(Berliner,2010).

Figura 2. Línea de Paul Chambers en la melodía.2

Como se puede apreciar en la figura dos, Chambers utiliza distintos

recursos al momento de acompañar la melodía. Se evidencia en este extracto

                                                                                                               2  Transcripción, José Daniel Toledo.  

BUT NOT FOR ME, CONTRABAJO EN TRÍO DE PIANO 15  

 

que emplea blancas y negras como figuraciones rítmicas para crear el sentido de

two feel, pero la línea incluye anticipaciones de corcheas en los upbeats del

tiempo cuatro en ciertos compases, negras con punto, corcheas y tresillos. Un

patrón recurrente es que cada cuatro compases utiliza mayor cantidad de notas,

por ejemplo, en el compas cuatro, ocho y doce la célula rítmica que prevalece es

la negra. Otra característica es que la blanca está presente en todos los tiempos

uno, con excepción de los compases anteriormente mencionados. Este tipo de

two feel da impulso a la banda. El movimiento rítmico es esencial cuando se toca

en un formato de trío de piano, dado que solo tres instrumentos están presentes y

con esto se atrae la atención de la audiencia. Este aspecto delineado que el

bajista realiza, se conoce como una pregunta y respuesta mediante el baterista y

el contrabajista con figuraciones rítmica, tiene relación con lo mencionado por

Berliner (2010).

En relación con la parte armónica, se observa que las raíces de los

acordes se encuentran generalmente en el tiempo uno. Esto es una

característica de las líneas de walking bass, se debe a que los acordes son

delineados por la raíz en el bajo (Berliner, 2010). En los primeros siete compases

(excluyendo el primero), es evidente que después de la primera nota el intervalo

predominante es el de quinta perfecta. Berliner (2010), menciona que este

intervalo en las líneas de bajo es parte de un patrón para delinear los cambios

armónicos, y cita a Chambers como referencia. Es importante que la raíz y la

quinta estén presentes cuando se toca en trío de piano, de esta manera el

pianista tiene la libertad de poner las tensiones y dar el color del acorde, mientras

el contrabajista mantiene la base.

BUT NOT FOR ME, CONTRABAJO EN TRÍO DE PIANO 16  

 

Figura 3. Línea de Paul Chambers en solo de piano.3

En la figura tres, a partir del compás 33 el contrabajo pasa de two feel a

marcar el tiempo en negras. Se evidencia en esta sección, que el contrabajo

pasó de realizar una línea en la que predominan saltos mayores a una segunda

mayor, a incluir segundas mayores y menores como recurso, Chambers es

comparado con Percy Heat porque los dos usan cromatismos en sus patrones al

momento de realizar una línea de walking (Berliner, 2010). La línea de bajo en

esta sección donde empieza el solo de piano, cumple rítmicamente un papel

mucho más estable. A lo largo del solo, no existen variaciones rítmicas a

excepción de corcheas que aparecen esporádicamente. Charlie Persip afirma

que cada beat debe ser tocado en unísono con el baterista para lograr un groove,

es por eso que la línea de contrabajo de Chambers se mantiene constante

(Berliner, 2010). El contorno melódico en esta sección es mucho más lineal, con

un juego de registro amplio.

                                                                                                               3  Transcripción, José Daniel Toledo.  

BUT NOT FOR ME, CONTRABAJO EN TRÍO DE PIANO 17  

 

Al momento de la melodía y al de acompañar un solo, se nota una clara

diferencia en la manera en la que Chambers toca. En la melodía el contrabajo

cumple una función más rítmica y de llevar el pulso, esto se debe a que la batería

mantiene un patrón constante y el contrabajo está respondiendo a la melodía. En

esa instancia, el contrabajo realiza una respuesta a la melodía de una manera

rítmica, llevando el impulso rítmico y delineando los acordes. En el solo se

evidencia que los roles cambian: el contrabajo mantiene un patrón rítmico

constante de negras y armónicamente se mantiene lineal, casi sin saltos de

intervalos extensos, mientras que la batería responde al solista.

En esta grabación el contrabajo tiene un solo, característica propia de los

tríos de piano de la época. Generalmente, en agrupaciones grandes el

contrabajo solamente es un instrumento de soporte. En un formato reducido

como es el trío de piano, es donde puede destacarse en un solo la característica

del contrabajo de tono grave y poca resonancia. Paul Chambers es aclamado

por su habilidad para realizar solos en el instrumento. Sus solos constan con un

lenguaje de be-bop único que simula el fraseo de los vientos, que es una de las

bases para los contrabajistas en la actualidad al momento de estudiar este

género (Palmer, 2012).

Rítmicamente, su solo está centrado en las corcheas. Esta cualidad es

propia del estilo, puesto que en las corcheas es en donde se encuentra el swing

que es la base fundamental del jazz (Berliner, 2010). Chambers raramente

empieza sus frases melódicas en el tiempo uno o en un down-beat. Sus frases

en la mayoría de los casos empiezan en el up-beat, en muchas ocasiones del

tiempo uno o cuatro.

BUT NOT FOR ME, CONTRABAJO EN TRÍO DE PIANO 18  

 

Figura 4. Extracto, solo de Paul Chambers.4

Una de las características de Paul Chambers al momento de realizar un

solo, es la de mantenerse en el registro medio y grave del instrumento. Funciona

en el formato de trío de piano; el instrumento en relación a la orquestación puede

destacar porque el piano puede acompañar en registros agudos sin problema de

ejecución o afinación (Berliner, 2010). El contrabajo es un instrumento cuyo

rango se puede extender hasta un poco más de tres octavas, pero la dificultad de

ejecutarlo en la octava aguda es elevada, por lo que algunos contrabajistas la

evitan. Se puede observar que a lo largo del solo la nota más aguda que toca

Chambers es un fa de dos líneas adicionales en clave de fa (transpuesto una

octava más abajo en concierto). Las notas agudas en el contrabajo suenan con

mayor claridad cuando son tocadas con arco. En el jazz el arco no es utilizado

con frecuencia (Chevran, 1989).

                                                                                                               4  Transcripción, José Daniel Toledo.  

BUT NOT FOR ME, CONTRABAJO EN TRÍO DE PIANO 19  

 

En este caso particular, la habilidad del contrabajista y el tempo del tema

son factores importantes para el desempeño del contrabajo como instrumento

solista. El hecho de que el contrabajo tenga una respuesta lenta en relación al

ataque del pizzicato es determinante para el tipo de solo que se pueda realizar,

considerando la habilidad del instrumentista. Como menciona Berliner (2010) en

la sección de contrabajo, con el incremento de equipos de amplificación los

contrabajistas llegaron a tener un rol más destacado.

Al momento de acompañar la melodía de salida del tema, Chambers

regresa al patrón de la melodía de inicio, pero esta vez con nuevos recursos. El

rango se extiende y aquí es donde alcanza la línea su parte más aguda; llega a

un re bemol en cuarta línea en clave de sol (transpuesto una octava más abajo

en concierto). En esta sección recurre a un patrón rítmico, que aparece en la

melodía del inicio, el de negra con punto y corchea; en esta ocasión es utilizado

con más frecuencia y da impulso a la banda manteniendo la sensación de two

feel.

Figura 5. Extracto de línea de contrabajo para melodía final.5

                                                                                                               5  Transcripción, José Daniel Toledo.  

BUT NOT FOR ME, CONTRABAJO EN TRÍO DE PIANO 20  

 

Capitulo 2: Versión de But Not For Me (1958) por Ahmad Jamal

con línea de bajo por Israel Crosby.

Referencias de la versión y el contrabajista

“Crosby es quizá más conocido por su trabajo con el famoso trío de

Ahmad Jamal a finales de los años cincuenta y principios de los sesenta. A lo

largo de su trabajo con el trío, la manera de tocar de Crosby era sin duda estelar.

Su sentido imaginativo y melódico de estructura lineal, se emparejaron con su

habilidad de tocar líneas de contrabajo de soporte y estas sirven como ejemplos

de lo que se debe hacer como un contrabajista de jazz.”6(Campbell, 2006).

El trío de Ahmad Jamal no era muy conocido para el público en general,

recién en el año de 1958 salió a la luz, cuando grabó Live at the Pershing: But

Not For Me. En ese disco se encuentra Israel Crosby en el contrabajo y Vernel

Fournier en la batería (Lyons, 1987). Los arreglos para trío de piano de Ahmad

Jamal son descritos por Lyons (1987) como “arreglos de trío planificados

cuidadosamente que demuestran el poder que se puede alcanzar con pocas

notas bien ejecutadas”.

Un aspecto interesante de esta versión es que siendo tocada en do mayor,

en el solo de piano modula a fa mayor. Aquí el contrabajo cumple un rol de

instrumento de soporte en su totalidad, no realiza un solo pero la línea de

contrabajo tiene una presencia melódica única. La versión de But Not For Me de

este trío ha servido como fuente de inspiración para grandes contrabajistas

contemporáneos y posteriores a Crosby (Campbell, 2006).

                                                                                                               6  Traducido por José Daniel Toledo  

BUT NOT FOR ME, CONTRABAJO EN TRÍO DE PIANO 21  

 

Análisis

En la versión de But Not For Me del trío de Ahmad Jamal, lo primero que

llama la atención es la respuesta melódica que el contrabajo realiza a la melodía

tocada por el piano. Esta respuesta melódica, es un elemento recurrente a lo

largo de la grabación. Evidentemente no es una línea improvisada, sino una

línea construida con el propósito de responder a la exposición de la melodía. Es

una célula melódica de dos compases, una de las características principales de

esta línea es que las notas que no son parte del acorde se encuentran en los

down beats. La melodía se mueve de una manera escalar, en el análisis se

aprecia que baja desde el sexto grado de la escala, hasta la raíz (compás cuatro

y cinco). Este patrón melódico encaja en una digitación coherente para el

instrumento, como se detalla en la parte superior de la línea en la figura seis.

(Campbell, 2006).

Figura 6. Extracto de línea melódica de Israel Crosby.7

                                                                                                               7  Transcripción, José Daniel Toledo.  

BUT NOT FOR ME, CONTRABAJO EN TRÍO DE PIANO 22  

 

La manera de acompañar de Crosby es muy coherente rítmicamente en

relación al piano. En esta grabación en particular se puede evidenciar que

cuando el piano se encuentra realizando figuras rítmicas complejas, el contrabajo

realiza blancas. Cuando existe espacio dejado por el piano,  Crosby se encarga

de llenarlo y usa rítmicas como corcheas o tresillos. En la figura siete se aprecia

cómo el contrabajista responde rítmicamente. En este caso, existe un arreglo

preestablecido que indica que el tema no fue tocado solamente a manera de jam

session, a pesar de haber sido grabado en el bar de un hotel (Lyons, 1987).

Figura 7. Extracto de But Not for Me con piano y contrabajo. 8

Su construcción melódica es igualmente aplicada en sus líneas de walking

bass. El sentido melódico de Crosby da un movimiento lineal y dirección a la

línea, los acordes son claramente definidos (Campbell 2006). En la figura ocho

se puede evidenciar cómo Crosby usa la suspensión que va de la novena a la

raíz en el primer compás, en el tiempo tres y cuatro del D-7. En el siguiente

                                                                                                               8  Transcripción, José Daniel Toledo.  

BUT NOT FOR ME, CONTRABAJO EN TRÍO DE PIANO 23  

 

compás utiliza un salto de cuarta para preparar otra suspensión de novena a raíz,

y retrasa la llegada de la misma hasta el tiempo tres. En movimiento lineal

continúa y la séptima bemol del acorde G13 resuelve a la tercera del acorde de

C.

Figura 8. Extracto de línea de contrabajo de Israel Crosby.9

Rítmicamente al momento de la melodía, Crosby utiliza patrones

establecidos, generalmente en células de dos compases. En los primeros dos

grupos de cuatro compases utiliza el mismo patrón, blancas para los dos

primeros y la melodía para los siguientes. Una característica de esta línea es que

aparece tres veces a lo largo del tema, en la melodía que se encuentra en

tonalidad de do mayor. Las respuestas tienen la particularidad de estar

formuladas en corcheas y tresillos durante toda la canción. En la parte del solo

de piano, Crosby utiliza recursos melódicos, pero se mantiene en su mayoría

acompañando al solista con negras. Crosby fue un innovador, ayudo a la

transición de las líneas de two-beat al walking bass en 4/4 (Campbell, 2006).

Una de las características mencionadas por Campbell (2006), es que Crosby

tenía la habilidad de producir negras de un valor completo y sus líneas contenían

corcheas con un tono robusto y articulación ágil. Esto se puede evidenciar

claramente al momento de escuchar la grabación.

                                                                                                               9  Transcripción, José Daniel Toledo.  

BUT NOT FOR ME, CONTRABAJO EN TRÍO DE PIANO 24  

 

Los saltos de intervalos de la línea de Crosby son muy amplios en muchos

casos, el uso de cromatismos no es muy común. Sus recursos son intervalos

amplios a lo largo del tema, en su mayoría mantiene un registro que es cómodo

para el instrumento.

Figura 9. Extracto de la línea de contrabajo de Israel Crosby.10

La figura nueve demuestra como Crosby realiza su línea de walking bass.

En el primer compás empieza en la novena del acorde, todas las siguientes notas

pertenecen al acorde como características, es por ello que este acorde es

delineado con claridad. En los siguientes tres compases, Crosby usa notas del

acorde con excepción de la primera nota del tercer compás que es una novena,

un elemento recurrente en este extracto. En los últimos dos compases la línea se

mueve de una manera escalar con un cromatismo al final, una de las pocas

veces que esto sucede en esta grabación.

                                                                                                               10  Transcripción, José Daniel Toledo.  

BUT NOT FOR ME, CONTRABAJO EN TRÍO DE PIANO 25  

 

Capitulo 3: Conclusiones de las dos versiones analizadas

El hecho de que las dos versiones de But Not For Me sean

contemporáneas, da lugar para sacar conclusiones sobre los dos contrabajistas y

su rol en este formato de trío de piano. Por un lado, en la versión de Red

Garland no está claro si existía un arreglo preestablecido, puesto que no hay

pistas musicales claras al momento de escuchar la grabación. Por otro lado, en

la grabación de Ahmad Jamal es evidente que existía un arreglo preestablecido,

porque el contrabajo presenta su frase melódica por tres ocasiones en un lugar

específico del tema.

La diferencia más notoria en la manera de acompañar de los dos

contrabajistas, es el uso de intervalos en sus líneas. Por un lado tenemos a Paul

Chambers, su línea de contrabajo tiene cromatismos y por lo general las notas de

su walking bass line se encuentran interválicamente cercanas. Su movimiento de

voice leading es muy claro y mediante cromatismos encuentra las notas del

acorde para crear un movimiento melódico lineal ascendente o descendente. A

diferencia de Chambers, Crosby tiende a utilizar saltos de intervalos amplios al

momento de construir su línea, su movimiento de línea de contrabajo se centra

más en delinear el acorde con arpegios. Su característica melódica es al

momento de resolver sus líneas, a pesar de realizar saltos amplios en las

melodías que crea, es muy claro al momento de resolver cómo fue analizado, su

suspensión de la novena a la raíz.

BUT NOT FOR ME, CONTRABAJO EN TRÍO DE PIANO 26  

 

En el aspecto rítmico es donde encontramos mayor similitud entre los dos

contrabajistas, esto es porque el contrabajo prácticamente tiene un rol

establecido, que es el de realizar un walking bass. En el formato de trío de piano,

el contrabajo evidencia tener más libertad; no solamente realiza negras todo el

tiempo, los contrabajistas se sienten más libres y utilizan otros recursos rítmicos,

como se demuestra en estas dos versiones.

Se puede concluir, que el contrabajo en su rol en el formato de trío de

piano mantiene su esencia como un instrumento de soporte y acompañamiento.

Este formato reducido le permite sobresalir y compartir protagonismo con el piano

y la batería.

BUT NOT FOR ME, CONTRABAJO EN TRÍO DE PIANO 27  

 

Referencias

Berliner, P. (2010). Thinking in Jazz: The Infinite Art of Improvisation. Chicago:

University of Chicago Press. Recuperado de http://site.ebrary.com.ezbiblio.

usfq.edu.ec/lib/bibUSFQ/docDetail.action?docID=10366853&p00

Campbell, J. (2006, junio 1). Israel Crosby: ahead of his time. Bass World Vol.30.

pp. 35-38.

Chevan, D, (1989). The double bass as a Solo Instrument in Early Jazz. The

Black Perspective in Music, (Vol. 17, No. 1/2, 73-92). Published by:

Foundation for Research in the Afro-American Creative Arts. Recuperado

de http://www. jstor.org/stable/1214744.

Garland, R. (1957). But Not for Me. Red Garland’s Piano. [Medio de Grabación:

CD] Verve.

Gershwin, G. (1930). But Not for Me. Just Gershwin Real Book. Published by:

Alfred Publishing; Spi Edition.

Jamal, A. (1958). But Not for Me. At the Pershing: But Not for Me. [Medio de

Grabación: CD] Prestige.

Judy, N. (2007). Origins and early development of the Jazz Piano Trio.

Recuperado de http://www.nedjudy.com/jpt/

Lyons, L. (1987). Ahmad Jamal. En The Great Jazz Pianist: Speaking of Their

Lives and Music. New York: Quill. Recuperado de

http://muco.alexanderstreet.com/ View/326272

Palmer, R. (2012). Mr. PC: The Life and Music of Paul Chambers. Sheffield:

Equinox Publishing Limited.

BUT NOT FOR ME, CONTRABAJO EN TRÍO DE PIANO 28  

 

Ramsey, D. (1989). Jazz Matters: Reflections on the Music and Some of Its

Makers. Arkansas: The University of Arkansas Press. Recuperado de

http://muco. alexanderstreet.com/View/873038

Whitburn, J. (1991). Pop Memories 1890-1954: The History of American Popular

Music. Wisconsin: Record Research Inc.

BUT NOT FOR ME, CONTRABAJO EN TRÍO DE PIANO 29  

 

Apéndice

But Not For Me, transcripción de la línea de contrabajo completa de Israel

Crosby en At the Pershing: But Not for Me, Ahmad Jamal (1958).

BUT NOT FOR ME, CONTRABAJO EN TRÍO DE PIANO 30  

 

BUT NOT FOR ME, CONTRABAJO EN TRÍO DE PIANO 31  

 

?26˙ .œ Jœ

Emaj7 Fmaj7

‰ .œ œ œD-7 G7

˙ ˙B/C C/B

.œ jœ œ œA-7 A7

?30œ œ œ œ œ

D-9 œ œ œ œ œG13

œ œ œ œ œ œ3

C6

œ œ œ œD-7 B7

? œ œ œ œCmaj7C

œ œ œ œG7 œ œ œ œCmaj7

œ œ œ œE-7 A-7

?38œ# œ œ œD9

œ œ œ œ#G7

œ œ œ œCmaj7 œ œ œ# œC13

Piano Solo

?42

œ œ œ œFmaj7 œ œ œ œ œD-7 G13

œ œ œ œCmaj7 œ œ œ œA-7

?46

œ œ œ œ œ œ3D-7 œ œ œ œ

A7

œb œ œ œ œb œ œAbmaj7 œ œ œ œ œ œ œD-7 G7

? œ œ œ œCmaj7 A13(#11)D

œ œ#œ œ œ œ œ œ3

D-7 G7

œ œ œ œ œ œbCmaj7 œ œ œb œ ‰ Jœ#

Cmaj7 A7

2 But Not For Me

BUT NOT FOR ME, CONTRABAJO EN TRÍO DE PIANO 32  

 

?54

œ# œ œ œD13 œb œb œ œAb9 G7 œ œ œ œbC7

œ œ œ œ

?58 œ œ œ œ

Fmaj7 œ œ œ œD-7 G7

œ œ œ œCmaj7 E-7

œ œ œ œA-7

?62œ œ œ œ

D-9 œ œ œ œ œ œ œ œCmaj7 œb œn œœ

? œ œ œ œFmaj7 D-7E

œb œ œ œG-7 C7 œ œ œb œ œ œFmaj7 œb œ œ œ œ

D-7

?70œ œ œ œ

G13 œ# œ œ# œ#F#13

œ œb œ œC-7

œ œ œ œ œ

?74

œb œb œ œBbmaj7 F6/A

œ œ œ œG-7 Bb/C œ œ œ œ

F6

œb œb œ œ œb œEb-7 D7

?78Ó˙G-7 œ œb œ œ œb œb œ œDbmaj7 œ œ œ œC7

3But Not For Me

BUT NOT FOR ME, CONTRABAJO EN TRÍO DE PIANO 33  

 

? œ œ œ œFmaj7F œb œ œ œG-7 C7

œ œ œ# œ œ œ# œ œ œ œA-7 D-7

?86œ œ œ œ

G7

œ œ œ œC7 œ œb œ œA-7(Ñ5)

œ œ œ œC-7 F7

?90

œbœ œb œ

Bbmaj7

œ œ œ œG7

œ œ œ œ œA-7

œ œ œ œ œ œ œ œ œ3

D-7

?94œ œ Œ

œŒ

G13

‰ Jœ Œ œ ŒC9

‰ Jœ Œ œ ŒG13

‰ jœ Œ œ ŒC13(#11)

?98‰ jœ Œ œ Œ

G13

‰ jœ Œ œ œ œ œ#C7

‰ Jœb ‰ Jœn ‰ Jœb ‰ JœnDbmaj9 Dmaj9 Ebmaj9 Emaj9

Ó U̇Emaj9

f?102œU œ œ œ œ ˙Fmaj9

4 But Not For Me

BUT NOT FOR ME, CONTRABAJO EN TRÍO DE PIANO 34  

 

But Not For Me, transcripción de la línea de contrabajo completa de Paul

Chambers en Red Garland’s Piano, Red Garland (1957).

? bbb 44Bass Ó .Swing q = 166

>̇ .œ Jœ>F7

˙̇ œ. œBb7 >̇ .œ Jœ

Ebmaj7 œ œ œ œ œn? bbb5 >̇ œ œ>

F7

˙̇ œ. œBb7

˙ .œ JœEbmaj7 œ œn œb œEb7~~~

? bbb9

˙ .œ Jœ>Abmaj7 ˙̇b œ œ#Db7 >̇ œ œnEbmaj7 .œ> Jœ œ œn

? bbb13

>̇ œ œ œ œ3

C-7 >̇ œn œF7

>̇œ œb

F-7(Ñ5)

.̇ ÓBb7

? bbb17

˙̇> œ œn œF7

Jœ œ Jœ œ œBb7 >̇ .œ jœn

Ebmaj7

œ> œ œ œn œn~~

? bbb21 >̇ œ œ>

F7

˙̇ œ ‰ Jœ>Bb7 ˙̇ œ ‰ Jœ

Ebmaj7 œ œ œ œb œ œEb7~ ~

? bbb25

>̇ œ œ œnAbmaj7 .œ> Jœ œb œnDb7 >̇ ˙

Ebmaj7

.œ> Jœ œ œn? bbb29

>̇ .œ JœF-7 >̇ œ œn œ

Bb7œ. Œ Ó

Eb-7Ó ‰ Jœ

œnC7

? bbb33

œ œ œ œbF7 œ œ# œ œBb7 œ œ œ œn œEbmaj7 œ œn œ œb

But Not For MeGeorge Gershwin

© 1930 George Gershwin

Red Garland, PChambers's Bass Line 1957

BUT NOT FOR ME, CONTRABAJO EN TRÍO DE PIANO 35  

 

? bbb37

œ œ œ œb œF7 œ œ œ œ

Bb7 œ œ œ œ œnEbmaj7 œ œ œ œnEb7

? bbb41

œ œ œ œ œAbmaj7

œb œ œb œnDb7 œ œ œ œ

Ebmaj7

œ œb œ œn

? bbb45

œ œn œ œnFmaj7

œ œ œ œnF7

œ œ œ œnF-7 œ œ œ œ œn œBb7

? bbb49

œ œ œn œb œF7 œ œn œ œBb7 œ œ œ œnEbmaj7 œ œn œ œb œ

? bbb53

œœ œb œ œ œF7 œ œ œ œ

Bb7 œ œ œ œ œbEbmaj7 œ œ œ œnEb7

? bbb57

œ œ œ œ# œ œ œn œ œ œ œ œ œ œ œb œ œn

? bbb61

œ œ œ œn œ œ œ œ œ œ œ œn œ œ œn œ œœn

? bbb65

œ œn œb œ œ œn œ œ œ œ œ œ œb œ œ œ œ œ

? bbb69

œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œb œ œ œ œb

2But Not For Me

BUT NOT FOR ME, CONTRABAJO EN TRÍO DE PIANO 36  

 

? bbb73

œ œ œ œ œb œ œb œn œ œ œ œ œ œb œ œn

? bbb77

œ œ œ œn œ œ œ œ œ œ œ œn œ œ œ œ œ œb œ

? bbb81

œ œ œn œ œ œ œ œ œ œn œ œ œ œ œ œ œn œ

? bbb85

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œn

? bbb89

œ œ œ œ œb œ œn œ œ œ œ œ œ œb œ œn

? bbb93

œ œ œ œn œ œ œ œn œ œ œ œ œb œ œ œn œ œ

? bbb97

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œb œ œ œn œ œ

? bbb101

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œb œ œ œ œn

3But Not For Me

BUT NOT FOR ME, CONTRABAJO EN TRÍO DE PIANO 37  

 

? bbb105

œ œ œ œ# œ œ œn œ œ œ œ œ œ œ œb œ œ

? bbb109

œ œ œ œn œ œ œ œn œ œ œ œn œ œ œ œ œn

? bbb113

œ œ œn œb œ œ œn œ œ œ œ œ œb œ œ œ œ

? bbb117

œ œ œ œ œ œn œ œ œ œ œ œ œ œn œb œn œ

? bbb121

œ œ œ# œ œ œn œ œ œ œ œ œ œ œb œ œn

? bbb125

œ œ œ œn œ œ œ œ œ œ œ œ œ œb œ œ œ œb

? bbb129

Œ ‰ Jœ œn œ œ œb œ œ œ œ œ ‰ Jœn œ œn3

œ œ œ œ œ œ œ œ Ó ‰ jœ œ œ œ3

? bbb133

œn œ œb œn œ œ œ œb œ œn œn œb œ œ œb œ œ œ œn œb œ œ œn3

œ œ œb ‰ Jœ Œ

4But Not For Me

BUT NOT FOR ME, CONTRABAJO EN TRÍO DE PIANO 38  

 

? bbb137

‰ jœ œ œ œ ‰œ œ œ œ3 3

œn œb œb œn jœ œ ‰ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ

? bbb141

‰ Jœ œn œ œ œ œb3

œ œ œn œ œ œn œ œ œ œ œ œ œ ‰ Jœ3

œ œ œn œ œ œb œ œ œn œ3 3

? bbb145

œ œ œ œ œ œ œ œn œ œb œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ Jœ œ œ œ œ œ Œ

? bbb149

Œ ‰ Jœ œn œ œ# œ œ3

œ œ œn œ œ œ œ œ œ œn œ œn œb œ œ ‰ Jœ œb œn œ œ œb

? bbb153

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Ó ‰ Jœ œœ œ œb œ3

œ œ œ œ œ œn œ

? bbb157

‰ jœ œ œ œ œn œ œb œn3

œ œn œ œb Jœœ Jœ œ œ œ œ œ Œ ∑

? bbb161

‰ jœ œ œ œ œ œ œ œn œ3

3

‰ jœ œ œ œ œ œ œ œn œ3

3

Œ ‰ Jœ œn œ œ œn œ œ œ œ œ œ œn œ

? bbb165

œ œn œ œ œ œ3

œ œ œ œ œ œ ‰Jœ œ œ œn œ œ œb œ#3

œ œb œ œ œ œ œn œ

5But Not For Me

BUT NOT FOR ME, CONTRABAJO EN TRÍO DE PIANO 39  

 

? bbb169

œ œ Œ œ œ ‰ Jœ œ œb œ ‰ Jœ œœ œ ‰ œ œn œb œ œ œn

3

œ œ œ œ œ œ œ œb

? bbb173

œ œ œ œ œ œn œ œ œ œn œ œ œn œ œ œ Œ œ œ œ œ œ3

œ œ œ œn œ œ

? bbb177

Œ ‰ Jœ œ œ œ œ ‰ Jœ œ œ œ œ .œ jœ .œ jœn œn œ œ Ó3

? bbb181

‰ jœ œ œ œ œ œ œn œ3

œ œn œ œ œ œn œb œ œ œn Œ Œ ‰ jœ3

œ œ œ œ ‰ œ œ œb œn3

? bbb185

œ œ œ œ œn œb œ œ ‰ Jœ œn œ Œ Œ ‰ Jœ œb œ œ œ œ œ ‰ œ œn œb œ œ œ3

? bbb189

œ œn œ œ Jœ œ Jœœ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œn œ

? bbb193

˙ œ ‰ Jœ ˙̇ œ œ ˙ .œ Jœ œ œ œ œ œn

? bbb197

˙ œ œn ˙ œ ‰ Jœ ˙̇ ˙ œ œn œb œ œ

6But Not For Me

BUT NOT FOR ME, CONTRABAJO EN TRÍO DE PIANO 40  

 

? bbb201

˙‰œ œb œ œb œ œ œ œ œn .œ jœ .œ jœ œ œ œ œb

? bbb205

.œ jœ .œ Jœ .œ jœ œ œn .œ Jœ .œ Jœ œ Œ Œ ‰ Jœ

? bbb209

.œ Jœ .œ Jœ ˙ œ œ œ .œ jœ ˙ œ Œ œ œb œ

? bbb213

.œ jœ œ œ ˙ œ ‰ Jœ œœ Œ .œ Jœœ œ œb œ œ

? bbb217

˙ .œ Jœ ˙b œ œn œ ˙ ˙ .œ jœ œ Œ

? bbb221

‰ Jœ Œ œ Œ .œ Jœ œ Œ ‰ Jœ Œ œ Œ .œ Jœ œ Œ

? bbb225

‰ Jœ Œ œ Œ ‰ jœ Œ œ Œ ‰ Jœ œn Jœb œ Jœb œ œn œb ˙

7But Not For Me

   

But Not For Me

Compositor: George Gerswin

Arreglista: Ahmad Jamal

Transcriptor: Daniel Toledo

Año de composición: 1930

Estilo: Swing

Tempo: MM=125

&

?

?

ã

44

44

44

44

Bass

Drum Set

Piano

‰...œœœ>jœœœv

‰‰ jœœœb

jœ.œ> Jœ ‰‰

jœœ

Ó ‰ Jœœ>

Ó ‰ œœ

Jœ

D-7 G 13 G7(Ñ9)

Swing q = 125

Fœœœ>œœœb>œœœv

Ó

œ>œ> œvÓ

˙ ˙

2

x xœ

x xœœ

œœ Œ œŒ

Cmaj7 B o 7 A-7

A

Œ ‰ Jœœœœ Jœœœœ.

‰ Jœœœœb.

‰

Œ ‰ Jœœœœ Jœœœœ.‰ Jœœœœb.‰

˙ ˙

3

x xœ

x xœœ

œœ Œ œ Œ

D-7 G 13 G7(Ñ9)

D-7 G7

∑

∑

œ- œ.‰œ œ- œ. œ‰œœ

3 3

4

x xœ

x xœœ

œœ Œ œ Œ

Cmaj7

&

?

?

ã

Bass

D. S.

Pno.

∑

∑

œ- œ.‰œœ-œ

-œœœ3

5

x xœ

x xœœ

œœ Œ œ Œ

A-7

Œ ‰ Jœ œœ# œœ

Œ ‰ Jœœœœ#.

Jœœœœ ‰‰ Jœœœœn.

˙ ˙

6

x xœ

x xœœ

œœŒ œ Œ

D 9 D-9

D9

Jœ‰‰ Jœ œ œ œ œ œ œ œ œ3 3

Jœœœœ ‰‰ Jœœœœb.

Jœœœœ ‰ ‰ J

œœœœb.

˙ ˙

7’’ ’ ’

G13(Ñ9) C 9

D-9 G7

Simile

Jœ‰ Œ Ó

Jœœœœ ‰ Œ

œœœœb.Œ

œ- œ.‰œ œ- œ. œ‰œœ

3 3

8’ ’ ’ ’

C9

But Not For MeGeorge Gershwin

©1930 George Gershwin

SCORE

Ahmad Jamal/Daniel Toledo

&

?

?

ã

Bass

D. S.

Pno.

√∑

∑

œ- œ.‰œœ-œ

-œœ œ3

9’ ’ ’ ’

Ó œ œ œ

Ó Œ ‰ Jœœœœ

˙ ˙

10’’’’

D-7

Fmaj7 E-7

œ# œ œ œ Jœ ‰ ‰ Jœ

Jœœœœ ‰ ‰ J

œœœœ Jœœœœ ‰ ‰ Jœœœœ

˙ œ œœ œ

11’ ’ ’ ’

G 13 Cmaj9

D-7 G13

œ# œ œ œ œ ˙˙3

Jœœœœ ‰ ‰ J

œœœœb Jœœœœ ‰Œ

˙ ˙

12’ ’ ’ ’

B o 7

Cmaj9 B o 7

&

?

?

ã

Bass

D. S.

Pno.

√∑

œœœœ Œœœœœ# Œ

.œjœ œ œ

13’’ ’’

A-7 A 7

A-7 A7

Ó œ œœœ œ3

œœœœ ‰ Jœœœœ Jœœœœ ‰ ‰ Jœœœœ

˙ ˙

14’’ ’ ’

D-9 D-7 D-9

D-7

œb œn œ œb œn œ œb œn œ œb œn œ3 3 3 3

Jœœœœ ‰ ‰ J

œœœœ Jœœœœ ‰ ‰ J

œœœœb

˙ ˙

15’ ’ ’ ’

F-6D-7

∑

Jœœœœ ‰ Œ Ó

œb œb œ œœœ

16’ ’ ’’

F-6

2 But Not For Me

&

?

?

ã

Bass

D. S.

Pno.

∑

∑

œ œ œ œ œ œ œ œ3

17’ ’ ’’

G7

Œ ‰jœœœœ Jœœœœ.‰jœœœœ ‰

Œ ‰ Jœ Jœ‰ Jœ‰

˙ ˙

18’ ’ ’ ’

Cmaj7 A-7

Cmaj7 A-7

F

B....œœœœkJœ Jœœœœ ‰ œœœœb

œœœœ

^

.œ- Jœ Jœ ‰œ- œ̂

˙ ˙

19’’ ’ ’

D-7 G 13 G7(Ñ9)

D-7 G7(Ñ9)

∑

∑

œ- œ.‰œ œ- œ

. œ‰œ œ

3 3

20’ ’ ’ ’

C6

Cmaj7

&

?

?

ã

Bass

D. S.

Pno.

∑

∑

œ- œ.‰œ œ- œ

- œ œ œ3

21’ ’ ’ ’

A-7

Œ ‰ jœœœbŒ œœœn

Œ ‰ Jœœ Œ œœ#

˙ ˙

22’’ ’ ’

D o 7 D 9

D9

œœœ œœœŒ˙̇

œœ œœ# Œ ˙̇˙n

˙ ˙

23’ ’ ’’

D-7/G

D-7

∑

∑

œ œ œ œ œ œ œ œ3 3

24’ ’ ’ ’

C7

3But Not For Me

&

?

?

ã

Bass

D. S.

Pno.

‰ ....œœœœb> Jœœœœ^‰Jœœœœ^‰

‰ ..œœb>

Jœœœ^‰ Jœœœ^‰

œb œ œ œ œ œ3

25’ ’ ’ ’

C 7 G-7 C 9f

˙̇̇˙###> ....œœœœ>

Jœœœœ^

˙̇̇˙##> ....œœœœ#>Jœœœœn^

˙ .œ Jœ

26’ ’ ’’

Emaj7 Fmaj7 D-7

Emaj7 Fmaj7

‰ ....œœœœ>

jœœœœbv‰Jœœœœœn^‰

‰....œœœœ>Jœ̂ ‰ J

œ̂ ‰

‰ .œ œ œ

27’ ’ ’ ’

G7(Ñ9)

D-7 G7

˙̇̇˙### > Ó

˙̇̇##>Ó

˙ ˙

28’ ’ ’ ’

B/C C/B

B/C C/B

&

?

?

ã

Bass

D. S.

Pno.

√

Óœ œ œ œ

∑

.œjœ œ œ

29’ ’ ’ ’

A-7 A 7

A-7 A7

˙ Ó

∑

œ œ œœ œ

30’ ’ ’ ’

D-9

D-9

∑

∑

œ œ œ œ œ

31’ ’ ’ ’

G 13

G13

Œ œ œ> œ œ œ# œ

∑

œ œ œ œ œ œ3

32’ ’ ’ ’

C6

C6

4 But Not For Me

&

?

?

ã

Bass

D. S.

Pno.

œ œ> œ œ œ# œ œ œ>

∑

œ œ œ œ

33’ ’ ’ ’

D-7 G 7

D-7 B7

œ œ œ# œ œ œ> œ œ

∑

œ œ œ œ

34’ ’ ’ ’

Cmaj7

Cmaj7

C œ# œ œ œ> œ œn œ# œ

∑

œ œ œ œ

35’ ’ ’ ’

G7

G7

œ œ> œ œ œ# œ œ œ>

∑

œ œ œ œ

36’ ’ ’ ’

Cmaj7

Cmaj7

&

?

?

ã

Bass

D. S.

Pno.

œ œ œ# œ œ œ> œ œ

∑

œ œ œ œ

37’ ’ ’ ’

E-7 A-7

E-7 A-7

œ# œ œ œ> œ œn œ# œ

Œ ‰ Jœœœœ#.

Jœœœœ ‰ Œ

œ# œ œ œ

38’ ’ ’ ’

D9

D9

œ œ> œ œ œ# œ œ œ>

∑

œœ œ œ#

39’ ’ ’ ’

G7

G7

œ œ œ# œ œ œ> œ œ

∑

œ œ œ œ

40’ ’ ’ ’

Cmaj7

Cmaj7

5But Not For Me

&

?

?

ã

Bass

D. S.

Pno.

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

œ œ œ# œ

41’ ’ ’ ’

C13

C13

Piano Solo

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

œ œ œ œ

42’ ’ ’ ’

Fmaj7

Fmaj7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

œ œ œ œœ

43’ ’ ’ ’

D-7 G13

D-7 G13

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

œœ œ œ

44’ ’ ’ ’

Cmaj7

Cmaj7

&

?

?

ã

Bass

D. S.

Pno.

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

œ œ œ œ

45’ ’ ’ ’

A-7

A-7

Œ ‰ jœ œ œ œ œ œ3

Œ ‰ Jœœ œ œ œ œ

3

œ œ œ œ œ œ3

46’ ’ ’ ’

D-7

D-7

jœ œ Jœ œ œ œœ œ3

Jœœ Jœ œ œ œ

œ œ

3

œ œ œ œ

47’ ’ ’ ’

A7

A7

œ œb œ œb ‰ .œ

œ œb œ œb‰.œ

œb œ œ œ œb œ œ

48’ ’ ’ ’

Abmaj7

Abmaj7

6 But Not For Me

&

?

?

ã

Bass

D. S.

Pno.

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

œ œ œ œ œ œ œ

49’ ’ ’ ’

D-7 G7

D-7 G7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

œ œ œ œ

50’ ’ ’ ’

Cmaj7 A13(#11)

Cmaj7 A13(#11)

D

’ ’ ’’

’ ’ ’’

œœ# œ œ œ

œ œ œ3

51’ ’ ’’

D-7 G7

D-7 G7

’ ’’ ’

’ ’’ ’

œ œ œ œœ œb

52’ ’’ ’

Cmaj7

Cmaj7

&

?

?

ã

Bass

D. S.

Pno.

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

œ œ œb œ ‰ Jœ#

53’ ’ ’ ’

Cmaj7 A-7

Cmaj7 A7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

œ# œ œ œ

54’ ’ ’ ’

D13

D13

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

œb œb œ œ

55’ ’ ’ ’

Ab9 G7

Ab9 G7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

œ œ œ œb

56’ ’ ’ ’

C7

C7

7But Not For Me

&

?

?

ã

Bass

D. S.

Pno.

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

œ œœ œ

57’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

œ œ œœ

58’ ’ ’ ’

Fmaj7

Fmaj7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

œ œ œ œ

59’ ’ ’ ’

D-7 G7

D-7 G7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

œ œ œ œ

60’ ’ ’ ’

Cmaj7 E-7

Cmaj7 E-7

&

?

?

ã

Bass

D. S.

Pno.

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

œ œ œ œ

61’ ’ ’ ’

A-7

A-7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

œ œœ œ

62’ ’ ’ ’

D-9

D-9

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

œ œœ œ

63’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

œ œ œ œ

64’ ’ ’ ’

Cmaj7

Cmaj7

8 But Not For Me

&

?

?

ã

Bass

D. S.

Pno.

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

œb œn œ

œ

65’ ’ ’ ’

C7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

œ œ œ œ

66’ ’ ’ ’

Fmaj7 D-7

Fmaj7 D-7

E’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

œb œ œ œ

67’ ’ ’ ’

G-7 C7

G-7 C7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

œ œ œb œ œ œ

68’ ’ ’ ’

Fmaj7

Fmaj7

&

?

?

ã

Bass

D. S.

Pno.

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

œb œ œ œ œ

69’ ’ ’ ’

D-7

D-7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

œ œ œœ

70’ ’ ’ ’

G13

G13

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

œ# œ œ# œ#

71’ ’ ’ ’

F#13

F#13

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

œ œb œ œ

72’ ’ ’ ’

C-7

C-7

9But Not For Me

&

?

?

ã

Bass

D. S.

Pno.

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

œ œb œ œ œ

73’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

œbœb œ œ

74’ ’ ’ ’

Bbmaj7 F6/A

Bbmaj7 F6/A

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

œ œ œ œ

75’ ’ ’ ’

G-7 Bb/C

G-7 Bb/C

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

œ œ œ œ

76’ ’ ’ ’

F6

F6

&

?

?

ã

Bass

D. S.

Pno.

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

œb œb œœ œb œ

77’ ’ ’ ’

Eb-7 D7

Eb-7 D7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

Ó˙

78’ ’ ’ ’

G-7

G-7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

œ œb œ œ

79’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

œb œb œ œ

80’ ’ ’ ’

Dbmaj7

Dbmaj7

10 But Not For Me

&

?

?

ã

Bass

D. S.

Pno.

Œ ‰Jœœœœ Jœœœœ ‰ Jœœœb ‰

∑

œ œ œ œ

81’ ’ ’ ’

C7

C7

˙̇̇˙- ....

œœœœ-

Jœœœœ-

∑

œ œ œ œ

82’ ’ ’ ’

Fmaj7 A-7 G-7

Fmaj7

F....œœœœ J

œœœœœœœœœœœœbœœœœ

∑

œb œ œ œ

83’ ’ ’ ’

C7(Ñ9) Fmaj7

G-7 C7

&

?

?

ã

Bass

D. S.

Pno.

‰ Jœœœœ- œœœœ

œœœœbbb œœœœ

œœœœnnn œœœœ

œœœœ

∑

œ œ œ# œ œ œ#

84’ ’ ’ ’

A-7 Bb-7 F7 D-7

œ œ œ œ œ œ œ œ œ

3

∑

œ œ œ œ

85’ ’ ’ ’

D-7A-7

A-7 D-7

œœœœ œœœœœ œœœœ

˙̇̇˙

∑

œ œ œœ

86’ ’ ’ ’

G7

G7

11But Not For Me

&

?

?

ã

Bass

D. S.

Pno.

√√ŒJœœœœb ‰œœœœbœœœœœœœœ

∑

œ œ œ œ

87’ ’ ’ ’

C7

C7

‰ œ œ# œœœn œ# œ

œbœn œ# œ œ ‰

∑

œ œb œ œ

88’ ’ ’ ’

A-7(Ñ5)

A-7(Ñ5)

Œ ‰ jœ œ œ œ œ

∑

œ œ œ œ

89’ ’ ’ ’

C-7 F7

C-7 F7

&

?

?

ã

Bass

D. S.

Pno.

(√)œb œ œn œ J

œ ‰ Œ

∑

œbœ œb œ

90’ ’ ’ ’

Bbmaj7

Bbmaj7

‰ œ œb œ œ œb œ œ œ œ œ œ3

3

∑

œ œ œ œ

91’ ’ ’ ’

G7

G7

œ œ œ œ ˙

∑

œ œ œ œ œ

92’ ’ ’ ’

A-7

A-7

12 But Not For Me

&

?

?

ã

Bass

D. S.

Pno.

∑

∑

œ œ œœ œ œ œ

œ œ3

93’ ’ ’ ’

D-7

‰œœœ ‰œœœ Œ

‰œœœ ‰œœœ Œ

œœŒœŒ

94

‰ œ ‰ œ Œx x x x

G13

G13

‰œœœ ‰œœœ Œ

‰œœœb ‰œœœ Œ

‰ JœŒœŒ

95

‰ œ ‰ œ Œx x x x

C9

C9

‰ œœœ ‰œœœ Œ

‰ œœ ‰ œœ Œ

‰ Jœ Œ œ Œ

96

‰ œ ‰ œ Œx x x x

G13

G13

&

?

?

ã

Bass

D. S.

Pno.

‰ œœœœ# ‰ œœœœ Œ

‰ œœb ‰ œœ Œ

‰ jœ Œ œ Œ

97

‰ œ ‰ œ Œx x x x

C13(#11)

C13(#11)

‰ œ ‰ œ Œ

‰ œœœœ ‰ œœœœ Œ

‰ jœ Œ œ Œ

98

‰ œ ‰ œ Œx x x x

G13

G13

Ó Œœ œb

∑

‰ jœ Œ œ œ œ œ#

99

‰ œ ‰ œ œ œx x x x x

C7

C7

13But Not For Me

&

?

?

ã

Bass

D. S.

Pno.

‰ jœœb^ ‰ jœœn#

^ ‰ jœœ^ ‰ jœœ##

^

‰jœœœbb‰jœœœn#n ‰

jœœœbb‰jœœœn#n

‰ Jœb ‰ Jœn ‰ Jœb ‰ Jœn

100

‰JÛ ‰

JÛ ‰

JÛ ‰

JÛ

Dbmaj9 Dmaj9 Ebmaj9 Emaj9

Dbmaj9 Dmaj9 Ebmaj9 Emaj9

Ó ˙̇##U

Ó ˙̇˙#

Ó U̇

101

Ó œ

UŒ

Emaj9

Emaj9

f

f

wwwU

www

œU œ œ œ œ ˙

102|U

Fmaj9

Fmaj9

14 But Not For Me

Dolphin Dance

Compositor: Herbie Hancock

Arreglista: Daniel Toledo

Año de composición: 1965

Estilo: Swing

Tempo: MM=140

&

?

?

ã

44

44

44

44

Bass

Drum Set

Piano

Ó . ‰ jœ>

Ó . ‰JÛ

.˙‰ Jœ

’’’’Ó. ‰ jœ

Dmaj7/E

Swing q = 140

P

P

P

IntroT.N.O.V.

w

|

.˙‰ Jœ

2’ ’ ’ ’

Ó. ‰ jœ>

Ó . ‰JÛ

.˙‰ Jœ

3’’’’Ó. ‰ jœ

Dmaj7/E

w

|

.˙‰ Jœ

4’ ’ ’ ’

&

?

?

ã

Bass

D. S.

Pno.

Ó œ œb œb œ>

’’ ’ ’

.œb Jœ .œ Jœ>

5’’ ’ ’Ó. ‰ jœ

Ebmaj7

Ebmaj7

w

’ ’ ’ ’

w

6’ ’ ’ ’

Dbmaj7/Eb

Dbmja7/Eb

Ó œ œb œb œ>

’’ ’ ’

.œb Jœ .œ Jœ

7’’ ’ ’Ó. ‰ jœ

Ebmaj7

Ebmaj7

w

’ ’ ’ ’

˙ ˙

8’ ’ ’ ’

D-7(Ñ5) G7

D-7(Ñ5) G 7

Dolphin DanceHerbie Hancock

©1965 Herbie Hancock

SCORE

Daniel Toledo

&

?

?

ã

Bass

D. S.

Pno.

%Ó jœœb œœ

jœœ

’ ’ ’ ’

˙ ˙

9’ ’ ’ ’

C-7

C-7

F

A

œœ. ..˙-̇

’ ’ ’ ’

œb . .-̇

10

Û. .|-

Ab7(Ñ5)

Ab7(Ñ5)

F

FÓ œb œ œ œ

’ ’ ’ ’

˙ ˙

11’ ’ ’ ’Ó. ‰ jœ

C-7

C-7

.˙ œ

’ ’ ’ ’

˙ ˙

12’ ’ ’ ’

A-7 D7

A-7 D 7

&

?

?

ã

Bass

D. S.

Pno.

.œjœ# ˙

’ ’ ’ ’

˙ ˙

13’ ’ ’ ’

Gmaj7

Gmaj7

.œb jœ œb œ œ œœb

Ó . ‰ Jœœœ

˙b ˙b

14’ ’ ’ ’Ó. ‰ jœ

Ab-7 Db7

Ab-7 Db7

ww

www

.œ Jœb œœ

15’ ’ ’ ’

F-7

F-7

ww

www

˙b ˙

16

’ ’ ’ ’

Bb7

Bb7

2 Dolphin Dance

&

?

?

ã

Bass

D. S.

Pno.

..œœb .jœœb>˙̇

.œb . Jœ> ˙

˙ ˙b

17’ ’ ’ ’.œj

œ ˙

C-7

C-7

œœœb œœœ

œœœœœœ œœœœœœœœœ

∑

˙b ˙

18’ ’ ’ ’Ó. ‰ jœ

C-7/Bb

C-7/Bb

www

∑

˙ ˙

19’ ’ ’ ’

A-7

A-7

www

∑

˙ œ# œ

20’ ’ ’ ’

D7

D 7

&

?

?

ã

Bass

D. S.

Pno.

Ó œ œ œ œ>

’’ ’ ’

.œ> Jœ .œ Jœ>

21’’ ’ ’Ó. ‰ jœ

Gmaj7

Gmaj7

P

P

P

w

’ ’ ’’

.œ Jœ> .œ Jœ

22’ ’ ’’

D-7/G

D-7/G

Ó œ œ œ œ>

’’ ’ ’

.œ Jœ> .œ Jœ

23’’ ’ ’Ó. ‰ jœ

A/G G 7sus4

A/G

w

’ ’ ’’

.œ Jœ> .œ Jœ

24’ ’ ’’

G 7sus4

3Dolphin Dance

&

?

?

ã

Bass

D. S.

Pno.

Ó jœb œjœ

’ ’ ’ ’

.œ Jœ.œ Jœ

25’ ’ ’ ’

F 7sus4

F 7sus4

œ. .-̇

’ ’’’

œ. .-̇

26

Û .|

F7

F 7

F

F

F

Ó œb œ œ œ>

Ó œb œ œ œ>

.œ Jœ Jœ œ Jœ>

27’ ’ ’ ’Ó. ‰ jœ

F 7sus4

F 7sus4

w

w

˙ ˙

28’ ’ ’ ’

E-7 A7

E-7 A 7

&

?

?

ã

Bass

D. S.

Pno.

œ œb ‰ œ œ# œ œ œ3

’ ’ ’ ’

.œb Jœ œœ

29’ ’ ’ ’

Eb7

Eb7

‰ ..œœ- ˙̇

’ ’ ’ ’

œ œ œ œ

30’ ’ ’ ’

A-7 D7

A-7 D 7

œ œ# ‰ œ œ œ œ œ>3

’ ’ ’ ’

.œ Jœ œ œ

31’ ’ ’ ’Ó. ‰ jœ

B-7

B-7

˙ ˙

’ ’ ’ ’

˙ ˙

32’ ’ ’ ’

E7 D-7

E 7 D-7

4 Dolphin Dance

&

?

?

ã

Bass

D. S.

Pno.

..œœ# Jœœ Jœœ œœjœœ#

’’ ’ ’

.œ# Jœ œ œ

33’’ ’ ’

C#-7

C#-7

..˙̇##^

œ# œœ

Ó . ‰ Jœœ

.œ# ^ Jœ œ œ

34’’ ’’

F#7

F#7

ww

ww

œ>œ ˙ œ œ

35

x x x xj

x x x x x3 3 3

œ Œ œ Œ

Dmaj7/E

f

f

f

ww

ww

œ>œ ˙ œ œ

36

x x x xj

x x x x x3 3 3

œ Œ œ Œ

Cmaj7/E

&

?

?

ã

Bass

D. S.

Pno.

∑

’ ’ ’ ’

œ>œ ˙ œ œ

37

x x x xj

x x x x x3 3 3

œ Œ œ Œ

Dmaj7/E

To Coda ∑

’ ’ ’ ’

œ>œ ˙ œ œ

38

x x x xj

x x x x x3 3 3

œ Œ œ Œ

Cmaj7/E

Ó œ œb œb œb

Óœ œb œb œb

œb>œb ˙ œ œ

39’ ’’ ’Ó. ‰ jœ

Dbmaj7/EbP

P

P

w

w

œb>œb ˙ œ œ

40’ ’’’

Bb7(Ñ9)/Eb

5Dolphin Dance

&

?

?

ã

Bass

D. S.

Pno.

Ó œ œb œb œ>

Ó œ œb œb œ>

œb>œb ˙ œ œ

41’ ’ ’ ’Ó. ‰ jœ

C7(#9)/Eb

w

w

œb>œb ˙ œ œ

42’ ’ ’ ’

F7

Ó œ ‰jœ

Ó . ‰JÛ

.| ‰JÛ

43’ ’ ’ ’Ó. ‰ jœ

E-7 Eb7

E-7 Eb7

T.N.O.V.Bw

|

|

44’ ’ ’ ’

&

?

?

ã

..

..

..

..

Bass

D. S.

Pno.

Ó œ œb œ>

Ó . ‰JÛ>

.| ‰JÛ>

45’ ’ ’ ’Ó. ‰ jœ

E-7(Ñ5) Eb7

E-7(Ñ5) Eb7

w

|

|

46’ ’ ’ ’Drum Rool

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

47’ ’ ’ ’

C-7

C-7

C Bass Solo 2 Chorous Piano Solo 1 Chorous

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

48’ ’ ’ ’

Ab7(Ñ5)

Ab7(Ñ5)

6 Dolphin Dance

&

?

?

ã

Bass

D. S.

Pno.

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

49’ ’ ’ ’

C-7

C-7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

50’ ’ ’ ’

A-7 D 7

A-7 D 7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

51

’ ’ ’ ’

Gmaj7

Gmaj7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

52’ ’ ’ ’

AÑ-7 Db7

AÑ-7 DÑ-7

&

?

?

ã

Bass

D. S.

Pno.

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

53’ ’ ’ ’

F-7

F-7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

54

’ ’ ’ ’

Bb7

Bb7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

55’ ’ ’ ’

C-7

C-7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

56’ ’ ’ ’

C-7/Bb

C-7/Bb

7Dolphin Dance

&

?

?

ã

Bass

D. S.

Pno.

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

57’ ’ ’ ’

A-7

A-7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

58’ ’ ’ ’

D 7

D 7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

59

’ ’ ’ ’

Gmaj7

Gmaj7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

60’ ’ ’ ’

D-7/G

D-7/G

&

?

?

ã

Bass

D. S.

Pno.

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

61’ ’ ’ ’

A/G

A/G

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

62’ ’ ’ ’

G 7sus4

G 7sus4

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

63’ ’ ’ ’

F 7sus4

F 7sus4

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

64’ ’ ’ ’

F 7

F 7

8 Dolphin Dance

&

?

?

ã

Bass

D. S.

Pno.

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

65’ ’ ’ ’

F 7sus4

F 7sus4

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

66’ ’ ’ ’

E-7 A 7

E-7 A 7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

67’ ’ ’ ’

Eb7

Eb7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

68’ ’ ’ ’

A-7 D 7

A-7 D 7

&

?

?

ã

Bass

D. S.

Pno.

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

69’ ’ ’ ’

B-7

B-7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

70’ ’ ’ ’

E 7 D-7

E 7 D-7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

71’ ’ ’ ’

C#-7

C#-7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

72’ ’ ’ ’

F#7

F#7

9Dolphin Dance

&

?

?

ã

Bass

D. S.

Pno.

’ ’’’

’ ’’’

œœ ˙ œ œ

73’ ’’’

Dmaj7/E

Dmaj7/E

’ ’ ’’

’ ’ ’’

œœ ˙ œ œ

74’ ’ ’’

Cmaj7/E

Cmaj7/E

’ ’ ’’

’ ’ ’’

œœ ˙ œ œ

75’ ’ ’’

Dmaj7/E

Dmaj7/E

’ ’ ’’

’ ’ ’’

œœ ˙ œ œ

76’ ’ ’’

Cmaj7/E

Cmaj7/E

&

?

?

ã

..

..

..

..

Bass

D. S.

Pno.

’ ’’’

’ ’’’

œbœb ˙ œ œ

77’ ’’’

Dbmaj7/Eb

Dbmaj7/Eb

’ ’’’

’ ’’’

œbœb ˙ œ œ

78’ ’’’

Bb7(Ñ9)/Eb

Bb7(Ñ9)/Eb

’ ’’’

’ ’’’

œbœb ˙ œ œ

79’ ’’’

C7#9/Eb

C7#9/Eb

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

œbœb ˙ œ œ

80

’ ’ ’ ’

D-7Ñ5 G7Ñ9

D-7Ñ5 G7Ñ9

10 Dolphin Dance

&

?

?

ã

Bass

D. S.

Pno.

Ó œœœ# œœœ# œœœœœ>

Ó . ‰ Jœœ##>

.˙‰ Jœ>

81’ ’ ’ ’Ó. ‰ jœ

Dmaj7/E

F

F

F

Dww

ww

.-̇‰ Jœ

82’ ’ ’ ’

Ó œœœb œœœbb œœœœœb>

Ó . ‰ Jœœ>

.˙b ‰ Jœ>

83’ ’ ’ ’Ó. ‰ jœ

Dbmaj7/Eb

ww

ww

.˙b - ‰ Jœ

84’ ’ ’ ’

&

?

?

ã

Bass

D. S.

Pno.

.œJœ Ó

’ ’ ’’

.œJœ Ó

85

.ÛJÛ Ó

C-7

C-7

E

.œb .jœ. œ. œ. œn>

’ ’ ’ ’

.œb .jœ. œ. œ. œn>

86’ ’ ’ ’Ó. ‰ jœ

Ab7

Ab7

.˙ œ œb œ œ3

’ ’ ’ ’

.˙ œ œb œ œ3

87’ ’ ’ ’

C-7

C-7

œ œ œœ œ# œb œ

’ ’ ’ ’

œ œ œœ œ# œb œ

88’ ’ ’ ’

A-7 D7

A-7 D7

11Dolphin Dance

&

?

?

ã

Bass

D. S.

Pno.

œ œb œ œ œb œn œ œn3

’’ ’ ’

œ œb œ œ œb œn œ œn3

89’’ ’ ’

G-7

G-7

œb œ œb œ œ œb œ3

’ ’ ’’

œb œ œb œ œ œb œ3

90’ ’ ’’

Ab-7

Ab-7

˙ ‰ œb œ œb

’’’ ’

˙ ‰ œb œ œb

91’’’ ’

F-7

F-7

œ œ œ œb œ œ œ œb

’ ’ ’ ’

œ œ œ œb œ œ œ œb

92’ ’ ’ ’

&

?

?

ã

Bass

D. S.

Pno.

œ œ œb œ œ Œ

’ ’ ’ ’

œ œ œb œ œ Œ

93’ ’ ’ ’Ó œ Œ

C-7

C-7

œ œ œb œ œ œ œ œ

’ ’ ’ ’

œ œ œb œ œ œ œ œ

94’ ’ ’ ’

C-7/Bb

C-7/Bb

œ̂ ‰ Jœb œœ œ œ

’’ ’ ’

œ̂ ‰ Jœb œœ œ œ

95’’ ’ ’

A-7

A-7

œ œ# œ œ#

’ ’ ’ ’

œ œ# œ œ#

96’ ’ ’ ’

D7

D7

12 Dolphin Dance

&

?

?

ã

Bass

D. S.

Pno.

œ> œ œ œ œ œ

’ ’ ’ ’

œ> œ œ œ œ œ

97’ ’ ’ ’

G-7

G-7

œ ‰ jœ œ ‰ Jœ>

’ ’ ’ ’

œ ‰ jœ œ ‰jœ>

98’ ’ ’ ’

Gsus

Gsus

œ œ œ œ œ œ

’ ’ ’ ’

œ œ œ œ œ œ

99’ ’ ’ ’Ó. ‰ jœ

G-7

G-7

œ Œ Ó

’ ’ ’ ’

œ Œ Ó

100’ ’ ’ ’

œ Œ Ó

G 7sus4

G 7sus4

&

?

?

ã

Bass

D. S.

Pno.

Œ œ> œ œ ‰ jœ

’ ’ ’ ’

Œ œ> œ œ ‰ jœ

101’ ’ ’ ’Ó. ‰ jœ

F 7sus4

F 7sus4

œ Œ Ó

’ ’ ’ ’

œ Œ Ó

102’ ’ ’ ’

œ Œ Ó

F7

F7

.˙b œb œn

’ ’ ’ ’

.˙b œb œn

103’ ’ ’ ’

F 7sus4

F 7sus4

œ œ œ œ# œ œ

’ ’ ’ ’

œ œ œ œ# œ œ

104’ ’ ’ ’

E-7 A7

E-7 A7

13Dolphin Dance

&

?

?

ã

Bass

D. S.

Pno.

∑

’’’’

∑

105’’’’

Eb7

Eb7

∑

’ ’ ’ ’

∑

106’ ’ ’ ’

A-7 D7

A-7 D7

œ# œ œ# œ œ# œn œ

’ ’ ’ ’

œ# œ œ# œ œ# œn œ

107’ ’ ’ ’Ó. ‰ jœ

B-7

B-7

œ Œ Ó

’ ’ ’ ’

œ Œ Ó

108’ ’ ’ ’

œ Œ Ó

E7 D-7

E7 D-7

&

?

?

ã

Bass

D. S.

Pno.

œ# œ œ#œ# œ# œn œ

’ ’ ’ ’

œ# œ œ#œ# œ# œn œ

109’ ’ ’ ’Ó. ‰ jœ

C#-7

C#-7

œ Œ Ó

’ ’ ’ ’

œ Œ Ó

110’ ’ ’ ’

œ Œ Ó

F#7

F#7

’ ’’’

’ ’’’

œœ ˙ œ œ

111’ ’ ’’

Dmaj7/E

Drum Solo

’ ’’’

’ ’’’

œœ ˙ œ œ

112’ ’ ’’

Dmaj7/E

14 Dolphin Dance

&

?

?

ã

Bass

D. S.

Pno.

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

œœ ˙ œ œ

113’ ’ ’ ’

Dmaj7/E

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

œœ ˙ œ œ

114’ ’ ’ ’

Dmaj7/E

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

œœ ˙ œ œ

115’ ’ ’ ’

Dmaj7/E

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

œœ ˙ œ œ

116’ ’ ’ ’

Dmaj7/E

&

?

?

ã

Bass

D. S.

Pno.

’ ’’’

’ ’’’

œœ ˙ œ œ

117’ ’’’

Dmaj7/E

’ ’’’

’ ’’’

œœ ˙ œ œ

118’ ’’’

Dmaj7/E

Solo Ends

Ó œ œb œb œ>

Ó œ œb œb œ>

œb>œb ˙ œ œ

119’ ’ ’ ’Ó. ‰ jœP

P

P

P

w

w

œb>œb ˙ œ œ

120’ ’ ’’

15Dolphin Dance

&

?

?

ã

Bass

D. S.

Pno.

Ó œ œb œb œ>

Ó œ œb œb œ>

œb>œb ˙ œ œ

121’ ’ ’ ’Ó. ‰ jœ

D.S. al Coda

w

w

œb>œb ˙ œ œ

122’ ’ ’ ’

&

?

?

ã

Bass

D. S.

Pno.

fiww#

ww#

œœ ˙ œ œ

123

x x x xj

x x x x x3 3 3

œ Œ œ Œ

Dmaj7/E

ww

ww

œœ ˙ œ œ

124

x x x xj

x x x x x3 3 3

œ Œ œ Œ

Ó jœœœ# œœœjœœœ

∑

œœ ˙ œ œ

125

Û ÛJÛ ÛJÛ

f

f

f

œœ ...˙̇˙

œœ# ..˙̇

œ .˙

126

Û .|

16 Dolphin Dance

I Love You

Compositor: Cole Porter

Arreglista: Daniel Toledo

Año de composición: 1944

Estilo: Swing

Tempo: MM=150

&

?

?

ã

b

b

b

44

44

44

44

Bass

Drum Set

Piano

Œ ‰Jœœ.Œ ‰ Jœœ.

w

w

’ ’ ’ ’‰ jœ Œ ‰ jœ Œ

Swing q = 150

Intro

F

Œ ‰Jœœ. ‰ Jœœ œœ

˙ œ œ ‰ œ

˙ œ œ ‰ œ

2’’ ’ ’Œ ‰ jœ ‰ jœ Œ

Œ ‰ Jœœ Œ ‰ Jœœ

w

w

3’’ ’’Œ ‰ jœ Œ ‰ jœ

Œ ‰ Jœ> œ œ œ

˙ œ œ ‰ œ

˙ œ œ ‰ œ

4’’ ’ ’Œ ‰ jœ œ œ Œ

&

?

?

ã

b

b

bBass

D. S.

Pno.

‰ .œ> >̇

w

w

5’ ’ ’ ’‰ .œ ˙

F

.œ> Jœ

> ˙

˙ œ œ ‰ œ

˙ œ œ ‰ œ

6’ ’ ’ ’.œj

œ Ó

‰ .œ> œ>œ œv

˙ œ œ œ

˙ œ œ œ

7’ ’ ’ ’‰ .œ œ œ œ

∑

∑

Ó .œ-

8

∑

I Love YouCole Porter

© 1944 Cole Porter

SCORE

Daniel Toledo

&

?

?

ã

b

b

bBass

D. S.

Pno.

%Ó œœœb Œ

Ó œœ Œ

˙˙b -

9

Π.j

x x x x

G-7(Ñ5)

P

Two Feel

p

A

˙˙b ˙˙

˙̇ ˙̇

˙ .œJœ

10

.xj

x x x x

C7(Ñ9)

Ó ˙̇̇

Ó ˙

.œ# Jœ ˙

11’ ’ ’ ’

Fmaj7

œ œ œ œ# |

œ œ œ œ# |

˙ Œ œ>

12’ ’ ’ ’Ó. œ

A-7 D7(Ñ9)

&

?

?

ã

b

b

bBass

D. S.

Pno.

Ó œœœ Œ

Ó œœ Œ

˙˙

13’ ’ ’ ’œ Œ Ó

G-7p

˙˙ ˙˙

˙̇ ˙̇

˙ œ œ œ3

14’ ’ ’ ’Ó œ œ œ

3

C7

Ó ˙̇̇

Ó ˙

w

15’ ’ ’ ’

Fmaj7

Œ ‰ jœœ Œ ‰jœœœ#b

Œ ‰ Jœœ Œ ‰ J

œ

˙ Œœ>

16’ ’ ’ ’

A-7 D7(Ñ9)

2 I Love You

&

?

?

ã

b

b

bBass

D. S.

Pno.

Ó œœœb Œ

Ó œœ Œ

˙˙b -

17’ ’ ’ ’

G-7(Ñ5)

˙˙b ˙˙

˙̇ ˙̇

.œ Jœ .œ Jœ

18’ ’ ’ ’

C7(Ñ9)

Ó ˙̇̇

Ó ˙

.œ# Jœ> ˙

19’ ’ ’ ’

Fmaj7

˙̇˙ ˙̇#

˙ ˙̇

˙ œ œ

20’ ’ ’ ’

B-7 E7

&

?

?

ã

b

b

bBass

D. S.

Pno.

.œnjœ# ˙

.ÛJÛ |-

.œn Jœ#-̇

21

x x x x x x

Amaj7 F#-7

T.N.O.V.

In Four

.˙ œ.

.| Û.

.˙ œ.

22’ ’ ’ ’

B-7 E-7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

w

23’ ’ ’ ’

Amaj7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

˙Œœ

24’ ’ ’ ’

D7

3I Love You

&

?

?

ã

b

b

bBass

D. S.

Pno.

∑

‰ Jœœœœn Œ Ó

.œ>Jœ ˙

25’ ’ ’ ’

G-7

∑

Œ ‰ Jœœ ‰ Jœœ œœ

œ œ œ œ œ3

26’ ’ ’ ’Ó œ œ œ

3

C7

Ó ˙̇̇

∑.œ>Jœ ˙

27’ ’ ’ ’.œj

œ ˙

Fmaj7

‰Jœœœ ...˙̇̇

∑œŒœ> œ

28’ ’ ’ ’

&

?

?

ã

b

b

bBass

D. S.

Pno.

˙̇b ˙̇

˙̇ ˙̇

.œbJœ ˙

29’ ’ ’ ’

A-7(Ñ5)

...œœœb ‰ Ó

...œœœ# ‰ Ó

.œJœ œ œ œ

30’ ’ ’ ’

D7(Ñ9)

....œœœœn....œœœœ Œ

....œœœœn ....œœœœ Œ

w

31’ ’ ’ ’

G7

Two Feel

‰ jœœœ ...˙̇̇

‰ Jœœœ ...˙̇̇

˙ Œœ>

32’ ’ ’ ’

C7

4 I Love You

&

?

?

ã

b

b

bBass

D. S.

Pno.

Ó œœœb Œ

Ó œœ Œ

˙˙b -

33’ ’ ’ ’

G-7(Ñ5)

˙˙b ˙˙

˙̇ ˙̇

˙ .œJœ

34’ ’ ’ ’

C7(Ñ9)

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

.œ# Jœ ˙

35’ ’ ’ ’

Fmaj7 Eb7(#11)

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

˙ œ œ

36’ ’ ’ ’

D7(Ñ9)

&

?

?

ã

b

b

bBass

D. S.

Pno.

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

.œ# Jœ œ œ

37’ ’ ’ ’.œj

œ œ œ

G7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

˙ ˙

38’ ’ ’ ’

˙ ˙

G-7 C7

Fine

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

w

39

Û Œ Ó

F6 Solo Break

’’ ’’

’’ ’’

’’ ’’

40

∑

A-7 D7

5I Love You

&

?

?

ã

b

b

b

..

..

..

..

Bass

D. S.

Pno.

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

41’ ’ ’ ’

G-7(Ñ5)

G-7(Ñ5)

B

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

42’ ’ ’ ’

C7(Ñ9)

C7(Ñ9)

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

43’ ’ ’ ’

Fmaj7

Fmaj7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

44’ ’ ’ ’

A-7 D7(Ñ9)

A-7 D7(Ñ9)

&

?

?

ã

b

b

bBass

D. S.

Pno.

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

45’ ’ ’ ’

G-7

G-7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

46’ ’ ’ ’

C7

C7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

47’ ’ ’ ’

Fmaj7

Fmaj7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

48’ ’ ’ ’

A-7 D7(Ñ9)

A-7 D7(Ñ9)

6 I Love You

&

?

?

ã

b

b

bBass

D. S.

Pno.

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

49’ ’ ’ ’

G-7(Ñ5)

G-7(Ñ5)

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

50’ ’ ’ ’

C7(Ñ9)

C7(Ñ9)

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

51’ ’ ’ ’

Fmaj7

Fmaj7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

52’ ’ ’ ’

B-7 E7

B-7 E7

&

?

?

ã

b

b

bBass

D. S.

Pno.

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

53’ ’ ’ ’

Amaj7 F#-7

Amaj7 F#-7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

54’ ’ ’ ’

B-7 E-7

B-7 E-7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

55’ ’ ’ ’

Amaj7

Amaj7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

56’ ’ ’ ’

D7

D7

7I Love You

&

?

?

ã

b

b

bBass

D. S.

Pno.

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

57’ ’ ’ ’

G-7

G-7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

58’ ’ ’ ’

C7

C7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

59’ ’ ’ ’

Fmaj7

Fmaj7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

60’ ’ ’ ’

&

?

?

ã

b

b

bBass

D. S.

Pno.

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

61’ ’ ’ ’

A-7(Ñ5)

A-7(Ñ5)

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

62’ ’ ’ ’

D7(Ñ9)

D7(Ñ9)

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

63’ ’ ’ ’

G7

G7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

64’ ’ ’ ’

C7

C7

8 I Love You

&

?

?

ã

b

b

bBass

D. S.

Pno.

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

65’ ’ ’ ’

G-7(Ñ5)

G-7(Ñ5)

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

66’ ’ ’ ’

C7(Ñ9)

C7(Ñ9)

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

67’ ’ ’ ’

Fmaj7 Eb7(#11)

Fmaj7 Eb7(#11)

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

68’ ’ ’ ’

D7(Ñ9)

D7(Ñ9)

&

?

?

ã

b

b

b

..

..

..

..

Bass

D. S.

Pno.

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

69’ ’ ’ ’

G7

G7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

70’ ’ ’ ’

G-7 C7

G-7 C7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

71’ ’ ’ ’

F6

F6

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

72’ ’ ’ ’

A-7 D7

A-7 D7

9I Love You

&

?

?

ã

b

b

bBass

D. S.

Pno.

Œ ‰ jœ.Œ ‰

jœ.

w

w

73’ ’ ’ ’‰ jœ Œ ‰ jœ Œ

G-7

F

T.N.O.V.CŒ ‰jœ.‰jœ>œ

˙ œ œ ‰ œ

˙ œ œ ‰ œ

74’ ’ ’ ’Œ ‰ jœ ‰ jœ Œ

Œ ‰ jœ.Œ ‰jœ.

w

w

75’ ’ ’ ’Œ ‰ jœ Œ ‰ jœ

Œ ‰ Jœœ œ> œ

˙ œ œ ‰ œ

˙ œ œ ‰ œ

76’’ ’ ’Œ ‰ jœ œ œ Œ

&

?

?

ã

b

b

bBass

D. S.

Pno.

‰.œ> œ œ œ œ

w

w

77’ ’ ’ ’Œ ‰ jœ Œ ‰ jœ

D.S. al Fine

.œ>jœ œ œ Œ

˙ œ œ ‰ œ

˙ œ œ ‰ œ

78’ ’ ’ ’Œ ‰ jœ ‰ jœ Œ

‰.œ> œ œ œ

˙ œ œ œ

˙œ œ œ

79’ ’ Û Û ÛŒ ‰ jœ

Œ .>̇

Π.|

Œ ˙œ

80’ ’ ’ ’

C7

Fill

10 I Love You

It Could Happen To You

Compositor: Jimmy Van Hausen & Johnny Burke

Arreglista: Daniel Toledo

Año de composición: 1944

Estilo: Swing

Tempo: MM=140

&

?

?

ã

bbb

bbb

bbb

44

44

44

44

Bass

Drum Set

Piano

wwww

∑

-̇ ‰ œ> Jœ̂

Πx Πx

Ebmaj7

Ebmaj7

Swing q = 140

Intro

f

[i\n\ \h\at] f

f

˙̇˙̇ ‰ œ ‰

∑-̇‰ œ>Jœ̂

2

Πx Πx

Abmaj7 Ab-6

Abmaj7 Ab-6

T.N.O.V.˙̇˙̇n ‰ œ ‰

∑

-̇‰ œb> Jœ̂

3

Πx Πx

G 7 Db7

G7 Db7

wwwwn

∑

-̇ ‰ œ> Jœ̂

4

Πx Πx

C 7

C7

&

?

?

ã

bbb

bbb

bbbBass

D. S.

Pno.

˙̇̇˙

˙̇˙˙

∑

˙ ˙

5

Πx Πx

F-7 G-7

G7F-7

˙̇˙˙ ˙

∑

˙ ˙

6

Πx Πx

Ab6 Bb7(Ñ9)

Ab6 Bb7(Ñ9)

T.N.O.V.w

∑

w

7

Πx Πx

Ebmaj7

Ebmaj7

w

∑

w

8

Πx Πx

Bb7

Bb7

It Could Happen to YouJimmy Van Haussen/Jony Bruke

© 1944 Jimmy Van Haussen/Jony Bruke

SCORE

Daniel Toledo

&

?

?

ã

bbb

bbb

bbbBass

D. S.

Pno.

%˙̇̇ ˙̇˙##

˙̇ ˙#

˙˙#

9

x x x x x xœ Œ Ó

Ebmaj7 F#7(#11)

Ebmaj7 F#7(#11)

A

F

F

F

œœ# œnœ# œœœn# >

œœœ

œœ# Œ ‰ Jœœn> œœ

œn œ ˙

10

x x x x x x

Bmaj7 D 7

D7Bmaj7

˙̇̇˙n#˙˙n

˙̇ ˙˙˙

˙ ˙

11’ ’ ’’

Gmaj7 Bb7(#11)

Gmaj7 Bb7(#11)

œ œ œn Jœ ...œœœn .

Ó ‰ .œ# .

œ œ ˙

12’ ’ ’ ’Œ . j

œ Ó

Ebmaj7 D 7

Ebmaj7 D7

&

?

?

ã

bbb

bbb

bbbBass

D. S.

Pno.

˙˙̇n œ œ ‰ jœ

˙̇ Ó

˙ œ œ ‰ jœ

13’’’ ’Ó. ‰ jœ

G-7

G-7

œœœ ˙ œœ œ

ww

˙ ˙

14’ ’ ’’

Abmaj7

Abmaj7

w

‰...œœœ.

œ œ œn œ

‰ .œœ œ œn œ

15’ ’’ ’‰ jœ Ó .

G-7

G-7

‰.œb œŒ

‰ ...œœœn.œœ‰ jœn

‰ .œœœ ‰ jœ

16’ ’’ ’‰ jœ Ó .

C7(Ñ9)

C7(Ñ9)

2 It Could Happen to You

&

?

?

ã

bbb

bbb

bbbBass

D. S.

Pno.

˙̇̇˙˙

ww

˙ ˙

17’ ’ ’ ’

F-7

F-7

œ œ œ œ

...œœœn .Jœ ‰ Jœ Œ

œ œn œb œ

18’ ’ ’ ’

Ab-7 Db7

Ab-7 Db7

œ œœn>œœ ˙

œœœœn > œœœ Œ œ œb

˙ œ œ œb

19’ ’ ’’‰ jœ Ó .

Cmaj7

Cmaj7

∑

œœ œ œ# œ

œ œ œn

œœ œ œ# œ

œ œ œn

20’ ’ ’ ’

D-7 G7

D-7 G7

&

?

?

ã

bbb

bbb

bbbBass

D. S.

Pno.

˙ ˙

www

˙ ˙

21’ ’ ’ ’

C-7

C-7

œ œ œ œ

œœn Œ ‰ Jœ Œ

œ œ œ œ

22’ ’ ’ ’

F 7

F7

˙ ˙̇

œœœbb œœœœœœ œœbb œ œ

œb œ œb œ

23’ ’ ’ ’

Db-7 Gb7

Db-7 Gb7

œ œ ˙

˙̇˙n## œœœnb

. jœ ‰

œn œ œbœ

24’ ’ ’ ’

Bmaj7 Bb7

Bmaj7 Bb7

3It Could Happen to You

&

?

?

ã

bbb

bbb

bbbBass

D. S.

Pno.

˙̇̇ ˙̇˙##

˙̇ ˙#

˙ ˙#

25’ ’ ’’

Ebmaj7 F#7(#11)

Ebmaj7 F#7(#11)

œœ# œnœ# œœœn# >

œœœ

œœ# Œ ‰ Jœœn> œœ

˙n ‰ Jœ œ

26’ ’ ’ ’

Bmaj7 D 7

D7Bmaj7

˙̇̇˙n#˙˙n

˙̇ ˙˙˙

˙ ˙

27’ ’ ’’

Gmaj7 Bb7(#11)

Gmaj7 Bb7(#11)

œœœœœnœœn#> Œ

˙̇̇ ‰ Jœœ>Œ

œ œ ˙

28’ ’ ’ ’Ó ‰ jœ Œ

Ebmaj7 D 7

Ebmaj7 D7

&

?

?

ã

bbb

bbb

bbbBass

D. S.

Pno.

˙̇̇ ˙

˙˙n Ó

˙ ˙

29’’’’

G-7

G-7

œœœ.˙ œœ œ

ww

˙ ˙

30’ ’ ’’

Abmaj7

Abmaj7

jœ .œ œœœœ.Œ

‰ ..œœ œ œ œn œ

‰ .œ œ œ œn œ

31’ ’’ ’‰ jœ Ó .

G-7

G-7

‰ ...œœœnœœb œœœœ

‰œjœ œ œ œn

‰ œ Jœœ œ œ

32’ ’ ’ ’

C7(Ñ9)

C7(Ñ9)

4 It Could Happen to You

&

?

?

ã

bbb

bbb

bbbBass

D. S.

Pno.

˙ ˙̇̇

œ œ œ˙̇

˙ ˙

33’ ’ ’ ’

F-7

F-7

œœœnœ œ œ

˙ ˙b

œ œ œb œ

34’ ’ ’ ’

Ab-7 Db7

Ab-7 Db7

œ œ œ œ

˙̇ ˙b

œ œ œb œ

35’ ’ ’ ’

Ebmaj7 Db7

Db7Ebmaj7

Jœ œœnjœœœœœbbn œ

‰ œ ‰ œn Œ

‰ .œ ˙

36’ ’ ’ ’

G-7 C7(Ñ9)

C7(Ñ9)G-7

&

?

?

ã

bbb

bbb

bbbBass

D. S.

Pno.

˙ ˙̇

Ó ˙˙

˙ ˙

37’ ’ ’ ’

F-7

F-7

f

f

f

To Coda œœ ˙̇˙

œ

∑

˙ ˙

38’ ’ ’ ’

Bb7

Bb7

wwwnn#

wwn

wn

39’ ’ ’ ’

Emaj7

www

ww

w

40’ ’ ’ ’

5It Could Happen to You

&

?

?

ã

bbb

bbb

bbbBass

D. S.

Pno.

ww

ww

w

41’ ’ ’ ’

Ebmaj9

B

P

PBrushes

P

..˙̇n œœ

..˙̇ œœ

w

42’ ’ ’ ’

C9(Ñ13)

ww

ww

w

43’ ’ ’ ’

F-9

F-9

..˙̇# œœ

..˙̇ œœ

w

44’ ’ ’ ’

Bb9(#5)

Bb9(#5)

&

?

?

ã

bbb

bbb

bbbBass

D. S.

Pno.

˙̇ ˙̇

˙̇ ˙̇

w

45’ ’ ’ ’

Ebmaj9

Ebmaj9

..˙̇n œœ

..˙̇ œœ

w

46’ ’ ’ ’

C9(Ñ13)

C9(Ñ13)

ww

ww

w

47’ ’ ’ ’

F-9

F-9

ww#

ww

w

48’ ’ ’ ’

Bb9(#5)

Bb9(#5)

6 It Could Happen to You

&

?

?

ã

bbb

bbb

bbb

..

..

..

..

Bass

D. S.

Pno.

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

49’ ’ ’ ’

Ebmaj7 F#7(#11)

Ebmaj7 F#7(#11)

C Solos, Piano 1 Chorus, Bass 2 Chorus

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

50’ ’ ’ ’

Bmaj7 D 7

D7Bmaj7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

51’ ’ ’ ’

Gmaj7 Bb7(#11)

Gmaj7 Bb7(#11)

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

52’ ’ ’ ’

Ebmaj7 D 7

Ebmaj7 D7

&

?

?

ã

bbb

bbb

bbbBass

D. S.

Pno.

’’’ ’

’’’ ’

’’’ ’

53’’’ ’

G-7

G-7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

54’ ’ ’ ’

Abmaj7

Abmaj7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

55’ ’ ’ ’

G-7

G-7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

56’ ’ ’ ’

C7(Ñ9)

C7(Ñ9)

7It Could Happen to You

&

?

?

ã

bbb

bbb

bbbBass

D. S.

Pno.

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

57’ ’ ’ ’

F-7

F-7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

58’ ’ ’ ’

Ab-7 Db7

Ab-7 Db7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

59’ ’ ’ ’

Cmaj7

Cmaj7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

60’ ’ ’ ’

D-7 G 7

D-7 G7

&

?

?

ã

bbb

bbb

bbbBass

D. S.

Pno.

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

61’ ’ ’ ’

C-7

C-7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

62’ ’ ’ ’

F 7

F7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

63’ ’ ’ ’

Db-7 Gb7

Db-7 Gb7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

64’ ’ ’ ’

Bmaj7 Bb7

Bmaj7 Bb7

8 It Could Happen to You

&

?

?

ã

bbb

bbb

bbbBass

D. S.

Pno.

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

65’ ’ ’ ’

Ebmaj7 F#7(#11)

Ebmaj7 F#7(#11)

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

66’ ’ ’ ’

Bmaj7 D 7

D7Bmaj7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

67’ ’ ’ ’

Gmaj7 Bb7(#11)

Gmaj7 Bb7(#11)

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

68’ ’ ’ ’

Ebmaj7 D 7

Ebmaj7 D7

&

?

?

ã

bbb

bbb

bbbBass

D. S.

Pno.

’ ’’ ’

’ ’’ ’

’ ’’ ’

69’ ’ ’ ’

G-7

G-7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

70’ ’ ’ ’

Abmaj7

Abmaj7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

71’ ’ ’ ’

G-7

G-7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

72’ ’ ’ ’

C7(Ñ9)

C7(Ñ9)

9It Could Happen to You

&

?

?

ã

bbb

bbb

bbbBass

D. S.

Pno.

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

73’ ’ ’ ’

F-7

F-7

| |

| |

’ ’ ’ ’

74’ ’ ’ ’

Ab-7 Db7

Ab-7 Db7

| |

| |

’ ’ ’ ’

75’ ’ ’ ’

Ebmaj7 Db7

Db7Ebmaj7

| |

| |

’ ’ ’ ’

76’ ’ ’ ’

G-7 C7(Ñ9)

C7(Ñ9)G-7

&

?

?

ã

bbb

bbb

bbb

..

..

..

..

Bass

D. S.

Pno.

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

77’ ’ ’ ’

F-7

F-7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

78’ ’ ’ ’

Bb7

Bb7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

79’ ’ ’ ’

Emaj7

Emaj7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

80’ ’ ’ ’

10 It Could Happen to You

&

?

?

ã

bbb

bbb

bbbBass

D. S.

Pno.

.ÛJÛ .Û

JÛ

.ÛJÛ .Û

JÛ

.œ jœ .œ Jœb

81

.ÛJÛ .Û

JÛ

Eb7 Ab7 Db7

Eb7 Ab7 Db7

D

F

F

F

.ÛJÛ .Û

JÛ

.ÛJÛ .Û

JÛ

.œ jœb .œjœ

82

.ÛJÛ .Û

JÛ

Gb7 C-7

Gb7 C-7

.ÛJÛ .Û

JÛ

.ÛJÛ .Û

JÛ

.œ jœn .œ jœb

83

.ÛJÛ .Û

JÛ

B7(#11) Bb7(#11)

B7(#11) Bb7(#11)

D.S. al Coda|

|

w

84|

&

?

?

ã

bbb

bbb

bbbBass

D. S.

Pno.

fi˙̇̇ ˙̇̇

∑

˙ ˙

85’ ’ ’ ’

G-7

G-7

P

P

P

˙n ˙

˙̇ ˙̇

˙ ˙n

86’ ’ ’ ’

C 7

C7

˙̇ ˙̇̇

˙Ó

˙ ˙

87’ ’ ’ ’

F-7 G-7

F-7 G-7

f

f

˙̇̇ ˙̇̇

∑

˙ ˙

88’ ’ ’ ’

Ab6 Bb7

Ab6 Bb7

11It Could Happen to You

&

?

?

ã

bbb

bbb

bbbBass

D. S.

Pno.

∑

∑

∑

89’ ’ ’ ’

Solo Fill

‰JÛ Œ Û ‰

JÛU

‰JÛ Œ Û ‰

JÛ

‰ Jœ Œ œ ‰ JœU

90

‰JÛ Œ Û ‰

JÛU

Ebmaj7

Ebmaj7

|

|

w

91|

12 It Could Happen to You

Lover Man

Compositor: Herbie Hancock

Arreglista: Jimmy Davis

Año de composición: 1941

Estilo: Jazz ballad

Tempo: MM=70

&

?

?

ã

b

b

b

44

44

44

44

Bass

Drum Set

Piano

˙̇˙˙̇̇b

˙ ˙

˙ ˙

x x x x x xœ Œ œ Œ

B-7 A-7(Ñ5)

A-7(Ñ5)B-7

Jazz Ballad ã 70INTRO

p

p

˙̇̇n# ˙̇

˙ ˙b

˙ ˙

2

x x x x x x x

Ó . ‰ Jœ

D6 Adim

AdimD6

œ œœ# œœnœœ˙ œ œ

œ œœ œn

w

w

3

x x x x

E-

E-

wwwwnn

w#˙ ˙

˙ ˙

4

x x x x x x

E-6

E-6

P

P

P

&

?

?

ã

b

b

bBass

D. S.

Pno.

˙̇̇˙˙nn ˙̇̇

˙

∑

˙ ˙

5’ ’ ’ ’

E-B-

E-7B-

˙̇˙ ˙˙˙n

˙n ˙

˙ ˙

6’ ’ ’ ’

G7E-7/B

G7E-7/B

˙n ˙w

www#

w

7’ ’ ’ ’

A7

A7

T.N.O.V.

˙# ˙bw#

ww

w

8’ ’ ’ ’

D7aug

D7aug

Lover ManJimmy Davis

©1941 Jimmy Davis

SCORE

Daniel Toledo

&

?

?

ã

b

b

b

..

..

..

..

Bass

D. S.

Pno.

∑

œœœœ œ

œœœ

‰ Jœ œ œ œ œ œ

9’ ’ ’ ’

D-7 G7p

p

A

∑

œœœœ œ

œœœ

œ œ œ œ ˙

10’ ’ ’ ’

D-7 G7

∑

œœœœ

œœœ

‰ œ œ œœ œ œ

11’ ’ ’ ’

G-7 C7

∑

œœœœ

œœœ

œ œ œ œ ˙

12’ ’ ’ ’

G-7 C7

&

?

?

ã

b

b

b

..

..

..

..

Bass

D. S.

Pno.

∑

œœœb œ œœ

œb œ œ œ Jœ .œ

13’ ’ ’ ’

F7

∑

œœœœb œ œ

œb œ œ œ Jœ .œ

14’ ’ ’ ’

Bb7

∑

œ œb œ œ

œb œ œ œb œ œ œn

15’ ’ ’ ’

Bb-7 Eb7 G-7 C7

1. ∑

œœœ œ œ

1.

w

16

1.

’ ’ ’ ’

Fmaj7 E-7 A7

2 Lover Man

&

?

?

ã

b

b

bBass

D. S.

Pno.

2.

∑

œ œb œ œ

2.

w

17

2.

’ ’ ’ ’

F-7 Bb7

%’ ’ ’ ’

˙ ˙#

œ œ œn œ œ œ

18’ ’ ’ ’

A- A-maj7/G#

’ ’ ’ ’

˙ ˙#

.œJœœ œ œ

3

19’ ’ ’ ’Ó œ œ œ

3

A-7/G D7/F#

’ ’ ’ ’

˙ ˙

œn œ œ œ œ œ3

20’ ’ ’ ’Ó œ œ œ

3

Gmaj7 A-7

&

?

?

ã

b

b

bBass

D. S.

Pno.

’ ’ ’ ’

˙n œ œ

wn

21’ ’ ’ ’

B-7 A-7 D7

’ ’ ’ ’

˙ ˙#

œ œ œ œ œ œ

22’ ’ ’ ’

G- G-maj7/F#

’ ’ ’ ’

˙ ˙

œ œ œ œ œ œ

3

23’ ’ ’ ’Ó œ œ œ

3

G-7/F C7/E

’ ’ ’ ’

˙ ˙b

˙ œ œ œ3

24’ ’ ’ ’Ó œ œ œ

3

Fmaj7 Eb7

3Lover Man

&

?

?

ã

b

b

bBass

D. S.

Pno.

’ ’ ’ ’

˙ ˙

w

25’ ’ ’ ’

G-6/E A7

∑

œœœœ œ

œœœ

‰ Jœ œ œ œ œ œ

26’ ’ ’ ’

D-7 G7

∑

œœœœ œ

œœœ

œ œ œ œ ˙

27’ ’ ’ ’

D-7 G7

∑

œœœœ

œœœ

‰ œ œ œœ œ œ

28’ ’ ’ ’

G-7 C7

&

?

?

ã

b

b

bBass

D. S.

Pno.

∑

œœœœ

œœœ

œ œ œ œ ˙

29’ ’ ’ ’

G-7 C7

∑

œœœb œ œœ

œb œ œ œ Jœ .œ

30’ ’ ’ ’

F7

∑

œœœœb œ œ

œb œ œ œ Jœ .œ

31’ ’ ’ ’

Bb7

To Coda ∑

œ œb œ œ

œb œ œ œb œ œ œn

32’ ’ ’ ’

Bb-7 Eb7 G-7 C7

4 Lover Man

&

?

?

ã

b

b

b

..

..

..

..

Bass

D. S.

Pno.

∑

œœœ œ œ

w

33’ ’ ’ ’

Fmaj7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

34’ ’ ’ ’

D-7 G7

D-7 G7

B Bass Solo, Over the form, Piano Solo 2nd Time to D.S.

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

35’ ’ ’ ’

D-7 G7

D-7 G7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

36’ ’ ’ ’

G-7 C7

G-7 C7

&

?

?

ã

b

b

bBass

D. S.

Pno.

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

37’ ’ ’ ’

G-7 C7

G-7 C7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

38’ ’ ’ ’

F7

F7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

39’ ’ ’ ’

Bb7

Bb7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

40’ ’ ’ ’

Bb-7 Eb7 G-7 C7

Bb-7 Eb7 G-7 C7

5Lover Man

&

?

?

ã

b

b

b

..

..

..

..

Bass

D. S.

Pno.

1.

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

1.

’ ’ ’ ’

41

1.

’ ’ ’ ’

Fmaj7 E-7 A7

Fmaj7 E-7 A7

2.D.S. al Coda

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

2.

’ ’ ’ ’

42

2.

’ ’ ’ ’

F-7 Bb7

F-7 Bb7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

43’ ’ ’ ’

A- A-maj7

A-maj7A-

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

44’ ’ ’ ’

A-7 D7

A-7 D7

&

?

?

ã

b

b

bBass

D. S.

Pno.

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

45’ ’ ’ ’

Gmaj7 A-7

Gmaj7 A-7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

46’ ’ ’ ’

B-7 A-7 D7

B-7 A-7 D7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

47’ ’ ’ ’

G- G-maj7

G- G-maj7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

48’ ’ ’ ’

G-7 C7

G-7 C7

6 Lover Man

&

?

?

ã

b

b

bBass

D. S.

Pno.

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

49’ ’ ’ ’

Fmaj7 Eb7

Fmaj7 Eb7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

50’ ’ ’ ’

G-6/E A7

G-6/E A7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

51’ ’ ’ ’

D-7 G7

D-7 G7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

52’ ’ ’ ’

D-7 G7

D-7 G7

&

?

?

ã

b

b

bBass

D. S.

Pno.

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

53’ ’ ’ ’

G-7 C7

G-7 C7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

54’ ’ ’ ’

G-7 C7

G-7 C7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

55’ ’ ’ ’

F7

F7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

56’ ’ ’ ’

Bb7

Bb7

7Lover Man

&

?

?

ã

b

b

b

..

..

..

..

Bass

D. S.

Pno.

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

57’ ’ ’ ’

Eb7 C7

Eb7 C7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

58’ ’ ’ ’

Fmaj7

Fmaj7

&

?

?

ã

b

b

bBass

D. S.

Pno.

fi

|U

∑

|U

59|U

C7

C7

Bass Solo open

Bass Solo open

Bass Solo open

| |

∑˙˙b

˙˙n

60| |

Ab7 G7

Ab7 G7

On cue

On cue

| |U

∑

˙˙b

˙˙

U

61| |

U

Gb7 Fmaj7

Gb7 Fmaj7

8 Lover Man

Nardis

Compositor: Miles Davis

Arreglista: Daniel Toledo

Año de composición: 1958

Estilo: Swing

Tempo: MM=180

&

?

?

ã

#

#

#

44

44

44

44

Bass

Drum Set

Piano

Ó ˙

Ó ˙˙̇˙

.œjœ ˙

.ÛJÛ |

E-7

E-7

Swing q = 180Intro

f

f

fw

wwww

w

2|

Ó ˙̇̇

Ó ˙˙

.œ Jœ ˙

3

.ÛJÛ |

B-7

B-7

˙̇̇ ˙̇̇

˙ ˙

˙ ˙

4

Πx Πx

Gmaj7 E-7

Gmaj7 E-7

&

?

?

ã

#

#

#Bass

D. S.

Pno.

...œœœjœœœ ˙̇̇

∑

.œ jœ ˙

5

Πx Πx

D9 Cmaj7

D9 Cmaj7

˙̇̇ œ œ œ œ

∑

œ œ œ œ

6

Πx x x

...œœœjœœœ ˙̇̇

.œn Jœœ ˙̇

.œnjœ ˙

7

x x x x x x

Fmaj9(#11)

Fmaj7(#11)

www

ww

.œ Jœ Œœ>

8

x x x x x x

NardisMiles Davis

©1958 Miles Davis

SCORE

Daniel Toledo

&

?

?

ã

#

#

#

..

..

..

..

Bass

D. S.

Pno.

%Ó

.œjœ

Ó ....œœœœ Jœœn

˙

.œ>jœ-

9’’ ’’Ó .œ

jœ

E-7 Fmaj9

A

F

jœ ‰ ‰ jœ Ó

Jœœ ‰ ‰ Jœœn Ó

‰ Jœ#œœ .œ#Jœ

10’ ’ ’’

œb œ œ œ œ œ3 3

∑

˙.œjœ

11’ ’ ’’Ó .œ

jœ

B13

œ œ œ œ œ œ3 3

∑

œ .˙

12’ ’ ’ ’

C6

&

?

?

ã

#

#

#

..

..

..

..

Bass

D. S.

Pno.

‰ ..œœ œœ œœ

‰ ..œœœœœœ

‰ .œ œ œ

13’’ ’ ’‰ .œ œ œ

A-7 B-7 Cmaj7

..œœjœ ˙

.

.œœJ

œœœn- ˙˙˙

.œ Jœ ˙

14’’ ’ ’.œj

œ ˙

Gsus Fmaj7(#11)

∑

..

.˙̇˙

œœœ

œ# œ œ ˙n œ3

15’ ’ ’’

E6 E-

1. ∑

www

1.

.˙ œ

16

1.

’ ’ ’ ’

2 Nardis

&

?

?

ã

#

#

#Bass

D. S.

Pno.

2. ∑

www

2.

.˙ œ

17

2.

’ ’ ’ ’

...˙̇˙

œœœ

..

.˙˙˙

œœœ

.˙ œ

18’ ’ ’ ’Ó. œ

A-7 Fmaj7

˙̇˙

Ó

˙˙˙

˙œ œ œ œ

19’ ’ ’ ’

...˙̇˙

œœœ

..

.˙˙˙

œœœ

.˙ œ

20’ ’ ’ ’Ó. œ

A-7 Fmaj7

&

?

?

ã

#

#

#Bass

D. S.

Pno.

˙̇˙Ó

˙˙˙

.˙ Œ

21’’’’

‰ .œ œ œ

‰ .Û Û Û

‰.œ œ œ

22’ ’ ’ ’‰ .œ œ œ

D-7 E-7 Fmaj7

T.N.O.V.

.œ jœ .œ jœ

.ÛJÛ .Û

JÛ

˙ ˙

23’ ’ ’ ’

G 9sus C6

.œ jœ Œ œ

.ÛJÛ Œ Û

.˙ œ

24’ ’ ’ ’

fmaj7(#11)

3Nardis

&

?

?

ã

#

#

#Bass

D. S.

Pno.

.˙ Œ

.| Œ

.˙ œ

25’ ’ ’’Ó .œ

jœ

Ó.œjœ

Ó ....œœœœ Jœœn

˙

.œjœ

26’ ’ ’ ’

E-7 Fmaj9

jœ ‰ ‰ jœ Ó

Jœœ ‰ ‰ Jœœn Ó

‰ Jœ#œœ .œ#

Jœ

27’ ’ ’’Ó .œ

jœ

œb œ œ œ œ œ3 3

∑

˙.œjœ

28’ ’ ’ ’

B13

&

?

?

ã

#

#

#Bass

D. S.

Pno.

œ œ œ œ œ œ3 3

∑

œ .˙

29’ ’ ’ ’‰ .œ œ œ

C6

‰ ..œœ œœ œœ

‰ ..œœœœœœ

‰ .œ œ œ

30’’ ’ ’.œj

œ ˙

A-7 B-7Cmaj7

..œœjœ ˙

.

.œœJ

œœœn

˙˙˙

.œ Jœ ˙

31’’ ’’

Gsus Fmaj7(#11)

∑

..

.˙̇˙

œœœ

œ# œ œ ˙n œ3

32’ ’ ’’

E6 E-

4 Nardis

&

?

?

ã

#

#

#

..

..

..

..

Bass

D. S.

Pno.

To Coda ∑

www

w

33’ ’ ’ ’

..œœjœœ>˙˙

.œ Jœ ˙

.œ jœ>˙

34’ ’ ’ ’

Cmaj7(#11)

Cmaj7(#11)

..˙˙Œ

.˙ Œ

.˙ Œ

35’ ’ ’ ’

’’’’

’’’’

’’’’

36’’’’

E-

E-

B

&

?

?

ã

#

#

#Bass

D. S.

Pno.

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

37’ ’ ’ ’

Fmaj7

Fmaj7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

38’ ’ ’ ’

B7

B7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

39’ ’ ’ ’

Cmaj7

Cmaj7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

A-7

A-7

5Nardis

&

?

?

ã

#

#

#Bass

D. S.

Pno.

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

41’ ’ ’ ’

Fmaj7

Fmaj7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

42’ ’ ’ ’

Emaj7

Emaj7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

43’ ’ ’ ’

E-7

E-7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

44’ ’ ’ ’

E-

E-

&

?

?

ã

#

#

#Bass

D. S.

Pno.

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

45’ ’ ’ ’

Fmaj7

Fmaj7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

46’ ’ ’ ’

B7

B7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

47’ ’ ’ ’

Cmaj7

Cmaj7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

48’ ’ ’ ’

A-7

A-7

6 Nardis

&

?

?

ã

#

#

#Bass

D. S.

Pno.

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

49’ ’ ’ ’

Fmaj7

Fmaj7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

50’ ’ ’ ’

Emaj7

Emaj7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

51’ ’ ’ ’

E-7

E-7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

52’ ’ ’ ’

A-7

A-7

&

?

?

ã

#

#

#Bass

D. S.

Pno.

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

53’ ’ ’ ’

Fmaj7

Fmaj7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

54’ ’ ’ ’

A-7

A-7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

55’ ’ ’ ’

Fmaj7

Fmaj7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

56’ ’ ’ ’

D-7

D-7

7Nardis

&

?

?

ã

#

#

#Bass

D. S.

Pno.

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

57’ ’ ’ ’

G7

G7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

58’ ’ ’ ’

Cmaj7

Cmaj7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

59’ ’ ’ ’

Fmaj7

Fmaj7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

60’ ’ ’ ’

E-7

E-7

&

?

?

ã

#

#

#Bass

D. S.

Pno.

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

61’ ’ ’ ’

Fmaj7

Fmaj7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

62’ ’ ’ ’

B7

B7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

63’ ’ ’ ’

Cmaj7

Cmaj7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

64’ ’ ’ ’

A-7

A-7

8 Nardis

&

?

?

ã

#

#

#

..

..

..

..

47

47

47

47

Bass

D. S.

Pno.

’’’’

’’’’

’’’’

65’’’’

Fmaj7

Fmaj7

’’’’

’’’’

’’’’

66’’’’

Emaj7

Emaj7

’’’’

’’’’

’’’’

67’’’’

E-7

E-7

œ œ œ œ œ œ>œ œ>œ œ>œ œ

| .ÛJÛ .|

˙ .œ jœ .˙

68

x x x x x x x x x x x

E- E7

C

f

&

?

?

ã

#

#

#Bass

D. S.

Pno.

œ œ œ œ œ>œ œ>œ œ> œ œ

| .ÛJÛ .|

˙ .œ jœ .˙

69

x x x x x x x x x x x

E7A-7/E

œ œ œ œ œ>œ œ œ> œ œ> œ œ

| .ÛJÛ .|

˙ .œ jœ .˙

70’ ’ ’ ’ ’ ’ ’

E7E6

9Nardis

&

?

?

ã

#

#

#Bass

D. S.

Pno.

œ œ œ œ œ œjœ œ .œ

| .ÛJÛ .|

˙ .œ jœ .˙

71’ ’ ’ ’ ’ ’ ’

E-9 Esus

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ3

| .ÛJÛ .|

˙ .œ jœ .˙

72’ ’ ’ ’ ’ ’ ’

E6 E7

&

?

?

ã

#

#

#Bass

D. S.

Pno.

œ ˙ œ œ>œ œ>œ œ> œ œ

| .ÛJÛ .|

˙ .œ jœ .˙

73’ ’ ’ ’ ’ ’ ’

EsusA-7/E

œ œ œ œ œ œ> œ œ> œ œ> œ œ

| .ÛJÛ .|

˙ .œ jœ .˙

74’ ’ ’ ’ ’ ’ ’

A-7/E E7

10 Nardis

&

?

?

ã

#

#

#

44

44

44

44

Bass

D. S.

Pno.

D.S. al Coda

œ œ œ œ œ œ œ œ œ3

| | .|

˙ ˙ ˙œ

75

x x x x x x x x x x x

F#7 F#- E7

&

?

?

ã

#

#

#

44

44

44

44

Bass

D. S.

Pno.

fi‰ ..œœ œœ œœ

‰ ..œœœœœœ

‰ .œ œ œ

76’’ ’ ’‰ .œ œ œ

A-7 B-7 Cmaj7

..œœjœ ˙

.

.œœJ

œœœn

˙˙˙

.œ Jœ ˙

77’’ ’ ’.œj

œ ˙

Gsus Fmaj7(#11)

∑

..

.˙̇˙

œœœ

œ# œ œ ˙n œ3

78’ ’ ’’

E6 E-

∑

www

w

79’ ’ ’ ’

11Nardis

&

?

?

ã

#

#

#Bass

D. S.

Pno.

‰ ..œœ œœ œœ

‰ ..œœœœœœ

‰ .œ œ œ

80’ ’ ’ ’‰ .œ œ œ

A-7 B-7 Cmaj7

..œœjœ ˙

.

.œœJ

œœœn˙˙˙

.œ Jœ ˙

81’ ’ ’ ’.œj

œ ˙

Gsus Fmaj7(#11)

∑

..

.˙̇˙

œœœU

œ# œ œ ˙n œU

3

82

Û Û Û | ÛU

3

E6 E-

∑

www

w

83|

12 Nardis

Rhythm A Ning

Compositor: Thelonius Monk

Arreglista: Daniel Toledo

Año de composición: 1957

Estilo: Be-bop

Tempo: MM=250

&

?

?

ã

bb

bb

bb

44

44

44

44

Bass

Drum Set

Piano

œ> œ œ Œ

Û Œ Ó

∑∑

Bbmaj7

ã250SwingIntro

P

œ> œ œ Œ œ>

Û Œ Œ Û

∑

2∑

C-7 F7

Œ œ œ œ

∑

∑

3∑

Bb G7

œ> œ œ Œ ‰ Jœ>

Œ ‰JÛ Ó

∑

4∑

C-7 F7

&

?

?

ã

bb

bb

bbBass

D. S.

Pno.

œ œb ‰ Jœ> œ œ

‰JÛ ‰JÛ Ó

∑

5∑

Bb7

Œ ‰ Jœ> œ œb ‰ Jœ

>

Ó ‰JÛ ‰JÛ

∑

6∑

Eb7 Eo7

œ œb Ó

∑

∑

7Ó Œ

jœ

Jœ

Bb7

∑

∑

∑

8‰Jœ‰j

œœ œ

Rhythm a NingThelonius Monk

©1957 Thelonius Monk

SCORE

Daniel Toledo

&

?

?

ã

bb

bb

bbBass

D. S.

Pno.

%œ> œ ˙

œ>œ ˙

œ>œ ˙

9

x x x œ xœ

Bbmaj7 Bb7/DF

F

Aœ> œ œ Œ œ

>

œ> œ œ Œ œ>

œ> œ œ Œ œ>

10

x x xœ x xœ Œ Œ œ

Eb7 Eo7

œ œ œ œ

œ œ œ œ

œ œ œ œ

11

x x xœ x

Bb/F G7

œ> œ œ œ ‰ Jœ>

œ> œ œ œ ‰ Jœ>

œ> œ œ œ ‰ Jœ>

12

x xœ xœ Œ x

C-7

&

?

?

ã

bb

bb

bbBass

D. S.

Pno.

œ œb ‰ Jœ> œ œ

œn œ ‰ Jœ> œ œ

œ œb ‰ Jœ> œ œ

13

x x x x x

Œ Œ Œ œ

Bb Bb7/D

œ‰ Jœ> œ œb ‰ Jœ

>

œ ‰ Jœ> œn œ ‰ Jœ

>

œ ‰ Jœ> œ œb ‰ Jœ

>

14

x x x x x

Eb7 Eo7

œ œb œœn> œœ>

œn œ œœ> œœ>

œ œb œ> œ>

15

x xœ xœ x x

Bb7

˙̇n^Ó

˙̇n^Ó

˙̂ Ó

16

x x x x

2 Rhythm a Ning

&

?

?

ã

bb

bb

bbBass

D. S.

Pno.

œ> œ ˙

œ>œ ˙

œ>œ ˙

17

x x x œ xœ

Bbmaj7 Bb7/D

œ œ œ Œ œ>

œ œ œ Œ œ>

œ œ œ Œ œ>

18

x x xœ x xœ Œ Œ œ

Eb7 Eo7

œ œ# œ œ œn

œ œ# œ œ œn

œ œ# œ œ œn

19

x x xœ x

Bb/F G7

œ> œ œ œ ‰ Jœ>

œ> œ œ œ ‰ Jœ>

œ> œ œ œ ‰ Jœ>

20

x xœ xœ Œ x

C-7

&

?

?

ã

bb

bb

bbBass

D. S.

Pno.

œ œb ‰ Jœ> œ œ

œn œ ‰ Jœ> œ œ

œ œb ‰ Jœ> œ œ

21

x x x x x

Œ Œ Œ œ

Bb Bb7/D

œ‰ Jœ> œ œb ‰ Jœ

>

œ ‰ Jœ> œn œ ‰ Jœ

>

œ ‰ Jœ> œ œb ‰ Jœ

>

22

x x x x x

Eb7 Eo7

œ œb œœn> œœ>

œn œ œœ> œœ>

œ œb œ> œ>

23

x xœ xœ x x

Bb7

˙̇n^Œ ‰ Jœ>

˙̇n^Ó

˙̂ Œ ‰ Jœ

24

x x x x

3Rhythm a Ning

&

?

?

ã

bb

bb

bbBass

D. S.

Pno.

œ œ# œ œ œn œ

˙̇̇# Ó

œ œ œ# œ

25

xœ

xœ x xœ xœ

D7

.

.œœ Jœ> œn œ# œ œ

...œœœ# ‰ Ó

œ œ œ œ

26

x xœ xœ xœ x x

Jœn ‰.˙

‰ Jœœœœn.Œ Ó

œ œ œ œ

27

x xœ xœ x

G7

œ Œ Œ ‰ Jœ>

....œœœœn ....œœœœ Œ

œ œ œ œb

28

xœ x œ x œ xœ

&

?

?

ã

bb

bb

bbBass

D. S.

Pno.

œ œ# œ œ œœn œ

‰ Jœœœn ...˙̇̇

œ œ œ œ

29

x x x x xœ x

C7

.

.œœ Jœ> Jœnœ#Jœ

...œœœ ‰ Ó

œ œ œ œ

30

x x x x xœ x

œn> œ# œ#> œ

œn> œ# œ#> œ

œn> œ# œ#> œ

31

x x x x x

F7

œ̂Œ Ó

œ̂Œ Ó

œ̂Œ Ó

32

x ‰ jœ x œ œœ Œ Ó

4 Rhythm a Ning

&

?

?

ã

bb

bb

bbBass

D. S.

Pno.

œ> œ ˙

œ>œ ˙

œ>œ ˙

33

x x x œ xœ

Bbmaj7 Bb7/D

œ> œ œ Œ œ>

œ> œ œ Œ œ>

œ> œ œ Œ œ>

34

x x xœ x xœ Œ Œ œ

Eb7 Eo7

œ œ œ œ

œ œ œ œ

œ œ œ œ

35

x x xœ x

Bb/F G7

œ> œ œ œ ‰ Jœ>

œ> œ œ œ ‰ Jœ>

œ> œ œ œ ‰ Jœ>

36

x xœ xœ Œ x

C-7

&

?

?

ã

bb

bb

bbBass

D. S.

Pno.

œ œb ‰ Jœ> œ œ

œn œ ‰ Jœ> œ œ

œ œb ‰ Jœ> œ œ

37

x x x x x

Œ Œ Œ œ

Bb Bb7/D

œ‰ Jœ> œ œb ‰ Jœ

>

œ ‰ Jœ> œn œ ‰ Jœ

>

œ ‰ Jœ> œ œb ‰ Jœ

>

38

x x x x x

Eb7 Eo7

œ œb œœn> œœ>

œn œ œœ> œœ>

œ œb œ> œ>

39

x xœ xœ x x

Bb7

Fine˙̇n^Ó

˙̇n^Ó

˙̂ Ó

40

x x x x

5Rhythm a Ning

&

?

?

ã

bb

bb

bb

..

..

..

..

Bass

D. S.

Pno.

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

41’ ’ ’ ’

Bbmaj7

Bbmaj7

B’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

42’ ’ ’ ’

C-7 F7

C-7 F7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

43’ ’ ’ ’

D-7 G7

D-7 G7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

44’ ’ ’ ’

C-7 F7

C-7 F7

&

?

?

ã

bb

bb

bbBass

D. S.

Pno.

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

45’ ’ ’ ’

Bb7

Bb7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

46’ ’ ’ ’

Ebmaj7

Ebmaj7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

47’ ’ ’ ’

D-7 G7

D-7 G7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

48’ ’ ’ ’

C-7 F7

C-7 F7

6 Rhythm a Ning

&

?

?

ã

bb

bb

bbBass

D. S.

Pno.

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

49’ ’ ’ ’

Bbmaj7

Bbmaj7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

50’ ’ ’ ’

C-7 F7

C-7 F7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

51’ ’ ’ ’

D-7 G7

D-7 G7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

52’ ’ ’ ’

C-7 F7

C-7 F7

&

?

?

ã

bb

bb

bbBass

D. S.

Pno.

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

53’ ’ ’ ’

Bb7

Bb7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

54’ ’ ’ ’

Ebmaj7

Ebmaj7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

55’ ’ ’ ’

Bbmaj7

Bbmaj7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

56’ ’ ’ ’

7Rhythm a Ning

&

?

?

ã

bb

bb

bbBass

D. S.

Pno.

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

57’ ’ ’ ’

D7

D7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

58’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

59’ ’ ’ ’

G7

G7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

60’ ’ ’ ’

&

?

?

ã

bb

bb

bbBass

D. S.

Pno.

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

61’ ’ ’ ’

C7

C7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

62’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

63’ ’ ’ ’

F7

F7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

64’ ’ ’ ’

8 Rhythm a Ning

&

?

?

ã

bb

bb

bbBass

D. S.

Pno.

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

65’ ’ ’ ’

Bbmaj7

Bbmaj7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

66’ ’ ’ ’

C-7 F7

C-7 F7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

67’ ’ ’ ’

D-7 G7

D-7 G7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

68’ ’ ’ ’

C-7 F7

C-7 F7

&

?

?

ã

bb

bb

bb

..

..

..

..

Bass

D. S.

Pno.

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

69’ ’ ’ ’

Bb7

Bb7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

70’ ’ ’ ’

Ebmaj7

Ebmaj7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

71’ ’ ’ ’

Bbmaj7

Bbmaj7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

72’ ’ ’ ’

9Rhythm a Ning

&

?

?

ã

bb

bb

bbBass

D. S.

Pno.

Óœ œ œ

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

73’ ’ ’ ’Ó œ œ œ

Bbmaj7

Bbmaj7

C

œ œ œ̂ Œ

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

74’ ’ ’ ’

œ œ œ Œ

C-7 F7

C-7 F7

Ó œ œ œ

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

75’ ’ ’ ’Ó œ œ œ

D-7 G7

D-7 G7

œ œ œ ‰ œv‰

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

76’ ’ ’ ’

œ œ œ ‰œ ‰

C-7 F7

C-7 F7

&

?

?

ã

bb

bb

bbBass

D. S.

Pno.

Ó œ>œb œ

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

77’ ’ ’ ’Ó œ œ œ

Bb7

Bb7

œ> œœ> œ œœ

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

78’ ’ ’ ’

Ebmaj7

Ebmaj7

œvŒ .œ>

jœ-

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

79’ ’ ’ ’

œ Œ .œj

œ

D-7 G7

D-7 G7

.œ jœ œ œ Œ

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

80’ ’ ’ ’

C-7 F7

C-7 F7

10 Rhythm a Ning

&

?

?

ã

bb

bb

bbBass

D. S.

Pno.

œ œ œv‰ jœ

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

81’ ’ ’ ’Ó. ‰ jœ

Bbmaj7

Bbmaj7

œ œ œ̂ Œ

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

82’ ’ ’ ’

œ Œ Ó

C-7 F7

C-7 F7

‰.œnœb œb œ

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

83’ ’ ’ ’‰ .œ œ œ œ

D-7 G7

D-7 G7

œb œb œn^ Œ

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

84’ ’ ’ ’

œ Œ Ó

C-7 F7

C-7 F7

&

?

?

ã

bb

bb

bbBass

D. S.

Pno.

Ó ‰ œ œb œ

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

85’ ’ ’ ’

Bb7

Bb7

œ>œ œb>œ

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

86’ ’ ’ ’

Ebmaj7

Ebmaj7

œ>Œ Ó

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

87’ ’ ’ ’

Bbmaj7

Bbmaj7

∑

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

88’ ’ ’ ’

11Rhythm a Ning

&

?

?

ã

bb

bb

bbBass

D. S.

Pno.

Œ . Jœ> œ œ œ

’ ’ ’ ’

Œ . Jœ> œ œ œ

89’ ’ ’ ’Œ ‰ jœ Ó

D7

D7

.œJœœ> œ>

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

90’ ’ ’ ’

Œ . Jœn> œb œn

’ ’ ’ ’

Œ . Jœn> œb œn

91’ ’ ’ ’Œ ‰ jœ Ó

G7

G7

œn œ œ ‰ .œv

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

92’ ’ ’ ’

&

?

?

ã

bb

bb

bbBass

D. S.

Pno.

Œ . jœb>œ œ œ

’ ’ ’ ’

Œ . Jœb> œ œ œ

93’ ’ ’ ’Œ ‰ jœ Ó

C7

C7

.œJœœ œ

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

94’ ’ ’ ’

Œ . jœ>œb œn

’ ’ ’ ’

Œ . Jœ> œb œn

95’ ’ ’ ’Œ ‰ jœ Ó

F7

F7

œ œ œ ‰ .œv

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

96’ ’ ’ ’

12 Rhythm a Ning

&

?

?

ã

bb

bb

bbBass

D. S.

Pno.

Óœ œ œ

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

97’ ’ ’ ’Ó œ œ œ

Bbmaj7

Bbmaj7

œ œ œ̂ Œ

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

98’ ’ ’ ’

œ œ œ Œ

C-7 F7

C-7 F7

Ó œ œ œ

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

99’ ’ ’ ’Ó œ œ œ

D-7 G7

D-7 G7

œ œ œ ‰ œv‰

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

100’ ’ ’ ’

œ œ œ ‰œ ‰

C-7 F7

C-7 F7

&

?

?

ã

bb

bb

bbBass

D. S.

Pno.

Ó ‰ œ œb œ

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

101’ ’ ’ ’

Bb7

Bb7

œ>œ œb>œ

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

102’ ’ ’ ’

Ebmaj7

Ebmaj7

œ>Œ Ó

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

103’ ’ ’ ’

Bbmaj7

Bbmaj7

D.S. al Fine∑

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

104’ ’ ’ ’

13Rhythm a Ning

Some Day My Prince Will Come

Compositor: Larry Morey & Frank Churchill

Arreglista: Daniel Toledo

Año de composición: 1937

Estilo: Jazz waltz

Tempo: MM=120

&

?

?

ã

bb

bb

bb

43

43

43

43

Bass

Drum Set

Piano

˙̇̇-

œœœ œœœ

˙˙ œœ œœ

œ.̂ œ œ

x x x

Bbmaj7

Jazz Waltz q = 120Intro

p

Sticksp

p

˙̇̇ jœœœ ‰

˙˙ œœ œ

œ̂ œ œ

2

x xj

x

Jœ

˙̇̇˙-̇

œœœœœœœœœœ

∑.-̇

3

x x x

Ebmaj7

.....˙̇̇˙˙

∑

∑

4

x x x

&

?

?

ã

bb

bb

bbBass

D. S.

Pno.

˙̇̇-

œœœ œœœ

˙˙ œœ œœ

œ̂ œ œ

5

x x x

Bbmaj7

˙̇̇ jœœœ ‰

˙˙ œœ œ

œ̂ œ œ

6

x xj

x

Jœ

˙̇̇˙-̇

œœœœœœœœœœ

∑.-̇

7

x x x

Ebmaj7

.....˙̇̇˙˙

∑

∑

8

x x x

Some Day My Prince Will ComeFrank Churchill/Larry Morey 1937

©1937 Frank Churchill/Larry Morey

SCORE

Daniel Toledo

&

?

?

ã

bb

bb

bb

..

..

..

..

Bass

D. S.

Pno.

%œœœ œœœ œœœ Œ

œœ œœ œœ Œ

.-̇

9

x x x xœ Œ Œ

Bbmaj7

A

P

P

œœœœ# .Œ œœœœ.

œŒœ

˙ œ# ^

10

x x x xœ

D7(#5)

Œ œœœœ.Œ

ŒœŒ

˙ œ

11

x x x xœ Œ Œ

Ebmaj7(#11)

œœœn .Œ œœœ.

œ#Œœ

.-̇

12’ ’ ’

œ Œ œ

G7(#5)

&

?

?

ã

bb

bb

bbBass

D. S.

Pno.

Œ œœ.Œ

Œœœ Œ

.˙

13’ ’ ’

C-7

œœœn .Œ œœœ.

œ#Œœ

˙ œn

14’ ’ ’

G7(#5)

Œ œœn .Œ

ŒœœŒ

˙ œ

15’ ’ ’

C 9

œœœ.Œ œœœ.

œŒœ

œ œ œ

16’ ’ ’

œ œ œ

F 7

2 Some Day My Prince Will Come

&

?

?

ã

bb

bb

bbBass

D. S.

Pno.

1....˙˙˙

.˙

1. ˙ œ

17

1.x x xœ Œ Œ

D-7

f

˙̇̇b œœœ

˙n œ

˙ œ

18

x x x œ

Dbo 7

œœœœ œœ

.˙

.˙

19’ ’ ’

C-11

œœœ œœœ œœœ Œ

œ œ œŒ

œ œ œ

20’ ’ ’

œ œ œ

F 7

&

?

?

ã

bb

bb

bb

..

..

..

..

Bass

D. S.

Pno.

...˙˙˙

.˙

˙ œ

21’ ’ ’

D-7

...˙̇̇

.˙n

˙ œ

22’ ’ ’

Dbo 7

...˙̇̇

.˙

.˙

23’ ’ ’

C-11

˙˙˙ œœœ

˙ œ

.˙

24’ ’ ’

˙ œ

F 7

3Some Day My Prince Will Come

&

?

?

ã

bb

bb

bbBass

D. S.

Pno.

2.

‰ jœœœb Œ Œ

‰ JœŒ Œ

2. .œJœn œ

25

2.

’ ’ ’‰ jœ Œ Œ

F-7

‰jœœœ Œ Œ

‰ JœŒ Œ

˙ œ

26’ ’ ’‰ jœ Œ Œ

Bb9

...˙̇̇

.˙

œ œn œ

27’ ’ ’

Eb6

...˙̇̇n

.˙#

˙ œ

28’ ’ ’

E o 7

&

?

?

ã

bb

bb

bbBass

D. S.

Pno.

˙ œ

˙ œ

˙ œ

29’ ’ ’

˙ œ

Bb/F

Bb/F

To Coda

˙ œ

˙ œ

˙ œ

30’ ’ ’

˙ œ

F13

F 13

.˙

.˙

.˙

31

.|

Bbmaj7

Bbmaj7

∑

∑

.˙

32

∑

4 Some Day My Prince Will Come

&

?

?

ã

bb

bb

bbBass

D. S.

Pno.

Œ œ ‰ jœ

.˙

œ> œ œ

33

x x x

Eb9

B

T.N.O.V.

F

F

F

œ œ œ ‰ Jœ>

˙‰jœ

œ œ œ

34

x xj

x

Jœ

Bbmaj7

˙ ‰ Jœ>

˙‰jœ

œ> œ œ

35

x xj

x

Jœ

œ œ œ

.˙

œ œ œ

36

x x x

&

?

?

ã

bb

bb

bbBass

D. S.

Pno.

˙ ‰ jœ>

| ‰JÛ

œ> œ œ

37

x xj

x

Jœ

Eb9

œ œ œ œjœ ‰

.|

œ œ œ

38

x x x

.˙

’ ’ ’

œ> œ œ

39

x x x

F 7

∑

’ ’ ’

œ œ œ

40

x x x

5Some Day My Prince Will Come

&

?

?

ã

bb

bb

bb

..

..

..

..

Bass

D. S.

Pno.

’ ’ ’

’ ’ ’

’ ’ ’

41’ ’ ’

Bbmaj7

Bbmaj7

C Solos Piano 1 chorus, Bass 2 Chorus

’ ’ ’

’ ’ ’

’ ’ ’

42’ ’ ’

D7(#5)

D7(#5)

’ ’ ’

’ ’ ’

’ ’ ’

43’ ’ ’

Ebmaj7(#11)

Ebmaj7(#11)

’ ’ ’

’ ’ ’

’ ’ ’

44’ ’ ’

G7(#5)

G7(#5)

&

?

?

ã

bb

bb

bbBass

D. S.

Pno.

’ ’ ’

’ ’ ’

’ ’ ’

45’ ’ ’

C-7

C-7

’ ’ ’

’ ’ ’

’ ’ ’

46’ ’ ’

G7(#5)

G7(#5)

’ ’ ’

’ ’ ’

’ ’ ’

47’ ’ ’

C 9

C9

’ ’ ’

’ ’ ’

’ ’ ’

48’ ’ ’

F 7

F7

6 Some Day My Prince Will Come

&

?

?

ã

bb

bb

bbBass

D. S.

Pno.

1.

.|

.|

1.

’ ’ ’

49

1.

’ ’ ’

D-7

D-7

| Û

| Û

’ ’ ’

50’ ’ ’

Dbo 7

Dbo 7

Û Û Û

.|

’ ’ ’

51’ ’ ’

C-11

C-11

Û Û Û Œ

Û Û Û Œ

’ ’ ’

52’ ’ ’

F 7

F7

&

?

?

ã

bb

bb

bb

..

..

..

..

Bass

D. S.

Pno.

.|

.|

’ ’ ’

53’ ’ ’

D-7

D-7

.|

.|

’ ’ ’

54’ ’ ’

Dbo 7

Dbo 7

.|

.|

’ ’ ’

55’ ’ ’

C-11

C-11

| Û

| Û

’ ’ ’

56’ ’ ’

F 7

F7

7Some Day My Prince Will Come

&

?

?

ã

bb

bb

bbBass

D. S.

Pno.

2.

’ ’ ’

’ ’ ’

2.

’ ’ ’

57

2.

’ ’ ’

F-7

F-7

’ ’ ’

’ ’ ’

’ ’ ’

58’ ’ ’

Bb9

Bb9

’ ’ ’

’ ’ ’

’ ’ ’

59’ ’ ’

Eb6

Eb6

’ ’ ’

’ ’ ’

’ ’ ’

60’ ’ ’

E o 7

E o 7

&

?

?

ã

bb

bb

bb

..

..

..

..

Bass

D. S.

Pno.

’ ’ ’

’ ’ ’

’ ’ ’

61’ ’ ’

F7

F7

’ ’ ’

’ ’ ’

’ ’ ’

62’ ’ ’

’ ’ ’

’ ’ ’

’ ’ ’

63’ ’ ’

Bbmaj7

Bbmaj7

’ ’ ’

’ ’ ’

’ ’ ’

64’ ’ ’

8 Some Day My Prince Will Come

?

ã

bbBass

D. S.

œ> œ œ

65

x x x

D œ œ œ

66

x x x

œ> œ œ

67

x x x

œ œ œ

68

x x x

&

?

?

ã

bb

bb

bbBass

D. S.

Pno.

œ œ œ œ œ œ

’ ’ ’

œ œ œ œ œ œ

69’ ’ ’

Bb6

Bb6

E

F

F

Fœ œ œv

‰ jœ

’ ’ ’

œ œ œ̂ ‰ jœ

70’ ’ ’Ó ‰ jœ

D7(#5)

D7(#5)

œ œ œ œ œ

’ ’ ’

œ œ œ œ œ

71’ ’ ’

Ebmaj7

Ebmaj7

Œ ‰ œ jœ.

’ ’ ’

Œ ‰ œ Jœ.

72’ ’ ’Œ ‰ œ

jœ

G7(#5)

G7(#5)

9Some Day My Prince Will Come

&

?

?

ã

bb

bb

bbBass

D. S.

Pno.

‰ jœ œn œ œ œ

’ ’ ’

‰ jœ œn œ œ œ

73’ ’ ’

C-7

C-7

œn œ œ œ œ œ

’ ’ ’

œn œ œ œ œ œ

74’ ’ ’

G7(#5)

G7(#5)

œ œ œ œ œ œ

’ ’ ’

œ œ œ œ œ œ

75’ ’ ’

C-7

C-7

œ œ œ œ œ

’ ’ ’

œ œ œ œ œ

76’ ’ ’

F 7

F 7

&

?

?

ã

bb

bb

bbBass

D. S.

Pno.

.-̇

’ ’ ’

.-̇

77’ ’ ’

D-7

Dmin7

œ# œn œŒ

’ ’ ’

œ# œn œ Œ

78’ ’ ’

Dbo 7

Dbo 7

œ œ œ œ œ œ

’ ’ ’

œ œ œ œ œ œ

79’ ’ ’

C-7

C-7

œ œ œvŒ

’ ’ ’

œ œ œ̂ Œ

80’ ’ ’‰ jœ œ Œ

F 7

F 7

10 Some Day My Prince Will Come

&

?

?

ã

bb

bb

bbBass

D. S.

Pno.

œ œ œ œ œ œ

’ ’ ’

œ œ œ œ œ œ

81’ ’ ’

D-7

D-7

œb œ œn œbjœ. ‰

’ ’ ’

œb œ œn œb Jœ.‰

82’ ’ ’

Db-7 Gb7

Db-7 Gb7

œ œ œb œ œ œb

’ ’ ’

œ œ œb œ œ œb

83’ ’ ’

Bmaj7

Bmaj7

œ œ œ œ œ œ

’ ’ ’

œ œ œ œ œ œ

84’ ’ ’

C-7 F 7

C-7 F 7

&

?

?

ã

bb

bb

bbBass

D. S.

Pno.

œ œ œ œ œ œ

’ ’ ’

œ œ œ œ œ œ

85’ ’ ’

Bb6

Bb6

œ#> œ- œŒ

’ ’ ’

œ#> œ- œ Œ

86

Û Û Û Œ

D7(#5)

D7(#5)

œ œ œ ‰jœ

’ ’ ’

œ œ œ ‰ Jœ

87’ ’ ’

Ebmaj7

Ebmaj7

œ œn œ œ œ

’ ’ ’

œ œn œ œ œ

88’ ’ ’

G7(#5)

G7(#5)

11Some Day My Prince Will Come

&

?

?

ã

bb

bb

bbBass

D. S.

Pno.

œ œ œ œ. Œ

’ ’ ’

œ œ œ œ. Œ

89’ ’ ’

C-7

C-7

‰ jœ>œ œn œ œ

’ ’ ’

‰ Jœ> œ œn œ œ

90’ ’ ’‰ jœ Œ Œ

G7(#5)

G7(#5)

œn œ œ œ œ œ

’ ’ ’

œn œ œ œ œ œ

91’ ’ ’

C 7

C 7

.˙

’ ’ ’

.˙

92’ ’ ’

F 7

F 7

&

?

?

ã

bb

bb

bbBass

D. S.

Pno.

œ œb œ œ œ

’ ’ ’

œ œb œ œ œ

93’ ’ ’

F-9

F-9

œ œ œ ‰jœb

’ ’ ’

œ œ œ ‰ Jœb

94’ ’ ’Ó ‰ jœ

Bb13

Bb13

œ œ œ œn œ œ#

’ ’ ’

œ œ œ œn œ œ#

95’ ’ ’

Ebmaj7

Ebmaj7

œ œ# œ ‰ jœn

’ ’ ’

œ œ# œ ‰ Jœn

96’ ’ ’Ó ‰ jœ

A 7

A 7

12 Some Day My Prince Will Come

&

?

?

ã

bb

bb

bbBass

D. S.

Pno.

œ œ œ ‰jœ

’ ’ ’

œ œ œ ‰ Jœ

97’ ’ ’Ó ‰ jœ

D-7 G 7

D-7 G 7

œ œ œ ‰jœ

’ ’ ’

œ œ œ ‰ Jœ

98’ ’ ’Ó ‰ jœ

C-7 F 7

C-7 F 7

œ œ œ œ Jœ ‰

’ ’ ’

œ œ œ œ Jœ ‰

99’ ’ ’

Bbmaj7

Bbmaj7

.˙

’ ’ ’

.˙

100’ ’ ’

C-7

C-7

&

?

?

ã

bb

bb

bbBass

D. S.

Pno.

˙̇̇ œœœ œœœ

˙˙ œœ œœ

œ> œ œ

101

x x x

Bbmaj7

F˙̇̇ jœœœ ‰

˙˙ œœ œ

œ> œ œ

102

x xj

x

Jœ

˙̇̇˙˙

œœœœœœœœœœ

∑.-̇

103

x x x

Ebmaj7

.....˙̇̇˙˙

∑

∑

104

x x x

13Some Day My Prince Will Come

&

?

?

ã

bb

bb

bbBass

D. S.

Pno.

˙̇̇ œœœ œœœ

˙˙ œœ œœ

œ> œ œ

105

x x x

Bbmaj7

˙̇̇ jœœœ ‰

˙˙ œœ œ

œ œ œ

106

x xj

x

Jœ

˙̇̇˙˙

œœœœœœœœœœ

∑.-̇

107

x x x

Ebmaj7

D.S. al Coda.....˙̇̇˙˙

∑

∑

108

x x x

&

?

?

ã

bb

bb

bbBass

D. S.

Pno.

fiŒ œœ œœ

∑

œ œ œ

109’ ’ ’Œ œ œ

Eb

Eb

Œ œœ œœ

∑

œ œ œ

110’ ’ ’Œ œ œ

Bb/D

Bb/D

Œ œœ œœ

Œ œœœœ

œ œ œ

111’ ’ ’Œ œ œ

C-7

C-7

˙̇˙ œœœ

˙ œ

œ œ œ

112’ ’ ’

œ Œ œ

Bbsus Bb

Bbsus Bb

14 Some Day My Prince Will Come

&

?

?

ã

bb

bb

bbBass

D. S.

Pno.

Œ œ œ

Œ Û Û

œ œ œ#

113’ ’ ’Œ œ œ

D 7

D7

T.N.O.V.

Œ œ œ

Œ Û Û

œ œ œ

114’ ’ ’Œ œ œ

Eb6

Eb6

œ œ œ

Û Û Û

œn œ œ

115’ ’ ’

œ œ œ

E-7(Ñ5) Fsus

E-7(Ñ5) Fsus

.˙

.|

.˙

116’ ’ ’

&

?

?

ã

bb

bb

bbBass

D. S.

Pno.

œœ œœ œœ

œœ œœ œœ

œ œ œ

117’ ’ ’

œ œ œ

F

F

..˙̇U

.˙

..˙̇

118

.|U

Bb

Bb

15Some Day My Prince Will Come