UNIVERSIDAD SAN FRANCISCO DE QUITO

Instituto de Música Contemporánea

Vida y obra de Lorenz Hart y Richard Rodgers y su colaboración

DIANA MÜLLER

Diego Celi, M.A., Director de Tesis

Tesis de grado presentada como requisito

para la obtención del título de Licenciado en Música Contemporánea

Quito, 15 de mayo de 2013

Universidad San Francisco de Quito

Instituto de Música Contemporánea

HOJA DE APROBACIÓN DE TESIS

Vida y obra de Lorenz Hart y Richard Rodgers y su colaboración

DIANA MÜLLER

Diego Celi, M.A.

Director de la tesis ________________________________________

Robert Stoloff, B.M.

Miembro del Comité de Tesis ________________________________________

Eleonora Bianchini, P.D.M.

Miembro del Comité de Tesis ________________________________________

Jorge Balladares, B.A.

Miembro del Comité de Tesis ________________________________________

Teresa Brauer, B.N.

Miembro del Comité de Tesis ________________________________________

Esteban Molina, D.M.A.

Decano del Instituto de Música Contemporánea _____________________________

Quito, mayo de 2013

© DERECHOS DE AUTOR

Por medio del presente documento certifico que he leído la Política de Propiedad Intelectual de la Universidad San Francisco de Quito y estoy de acuerdo con su contenido, por lo que los derechos de propiedad intelectual del presente trabajo de investigación quedan sujetos a lo dispuesto en la Política.

Asimismo, autorizo a la USFQ para que realice la digitalización y publicación de

este trabajo de investigación en el repositorio virtual, de conformidad a lo dispuesto en el Art. 144 de la Ley Orgánica de Educación Superior.

Firma:

Nombre: Diana Müller

C. I.: 1712518800

Lugar: Quito, Ecuador Fecha: 15 de mayo de 2013

Agradecimientos

En primer lugar quiero agradecer a mi familia; a mi padre por la confianza y el

apoyo incondicional que me brindó durante todos estos años; a mi hermana y mi madre

quienes a la distancia siempre hicieron lo posible para motivarme.

Un agradecimiento especial al Decano del Instituto de Música Contemporánea,

Esteban Molina, por su absoluto respaldo y su fe en la música de este país.

También quiero agradecer a todos los profesores y músicos quienes compartieron

sus conocimientos durante estos últimos años y así aportaron a mi formación profesional.

A Jorge Balladares, Eleonora Bianchini, Diego Celi, María Sol Cordovez, y Robert Stoloff

por su trabajo y tiempo invertido para la elaboración de esta tesina.

Finalmente, a los músicos, que desinteresadamente accedieron a acompañarme en

mi concierto final; Daniel Pacheco, Daniel Toledo y Raúl Molina.

LORENZ HART Y RICHARD RODGERS 5  

Resumen

Lorenz Milton Hart y Richard Charles Rodgers, ambos estadounidenses de procedencia

judía, mostraron desde temprana edad talento e interés por lo que se iba a convertir en su

oficio por el resto de sus vidas: la música. Mientras que Hart escribía las letras para las

canciones, Rodgers componía la música. Un amigo en común de los dos es quien los

presenta en el año de 1919, dándose así inicio a más de dos décadas de colaboración

exitosa en creación musical. Escriben alrededor de 800 canciones para musicales, teatros

musicales y películas, incluso algunos de sus propios libretos, muchos de ellos con gran

éxito en su época. Algunas de sus canciones más exitosas son My Heart Stood Still, Blue

Moon y My Romance. El alcoholismo de Hart puso a prueba la relación profesional y

privada del dúo, la que llega a su fin con la muerte de Hart en 1943.

   

LORENZ HART Y RICHARD RODGERS 6  

Tabla de contenidos

Resumen…………….……………………………………………………………………....5

Introducción.………………………………………………………………………………..7

Capitulo 1 - Lorenz Hart........................................................................................................8

Capitulo 2 - Richard Rodgers...............................................................................................11

Capitulo 3 - Rodgers y Hart.................................................................................................14

Tiempos de colaboración......................................................................................................14

Conclusión............................................................................................................................22

Apéndice..............................................................................................................................23

Referencias...........................................................................................................................24

7    

Traducción de fuentes por Diana Müller.

Vida y obra de Lorenz Hart y Richard Rodgers y su colaboración

Introducción

Los musicales americanos ganaban cada vez más popularidad en el siglo veinte,

pero no fue sino hasta la aparición de Richard Rodgers y Lorenz Hart, entre otros, en la

escena musical, que la comedia musical escaló a un nuevo nivel de creatividad (Kenrick,

2010). En ese entonces, por lo general los compositores recibían más reconocimiento por

sus obras que los letristas; sin embargo, Rodgers y Hart “se convierten en los primeros

colaboradores en recibir reconocimiento equitativo por su aporte” (Mason, 2002, p.18).

Además, no solo por esta razón el trabajo de estos dos creadores se distingue de los demás,

“en tiempos donde la mayoría de compositores cambiaban de compañero frecuentemente,

ellos dos fueron el primer equipo en Broadway que había trabajado en forma exclusiva por

25años” (Kenrick, 2003), escribiendo juntos alrededor de 800 canciones (Hyfler, 2012).

Este trabajo tiene el objetivo de recapitular concisamente, los momentos más

importantes dentro de la carrera y vida de este dúo de compositores. Se hará una síntesis

que abarque las circunstancias que fueron importantes y esenciales, para la creación de la

música que ellos legaron. En primer lugar, se investigará la vida del letrista Lorenz Hart,

para lo cual básicamente se usará la extensa bibliografía existente. El segundo capítulo

cubre la vida del compositor Richard Rodgers, quien vivió 36 años más después de la

muerte de Lorenz Hart. Sobre Rodgers existe una gran cantidad de entrevistas, artículos y

libros, de los cuales se extraerá la información más relevante. El último capítulo de esta

tesina se enfocará específicamente en la época de colaboración de Rodgers y Hart, y sus

obras más importantes (Ver Apéndice. Imagen 1).

LORENZ HART Y RICHARD RODGERS 8  

Capítulo 1 - Lorenz Hart

Lorenz Milton Hart nace el dos de mayo de 1895 en la ciudad de Nueva York

(Columbia Electronic Encyclopedia, 2011). Sus padres, Frieda Isenberg Hertz y Max

Meyer Hertz, ambos inmigrantes judío-alemanes, cambian su apellido de Hertz a Hart

antes del nacimiento de Lorenz (Marmorstein, 2012). El 25 de septiembre de 1897 nace el

hermano de Larry, Theodore Van Wyck Hart, con el cual lleva una estrecha relación hasta

su muerte.

Max Hertz, según Marmorstein (2012), era un estafador. En 1903 Max es

condenado a prisión por varias semanas. La relación que Lorenz llevaba con su padre era

inestable, pues él tenía una personalidad veleidosa “Él gritaba y alzaba la voz

incontroladamente, no solo cuando estaba enojado, sino también cuando estaba feliz. (...)

Muchas veces le parecía más conveniente orinar por la ventana que cruzar el pasillo hasta

el baño” (Clayton y Marx, 1976, p.14).

Aunque ninguno de los miembros de la familia muestra una inclinación artística,

Larry se entusiasma desde temprana edad por la literatura. Cuando estaba en la escuela

primaria “ya estaba leyendo Shakespeare, Walter Scott, Byron y al joven Yeats” (2012,

p.22); todos ellos poetas reconocidos.

A partir de 1905 Max lleva a ambos hijos regularmente al teatro, sobre todo a

presentaciones en alemán. Repetidamente el padre de Lorenz invita a varios de los actores

a su casa después de las obras. De esta manera, Larry ya a los diez años dialogiza con

personajes como Agnes Sorma, Adolf von Sonnenthal o el productor Gustave Amberg

(2012).

Desde 1908 hasta 1910, Lorenz estudia en la escuela secundaria DeWitt Clinton.

Ahí es donde Larry llega a conocer a Arthur Hornblow Jr., editor de la revista literaria

LORENZ HART Y RICHARD RODGERS 9  

escolar The Magpie. En esa revista se publica por primera vez, un texto de Lorenz en

1910, una novela corta con el nombre Elliot’s Plagiarism (2012).

Al pasar los años, Larry empieza a inquietarse por su estatura “Larry sentía que sus

compañeros consideraban su apariencia como no deseable” (2012, p.28). Su estatura de

apenas cinco pies de altura y su apariencia, influenciarán su autoestima hasta su muerte.

En el otoño de 1910, Larry se cambia a Columbia Grammar School donde se

gradúa en el otoño de 1913. Ahí publica mensualmente poemas, historias y ensayos en la

revista escolar Columbia News (2012).

El seis de noviembre de 1911 los padres de Lorenz festejan sus bodas de plata.

Para este evento Larry escribe una nueva letra para la melodía de Alexander’s Ragtime

Band, canción compuesta por Irving Berlin. Esa es la primera letra escrita por Hart que se

ha podido documentar (Marmorstein, 2012).

En la primavera de 1913, Hart queda en segundo lugar en una competencia del

departamento de inglés con su ensayo Falstaff; un análisis de un personaje del mismo

nombre de dos obras de Shakespeare. Marmorstein describe el análisis de Hart como

“extraordinario; en particular para un chico que todavía no ha pasado por la adolescencia.”

Shakespeare fue desde temprana edad una de las mayores influencias para Hart, alguien

para quien guardaba mucha admiración.

Después de graduarse, Hart entra a la escuela Columbia Journalism. Cuando el

productor alemán Samuel Rachmann busca a alguien que traduzca las letras de un

espectáculo nombrado Die tolle Dolly al inglés, un viejo amigo de la familia Hart, Amberg,

lo recomienda. Desde ese entonces Lorenz trabaja regularmente para la productora de

Rachmann, United Plays, y gana su primer dinero escribiendo. En 1917 Hart escribe tanto

para United Plays que falta regularmente a clases, hasta que finalmente se retira de la

escuela (Marmorstein, 2012).

LORENZ HART Y RICHARD RODGERS 10  

Poco después de cumplir Lorenz sus 23 años en abril de 1917, los Estados Unidos

declaran la guerra contra el kaiser Wilhelm de Alemania. Cuando un grupo de militares

recluta soldados para el servicio, Hart se inscribe pero es rechazado por su corta estatura

(Clayton y Marx, 1976). Luego, Phil Leavitt, un amigo de Hart desde Columbia

Journalism, tiene una idea que es crucial para el futuro de Hart: le presenta a Richard

Rodgers con la idea de que trabajen juntos (Marmorstein, 2012, p.28). En aquella tarde se

inicia el exitoso dúo.

Varias fuentes como Benny Greene, declaran que Hart era muy generoso y gastaba

su dinero sin importar en que: “Era un pecado la manera en la que el desperdiciaba el

dinero” (Citado en Clayton y Marx, 1976, p. 220). Dorothy Hart afirmaba que: “Nada era

demasiado para la gente que él amaba, pero a veces también se dejaba llevar a gestos

extravagantes. En la barbería el diría, yo pago por todos. (… ), era una manera de

compensar su escasa altura” (Citado en Clayton y Marx, 1976, p. 222).

Desde joven Hart le encuentra el gusto al alcohol y bebe con mucha frecuencia.

Sus borracheras al pasar los años, se vuelven excesivas y llevan a varias suposiciones sobre

su estado emocional. Muchas personas describen a Hart como un personaje trágico.

Leonard Spigelglass opina que hubo varias razones para la decaída final de Lorenz: “No

fue la culpa de Hollywood, él ya bebía antes de eso. (…) Él odiaba su apariencia y pienso

que eso motivó su autodestrucción. No creía que alguna mujer pudiera quererlo”

(Spigelglass, citado en Clayton y Marx, 1976, p.191). Lo mismo afirmaba Jerome

Lawrence, describiendo a Larry Hart incluso como “poeta masoquista”, lo que según él, se

ve reflejado en la mayoría de sus letras (Citado en Clayton y Marx, 1976, p. 232). Varios

otros amigos de Lorenz, como Nanette Guilford, y Vivienne Segal concuerdan con ese

análisis (1976).

LORENZ HART Y RICHARD RODGERS 11  

Capitulo 2 – Richard Rodgers

Richard Charles Rodgers nace el 28 de junio de 1902. Su padre William Abraham

Rodgers, era un doctor muy respetado y su madre Mamie, ama de casa. Mortimer su

hermano, era cuatro años mayor a él (Clayton y Marx, 1976). Según Clayton y Marx

Richard tenía oído absoluto desde niño. Su oído era tan desarrollado que podía capturar

cualquier melodía que escuchaba y tocarla en el piano (1976). Incluso antes de sus tres

años de edad, Richard reproduce en el piano las melodías que su madre tocaba (1976).

Debido a ese talento, Richard no aprendió teoría musical y notación hasta su adolescencia.

“De hecho, uno de mis problemas básicos era que mi oído era demasiado bueno. Todo lo

que podía escuchar lo podía tocar, casi siempre” (Richard Rodgers, citado en Clayton y

Marx, p. 26).

A la edad de nueve años, Rodgers comienza sus primeras composiciones (Secrest,

2001). La suerte no favorece a Rodgers y a sus ocho años los médicos le detectan

osteomielitis (infección del hueso), en el índice de la mano derecha, lo cual lo deja con una

severa deformidad en uno de sus dedos (Secrest, 2001).

Desde los catorce años, Richard visita regularmente los campamentos de Camp

Wigwam en los veranos. Pero mientras que otros niños juegan en el campo, Richard

permanece adentro tocando el piano (Clayton y Marx, 1976). Durante su tercer año en

Wigwam, Richard acompaña en el piano los eventos de entretenimiento los domingos en la

noche (Clayton y Marx, 1976). En 1917 a sus catorce años, Rodgers aplica a la escuela

secundaria Townsend Harris Hall, donde se destaca en natación y tenis. Más tarde ese

mismo año, se transfiere a DeWitt Clinton High School (Secrest, 2001).

A los quince años, Richard ve la comedia musical Oh, Boy! de Jerome Kern. Como

todavía no sabía escribir música, crea su propio método en base a letras y agrega uno o dos

LORENZ HART Y RICHARD RODGERS 12  

puntos para indicar tempo. Con ese método, transcribe casi el musical entero durante la

presentación para tocarlo al llegar a su casa (Clayton y Marx, 1076).

Años después, algunos amigos se juntan para crear un club de extracurriculares

llamado Akron Club. Cuando el grupo decide montar un espectáculo, Mortimer Rodgers

es quien recomienda a su hermano para componer la música. Muy pronto los otros niños

se dan cuenta del talento de Richard. Aunque varias personas intentan agregarle letra a sus

canciones, el grupo se da cuenta de que estas no están al mismo nivel de la música

(Clayton y Marx, 1976). Para el segundo show Up Stage and Down, el mismo Richard es

quien escribe las letras para las tres canciones y es su padre quien hace posible su

publicación. El 9 de marzo de 1919, luego de la presentación, se venden en el hall

principal del Waldorf-Astoria Hotel. Esas fueron las primeras publicaciones oficiales de

Rodgers (Clayton y Marx, 1976).

Mientras que el Akron Club planifica sus siguientes shows, la necesidad de

encontrar un letrista adecuado se vuelve mayor. Es entonces que Phil Leavitt recuerda a

Lorenz Hart, a quien conocía desde Columbia. Después de iniciar el trabajo con Hart y el

Akron Club, Rodgers se retira de DeWitt Clinton e ingresa a cursos de extensión en

Columbia University.

En el verano de 1921 Rodgers aplica y es aceptado a la más prestigiosa escuela de

música, el Institute of Musical Art (la cual hoy en día es Julliard School). En cuanto inicia

sus estudios le piden que escriba la música para Say It with Jazz, una parodia en la cual el

jazz y la música clásica combaten.

Richard se casa el 5 de marzo de 1930 con Dorothy (Clayton y Marx, 1976) con la

que tiene dos hijas, Mary y Linda (Block, 2003). Después de la muerte de Hart en 1943,

Rodgers se junta con Oscar Hammerstein con quien trabaja por los siguientes 17 años muy

exitosamente, recibiendo incluso dos premios Pulitzer por sus espectáculos de Broadway

LORENZ HART Y RICHARD RODGERS 13  

Oklahoma! y South Pacific (McCaffrey, 1998). En 1960, después de la muerte de

Hammerstein, Rodgers escribe la mayor parte de sus letras. En sus últimos años crea cinco

musicales de Broadway, hasta su muerte el 30 de diciembre de 1979 (Block, 2002).

LORENZ HART Y RICHARD RODGERS 14  

Capitulo 3: Rodgers y Hart

Tiempos de Colaboración

Rodgers describe su primer encuentro con Hart en una entrevista de la siguiente

manera:

Su apariencia fue tan increíble que recuerdo cada detalle. El hombre en su totalidad

medía difícilmente más que cinco pies de altura. (…) Rasgo por rasgo él tenía un

rostro bonito, pero fue colocado en una cabeza que le quedaba un poco grande a su

cuerpo y eso lo hacía parecerse a un gnomo (citado en Marmorstein, 2011, p. 54).

Fui encantado por este hombre pequeño y sus ideas. Ninguno de nosotros lo

mencionó, pero evidentemente sabíamos que íbamos a trabajar juntos y cuando

partí de la casa de Hart yo había ganado en una tarde una carrera, un mejor amigo,

y una fuente de permanente irritación (Rodgers, citado en Clayton y Marx, 1976, p.

39).

Desde ese entonces la meta de ambos era Broadway, pero debieron comenzar por el Akron

Club, que les iba a brindar una plataforma donde sus canciones podían ser escuchadas.

Comienzan a escribir su primer trabajo juntos para la producción de 1920 – You’d

be Surprised. (Clayton y Marx, 1976). Hart describe su trabajo en equipo en una entrevista

pocos años después de la siguiente manera:

Cuando empezábamos a trabajar en una canción cómica, la letra era lo primero,

porque muchas de ellas eran principalmente diálogos musicales, y en este caso el

sentido de la letra era más importante que el sonido. Sin embargo, cuando se

necesitaba una canción melodiosa, dejaba que Dick componga la música primero

(Hart, citado en Secrest, 2001).

Hart explica que en este caso escogía primeramente la frase melódica más característica de

LORENZ HART Y RICHARD RODGERS 15  

la canción y trabajaba con ella. Al repetirse la frase en el coro de una canción, lo ayudaba

a determinar qué tipo de rima iba a utilizar (Secrest, 2001).

Pocos meses después de su primer encuentro, en el verano de 1919, logran

audicionar para Lew Fields, un actor y productor quien había construido un imperio

llamado The Weber and Fields Music Hall. Después de interpretar su canción Any Old

Place with You, son contratados (Secrest, 2001).

Al mismo tiempo del estreno de You’d be Surprised en 1920, Rodgers y Hart

presentan su primer musical del Akron Club (2001). Herbert Fields, el hijo de Lew Fields,

se une al equipo de Hart y Rodgers para escribir este y varios de los futuros libretos de sus

musicales (2001). Para poder dirigir la orquesta del musical, Rodgers ingresa a la

asociación de músicos y se convierte en el director más joven de la ciudad. Obtiene

excelentes críticas sobre este musical y Lew Fields los contrata de nuevo para escribir otro,

el cual se titula Poor Little Ritz Girl. Este se convierte en un éxito, obteniendo un total de

119 presentaciones en Broadway (2001).

Durante los siguientes años, Rodgers y Hart tienen un periodo de aprendizaje

decepcionante, en el cual componen varios espectáculos que son un fracaso, pues en su

mayoría desaparecen después de una sola presentación (Geoffrey, 2002). En 1925 Rodgers

tiene la oportunidad de audicionar ante grandes productores. Después de presentarles

varias canciones toca finalmente Manhattan para ellos. Los productores quedan

entusiasmados y contratan a Rodgers y Hart para componer un show entero (Secrest,

2001). Ese teatro musical, The Garrick Gaieties, tiene su apertura en junio de 1925 y

permanece 25 semanas en los teatros, con un total de 211 presentaciones. Cabe mencionar

que es la primera vez que ambos ganan un salario gracias a su trabajo (2001). Manhattan,

detrás del gran éxito del musical, se convierte en la primera canción publicada del dúo,

junto a otras seis de sus canciones que el editor Edward Marks escoge. En el mismo año,

LORENZ HART Y RICHARD RODGERS 16  

consiguen inversionistas para su primera gran producción de Broadway: Dearest Enemy

(2001).

Dearest Enemy alcanza un éxito rotundo en los teatros con un total de 286

presentaciones, que les trae al fin el reconocimiento tan anhelado y la remuneración

económica esperada (Secrest, 2001). Tan pronto como terminan de producir Dearest

Enemy, Lorenz y Richard comienzan a trabajar en su nuevo proyecto: The Girl Friend.

Para este musical, componen uno de sus más grandes éxitos hasta hoy en día llamado The

Blue Room (2001). El show abre en marzo de 1926, mientras que Dearest Enemy aún

estaba presentándose y permaneció hasta diciembre en los teatros, para un total de 301

presentaciones (2001).

De The Girl Friend, la canción principal del musical, se vende hasta otoño de 1926

casi medio millón de copias en partituras. Otras canciones del dúo como Here in my Arms,

Manhattan y The Blue Room, venden en conjunto más de un millón y medio copias

(Secrest, 2001). El éxito finalmente fue tan grande, que sus canciones fueron grabadas por

la mayoría de las empresas fonográficas y hasta se podían conseguir en piano rolls (un

medio de almacenamiento de música) (2001). Se calcula que en el verano de 1926

Rodgers y Hart ganaban un aproximado de cinco mil dólares por semana; una suma

asombrosa para aquel tiempo (2001).

Una costumbre que Lorenz y Richard guardaban, era la de reciclar sus canciones;

en especial cuando pensaban que habían compuesto una buena canción que merecía otra

oportunidad de ser escuchada (Secrest, 2001). Después de haber reutilizado canciones

como Manhattan y I Want a Man en otro musical, Lorenz y Richard utilizan dos canciones

de The Garrick Gaieties para un nuevo musical, Lido Lady, el cual logra un total de 259

presentaciones. Fue su primer espectáculo producido en Londres. Al final del mismo año

presentan dos producciones más, Peggy-Ann y Betsy (2001).

LORENZ HART Y RICHARD RODGERS 17  

Peggy-Ann, admite Rodgers en una entrevista en 1962, fue su teatro musical

favorito entre todas sus producciones de los años 20 (Rodgers, citado en Secrest, 2001).

Fueron esas épocas en las que trabajaban sin parar, que darían inicio a los primeros

desacuerdos entre Rodgers y Hart (Secrest, 2001).

En marzo de 1929 el musical Spring is here representó a Richard y Lorenz en

Broadway, sin embargo, el éxito consume a Lorenz y se vuelve más incumplido, tanto que

desaparece esporádicamente y falta a citas (Clayton y Marx, 1976). Eso se convierte en un

problema para Rodgers y su paciencia se agota con el tiempo.

1930 trae un cambio de rumbo para el dúo, puesto que son contratados por el

estudio First National en Hollywood. Su primera película es The Hot Heiress, para la cual

escriben cuatro canciones; pero, debido a bastantes inconvenientes con la producción y el

poco éxito, abandonan la colaboración con First National (Clayton y Marx, 1976).

En octubre se presenta su teatro musical Ever Green en Glasgow que incluye su

éxito Dancing on the Ceiling, seguido por America’s Sweetheart, la última colaboración

del dúo junto a Herb Fields (Clayton y Marx, 1976).

En 1932 Lorenz y Richard deciden darle otra oportunidad a Hollywood. En Love

Me Tonight, utilizan por primera vez el sistema de sincronización labial para una mejor

calidad sonora. Usan canciones pregrabadas en que los cantantes en la película solo

mueven los labios (Clayton y Marx, 1976). Tras el éxito de Love me Tonight, Rodgers y

Hart se animan a participar en más producciones de Hollywood. Escriben canciones para

películas tales como The Phantom President y Hallelujah, I’m a Bum, la cual incluye la

balada You Are Too Beautiful (1976). Poco después, firman un contrato con la prestigiosa

empresa productora MGM para formar parte de la producción de I Married an Angel y

Hollywood Party. Sin embargo, estas producciones traen malas experiencias para los

compositores y finalmente nunca se estrenan (1976).

LORENZ HART Y RICHARD RODGERS 18  

Tras tantas decepciones seguidas, el editor musical Jack Robbins les sugiere

escribir música con letras más sencillas “algo que la gente común pueda entender”

(Robbins, citado en Clayton y Marx, 1976, p.173), Larry responde en broma: “Qué tal te

parece Blue Moon?”, con lo cual Robbins queda encantado y convence a Hart a realmente

escribir una canción con ese título. Esta se convierte en el mayor éxito de Richard y

Lorenz del año 1933 aunque “Hart siempre la odió” (Clayton y Marx, 1976, p.173).

Su contrato con MGM termina en 1934, a lo que sigue su última participación en

Hollywood con Paramount Studio, para una película llamada Mississippi (Clayton y Marx,

1976). Aunque Lorenz disfrutó su tiempo en Hollywood, Richard comenta sobre las

películas: “Yo las odio y nunca entenderé porque las hicimos” (Rodgers, citado en Clayton

y Marx, 1976, p.175).

En 1935 se inicia uno de los más grandes proyectos de Lorenz y Hart: Jumbo. Se

estrena finalmente en noviembre, con un elefante vivo que es parte de la trama; se

convierte en una atracción completa para el público (Ver Apéndice. Imagen 2). De Jumbo

resultan canciones tales como My Romance y The Most Beautiful Girl in The World. El

espectáculo permanece en los teatros hasta el verano de 1936 (Clayton y Marx, 1976).

Para ese entonces Hart y Rodgers ya se dedican a un nuevo proyecto: On Your

Toes; el primer espectáculo escrito por ellos mismos y el primero que incluye un ballet

moderno (Clayton y Marx, 1976) (Ver Apéndice. Imagen 3). Fue la “primera comedia

musical integrada”, explica George Abott, quien escribió el libreto junto a los compositores

(Abott, citado en Clayton y Marx, 1976, p.188).

Tras el éxito de este proyecto, la convicción de Rodgers aumenta y deciden escribir

sus espectáculos y en 1937 inicia la producción para Babes in Arms. The Lady is a Tramp,

Where or When? y My Funny Valentine son algunas de las canciones escritas para Babe in

Arms (Hart, 1986). A pesar de su rotundo éxito, Lorenz se encuentra en una fase difícil de

LORENZ HART Y RICHARD RODGERS 19  

su vida (Clayton y Marx, 1976). Para ese entonces, empieza a haber cada vez más tensión

entre los dos músicos, debido a que Hart desaparece con más frecuencia; la mayoría de

veces para beber alcohol. Richard se desespera cada vez más, pues no puede continuar los

trabajos regularmente (Marmorstein, 2012). El productor Gene Rodman afirma: “Si hacías

una cita con Dick para un jueves en la mañana a las diez, Dick estaría ahí cinco minutos

antes. Si hacías la misma cita con Larry, era posible que no aparecería hasta el jueves tres

semanas más tarde” (Citado en Clayton y Marx, 1976, p. 185).

Mientras Babes in Arms se da a conocer, Hart y Rodgers se toman el tiempo para

escribir dos canciones para una película, Dancing Pirate. Fue única para su tiempo, puesto

que fue filmada a color (Clayton y Marx ,1976). En el verano del mismo año el productor

Sam H. Harris contrata al dúo para la sátira política I’d Rather Be Right. En total, Hart y

Rodgers escriben quince canciones para Harris, incluyendo uno de sus mayores éxitos,

Have You Met Miss Jones (Marmorstein, 2012).

Al final de los años 30 los compositores coordinan sus horarios para varias

producciones. Con todo ese trabajo, Richard tenía cada vez mayores dificultades con

Lorenz, quien “desaparece de la vista cuando se requiere de su presencia en conferencias y

ensayos” (Clayton y Marx, 1976). El director de I Married an Angel, Joshua Logan,

recuerda que “yo no sabía en ese entonces lo importante que alcohol era para Larry. Él no

estaba todavía en la condición a la que pronto llegaría. (…), tenía muchos amigos

escabrosos, pero el más sospechoso era Doc Bender, quien actuaba como el agente de

Larry (…) (Citado en Clayton y Marx, 1976, p. 202).

I Married an Angel recibe críticas muy buenas, en especial su música. Mientras

esta obra sigue en los teatros por casi un año más, Lorenz y Richard se dedican a The Boys

From Syracuse, una libre adaptación basada en A Comedy Of Errors de Shakespeare

(Secrest, 2001). Para esta ocasión, Richard compone el waltz Falling in Love With Love

LORENZ HART Y RICHARD RODGERS 20  

(Hart, 1986) mientras que Hart sigue tomando alcohol y gastando dinero en exceso

(Marmorstein, 2012).

Al iniciar la segunda guerra mundial en Europa, había un ambiente tenso incluso en

los Estados Unidos; un tiempo ideal para preparar un libreto más alegre para que la gente

se distraiga. Aceptan escribir la música para Too Many Girls. El recelo de Richard

aumenta durante la producción de ese show, porque no pueden encontrar a Hart en muchas

ocasiones y Rodgers termina escribiendo varias de las letras (Clayton y Marx, 1976).

En el verano de 1940 el musical Higher and Higher está listo para los teatros. La

balada It Never Entered My Mind fue escrita para este espectáculo y llega a ser una de las

canciones más memorables de ellos (Clayton y Marx, 1976). Cuando les llega el libreto de

Pal Joey ambos quedan entusiasmados con el proyecto y se estrena en Nochebuena de

1940, incluyendo dos de sus mayores éxitos Bewitched , Bothered and Bewildered y I

Could Write a Book (Secrest, 2001). Además de una pequeña participación en la película

They Met in Argentina, Richard y Lorenz pasan el siguiente año y medio sin nuevos

proyectos de Broadway. Para colmo, los rumores sobre una posible separación del equipo

Lorenz y Rodgers siguen ganando fuerza y en 1941 el periódico Times lo publica. Pocos

días después rectifican esa información, sin embargo, aunque negado en público, el final

del dúo era inminente (Marmorstein, 2012).

En el mismo año, Richard visita a Oscar Hammerstein confesándole la posible

separación de Hart; le pide un reemplazo para Lorenz, pero Oscar, amigo de ambos,

rechaza la oferta diciendo que solo y únicamente si se vuelve completamente imposible el

trabajo con Hart, el lo ayudará (Secrest, 2001).

En el año 1941 Rodgers y Hart no reciben ninguna oferta en Broadway.

Finalmente Richard decide hacer un nuevo musical, By Jupiter. Vuelve a trabajar con

Lorenz, aunque sigue con sus graves borracheras, hasta que es llevado por una intoxicación

LORENZ HART Y RICHARD RODGERS 21  

alcohólica al hospital. A pesar de la ausencia de Lorenz, las preparaciones para By Jupiter

continúan. Poco tiempo después de su salida, Hart es nuevamente llevado al hospital para

rehabilitación (Clayton y Marx, 1976). Viendo a Hart cada vez en peores condiciones,

Rodgers vuelve a pedir ayuda a Hammerstein, quien otra vez rehúsa su ayuda (Secrest,

2001).

En junio de 1942 By Jupiter se inicia en Nueva York. Tres semanas después del

estreno, se anuncia un nuevo proyecto en el periódico New York Times: Green Grow the

Lilacs; la música será escrita por Richard Rodgers, la letra por Lorenz Hart y Oscar

Hammerstein escribirá el libreto (Clayton y Marx, 1976). Pero mientras Richard está

entusiasmado con el proyecto, Lorenz no está convencido de que se convertiría en un éxito

y niega su colaboración (1976). Por otro lado, Hart pasa con más frecuencia en el hospital

por su alcoholismo y enfermedades bronquiales (Clayton y Marx, 1976).

Finalmente, Richard no logra convencer a Lorenz de participar en el proyecto. Es

el fin del dúo y el comienzo de la colaboración de Rodgers y Hammerstein. El debut de la

obra es en marzo de 1943 con un nuevo título: Oklahoma!, y un éxito instantáneo (Secrest,

2001).

Pero Richard quiere hacer un último intento para rescatar la colaboración con Hart.

Sabiendo cuánto Lorenz amaba el musical Connecticut Yankee, lo convence de hacer una

nueva versión del mismo. Al comienzo el trabajo parecía ir bien, pero Hart tiene

constantes recaídas. (Clayton y Marx, 1976). En la misma noche del estreno en Filadelfia,

Hart bebe como habitualmente en exceso, lo cual le produce un nuevo ataque bronquial y

es llevado al hospital (1976). El miércoles, 17 de noviembre de 1943 se anuncia la muerte

de Lorenz Hart, y con ella el fin de la era Rodgers y Hart (1976).

LORENZ HART Y RICHARD RODGERS 22  

Conclusión

Casi 25 años de exclusiva colaboración, bastaron para crecer y prosperar juntos

como grandes amigos y compositores. Probablemente hubieran seguido años más

fructíferos para el dúo, sino hubiera sido por el alcoholismo de Hart. La exigencia, amistad

y perseverancia de Rodgers fue lo que impulsó el talento de Hart y así lograron juntos un

trabajo extraordinario.

Se puede concluir que, para su tiempo, fue una colaboración única y excepcional,

que dejó cientos de obras, que no solo la gente en esa época supo apreciar, sino también

generaciones del presente que reconocen las obras de estos grandes compositores. Muchas

de sus canciones se convirtieron en standards de conocimiento mundial, lo cual significa

que 80 años después siguen siendo valoradas e interpretadas. En el mundo actual, muchos

valores se han perdido, pero gracias al arte, las ideas y nombres de estos grandes músicos

quedan inmortalizados.

LORENZ HART Y RICHARD RODGERS 23  

Referencias

Block, G. (Junio de 2002). Richard Rodgers Reader. Cary: Oxford University Press.

Block, G. (Diciembre de 2003). Richard Rodgers. New Haven: Yale University Press.

Clayton, J. y Marx, S. (1976). Rodgers & Hart: Bewitched, Bothered, And Bedeviled. New

York: G. P. Putnam’s Sons.

Hart, L. (1986). The Complete Lyrics of Lorenz Hart. Ed. Hart, D y Kimball, R. New York:

Alfred A. Knopf.

Hyfler, R. (28 de junio de 2012). Lorenz Hart For The 21st Century: “A Ship Without A

Sail”, p.30. Forbes Inc.

Kenrick, J. (Marzo de 2010). Musical Theatre: A History. New York: Continuum

International Publishing.

Lorenz Milton Hart. (1 de noviembre de 2011). Columbia Electronic Encyclopedia, 6th

edition. Columbia University Press.

Marmorstein, G. (3 de julio de 2012). A Ship Without A Sail: The Life of Lorenz Hart.

Simon & Schuster.

Mason, K. (Mayo de 2002). Richard Rodgers: The Man and his Music, 8, 6, pp. 17-19.

Music Educators Journal.

McCaffrey, K. (1 de mayo de 1998). Book Reviews: Arts & humanities. Richard Rodgers.

Library Journal.

Michaelis, A. (2009). A Conversation with Richard Rodgers. American Music, pp.267-301.

University of Illinois.

Secrest, M. (2001). Somewhere For Me. A Biography of Richard Rodgers. New York:

Applause Books.

LORENZ HART Y RICHARD RODGERS 24  

Apéndice

Imagen 1: Hart, D. (1986). “Lorenz Hart con Richard Rodgers en el piano” [fotografía].

The Complete Lyrics of Lorenz Hart. Nueva York: Alfred A. Knopf, Inc.

LORENZ HART Y RICHARD RODGERS 25  

Imagen 2: “Presentación del teatro musical Jumbo en el año 1935” [fotografía]. The Billy

Rose Theatre Collection. Nueva York: New York Public Library.

LORENZ HART Y RICHARD RODGERS 26  

Imagen 3: “Afiche original del teatro musical On Your Toes en el año 1936” [fotografía].

Musical Numbers. Recuperado el 5 de abril de 2013 desde www.lorenzhart.org.

 

Trabajo de Titulación

Departamento de Ejecución Instrumental

Diana Müller

00024194

Mayo de 2013

YOU ARE TOO BEAUTIFUL

Written by Richard Rodgers

Arranged by Diana Müller

Lyrics by Lorenz Hart

Swing, 115 bpm

&

&

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bb

bb

bb

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44

44

44

44

44

Alto

Bass

Drum Set

Piano

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3

You are too beau ti ful my

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Œ Œ ‰jœœœœb

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Œ Œ .JÛ

Cmin7 F7

Cmin7 F7

{A}

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ƒSwing ã115

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œ œ œ œb Œ . jœ3

dear, to be true, and

œœœœflŒ ‰ ....

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∑

œ Œ ‰ .œä

Û

fl

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â

Dmin7 G7(#5)

Dmin7 G7(#5)

- -

You are too BeautifulWritten by Richard Rodgers

SCORE

© 1933 Richard Rodgers

Arranged by Diana MullerLyrics by Lorenz Hart

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bb

bb

A.

Bass

D. S.

Pno.

3

œ œ œ .œb jœ3

I am a fool for

3

œœœœflŒ œœœœ#flŒ

3

œflŒ œ Œ

3

Û Œ Û Œ

Cmin7 F7(#5)

Cmin7 F7(#5)

jœ .œ ˙beau ty.

œœœœœœœœœœœ œœœœ œœœœbbn

â

3

œ œ œ œ œbä3

Û Û Û Œ Ûä

3

Bbmaj7 Dmin7 D b7

Bbmaj7 Dmin7 D b7

‰œ œ œ œ œ œ

‰ jœ3

Fooled by a feel ing that be

œœœœflŒ ‰ œœœœ

bb ‰ œœœœb

œflŒ ‰ œ ‰ œb

Û Œ ‰ Û ‰ Û

Cmin7 Ebdim7 Ab7

Cmin7 Ebdim7 Ab7

- - -

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bb

bb

A.

Bass

D. S.

Pno.

6œ œ œ

œ œ3

cause I had found you,

6

œœœ œœœ œœœ˙˙

3

6

œ œ œ œ Œ3

6

Û Û Û Û Û3

Gmin7 C7

Gmin7 C7

œ œ œ.œ Jœ

3

I could have bound you,

˙fl

....œœœœfl

jœœœœ

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|˘

Cmin7 F7 Dmin7

Cmin7 F7

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jœœœœnb œœœœ Œ

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G7(b9)

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You are too Beautiful2

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You are too beau ti ful for

9

˙˙˙ ‰jœœœœ Œ

9

œ œ œ œ œ#

9

x x x x x xœ xœ xœ œ

Cmin7 F7

Cmin7 F7

{B}

F

F

F

Fœ œ œ .œb jœone girl a lone, for

....œœœœjœœœœ#n œœœœœœœ

œ œ œ œ

’ ’ ’ ’

Dmin7 G7(#5)

Dmin7 G7(#5)

œ œ œ .œb jœone lu cky fool to

œœœœ ‰ Jœœœœ ‰ œœœœ# ‰ œœœœ

œ œ œ œ#

’ ’ ’ ’

Cmin7 F7(#5)

Cmin7 F7(#5)

- - - -

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&

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bb

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bb

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Bass

D. S.

Pno.

12

jœ .œ ˙be with,

12

œœœœ Œ ....œœœœ

jœœœœbbb

12

œ œ œ œ œb

12

’ ’ ’ ’

Bbmaj7 Dmin7 D b7

Bbmaj7 Dmin7 D b7

‰œ œ œ œ œ œ

jœwhen there are o ther girls with

œœœœœœœœœœœœbb œœœœ

œœœœb

œ œ œ œ œb

’ ’ ’ ’

Cmin7 Ebmin7 Ab7

Cmin7 Ebmin7 Ab7

-

You are too Beautiful 3

&

&

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bb

bb

bb

A.

Bass

D. S.

Pno.

14œ œ œ

œ œ3

eyes of their own to

14

œœœ œœœ œœœ˙˙n

3

14

œ œ œ œ œ3

14

’ ’ ’ ’œ œ œ œ œ

3

Gmin7 C7

Gmin7 C7

w

see

˙˙n˙˙˙˙˙˙

3

˙ ˙ ˙3

’ ’ ’ ’˙ ˙ ˙

3

C7 Cmin7 F7

C7 Cmin7 F7

w

with.

˙˙˙ Ó

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’ ’ ’ ’

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17

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Love does not stand

17

œœœœ œœœœ œœœœn# œœœœ

17

œ œ œn œ

17

x xœ x xœœ xœ xœ œ

Ebmaj7 Edim7

Ebmaj7 Edim7

{C}

p

p

p

p

Straight â's

œ œ ˙shar ing,

œœœ œœœ œœœœn œœœœ

œ œ œ œ

’ ’ ’ ’

Bb/F G7

Bb/F G7

[Simile]

‰ œ jœ œ œnot if once

œœœœ œœœœœœœœ œœœœ

œ œ œ œ

’ ’ ’ ’

Cmin7 F7

Cmin7 F7

wcares.

œœœœœœœœ ˙˙

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’ ’ ’ ’

Bbmaj7

Bbmaj7

-

You are too Beautiful4

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bb

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D. S.

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21

Œ œ œ œ œHave you been com

21

˙˙˙ ˙˙˙#

21

œ œ œ œ#

21

’ ’ ’ ’

Amin7(b5) D7(b9)

Amin7(b5) D7(b9)

f

f

f

f

jœ .œ ˙par ing

œœœ œœœ ˙˙#

œ œ œ# œ

’ ’ ’ ’

Gmin7 Gmin(maj7)

Gmin7 Gmin(maj7)

œ œ œœ œ

3

my ev 'ry kiss with

jœœŒ . œœn œœœ

œœœœ

3

Jœ Œ . œ œnœ

3

Û Œ Û Û Û3

Gmin7 C7

Gmin7 C7

w

theirs?

˙˙A ˙˙˙

œ œ .œ Jœ

’ ’ ’ ’

Cmin7 F7

Cmin7 F7

- - -

&

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bb

bb

bb

A.

Bass

D. S.

Pno.

25

‰ jœ ‰ œ œ œ œ œ jœ

If on the o ther hand I'm

25

˙˙˙ ‰jœœœœ Œ

25

œ œ œ œ œ#

25

x x x x x xœ xœ xœ œ

Cmin7 F7

Cmin7 F7

{D} Swing â's

œ œ œ .œb jœfaith ful to you, it's

....œœœœ

jœœœœ#n œœœœœœœ

œ œ œ œ

’ ’ ’ ’

Dmin7 G7(#5)

Dmin7 G7(#5)

[Simile]

- -

You are too Beautiful 5

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bb

bb

bb

A.

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D. S.

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27

œ œ ‰ œ œb œnot through a sense of

27

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27

œ œ œ œ#

27

’ ’ ’ ’

Cmin7 F7(#5)

Cmin7 F7(#5)

fijœ .œ ˙

du ty.

fiœœœœ Œ

....œœœœjœœœœbbb

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Bbmaj7 Dmin7 D b7

Bbmaj7

‰œ œ œ œ œ œ œ

3

You are too beau ti ful and

œœœœœœœœœœœœbb œœœœ

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’ ’ ’ ’

Cmin7 Ebmin7 Ab7

Cmin7 Ebmin7 Ab7

- - -

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D. S.

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30œ œ œ

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I am a fool for

30

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3

30

Jœ Œ . œ œn œ3

30

Û Œ Û Û Û3

Gmin7 C7

Gmin7 C7

˙ .œJœ

beau ty.

œœœnn œœœ

œœœœb œœœœ œœœœ

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’ ’ ’ ’Ó Œ . j

œ

C7 Cmin7 F7

C7 Cmin7 F7

w

˙˙˙ Ó

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Bb6

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-

You are too Beautiful6

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bb

bb

bbBass

D. S.

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œœ œœ œœ# œœ

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33

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33

x xœ x xœœ xœ xœ œ

Ebmaj7 Edim7

Ebmaj7 Edim7

{E} Straight â's

œœ œœ œœb ˙

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’ ’ ’ ’Œ œ œ œ Œ

Bb/F G7(b9)

Bb/F G7(b9)

..œœjœœ# ‰ œ œ# J

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.ÛJÛ Œ .

JÛ

D7Cmin7 G7

Cmin7 D7 G7

˙˙ Ó

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’ ’ ’ ’[Fill

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..

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A.

Bass

D. S.

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’ ’ ’ ’

37

’ ’ ’ ’

37

’ ’ ’ ’

37

x x x x x xœ xœ xœ œ

Cmin7 F7

Cmin7 F7

Cmin7 F7

{F} Swing â's(Repeat until Cue)

Solo Alto

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

Dmin7 G7 #5

Dmin7 G7 #5

Dmin7 G7 #5

[Simile]

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

Cmin7 F7 #5

Cmin7 F7 #5

Cmin7 F7 #5

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

Bbmaj7 Dmin7 D b7

Bbmaj7 Dmin7 D b7

Bbmaj7 Dmin7 D b7

You are too Beautiful 7

&

&

?

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bb

bb

bb

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..

..

A.

Bass

D. S.

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41

’ ’ ’ ’

41

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’ ’ ’ ’

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’ ’ ’ ’

Cmin7 Ebmin7 Ab7

Cmin7 Ebmin7 Ab7

Cmin7 Ebmin7Ab7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

Gmin7 C7

Gmin7 C7

Gmin7 C7

1.

’ ’ ’ ’

1.

’ ’ ’ ’

1.

’ ’ ’ ’

1.

’ ’ ’ ’

Cmin7 F7

Cmin7 F7

Cmin7 F7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

Dmin7 G7b9

Dmin7 G7b9

Dmin7 G7b9

&

&

?

ã

bb

bb

bb

A.

Bass

D. S.

Pno.

45

2.

’ ’ ’ ’

45

2.

’ ’ ’ ’

45

2.

’ ’ ’ ’

45

2.

’ ’ ’ ’

C7 Cmin7 F7

C7 Cmin7 F7

C7 Cmin7 F7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

Bb6

Bb6

Bb6

’ ’ ’ ’

Û Û Û Û

Û Û Û Û

x xœ x xœœ xœ xœ œ

Ebmaj7 Edim7

Ebmaj7 Edim7

Ebmaj7 Edim7

Straight â's

’ ’ ’ ’

Û Û Û Û

Û Û Û Û

’ ’ ’ ’

Bb/F G7

Bb/F G7

Bb/F G7

[Simile]

You are too Beautiful8

&

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bb

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Bass

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49

’ ’ ’ ’

49

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49

Û Û Û Û

49

’ ’ ’ ’

Cmin7 F7

Cmin7 F7

Cmin7 F7

’ ’ ’ ’

Û Û Û Û

Û Û Û Û

’ ’ ’ ’

Bbmaj7

Bbmaj7

Bbmaj7

’ ’ ’ ’

Û Û Û Û

Û Û Û Û

’ ’ ’ ’

Amin7(b5) D7(b9)

Amin7(b5) D7(b9)

Amin7(b5) D7(b9)

’ ’ ’ ’

Û Û Û Û

Û Û Û Û

’ ’ ’ ’

Gmin Gmin(maj7)

Gmin Gmin(maj7)

Gmin Gmin(maj7)

&

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bb

bb

bb

A.

Bass

D. S.

Pno.

53

’ ’ ’ ’

53

Û Œ Œ .JÛ

53

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53

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Gmin7 C7

Gmin7 C7

Gmin7 C7

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| |

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Cmin7 F7

Cmin7 F7

Cmin7 F7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

x x x x x xœ xœ xœ œ

Cmin7 F7

Cmin7 F7

Cmin7 F7

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’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

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’ ’ ’ ’

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Dmin7 G7(#5)

Dmin7 G7(#5)

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’ ’ ’ ’

57

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Cmin7 F7(#5)

Cmin7 F7(#5)

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Bbmaj7

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Cmin7 Ebmin7Ab7

Cmin7 Ebmin7Ab7

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C7 Cmin7 F7

C7 Cmin7 F7

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’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

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Bb6

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‰ œ œ œ œb œ œ œ œb3

˙˙˙ ˙˙˙n#

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’ ’ ’ ’

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Ebmaj7 Edim7

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You are too Beautiful10

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D. S.

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64

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64

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64

’ ’ ’ ’

Bb/F G7(b9)

Bb/F G7(b9)

œ œ œ œ œ œb œn œ œ œ3 3

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œ œ œ œ œ œb œn œ œ œ3 3

˙˙˙ ˙˙˙n#

œ Œ œn Œ

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Ebmaj7 Edim7

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œ œ œ œ ˙

Û Û Œ Œ .JÛ

Bb/F G7(b9)

Bb/F G7(b9)

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bb

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D. S.

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67

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Cmin7 F7

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œ œ œ œn œb œ œ3

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3

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Dmin7 G7(b9)

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You are too Beautiful 11

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Emin7 A7

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Dmin7

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D.C. al Coda˙ Ó

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Cmin7

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You are too Beautiful12

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Gmin7 C7

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C7 Cmin7 F7

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Ebmaj7 Edim7

Ebmaj7 Edim7

You are too Beautiful 13

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You are too Beautiful14

THE BLUE ROOM

Written by Richard Rodgers

Arranged by Diana Müller

Lyrics by Lorenz Hart

Bossa, 120 bpm

&

&

?

?

ã

44

44

44

44

44

Alto

Bass

Drum Set

Piano

.œ. œ. œ œ œDat da di dum da

∑

∑

∑

∑

Cmaj7 Amin7

{A} Bossa{A} Bossa ã120

œ. œ. œ œb œ

det da di duh da

∑

∑

∑

∑

Dmin7 D b7alt

œ œ œ œya du di da

∑

∑

∑

∑

Cmaj7

˙# ˙

dey ya

∑

∑

∑

∑

C#dim

&

?

A.

Bass

5˙ œ œdi ba dat

5

œ œ œ œ

Dmin7

Dmin7

˙ œ. œÿdey dat da

œ œ œ œ

G7

G7/F

œ œ œ œ. œ.ya da det da

Œœ œ œ œ

C6 F7(#11)

C6 F7(#11)

œ œ œb . œ. œdu da det de du

˙ ˙

Emin7 Ebdim7

Emin7/G Ebdim7/A

The Blue RoomWritten by Richard Rodgers

SCORE

© 1926 Richard Rodgers

Arranged by Diana MullerLyrics by Lorenz Hart

&

?

A.

Bass

9œ œ œ œ œ

dey ya det da

9

Œ œ œ œ œ

G7Dmin7

G7/BDmin7

œ œ .œjœ

du dey ya ba

˙ ˙

Dmin7 G7

Dmin7/F G7

œ œ. œ. œ œdu det de du dey

Œ œ œ œ œ

Amin7 D7

Amin7 D7/E

wya.

Jœ.œ .œ

Jœ

Dmin7

Dmin7/A

?

ã

Bass

D. S.

13Jœ.œ .œ

Jœ

13

x x x x x x x x

G7

Jœ.œ .œ

Jœ

’ ’ ’ ’[simile]

Jœ.œ œ œ œ

’ ’ ’ ’

&

&

?

?

ã

..

..

..

..

..

A.

Bass

D. S.

Pno.

16

%

œ œ œ œWe'llNot

havelike

aa

16

%‰ œœœœ ‰ œœœœ ‰ œœœœ ‰ œœœœ

˙˙˙˙˙

16

%.œ

jœ .œ Jœ

16

%xœ x xœ x x xœ x x

C6 D7(sus4)

C6 D7(sus4)

{B}

P

P

P

P

The Blue Room2

&

&

?

?

ã

A.

Bass

D. S.

Pno.

17 œ œ œ œblueball

room,room,

aa

17

‰ œœœœ ‰ œœœœ ‰œœœœb ‰ œœœœ

˙˙ ˙

˙b

17

.œ Jœ .œ jœ

17

xœ x xœ x x xœ x x

Emin7 Dmin7(b5)

Emin7 Dmin7(b5)

F

F

F

F

œ œ œ œnewsmall room,

room, fora

‰ œœœœ ‰ œœœœ ‰ œœœœ ‰ œœœœ

˙˙˙˙˙

.œjœ .œ Jœ

’ ’ ’ ’

C6 Dmin7

C6 Dmin7

[simile]

œœ œ œ

twohall

room,room,

wherewhere

‰ œœœœ ‰ œœœœ ‰œœœœb ‰ œœœœ

˙˙ ˙

˙b

.œ Jœ .œ jœ

’ ’ ’ ’

Emin7 Dmin7(b5)

Emin7 Dmin7(b5)

&

&

?

?

ã

A.

Bass

D. S.

Pno.

20 œ œ œ.œ jœ

3

evI can

rysmokeday's

mya

20

˙˙

œœœœ˙b

3

˙ ˙

20

œ œ œ .œjœ

3

20

Û Û Û .ÛJÛ

3

Amin7 Gmin7

Amin7 Gmin7

œ œ œ œ Œ . jœ3

pipeho

ali

way,day be

with

˙˙ ˙˙

˙˙b

˙

œ œ .œJœ

’ ’ ’ ’

C7 Fmaj7

C7 Fmaj7

- - --

-

The Blue Room 3

&

&

?

?

ã

..

..

..

..

..

A.

Bass

D. S.

Pno.

22

1.

œ œ œ œ œ œ3

cause you are ma rried to

22

1.

‰ œœœœ ‰ œœœœ ‰œœœœ ‰

œœœœ

˙˙

˙˙

22

1.

.œJœ .œ Jœ

22

1.

’ ’ ’ ’

Amin7 Dmin7

Amin7 Dmin7

.œbjœ ˙

me.

....œœœœb

jœœœœ ˙˙

.

.œœb

jœœ ˙

.œ jœ .œjœ

’ ’ ’ ’

Dmin7(b5) G7

Dmin7(b5) G7

-

&

&

?

ã

A.

Bass

D. S.

Pno.

24

2.

œ œ œ œ œ œyour wee head up on my

24

2.

˙˙˙ œœœœ œœœœ

24

2.

˙ œ œ

24

2.

xh x xh x x xh x x

C6 Dmin7 G7

C6 Dmin7 G7

wknee.

˙˙˙ Ó

œ œ œ œ

xh x xh x x xh x x

C6

C6

-

The Blue Room4

&

&

?

?

ã

A.

Bass

D. S.

Pno.

26œ œ œ œ

We will thrive on,

26

œœœœ Œ Ó

œœ Œ Ó

26

œ œ œ œ

26

Û Œ Ó

Dmin7

Dmin7

{C}

œ œ œ œ

keep a live on

œœœœ Œ Ó

œœ Œ Ó

œ œ œ œ œ

Û Œ Ó

G7

G7

-

&

&

?

ã

A.

Bass

D. S.

Pno.

28

Œ œ œ œ œ

just noth ing but

28

....œœœœ

jœœœœb Œ .jœœœœn

28

œ œ œ œ œ œ œ œ

28

xœ x x xh x x xœ x

C6 F7 Emin7

C6 F7

˙ ˙

kiss es,

œœœœ Œ Œ œœœœ#

œ œ œ œ œ œ œ# œ

xœ x x xœ x x xœ x

A7

Emin7 A7

Œ œ œ œ œ

with mis ter and

Œ œœœœ ‰jœœœœ Œ

œ œ œ œ œ œ œ œ

’ ’ ’ ’

Dmin7 G7

Dmin7 G7

[simile]

- - -

The Blue Room 5

&

&

?

?

ã

A.

Bass

D. S.

Pno.

31

˙ ˙

mis sus

31

˙˙ ‰jœœœœ Œ

∑

31

œ œ œ œ# œ œn œ œ

31

’ ’ ’ ’

Dmin7 G7

Dmin7 G7

Œ œ œ œ œon lit tle blue

˙˙ ˙˙#

∑

˙ œ œ

’ ’ ’ ’

Amin7 D7

Amin7 D7

.œbjœ ˙

me.

....œœœœb

jœœœœ ˙˙

.

.œœb

jœœ ˙

.œ jœ .œjœ

’ ’ ’ ’

Dmin7(b5) G7

Dmin7(b5) G7

- -

&

&

?

?

ã

A.

Bass

D. S.

Pno.

34 œ œ œ œYou sew your

34

‰ œœœœ ‰ œœœœ ‰ œœœœ ‰œœœœ

˙˙˙˙˙

34

.œjœ .œ Jœ

34

xœ x xœ x x xœ x x

C6 D7(sus4)

C6 D7(sus4)

{D}

œ œ œ œtrous seau, and

‰ œœœœ ‰ œœœœ ‰œœœœb ‰ œœœœ

˙˙ ˙

˙b

.œ Jœ .œ jœ

xœ x xœ x x xœ x x

Emin7 Dmin7(b5)

Emin7 Dmin7(b5)

œ œ œ œRob in son

‰ œœœœ ‰ œœœœ ‰ œœœœ ‰ œœœœ

˙˙˙˙˙

.œjœ .œ Jœ

’ ’ ’ ’

C6 Dmin7

C6 Dmin7

[simile]

- - -

The Blue Room6

&

&

?

?

ã

A.

Bass

D. S.

Pno.

37 œœ œ œ

Cru soe is

37

‰ œœœœ ‰ œœœœ˙˙b

˙˙ ˙

˙b

37

.œ Jœ .œ jœ

37

’ ’ ’ ’

Emin7 Dmin7(b5)

Emin7 Dmin7(b5)

jœœ jœ jœ œ jœ

not so far from worl

˙˙˙b ‰ œœœœ ‰œœœœ

˙b ˙

˙ ˙

’ ’ ’ ’

Gmin7 C7

Gmin7 C7

fijœ œ jœ œ œ œly cares as our

fi‰ œœœœ

jœœœœbb ˙˙˙

˙ ˙b

fi˙ œb œ

fi’ ’ ’ ’

Fmaj7 Bb9

Fmaj7 Bb9

- -

&

&

?

ã

A.

Bass

D. S.

Pno.

40œ œ œ œ œ œ

blue room far a way up

40

œœœœ œœœœœœœœ

œœœœ

40

œ œ œ œ

40

’ ’ ’ ’

C6 Dmin7 G7

C6 Dmin7 G7

œÿŒ Ó

stairs.

œœœœÿŒ Ó

œ. Œ Ó

’ ’ ’Û.

C6

C6

[Fill

- -

The Blue Room 7

&

?

?

ã

bbb

bbb

bbbBass

D. S.

Pno.42

Œ .jœœœ˙˙

Œ .jœœ˙˙

42

jœ.œ .œ jœ

42

x x x x

G7(sus4)

G7(sus4)

{E}

P

Œ.jœœœ˙˙

Œ .jœœ˙˙

jœ.œ .œ jœ

’ ’ ’ ’‰ .œ ˙[simile]

Œ .jœœœ˙˙

Œ .jœœ˙˙

jœ.œ .œ jœ

’ ’ ’ ’‰ .œ ˙

Œ .jœœœ˙˙

Œ .jœœ˙˙

jœ.œ .œ jœ

’ ’ ’ ’[Fill

&

?

?

ã

bbb

bbb

bbbBass

D. S.

Pno.46

Œ .Jœœœ˙˙

Œ .Jœœ˙˙

46

jœ.œ .œ jœ

46

’ ’ ’ ’‰ .œ ˙

Bb7(sus4)

Bb7(sus4)

Œ .Jœœœ˙˙

Œ .Jœœ˙˙

jœ.œ .œ jœ

’ ’ ’ ’‰ .œ ˙

Œ .Jœœœ˙˙

Œ .Jœœ˙˙

jœ.œ .œ jœ

’ ’ ’ ’‰ .œ ˙

˙ Ó

˙˙ Ó

.œ ˙ ‰

’ ’ ’ ’[Fill

The Blue Room8

&

&

?

ã

bbb

bbb

bbb

..

..

..

..

A.

Bass

D. S.

Pno.

50

’ ’ ’ ’

50

’ ’ ’ ’

50

’ ’ ’ ’

50

’ ’ ’ ’

Eb6 Cmin7

Eb6 Cmin7

Eb6 Cmin7

{F} (Repeat until Cue)Solo Alto

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

Fmin7 Bb7

Bb7Fmin7

Fmin7 Bb7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

Ebmaj7 Cmin7

Cmin7Ebmaj7

Ebmaj7 Cmin7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

Fmin7 Bb7

Fmin7 Bb7

Fmin7 Bb7

&

&

?

ã

bbb

bbb

bbb

..

..

..

..

A.

Bass

D. S.

Pno.

54

’ ’ ’ ’

54

’ ’ ’ ’

54

’ ’ ’ ’

54

’ ’ ’ ’

Bbmin7 Eb7

Bbmin7 Eb7

Bbmin7 Eb7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

Abmaj7 D b9

Abmaj7 D b9

Abmaj7 D b9

1.

’ ’ ’ ’1.

’ ’ ’ ’1.

’ ’ ’ ’1.

’ ’ ’ ’

Cmin7 Fmin7

Cmin7 Fmin7

Cmin7 Fmin7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

Fmin7 Bb7

Fmin7 Bb7

Fmin7 Bb7

The Blue Room 9

&

&

?

ã

bbb

bbb

bbb

A.

Bass

D. S.

Pno.

58

2.

’ ’ ’ ’

58

2.

’ ’ ’ ’

58

2.

’ ’ ’ ’

58

2.

’ ’ ’ ’

Eb6 Fmin7 Bb7

Eb6 Fmin7 Bb7

Eb6 Fmin7 Bb7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

Eb6

Eb6

Eb6

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

Fmin7

Fmin7

Fmin7

Double-Time Feel

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

Bb7

Bb7

Bb7

&

&

?

ã

bbb

bbb

bbb

A.

Bass

D. S.

Pno.

62

’ ’ ’ ’

62

’ ’ ’ ’

62

’ ’ ’ ’

62

’ ’ ’ ’

Eb6 Ab7

Eb6 Ab7

Eb6 Ab7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

Gmin7 C7

Gmin7C7

Gmin7C7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

Fmin7 Bb7

Fmin7 Bb7

Fmin7 Bb7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

Fmin7 Bb7

Fmin7 Bb7

Fmin7 Bb7

The Blue Room10

&

&

?

ã

bbb

bbb

bbb

A.

Bass

D. S.

Pno.

66

’ ’ ’ ’

66

’ ’ ’ ’

66

’ ’ ’ ’

66

’ ’ ’ ’

Cmin7 F7

Cmin7 F7

Cmin7 F7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

Fmin7 Bb7

Fmin7 Bb7

Fmin7 Bb7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

Eb6 Cmin7

Eb6 Cmin7

Eb6 Cmin7

Bossa

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

Fmin7 Bb7

Fmin7 Bb7

Fmin7 Bb7

&

&

?

ã

bbb

bbb

bbb

A.

Bass

D. S.

Pno.

70

’ ’ ’ ’

70

’ ’ ’ ’

70

’ ’ ’ ’

70

’ ’ ’ ’

Ebmaj7 Cmin7

Ebmaj7 Cmin7

Ebmaj7 Cmin7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

Fmin7 Bb7

Bb7Fmin7

Fmin7 Bb7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

Bbmin7 Eb7

Eb7Bbmin7

Bbmin7 Eb7

The Blue Room 11

&

&

?

ã

bbb

bbb

bbb

A.

Bass

D. S.

Pno.

73

’ ’ ’ ’

73

’ ’ ’ ’

73

’ ’ ’ ’

73

’ ’ ’ ’

Abmaj7 D b9

D b9Abmaj7

Abmaj7 D b9

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

Eb6 Fmin7 Bb7

Eb6 Fmin7 Bb7

Eb6 Fmin7 Bb7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

Eb6

Eb6

Eb6

&

?

?

ã

bbb

bbb

bbbBass

D. S.

Pno.76

œœœ Œ ‰ œœœœâ‰ œœœfl

œœ Œ ‰ œœ

ä‰ œœ˘

76

Œ œ œ œ ‰ œä ‰ œ3

76

Û Œ ‰ Û ‰ Û

Bbmin7 Eb7

{G}

‰ œœœœ ‰ œœœ.œœœœŒ

‰ œœ ‰œœ. œœ Œ

‰œ ‰ œ. œ œ œ œ.

‰JÛ Œ .Û

JÛ

Bbmin7

‰ ...œœœbâ˙˙

‰ ..œœä ˙

Jœ Œ . œ œ œ œ3

JÛ ‰ Œ Ó

Eb7(sus4)

The Blue Room12

&

?

?

ã

bbb

bbb

bbbBass

D. S.

Pno.79

‰ ....œœœœ

jœœœœ ‰ œœœœbbb

‰ ..œœ

jœœ ‰

œœbb

79

œ œ Œ œ ‰ œb œ

79

‰JÛ Œ Œ Û Û

Gmin7

‰ ....œœœœ œœœœ Œ

‰ ..œœœœ Œ

Jœ.œ Œ œ œ œ3

JÛ Û ‰ Ó

F7

Ó ˙˙˙

Ó ˙˙

œ œ œ œ œ ‰ œ3

Û Û Û Û Û Œ3

Bb7

&

?

?

ã

bbb

bbb

bbbBass

D. S.

Pno.82

˙˙˙˙ Œ .Jœœœœ

˙Œ .Jœœ

82

œ œ œ œ œ œ œœ

82

Û Û Û Û Û Û

Eb7(sus4)f

f

f

˙˙ Ó

˙˙ Ó

˙ Ó

| Ó

Ebmaj7

Œ .Jœœœ˙˙

Œ .Jœœ˙˙

jœ.œ .œ jœ

x x x x

{H}

P

P

P

Œ.Jœœœ˙˙

Œ .Jœœ˙˙

jœ.œ .œ

Jœn

’ ’ ’ ’‰ .œ ˙[simile]

The Blue Room 13

&

?

?

ã

bbb

bbb

bbb

nnn

nnn

nnnBass

D. S.

Pno.86

Œ .jœœœn˙˙

Œ . Jœœ ˙

86Jœ.œ .œ

Jœ

86

’ ’ ’ ’‰ .œ ˙

D.S. al Coda˙˙ ˙

˙˙

˙˙

D.S. al Coda

w

D.S. al Coda

’ ’ ’ ’

G7(sus4)

G7(sus4)

[Fill

&

&

?

?

ã

A.

Bass

D. S.

Pno.

88

fiœ œ œ œ œ œ

blue room far a way up,

88

fiœœœœ œœœœœœœœ

œœœœ

œœ œœ œœ œœ

88

fiœ œ œ œ

88

fi’ ’ ’ ’

C6 Dmin7 G7

C6 Dmin7 G7

F

F

F

F

{I}

œ œ œ œ œ œblue room far a way up

œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ

œœ œœœœ œœ

œ œ œ œ

’ ’ ’ ’

Emin7 Amin7 Dmin7 G7

C6 Dmin7Amin7 G7

f

f

f

f

- -

The Blue Room14

&

&

?

?

ã

A.

Bass

D. S.

Pno.

90- -

blue room

90

˙˙˙-˙b -

˙˙- ˙

˙b-

90

˙ ˙

90

| |

C6 Dmin7(b5)

C6 Dmin7(b5)

P

- œ œ œ œfar a way up

˙˙- œœœœ

œœœœ

˙-

œœ œœ

˙ œ œ

ÛJÛ ‰ Û Û

Fmaj7 Dmin7 G7

Fmaj7 Dmin7 G7

Accel.

jœfl‰ Œ Ó

stairs.

œœœœflŒ Ó

œœ˘Œ Ó

œ. Œ Ó

Û Œ Ó

C6

C6

-

The Blue Room 15

MY REVERIE

Written by Claude Debussy

Arranged by Diana Müller

Lyrics by Larry Clinton

Jazz Ballad, 115 bpm

&

&

?

?

ã

b

b

b

b

44

44

44

44

44

..

..

..

..

..

..

..

..

..

..

Alto

Bass

Drum Set

Piano

∑

œ œ œ œ œ œ œ

w

∑

∑

GminP

ã115{A}

Straight â's

Jazz Ballad

Rubato∑

œ œ œœ œ œ œ

w

∑

∑

G7sus4

∑

œ œ œ œ œ œ œ

w

∑

∑

Gmin6

∑

œ œ œœ œ œ œ

w

∑

∑

G7sus4

&

&

?

b

b

b

A.

Pno.

5

%˙ ˙Our love

5

%œ œ œ œ œ œ

w

Gmin

{B} A Tempo

œ œ œ .œjœ

is a dream but

œ œ œœ œ œ

w

G7sus4

œ œ œ œ œ3

in my re ve rie

œ œ œ œ œ œ

w

Gmin6

œ œ œ œ œ œI can see that this

œ œ œœ œ œ

w

G7sus4

- -

My ReverieWritten by Claude Debussy

SCORE

© 1890 Claude Debussy

Arranged by Diana MullerLyrics by Larry Clinton

&

&

?

b

b

b

A.

Pno.

9

œ œ œ ˙love was meant

9

œ œ œœœœ ˙˙˙

˙˙

˙˙

Fmaj7 Gmin7

œŒ ˙b

for

œœœœ Œ....œœœœbbb

jœœœœnn

˙ ˙b

C7 Gb7

˙ ˙me.

wwwww

ww

Fmaj7

Ó .œ œ œ

3

O nly a

∑

w

- -

&

&

?

b

b

b

A.

Bass

Pno.

13

.œ jœ ˙poor fool,

13œ œ œœ œ œ œ

13

˙ œ œ

Dmin9

Dmin9F

F

F

{C}

Œœ œ œ œ œ

3 3

ne ver schooled in the

œ œ œœ œ œ

.œjœ œ œ

Gmin7

Gmin7

.œ jœ ˙whirl pool

œ œ œ œ œ œ œ

˙ œ œ

Dmin9

Dmin9

Œœ œ œ œ œ3 3

of ro mance could be

wwww

˙ œ œ œ3

Gmin7

Gmin7

- - -

&

&

?

b

b

b

A.

Bass

Pno.

17

˙ œ œso cruel as

17

˙˙˙bb œœœœ œœœœn

17

˙b œb œ

Abmaj7 Ebmaj7

Abmaj7 Ebmaj7

˙ œ œyou are to

˙˙˙bb....œœœœjœœœœ

˙b .œ jœ

D bmaj7 C7

D bmaj7 C7

wme.

wwww

˙ œ

Fmaj7

Fmaj7

∑

∑

œ œ œb œn

My Reverie2

&

&

?

ã

b

b

b

A.

Bass

D. S.

Pno.

21˙ ˙My dreams

21

....œœœœb Jœœœœ Ó

21

œ œ œb œ

21

x x x x x x

Œ x Œœx

Cmin7

Cmin7

{D} Swing â's

Brushes

œ œ œ œ œ œb3 3

are as worth less as

Œ œœœb œœœ œœœœœœœ œœœ

3 3

œ œb œ œb

’ ’ ’ ’

F7

F7

[simile]

œ œ œ ˙tin to me.

....œœœœjœœœjœœœ....œœœœ

œ œ œ œ

’ ’ ’ ’

Bbmaj7

Bbmaj7

Ó . œWith

˙˙˙ Ó

œ œ œ œ

’ ’ ’ ’

- -

&

&

?

ã

b

b

b

A.

Bass

D. S.

Pno.

25

˙ ˙out you,

25

˙˙˙bbjœœœœ....œœœœ

25

œb œ œ œ

25

’’’ ’

Bbmin7

Bbmin7

œ œ œb œb œ œ3 3

life will ne ver be

˙˙˙bb œœœœœœœœ œœœœ3

œ œ œb œb

’ ’ ’ ’

Eb7

Eb7

œ œ œ œ œ

gin tobe.

....œœœœbn# Jœœœœ#n ˙˙˙

œ œ œ œ

’ ’ ’’

A7b5#9

A7b5#9

˙ ˙b

So

˙˙˙# ˙˙˙b

˙ ˙

’’ ’’˙ ˙

D7(b5)D7

D7 D7(b5)

- -

My Reverie 3

&

&

?

ã

b

b

b

A.

Bass

D. S.

Pno.

29

˙ ˙love me

29œ œ œœ ˙

29

w

29

X xf x

Gmin7

Gmin7

Straight â's

œ œ œjœ .œ

as I love you

œ œ œ œ ˙

.œ Jœ ˙

’ ’ ’ ’

Gsus4 C13

Gsus4 C13

[simile]

œ œ œ œ œ3

in my re ve rie.

œ œ œ œ ˙

w

’ ’ ’ ’

Fmaj7

Fmaj7

œ œ œ œ œ œMake my dream a re

œ œ œœ ˙

.œ Jœ ˙

’ ’ ’ ’

Gmin7 C7

Gmin7 C7

- - -

&

&

?

ã

b

b

b

A.

Bass

D. S.

Pno.

33

œ œ œ ˙a li ty.

33œ œ œ œ ˙

33

˙ œ œ œb

33

’ ’ ’’

Fmaj7

Fmaj7

Œ œ œ œ œ œLet's dis pense with for

œ œœœ ˙

w

’ ’ ’ ’

Dmin7

Dmin7

.œjœ ˙

ma li ty.

œ œ œœ Jœ ‰ Œ

w

’ ’ ’ ’

G13

G13

fi˙ .œ jœ

Come to

fi

œ œ œœ œ œn œb œ

fi˙ .œ

Jœb

fi’ ’ ’ ’Ó .œ

jœ

Abdim

Abdim

- - - - - -

My Reverie4

&

&

?

ã

b

b

b

A.

Bass

D. S.

Pno.

37˙ ˙me in

37

œœœœ œœœœ œœœœbbb œœœœ

37

œ œ œb œ

37

Û Û Û Û

Amin7 Ab7

Amin7 Ab7Swing

Swing

Swing â's

˙ œ œmy re ve

œœœœœœœœ....œœœœbjœœœœ

œ œ œb œb

Û Û .ÛJÛ

Gmin7 Gb7(b5)

Gmin7 Gb7(b5)

wrie.

wwww

w

| Ó

F

F

∑

∑

∑

’’’’[Fill

- -

&

&

?

ã

b

b

b

A.

Bass

D. S.

Pno.

41

‰ œ ‰ œ ˙

dat dey

41

‰ œœœœ ‰œœœœ ˙˙˙

41

.œ Jœ ˙

41

Û Œ Œ .JÛ

Gmin7 Amin7

Gmin7 Amin7

{E}

‰ œ ‰ œ œ ‰ jœdat da ba

‰ œœœœ ‰œœœœbb ˙˙˙

.œ Jœb.œ Jœ

Û Œ Œ .JÛ

Gmin7 Ab6

Gmin7 Ab6

jœ .œ œ œ œdu da det du da

‰ ....œœœœœœœœbbb œœœœb

œœœœnn

.œ Jœœb œb œ

Û Œ Œ Û Û

Gmin7 Ab7 Gb7(b5)

Gmin7 Ab7 Gb7(b5)

˙Ó

˙˙˙ Ó

w

Û Œ Œ .JÛ

Fmaj7

Fmaj7

My Reverie 5

&

&

?

ã

b

b

b

A.

Bass

D. S.

Pno.

45

‰ œ ‰ œ ˙

dat dey

45

‰ œœœœ ‰œœœœ ˙˙˙

45

.œ Jœ ˙

45

Û Œ Œ .JÛ

Gmin7 Amin7

Gmin7 Amin7

‰œ ‰ œ œ ‰ jœdat da ba

‰œœœœ ‰œœœœbb ˙˙˙

.œ Jœb.œ Jœ

Û Œ Œ .JÛ

Gmin7 Ab6

Gmin7 Ab6

jœ. œ.jœ.jœ œ.jœb .

du dn det da dey

‰ œœœœ.

jœœœœ.

jœœœœœœœœ.

jœœœœb .

.œ. Jœ.Jœœ. Jœ

Û Œ Œ Û Û

Gmin7 Amin7(b13) Bb7

Gmin7 Amin7(b13) Bb7

.œ jœ ˙

ya.

....œœœœ Jœœœœn ˙˙˙˙

œ œb œ œ ˙

.ÛJÛ |

F6

F6

&

&

?

ã

b

b

b

..

..

..

..

A.

Bass

D. S.

Pno.

49

’ ’ ’ ’

49

œ œ œ œ œ œ

49

’ ’ ’ ’

49

x x x x x x

Œ x Œœx

Gmin

Gmin

Gmin

{F}

Brushes

SOLO ALTO(Repeat until Cue)

’ ’ ’ ’

œ œ œœ œ œ

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

G7sus4

G7sus4

G7sus4

[simile]

’ ’ ’ ’

œ œ œ œ œ œ

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

Gmin6

Gmin6

Gmin6

’ ’ ’ ’

œ œ œœ œ œ

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

G7sus4

G7sus4

G7sus4

My Reverie6

&

&

?

ã

b

b

b

A.

Bass

D. S.

Pno.

53

’ ’ ’ ’

53

’ ’ ’ ’

53

’ ’ ’ ’

53

’ ’ ’ ’

Fmaj7 Gmin7

Fmaj7 Gmin7

Fmaj7 Gmin7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

C7 Gb7

C7 Gb7

C7 Gb7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

Fmaj7

Fmaj7

Fmaj7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

&

&

?

ã

b

b

b

A.

Bass

D. S.

Pno.

57

’ ’ ’ ’

57

’ ’ ’ ’

57

’ ’ ’ ’

57

’ ’ ’ ’

Dmin9

Dmin9

Dmin9

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

Gmin7

Gmin7

Gmin7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

Dmin9

Dmin9

Dmin9

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

Gmin7

Gmin7

Gmin7

My Reverie 7

&

&

?

ã

b

b

b

A.

Bass

D. S.

Pno.

61

’ ’ ’ ’

61

’ ’ ’ ’

61

’ ’ ’ ’

61

’ ’ ’ ’

Abmaj7 Gmin7

Abmaj7 Gmin7

Abmaj7 Gmin7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

Gsus4 C13

Gsus4 C13

Gsus4 C13

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

Fmaj7

Fmaj7

Fmaj7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

&

&

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ã

b

b

b

A.

Bass

D. S.

Pno.

65

’ ’ ’ ’

65

’ ’ ’ ’

65

’ ’ ’ ’

65

’ ’ ’ ’

Cmin7

Cmin7

Cmin7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

F7

F7

F7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

Bbmaj7

Bbmaj7

Bbmaj7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

My Reverie8

&

&

?

ã

b

b

b

A.

Bass

D. S.

Pno.

69

’ ’ ’ ’

69

’ ’ ’ ’

69

’ ’ ’ ’

69

’ ’ ’ ’

Bbmin7

Bbmin7

Bbmin7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

Eb7

Eb7

Eb7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

A7(b5)

A7(b5)

A7(b5)

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

D7 D7(b5)

D7 D7(b5)

D7 D7(b5)

&

&

?

ã

b

b

b

A.

Bass

D. S.

Pno.

73

’ ’ ’ ’

73

’ ’ ’ ’

73

’ ’ ’ ’

73

’ ’ ’ ’

Gmin7

Gmin7

Gmin7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

Gsus4 C13

Gsus4 C13

Gsus4 C13

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

Fmaj7

Fmaj7

Fmaj7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

Gmin7 C7

Gmin7 C7

Gmin7 C7

My Reverie 9

&

&

?

ã

b

b

b

A.

Bass

D. S.

Pno.

77

’ ’ ’ ’

77

’ ’ ’ ’

77

’ ’ ’ ’

77

’ ’ ’ ’

Fmaj7

Fmaj7

Fmaj7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

Dmin7

Dmin7

Dmin7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

G13

G13

G13

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

Abdim

Abdim

Abdim

&

&

?

ã

b

b

b

..

..

..

..

A.

Bass

D. S.

Pno.

81

’ ’ ’ ’

81

.ÛJÛ |

81

.ÛJÛ |

81

’ ’ ’ ’.œj

œ ˙

Amin7 Ab7

Amin7 Ab7

Amin7 Ab7

’ ’ ’ ’

.ÛJÛ |

.ÛJÛ |

’ ’ ’ ’.œj

œ ˙

Gmin7 Gb7(b5)

Gb7(b5)Gmin7

Gb7(b5)Gmin7

’ ’ ’ ’

’ ’|

’ ’|

’ ’ ’ ’˙ Ó

F

F

F

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’[Fill

My Reverie10

&

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ã

b

b

..

..

..

..

..

..

Bass

D. S.

Pno.

85œ œ œœ œ œ œ œ

85

˙ œ œ

85

X xf x

Dmin9

Dmin9

{G} Straight â's[On Cue]

œ œ œœ œ œ

.œjœ œ œ

’ ’ ’ ’Œ ‰ jœ œ Œ

Gmin7

Gmin7

[simile]

œ œ œœ œ œ œ œ

˙ œ œ

’ ’ ’ ’œ Œ Ó

Dmin9

Dmin9

1.

œ œ œœ œ œ œ

1.

.œjœ œ œ

1.

’ ’ ’ ’Œ ‰ jœ œ Œ

Gmin7

Gmin7

&

?

ã

b

bBass

D. S.

Pno.

89

2.

œ œ œœ œ œ œ

89

2.

w

89

2.

’ ’ ’ ’.œ

jœ œ Œ

Gmin7

Gmin7

œ œ œœ œ œ œ

w

’ ’ ’ ’.œ

jœ œ Œ

D.S. al Coda

w

D.S. al Coda

w

D.S. al Coda

’ ’ ’ ’

My Reverie 11

&

&

?

ã

b

b

b

A.

Bass

D. S.

Pno.

92

fi

˙ ˙me in

92

fiœœœœ œœœœ œœœœbbb œœœœ

92

fiœ œ œb œ

92

fix x x x x x

Œ x Œœx

Amin7 Ab7

Amin7 Ab7

{H}

˙ œ œmy re ve

œœœœœœœœ....œœœœb

jœœœœ

œ œ œb œb

’ ’ ’ ’

Gmin7 Gb7(b5)

Gmin7 Gb7(b5)

[simile]

˙ ˙bie, in

œœœœ œœœœ œœœœbbb œœœœ

œ œ œb œ

’ ’ ’ ’

Amin7 Ab7

Amin7 Ab7

- -

&

&

?

ã

b

b

b

A.

Bass

D. S.

Pno.

95˙ œ œmy re ve

95

œœœœœœœœ....œœœœb

jœœœœ

95

œ œ œb œb

95

’ ’ ’ ’

Gmin7 Gb7(b5)

Gmin7 Gb7(b5)

[Fill

˙ ˙bie, in

˙˙˙ ˙˙˙bbb

œ œ ˙b

’ ’ ’ ’

Amin7 Ab7

Amin7 Ab7

˙ œ œmy re ve

˙˙ ˙˙b

˙ œb œb

’ ’ ’ ’

Gmin7 Gb7(b5)

Gmin7 Gb7(b5)

- -- -

My Reverie12

&

&

?

?

ã

b

b

b

b

..

..

..

..

..

A.

Bass

D. S.

Pno.

98wrie.

98

œ œ œ œ œ œ œ

www

98

w

98

| Ó

Gmin

Gmin

{I}

∑

œ œ œœ œ œ œ

wwww

˙ ˙

| Ó

G7sus4

G7sus4

Ó ŒœIn

œ œ œ œ œ œ œ

wwww

w

| Ó

Gmin6

Gmin6

&

&

?

?

ã

b

b

b

b

..

..

..

..

..

A.

Bass

D. S.

Pno.

101˙ œ œmy re ve

101

œ œ œ œ œ œ œ

wwww

101

˙ ˙

101

’ ’|

G7sus4

G7sus4

[Fill

wrie.

www

ww

wU

| Ó

- -

My Reverie 13

LOVER

Written by Richard Rodgers

Arranged by Diana Müller

Lyrics by Lorenz Hart

Jazz Waltz, 190 bpm

&

&

?

ã

b

b

b

45

45

45

45

Alto

Bass

Drum Set

Piano

∑

∑

∑

x x x x x xœ x Œ œ x

{A} Jazz Waltz ã190

∑

∑

∑

x x x x x xœ x Œ œ x

∑

∑

∑

’’ ’’’[Simile]

∑

∑

∑

’’ ’’’

&

ã

bA.

D. S.

5

œ Œ œ œ œLov er, when I'm

5

’ ’ ’ ’ ’

œ Œ œ œb œnnear you and I

’ ’ ’ ’ ’

œb Œ œ œ œhear you speak my

’ ’ ’ ’ ’

-

&

ã

b 44

44

A.

D. S.

8˙ Ó Œ

name

8

’ ’ ’ ’ ’

œb Œ œ œ œsoft ly in my

’ ’ ’ ’ ’

œŒœ œ œ

ear you breathe a

’ ’ ’ ’ ’

-

LoverWritten by Richard Rodgers

SCORE

© 1932 Richard Rodgers

Arranged by Diana MullerLyrics by Lorenz Hart

&

&

?

ã

b

b

b

44

44

44

44

45

45

45

45

A.

Bass

D. S.

Pno.

11.˙

Œ

flame.

11

˙˙˙ ˙˙˙bbb

11

˙ ˙b

11

| |

Amin7 Ab7

Amin7 Ab7

∑

˙˙˙ ˙˙˙bbb

˙ ˙b

| |

Gmin7 Gb7

Gmin7 Gb7

œ Œ œ œ œLov er, it's im

....˙˙˙ ˙˙˙

.œ .œ œ œ

x x x x x xœ x Œ œ x

Fmaj7

Fmaj7

{B}

--

&

&

?

ã

b

b

b

A.

Bass

D. S.

Pno.

14

œ Œ œ œb œnmor al, but why

14

....˙˙˙n

˙˙bbb

14

.œ .œn œb œb

14

x x x x x xœ x Œ œ x

Emin7 Eb7

Emin7 Eb7

œb Œ œ œ œquar rel with our

Œ ˙˙bbb ˙

˙#n

.œb .œ œ œ

’ ’ ’ ’ ’

Ebmin7 D7

Ebmin7 D7

[Simile]

˙ Ó Œ

bliss

....˙˙ Œ œœœœnb

.˙ ˙

’ ’ ’ ’ ’

Dmin7 G7(b9)

Dmin7 G7(b9)

- -

Lover2

&

&

?

ã

b

b

b

A.

Bass

D. S.

Pno.

17œb Œ œ œ œ

when two lips of

17

....˙˙bbbb ˙˙bn

17

.œb .œb œb œ

17

’ ’ ’ ’ ’

Abmin7 D b7

Abmin7 D b7

œŒœ œ œ

cor al want to

....˙˙˙ ˙˙bb

.œ .œ œb œ

’ ’ ’ ’ ’

Gmin7 Abdim7

Gmin7 Abdim7

.˙ Ó

kiss?

....˙˙˙

œœœœ œœœœ

.œ .œ œb œb

’ ’ ’ ’ ’

Fmaj7 Gmin7

Fmaj7 Gmin7

-

&

&

?

ã

b

b

b

43

43

43

43

A.

Bass

D. S.

Pno.

20

20

....˙˙˙ œœœœn# œœœœbnb

20

.œ .œ œn œb

20

’ ’ ’ ’ ’

Fmaj7 Bmin7 Bb7

Fmaj7 Bmin7 Bb7

œ# œ œI say "The

....˙˙˙##

˙ œ

x x x xœ x x

Amaj7

Amaj7

{C} p

p

p

p

œ œ# œde vil is

....˙˙b

˙ œ

x x x xœ x x

Bbdim7

Bbdim7

œ Œ œin you,"

˙˙˙n# œœœb∫

˙n œ

’ ’ ’

Bmin7

Bmin7

[Simile]

-

Lover 3

&

&

?

ã

b

b

b

A.

Bass

D. S.

Pno.

24

˙ Œ

24

....˙˙n#

24

œ œ œn

24

’ ’ ’

E7

E7

œ# œ œand to re

....˙˙˙##

˙ œ

’ ’ ’

Amaj7

Amaj7

P

P

P

P

œ œ# œsist you I

Ó œœœœb

˙ œb

’ ’ ’

Bbdim7

Bbdim7

.˙try;

Œ œœœœn# Œ

˙n œ

’ ’ ’

Bmin7

Bmin7

˙ Œ

....˙˙n#

˙ Œ

’ ’ ’

E7

E7

-

&

&

?

ã

b

b

b

A.

Bass

D. S.

Pno.

29

œ œ œbut if you

29

....˙˙n

29

œ ˙

29

’ ’ ’

Cmaj7

Cmaj7

F

F

F

F

œ œ œdid n't con

œœœœb Œ Œ

˙b œ

’ ’ ’

D bdim7

D bdim7

œ Œ œtin ue

Ó œœœœ

œ œ œ

’ ’ ’

Dmin7

Dmin7

œ œ# œI would

....˙˙˙n

œ œn œ

’ ’ ’

G7

G7

f

f

f

f

.˙die!

....˙˙˙

˙ œ

’ ’ ’

Gmin7

Gmin7

- - -

Lover4

&

&

?

ã

b

b

b

45

45

45

45

A.

Bass

D. S.

Pno.

34

∑

34

....˙˙

34

˙ œ

34

’ ’ ’

C7/G

C7/G

œ Œ œ œ œLov er, please be

....˙˙˙ Œ œœœœ

.œ .œ œ œ

x x x x x xœ x Œ œ x

Fmaj7

Fmaj7

{D}

œ Œ œ œb œnten der. When you're

....˙˙˙n

˙˙bbb

.œ .œn œb œb

x x x x x xœ x Œ œ x

Emin7 Eb7

Emin7 Eb7

--

&

&

?

ã

b

b

b

A.

Bass

D. S.

Pno.

37

œb Œ œ œ œten der, tears de

37

Œ ˙˙bbb ˙

˙#n

37

.œb .œ œ œ

37

’ ’ ’ ’ ’

Ebmin7 D7

Ebmin7 D7

[Simile]

˙ Ó Œ

part.

....˙˙

œœœœnbœœœœbbb

.˙ ˙

’ ’ ’ ’ ’

Dmin7 G7(b9) Abmin7

Dmin7 G7(b9)

œb Œ œ œ œLov ver, I sur

....˙˙

˙˙bbn

.œb .œb œb œ

’ ’ ’ ’ ’

D b7

Abmin7 D b7

- - - -

Lover 5

&

&

?

ã

b

b

b

44

44

44

44

A.

Bass

D. S.

Pno.

40œŒ

œ œ œren der to my

40

....˙˙˙ ˙˙˙nb

40

.œ .œ œb œ

40

’ ’ ’ ’ ’

Gmin7 Abdim7

Gmin7 Abdim7

˙ ˙heart.

| |

| |

’ ’ ’ ’˙ ˙

Fmaj7

Fmaj7

-

&

&

?

ã

b

b

b

..

..

..

..

A.

Bass

D. S.

Pno.

42˙ ˙

42

| |

42

| |

42

’ ’ ’ ’˙ ˙

’’’’

’’’’

’’’’

’’’’

Fmaj7

Fmaj7

Fmaj7

{E} Solo Alto

’’’’

’’’’

’’’’

’’’’

’’’’

’’’’

’’’’

’’’’

Bmin7

Bmin7

Bmin7

’’’’

’’’’

’’’’

’’’’

E7

E7

E7

’’’’

’’’’

’’’’

’’’’

Bbmin7

Bbmin7

Bbmin7

Lover6

&

&

?

ã

b

b

b

A.

Bass

D. S.

Pno.

48

’’’’

48

’’’’

48

’’’’

48

’’’’

Eb7

Eb7

Eb7

’’’’

’’’’

’’’’

’’’’

Amin7

Amin7

Amin7

’’’’

’’’’

’’’’

’’’’

D7

D7

D7

’’’’

’’’’

’’’’

’’’’

Ab7

Ab7

Ab7

’’’’

’’’’

’’’’

’’’’

D b7

D b7

D b7

’’’’

’’’’

’’’’

’’’’

Gmin7

Gmin7

Gmin7

&

&

?

ã

b

b

b

A.

Bass

D. S.

Pno.

54

’ ’ ’ ’

54

’ ’ ’ ’

54

’ ’ ’ ’

54

’ ’ ’ ’

C7

C7

C7

1.

’ ’ ’ ’

1.

’ ’ ’ ’

1.

’ ’ ’ ’1.

’ ’ ’ ’

Amin7

Amin7

Amin7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

D7

D7

D7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

Gmin7

Gmin7

Gmin7

Lover 7

&

&

?

ã

b

b

b

..

..

..

..

A.

Bass

D. S.

Pno.

58

’ ’ ’ ’

58

’ ’ ’ ’

58

’ ’ ’ ’

58

’ ’ ’ ’

C7

C7

C7

2.

’ ’ ’ ’2.

’ ’ ’ ’2.

’ ’ ’ ’2.

’ ’ ’ ’

Fmaj7

Fmaj7

Fmaj7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

Bmin7 b5

Bmin7 b5

Bmin7 b5

&

&

?

ã

b

b

b

A.

Bass

D. S.

Pno.

62

’ ’ ’ ’

62

’ ’ ’ ’

62

’ ’ ’ ’

62

’ ’ ’ ’

E7

E7

E7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

Amaj7

Amaj7

Amaj7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

Bbdim7

Bbdim7

Bbdim7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

Bmin7

Bmin7

Bmin7

Lover8

&

&

?

ã

b

b

b

A.

Bass

D. S.

Pno.

66

’ ’ ’ ’

66

’ ’ ’ ’

66

’ ’ ’ ’

66

’ ’ ’ ’

E7

E7

E7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

Amaj7

Amaj7

Amaj7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

Bbdim7

Bbdim7

Bbdim7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

Bmin7

Bmin7

Bmin7

&

&

?

ã

b

b

b

A.

Bass

D. S.

Pno.

70

’ ’ ’ ’

70

’ ’ ’ ’

70

’ ’ ’ ’

70

’ ’ ’ ’

E7

E7

E7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

Cmaj7

Cmaj7

Cmaj7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

C#dim7

C#dim7

C#dim7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

Dmin7

Dmin7

Dmin7

Lover 9

&

&

?

ã

b

b

b

A.

Bass

D. S.

Pno.

74

’ ’ ’ ’

74

’ ’ ’ ’

74

’ ’ ’ ’

74

’ ’ ’ ’

G7

G7

G7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

Amin7

Amin7

Amin7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

D7

D7

D7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

Gmin7

Gmin7

Gmin7

&

&

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ã

b

b

b

A.

Bass

D. S.

Pno.

78

’ ’ ’ ’

78

’ ’ ’ ’

78

’ ’ ’ ’

78

’ ’ ’ ’

C7

C7

C7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

Fmaj7

Fmaj7

Fmaj7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’’’’

’’’’

’’’’

’’’’

Bmin7

Bmin7

Bmin7

’’’’

’’’’

’’’’

’’’’

E7

E7

E7

Lover10

&

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?

ã

b

b

b

A.

Bass

D. S.

Pno.

83

’’’’

83

’’’’

83

’’’’

83

’’’’

Bbmin7

Bbmin7

Bbmin7

’’’’

’’’’

’’’’

’’’’

Eb7

Eb7

Eb7

’’’’

’’’’

’’’’

’’’’

Amin7

Amin7

Amin7

’’’’

’’’’

’’’’

’’’’

D7

D7

D7

’’’’

’’’’

’’’’

’’’’

Abmin7

Abmin7

Abmin7

’’’’

’’’’

’’’’

’’’’

D b7

D b7

D b7

&

&

?

ã

b

b

b

43

43

43

43

A.

Bass

D. S.

Pno.

89

’’’’

89

’’’’

89

’’’’

89

’’’’

Gmin7

Gmin7

Gmin7

’’’’

’’’’

’’’’

’’’’

C7

C7

C7

’’’’

’’’’

’’’’

’’’’

F6

F6

F6

’’’’

’’’’

’’’’

’’’’

Dmin7

Dmin7

Dmin7

’’’’

’’’’

’’’’

’’’’

Gmin7

Gmin7

Gmin7

’’’’

’’’’

’’’’

’’’’

C7

C7

C7

Lover 11

&

&

?

?

ã

b

b

b

b

43

43

43

43

43

A.

Bass

D. S.

Pno.

95

∑

95

œ œ# œ

’ ’ ’

95

œ ˙

95

’ ’ ’

Amaj7

Amaj7

{F} [On Cue

P

P

P

∑

œb œ œ

’ ’ ’

.˙

’ ’ ’

Bbdim7

Bbdim7

∑

Œ œn œ

Œ Û Û

Œ œn œ

Œ Û Û

Bmin7

Bmin7

∑

œ œ# œnJœ# ‰

Û Œ Œ

œ

Û Œ Œ

E7

E7

˙ œdu dat

œ œ œ œ œ

’ ’ ’

˙ œ

’ ’ ’

Cmaj7

Cmaj7

F

F

F

F

&

&

?

?

ã

b

b

b

b

A.

Bass

D. S.

Pno.

100 ˙ œdey du

100

˙# Œ

’ ’ ’

100

˙b œ

100

’ ’ ’

C#dim7

C#dim7

œ œ œbba da dey

‰ Jœ œ œ

’ ’ ’

œ œ œ

’ ’ ’

Dmin7

Dmin7

.da

Jœ ‰ œ œn œb

’ ’ ’

.˙

’ ’ ’

G7(b9)

G7(b9)

˙ œbya ba

Œ œ œ œ

’ ’ ’

˙b œ

’ ’ ’

Ebmaj7

Ebmaj7

˙N œdu ba

œ œ œ œ

’ ’ ’

˙ œ

’ ’ ’

Edim7

Edim7

Lover12

&

&

?

?

ã

b

b

b

b

A.

Bass

D. S.

Pno.

105 œ œ œda dey dat

105

œ œ œ

’ ’ ’

105

œ œ œ

105

’ ’ ’

Fmaj7

Fmaj7

˙ œdu ba

œb Œ Œ

’ ’ ’

˙ Œ

’ ’ ’

Bb7

Bb7

f

f

f

f

œ‰ jœ œ

da di

œ ‰ jœ œ

Û Œ Œ

œ Œ Œ

Û Œ Œ

Amin7

Amin7

œ œ œdu dey ya

œ œ œ

Œ Û Œ

ŒœŒ

Œ Û Œ

D7

D7

œ œ œdu ba dat

œ œ œ

Û Œ Œ

˙ Œ

Û Œ Œ

Gmin7

Gmin7

&

&

?

?

ã

b

b

b

b

45

45

45

45

45

A.

Bass

D. S.

Pno.

110.˙b

dey

110

.˙

...˙˙b

110

œ˙

110

’ ’ ’

C7(b9)

C7(b9)

.˙

.˙

....˙˙˙

œ˙

’ ’ ’

.˙

ya

.˙

∑

œ˙

’ ’ ’

C7(9)

C7(9)

.˙

du

.˙

∑

œ˙

’ ’ ’

Lover 13

&

&

?

ã

b

b

b

45

45

45

45

..

..

..

..

A.

Bass

D. S.

Pno.

114

∑

114

∑

114

∑

114

x x x x x xœ x Œ œ x

{G}

∑

∑

∑

x x x x x xœ x Œ œ x

œ Œ œ œ œLovLov

er,er,

whenit's

I'mim

....˙˙˙ ˙˙˙

.œ .œ œ œ

’ ’ ’ ’ ’

Fmaj7

Fmaj7

f

f

f

f

[Simile]

---

&

&

?

ã

b

b

b

A.

Bass

D. S.

Pno.

117

œ Œ œ œb œnnearmor

youal,

andbut

Iwhy

117

....˙˙˙n

˙˙bbb

117

.œ .œn œb œb

117

’ ’ ’ ’ ’

Emin7 Eb7

Emin7 Eb7

œb Œ œ œ œhearquar

yourel

speakwith

myour

Œ ˙˙bbb ˙

˙#n

.œb .œ œ œ

’ ’ ’ ’ ’

Ebmin7 D7(b9)

Ebmin7 D7(b9)

˙ Ó Œ

namebliss

....˙˙ Œ œœœœnb

.˙ ˙

’ ’ ’ ’ ’

Dmin7 G7(b9)

Dmin7 G7(b9)

- -

Lover14

&

&

?

ã

b

b

b

44

44

44

44

A.

Bass

D. S.

Pno.

120œb Œ œ œ œ

softwhen

lytwo

inlips

myof

120

....˙˙bbb ˙

˙nb

120

.œb .œb œb œ

120

’ ’ ’ ’ ’

Abmin7 D b7

Abmin7 D b7

œŒœ œ œ

earcor

youal

breathewant

ato

....˙˙˙

˙˙bb

.œ .œ œb œ

’ ’ ’ ’ ’

Gmin7 Abdim7

Gmin7 Abdim7

1.

.˙Œ

flame.

1.

˙˙˙ ˙˙˙bbb

1.

˙ ˙b1.

| |

Amin7 Ab7

Amin7 Ab7

--

&

&

?

ã

b

b

b

..

..

..

..

45

45

45

45

43

43

43

43

A.

Bass

D. S.

Pno.

123

∑

123

˙˙˙ ˙˙˙bbb

123

˙ ˙b

123

| |

Gmin7 Gb7

Gmin7 Gb7

2.

.˙ Ó

kiss?2.

....˙˙˙

œœœœ œœœœ

2.

.œ .œ œb œb

2.

’ ’ ’ ’ ’

Fmaj7 Gmin7

Fmaj7 Gmin7

....˙˙˙ œœœœn# œœœœbnb

.œ .œ œn œb

’ ’ ’ ’ ’

Fmaj7 Bmin7 Bb7

Fmaj7 Bmin7 Bb7

Lover 15

&

&

?

ã

b

b

b

43

43

43

43

A.

Bass

D. S.

Pno.

126œ# œ œI say "The

126

....˙˙˙##

126

˙ œ

126

x x x xœ x x

Amaj7

Amaj7

p

p

p

p

{H}

œ œ# œde vil is

....˙˙b

˙ œ

x x x xœ x x

Bbdim7

Bbdim7

œ Œ œin you,"

˙˙˙n# œœœb∫

˙n œ

’ ’ ’

Bmin7

Bmin7

[Simile]

˙ Œ

....˙˙n#

œ œ œn

’ ’ ’

E7

E7

-

&

&

?

ã

b

b

b

A.

Bass

D. S.

Pno.

130œ# œ œand to re

130

....˙˙˙##

130

˙ œ

130

’ ’ ’

Amaj7

Amaj7P

P

P

P

œ œ# œsist you I

Ó œœœœb

˙ œb

’ ’ ’

Bbdim7

Bbdim7

.˙try;

Œ œœœœn# Œ

˙n œ

’ ’ ’

Bmin7

Bmin7

˙ Œ

....˙˙n#

˙ Œ

’ ’ ’

E7

E7

œ œ œbut if you

....˙˙n

œ ˙

’ ’ ’

Cmaj7

Cmaj7

F

F

F

F

-

Lover16

&

&

?

ã

b

b

b

45

45

45

45

A.

Bass

D. S.

Pno.

135

œ œ œdid n't con

135

œœœœ# Œ

135

˙b œ

135

’ ’ ’

C#dim7

C#dim7

œ Œ œti nue

Ó œœœœ

œN œ œ

’ ’ ’

Dmin7

Dmin7

œ œ# œI would

....˙˙˙n

œ œn œ

’ ’ ’

G7

G7

.˙die!

....˙˙˙

˙ œ

’ ’ ’

Gmin7

Gmin7f

f

f

f

∑

....˙˙

˙ œ

’ ’ ’

C7/G

C7/G

- - -

&

&

?

ã

b

b

b

45

45

45

45

A.

Bass

D. S.

Pno.

140

œ Œ œ œ œLov er, please be

140

....˙˙˙ Œ œœœœ

140

.œ .œ œ œ

140

x x x x x xœ x Œ œ x

Fmaj7

Fmaj7

{I}

œ Œ œ œb œnten der. When you're

....˙˙˙n

˙˙bbb

.œ .œn œb œb

x x x x x xœ x Œ œ x

Emin7 Eb7

Emin7 Eb7

- -

Lover 17

&

&

?

ã

b

b

b

A.

Bass

D. S.

Pno.

142

œb Œ œ œ œten der, tears de

142

Œ ˙˙bbb ˙

˙#n

142

.œb .œ œ œ

142

’ ’ ’ ’ ’

Ebmin7 D7

Ebmin7 D7

[Simile]

˙ Ó Œ

part.

....˙˙

œœœœnb Œ

.˙ ˙

’ ’ ’ ’ ’

Dmin7 G7(b9)

Dmin7 G7(b9)

- -

&

&

?

?

ã

b

b

b

b

A.

Bass

D. S.

Pno.

144œb Œ œ œ œLov ver, I sur

144

œœœœbbbb Ó œœœbœœœ

œœbb Ó

œœbb œ

œbb

144

œb Ó œb œb

144

’ ’ ’ ’ ’

Abmin7 D b7

Abmin7 D b7

œŒ

œÓ

ren der

œœœœ Œ Ó Œ

œœ Œ Œ Ó

œ Œ Œ œ œ

’ ’ ’ ’ ’

Gmin7

Gmin7

- - -

Lover18

&

&

?

?

ã

b

b

b

b

A.

Bass

D. S.

Pno.

146

Ó . œ œto my

146

Ó Œ œœœœœœœœ

Ó Œœœœœ

146

œ œ œ œ œ

146

’ ’Û Ó

C7

C7/G

[Fill

.˙ ˙hea

’ ’ ’˙˙

...˙˙

˙˙

.˙ ˙

’ ’ ’ ’ ’

Fmaj7

Fmaj7

[Fill

ƒ

ƒ

ƒ

ƒ

.˙ ˙

’ ’ ’ ’ ’

...˙˙

˙˙

.˙ ˙

’ ’ ’ ’ ’

œ Ó Ó

rt.

Û Ó Ó

Û Ó Ó

Û Ó Ó

Û Ó Ó

Fmaj7

Fmaj7

- - - -

Lover 19

SPRING IS HERE

Written by Richard Rodgers

Arranged by Diana Müller

Lyrics by Lorenz Hart

Jazz-Funk, 100 bpm

&

&

?

?

ã

bbbbb

bbbbb

bbbbb

bbbbb

44

44

44

44

44

Alto

Bass

Drum Set

Piano

œ œ œ œ œ œOnce there was a thing called

∑

∑

Ó Œ œ

∑

D b Fmin

Conducted

{A}Swing â's

Jazz-Funk ã100

˙Œœ œ

spring. When the

∑

∑

˙ Ó

∑

Gb

&

?

bbbbb

bbbbb

A.

Bass

3

œ œ œ œ œ œ ‰ œworld was wri ting ver ses like

3

˙ œ œGb6 Ab7

œ œ ˙yours and mine.

œ œ .œjœ

Fmin GbD bmaj7

œ œ œ œ œ œAll the lads and girls would

˙ Œ œD b Fmin

- -

Spring is hereWritten by Richard Rodgers

SCORE

© 1938 Richard Rodgers

Arranged by Diana MullerLyrics by Lorenz Hart

&

?

bbbbb

bbbbb

A.

Bass

6˙

Œœ œ

sing, when we

6

˙ ÓGb

œ œ œ œ œ œ ‰ œset a lit tle tab les and

˙ œ œ œ

Gb6 Ab7

œ œ ˙drank may wine.

œ œ ˙D b Ebmin7 D b

- -

&

?

bbbbb

bbbbb

A.

Bass

9

‰ œ œ œ œ œ œNow A pril may and june

9

.œ Jœ ˙Ebmin7 Ab7

‰ œ œ œ œ œ œare sad ly out of tune.

œ œ .œ JœD b Gb

- -

&

?

bbbbb

bbbbb

A.

Bass

11 œ œ œ œ œ œœ œ

Life has stuck the pin in the ba

11

œ œ œ œ œ œEbmin7

wloon.

˙ ˙Gb Ab7

∑

œœ œ œ. ‰ œn Jœb

D bdim

{B}a Tempo

Straight â's

-

? bbbbbBass

14

œœ œ œ. ‰ œn Jœb

D b6

œœ œ œ. ‰ œn Jœb

D bdim

œœ œ œ. ‰ œn Jœb

D b6

Spring is here2

&

?

ã

bbbbb

bbbbbBass

D. S.

Pno.

17

wwwnn

17

œœ œ œ. ‰ œn Jœb

17

x xœ x xœœ Œ œ œ œ

D bdim

D bdim

wwww

œœ œ œ. ‰ œn Jœb

x xœ x xœœ Œ œ œ œ

D b6

D b6

wwwnn

œœ œ œ. ‰ œn Jœb

’ ’ ’ ’

D bdim

D bdim

[SIMILE]

&

&

?

?

ã

bbbbb

bbbbb

bbbbb

bbbbb

A.

Bass

D. S.

Pno.

20

∑

20

wwww

∑

20

œœ œ œ. ‰ œn Jœb

20

’ ’ JÛ Œ .

D b6

D b6

.˙ œ

Spring is

www∫b

w

œœ œ œ. ‰ œn Jœb

’ ’ ’ ’

D bdim

D bdim

{C}

w

here.

˙˙ ...œœœjœœœœnb

˙ .œ Jœ

œœ œ œ. ‰ œn Jœb

’ ’ ’ ’

D b6

D b6

Spring is here 3

&

&

?

?

ã

bbbbb

bbbbb

bbbbb

bbbbb

A.

Bass

D. S.

Pno.

23

œ œ œ œ œ œ3

Why does n't my heart go

23

œœœœ Œ ˙n

˙ Œ œ

23

œœ œ œ. ‰ œn Jœb

23

’ ’ ’ ’

D bdim

D bdim

œ .˙

dan cing?

œœœœ....˙˙

œ .˙

œœ œ œ. ‰ œn Jœb

’ ’ ’ ’

D b

D b

.˙ œ

Spring is

....˙˙˙b œœœœ

∑

œ œn œ œb œœ œ

’ ’ ’ ’

Fmin7(b5) Bb7

Fmin7(b5) Bb7

- -

&

&

?

ã

bbbbb

bbbbb

bbbbb

A.

Bass

D. S.

Pno.

26

where.

26

˙˙˙

...œœœ

jœœœ

26

œ œ œ œ œ œn œ

26

’ ’ ’ ’

Ebmin7

Ebmin7

œ œ œ œ œ œ3

Why is n't the waltz en

œœœœ œœœœ˙˙

˙ œ œ

’ ’ ’ ’

Fmin7 Bb7

Fmin7 Bb7

œ .˙tran cing?

Œ œœœœ ˙˙

œ œ .œjœ

’ ’ ’ ’

Ebmin7 Ab7

Ebmin7 Ab7

- - -

Spring is here4

&

&

?

ã

bbbbb

bbbbb

bbbbb

A.

Bass

D. S.

Pno.

29

œ œjœ œ Jœ

No de si re, no

29

˙˙

...œœœ

jœœœœ

29

˙ .œ jœ

29

x Œ x Œ

D bmaj7 Bbmin7

D bmaj7

{D} P

P

P

P

[Fill

œ œ Jœœ

Jœ

am bi tion leads

œœœœ Œ ....œœœœ

jœœœœ

˙ ˙

’ ’ ’ ’

Ebmin7

Bbmin7

[Fill

- - - -

&

&

?

ã

bbbbb

bbbbb

bbbbb

A.

Bass

D. S.

Pno.

31

.˙ ‰ Jœ

me.

31

....˙˙ ‰ jœœœœn

31

˙ œ œ

31

’ ’ ’ ’

F7alt

Ebmin7

[Fill

w

œœœœÓ

˙ œ œ œ œ

3

’ ’ ’ ’

F7alt

[Fill

Spring is here 5

&

&

?

ã

bbbbb

bbbbb

bbbbb

A.

Bass

D. S.

Pno.

33

œ œn œ œ

May be it's be

33

˙˙˙ ˙˙

33

œ œ œ œ

33

x x x x x x

Πx Πx

Bbmin(add9)

Bbmin(add9)

Swing â's

œ œ œ œ œn

cause no bo dy needs

œœœœœœœœœœœœœœ œœœœnnnn

œ œ œ œ œn

’ ’ ’’Ó Œ œ œ

Emin7

.˙ ‰ Jœ

me.

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Emin7 A7 Ebmin7

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36

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Ab13

Ab13

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w

%œœ œ œ. ‰ œn Jœb

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D bdim

D bdim

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’ ’ ’ ’

D b6 D bdim

D b6

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A.

Bass

D. S.

Pno.

39

œ œ œ œ œ œ3

Why does n't the breeze de

39

œœœœ Œ ˙n

˙ Œ œ

39

œœ œ œ. ‰ œn Jœb

39

’ ’ ’ ’

D bdim

D bdim

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light me?

œœœœ....˙˙

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œœ œ œ. ‰ œn Jœb

’ ’ ’ ’

D b6

D b6

- -

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A.

Bass

D. S.

Pno.

41

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41

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41œ œn œ œb œ

œ œ

41

’ ’ ’ ’

Fmin7(b5) Bb7

Fmin7(b5) Bb7

w

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Ebmin7

Ebmin7

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A.

Bass

D. S.

Pno.

43

œ œ œ œ œ œ3

why does n't the night in

43

œœœœ œœœœœœœœ œœœœ

43

˙ œ œ

43

’ ’ ’ ’

Fmin7 Bb7

Fmin7 Bb7

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’ ’ ’ ’

Ebmin7 Ab7

Ebmin7 Ab7

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A.

Bass

D. S.

Pno.

45

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May be it's be cause

45

˙˙˙ ˙˙

45

˙ .œ jœ

45

x Œ x Œ

Bbmin(add9)

Bbmin(add9)

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[Fill

F

F

F

F

œ œ Jœœ Jœn

no bo dy loves

‰ ...œœœ˙˙˙

˙ œ œ œ

’ ’ ’ ’[Fill

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˙˙˙nnnn‰ œœœœ#n ‰

œœœœb

˙n œn œn œ# œ3

’ ’ ’ ’

Emin7 A7 Ebmin7

Emin7 A7

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ƒ

ƒ

ƒ

- - - -

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A.

Bass

D. S.

Pno.

48

fiw

me.

48

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jœœœœ ‰ Œ

48

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48

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Ab13

Ebmin7 Ab13

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Spring is here

....œœœœ

jœœœœ....œœœœ J

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.œ jœ œ œ œ

x xœ x xœœ Œ œ œ œ

Fmin7 Bb7

Fmin7 Bb7

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bbbbb

bbbbb

A.

Bass

D. S.

Pno.

50

˙ ‰ œ ‰ œ.

I hear.

50

˙˙˙ ‰ œœœœ ‰ œœœœ

50

˙ ‰ œ ‰ œ

50

’ ’ ‰ Û ‰ Û

Ebmin7 Ab7 D b6

Ebmin7 Ab7 D b6

[SIMILE]

∑

∑

∑

Πx Πx

Spring is here 9

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bbbbb

bbbbb

bbbbb

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..

..

..

A.

Bass

D. S.

Pno.

52

’ ’ ’ ’

52

’ ’ ’ ’

52

œœ œ œ. ‰ œn Jœb

52

x xœ x xœœ Œ œ œ œ

D bdim

D bdim

D bdim

{G} (Repeat until Cue)Solo Alto

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

œœ œ œ. ‰ œn Jœb

’ ’ ’ ’

D b6

D b6

D b6

[SIMILE]

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’ ’ ’ ’

D bdim

D bdim

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A.

Bass

D. S.

Pno.

55

’ ’ ’ ’

55

’ ’ ’ ’

55

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55

’ ’ ’ ’

D b

D b

D b

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

œ œn œ œb œœ œ

’ ’ ’ ’

Fmin7(b5) Bb7

Fmin7(b5) Bb7

Fmin7(b5) Bb7

Spring is here10

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A.

Bass

D. S.

Pno.

57

’ ’ ’ ’

57

’ ’ ’ ’

57

œ œ œ œ œ œn œ

57

’ ’ ’ ’

Ebmin7

Ebmin7

Ebmin7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

˙ œ œ

’ ’ ’ ’

Fmin7 Bb7

Fmin7 Bb7

Fmin7 Bb7

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A.

Bass

D. S.

Pno.

59

’ ’ ’ ’

59

’ ’ ’ ’

59

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59

’ ’ ’ ’

Ebmin7 Ab7

Ebmin7 Ab7

Ebmin7 Ab7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

D bmaj7

D bmaj7

D bmaj7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

Bbmin7

Bbmin7

Bbmin7

1.

’ ’ ’ ’1.

’ ’ ’ ’1.

’ ’ ’ ’1.

’ ’ ’ ’

Ebmin7

Ebmin7

Ebmin7

Spring is here 11

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bbbbb

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A.

Bass

D. S.

Pno.

63

’ ’ ’ ’

63

’ ’ ’ ’

63

’ ’ ’ ’

63

’ ’ ’ ’

F7alt

F7alt

F7alt

’ ’ ’ ’

Û Û Û Û

Û Û Û Û

’ ’ ’ ’

Bbmin(add9)

Bbmin(add9)

Bbmin(add9)

’ ’ ’ ’

Û Û Û Û Û

Û Û Û Û Û

’ ’ ’ ’Ó Œ œ œ

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

Emin7 A7

Emin7 A7

Emin7 A7

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..

..

..

A.

Bass

D. S.

Pno.

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’ ’ ’ ’

67

’ ’ ’ ’

67

’ ’ ’ ’

67

’ ’ ’ ’

Ebmin7 Ab13

Ebmin7 Ab13

Ebmin7 Ab13

2.

’ ’ ’ ’2.

’ ’ ’ ’2.

’ ’ ’ ’2.

’ ’ ’ ’

Emin7 A7

Emin7 A7

Emin7 A7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

Ebmin7 Ab13

Ebmin7 Ab13

Ebmin7 Ab13

’ ’ ’ ’

‰JÛ Û .Û

JÛ

‰JÛ Û .Û

JÛ

’ ’ ’ ’‰ jœ œ .œ

jœ

Fmin7 Bb7

Fmin7 Bb7

Fmin7 Bb7

Spring is here12

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A.

Bass

D. S.

Pno.

71

’ ’ ’ ’

71

’ ’ ’ ’

71

’ ’ ’ ’

71

’ ’ ’ ’

Ebmin7 Ab7

Ebmin7 Ab7

Ab7Ebmin7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

D b6

D b6

D b6

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

∑

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˙ œ œ œ

Û Œ Œ .JÛ

Ebmin7 Ab7

Ebmin7 Ab7

{H}

(On Cue)

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bbbbb

bbbbbBass

D. S.

Pno.

75

‰ . Rœ œ œ œ œ œ

75

˙ œ œ œ

75

Û Œ Û Œ

D b Gb

œ œ œ œ œ œœ œ

œ œ œ œœ œ œ œ

Û Û Û Û

Ebmin7

D.S. al Coda.œJœ œ œ

D.S. al Coda˙ ˙

D.S. al Coda

’ ’ Œ Û

Gb Ab7

[Fill

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A.

Bass

D. S.

Pno.

78

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78

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78

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78

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Fmin7 Bbmin7

Fmin7 Bbmin7

{I} F

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F

F

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Yes, spring

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œ. œ. œ. œ.

’ ’ ’ ’

Ebmin7 Ab7

Ebmin7 Ab7

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is here.

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’ ’ ’ ’

Fmin7 Bbmin7

Fmin7 Bbmin7

P

P

P

P

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bbbbbBass

D. S.

Pno.

81

œœœœ.œœœœ.œœœœ.œœœœ.œœœœ

81

œ œ œ œ œ

81

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Ebmin7 Ab7 Fmin7

Ebmin7 Ab7 Fmin7

f

f

f

....œœœœjœœœœ....œœœœ Jœœœœ

.œ jœ .œ Jœ

.ÛJÛ .Û

JÛ

Bbmin7

Bbmin7

˙˙˙ ‰ œœœœ∫jœœœnn

˙ ‰ œ ‰

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fl

Ó

Ebmin7 Ab7

Ebmin7 Ab7

Spring is here14

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A.

Bass

D. S.

Pno.

84

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84

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84

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84

x xœ x xœœ Œ œ œ œ

D bdim

D bdim

∑

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œœ œ œ. ‰ œn Jœb

’ ’ ’ ’

D b6

D b6

[SIMILE]

∑

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œœ œ œ. ‰ œn Jœb

’ ’ ’ ’

D bdim

D bdim

[Fill

∑

wwww

w

|

D b6

D b6

Spring is here 15

MAL INTENTO

Written by Jorge Drexler

Arranged by Cuca Teixeira

Transcribed by Diana Müller

as played by Maria Rita, CD “Segundo” (2005)

Jazz-Pop, 94 bpm

&

&

?

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ã

#

#

#

#

44

44

44

44

44

Alto

Bass

Drum Set

Synthesizer

∑

∑

∑

œ>.œ. ‰ . rœ. Jœ. Œ .

jx ‰ ‰ .

rx je

˘Œ .

{A} Jazz-Pop ã94∑

∑

∑

œ>.œ. ‰ . rœ. Jœ. Œ .

jx ‰ ‰ .

rx je

˘Œ .

∑

∑

∑

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jx ‰ ‰ .

rx je

˘Œ .

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#

#

#Bass

D. S.

Synth4

∑

∑

4

œ>.œ. ‰ . rœ. J

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4

jx ‰ ‰ .

rx je ‰ œœ

˘

wwww

w

.œ œ Œ Ó

X x xœ x x x X xœ x x.œ œ Œ ‰ Jœ Œ

Gmaj7

Gmaj7

....˙˙˙bn ‰ jœ

w

jœb .œ ˙

x x xœ x x x x xœ x x.œ œ Œ ‰ Jœ Œ

Bbmaj7

Bbmaj7

Mal IntentoWritten by Jorge Drexler

SCORE

© Jorge Drexler

Arranged by Cuca TeixeiraTranscribed by Diana Muller

&

?

?

ã

#

#

#Bass

D. S.

Synth7

wwwwbb

wb

7

œb œ Ó

7

x x xœ x x x X xœ x x.œ œ Œ ‰ Jœ Œ

Ebmaj7

Ebmaj7

P

P

P....˙˙ œ

‰ jœ œ ˙

jœ .œ ˙

x x xœ x x x x xœ x x.œ œ Œ ‰ Jœ Œ

Bmin7

Bmin7

&

?

?

ã

#

#

#Bass

D. S.

Synth9

....˙˙

‰ jœ

w

9

jœ .œ ˙

9

’ ’ ’ ’

Gmaj7

Gmaj7

[s\i\\m\ile]

˙n ‰ .œ

˙nb Ó

jœb .œ ˙

’ ’ ’ ’

Bbmaj7

Bbmaj7

Mal Intento2

&

?

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#

#

#Bass

D. S.

Synth11

wwwwbb

∑

11

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11

’ ’ ’ ’

Cmin7

Cmin7

...˙˙˙ œ

ww

œ œ œ Œ Ó

’ ’ ’ ’

D7sus4

D7sus4

[Fill

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#

#

#

#

A.

Bass

D. S.

Synth

13

‰ jœ œ œ œ œ œ œ3

mi1. canto no es mas que un

13

wwww

w

13

jœ .œ ˙

13

’ ’ ’ ’X Ó

Gmaj7

Gmaj7

{B}

œ œ œ œmal in ten to

....˙˙˙bn ‰ jœ

w

jœb .œ ˙

’ ’ ’ ’

Bbmaj7

Bbmaj7

- -

Mal Intento 3

&

&

?

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ã

#

#

#

#

A.

Bass

D. S.

Synth

15

Œ ‰œ œ œb œn œ œ œ3 3

de alejar te un ins tan te

15

wwwwbb

∑

15

.œb œ Œ Ó

15

’ ’ ’ ’

Ebmaj7

Ebmaj7

œ‰œ œ œ œ œ œde mi pen sa mien to

‰ œœœbb‰ œœœœn ˙˙˙˙

‰ œœnb ‰ œ ˙

‰ œb ‰ œ ˙

’ ’ ’ ’‰ x ‰ x Ó

Ab6 D7sus4

Ab6 D7sus4

- - - - - -

&

&

?

?

ã

#

#

#

#

A.

Bass

D. S.

Synth

Ÿ~~~~~

17

‰ jœ œ œ œ œ œ œ3

mi canto no es mas que un

17

www

w

17

jœ .œ ˙

17

’ ’ ’ ’

Gmaj7

Gmaj7

œn œb œ .œ œmal in ten to

wwwwbn

w

jœb .œ ˙

’ ’ ’ ’

Bbmaj7

Bbmaj7

- -

Mal Intento4

&

&

?

?

ã

#

#

#

#

A.

Bass

D. S.

Synth

19œ ‰

œ œ œb œn œ œ œ3 3

de a lejarte un ins tan te

19

www

wwbb

19

jœ .œ .œ ≈ rœ

19

’ ’ ’ ’

Cmin7

Cmin7

œ‰œ œ œ œ œ œde mi pen sa mien to

www

ww

œ œ œ Œ Ó

’ ’ ’ ’

D7sus4

D7sus4

- - - - - -

&

&

?

?

ã

#

#

#

#

A.

Bass

D. S.

Synth

21œ œ œ œ œ œ

‰œ œ

3

pa san los me ses co mo

21

www

ww

21

jœ .œ ˙

21

x x xf x x x X xf x x.œ œ Œ ‰ Jœ Œ

Bmin7

Bmin7

{C}

œ œ œ œ œ œ œŒ3 3

pasa el rumor de un ri o

wwww

w

Jœ .œ œ œ œ œ

x x xf x x x X xf x x.œ œ Œ ‰ Jœ Œ

Emin7

Emin7

- - - -

Mal Intento 5

&

&

?

?

ã

#

#

#

#

A.

Bass

D. S.

Synth

Ÿ~~~~~

23

œn œ œ œ œ œb œ œ œn œ

3 3 3

cam bian las es ta cio nes y no se

23

˙˙˙bbœœœœb œ

wb

23

jœ .œ ˙

23

’ ’ ’ ’

Cmin7

Cmin7

[s\i\\m\ile]

œ œ œ œ ˙me pasa el frio

˙˙˙ œœœœœ œ œ

w

Jœ.œ .œ jœ

’ ’ ’ ’

D7sus4

D7sus4

- - - -

&

&

?

?

ã

#

#

#

#

A.

Bass

D. S.

Synth

25œ œ œ œ œ œ

‰œ œ

3

sigo es pe ran do en con

25

˙ œœœœ

w

25

jœ .œ ˙

25

’ ’ ’ ’

Bmin7

Bmin7

œ œ œ œ œjœŒ ≈ rœ

3

trar u na ma ne ra de

˙˙ ˙

ww

Jœ .œ ˙

’ ’ ’ ’

Emin7

Emin7

- - - - - - - -

Mal Intento6

&

&

?

?

ã

#

#

#

#

A.

Bass

D. S.

Synth

27

œn œ œ œ œ œ œb œ œ œn œ

3 3 3

a cos tum brarme a esta ca sa en la que

27

wwwb

wwbn

27

Jœn.œ ˙

27

’ ’ ’ ’

Ebmaj7/F

Ebmaj7/F

œ œ œ œ œ œŒ3

na die me es pe ra

www

ww

Jœ.œ ˙

’ ’ ’ Û

Gmaj7/A

Gmaj7/A

- - - - - - -

&

&

?

ã

#

#

#

A.

Bass

D. S.

Synth

29

˙ .œ œ œuuuh si de

29

‰ ≈ rœœœœ.‰ jœœœœ‰ œœœœ‰ œœœœ

29

œ œ œn Œ œ œ#

29

x x xœ x x x X xœ x x.œ œ Œ ‰ Jœ Œ

Amin7/D

Amin7/D

{D}

f

f

f

f

œ œn œ œ œ œ œ œ œ œja ras en trar un ra yo de luz

‰ œœœ œœœœn.‰ Ó

.œ œ Œ .œ œ Œ

x x xœ x x x x xœ x x.œ œ Œ ‰ Jœ Œ

G7

G7

- - - -

Mal Intento 7

&

&

?

ã

#

#

#

A.

Bass

D. S.

Synth

31

˙ .œ œ œy sin

31

‰ ≈ rœœœœn‰ jœœœœ œœœœ œœ..

≈ Œ

31

œ œ œn Œ œ œ#

31

’ ’ ’ ’

Amin7/D

Amin7/D

[s\i\\m\ile]

œ œn œ œ œ œ œtie ras tan solo u na vez

Œ jœœœ.‰ ‰

œœœjœœœ

.œ œ Œ ˙

’ ’ ’ ’

G

G

- - -

&

&

?

?

ã

#

#

#

#

A.

Bass

D. S.

Synth

33˙ Ó

33

œœœœnb œœœœ.Œ œœœœ œœœœ.

Œ

œœb œœ.Œ œœ œœ

.Œ

33

œ œ. ‰ .rœb œ œ œ .œb

33

’ ’ ’ ’

Gmin7/C

Gmin7/C

Œœ œ œn

lo que yo

œœœœnb œœœœ.Œ ˙

œœb œœ.Œ ˙

œn œ. œ œb œ œn œ Œ

’ ’ ’ ’

Fsus4 F

Fsus4 F

Mal Intento8

&

&

?

?

ã

#

#

#

#

A.

Bass

D. S.

Synth

35

jœ .œŒ ‰ . r

œsien to sa

35

...œœœjœœœ ˙˙˙

ww

35

w

35

’ ’ ’ ’

Amin7

Amin7

œ œ œ ˙3

bri as que

...œœœbjœœœ ˙˙˙

..œœ Jœœ ˙

œ œb œ œ Jœ œjœ

’ ’ ’ ’

Cmin7 D7sus4

Cmin7 D7sus4

[Fill

- - -

&

&

?

?

ã

#

#

#

#

A.

Bass

D. S.

Synth

37

‰ jœ œ œ œ œ œ œ3

mi canto no es mas que un

37

wwww

w

37

.œ œ Œ Ó

37

’ ’ ’ ’X Ó

Bmin7

Bmin7

{E}

œ œ œ œmal in ten to

...˙˙bn ‰ jœ

w

.œb œ Œ Ó

’ ’ ’ ’

Bbmaj7

Bbmaj7

- -

Mal Intento 9

&

&

?

?

ã

#

#

#

#

A.

Bass

D. S.

Synth

39

Œ ‰œ œ œb œn œ œ œ3 3

de ale jarte un ins tan te.

39

˙˙bb œœœœ‰ jœ

∑

39

.œbœb .Jœ ˙

≈

39

’ ’ ’ ’

Ebmaj7

Ebmaj7

œ‰œ œ œ œ œ œde mis pen sa mien tos

œ œ œ ˙3

www

.œ œ œ ˙

’ ’ ’ ’

Cmaj7

Cmaj7

- - - - - -

&

&

?

?

ã

#

#

#

#

A.

Bass

D. S.

Synth

Ÿ~~

41

‰ jœ œ œ œ œ œ œ3

mi canto no es mas que un

41

www

ww

41

.œ œ ˙ Œ

41

’ ’ ’ ’

Bmin7

Bmin7

œn œb œ .œ œmal in ten to o

˙bn ˙bb

w

.œb œ ˙ Œ

’ ’ ’ ’

Bbmaj7

Bbmaj7

- - -

Mal Intento10

&

&

?

?

ã

#

#

#

#

A.

Bass

D. S.

Synth

~~~

43œ ‰

œ œ œ œn> œ œ œ3 3

de alejar te un ins tan te.

43

wwb

w

43

.œ œ ˙ ‰ . rœ

43

’ ’ ’ ’

Cmin7

Cmin7

œ‰œ œ œ œ œ œde mi pen sa mien to

wwww

∑

œ œ œ Œ Ó

’ ’ ’ ’

D7sus4

D7sus4

- - - - -

&

?

ã

#

#Bass

D. S.

Synth

45

œœœ œœœ‰ œœ ‰ jœ

Œ

45

œ œ ‰ œ ‰ jœ Œ

45

x x x xœ x x X xœ x x.œ œ Œ ‰ Jœ Œ

G7/A G7/B

G7/A G7/B

{F}

f

œœœœbb .œœœn.œœœ.œœœ œœœ œœœ.

œœœ ...œœœ

œ ‰ . rœ œ œb œ ‰

’ ’ ’ ’

Cmin7

Cmin7

[s\i\\m\ile]

Mal Intento 11

&

?

ã

#

#Bass

D. S.

Synth

47œœ œœ ‰ œœœ œœœ

‰œœœœb

47

œ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ

47

’ ’ ’ ’

G7 G7/A G7/B

G7 G7/A G7/B

œœœ œœœœb œœ œœ œœb .

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.œ ‰ œ œ œ

’ ’ ’ ’

Cmin7(9)

Cmin7(9)

&

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ã

#

#

#

A.

Bass

D. S.

Synth

49œ. œ.

‰ œ.Ó

a a a

49

œœœ.œœœ.‰ œœœ.

jœœœœœœb

jœœb

49

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‰ œ# jœn

49

’ ’ ’ ’

G7/A G7/BG7

G7 G7/A G7/B

∑

œœ œn œ œb œ œ. œ. œ œb œ œ

œ œb œ œ

’ ’ ’ ’

Cmin7

Cmin7

Mal Intento12

&

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ã

#

#

#

..

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..

..

A.

Bass

D. S.

Synth

51œ. œ.

‰ œ.‰œ ‰ œb

o o o e e.

51œœ œœ ‰ œœ ..œœ

jœœœn

51

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Œ . jœ

51

’ ’ ’ ’

G7 G7/A G7/B Bmin7

G7 G7/A G7/B Bmin7

˙Ó

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w

x x x xx Œ Œ

œ

Cmin7(9)

Cmin7(9)

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

Bmin7

Bmin7

Bmin7

{G} [Solo Alto][Repeat until Cue]

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ã

#

#

#

A.

Bass

D. S.

Synth

54

’ ’ ’ ’

54

’ ’ ’ ’

54

’ ’ ’ ’

54

’ ’ ’ ’

Emin7

Emin7

Emin7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

Cmin7

Cmin7

Cmin7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

D7sus4

D7sus4

D7sus4

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

Bmin7

Bmin7

Bmin7

Mal Intento 13

&

&

?

ã

#

#

#

A.

Bass

D. S.

Synth

58

’ ’ ’ ’

58

’ ’ ’ ’

58

’ ’ ’ ’

58

’ ’ ’ ’

Emin7

Emin7

Emin7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

Ebmaj7/F

Ebmaj7/F

Ebmaj7/F

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

Gmaj7/A

Gmaj7/A

Gmaj7/A

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

Amin7/D

Amin7/D

Amin7/D

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#

#

#

A.

Bass

D. S.

Synth

62

’ ’ ’ ’

62

’ ’ ’ ’

62

’ ’ ’ ’

62

’ ’ ’ ’

G7

G7

G7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

Amin7/D

Amin7/D

Amin7/D

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

G7

G7

G7

’ ’ ’ ’

Û Û Œ Û Û Œ

Û Û Œ Û Û Œ

Û Û Œ Û Û Œ

Gmin7/C

Gmin7/C

Gmin7/C

Mal Intento14

&

&

?

ã

#

#

#

A.

Bass

D. S.

Synth

66

’ ’ ’ ’

66

’ ’Û Û Œ

66

’ ’Û Û Œ

66

’ ’Û Û Œ

F

F

F

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

Amin7

Amin7

Amin7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

Cmin7 D7sus4

Cmin7 D7sus4

Cmin7 D7sus4

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

Bmin7

Bmin7

Bmin7

&

&

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ã

#

#

#

A.

Bass

D. S.

Synth

70

’ ’ ’ ’

70

’ ’ ’ ’

70

’ ’ ’ ’

70

’ ’ ’ ’

Bbmaj7

Bbmaj7

Bbmaj7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

Ebmaj7

Ebmaj7

Ebmaj7

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’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

Cmaj7

Cmaj7

Cmaj7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

Bmin7

Bmin7

Bmin7

Mal Intento 15

&

&

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ã

#

#

#

..

..

..

..

A.

Bass

D. S.

Synth

74

’ ’ ’ ’

74

’ ’ ’ ’

74

’ ’ ’ ’

74

’ ’ ’ ’

Bbmaj7

Bbmaj7

Bbmaj7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

Cmin7

Cmin7

Cmin7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

D7sus4

D7sus4

D7sus4

∑

œœœ œœœ‰ œœ ‰ jœ

Œ

œ œ ‰ œ ‰ jœ Œ

x x x xœ x x X xœ x x.œ œ Œ ‰ Jœ Œ

G7/A G7/B

G7/A G7/B

{H}

f

[On Cue]

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ã

#

#Bass

D. S.

Synth

78

œœœœbb .œœœn.≈œœœ.œœœ œœœ œœœ.

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3

78

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78

’ ’ ’ ’

Cmin7

Cmin7

[s\i\\m\ile]

œœ œœ ‰ œœœ œœœ‰œœœœb

œ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ

’ ’ ’ ’

G7 G7/A G7/B

G7 G7/A G7/B

Mal Intento16

&

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ã

#

#

#

A.

Bass

D. S.

Synth

80

∑

80

œœœ œœœœb œœ œœ œœb .

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80

.œ ‰ œ œ œ

80

’ ’ ’ ’

Cmin7(9)

Cmin7(9)

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’ ’ ’ ’

G7/A G7(b9)/BG7

G7 G7/A G7/B

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#

#

#

A.

Bass

D. S.

Synth

82

∑

82

œœ œn œ œb œ œ. œ. œ œb œ œ

82

œ œb œ œ

82

’ ’ ’ ’

Cmin7

Cmin7

œ. œ.‰ œ.

‰œ ‰ œb

o o o e e.

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Œ . jœ

’ ’ ’ ’

G7 G7/A G7/B Bmin7

G7 G7/A G7/B Bmin7

Mal Intento 17

&

&

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ã

#

#

#

#

A.

Bass

D. S.

Synth

84˙

Œ . jœY

84

.œJœb Jœ .œ

∑

84

w

84

x x x xx Œ Œ

œ

Cmin7(9)

Cmin7(9)

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ3 3 3

fui mos por u nos me ses dos in gre

www

ww

jœ .œ ˙

x x x x x x X xf x x.œ œ Œ ‰ Jœ Œ

Bmin7

Bmin7

{I}

- - - - -

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&

?

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ã

#

#

#

#

A.

Bass

D. S.

Synth

86

œ œ œ œ œ œ jœ .œ

3 3

dien tes de u na re ce ta

86

˙˙˙ œœœ œ

ww

86

Jœ .œ œ œ œ œ

86

x x x x x x X xf x x.œ œ Œ ‰ Jœ Œ

Emin7

Emin7

œn œ œ œ œ œ œb œ œ œn œ

3 3 3

fui mos dos flo res dis tin tas en u na

wwwb

wwb

jœ .œ ˙

’ ’ ’ ’

Cmin7

Cmin7

[s\i\\m\ile]

- - - - - - - - -

Mal Intento18

&

&

?

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ã

#

#

#

#

A.

Bass

D. S.

Synth

88œ œ œ

jœ œ jœ3

mis ma ma ce ta y

88

ww

∑

88Jœ.œ .œ jœ

88

’ ’ ’ ’

D7sus4

D7sus4

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ3 3 3

to do tie ne su tiem po tan to lo

www

œ œ œ ˙

3

jœ .œ ˙

’ ’ ’ ’

Bmin7

Bmin7

- - - - - - -

&

&

?

?

ã

#

#

#

#

A.

Bass

D. S.

Synth

90

œ œ œ œ œ œ œŒ3

dul ce como lo a mar go,

90

www

œ œ œ ˙

3

90

Jœ .œ œ œ

90

’ ’ ’ ’

Emin7

Emin7

- - -

Mal Intento 19

&

&

?

?

ã

#

#

#

#

A.

Bass

D. S.

Synth

91

‰ œn œ œ œ œ œb œ œ œ œn œ œ

3 3 3 3

no hay pe na ni glo ria que un di a no

91

wwwb

wwb

91

jœn .œ ˙

91

’ ’ ’ ’

Ebmaj7/F

Ebmaj7/F

œ œ œjœ œ ‰ Œ3

pa se de lar go

www

w

˙ œ œ

’ ’ ’ ’

Gmaj7/A

Gmaj7/A

[Fill

- - - - - -

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ã

#

#

#

#

A.

Bass

D. S.

Synth

93

˙ .œ œ œu si de

93Jœœœ˘‰ Œ Ó

œœœ˘‰ œœœ. œœœ^‰ œœœ.‰ œœœ.

93

œ œ ≈ œ œ œ œn œ#

93

x x xœ x x x X xœ x x.œ œ Œ ‰ Jœ Œ

Amin7/D

Amin7/D

{J}

f

œ œn œ œ œ œ œ œ œ œja ras en trar un ra yo de lu

Ó Œ œœflœœbflœœfl

‰ œœœœœœœ^‰ Jœœœœ^‰ Œ

.œ œ.Œ .œ œ. œ

x x xœ x x x x xœ x x.œ œ Œ ‰ Jœ Œ

G

G

- - - - -

Mal Intento20

&

&

?

?

ã

#

#

#

#

A.

Bass

D. S.

Synth

95

.œ jœ jœ œ œ œu y sin

95

∑

‰ ..œœn¨

œœnflœœflœœfl

3

95

œ œ Œ œn œ#

95

’ ’ ’ ’

Amin6/D

Amin6/D

[s\i\\m\ile]

œ œn œ œ œ œ œtie ras tan solo u na vez

Œ œœœfl

œœœflœœœfl

∑

.œ œ.Œ œ œ

’ ’ ’ ’

G

G

- - -

&

&

?

ã

#

#

#

A.

Bass

D. S.

Synth

97˙ Ó

97

œœœnb œœœ‰ . rœœœ œœœ œœœ

≈œn œ œ

97

œb œ œ œb œ œn œ œ œ

97

’ ’ ’ ’

Gmin7/C

Gmin7/C

Œœ œ œn

lo que yo

œn œ œ œbjœœœn ‰ œ

.œn œ œ ˙n

’ ’ ’ ’

F

F

Mal Intento 21

&

&

?

ã

#

#

#

A.

Bass

D. S.

Synth

99

jœ .œŒ ‰ . r

œsien to sa

99

...œœœ

jœœœ œœœœœœ œœœ

99

œ. œ.‰ œ .œ ≈

Rœ

99

’ ’ ’ ’

Amin7

Amin7

œ œ œ ˙3

bri as que

....œœœœbb

jœœœœ˙˙˙

œ œ œ œ œ ˙

’ ’ ’ ’

Cmin7 D7sus4

Cmin7 D7sus4

- - -

&

&

?

?

ã

#

#

#

#

A.

Bass

D. S.

Synth

101

Œ ‰ jœ œ œ œ œ œ3

mi can to no es mas

101

Jœ œœ Jœœ ˙

w

101

.œ œ œ Ó

101

’ ’ ’ ’

Bmin7

Bmin7

{K}

œ œ œ œ œ œque un mal in ten

Jœ œœn Jœœ ˙

w

wb

’ ’ ’ ’

Bbmaj7

Bbmaj7

- - -

Mal Intento22

&

&

?

?

ã

#

#

#

#

A.

Bass

D. S.

Synth

103œ ‰

œ œ œb œn œ œ œ3 3

to de ale jarte un ins tan te

103

Jœ œœn Jœœ ˙

w

103

Jœb .œ ˙

103

’ ’ ’ ’

Ebmaj7

Ebmaj7

œ‰œ œ œ œ œ œde mi pen sa mien to

Jœ œœ Jœœ ˙

‰ œ Jœ ˙

jœ .œ ˙

’ ’ ’ ’

Cmaj7

Cmaj7

- - - - -

&

&

?

?

ã

#

#

#

#

A.

Bass

D. S.

Synth

105

‰ jœ œ œ œ œ œ œ3

mi canto no es mas que un

105

Jœ œœ Jœœ ˙

ww

105

jœ .œ ˙

105

’ ’ ’ ’

Bmin7

Bmin7

œn œb œ .œ œmal in ten to

Jœ œœn Jœœ ˙

ww

jœb .œ ˙

’ ’ ’ ’

Bbmaj7

Bbmaj7

- -

Mal Intento 23

&

&

?

?

ã

#

#

#

#

A.

Bass

D. S.

Synth

107œ ‰

œ œ œb œn œ œ œ3 3

de alejar te un ins tan te

107

Jœ œœn Jœœ ˙

ww

107

œ œ œ Œ Œ . ≈ rœ

107

’ ’ ’ ’

Cmin7

Cmin7

œ‰œ œ œ œ œ œde mi pen sa mien to

Jœ œœ Jœœ ˙

ww

œ œ œ

’ ’ ’ ’

D7sus4

D7sus4

- - - - --

&

&

?

?

ã

#

#

#

#

A.

Bass

D. S.

Synth

109

‰ œ œ œ‰ œ œ œ

mi can to no es mas

109Jœ œ

jœ ˙

˙Ó

109

.œ œ.Œ ‰ jœ.

Œ

109

’ ’ ’ ’

Bmin7

Bmin7

Œ œ œ œb œn œ œque un mal in ten to

≈ œ œ œb œ œ œn œb ˙

˙b

.œb œ.Œ ‰ jœ.

Œ

’ ’ ’ ’

Bbmaj7

Bbmaj7

- - -

Mal Intento24

&

&

?

?

ã

#

#

#

#

A.

Bass

D. S.

Synth

111

Œ ≈ œ œ œ œb œ œ œ œ3

de a le jar te un ins tan

111

jœœœb œœbjœœœ˙˙

∑

111

.œb œ. Œ ‰ Jœ. Œ

111

’ ’ ’ ’

Ebmaj7

Ebmaj7

œ œ ‰ œ œ œ œn œ œte de mi pen sa mien to

˙ œœœœ

w

œ œ œ œ ˙

’ ’ ’ ’

Cmaj7

Cmaj7

- - - - - - --

&

&

?

ã

#

#

#

A.

Bass

D. S.

Synth

113

‰ jœ œ œ œ œ œ œ3

mi canto no es mas que un

113

..œœ œ .œ œ .œ œ œ

113

.œ œ œ ˙

113

’ ’ ’ ’

Bmin7

Bmin7

œn œb œ .œ œmal in ten to

˙b ˙

.œb œ œ Ó

’ ’ ’ ’

Bbmaj7

Bbmaj7

- -

Mal Intento 25

&

&

?

ã

#

#

#

A.

Bass

D. S.

Synth

115œ ‰

œ œ œb œ œ œ œ3

de ale jar te un ins tan

115

...œœœbjœœœbb œœœ œœœnnn

115

.œjœ œ œ#

115

’ ’ ’ ’.x

jx x x

B7(#9) C7(#9) C#7(#9)

B7(#9) C7(#9) C#7(#9)

œ œ ‰ œ œ œ œ œ œte de mi pen sa mien to

jœœœ....œœœœ œœœ#

œœœ

jœ .œ œn œ

’ ’ ’ ’j

x .x x x

D7sus4 D/C

D7sus4 D/C

- - - - --

&

&

?

?

ã

#

#

#

#

A.

Bass

D. S.

Synth

117

∑

117

˙ ...œœœjœ

www

117

jœ .œ ˙

117

x x x x x x X xf x x.œ œ Œ ‰ Jœ Œ

Bmin7

Bmin7

Œ . jœb œ œ œ œ3

o

...œœœbn Jœ .œ œ œ œ

3

wwwb

œb œ œ Œ Œ Œ

x x x x x x X xf x x.œ œ Œ ‰ Jœ Œ

Bbmaj7

Bbmaj7

P

P

P

P

Mal Intento26

&

&

?

ã

#

#

#

A.

Bass

D. S.

Synth

119

œb œn œ œ ˙3

ba ho

119

w

119

.œ œn Œ Œ . jœ

119

’ ’ ’ ’

Ebmaj7

Ebmaj7

[s\i\\m\ile]

˙ Œ . jœ

u

∑

œ œœŒ Ó

’ ’ ’ ’

Amin7/D

Amin7/D

-

&

&

?

?

ã

#

#

#

#

A.

Bass

D. S.

Synth

121

w

121

Ó ‰ œ œ œb

Jœœœ ...œœœ ˙

121

jœ .œ ˙

121

’ ’ ’ ’

Gmaj7

Gmaj7

w

.œjœœnb œœ

œœ œœ

∑

jœ .œ .œ Jœ

’ ’ ’ ’

Bbmaj7/G

Bbmaj7/G

Mal Intento 27

&

&

?

?

ã

#

#

#

#

A.

Bass

D. S.

Synth

123

œb œ œ œ ˙U

123˙ Ó

w

123

jœ .œ ˙

123

’ ’ ’ ’x x x Œ

Gmaj7

Gmaj7

∑

www

ww

w

Y

Mal Intento28

Drekler, J. Mal Intento. On Segundo (CD). Warner Music Latina. 2005.

BEWITCHED

Written by Richard Rodgers

Arranged by Diana Müller

Lyrics by Lorenz Hart

Moderate Swing, 100 bpm

&

&

?

?

ã

b

b

b

b

44

44

44

44

44

..

..

..

..

..

Alto

Bass

Drum Set

Piano

.œ jœ œ œ

He'sLove's

athe

foolsame

andold

˙ ˙

˙ .œjœ

∑

∑

Bb/C

{A}Conducted

Med. Swing ã100

œ œ jœ .œdon'tsad

Isen

knowsa

it.tion.

˙ ˙

˙ .œ jœ

∑

∑

Bb/C

œ œ œ œButLate

aly

foolI've

cannot

˙ ˙˙

˙ .œ jœ

∑

∑

Bb/C

- - -

&

&

?

b

b

b

A.

Pno.

4œ œ œb ˙

haveslept

hisa

charms.wink.

4

...œœœ Jœœœ#b ˙˙

.œ Jœ œ œbAmin7/C D7

.œ jœ œ œ

I'mSince

inthis

love,half

andpint

˙N ˙

w

Bb/C

œ œjœ .œ

don'tim

Ii

showta

it?tion

...œœœ Jœœœ˙˙

˙ ˙Amin/C D7

œ œ œ œLikeput

ame

babeon

ina

˙˙˙ ˙˙˙

˙ ˙

Gmin7 Gmin7/F

- - - -

bewitchedWritten by Richard Rodgers

SCORE

© 1940 Richard Rodgers

Arranged by Diana MullerLyrics by Lorenz Hart

&

&

?

?

ã

b

b

b

b

..

..

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A.

Bass

D. S.

Pno.

8

1.

˙arms.

8

1.

˙nb Ó

˙bÓ

8

1.

∑

8

1.

∑

Eb7 #5

2.

wblink.

2.

wwww

w

2.

∑

2.

∑

C7

∑

œœœœ. œœœœ.‰ œœœœ.‰ œœœœ.

w

˙ ‰ œ ‰ œ

œ x ‰ x œ ‰ ‰ œxh x x x x xh

F6/C

F6/C

{B}

Brushes

A TEmpo

∑

‰ œœœœ ‰ œœœœ Œ œœœœ

w

˙ Œ œ

œ x ‰ x œ ‰ ‰ œxh x x x x xh

&

?

?

ã

b

b

b

..

..

..

..

Bass

D. S.

Pno.12

œœœœ œœœœ ‰ œœœœ ‰ œœœ

w

12

˙ ‰ œ ‰ œ

12

’ ’ ’ ’

Gmin7/C

Gmin/C

[simile]

1.

‰ œœœœ ‰ œœœœ Œ œœœœ

w

1.

˙ Œ œ

1.

’ ’ ’ ’

C7

C7

bewitched2

&

&

?

?

ã

b

b

b

b

..

..

..

..

..

A.

Bass

D. S.

Pno.

14

2.

Ó ŒœI'm

14

2.

‰ œœœœ ‰ œœœœ Œ œœœœ

w

14

2.

˙ Ó

14

2.

’ ’ ’ ’

C7

C7

[Fill

œ œ œ œ œcouldwild

n'ta

sleep,gain,

andbe

œœœœ.‰jœœœœ#b ˙˙˙

∑

œ ‰ Jœ# œ œb

’ ’ ’ ’

Fmaj7 F#dim7

Fmaj7 F#dim7

{C} Half-Time Feel

-- -

&

&

?

ã

b

b

b

A.

Bass

D. S.

Pno.

16œ œ œ œ œn

wouldguiled

n'ta

sleepgain.

whenA

16

œœœœ ‰jœœœœ# œœœœ Œ

16

œ ‰ Jœ# œ œ

16

’ ’ ’ ’

G#dim7Gmin7

Gmin7 G#dim7

œ œ œ œ# œ œ

lovesim pe

came andring,

toldwhim

meper

Iing

œœœœ œœœœ˙˙#

˙ œ œ

’ ’ ’ ’˙ ˙

A7F/A

F/A A7

-- - - - -

bewitched 3

&

&

?

ã

b

b

b

A.

Bass

D. S.

Pno.

18œ œ œ œ œ

shouldchild

n'ta

sleep.gain.

BeBe

18

‰ œœœœ ‰ œœœœn ˙˙

18

˙ œn œ

18

’ ’ ’ ’

Bdim7Bbmaj7

Bbmaj7 Bdim7

œ Œ œ œ œ œnwitched,witched,

bothboth

eredered

andand

bebe

œœœœŒ ˙˙˙n##

œ œ ˙b

’ ’ ’ ’

Abdim7F/C

F/C Abdim7

1.

œ œ œ œwild ered am

1.

‰ jœœœœ Œ œœœœœœœ#b

1.

˙ œ œ

1.

’ ’ ’ ’

C D7(b9)Gmin7

Gmin7 C D7(b9)

- - -- - - - -

&

&

?

ã

b

b

b

..

..

..

..

A.

Bass

D. S.

Pno.

21wI.

21

wwww

21

˙ œ œ

21

’ ’ ’ ’

Gmin7

Gmin7

˙ŒœI

˙˙ Ó

˙ œ œ

’ ’ ’ ’

C7

C7

[Fill

2.

œ œ œ œwild ered am

2.

....œœœœ

jœœœœb œœœœ œœœœ

2.

˙ œ œ œ

2.

’ ’ ’ ’

Gmin7 Cmin7 F7

Gmin7 Cmin7 F7

-

bewitched4

&

&

?

ã

b

b

b

A.

Bass

D. S.

Pno.

24wI.

24

˙˙ œœœœ œ

24

˙ Œ œ œ

24

’ ’ ’ ’

Bbmaj7

Bbmaj7 Amin7(b5)

w

œœœœb œœœœ# ˙˙

.œJœ ˙

’ ’ ’ ’

D7(b9)Amin7(b5)

D7(b9)

%œ œ œ œ œ œ

Lost my heart, but what

%œœœœœœœœœ œœœ## œœœœ

œœœœ

3 3

%œœ œ jœ

œ#Jœ

%œ x ‰ x œ ‰ ‰ œxf x x x x xf

Gmin(maj7)Gmin

Gmin7 Gmin(maj7)

Swing{D}

Brushes

&

&

?

ã

b

b

b

A.

Bass

D. S.

Pno.

27œ œ ˙of it.

27

œœœNN œœœ

œœœœ œœœœœœœœœœœœ

3 3

27

œœ œ œ œ œ

27

œ x ‰ x œ ‰ ‰ œxf x x x x xf

Gmin6Gmin7

Gmin7 Gmin6

Œ œ œ œ œ œHe is cold, I a

jœœœœŒ jœœœœ

Œ œœœœ#

JœœJœ Jœ œ# Jœ

’ ’ ’ ’

Dmin Dmin(maj7)

Dmin Dmin(maj7)

[simile]

wgree.

....œœœœ

jœœœœœœœœ œœœœ

Jœ œ Jœ Jœ œn Jœ

’ ’ ’ ’

Dmin7 Dmin6

Dmin6Dmin7

-

bewitched 5

&

&

?

ã

b

b

b

A.

Bass

D. S.

Pno.

30

Œ œ œ œ‰ œ œ

He can laugh, but I

30

œœœœœœœœœœœ œœœœ

œœœœœœœœ

3 3

30

œœ œ jœ .œ

30

’ ’ ’ ’

Gmin7 C7

C7Gmin7

œ œ œ œ œ3

love it, al though the

œœœœœœœœœœ œœœ

œœœœœœœ

3 3

œ œ œ œ œœ

3

’ ’ Û Û Û3

C7Gmin7

Gmin7 C7

˙ ˙laugh's on

˙˙˙ ˙˙˙nb

˙ ˙#

| |

Amin7 Abdim7

Amin7 Abdim7

-

&

&

?

ã

b

b

b

A.

Bass

D. S.

Pno.

33˙

Œœ

me. I'll

33

˙˙˙ ˙˙

33

˙ œ œ

33

’ ’ ’ ’

Gmin7 C7

Gmin7 C7

[Fill

œ œ œ œ œsing to him, each

œœœœ œœœœ‰ œœœœ## ‰

œœœœ

˙ ˙#

fœ ‰ ‰

fœ œ ‰

fœ

xf x x xf x x xf x

Fmaj7 F#dim7

Fmaj7 F#min7

Half-Time Feel{E}

œ œ œ œ œnspring to him, and

‰ œœœœ ‰ œœœœ Œœœœœ#

.œ Jœ ˙#

œ ‰f

œ œf‰ œ

x x xf x x xf x x

Gmin7 G#dim7

Gmin7 G#dim7

bewitched6

&

&

?

ã

b

b

b

A.

Bass

D. S.

Pno.

36œ œ œ œ# œ œ

long for the day when I'll

36

œœœœ œœœœœœœœ# ˙˙

36

˙ œ œ#

36

’ ’ ’ ’

A7Fmaj7/A

Fmaj7/A A7

[Simile]

œ œ œ œ œcling to him, be

....œœœœ

jœœœœœ œœœœœ Œ

.œ jœn ˙

’ ’ ’ ’.œ

jœ ˙

Bbmaj7 Bdim7

Bbmaj7 Bdim7

-

&

&

?

ã

b

b

b

A.

Bass

D. S.

Pno.

38

œ Œ œ œ œ œnwitched, both ered and be

38

œœœœ œœœ‰ œœœœbb ‰ œœœœ

38

˙ œb œn

38

’ ’ ’ ’

F/C Abdim7

F/C Abdim7

fiœ œ œ œwil dered am

fi‰ œœœœ ‰ œœœœ Œ

œœœœ

fiœ œ ˙

fi’ ’ ’ ’

Gmin7 C7

Gmin7 C7

wI.

wwww

˙

’ ’ ’ ’

F6

F6

- - -

bewitched 7

&

&

?

ã

b

b

b

..

..

..

..

A.

Bass

D. S.

Pno.

41

˙ Ó

41

∑

41

∑

41

’ ’ ’ ’[Fill

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

Fmaj7 F#dim7

Fmaj7 F#dim7

Fmaj7 F#dim7

{F}[Repeat until Cue]

Solo AltoSwing

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

Gmin7 G#dim7

Gmin7 G#dim7

Gmin7 G#dim7

&

&

?

ã

b

b

b

A.

Bass

D. S.

Pno.

44

’ ’ ’ ’

44

’ ’ ’ ’

44

’ ’ ’ ’

44

’ ’ ’ ’

F/A A7

F/A A7

F/A A7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

Bbmaj7 Bdim7

Bbmaj7 Bdim7

Bbmaj7 Bdim7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

F/C Abdim7

F/C Abdim7

F/C Abdim7

bewitched8

&

&

?

ã

b

b

b

..

..

..

..

A.

Bass

D. S.

Pno.

47

1.

’ ’ ’ ’

47

1.

’ ’ ’ ’

47

1.

’ ’ ’ ’

47

1.

’ ’ ’ ’

Gmin7 C D7(b9)

Gmin7 C D7(b9)

Gmin7 C D7(b9)

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

Gmin7

Gmin7

Gmin7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

C7

C7

C7

&

&

?

ã

b

b

b

A.

Bass

D. S.

Pno.

50

2.

’ ’ ’ ’

50

2.

’ ’ ’ ’

50

2.

’ ’ ’ ’

50

2.

’ ’ ’ ’

Gmin7 Cmin7 F7

Gmin7 Cmin7 F7

Gmin7 Cmin7 F7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

Bbmaj7

Bbmaj7

Bbmaj7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

Amin7(b5) D7(b9)

Amin7(b5) D7(b9)

Amin7(b5) D7(b9)

bewitched 9

&

&

?

ã

b

b

b

A.

Bass

D. S.

Pno.

53

’ ’ ’ ’

53

’ ’ ’ ’

53

’ ’ ’ ’

53

’ ’ ’ ’œj

œ ‰ Ó

Gmin Gmin(maj7)

Gmin Gmin(maj7)

Gmin Gmin(maj7)

Double-Time Feel

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’‰ œ ‰ œ ˙

Gmin7 Gmin6

Gmin7 Gmin6

Gmin7 Gmin6

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’‰ œ ‰ œ .œ

jœ

Dmin Dmin(maj7)

Dmin Dmin(maj7)

Dmin Dmin(maj7)

&

&

?

ã

b

b

b

A.

Bass

D. S.

Pno.

56

’ ’ ’ ’

56

’ ’ ’ ’

56

’ ’ ’ ’

56

’ ’ ’ ’

Dmin7 Dmin6

Dmin7 Dmin6

Dmin7 Dmin6

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

Gmin7 C7

Gmin7 C7

Gmin7 C7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

Gmin7 C7

Gmin7 C7

Gmin7 C7

’ ’’’

’ ’’’

’ ’’’

’ ’’’

Amin7 Abdim7

Amin7 Abdim7

Amin7 Abdim7

bewitched10

&

&

?

ã

b

b

b

A.

Bass

D. S.

Pno.

60

’ ’ ’’

60

’ ’ ’’

60

’ ’ ’’

60

’ ’ ’’

Gmin7 C7

Gmin7 C7

Gmin7C7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

Fmaj7 F#dim7

Fmaj7 F#dim7

Fmaj7 F#dim7

Swing

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

Gmin7 G#dim7

Gmin7 G#dim7

Gmin7 G#dim7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

F/A A7

F/A A7

F/A A7

&

&

?

ã

b

b

b

A.

Bass

D. S.

Pno.

64

’ ’ ’ ’

64

’ ’ ’ ’

64

’ ’ ’ ’

64

’ ’ ’ ’

Bbmaj7 Bdim7

Bbmaj7 Bdim7

Bbmaj7 Bdim7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

F/C Abdim7

F/C Abdim7

F/C Abdim7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

Gmin7 C

Gmin7 C

Gmin7 C

bewitched 11

&

&

?

?

ã

b

b

b

b

..

..

..

..

..

A.

Bass

D. S.

Pno.

67

’ ’ ’ ’

67

’ ’ ’ ’

∑

67

’ ’ ’ ’

67

’ ’ ’ ’

F6 Dmin7

F6 Dmin7

F6 Dmin7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

∑

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

Gmin7 C7

Gmin7 C7

Gmin7 C7

∑

œ œ œ œ œ# œ œ œ3 3

œœ œœ œœ# œœ

œ œ œ# œ

’ ’ ’ ’

Fmaj7 F#dim

Fmaj7 F#dim

{G} (On Cue)

&

?

?

ã

b

b

bBass

D. S.

Pno.70

œ œ œ œ œ œ

œœ ‰ Jœœ ˙

70

œ œ œ œ ˙

70

’ ’ ’ Ûœ œ œ œ œ Œ

Gmin7 Gmin/Bb

Gmin7 Gmin/Bb

œ œ œ œ œ œ œ# œ3 3

œœ œœ œœ# œœ

œ œ œ# œ

’ ’ ’ ’

Fmaj7 F#dim

Fmaj7 F#dim

œ œ œ ˙3

˙ ˙

œ œ œ .œ Jœ3

’ ’ ’ ’œ œ œ ˙

3

Gmin7 Gmin/Bb

Gmin7 Gmin/Bb

bewitched12

&

&

?

?

ã

b

b

b

b

A.

Bass

D. S.

Pno.

73

œ œ œ œ œœ# œb œ

3Du ba dit di ba dit

73

œ œ œ œ œ œ œ œ#3

œœ œœ œœ# œœ

73

œ œ œ# œ

73

’ ’ ’ ’

Fmaj7 F#dim

Fmaj7 F#dim

œ œ œ œ œ œ œ

da ba dn da du dat

œ œ œ œ ˙

œœœ Œ Ó

œ œ œ œ

’ ’ ’ ’Œ œ œ ˙

Gmin7 Gmin/Bb

Gmin7 Gmin/Bb

˙ œ œ

da dey ya

wwww

∑

œ œ œ œ

’ ’ ’ ’Ó œ œ

Gmin7

Gmin7

- - - - - -

&

&

?

ã

b

b

b

A.

Bass

D. S.

Pno.

76

˙ Ó

76

˙˙ Ó

76

˙Ó

76

’ ’ ’ ’

C7

C7

[Fill

∑

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

Gmin Gmin(maj7)

Gmin Gmin(maj7)

Double-Time Feel{H}Solo Piano

∑

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

Gmin7 Gmin6

Gmin7 Gmin6

bewitched 13

&

?

ã

b

bBass

D. S.

Pno.

79

’ ’ ’ ’

79

’ ’ ’ ’

79

’ ’ ’ ’

Dmin Dmin(maj7)

Dmin Dmin(maj7)

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

Dmin7 Dmin6

Dmin7 Dmin6

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

Gmin7 C7

Gmin7 C7

&

?

ã

b

bBass

D. S.

Pno.

82

’ ’ ’ ’

82

Û Û Û Û Û Û3

82

Û Û Û Û Û Û3

Gmin7 C7

Gmin7 C7

’ ’ ’ ’

| |

| |

Amin7 Abdim7

Amin7 Abdim7

’ ’ ’ ’

JÛ .Û Ó

JÛ .Û Ó

Gmin7 C7

Gmin7 C7

bewitched14

&

&

?

?

ã

b

b

b

b

A.

Bass

D. S.

Pno.

85

Œ œ œ. ‰ œ Jœn

ba dit dit da

85

Œ œœœœ.‰ œœœn

jœœ

Œ œœ œœ.‰ œœb

jœœb

85

œ œ œ. ‰ œb

jœn

85

Û Û Û.‰ Û

JÛ

F/C Abdim7

F/C Abdim7

{I} SwingœA ‰ œb œ ‰ Jœ ‰

œn œ

dat da dit dey ba did

œœœœb ‰ œœœœ œœœ ˙

œœ ‰

œœœœ˙˙

œ ‰ œ œ .œ œ œ

Û ‰ Û Û |

Gmin7(b5) C7

Gmin7(b5) C7

&

&

?

?

ã

b

b

b

b

A.

Bass

D. S.

Pno.

87

œ œ œb œn ‰ œb ‰ œ

da ba d n ba da

87

....œœœœ jœ œ ‰ jœ

.

.œœ

jœœœœ Œ

87

.œ Jœ œ ‰ jœ

87

’ ’ ’ ’.œ

jœ œ ‰ jœ

F6 Fmin7

F6 Fmin7

D.S. al Coda

œN œb œ# œ œ Œ

did n da ya D.S. al Coda

œœœœb œœœœ# œœœœ œœœœŒ

œœ œœ# œœ œœ Œ

D.S. al Coda

.œJœ ˙

D.S. al Coda

fœ ‰ ‰

fœ œ ‰

fœ

x x x x x x x x

D7(b9)Amin7(b5)

Amin7(b5) D7(b9)

bewitched 15

&

&

?

ã

b

b

b

..

..

..

..

..

..

..

..

A.

Bass

D. S.

Pno.

89

fiwI

89

fiœœœ œœœ œœœ ‰ ‰ œœœœ#b

‰ œœœœ

89

fiœ œ œ ‰ ‰ œ# ‰ œ

89

fi’ ’ ’ ’Ó ‰ œ ‰ œ

Fmaj7 F#dim7 Gmin7

Fmaj7 F#dim7 Gmin7

1, 2.

Ó . ‰ jœam

1, 2.

jœœœœ Œjœœœœ˙˙

1, 2.

Jœ .œ ˙

1, 2.

’ ’ ’ ’j

œ .œ Ó

C7/G

C7/G

&

?

?

ã

b

b

bBass

D. S.

Pno.91

3.

œœœœ œœœœ ‰œœœœœœœœœœœœb

∑

91

3.

Jœ .œ ˙

91

3.

’ ’ ’ ’j

œ .œ ˙

Gmin7 C7/G

˙ Œ .Jœœœn

Ó Œ .Jœœœ

˙ Œ . Jœ

’ ’ ’ ’˙ Œ . j

œ

F6Gmin6

˙ Ó

˙ Ó

˙

˙ Ó

bewitched16

YATRA-TA

Written by Tania Maria

Arranged by Diana Müller

Funky-Samba, 105 bpm

&

&

?

?

ã

44

44

44

44

44

Alto

Bass

Drum Set

Piano

∑

œ œb œ œ‰ œ œ œ

∑

Œ ‰ jœ. Ó

Œ .JÛ.Ó

C7

C7

{A} Funky-Samba ã105

∑

œœ œb œ œ œ œ

∑

œ. Œ Œ .jœ.

Û.Œ Œ .

JÛ.

∑

‰ œ œb œ œœ œ œ

∑

Ó œ. Œ

Ó Û.Œ

&

?

ã

Bass

D. S.

Pno.

4

‰œ œ œ œ# œ œ œ

4

Ó œ. Œ

4

Ó Û.Œ

D7

D7

œ œb œ œb œ œ œ œ

œb . Œ œ. Œ

Û.Œ Û.Œ

Eb7 F7

Eb7 F7

œ œ œ# œœ œb œ œ#

œ. Œ Ó

Û.Œ Ó

G7

G7

Yatra-Tawritten by Tania Maria

SCORE

© 1986 Tania Maria

Arranged by Diana Muller

&

?

ã

Bass

D. S.

Pno.

7

œ œ œb œ Œ œœœbb

7

Ó Œ œ

7

Ó Œ Û

C7(#9)

C7(#9)

˙˙œœœbb œœœœœœ

˙ œb Œ

| Û Œ

D b7(#9)

D b7(#9)

œœœ#œœœœœœœœœbb œœœœœœœœœ#nn

œ Œ œb ‰ Jœn

Û Œ Û ‰JÛ

D7(#9) Eb7(#9)

D7(#9) Eb7(#9)

˙˙œœœœœ## œœ

3

w

∑

E7(#9)

E7(#9)

&

?

ã

Bass

D. S.

Pno.

11

wwww#b#

11

w

11

∑

A13(b9)

A13(b9)

Fill

wwww

˙ ˙

’ ’ ’ ’

Ó œœœ‰ jœœœbbb

œ Œœ ‰ Jœ

Û Œ Ó

F/G Gb/F

Gb/FF/G

˙ ˙˙

˙b ˙b

∑

D bmaj7(b5)F/Eb

D bmaj7(b5)F/Eb

&

?

ã

Bass

D. S.

Pno.

15

œœœ œ ‰œœœ Jœ

15

œœ ‰œ jœ

15

xj

x ‰ x x ‰ xœ ‰ x œ œ ‰ x œ

C9

C9

Œ ‰ Jœœœ ‰ Jœœœ œ

Œ ‰ Jœ‰ Jœœ

‰ x ‰ x ‰ jx Œœ ‰ x œ œ ‰ x œ

œœœ œ ‰œœœ Jœ

œœ ‰œ jœ

xj

x ‰ x x ‰ xœ ‰ x œ œ ‰ x œ

Œ ‰ Jœœœ ‰ Jœœœ œ

Œ ‰ Jœ‰ Jœœ

‰ x ‰ x ‰ jx Œœ ‰ x œ œ ‰ x œ

Yatra-Ta2

&

?

ã

Bass

D. S.

Pno.

19

œœœ œ ‰œœœ Jœ

19

œœ ‰

œ jœ

19

’ ’ ’ ’[Simile]

Œ ‰ Jœœœ ‰ Jœœœ œ

Œ ‰ Jœ‰ Jœœ

’ ’ ’ ’

œœœ œ ‰œœœ Jœ

œœ ‰

œ jœ

’ ’ ’ ’

&

&

?

ã

A.

Bass

D. S.

Pno.

22

∑

22

Œ ‰ Jœœœ ‰ Jœœœ œ

22

Œ ‰ Jœ‰ Jœœ

22

’ ’ ’ ’

%œ œb œ œ

‰ œ œ œ

ba did n dat ba did n

%œ œb œ œ

‰ œ œ œ

%Œ . jœ. Ó

%Π.

JÛ.Ó

C7

C7

{B}

œœ œb œ œ œ œ

dat ba da ba did n dat

œœ œb œ œ œ œ

œ. Œ Œ . jœ.

Û.Œ Œ .

JÛ.

- - - - - - - - - -

Yatra-Ta 3

&

&

?

ã

A.

Bass

D. S.

Pno.

25

‰ œ œb œ œœ œ œ

ba did n dat ba did n

25

‰ œ œb œ œœ œ œ

25

Ó œ. Œ

25

Ó Û.Œ

‰œ œ œ œ# œ œ œ

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Yatra-Ta10

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Yatra-Ta 11

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Yatra-Ta12

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On cue D.S. al Coda

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Yatra-Ta 13

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Yatra-Ta14