tugas akhir desain interior solo batik center/desain... · menyatakan dengan sesungguhnya bahwa...
TRANSCRIPT
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
TUGAS AKHIR
DESAIN INTERIOR
SOLO BATIK CENTER
DI SURAKARTA
DENGAN PENDEKATAN KONSERVASI
Disusun Untuk Memenuh Syarat mendapatkan Gelar Sarjana Seni Rupa
Jurusan Desain Interior Fakultas Sastra dan Seni Rupa
Unversitas Sebelas Maret
Surakarta
Disusun oleh :
KURNIANI DEWANTI
C0808030
JURUSAN DESAIN INTERIOR
FAKULTAS SASTRA DAN SENI RUPA
UNIVERSITAS SEBELAS MARET
SURAKARTA
2012
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
i
TUGAS AKHIR
DESAIN INTERIOR
SOLO BATIK CENTER
DI SURAKARTA
DENGAN PENDEKATAN KONSERVASI
Disusun Untuk Memenuh Syarat mendapatkan Gelar Sarjana Seni Rupa
Jurusan Desain Interior Fakultas Sastra dan Seni Rupa
Unversitas Sebelas Maret
Surakarta
Disusun oleh :
KURNIANI DEWANTI
C0808030
JURUSAN DESAIN INTERIOR
FAKULTAS SASTRA DAN SENI RUPA
UNIVERSITAS SEBELAS MARET
SURAKARTA
2012
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
iv
PERNYATAAN
Nama : Kurniani Dewanti
NIM : C0808030
Menyatakan dengan sesungguhnya bahwa Laporan Tugas Akhir berjudul
“Desain Interior Solo Batik Center di Surakarta Dengan Pendekatan Konservasi”
adalah benar-benar karya sendiri, bukan plagiat dan dibuatkan orang lain. Hal-hal
yang bukan karya saya, dalam Laporan Tugas Akhir ini diberi tanda citasi
(kutipan) dan ditunjukkan dalam Daftar Pustaka.
Apabila di kemudian hari terbukti pernyataan ini tidak benar, maka saya
bersedia menerima sanksi akademik berupa pencabutan Tugas Akrir dan gelar
yang diperoleh.
Surakarta, Juli 2012
Yang membuat pernyataan,
Kurniani Dewanti
NIM. C 0808030
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
v
PERSEMBAHAN
Karya ini kupersembahkan kepada :
1. Tuhan Yesus kristus yang sudah
memberikan banyak berkat dn jalan
keluar dalam setiap permaslahan yang
penyusun hadapi selama menyeleseaikan
Tugas Akhir ini.
2. Alm. Papah dan mamah yang selalu
menyertai penyusun, dan menjadi
sumber semangat penyusun.
3. Sahabat dan teman-teman yang sudah
membantu dalam proses belajar
penyusun.
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
vi
MOTTO
Kita tidak pernah dapat mengubah situasi, tetapi kita dapat mengubah cara kita
dalam menghadapi situasi..
Untuk menjadi pribadi yang sukses janganlah cepat berpuas diri.
Kemenangan seseorang diukur dari seberapa maksimal ia berusaha memberikan
apa yang ia mampu, bukan seberapa hebat ia dibandingkan orang lain
Berusaha, berdoa, dan percaya bahwa Masa Depan cemerlang sungguh ada.
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
vii
KATA PENGANTAR
Puji syukur kehadirat Tuhan YME, yang telah memberikan karunia dan
berkah yang melimpah, sehingga penulis bisa menyelesaikan penyusunan Tugas
Akhir ini.
Dalam menyelesaikan Tugas Akhir ini tidak sedikit hambatan yang
dihadapi oleh penulis, akhirnya penulis dapat menyelesaikan dengan baik berkat
bantuan dan pengarahan dari berbagai pihak. Untuk itu, pada kesempatan yang
baik ini penulis tidak lupa untuk mengucapkan rasa terima kasih kepada :
1. Drs. Riyadi Santosa, M.Ed, Ph.D, selaku Dekan Fakultas Sastra dan Seni
Rupa Universitas Sebelas Maret Surakarta.
2. Anung B Studyanto,S.Sn, MT, selaku Ketua Jurusan Desain Interior Fakultas
Sastra dan Seni Rupa.
3. Drs. Ken Sunarko, M.Si, selaku Dosen Pembimbing I Mata Kuliah Tugas
Akhir.
4. Iik Endang S.W, S.Sn, M.Ds, selaku Dosen Pembimbing II Tugas Akhir dan
Koordinator Tugas Akhir.
5. Sahabat-sahabatku di kampus terutama untuk Titik, Tyas dan Happy yang
sudah memberikan banyak bantuan selama proses konsultasi hingga Tugas
akhir selesai.
6. Keluarga dan semua orang dekat penulis atas doa, kasih sayang, dorongan
serta perhatiannya sehingga penulis dapat menyelesaikan Tugas Akhir ini.
Penulis menyadari dalam penulisan dan penyusunan Tugas Akhir ini
masih terdapat kesalahan dan kekeliruan sehingga dengan sangat terbuka penulis
mengharapkan masukan dan kritikan demi kesempurnaannya.
Surakarta, Juli 2012
Penulis
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
viii
DAFTAR ISI
halaman
HALAMAN SAMPUL LUAR ............................................................
HALAMAN SAMPUL DALAM ........................................................ i
HALAMAN PERSETUJUAN ............................................................. ii
HALAMAN PENGESAHAN ............................................................... iii
HALAMAN PERNYATAAN............................................................... iv
HALAMAN PERSEMBAHAN .......................................................... v
HALAMAN MOTTO ........................................................................... vi
KATA PENGANTAR ........................................................................... vii
DAFTAR ISI .......................................................................................... viii
DAFTAR TABEL ................................................................................. xii
DAFTAR GAMBAR ............................................................................. xiii
DAFTAR BAGAN ................................................................................ xvi
DAFTAR LAMPIRAN ......................................................................... xvii
ABSTRACT ........................................................................................... xviii
BAB I. PENDAHULUAN ..................................................................... 1
A. Latar Belakang Masalah.............................................................. 1
B. Batasan Masalah ......................................................................... 2
C. Rumusan Masalah ....................................................................... 3
D. Tujuan ......................................................................................... 3
E. Manfaat ....................................................................................... 4
F. Metode Desain ............................................................................ 5
G. Skema Pola Pikir ......................................................................... 7
H. Sistematika penulisan .................................................................. 8
BAB II. KAJIAN LITERATUR .......................................................... 10
A. Kajian Teori ................................................................................ 10
A.1. Pengertian Judul .................................................................. 10
A.2. Tinjauan Batik ..................................................................... 13
A.2.a. Sejarah Batik ................................................................ 13
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
ix
A.2.b. Macam Batik ................................................................ 14
A.2.c. Jenis kain Batik ........................................................... 15
A.2.d. Batik Solo ..................................................................... 18
A.2.e. Motif dan makna Batik solo ......................................... 19
A.2.f. Alat-alat Yang Digunakan Untuk Membatik ................ 29
A.2.g. Proses Pembuatan Batik ............................................... 29
A.2.h. Proses Pembuatan Batik Cap ....................................... 35
A.2.i. Perawatan Batik ............................................................ 36
A.2.j. Pemajangan Batik ......................................................... 37
A.2.k. Kategori Batik .............................................................. 34
A.2.l. Makna Motif Batik ........................................................ 37
A.2.m. Perawatan Koleksi Batik .............................................. 38
A.2.n. Pemajangan Koleksi Batik ........................................... 40
B. Pendekatan Desain ...................................................................... 38
B.1. Hubungan Antar Ruang ....................................................... 38
B.2. Organisasi Ruang ................................................................ 39
B.3. Pola Sirkulasi ....................................................................... 50
B.4. Furniture .............................................................................. 53
B.5. Warna .................................................................................. 55
B.6. Elemen Pembentuk Ruang .................................................. 58
B.7. Interior Sistem ..................................................................... 62
BAB III. STUDI LAPANGAN ............................................................ 75
A. Tinjauan Umum .......................................................................... 75
A.1. Asumsi Lokasi ..................................................................... 75
A.2. Letak Geografis Kota Surakarta .......................................... 76
A.3. Potensi Kota Surakarta ........................................................ 77
A.4. Perkembangan Potensi Kota ............................................... 78
A.5. Rencana Pemanfaatan Ruang Kota Surakarta ..................... 79
A.6. Penataan Bangunan Kota Surakarta .................................... 81
B. Tinjauan Khusus ......................................................................... 84
B.1. House of Danar Hadi ........................................................... 84
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
x
B.2. Batik Mahkota Laweyan .................................................... 89
B.3. House of sampoerna ........................................................... 94
BAB IV. PROGRAMMING ............................................................... 96
A. Definisi Proyek ............................................................................. 96
B. Asumsi Lokasi .............................................................................. 96
C. Status Kelembagaan ..................................................................... 97
D. Struktur Organisasi ....................................................................... 97
E. Program Kegiatan ......................................................................... 97
F. Alur Kegiatan ............................................................................... 98
G. Program Ruang ............................................................................. 99
H. Hubungan antar ruang .................................................................. 100
I. Besaran ruang ............................................................................... 101
BAB V. KONSEP DESAIN .................................................................. 106
A. Ide Gagasan ................................................................................. 106
B. Tema ........................................................................................... 106
C. Suasana Ruang ............................................................................ 107
D. Pengisi Ruang ............................................................................. 112
E. Sistem Interior ............................................................................. 112
F. Sistem Keamanan ........................................................................ 115
BAB VI. KESIMPULAN ...................................................................... 117
DAFTAR PUSTAKA ............................................................................ 119
GLOSARIUM ....................................................................................... 121
LAMPIRAN ........................................................................................... 125
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
xi
DAFTAR TABEL
halaman
TABEL 2.1. Pola sirkulasi ............................................................ 53
TABEL 2.2. Kebutuhan penerangan ............................................. 68
TABEL 2.3. Tingkat Kebisingan suara ......................................... 72
TABEL 2.4. Pemasangan sprinkler ............................................... 73
TABEL 4.1. Analisa pencahayaan ................................................ 114
TABEL 4.2. Analisa Penghawaan ruang ...................................... 115
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
xii
DAFTAR GAMBAR
halaman
GAMBAR 2.1. Kain Sarung .............................................................. 16
GAMBAR 2.2. Ikat Kepala ................................................................ 16
GAMBAR 2.3. Kemben .................................................................... 17
GAMBAR 2.4. Selendang .................................................................. 17
GAMBAR 2.5. Batik Parang Kusumo ............................................... 19
GAMBAR 2.6. Batik Truntum ........................................................... 20
GAMBAR 2.7. Batik Sido Mukti ....................................................... 20
GAMBAR 2.8. Batik Sido Wirasat .................................................... 20
GAMBAR 2.9. Batik Sido Luhur ...................................................... 21
GAMBAR 2.10. Batik Sido Asih ........................................................ 21
GAMBAR 2.11. Batik Bondhet ........................................................... 21
GAMBAR 2.12. Batik Semen rante .................................................... 22
GAMBAR 2.13. Batik Wahyu Tumurun ............................................ 22
GAMBAR 2.14. Batik Sido Mulyo ...................................................... 22
GAMBAR 2.15. Batik Sri Katon ......................................................... 23
GAMBAR 2.16. Batik Ratu Ratih ....................................................... 23
GAMBAR 2.17. Batik Satrio manah ................................................... 23
GAMBAR 2.18. Batik Gajah Birowo .................................................. 24
GAMBAR 2.19. Batik Pisan Bali ........................................................ 24
GAMBAR 2.20. Batik Pamiluto .......................................................... 24
GAMBAR 2.21. Batik Udan Liris ....................................................... 25
GAMBAR 2.22. Batik Wirasat delimo ................................................ 25
GAMBAR 2.23. Batik wirasat buntal .................................................. 25
GAMBAR 2.24. Batik Babon Angrem ................................................ 26
GAMBAR 2.25. Batik Kantil ............................................................... 26
GAMBAR 2.26. Batik Satrio wibowo ................................................. 26
GAMBAR 2.27. Batik Canthel ............................................................ 27
GAMBAR 2.28. Batik Cakar ............................................................... 27
GAMBAR 2.29. Batik Cakar Gurdha .................................................. 27
GAMBAR 2.30. Batik Semen Rama ................................................... 28
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
xiii
GAMBAR 2.31. Nganji ...................................................................... 29
GAMBAR 2.32. Ngemplong .............................................................. 29
GAMBAR 2.33. Nyorek ...................................................................... 30
GAMBAR 2.34. Nglowong ................................................................ 30
GAMBAR 2.35. Alat Batik .................................................................. 31
GAMBAR 2.36. Canthing .................................................................... 32
GAMBAR 2.37. Malam ....................................................................... 32
GAMBAR 2.38. Menyoga ................................................................... 33
GAMBAR 2.39. Nglorot ...................................................................... 34
GAMBAR 2.40. Pengecapan kain ....................................................... 36
GAMBAR 2.41. Cap Batik .................................................................. 36
GAMBAR 2.42. Organisasi Ruang Terpusat ...................................... 39
GAMBAR 2.43. Organisasi Ruang Terpusat ...................................... 40
GAMBAR 2.44. Organisasi Ruang Terpusat ...................................... 40
GAMBAR 2.45. Organisasi Ruang Terpusat ...................................... 40
GAMBAR 2.46. Organisasi Ruang Terpusat ...................................... 41
GAMBAR 2.47. Organisasi Ruang Terpusat ...................................... 41
GAMBAR 2.48. Organisasi Ruang Terpusat ...................................... 42
GAMBAR 2.49. Organisasi Ruang Terpusat ...................................... 42
GAMBAR 2.50. Organisasi Ruang Linear ......................................... 42
GAMBAR 2.51. Organisasi Ruang Linear ......................................... 43
GAMBAR 2.52. Organisasi Ruang Linear ......................................... 43
GAMBAR 2.53. Organisasi Ruang Linear ......................................... 44
GAMBAR 2.54. Organisasi Ruang Linear .......................................... 44
GAMBAR 2.55. Organisasi Ruang Linear .......................................... 45
GAMBAR 2.56. Organisasi Ruang Linear .......................................... 45
GAMBAR 2.57. Organisasi Ruang Radial ......................................... 46
GAMBAR 2.58. Organisasi Ruang Radial ......................................... 46
GAMBAR 2.59. Organisasi Ruang Radial ......................................... 47
GAMBAR 2.60. Organisasi Ruang Radial ......................................... 47
GAMBAR 2.61. Organisasi Ruang Cluster ........................................ 47
GAMBAR 2.62. Organisasi Ruang Cluster ........................................ 48
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
xiv
GAMBAR 2.63. Organisasi Ruang Cluster ........................................ 48
GAMBAR 2.64. Organisasi Ruang Cluster ........................................ 49
GAMBAR 2.65. Organisasi Ruang Cluster ........................................ 49
GAMBAR 2.66. Organisasi Ruang Grid ............................................. 50
GAMBAR 2.67. Organisasi Ruang Grid ............................................. 50
GAMBAR 2.68. Sistem Pencahayaan .................................................. 65
GAMBAR 2.69. Pencahayaan pada langit-langit ................................ 66
GAMBAR 2.70. Pencahayaan ditutupi panel ...................................... 67
GAMBAR 2.71. Sistem vertikal silang ................................................ 69
GAMBAR3.1. Peta Kota Surakarta (Denah Lokasi) ........................ 75
GAMBAR3.2. Peta Kota Surakarta .................................................. 76
GAMBAR3.3. House of Danar Hadi ............................................... 84
GAMBAR3.4. Display batik belanda .............................................. 86
GAMBAR3.5. Display batik keraton ................................................ 87
GAMBAR3.6. Display pengaruh cina .............................................. 87
GAMBAR3.7. Display batik ............................................................. 87
GAMBAR3.8. Display batik 2 .......................................................... 88
GAMBAR3.9. Workshop Batik ....................................................... 88
GAMBAR3.10. Batik Mahkota ......................................................... 89
GAMBAR3.11. Display penyimpanan batik ...................................... 91
GAMBAR3.12. Display batik ............................................................. 91
GAMBAR3.13. Pencahayaan galeri ................................................... 92
GAMBAR3.14. Pola Lantai ............................................................... 92
GAMBAR3.15. Display batik bagian depan ....................................... 92
GAMBAR3.16. workshop ................................................................... 93
GAMBAR3.17. workshop belakang ................................................... 93
GAMBAR3.18. pengeringan batik ...................................................... 93
GAMBAR3.19. house of sampoerna .................................................. 94
GAMBAR3.20. Galeri depan .............................................................. 95
GAMBAR3.21. Galeri belakang ......................................................... 95
GAMBAR 4.1. Hubungan antar ruang .............................................. 100
GAMBAR 4.2. Zooning dan grouping .............................................. 101
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
xv
GAMBAR 5.1. Galeri Batik .............................................................. 107
GAMBAR 5.2. Solo Batik Carnival .................................................. 109
GAMBAR 5.3. Gladag ...................................................................... 109
GAMBAR 5.4. Stage ......................................................................... 109
GAMBAR 5.5 Adaptasi Pola. .......................................................... 110
GAMBAR 5.6 Adaptasi ceiling ........................................................ 111
DAFTAR BAGAN
Bagan 4.1. Struktur Organisasi .............................................................. 97
Bagan 4.2. Alur Kegiatan Pengunjung .................................................... 98
Bagan 4.3. Alur Kegiatan Pengelola ....................................................... 99
Bagan 4.4. Aktifitas dan kebutuhan ruang .............................................. 99
Bagan 4.5. Kebutuhan ruang pengelola .................................................. 100
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
xvi
DAFTAR LAMPIRAN
halaman
1. Skema Pola Pikir ..................................................................... 121
2. denah eksisting ........................................................................ 122
3. Denah Perubahan .................................................................... 122
4.. Layout ................................................................................... 123
5. Floor Plan ................................................................................ 123
6. Ceilling Plan ............................................................................ 124
7. Potongan A-A’ ........................................................................ 125
8. Potongan B-B’ ........................................................................ 125
9. Potongan C-C’ ........................................................................ 126
10. Potongan D-D’ ...................................................................... 126
11. Potongan E-E’ ....................................................................... 127
12. Potongan F-F’ ....................................................................... 127
13. Detail Konstruksi .................................................................. 128
14. Sketsa furniture ..................................................................... 130
15. Proyeksi Furniture ................................................................. 133
16. aksonometri ........................................................................... 135
17. Skema bahan dan warna ........................................................ 135
18. Perspektif Stage .................................................................... 136
19. Perspektif galeri .................................................................... 136
20. Perspektif galeri .................................................................... 137
21. Perspektif cafe ...................................................................... 137
22. Perspektif shop ...................................................................... 138
23. foto maket ............................................................................. 139
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
xviii
DESAIN INTERIOR
SOLO BATIK CENTER
DENGAN PENDEKATAN KONSERVASI
Kurniani Dewanti1,
Drs. Ken Sunarko, M.Si2, Iik Endang Siti Wahyuningsih, SSn, M.Ds
3
ABSTRAK
Kurniani Dewanti. C0808030 2012. Desain Interior Solo Batik Center.
Pengantar Tugas Akhir: Jurusan Desain Interior Fakultas Sastra dan Seni Rupa
Universitas Sebelas Maret Surakarta.
Desain Interior Solo Batik Center merupakan judul dari proyek perencanaan dan
perancangan interior ini. Suatu wadah yang berfungsi sebagai pusat informasi,
pengenalanan, penjagaan dan pengembangan batik asli Solo yang memiliki tujuan
informasi, pelestarian, hiburan sekaligus mengajak masyarakat memperkenalkan
batik solo sebagai warisan budaya Indonesia. Lokasi perencanaan ini berada di
kota Surakarta.
Desain Interior Solo Batik Center ini dibatasi pada area gallery batik, area
peragaan (stage), cafe dan tempat penjualan yang mempertimbangkan tuntutan
pelaku aktifitas yang dapat diwadahi sebagai daya tarik pengunjung.
Rumusan masalah yang ditampilkan adalah bagaimana merancang interior Solo
Batik Center yang memenuhi kebutuhan pengunjung dan menghadirkan suasana
atmosfer interior yang dapat menumbuhkan minat dan kecintaan masyarakat
terhadap batik.
Metode yang digunakan dalam pembahasan masalah adalah metode pembahasan
analisa interaktif, dimana ada 3 tahap pokok yang digunakan oleh peneliti, yaitu :
melalui proses seleksi, pemfokusan, penyederhanaan, abstraksi data. Kemudian
penyusunan informasi sebelum menyusun sebuah kesimpulan dari penelitian yang
dilakukan dan sejak awal penelitian data penelitian sudah harus memulai
melakukan pencatatan peraturan, pola-pola pertanyaan, arahan sebab-akibat dan
proporsi-proporsi.
Dari analisis ini dapat disimpulkan beberapa hal : 1.Perancangan Interior yang
baik adalah perancangan yang tanggap terhadap lingkungan2. Penggunaan warna
dan bentuk yang sesuai dengan tema akan membangun suasana para pengunjung.
3. Karakter ruang sangat membantu dalam menciptakan kenyamanan dan
keamanan bagi pengunjung.
1Mahasiswa, Jurusan Desain Interior dengan NIM C0808030
2Dosen Pembimbing 1
3Dosen Pembimbing 2
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
xix
INTERIOR DESIGN
SOLO BATIK CENTER
WITH CONSERVATION APPROACH
Kurniani Dewanti1,
Drs. Ken Sunarko, M.Si2, Iik Endang Siti Wahyuningsih, SSn, M.Ds
3
ABSTRACT
Kurniani Dewanti. C0808030 2012. Desain Interior Solo Batik Center. An
Introduction of the Final Assignment: Interior Design Major, Faculty of Letters
and Fine Arts, Sebelas Maret University, Surakarta.
Desain Interior Solo Batik Center represent title from project of planning and
scheme of this interior project. This place of functioning as information center,
recognising, custody and development of original batik Solo owning the target of
information, continuation of, entertainment amusement at the same time invite
society introduce solo batik as cultural heritage of Indonesia. this Location
Planning reside in Surakarta
Desain Interior Solo Batik Center this is limited in the area of gallery batik, stage,
shop and cafe considering demand perpetrator of activity able to place as visitor
fascination
The problem formulation presented is how to design the interior of Solo Batik
Center able to fulfill requirement of visitor and designing the interior design that
can provide interior atmosphere which can able to grow society love and
enthusiasm to batik.
The method that used is method solution of analysis of interaktif, where there its
have 3 fundamental phase which used by researcher, that is : passing selection
process, focus, moderation, data abstraksi. Later.Then compilation of information
before compiling a conclusion of conducted research and since early research of
research data have have to start to conduct record-keeping of regulation, question
patterns, instruction cause-effect From this analysis can be concluded by several things : 1.Perancangan good
Interior is scheme which listen carefully to environment. 2.Usage of form and
colour matching with theme will development atmosphere all visitor. 3. Room
character very assisting in creating security and freshment to visitor
1 Student, Majors of Desain Interior with NIM C0808030
2Dosen Counsellor 1
3Dosen Counsellor 2
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
Desain Interior Solo Batik Center di Surakarta 1
BAB I
PENDAHULUAN
A. LATAR BELAKANG MASALAH
Indonesia memiliki banyak sekali warisan budaya dalam berbagai bentuk
diantaranya dalam bentuk bangunan, makanan, seni tari, alat musik, bahasa dan
lain sebagainya. Berbagi bentuk budaya tersebut harus kita kembangkan dan kita
lestarikan, supaya masyarakat bisa mengenalnya dan menghargai warisan budaya
Indonesia.
Batik merupakan salah satu warisan budaya Indonesia yang saat ini
menjadi sorotan masyarakat baik dalam maupun luar negeri. Indonesia memiliki
banyak sekali daerah penghasil batik dengan ciri masing-masing. Salah satu
daerah yang terkenal dengan hasil batiknya adalah kota Surakarta. Kota Surakarta
juga mengangkat Batik sebagai identitas kota, hal ini dapat dilihat dari upaya
pemerintah yang menetapkan kampung kauman dan laweyan sebagai daerah
wisata batik di Surakarta. Pemerintah juga menggunakan Batik sebagai tampilan
armada bus Solo Batik Trans. Batik sangat mudah ditemukan di Surakarta dari
kaki lima hingga tempat modern di Surakarta.
Upaya pemerintah dalam mengembangkan kota Surakarta sebagai kota
Batik kurang seimbang dengan tidak adanya fasilitas pengetahuan Batik Solo,
padahal masyarakat membutuhkan tempat ini untuk belajar, berbagi pengetahuan,
dan upaya pengembangan batik oleh masyarakat Surakarta .Dengan alasan inilah
muncul gagasan untuk menciptakan Solo Batik Center di Surakarta.
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
Desain Interior Solo Batik Center di Surakarta 2
Dengan adanya Solo Batik Center masyarakat dapat mengenal, belajar,
berbagi ilmu, dan membeli batik khas kota Solo, selain itu Solo Batik Center
dapat menjadi tempat wisata pendidikan bagi wisatawan domestik maupun
wisatawan asing.
Lokasi Solo Batik Center diasumsikan berada di Jalan Jendral Brigjen
Slamet Riyadi, tepatnya di seberang museum Radya Pustaka Surakarta, Lokasi ini
sangat strategis karena terletak di jalan utama kota Surakarta, memiliki banyak
tempat perdagangan, dan Berdekatan dengan pusat batik Solo yaitu daerah
Kauman dan Laweyan. Daerah ini merupakan tempat strategis yang mudah
dijangkau dari berbagai arah di Surakarta.
B. BATASAN PERANCANGAN
Batasan Masalah pada perancangan kali ini adalah :
1. Merancang sebuah ruang tunggal dengan keluasan interior area 1000m2
sampai 1500m2
2. Lokasi/ Site plan terletak di Surakarta.
3. Perencanaan dengan pendekatan konservasi
4. Memiliki fasilitas dan sarana yang kompleks meliputi Galeri Batik sebagai
fasilitas Utama, Panggung fashion show, Tempat Penjualan, dan kafe sebagai
fasilitas pelengkap.
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
Desain Interior Solo Batik Center di Surakarta 3
C. RUMUSAN PERANCANGAN
Dari latar Belakang masalah yang telah diuraikan di atas, permasalahan yang ada
adalah:
1. Bagaimana merancang Solo Batik Center yang dapat memenuhi fungsinya
sebagai sarana pendidikan dan wisata?
2. Bagaimana merancang Solo Batik Center yang berkesan modern, namun
tetap mencerminkan citra lokal ragam hias batik solo?
3. Bagaimana menerapkan tema etnik kontemporer yang sesuai dengan latar
belakang Batik Solo pada interior bangunan?
D. TUJUAN PERANCANGAN
Tujuan perancangan Solo Batik Center di Surakarta ini adalah:
1. Menciptakan sarana pendidikan mengenai Batik Solo di kota Surakarta
yang modern, lengkap, dan menarik bagi para pengunjungnya.
2. Mengangkat batik Solo supaya lebih berkembang dan lebih disukai oleh
masyarakat.
3. Menciptakan suasana baru bagi pengunjung dengan mengaplikasikan tema
Etnik Kontemporer pada interior bangunan serta memaksimalkan
penghawaan dan pencahayaan alami
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
Desain Interior Solo Batik Center di Surakarta 4
E. MANFAAT PERANCANGAN
Manfaat dari perancangan Solo Batik Center di Surakarta antara lain :
1. . Bagi Pemerintah
A. Menambah devisa Negara pada bidang non migas
B. Membuka Lapangan kerja baru
C. Menyukseskan program pemerintah dalam melestarikan warisan budaya
bangsa Indonesia.
D. Memenuhi kebijaksanaan pemerintah dalam hal pendidikan dan peningkatan
ekspor ( secara tidak langsung)
E. Meningkatkan produksi batik dalam negeri
2. Bagi Masyarakat
A. Mendidik masyarakat agar lebih mencintai produk dalam negeri sendiri.
B. Menghapus pandangan atau mitos masyarakat bahwa batik adalah sesuatu
yang kuno
C. Memenuhi kebutuhan masyarakat dalam bidang pengetahuan Batik Solo.
D. Menumbuhkan minat masyarakat untuk mengembangkan kreatifitas
penggunaan Batik Solo.
3. Bagi Wisatawan
A. Memudahkan wisatawan untuk mengetahui dan mengenal Batik Solo
dengan baik dan benar.
B. Memudahkan wisatawan yang ingin mengetahui bagaimana cara
pembuatan Batik Solo dan dapat membelinya dalam satu tempat.
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
Desain Interior Solo Batik Center di Surakarta 5
F. METODE DESAIN
A. Bentuk Penelitian
Berdasarkan permasalahan yang telah diajukan dalam penelitian yang
memerlukan data- data kualitatif maka bentuk penelitian yang digunakan adalah
penelitian kualitatif deskriptif (uraian yang bersifat informative dan tidak
berbentuk angka). Bentuk ini mampu menangkap informasi kualitatif yang penuh
nuansa daripada hanya sekedar angka atau frekuensi. “ Deskriptif
mempersyaratkan suatu usaha dengan keterbukaan pikiran yang menentukan
objek yang sedang dipelajari.” ( H.B Sutopo, 2002;110)
B. Sumber Data
Sumber – sumber data yang digunakan adalah :
1. Data Primer
Sejumlah keterangan yang diperoleh secara langsung dari lapangan
penelitian, melalui pihak-pihak yang terkait secara langsung.
2. Data Sekunder
Sejumlah data yang secara tidak langsung diperoleh dari lapangan
penelitian, tetapi diperoleh melalui studi pustaka, majalah, dan internet.
C. Tekhnik Pengumpulan Data
Sesuai dengan bentuk penelitian kualitatif, maka sumber data diperoleh
melalui tekhnik:
1. Wawancara
Metode ini untuk memperoleh data atau hal yang sifatnya tidak
terungkap secara fisik. Wawancara ini dilakukan dengan struktur yang
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
Desain Interior Solo Batik Center di Surakarta 6
lentur tetapi dengan “pertanyaan yang semakin memfokus sehingga
informasi yang dikumpulkan cukup mendalam”. ( H.B. Sutopo, 1989;31)
2. Observasi
Observasi dalam penelitian kualitatif sering disebut sebagai
observasi berperan pasif. Observasi ini dilakukan secara formal dan
informal untuk mengamati berbagai kegiatan di lokasi penelitian yang
sesuai dengan daftar masalh. Observasi ini juga menggunakan alat bantu
observasi seperti alat pencatat, alat perekam, kamera serta alat
pendukung lainnya.
3. Kontek Analisa (Analisa dokumen)
Tekhnik ini akan dilakukan untuk mengumpulkan data yang
bersumber dari dokumen dan arsip yang terdapat pada lokasi penelitian
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
Desain Interior Solo Batik Center di Surakarta 7
G. SKEMA POLA PIKIR DESAIN
Desain Interior
Solo Batik Center di Surakarta
Dengan Pendekatan Konservasi
Sketsa desain
Alternatif Desain
Desain Terpilih
Evaluasi Desain
Studi
Rumusan masalah:
Fungsi, Estetika, Tema
Analisa
Konsep Desain:
Mengangkat sejarah
perjalanan Batik Solo
Ergonomi
Keamanan
Ekonomi
Perilaku Manusia
Interior Sistem
Tema
Norma Desain
Aspek Psikologi
Skema 1.1
Skema Pola Pikir Desain
Sumber : dokumen Penyusun
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
Desain Interior Solo Batik Center di Surakarta 8
H. SISTEMATIKA PENULISAN
Secara garis besar dapat diuraikan sebagai berikut :
BAB I PENDAHULUAN
Terdiri atas latar belakang masalah, batasan masalah, rumusan masalah,
Tujuan, manfaat, dan metode desain, dan sistematika penulisan.
BAB II KAJIAN LITERATUR
Uraian tentang kajian teori dan pendekatan desain yang dijadikan untuk
mencapai tujuan perancangan.
BAB III ANALISA PERANCANGAN
Merupakan tinjauan umum meliputi pembahasan tentang lokasi. Serta
tinjauan khusus berisi tentang data-data hasil survey lapangan yang
berhubungan dengan proyek interior yang akan dikerjakan.
BAB IV PROGRAMMING
Merupakan uraian tentang program kegiatan dan program ruang yang
akan melatar belakangi terciptanya karya desain interior.
BAB V KONSEP DESAIN
Merupakan uraian tentang idea tau gagasan beserta tema yang akan
melatar belakangi terciptanya karya desain interior.
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
Desain Interior Solo Batik Center di Surakarta 9
BAB VI KESIMPULAN
Meliputi kesimpulan evaluasi konsep perancangan dan keputusan
desain serta saran-saran penulis mengenai perancangan interior Solo
Batik Center.
DAFTAR PUSTAKA
LAMPIRAN
Berisi tentang skema pola piker, gambar-gambar terkait, dan table
terkait dalam perancangan.
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
Desain Interior Solo Batik Center di Surakarta 10
BAB II
KAJIAN TEORI
1. Pengertian Judul
Pengertian judul “ Desain Interior Solo Batik Center di Surakarta dengan
pendekatan Konservasi” adalah sebagai berikut:
Desain : 1) Rancangan, rencana suatu bentuk dan sebagainya
( Kamus Besar Bahasa Indonesia, 1993 ;138)
2) Suatu sistem yang berlaku untuk segala macam jenis
perancangan dimana titik beratnya adalah melihat
sesuatu persoalan tidak secara terpisah atau tersendiri
melainkan sebagai suatu kesatuan dimana satu masalah
dengan lainnya saling kait mengkait.
(Smith, Jhon 1999:12)
Interior :1) Ruang dalam suatu bangunan, yang mengungkapkan
tata kehidupan manusia melalui media ruang.
( Ensiklopedi Nasional Indonesia, 1991 : 197)
2) Bagian dalam gedung, tatanan perabot di ruang dalam
gedung.
( Kamus Besar Bahasa Indonesia, 1993 : 483)
Desain Interior : Adalah karya arsitek atau desainer khusus menyangkut
bagian dalam dari suatu bangunan.(Smith, Jhon 1999: 11)
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
Desain Interior Solo Batik Center di Surakarta 11
Solo : Surakarta, juga disebut Solo atau Sala, adalah kota yang terletak
di provinsi Jawa Tengah, Indonesia yang berpenduduk 503.421
jiwa (2010) dan kepadatan penduduk 13.636/km2. Kota dengan luas
44 km2 ini berbatasan dengan Kabupaten Karanganyar dan
Kabupaten Boyolali di sebelah utara, Kabupaten Karanganyar dan
Kabupaten Sukoharjo di sebelah timur dan barat, dan Kabupaten
Sukoharjo di sebelah selatan.. Sisi timur kota ini dilewati sungai
yang terabadikan dalam salah satu lagu keroncong, Bengawan
Solo. Bersama dengan Yogyakarta, Solo merupakan pewaris
Kerajaan Mataram yang dipecah pada tahun 1755.
Batik : 1)Corak atau gambar pada kain yang pembuatannya secara khusus
dengan menorehkan malam, kemudian pengolahannya diproses
dengan cara tertentu.
2) Kain bergambar yang pembuatannya secara khusus dengan
menorehkan malam pada kain itu, kemudian pengolahannya
diproses dengan cara tertentu; kain batik
(Kamus Besar Bahasa Indonesia Edisi III, 2001.p.84).
Center :1. ) Tempat yang menjadi pokok kedudukan.
( Kamus Umum Bahasa Indonesia, Departemen Pendidikan dan
Kebudayaan, 1987, 781)
2) Pusat atau tempat berkumpul atau terhimpunnya beberapa orang
atau sejumlah orang yang mempunyai maksud dan tujuan yang
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
Desain Interior Solo Batik Center di Surakarta 12
sama dan juga kemungkinan suatu hobi atau kesenangan yang sama
pula.
( John M. Echols & Hassan Shadily; 1982; hal 273).
Surakarta : Sebuah kota, nama lain dari Solo atau Sala
Konservasi :1. Konservasi adalah alokasi sumberdaya alam antar
waktu (generasi) yang optimal secara sosial (Randall,
1982).
2. Konservasi merupakan manajemen udara, air, tanah,
mineral ke organisme hidup termasuk manusia sehingga
dapat dicapai kualitas kehidupan manusia yang meningkat
termasuk dalam kegiatan manajemen adalah survai,
penelitian, administrasi, preservasi, pendidikan,
pemanfaatan dan latihan (IUCN, 1968).
Jadi pengertian Desain Interior Solo Batik Center di Surakarta dengan
Pendekatan Konservasi adalah rancangan suatu bentuk ruang dalam bangunan
yang didalamnya digunakan sebagai pusat kegiatan yang berhubungan dengan
penyelamatan dan pengembangan batik khas Solo yang berada di kota Surakarta.
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
Desain Interior Solo Batik Center di Surakarta 13
2. Tinjauan Batik
A. Berbagai jenis dan motif kain batik tradisional.
Terdapat banyak sekali pola batik di Indonesia, akan tetapi hanya ada
beberapa pola yang dikenal dan digunakan sampai saat ini karena berhubungan
dengan tradisi masyarakat setempat. Beberapa motif tersebut dipercaya memiliki
kekuatan mistis dan dapat membawa keberuntungan maupun kesialan bagi
penggunanya jika tidak digunakan secara turun temurun.
Beberapa motif batik digunakan khusus seperti batik yang digunakan
khusus oleh sultan dan keluarga kerajaan, batik khusus pernikahan, dan batik
khusus upacara kematian.
Pada umumnya ada 2 macam motif desain batik, yaitu motif geometris dan
desain bebas. Motif geometris biasa digunakan pada jaman dahulu, sedangkan
motif bebas lebih menggambarkan pola kehidupan di alam yang distilasikan.
Tiap daerah di Jawa memiliki keunikan tersendiri pada motif batiknya.
Batik Jawa Tengah lebih banyak dipengaruhi oleh tradisional pola dan warna .
Batik daerah pesisir seperti pekalongan dan Cirebon mendapat pengaruh dari
budaya cina, dan ini memberi pengaruh pada motif warna yang beraneka ragam
dan terdapat banyak motif bunga dan awan.
Batik tulis yang dibuat dengan r kain bermutu tinggi banyak dijumpai di
masyarakat pedesaan yang masyarakatnya masih menjunjung tinggi tradisi nenek
moyang. Sebuah batik tulis berkualitas dibuat dalam waktu beberapa bulan dan
dapat dijual dengan harga ratusan ribu hingga jutaan rupiah.
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
Desain Interior Solo Batik Center di Surakarta 14
Pada masa lampau kain batik pada umumnya berbentuk empat persegi
panjang. Terdiri dari berbagai ukuran sesuai dengan penggunaannya. Sekarang
berbagai jenis dibuat untuk memenuhi kebutuhan sehari-hari. Berbagai jenis batik
sekarang digunakan untuk berbagai keperluan rumah tangga. Seperti elemen
interior, lukisan dinding, alas meja hingga seprei dan gorden. Bahan dasar yang
digunakan juga berkembang, mulai dari katun dan sutera asli sampai bahan yang
sintetis. Patut dibanggakan bahwa batik kini telah menjadi salah satu komoditi
ekspor yang dapat diandalkan.
Di era globalisasi, batik bukan hanya dijadikan sebagai barang yang
memiliki nilai magis dan hanya dimiliki oleh kalangan tertentu saja, tetapi batik
bisa dijumpai di mana-mana dengan motif yang beragam, batik bukan hanya
digemari oleh masyarakat Indonesia saja tetapi para wisatawan yang berkunjung
ke Indonesia pun tertarik memiliki dan menggunakan batik. Oleh karena itu batik
perlu dikembangkan dengan motif-motif yang beragam, untuk menambah
kekayaan motif-motif batik.
B. Macam-macam batik
B.1 Batik terdiri dari tiga macam yaitu:
1. Batik Jumputan adalah batik yang dikerjakan dengan cara ikat celup, di
ikat dengan tali di celup dangan warna. Batik ini tidak menggunakan malam
tetapi kainnya diikat atau dijahit dan dikerut dengan menggunakan tali.
Ada dua teknik membuat batik jumputan, yang pertama teknik ikat, dan
yang ke dua teknik jahitan, teknik ikatan adalah Bagian yang ikat, kencang itu
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
Desain Interior Solo Batik Center di Surakarta 15
pada saat dicelup tidak terkena warna, sehingga setelah ikatannya dilepas
akan terbentuk gambarnya, dan teknik jahitan adalah kain diberi pola terlebih
dahulu lalu dijahit dengan menggunakan tusuk jelujur pada garis warnanya
dengan menggunakan banang, lalu benang ditarik kuat sehingga kain berkerut
serapat mungkin. Pada waktu dicelup benang yang rapat akan menghalangi
warna masuk ke kain, benang yang dipakai sebaiknya benang yang tebal dan
kuat seperti benang plastik / sintesis, benang jins, atau benang sepatu. Hasil
jumputan teknik jahitan ini berupa titik-titik yang agak menyambung
membentuk gambar.
2. Batik Tulis adalah batik yang dikerjakan oleh tangan dengan menggunakan alat
berupa canting alat untuk menorehkan malam pada kain. Peralatan yang
digunakan untuk membuat batik tulis adalah gawangan, malam, anglo.
3. Batik cap adalah batik yang dikerjakan dengan menggunakan alat yang disebut
canting cap, canting cap di buat dari tembaga.
B.2 Jenis- jenis kain batik
Beberapa jenis kain batik yang sering kita jumpai, baik dalam upacara tradisional,
maupun untuk gaya hidup yang lebih modern:
- Kain panjang
Berukuran 12.5 x 1m, digunakan terutama sebagai busana bawah. Di
daerah Solo dan Yogyakarta disebut sebagai tapih atau sinjang, dan untuk
kaum pria disebut bebed.
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
Desain Interior Solo Batik Center di Surakarta 16
- Kain sarung
Jika dibentang berukuran 2.25m x 1m, untuk pemakaiannya kedua ujung
kain disambung menjadi satu. Ciri khasnya adalah selalu ada kepala di sisi
kain
(Gambar 2.1 Gambar Kain Sarung)
(Sumber : http/petradigilibrary/200841404112-10960)
- Ikat kepala
Ikat kepala atau destar disebut dengan berbagai istilah, seperti misalnya
udeng (Jawa), odeng (Madura), deta ( Sumatera Barat) dan sebagainya.
Ukurannya 1m x 1m, dan ada kalanya dibagi dua menyerong, dalam
bahasa Jawa disebut iket separon yang berarti separuh ikat kepala.
(Gambar 2.2 Gambar Ikat kepala)
(Sumber : http/petradigilibrary/200841404112-10961)
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
Desain Interior Solo Batik Center di Surakarta 17
- Kemben
Biasanya berukuran 2.5m x 0.5m. kemben yang mempunyai tengahan segi
empat dinamakan blambangan, dan yang berbentuk wajik panjang
dinamakan sidangan yang adakalanya dilapisi dengan kain sutera dari
berbagai warna.
(Gambar 2.3 Gambar kemben)
(Sumber : http/petradigilibrary/200841404113-10961)
- Selendang
Selendang mempunyai berbagai ukuran. Di daerah solo dan Yogyakarta,
umumnya berukuran 1.5m x 0.45m. Dipakai sebagai pelengkap busana
wanita berupa sampir atau selendang dilipat memanjang, digunakan
disalah satu bahu dengan ujung selendang lurus kebawah. Dewasa ini
umumnya selendang berukuran 2.5m x 0.5m. selain itu terdapat pula
selendang batik untuk menngendong anak berukuran 3m x 0.5m, pembawa
barang 3m x 0.5m dan untuk menari 3m x 0.5m.
(Gambar 2.4 Gambar Selendang)
(Sumber : http/petradigilibrary/200841404114-10961)
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
Desain Interior Solo Batik Center di Surakarta 18
- Dodot
Dodot adalah pakaian kebesaran untuk busana bawah dengan ukuran yang
sangan besar dan sering pula disebut dengan istilah kampuh. Dimasa lampau
hanya dipakai oleh Raja dan keluarganya serta kaum ningrat pada upacara
tertentu. Dan oleh sepasang pengantin ningrat dan oleh para penari bedoyo dan
serimpi. Kain dodot untuk pria berukuran 5m x 2m, sedangkan untuk wanita
berukuran 4m x 2m. Untuk raja, dodot berukuran tiga kali panjang dan dua
setengah kali lebar kain panjang.
C. Batik Solo
C.1 Sejarah masuknya batik di Solo
Batik di Kota Solo masuk melalui kerajaan mataram yang menyebar di
berbagai daerah di pulau jawa, batik solo termasuk dalam batik pedalaman. Pada
mulanya kain batik digunakan oleh para pemimpin di keraton Surakarta dan
mangkunegaran, batik dikerjakan oleh para perempuan yaitu istri maupun anak
dari para pemimpin di keraton, Abdi-abdi dalem yang melihat menjadi tertarik
dan pada akhirnya ikut membuat batik dengan motif berbeda yang kemudian
berkembang dibuat oleh masyarakat diluar keraton hingga saat ini.
.C.2 Motif, Makna dan waktu penggunaan batik Solo
Motif batik tulis tradisional kota Surakarta pada hakikatnya dapat dibedakan
menjadi dua golongan, yaitu motif geometris dan motif nongeometris.Yang
termasuk motif geometris antara lain motif banji, ceplok, kawung, dan garis
miring. Sedangkan yang termasuk motif non geometris adalah semen, buketan,
dan terang bulan. Sesuai dengan fungsinya motif kain batik tradisional Surakarta
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
Desain Interior Solo Batik Center di Surakarta 19
dibedakan menjadi dua macam, yaitu kain batik yang digunakan untuk sehari-
hari dan kain batik untuk upacara adat. Motif yang digunakan untuk kegiatan
upacara pada umumnya merupakan motif larangan karena digunakan untuk
upacara adat, misalnya motif parang rusak ( golongan dari kain geometris,), motif
kawung, udan liris, dan motif cemukiran.
Motif tradisional yang digunakan untuk pakaian sehari-hari pada umumnya
menggunakan motif umum, diantaranya motif lung-lungan, galaran, nitik,dll.
Seni batik masih dapat dipertahankan hingga saat ini, hal ini tidak lepas dari
peran para pecinta batik solo yang melestarikan budaya bangsa yang adiluhung,
yang telah memeberikan citra sendiri dalam budaya nasional. Adapun motif
bersifat imbolis, berlatarkan kebudayaan hindu-jawa, berwarna sogan, biru, hitam,
dan putih..
Motif , makna dan kegunaan batik khas solo diantaranya sebagai berikut:
1. Nama motif : Parang Kusumo
Daerah : Surakarta
Jenis Batik : Batik Kraton
Dikenakan : Calon temanten putri (tukar cincin)
Makna : Hatinya berbunga-bunga
(Gambar 2. 5 Batik parang Kusumo)
(Sumber : Buku Batik kauman)
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
Desain Interior Solo Batik Center di Surakarta 20
2.Nama motif : Truntum
Daerah : Kraton Surakarta
Jenis Batik : Batik Kraton
Dikenakan : Orang tua temanten
Makna : Orang tua memberi tuntunan
(Gambar 2. 6 Batik Truntum)
(Sumber : Buku Batik kauman)
3.Nama motif : Sido Mukti
Daerah : Surakarta
Jenis Batik : Batik Petani
Dikenakan : Temanten Putra/Putri (Resepsi/Pahargan)
Makna : Bahagia, berkecukupan
(Gambar 2. 7 Batik Sido Mukti)
(Sumber : Buku Batik kauman)
4.Nama motif : Sido Wirasat
Daerah : Surakata
Jenis Batik :
Dikenakan : Orang tua temanten
Makna : Orang tua memberi nasehat
(Gambar 2. 8 Batik Sido Wirasat)
(Sumber : Buku Batik kauman)
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
Desain Interior Solo Batik Center di Surakarta 21
5.Nama motif : Sido Luhur
Daerah : Kraton Surakarta
Jenis Batik : Batik Kraton
Dikenakan : Temanten Putri (malam pengantin)
Makna : Dua jiwa menjadi satu
(Gambar 2. 9 Batik Sido Luhur)
(Sumber : Buku Batik kauman)
6.Nama motif : Sido Asih
Daerah : Kraton Surakarta
Jenis Batik : Batik Kraton
Dikenakan : Temanten Putri (malam pengantin)
Makna : Dua jiwa menjadi satu
(Gambar 2. 10 Batik Sido Asih)
(Sumber : Buku Batik kauman)
7.Nama motif : Bondhet
Daerah : Kraton Surakarta
Jenis Batik : Batik Kraton
Dikenakan : Temanten Putri (malam pengantin)
Makna : Dua jiwa menjadi satu
(Gambar 2. 11 Batik Bondhet)
(Sumber : Buku Batik kauman)
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
Desain Interior Solo Batik Center di Surakarta 22
8.Nama motif : Semen Rante
Daerah : Surakarta
Jenis Batik : Batik Petani
Dikenakan : Utusan
Makna : Mencapai sasaran atau tujuan
(Gambar 2. 12 Batik Semen Rante)
(Sumber : Buku Batik kauman)
9.Nama motif : Wahyu Tumurun
Daerah : Pura Mangkunegaran
Jenis Batik : Batik Kraton
Dikenakan : utusan
Makna :Restu yang datang dari Tuhan YME
(Gambar 2. 13 Batik Wahyu Tumurun)
(Sumber : Buku Batik kauman)
10.Nama motif : Sido Mulyo
Daerah : Surakarta
Jenis Batik : Batik pengaruh Kraton
Dikenakan : Temanten Pria atau putri
Makna : Bahagia, rejeki melimpah
(Gambar 2. 14 Batik Sido Mulyo)
(Sumber : Buku Batik kauman)
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
Desain Interior Solo Batik Center di Surakarta 23
11Nama motif : Sri Katon
Daerah : Surakarta
Jenis Batik : Batik pengaruh Kraton
Dikenakan :
Makna : Subur dan makmur.
(Gambar 2. 15 Batik Sri Katon)
(Sumber : www.google.com)
12Nama motif : Ratu Ratih
Daerah : Surakarta
Jenis Batik : Batik pengaruh Kraton
Dikenakan : pada upacara perkawinan
Makna : harapan, kesetiaan istri
(Gambar 2. 16 Batik Ratu Ratih)
(Sumber : www.google.com)
13Nama motif : Satrio manah
Daerah : Surakarta
Jenis Batik : Batik pengaruh Kraton
Dikenakan :upacara pernikahan
Makna : mencapai sasaran, berwatak satria
(Gambar 2. 17 Batik Satrio manah)
(Sumber : Buku Batik kauman)
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
Desain Interior Solo Batik Center di Surakarta 24
14.Nama motif : Gajah Birowo
Daerah : Surakarta
Jenis Batik : Batik Pura mangkunegaran
Dikenakan :upacara kebesaran
Makna : kepemimpinan, sumber kekuatan
(Gambar 2. 18 Batik Gajah borowo)
(Sumber : www.google.com)
15Nama motif : Pisan Bali
Daerah : Surakarta
Jenis Batik : Batik pengaruh Kraton
Dikenakan : Upacara pernikahan
Makna : keselamatan dan kebahagiaan.
(Gambar 2. 19 Batik Pisan Bali)
(Sumber : www.google.com)
16.Nama motif : Tambal pamiluto
Daerah : Surakarta
Jenis Batik : Keraton
Dikenakan : oleh orang tertentu, bersifat magis
Makna : sumber kehidupan
(Gambar 2. 20 Batik Tambal Pamiluto)
(Sumber : Buku Batik Kauman)
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
Desain Interior Solo Batik Center di Surakarta 25
17.Nama motif : Udan Liris
Daerah : Surakarta
Jenis Batik : Masyarakat
Dikenakan : petani
Makna : kesuburan dan kemakmuran
(Gambar 2. 21 Batik Udan Liris)
(Sumber : Buku Batik Kauman)
18.Nama motif : Wirasat delimo
Daerah : Surakarta
Jenis Batik : campuran truntum, cakar, sidomukti, sidoluhur
Dikenakan : upacara pernikahan
Makna : dambaan manusia sepanjang masa
(Gambar 2. 22 Batik Wirasat delimo)
(Sumber : Buku Batik Kauman)
19Nama motif : Wirasat buntal
Daerah : Surakarta
Jenis Batik : campuran batik truntum,cakar,sidomukti,sidoluhur
Dikenakan : Upacara pernikahan atau adat masyarakat
Makna : kemuliaan, kemasyuran dari Tuhan
(Gambar 2. 23 Batik Wirasat buntal)
(Sumber : Buku Batik Kauman)
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
Desain Interior Solo Batik Center di Surakarta 26
20 Nama motif : Babon angrem
Daerah : Surakarta
Jenis Batik : pengaruh kraton
Dikenakan : upacara perkawinan
Makna : kesuburan, keturunan
(Gambar 2. 24 Batik Babon Angrem)
(Sumber : Buku Batik Kauman)
21.Nama motif : Kantil
Daerah : Surakarta
Jenis Batik : Pengaruh Kraton
Dikenakan : upacara pernikahan
Makna : kesetiaan, teguh pada iman
(Gambar 2. 25 Batik Kantil)
(Sumber : www.google.com)
22.Nama motif : Satrio Wibowo
Daerah : Surakarta
Jenis Batik : Pengaruh Kraton
Dikenakan : para pengageng kraton saat hari pisowanan ageng.
Makna : harapan besar, keluhuran
(Gambar 2. 26 Batik Satrio Wibowo)
(Sumber : www.google.com)
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
Desain Interior Solo Batik Center di Surakarta 27
23.Nama motif : Canthel
Daerah : Surakarta
Jenis Batik : Pengaruh Kraton
Dikenakan :
Makna : kemakmuran, harapan
(Gambar 2. 27 Batik Canthel)
(Sumber : Buku Batik kauma)
24.Nama motif : Cakar
Daerah : Surakarta
Jenis Batik : Pengaruh Kraton
Dikenakan : orant tua pengantin
Makna : harapan mencari nafkah,kesuburan.
(Gambar 2. 28 Batik Cakar)
(Sumber : www.google.com)
25. Nama motif : Cakar gurdha
Daerah : Surakarta
Jenis Batik : Pengaruh Kraton
Dikenakan : orant tua pengantin
Makna : harapan, keselamatan.
(Gambar 2. 29 Batik Cakar Gurdha)
(Sumber : Buku Batik kauman)
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
Desain Interior Solo Batik Center di Surakarta 28
26. Nama motif : semen Rama
Daerah : Surakarta
Jenis Batik :
Dikenakan : Raja
Makna : keadilan, luhur,kesaktian.
(Gambar 2. 30 Batik Semen Rama)
(Sumber : Buku Batik kauman)
C.3 Proses Pembuatan Batik
Menurut Hamzuri, dalam bukunya yang berjudul Batik Klasik, dari dahulu
sampai sekarang perlengkapan tradisional membatik tidak banyak mengalami
perubahan. Walaupun cara memproduksi batik telah berkembang secara modern,
namun sampai sekarang peran dan fungsi batik dalam masyarakat jawa tidak
mengalami perubahan.
Salah satu bahan baku pembuatan batik adalah kain mori yang biasa
terbuat dari bahan katun maupun sutra. Kualitas mori sangat menentukan kualitas
produk batik yang dihasilkan. Ukuran panjang dan pendek mori biasanya tidak
menurut standart yang pasti, tetapi menggunakan ukuran tradisional yang
dinamakan kacu. Kacu adalah saputangan berbentuk persegi, dan dalam
penyebutannya disebut sekacu, yaitu ukuran persegi mori diambil dari ukuran
lebar mori tersebut. Cara pengukurannya yaitu dengan jalan memegang kedua
sudut mori pada sebuah sisi lebar, kemudian menempelkan salah satu sudut tadi
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
Desain Interior Solo Batik Center di Surakarta 29
pada sisi panjang yang berseberangan. Sebelum dibatik, mori harus diolah
terlebih dahulu, baik buruknya pengolahan akan menentukan kualitas kain mori.
C.3.1 Proses pengolahan kain mori sebelum dibatik
1. Nganji
Pengerjaan di mulai dengan mencuci kain mori dengan air sehingga kanji
aslinya hilang sama sekali untuk kemudian di kanji lagi. Pelapisan kain mori
dengan ketebalan tertentu karena jika terlalu tebal, malam akan kurang baik
merekatnya pada kain sedangkan jika terlalu tipis, malam akan mengenai bagian
lain yang akibatnya kelak sukar di hilangkan. Kain Mori dari kualitas yang
tertinggi (primisima) tidak perlu di kanji, karena ketebalan kanjinya telah
memenuhi syarat.
(Gambar 2. 31 Proses Nganji)
(Sumber : diasraka.wordpress.com)
2.Ngemplong
Biasanya hanya mori halus yg melalui proses ini sebelum di batik. Mori biru
untuk batik cap pada umumnya langsung di kerjakan tanpa mengalami pengerjaan
persiapan.Tujuan dari proses ini adalah, agar mori menjadi licin dan lemas,
sehingga lebih mudah di batik dan hasilnya jadi lebih baik. Caranya yaitu mori di
pukul pukul di atas sebilah kayu dengan pemukul dari kayu pula.
(Gambar 2. 32 Proses Ngemplong)
(Sumber : diasraka.wordpress.com)
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
Desain Interior Solo Batik Center di Surakarta 30
C.3.2 Proses Pembuatan Batik Tulis
Batik tulis adalah batik yang cara pengerjaannya menggunakan keterampilan
tangan untuk member corak. Peralatan yang digunakan berbeda dengan proses
pembuatan batik cap. Alat dan bahan yang digunakan dalam pembuatan batik
Tulis antara lain adalah kain mori, pensil, canthing, lilin atau malam, anglo dan
wajan kecil.
Berikut adalah proses pembuatan batik tulis :
1. Nyorek
Nyorek merupakan tahap pertama yang harus diselesaikan untuk membuat
batik tulis tradisional. Menyorek yaitu menggambar motif batik pada lembaran
kain mori menggunakan pensil.
(Gambar 2. 33 Proses Nyorek)
(Sumber : flickr.com)
2. Nglowong
Setelah proses nyorek selesai, proses batik dilakukan yaitu dengan cara
mengguratkan lilin atau malam pada pola yang sudah dibuat dengan pensil tadi.
Dengan canthing pembatik menciduk malam mendidih dari dalam wajan
kemudian dibatikkan diatas mori.
(Gambar 2. 34 Proses Nglowong)
(Sumber : flickr.com)
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
Desain Interior Solo Batik Center di Surakarta 31
Sebelum digunakan, canthing ditiup terlebih dahulu.Adapun cara
meniupnya dengan aturan tertentu, canthing ditiup dengan maksud:
a. Untuk mengembalikan cairan malam dalam cucuk kedalam nyamplungan
supaya tidak menetes sebelum ujung canthing ditempelkan pada mori
b. Untuk menghilangkan cairan malam yang berlumuran membasahi cucuk
canthing karena cucuk canthing yang berlumuran akan mengurangi baiknya
goresan pada mori
c. Untuk mengontrol cucuk canthing yang kemungkinan tersumbat oleh kotoran
malam.
Canthing yang sudah ditiup barulah digoreskan pada mori. Tangan kiri
diletakkan dibalik mori sebagai landasan (penguat) mori yang digores dengan
canthing. Jika cairan malam dalam nyamplungan habis atau kurang lancar, bisa
karena menggumpal, malam dikembalikan ke dalam wajan.Proses batik dilakukan
bolak balik (nerusi).
(Gambar 2. 35 Alat membatik)
(Sumber : diasraka.wordpress.com)
a. Gagang terong, yaitu tangkai ekor canthing yang terletak pada bagian
belakang untuk ditancapkan pada tangkai sebenarnya.
b. Nyamplungan, yaitu bagian dari canthing yang berfungsi untuk menciduk
cairan lilin atau malam dari wajan sewaktu akan membatik.
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
Desain Interior Solo Batik Center di Surakarta 32
c. Carat atau cucuk, yaitu bagian berupa pipa melengkung sebagai tempat
keluarnya cairan malam dari nyamplungan sewaktu canthing tersebut
digunakan untuk membatik. Cucuk berarti paruh burung dan carat berarti
tempat air minum (bahasa jawa)
(Gambar 2. 36 canthing)
(Sumber : diasraka.wordpress.com)
Jenis malam atau lilin yang digunakan membatik juga terbagi menjadi tiga
jenis, yaitu lilin klowong, lilin tembokan, dan lilin biron. Lilin atau malam terbuat
dari campuran bahan paraffin, kote (lilin lebah), gandarukem, dammar, microwax,
lilin gladhangan ( lilin bekas) dan minyak kelapa atau lemak hewan. Masing-
masing lilin batik digunakan untuk menutup hiasan, yaitu sebagai bahan perintang
sehingga berguna membebaskan dari pewarna, ketika dicelupkan.
(Gambar 2. 37 lilin atau malam)
(Sumber : bukku Batik Kauman)
3. Nemboki
Setelah proses nglowong selesai, proses berikutnya adalah nemboki. Sebelum di
celup dalam zat pewarna, bagian-bagian yang dikehendaki tetap berwarna putih.
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
Desain Interior Solo Batik Center di Surakarta 33
Ini dimaksudkan untuk menahan zat pewarna agar jangan sampai merembes
kebagian yang lain. Itulah sebabnya mengapa pada proses ini malamnya harus
kuat dan tebal, lain dengan malam klowong yang justru tidak boleh terlalu tebal
agar mudah di kerok
4. Medel(Pencelupan pertama kedalam zat pewarna)
Tujuannya ialah untuk memberi warna biru tua sebagai warna dasar kain.
Jaman dahulu pekerjaan ini memakan waktu berhari-hari karena masih
menggunakan bahan alam dari tanaman indigo.
5. Ngerok (Menghilangkan Malam klowong)
Bagian yang akan disoga agar berwarna coklat dikerok dengan Cawuk
(semacam pisau tumpul) untuk menghilangkan malam.
6. Mbironi (Penggunaan malam ke 3)
Terdiri dari penutupan dengan malam pada bagian kain yan g dikehendaki
tetap berwarna biru, sedangkan bagian2 yang akan di soga tetap terbuka
7. Menyoga (Pencelupan ke 2)
(Gambar 2.38 Proses Menyoga)
(diasraka.wordpress.com)
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
Desain Interior Solo Batik Center di Surakarta 34
Merupakan proses yang paling banyak memakan waktu. Jika
menggunakan soga alam tidak cukup dikerjakan satu dua kali saja, harus
berulang-ulang. Ditiap pencelupan harus di dahului dengan pengeringan di
udara.Dengan memakai soga sintetis, waktu dapat diperperpendek sampai paling
lama setengah jam.Istilah meyoga berasal dari soga yaitu jenis pohon yang
kulitnya dapat memberi warna coklat jika direndam dalam air.
1. Nglorot (Menghilangkan malam)
(Gambar 2.39 Proses Nglorot)
(diasraka.wordpress.com)
Merupakan pengerjaan yang terakhir, dimana malam yang masih tertinggal pada
mori, perlu di hilangkan. Yaitu dengan membersihkannya dalam air mendidih. .
Kini dengan menggunakan zat pewarna impor maka proses nya jauh lebih cepat
dan pendek.
Bahan yang digunakan dari proses medel sampai dengan nglorot, antara lain :
1.Nila dari tumbuhan tarum ( Jawa Tom). Nila digunakan untuk mewarnai batik
dengan campuran bahan yang lain.
2.Tebu diambil gulanya atau tetes sebagai campuran.
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
Desain Interior Solo Batik Center di Surakarta 35
3. .Enjet ( kapur sirih) digunakan untuk campuran.
4.Tajin ialah semacam kanji yang diambil dari air rebusan.
5.Soga adalah nama tumbuhan dari keluarga Papilionaceae dan mempunyai
warna kuning.
6.Saren berasal dari kata sari yang berarti inti atau pati. Saren adalah suatu
ramuan dari beberapa bahan untuk proses pencelup batikan sesudah disoga.
Tahap ini adalah tahap menghilangkan malam.
C.3.3 Proses pembuatan batik cap
Proses pembuatan batik cap tidak jauh berbeda dengan proses batik tulis,
hanya canthing diganti dengan alat cap yang sudah memiliki pola batik.
Proses Pembuatan batik Cap sebagai berikut:
1. Membuat pinggiran dengan cap khusus yang telah ada pola atau motif
gambarnya dengan lilin pada kedua belah sisi kain-putih/ bolak-balik.
2. Memberi lilin dasar dengan cap pola dasar dengan motif yang dikehendaki
secara berulang-ulang pada kedua sisi kain.
3. Memberi lilin berulang-ulang pada bagian yang akan tetap tinggal putih
hingga selesai.
4. Setelah itu kain bermotif dicelupkan warna dasar.
5. Setelah berwarna, kain dikeringkan dan menghilangkan lilin pada bagian
tertentu untuk mendapatkan warna berikutnya, dan menutup warna dasar
supaya tidak terkena warna berikutnya.
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
Desain Interior Solo Batik Center di Surakarta 36
Seperti pada batik tulis, proses akhir batik cap kembali pada proses pencelupan
kedalam bak warna untuk member warna pada pola dsar dan kembali merebus
untuk menghilangkan semua lilin yang menempel pada kain
(Gambar II.40 Proses Pengecapan kain)
(www.joglosemar.com)
(Gambar II.41 Cap batik)
(www.joglosemar.com)
A. Perawatan Batik
Batik seperti halnya tekstil lain sangat rentan terhadap berbagai factor
lingkungan. Banyak factor yang harus dipertimbangkan dalam menjaga keawetan
batik, terutama batik yang memiliki nilai-nilai sejarah.
Salah satu factor penting dalam perawatan batik adalah cahaya. Kerusakan paling
sering disebabkan oleh pancaran sinar UV baik dari sinar matahari langsung
maupun oleh sinar lampu fluorescent. Sebenarnya tidak hanya radiasi Uv saja
yang merusak kain, tetapi semua cahaya menguraikan serat kain dan memudarkan
warnanya, hanya saja radiasi sinar UV yang bersifat paling merusak.
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
Desain Interior Solo Batik Center di Surakarta 37
Untuk pemajangan akan lebih baik jika menggunakan penutup kaca yang
dilapisi filter UV dengan kaca film yang mampu memantulkan sebagian UV.
Selain itu ruangan sebaiknya terhindar dari cahaya matahari, karena cahaya
matahari mempunyai radiasi lebih besar dari pada lampu.
Cara yang saat ini efektif adalah dengan cara rotasi. System ini memajang
benda tekstil selama kurang lebih 3 – 4 bulan dan kemudian menyimpannya
selama kurang lebih 12 bulan. Selama masa penyimpanan itu barang lain yang
sama dipamerkan.
Suhu dan kelembaban yang tinggi juga mempercepat kerusakan kain, akan
lebih baik jika batik disimpan dalam ruangan dengan suhu maksimal 20 derajat
celcius. Dalam perawatan kain batik harus sering dibersihkan sebelum
dipamerkan bersama koleksi-koleksi lainnya karena kemungkinan membawa
partikel debu dari luar. Koleksi batik paling baik dibersihkan dengan vacuum
cleaner dengan tenaga paling pelan untuk perawatan harian. Sedangkan untuk
perawatan berkala bias menggunakan jasa konservator yang biasa menggunakan
zat kimia yang aman untuk kain.
D. Pemajangan kain batik
Penyimpanan kain batik yang ditumpuk dapat menggunakan kertas tisu
bebas asam diantara tumpukan kain. Lemari penyimpanan diusahakan dari bahan
plastik, karena bahan ini lebih sulit teroksidasi oksidan di udara. Pembingkaian
batik sangat disarankan untuk menambah keawetan benda yang dipajang. Bahan
untuk bingkai dapat menggunakan kaca atau plexyglass. Cara lain memajang kain
batik dengan cara menggantungnya.
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
Desain Interior Solo Batik Center di Surakarta 38
B.PENDEKATAN DESAIN
1. Hubungan antar ruang
a. Ruang di dalam ruang
Sebuah bangunan yang luas dapat melingkupi dan memuat sebuah ruangan
lain yang lebih kecil di dalamnya. Kontitunitas visual dan ruang di antara
kedua ruang tersebut dengan mudah mampu dipenuhi tetapi hubungan dengan
ruang luar dari ruang yang dimuat tergantung kepada ruang penutupnya yang
lebih besar. Misalnya ruang kelas dalam gedung sekolah.
b. Ruang-ruang yang saling berkaitan
Suatu hubungan ruang yang saling berkaitan terdiri dari 2 buah ruang yang
kawasannya membentuk volume berkaitan seperti, masaing-masing ruang
mempertahankan identitasnya dan batasan sebagai ruang. Tetapi, hasil
konfigurasi kedua ruang yang saling berkaitan akan tergantung pada beberapa
penafsiran.
c. Ruang-ruang yang bersebelahan
Bersebelahan adalah jenis hubungan ruang yang paling umum. Hal
tersebut memungkinkan definisi dan respon masing-masing ruang menjadi
jelas terhadap fungsi dan persyaratan simbolis menurut cara masing-masing
simbolisnya.
d. Ruang-ruang yang dihubungkan oleh ruang bersama
Dua buah ruang yang terbagi oleh jarak dapat dihubungkan atau dikaitkan
satu sama lain oleh ruang ketiga yaitu ruang pertama. Hubungan akan kedua
ruang tersebut menempati satu ruang bersama-sama.
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
Desain Interior Solo Batik Center di Surakarta 39
2. Organisasi ruang
Penyusunan ruang-ruang dapat menjelaskan tingkat kepentingan relatif
dan fungsi serta peran simbolis ruang-ruang tersebut di dalam suatu organisasi
bangunan. Keputusan mengenai jenis organisasi yang harus digunakan dalam
situasi khusus akan tergantung pada: kebutuhan atas program bangunan, seperti
pendekatan fungsional persyaratan ukuran, klasifikasi hirarki ruang-ruang dan
syarat-syarat pencapaian, pencahayaan atau pemandangan. Kondisi-kondisi
eksterior dari tapak yang mungkin akan membatasi bentuk atau pertumbuhan
organisasi atau yang mungkin merangsang organisasi tersebut untuk
mendapatkan gambaran-gambaran tertentu tentang tapaknya dan terpisah dari
bentuk-bentuk lainnya. (Ching, 2000, 188)
Berbagai macam pengorganisasian ruang menurut Francis.D.K. Ching
antara lain sebagai berikut :
a. Terpusat
(Gambar 2.42 Organisasi ruang terpusat)
(Sumber : Ching, 2000, hal 189)
Dikutip dari Data TA Decnyta Kumalasari
suatu ruang dominant, dimana pengelompokan sejumlah ruang sekunder
dihadapkan.
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
Desain Interior Solo Batik Center di Surakarta 40
Organisasi terpusat merupakan komposisi terpusat dan stabil yang terdiri dari
sejumlah ruang sekunder, dikelompokkan mengelilingi sebuah ruang pusat yang
luas dan dominan.
(Gambar 2.43 Ilustrasi 1 Organisasi ruang terpusat)
(Sumber : Ching, 2000, hal 190)
Dikutip dari Data TA Decnyta Kumalasari
Ruang pemersatu terpusat, dari suatu organisasi pada umumnya berbentuk
teratur dan ukurannya cukup besar untuk menggabungkan sejumlah ruang
sekunder di sekelilingya.
(Gambar I2.44 Ilustrasi 2 Organisasi ruang terpusat) (Sumber : Ching, 2000, hal 190)
Dikutip dari Data TA Decnyta Kumalasari
Ruang-ruang sekunder dari suatu organisasi mungkin setara satu sama lain
dalam fungsi, bentuk dan ukuran, serta menciptakan suatu konfigurasi
keseluruhan yang secara geometri teratur dan simetris terhadap dua sumbu atau lebih.
(Gambar 2.45 Ilustrasi 3 Organisasi ruang terpusat)
(Sumber : Ching, 2000, hal 190)
Dikutip dari Data TA Decnyta Kumalasari
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
Desain Interior Solo Batik Center di Surakarta 41
Ruang-ruang sekunder mungkin berbeda satu sama lain dalam hal bentuk atau
ukurannya sebagai tanggapan terhadap kebutuhan-kebutuhan individu akan
fungsi, menunjukkan kepentingan relatif, atau lingkungan suasana sekitarnya.
Perbedaan antara ruang-ruang sekunder juga memungkinkan bentuk dari
organisasi terpusat untuk menanggapi kondisi lingkungan tapaknya.
(Gambar I2.46 Ilustrasi 4 Organisasi ruang terpusat)
(Sumber : Ching, 2000, hal 190)
Dikutip dari Data TA Decnyta Kumalasari
Apabila bentuk organisasi terpusat bersifat tidak berarah, kondisi-kondisi
pencapaian dan jalan masuk harus dikhususkan menurut tapak dan ketegasan
salah satu ruang sekunder sebagai gerbang masuk.
(Gambar 2.47 Ilustrasi 5 Organisasi ruang terpusat)
(Sumber : Ching, 2000, hal 190)
Dikutip dari Data TA Decnyta Kumalasari
Pola sirkulasi dan pergerakan dalam suatu organisasi terpusat mungkin
berbentuk radial, lup atau Spiral. Walaupun hampir dalam setiap kasus pola
tersebut akan berakhir di dalam atau di sekeliling ruang pusat.
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
Desain Interior Solo Batik Center di Surakarta 42
(Gambar 2.48 Ilustrasi 6 Organisasi ruang terpusat)
(Sumber : Ching, 2000, hal 190)
Dikutip dari Data TA Decnyta Kumalasari
Organisasi-organisasi terpusat yang bentuk-bentuknya relatif padat dan secara
geometric teratur dapat digunakan untuk menetapkan titik-titik atau “tempat-tempat”
di dalam ruangan, menghentikan kondisi-kondisi aksial, dan berfungsi sebagai suatu
obyek di dalam daerah atau volume ruang yang tetap.
(Gambar 2.49 Ilustrasi 7 Organisasi ruang terpusat)
(Sumber : Ching, 2000, hal 190)
Dikutip dari Data TA Decnyta Kumalasari
b. Linier
(Gambar 2.50Organisasi ruang Linier)
(Sumber : Ching, 2000, hal 189)
Dikutip dari Data TA Decnyta Kumalasari
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
Desain Interior Solo Batik Center di Surakarta 43
Suatu urutan linier dari ruang-ruang yang berulang.
Organisasi linier pada dasarnya terdiri dari sederetan ruang. Ruang-ruang ini dapat
berhubungan secara langsung satu dengan yang lain atau dihubungkan melalui
ruang linier yang berbeda dan terpisah.
Organisasi linier biasanya terdiri dari ruang-ruang yang berulang serupa dalam
hal ukuran, bentuk dan fungsi. Organisasi ini juga dapat terdiri dari ruang linier
tunggal yang menurut panjangnya mengorganisir sederetan ruang-ruang sepanjang
bentangnya yang berbeda ukuran, bentuk atau fungsi. Dalam kedua kasus di atas,
tiap-tiap ruang di sepanjang rangkaian tersebut memiliki hubungan dengan ruang
luar.
(Gambar 2.51Ilustrasi 1Organisasi ruang Linier)
(Sumber : Ching, 2000, hal 190)
Dikutip dari Data TA Decnyta Kumalasari
Ruang-ruang yang secara fungsional atau simbolis penting keberadaannya
terhadap organisasi dapat terjadi di manapun sepanjang rangkaian linier dan
kepentingannya ditegaskan oleh ukuran maupun bentuknya. Kepentingan juga
dapat ditekankan menurut lokasinya: (1) pada ujung rangkaian linier, (2) keluar
dari organisasi linier, (3) pada titik-titik belok bentuk linier yang terpotong-potong
(Gambar 2.52 Ilustrasi 2 Organisasi ruang Linier)
(Sumber : Ching, 2000, hal 190)
Dikutip dari Data TA Decnyta Kumalasari
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
Desain Interior Solo Batik Center di Surakarta 44
Karena panjang karaktemya, organisasi linier menunjukkan suatu arah,
dan menggambarkan gerak, perluasan dan perturnbuhan. Untuk membatasi per-
tumbuhannya, organisasi-organisasi linier dapat dihentikan oleh suatu bentuk atau
ruang yang dominan, dengan adanya tempat masuk yang menonjol dan tegas, atau
penggabungan dengan bentuk bangunan lain atau karena keadaan topografi.
(Gambar 2.53 Ilustrasi 3 Organisasi ruang Linier)
(Sumber : Ching, 2000, hal 190)
Dikutip dari Data TA Decnyta Kumalasari
Bentuk organisasi linier bersifat fleksibel dan dapat menanggapi terhadap
bermacam-macam kondisi tapak. Bentuk ini dapat disesuaikan dengan adanya
perubahan-perubahan topografi, mengitari suatu badan air atau sebatang pohon,
atau mengarahkan ruang-ruangnya untuk memperoleh sinar matahari dan
pemandangan. Bentuknya dapat lurus, bersegmen, atau melengkung.
Konfigurasinya dapat berbentuk horisontal sepanjang tapaknya, diagonal menaiki
suatu kemiringan atau berdiri tegak seperti sebuah menara.
(Gambar 2.54 Ilustrasi 4 Organisasi ruang Linier)
( Sumber : Ching, 2000, hal 190)
Dikutip dari Data TA Decnyta Kumalasari
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
Desain Interior Solo Batik Center di Surakarta 45
Bentuk organisasi linier dapat berhubungan dengan bentu-bentuk lain di
dalam lingkupnya dengan: (1) menghubungkan dan mengorganisir bentuk-bentuk
di sepanjang bentangnya, (2) berfungsi sebagai dinding atau penahan untuk
memisahkan ruang menjadi daerah yang berbeda. (3) mengelilingi dan melingkupi
bentuk-bentuk ke dalam sebuah daerah ruang.
(Gambar 2.55 Ilustrasi 5 Organisasi ruang Linier)
(Sumber : Ching, 2000, hal 190)
Dikutip dari Data TA Decnyta Kumalasari
Bentuk-bentuk lengkung dan bersegmen pada organisasi-organisasi linier
melingkupi daerah ruang eksterior pada sisi cekungnya dan mengarahkan ruang-
ruangnya menghadap ke pusat daerah. Pada sisi cembungnya, bentuk-bentuk ini
tampak menghadang dan memisahkan ruang di hadapannya terhadap
lingkungannya.
(Gambar 2.56Ilustrasi 6 Organisasi ruang Linier)
(Sumber : Ching, 2000, hal 190)
Dikutip dari Data TA Decnyta Kumalasari
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
Desain Interior Solo Batik Center di Surakarta 46
c. Radial
(Gambar 2.57 Organisasi ruang Radial)
(Sumber : Ching, 2000, hal 190)
Dikutip dari Data TA Decnyta Kumalasari
Sebuah ruang pusat yang menjadi acuan organisai ruang yang linier
berkembang menurut bentuk jari-jari. Organisasi ruang radial memadukan unsur-
unsur baik organisasi terpusat maupun linier. Organisasi ini terdiri dari ruang
pusat yang dominan di mana sejumlah organisasi linier berkembang menurut arah
jari-jarinya. Apabila suatu organisasi terpusat adalah sebuah bentuk yang introvert
yang memusatkan pandangannya ke dalam ruang pusatnya, maka sebuah
organisasi radial adalah sebuah bentuk yang ekstrovert yang mengembang keluar
lingkupya. Dengan lengan-lengan liniernya, bentuk ini dapat meluas dam
menggabungkan dirinya pads unsur-unsur atau benda-benda tertentu pada
tapaknya.
(Gambar 2.58Ilustrasi 1 Organisasi ruang Radial)
(Sumber : Ching, 2000, hal 190)
Dikutip dari Data TA Decnyta Kumalasari
Seperti pada organisasi-organisasi terpusat, ruang pusat pada suatu
organisasi radial pada umumnya berbentuk teratur. Lengan-lengan linier di mana
ruang pusat
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
Desain Interior Solo Batik Center di Surakarta 47
menjadi porosnya, mungkin mirip satu sama lain dalam hal bentuk dan
panjang dan mempertahankan keteraturan bentuk organisasi secara keseluruhan.
(Gambar 2.59 Ilustrasi 2 Organisasi ruang Radial)
(Sumber : Ching, 2000, hal 190)
Dikutip dari Data TA Decnyta Kumalasari
Lengan-lengan radialnya juga dapat berbeda satu sama lain untuk
menanggapi kebutuhan-kebutuhan individu akan fungsi dan konteksnya. Variasi
tertentu dari orgarisasi radial adalah pola baling-baling di mana lengan-lengan
liniernya berkembang dari sisi sebuah ruang pusat berbentuk segi empat atau
bujur sangkar. Susunan ini menghasilkan suatu pola dinamis yang secara visual
mengarah kepada gerak berputar mengelilingi ruang pusatnya.
(Gambar 2. 60 Ilustrasi 3 Organisasi ruang Radial)
(Sumber : Ching, 2000, hal 190)
Dikutip dari Data TA Decnyta Kumalasari
d. Cluster
(Gambar 2.61Organisasi ruang Cluster)
Sumber : Ching, 2000, hal 190
Dikutip dari Data TA Decnyta Kumalasari
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
Desain Interior Solo Batik Center di Surakarta 48
Ruang-ruang dikelompokan berdasarkan adanya hubungan atau bersama-sama
memanfaatkan ciri atau hubungan visual.
Untuk memperkuat dan menyatukan bagian-bagian Organisaai dalam bentuk
kelompok atau cluster mempertimbangkan pendekatan fisik untuk
menghubungkan suatu ruang terhadap ruang lainnya. Sering kali organisasi ini
terdiri dari ruang-ruang selular yang berulang yang memiliki fungsi-fungsi sejenis
dan memiliki sifat visual yang umum seperti wujud dan orientasi. Sebuah
organisasi kelompok juga dapat menerima di dalam komposisinya, ruang-ruang
yang berlainan ukuran, bentuk dan fungsinya, tetapi berhubungan satu dengan
yang lain berdasarkan penempatan atau alat penata visual seperti kesimetrisan
atau sebuah sumbu. Karena polanya tidak berasal dari konsep geometri yang kaku,
bentuk suatu organisasi kelompok bersifat fleksibel dan dapat menerima
pertumbuhan dan perubahan langsungr tanpa mempengaruhi karakternya,
(Gambar 2.62Ilustrasi 1 Organisasi ruang Cluster)
(Sumber : Ching, 2000, hal 190)
Dikutip dari Data TA Decnyta Kumalasari
(Gambar 2.63 Ilustrasi 2 Organisasi ruang Cluster)
(Sumber : Ching, 2000, hal 190)
Dikutip dari Data TA Decnyta Kumalasari
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
Desain Interior Solo Batik Center di Surakarta 49
Ruang-ruang kelompok atau cluster dapat diorganisir terhadap suatu titik
tempat masuk ke dalam bangunan atau sepanjang alur gerak yang rnelaluinya.
Ruang-ruang dapat juga dikelompokkan berdasarkan luas daerah atau volume
ruang tertentu. Pola ini serupa dengan organisasi terpusat, tetapi kurang dalarn hal
kepadatan dan keteraturan geometri akhirnya. Ruang-ruang suatu organisasi
kelompok dapat juga dimasukkan dalam suatu daerah atau volume ruang yang
telah dibentuk.
(Gambar 2.64 Ilustrasi 3 Organisasi ruang Cluster)
(Sumber : Ching, 2000, hal 190)
Dikutip dari Data TA Decnyta Kumalasari
Karena tidak adanya tempat utama di dalam pola organisasi berbentuk
kelompok, maka tingkat kepentingan sebuah ruang harus ditegaskan lagi melalui
ukuran, bentuk atau orientasi di dalarn polanya.
Kondisi simetris, atau aksial dapat dipergunakan untuk memperkuat atau
menyatukan bagian-bagian suatu oerganisasi kelompok dan membantu
menegaskan pentingnya suatu ruang sekelompok ruang atau dalam organisasi
(Gambar 2.65 Ilustrasi 4 Organisasi ruang Cluster)
(Sumber : Ching, 2000, hal 190)
Dikutip dari Data TA Decnyta Kumalasari
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
Desain Interior Solo Batik Center di Surakarta 50
e. Grid
(Gambar 2.66 Organisasi ruang Grid)
(Sumber : Ching, 2000, hal 190)
Dikutip dari Data TA Decnyta Kumalasari
Ruang-ruang diorganisir dalam kawasan grid struktural atau grid tiga dimensi
lain. Organisasi grid terdiri dari bentuk-bentuk dan ruang-ruang dimana posisinya
dalam ruangan dan hubungan antar ruang diatur oleh pola atau bidang grid tiga
dimensi
(Gambar 2.67Ilustrasi 1 Organisasi ruang Grid)
(Sumber : Ching, 2000, hal 190)
Dikutip dari Data TA Decnyta Kumalasari
1. Pola Sirkulasi
a. Pola Sirkulasi
Sirkulasi ruang mengarah dan membimbing perjalanan atau tapak yang
terjadi dalam ruang. Sirkulasi memberi kesinambungan pada pengunjung
terhadap fungsi ruang. (Pamudji Suptandar, 1999, h.114)
Menurut Le Corbisier, suatu sirkulasi yang terorganisir secara baik antara satu
dengan yang lain dihubungkan dengan sistem lalu lintas yang berkesinambungan,
semua ruang di analisa, disesuaikan dengan perkembangan atau perubahan-
perubahan yang bisa terjadi dalam kehidupan, kegemaran
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
Desain Interior Solo Batik Center di Surakarta 51
penghuni dan masyarakat yaitu jalan pintas (langsung) kebiasaan dalam
sistem sirkulasi (Suptandar,1999, h.114)
Menurut Pamuji Suptandar, 1999 .hal 119-120, hal-hal yang perlu
diperhatikan dalam perancangan sirkulasi dalam ruang :
a) Kegiatan manusia sebagian besar dilakukan di dalam ruang, maka faktor
yang sangat penting adalah perancangan sirkulasi yang ada di dalam
ruangan itu.
b) Fungsi ruang ditentukan oleh kegiatan manusia yang di dalamnya
mempengaruhi dimensi ruang, organisasi ruang, ukuran, sirkulasi ruang,
letak serta bukaan jendela dan pintu.
c) Dimensi “ruang dalam” sangat ditentukan oleh aktivitas manusia dan
dipengaruhi skala dan proporsi manusia itu sendiri.
d) Modul perancangan ruang ke ruang dan bangunan merupakan faktor utama,
dimana faktor-faktor yang mempengaruhi modul tersebut adalah bahan-
bahan bangunan dan teknik pelaksanaan.
e) Pencapaian ruang-ruang hendaknya diberi identitas yang jelas dimana hal
ini berhubungan erat dengan sistem organisasi ruang.
Dalam perencanaan sirkulasi ada beberapa bentuk dari lorong dengan
metode perencanaannya yaitu mengikuti pola-pola sirkulasi antar ruang.
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
Desain Interior Solo Batik Center di Surakarta 52
Bentuk- bentuk pola sirkulasi tersebut, antara lain :
Nama Pola
Sirkulasi
Gambar Keterangan
Linear
Jalan Lurus.
Jalan Melengkung.
Memotong Jalan Lain.
Bercabang-cabang.
Semua jalan adalah linear.
Jalan yang lurus dapat menjadi unsur
pengorganisir yang utama untuk satu
deretan ruang-ruang.
Jalan dapat melengkung atau
terdiri dari segmen-segmen,
memotong jalan lain, bercabang-
cabang dan membentuk kisaran /
loop.
Membentuk Loop
Radial
Bentuk radial memiliki jalan
yang berkembang dari atau berhenti
pada sebuah pusat.
Spiral
Pola bentuk spiral adalah suatu
jalan yang menerus yang berasal dari
titik pusat, berputar mengelilinginya
dengan jarak yang dapat berubah.
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
Desain Interior Solo Batik Center di Surakarta 53
Grid Bentuk grid terdiri dari jalan-
jalan sejajar yang saling berpotongan
pada jarak yang sama dan
menciptakan bejur sangkar atau
kawasan-kawasan segi empat.
Network
Suatu bentuk jalan yang terdiri dari
beberapa jalan yang menghubungkan
titik-titik tertentu di dalam ruang.
Komposit
Suatu kombinasi alur jalan-
jalan linear, radial, spiral, grid dan
network. Untuk menghindari
orientasi membingungkan, suatu
susunan hirarkis diantara jalur-jalur
jalan bisa dicapai dengan
membedakan skala, bentuk dan
panjangnya.
(Tabel 2.1 pola sirkulasi)
(Sumber : Arsitektur Bentuk, Ruang dan Susunannya, 1999;271)
4. Furniture
Dalam kehidupan sehari-hari manusia tidak bisa lepas dari kegiatan yang erat
hubungannya dengan pemenuhan kebutuhan hidup, manusia membutuhkan ruang
yang lengkap dengan peralatan yang sesuai dengan keperluan sehari-hari. Oleh
karenanya Ruang yang kosong tanpa ada benda satupun di dalamnya tentu tidak
akan memuaskan kebutuhan manusia, apabila ruang telah dilengkapi dengan
furniture, barulah ruang tersebut dapat berfungsi.
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
Desain Interior Solo Batik Center di Surakarta 54
Penyusunan furniture harus disesuaikan dengan kebutuhan guna
kenyamanan si pemakai sedang fungsi furniture tidak dapat dipisahkan dengan
faktor estetika. Dalam perencanaan kita harus mengetahui terlebih dahulu jenis
aktivitas, sehingga kita tahu bentuk furniture yang akan dibuat terhadap luasan
ruang, system pencahayaan, pemilihan warna serta kondisi-kondisi lainnya.
Penyusunan furniture akan menimbulkan berbagai aspek yang
berhubungan dengan jenis aktivitas, fungsi, maupun segi-segi visual. Semua ini
memiliki kaitan antara aspek yang satu dengan aspek yang lain. Setelah semua
faktor tersebut terperhatikan kemudian meningkat pada tahap berikutnya yaitu
bagaimana menerjemahkannya dalam desain.
Desain furniture dibagi atas dua kategori :
1) Furniture yang berbentuk case (kotak) termasuk chest, meja tulis, lemari buku
dan kursi yang tidak mempunyai pelapis, tipe furniture semacam ini di
Indonesia masih dibuat dari kayu walaupun bahan-bahan lain bertambah
populer.
2) Furniture yang dilapisi, misalnya sofa, kursi-kursi yang seluruhnya atau
sebagian diberi pelapis termasuk perlengkapan-perlengkapan tidur.
(Desain Interior, 1999 : 172)
5. Warna
Warna suatu unsur penting yang telah memberikan perannya dalam kehidupan ini.
Menurut Helen Graham (seorang dosen psikologi di Keele University) dalam
bukunya “Penyembuhan dengan Warna”,
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
Desain Interior Solo Batik Center di Surakarta 55
Warna adalah kebutuhan kita yang mendasar. Nenek moyang kita menyadari hal
ini, dan banyak tradisi penyembuhan kuno dari berbagai kebudayaan
mencerminkan adanya kesadaran ini. Penggunaan warna dalam penyembuhan
bukanlah hal yang baru. Sekarang bidang ini disebut terapi warna, yang
merupakan penemuan kembali dari beberapa prinsip dan praktek yang sudah
diketahui sejak zaman dahulu kala. (Helen Graham, Penyembuhan Dengan
Warna, 1998, hal 4).
Berikut ini beberapa efek psikologis yang dapat ditimbulkan oleh warna yang
dikemukakan oleh Helen Graham, Yaitu:
a) Merah
Memberi energi pada kaki, tungkai, pinggul, sendi pinggul, dasar tulang
punggung, prostate, testes, saluran kemih dan kelamin. Warna ini merangsang
aktivitas fisik dan vitalitas, perasaan-perasaan aman, stabil, percaya diri, dan
kehangatan.
Warna ini dapat digunakan pada benda-benda atau hal-hal didalam ruang atau
gedung dimana dibutuhkan aktivitas fisik yang tinggi dan diruang bermain anak-
anak.
Warna ini sebaiknya tidak digunakan pada anak-anak, dan orang dewasa yang
hiperaktif, yang menggunakan kekerasan dan agresif, atau pada situasi kerja yang
menggunakan mesin-mesin yang bisa berbahaya dan membutuhkan konsentrasi,
ruang untuk membaca, atau kamar tidur.
b) Oranye
Warna ini memberi energi pada hati, limpa, pancreas, ginjal, dan kandung kemih.
Warna ini merangsang metabolisme, pencernaan, penghilangan racun, daya tahan
terhadap penyakit, energi-energi fisik dan emosi, seksualitas,
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
Desain Interior Solo Batik Center di Surakarta 56
penampilan atlet dan selera fisik, mengatur keseimbangan gula dan cairan didalam
tubuh.
Warna ini dapat digunakan pada ruang bermain, ruang latihan, sanggar tari, dan
ruang olah raga, atau tempat terjadi perkumpulan sosial. Jangan menggunakan
warna ini pada ruang-ruang istirahat.
c) kuning
Kuning memberi energi pada kelenjar adrenalin, system saraf simpatik
sehingga memberikan energi pada otot, denyut jantung, pencernaan, dan
peredaran darah. Warna ini merangsang saluran pencernaan, aktivitas mental,
kejelasan mental, alasan lisan, dan kekuatan kemauan.
Gunakan warna kuninga di ruang baca dan belajar, ruang pertemuan sosial
dan tempat dimana diperlukan pembicaraan yang hidup dan untuk dekorasi ruang
atau gedung yang digunakan ole hank-anak yang mengalami kesulitan belajar.
Jangan gunakan warna ini pada anak dan orang dewasa yang hiperaktif,
agresif, atau memiliki kelainan perilaku, dan ruang istirahat
d) Hijau
Memberi energi pada kelenjar timus, warna ini merangsang jantung, paru-paru,
bronchus, lengan, tangan, kulit, peredaran darah sirkuler, dan system daya tahan
tubuh. Hijau menunjukkan perasaan yang positif, kasih sayang, dan kepekaan.
Gunakan warna ini pada setiap ruangan, bangunan, ruang kerja, atau sanggar
dimana dibutuhkan ketenangan dan kedamaian, diperlukan kepekaan atau
aktivitasnya melibatkan sentuhan fisik, serta ruang-ruang istirahat.
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
Desain Interior Solo Batik Center di Surakarta 57
Jangan digunakan pada ruang laboratorium atua ruang dimana diperlukan
pemikiran yang analistis, atau bagi penderita penyakit auto-imunitas.
e) Biru langit
Memberi energi pada kelenjar tiroid sehingga memberi energi pada
metabolisme, pengendalian suhu tubuh. Warna ini merangsang suara,
ungkapan diri, komunikasi, tanggung jawab pribadi, dan pendengaran.
Gunakan warna ini untuk kamar tidur, ruang istirahat, klinik, setiap
ruangan atau bangunan yang digunakanuntuk prosedur klinik, penyimpan
produk susu, penyimpanan dingin, dan bagi mereka yang sedang menderita
gangguan insomnia dan mengalami syok.
Jangan gunakan warna ini pada anak atau orang dewasa yang mengalami
kedinginan atau menggigil, dan bagi penderita kekurangan fungsi tiroid atau
metabolisme yang lambat.
f) Biru gelap atau indigo
Memberi energi pada kelenjar pineal. Warna ini merangsang otak bagian
bawah, system saraf pusat dan system endokrin terutama hormone serotonin
dan melatonin, Karena itu biru gelap merangsang aktivitas hormonal
diseluruh tubuh, proses-proses yang tidak disadari, imajinasi, pemahaman,
naluri dan kemampuan psikis atau paranormal.
Gunakan warna ini untuk ruang-ruang kontemplasi (renungan) dan
meditasi.
Jangan gunakan warna ini untuk ruang bermain atau pusat-pusat aktivitas
fisik.
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
Desain Interior Solo Batik Center di Surakarta 58
g) Ungu atau violet
Memberikan energi pada kelenjar pituitary. Warna ini merangsang otak
bagian atas dan system saraf, kreativitas, ilham, estetika (keindahan), kemampuan
artistic, dan cita-cita luhur.
Gunakan warna ini pada orang-orang yang ingin mengilhami aktivitas artistic,
estetik, imajinatif, dan spiritualitas, memfasilitasi pemusatan perhatian yang jelas,
kesadaran dan meditasi, ruang-ruang teater, ruang kelas anak-anak.
Jangan gunakan warna ini diruangan yang digunakan untuk hiburan atau
dimana kita menginginkan adanya percakapan, atau diruangan dan bangunan yang
ditinggali oleh orang yang memiliki gangguan mental, terutama mereka yang
menderita delusi (pikiran atau pandangan yang tidak berdasar atau tidak rasional) atau
depersonalisasi (kehilangan rasa memiliki identitas pribadi) atau kecenderungan
untuk mengundurkan diri
6. Elemen pembentuk ruang
a. Lantai
Lantai merupakan bagian bangunan yang berhubungan langsung dengan
beban, baik beban mati, bergerak dan gesek. Karakter lantai harus mempunyai
daya tahan yang kuat dalam mendukung beban-beban yang datang dari segala
perabotan, aktivitas manusia dalam ruang dan lain-lain. Selain itu, lantai harus
bersifat kaku dan tidak bergetar (Djoko Panuwun, 1994, hal.6).
Lantai mempunyai tugas untuk mendukung beban yang datang dari benda-
benda, seperti perabot rumah tangga, manusia dengan segala aktivitasnya dan
kerangka itu harus mampu dan kuat memikul beban mati atau hidup, lalu lintas
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
Desain Interior Solo Batik Center di Surakarta 59
manusia dan lain-lain yang menumpangi (Y.B. Mangun Wijaya, 1988, hal.329).
Persyaratan lantai:
1)Lantai harus kuat dan dapat menahan beban diatasnya.
2) Mudah dibersihkan
3) Kedap suara
4) Tahan terhadap kelembaban
5) Memberikan rasa hangat pada kaki dan sebagainya
b. Dinding
Dinding merupakan bidang nyata yang membatasi suatu ruang atau
pembatas kegiatan yang mempunyai jenis berbeda. Dinding adalah penahan beban
yang menyangga lantai dan atap, sehingga struktur kekuatan dinding sebagai
penahan beban harus diperhatikan (John F. Pile, 1995, hal.222).
Dinding merupakan unsur penting dalam pembentukan ruang, baik sebagai unsur
penyekat/ pembagi ruang maupun sebagai unsur dekoratif. Dalam proses
perancangan suatu ”ruang dalam” dinding mempunyai peranan yang cukup
dominan dan memerlukan perhatian khusus, di samping unsur-unsur lain seperti
tata letak, desain furniture serta peralatan-peralatan lain yang akan disusun
bersama dalam suatu kesatuan dengan dinding.
Setelah fungsi dinding tercapai dan untuk menambah keindahan ruang,
dinding dipergunakan sebagai ”point of interest” dari ruang dinding samping
memberi atau menambah keindahan ruang. Dinding juga dapat merusak suasana
ruang, yaitu apabila dalam perencanaannya sangat dipaksakan, terutama
dikarenakan bahwa dinding tersebut telah ada sebelumnya. Ini terjadi pada
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
Desain Interior Solo Batik Center di Surakarta 60
renovasi rumah kuno, dimana dinding berfungsi struktural. ( Pamudji Suptandar,
1999 : 147 )
Dinding pada suatu wadah kegiatan dapat sebagai struktur atau hanya
sebagai pembatas ruang saja, tergantung dari sistem struktur yang dipakai dalam
perencanaannya (Djoko Panuwun, 1995 : 56).
Fungsi dan bentuk dinding terbagi menjadi 2 bagian :
1. Struktur, misalnya :
a) Bearing wall : dinding yang dibangun untuk menahan tepi dari tumpukan/
urugan tanah.
b) Load bearing wals : dinding untuk menyokong/ menopang balok, lantai, atap
dan sebagainya.
c) Foundation wall : dinding yang dipakai di bawah lantai, tingkat dan untuk
menopang balok-balok lantai pertama.
2. Non struktural, misalnya :
a) Party wall : dinding pemisah antara dua bangunan yang bersandar pada
masing-masing bangunan.
b) Fire wall : dinding yang digunakan sebagai pelindung dari pancaran kobaran
api.
c) Certain or Panels wall : dinding yang digunakan sebagai pengisi pada suatu
konstruksi rangka baja atau beton.
d) Partition wall : dinding yang digunakan sebagai pemisah dan pembentuk ruang
yang lebih kecil didalam ruang yang besar.
( Pamudji Suptandar, 1999 : 145 )
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
Desain Interior Solo Batik Center di Surakarta 61
c. Langit-langit (ceiling)
Pengertian istilah ceiling/langit-langit/plafond, berasal dari kata ”ceiling”,
yang berarti melindungi dengan suatu bidang penyekat sehingga terbentuk suatu
ruang. Secara umum dapat dikatakan : ceiling adalah sebuah bidang (permukaan)
yang terletak di atas garis pandangan normal manusia, berfungsi sebagai
pelindung (penutup) lantai atau atap dan sekaligus sebagai pembentuk ruang
dengan bidang yang ada di bawahnya. Dengan jarak ketinggian tertentu dalam
bangunan, ceiling sebagai elemen penutup utama pada bidang atas sebagai
pembentuk atap bangunan. (Pamudji Suptandar, 1999 : 161)
Ceiling adalah pembentuk ruang yang merupakan penutup bagian atas.
Kesan pertama adalah adanya tinggi rendah ruang, berfungsi sebagai bidang
penempatan lampu, penempatan AC, sprinkler head, audio loudspeaker dan
sebagai peredam suara atau akustik (John F. Pile, 1995, hal. 250).
Dasar pertimbangan dalam perencanaan langit-langit adalah :
1) Fungsi langit-langit
Fungsi dari langit-langit selain sebagai penutup ruang juga sebagai pengatur udara
dan ventilasi.
2) Penentuan ketinggian
Penentuan ketinggian didasari oleh pertimbangan fungsi, proporsi ruang, kegiatan
ruang, konstruksi dan permainan ceiling.
3) Bentuk penyelesaian
Bentuk dan penyelesaian dapat dilakukan berdasarkan fungsinya seperti
melengkung, berpola, polos, memperlihatkan struktur, dan sebagainya. (Djoko
Panuwun, 1999 : 72)
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
Desain Interior Solo Batik Center di Surakarta 62
Pada ruang rapat di mana diharapkan tercapainya suatu pendapat yang
membutuhkan konsentrasi, diusahakan agar ceilingnya berbentuk sederhana, tidak
menyolok karena akan mengganggu konsentrasi. Pada ruang pamer, agar menarik
pengunjung, dibuat ceiling yang kontras, saling bersaing untuk dapat menonjolkan
diri dan kesan yang mewah. Dengan melajunya kemajuan teknologi, dan
penemuan-penemuan baru di bidang industri bahan bangunan tercipta berbagai
material ceiling yang memungkinkan untuk memenuhi segala macam jenis fungsi
ruang antara lain :
a) Untuk mencapai kesan alamiah, kayu, anyaman bambu, rotan, dan lain-lain
b) Untuk gaya klasikal, plat-plat gibs bermotif
c) Untuk mencapai kesan glamour, kaca (antique glass ceiling), kain beludru
d) Pada rumah-rumah sederhana, eternit polos (bermotif), tripleks (multipleks),
dan berbagai jenis softboard/akustik tile
. Interior Sistem
Didalam sebuah karya penciptaan sebuah karya interior maupun arsitek
yang baik, ada baiknya selain memperhatikan keindahan juga memperhatikan
perancangan bangunan yang serba alami. Pencahayaan alami, ventilasi atau
penghawaan alami, dan akustik alami. Akan tetapi, tuntutan kehidupan modern
dan keterbatasan potensi alam telah menuntut manusia beralih kehal-hal yang
serba buatan, baik pencahayaan buatan, ventilasi atau penghawaan buatan, dan
akustik buatan. Tetapi meski semua buatan, tidaklah keliru jika diterapkan secara
benar.
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
Desain Interior Solo Batik Center di Surakarta 63
1) Pencahayaan
Cahaya terang adalah persyaratan untuk penglihatan manusia, karena
dalam kegelapan total kita tidak dapat melihat apa-apa. Namun dalam terang
yang berlebihan kita tidak tahan juga kesilauannya, maka perlu suatu daerah
maksimum dan minimum untuk bisa melihat sehat dan nikmat”. (Y.B.
Mangunwijaya,1997:211)
Jenis pencahayaan menurut Sumbernya ada dua, yaitu :
a. Sistem Pencahayaan Alami (Natural ligthing)
Penerangan menggunakan pencahayaan alami pada siang hari yaitu sinar
matahari sangat berpengaruh pada sebuah kelas. Sistem pencahayaan alami ini
merupakan sistem yang sangat sederhana, yaitu dengan mengandalkan cahaya
matahari pada siang hari. Sifat dari sistem pencahayaan alami ini antara lain :
Cahaya alami siang tidak continue.
Cahaya matahari dapat merusak sebagian benda–benda
koleksi ruang pamer, karena tingkat iluminasinya, dan
komposisi spectrum cahaya.
Cahaya campuran, yaitu sebagian dari cahaya matahari dan sebagian dari
cahaya lampu yang biasa dipakai saat siang hari. Namun yang banyak adalah
lampu, karena bagaimanapun bentuk ruangannya, selalu ada lampu yang
mendukung.
Dinding tempat jendela utama menggunakan kolom dari batu bata dan
sedikit penompang untuk mendapatkan cahaya matahari yang merata dan tidak
menyilaukan.
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
Desain Interior Solo Batik Center di Surakarta 64
Pencahayaan rendah 0,60-0,80 m (2ft-2ft 8inch), agar cahaya dapat mencapai
lantai ruangan maka jendela sebaiknya tidak mempunyai ambang yang tidak
terlalu tinggi. Untuk mengatasi silau yang disebabkan oleh cahaya yang
berlebihan pada keadaan tertentu (karena awan tinggi, dll) dapat digunakan alat
pengatur cahaya yang juga berfungsi sebagai penyerap panas.
b. Sistem Pencahayaan Buatan (Artificial lighting)
Pencahayaan buatan yang sering digunakan dapat dibagi dua macam, yaitu:
Lampu Fluoresensi di sini proses pengubahan energi listrik menjadi energi
cahaya yang berlangsung dalam suatu gas dalam tingkat atom, dan tidak
disertai oleh penghasilan energi panas, biasanya lampu ini berbentuk pipa.
Lampu pijar yang terangnya datang dari benda kawat yang panas, dimana
sebagian energi berubah menjadi energi panas dan sebagian menampakkan diri
sebagai energi cahaya. Disini energi cahaya timbul dari energi listrik yang
berlangsung pada tingkat molekul dan disertai pengeluaran energi panas.
Pencahayaan buatan dengan kualitas terbaik dengan indeks penampakan warna
minimal 90, suhu warna kurang lebih 4000 Kelvin. Untuk itu dapat digunakan
sebagai pencahayaan umum, lampu-lampu TL putih yang mempunyai arus cahaya
khusus
Sistem Peletakan Sumber Pencahayaan Buatan
Berfungsi untuk menerangi seluruh ruang bagi kegiatan Ruang Pamer. Ada empat
macam sistem pencahayaan secara umum, yaitu :
a. Sistem Pencahayaan Langsung.
b. Sistem Pencahayaan Semi Langsung.
c. Sistem Pencahayaan Semi Tak Langsung.
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
Desain Interior Solo Batik Center di Surakarta 65
d. Sistem Pencahayaan Tak Langsung
(Gambar 2.68
Beragam Sistem Pencahayaan yang digunakan dalam ruang)
(Sumber : John E Flyn & Segel, 1970:141)
Lampu buatan langsung, digunakan untuk penerangan
obyek, diantaranya :
a. Instalasi loteng (Attic Instalation). Lampu dengan reflector ini diletakkan
di bawah kaca atap. Lampu pijar ditempatkan di empat baris paralel dengan empat
dinding.
b. Kaca atap buatan/palsu (False Skylight). Alat untuk mendapat efek kaca
atap tanpa penggunaan kaca atap. Mengurangi pembukaan atap. Lebih baik dan
ekonomis daripada kaca atap.
c. Lampu Hias (Louvered Lights). Menggunakan satu atau banyak lampu
pijar. Sinarnya ke bawah dan yang diterangi bisa sempit atau luas. Lampu ini akan
membentuk bayangan hias di lantai.
d. Atap Hias (Louvered Ceiling). Atap gantung terbuat dari lembaran metal
atau plastik yang berwujud persegi, bersilang–silang. Lampunya secara tidak
langsung akan menyinari ruangan tanpa menyilaukan.
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
Desain Interior Solo Batik Center di Surakarta 66
e. Lampu palung (Trough Lights). Baik yang terbuka maupun lensa penutup.
Dengan lensa biasa palung harus dimiringkan untuk mengarahkan cahaya.
Sistem ini lazim dipakai di Galery.
f. Lampu Troffer adalah panel cahaya yang diletakkan tinggi di langit–langit.
Untuk ruang pamer, panel ini ditutup oleh lensa langsung khusus yang
menempatkan cahaya di sudut dinding atau tempat lain yang diinginkan.
g. Lampu Polarisasi, masih terbatas, mengurangi silau, akan menolong
penglihatan.
h. Lampu Kasus (Cases Lighting), bentuk umum dalam pencahayaan obyek
langsung.
Lampu buatan tidak langsung, untuk ruang bukan langsung obyek:
a. Lampu terpasang gantung (suspended fixture) jenis ini tidak langsung atau
semi tidak langsung menggunakan lampu pijar. Lampu ini menjaga mata dari
kesilauan dengan mengarahkan cahaya ke langit-langit. Bayang-bayang yang
tidak menyenangkan di langit-langit dikurangi dengan penggunaan alat-alat lain
yang memantulkan sedikit cahaya ke bagian luar peralatan yang sudah terpasang
itu.
b. Lampu ke atas tersembunyi (concealed uplights) digunakan untuk
mencurahkan cahaya ke langit-langit dari atas kotak, layar atau barang lain. Jenis
portable lampu ini tidak tepat dipakai di ruang pamer tapi dapat dipakai di lobby.
(Gambar 2.69
Sumber pencahayaan pada sudut langit-langit atas ruangan.)
(Sumber: Technical Report of the illuminating Engineering Society, 1970 : 20)
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
Desain Interior Solo Batik Center di Surakarta 67
Teluk lampu (lighting cases) dengan tempat kecil horizontal di dinding yang
menyembunyikan sumber cahaya sangat efektif untuk pencahayaan tidak
langsung, cocok untuk ruang sedang atau besar (aula).
Panel Lampu (lighting panels) papan yang diangkat terbuka dengan lampu
palung yang tersembunyi di tepinya, sebagai pembagi cahaya. Panel langit-
langitnya berbentuk variatif (bulat, persegi, bujur sangkar atau bebas)
.
(Gambar 2.70
Sumber Pencahayaan yang ditutupi panel)
( Sumber : Technical Report of the illuminating Engineering Society, 1970 :18.)
Penggunaan cahaya buatan diperlukan dalam beberapa aktivitas dan
keadaan, terutama untuk ruang serbaguna apabila digunakan untuk acara seni
pertunjukan dan pertemuan.
Pada aktivitas tertentu cahaya harus dikontrol batas kecerahan cahaya,
warna penempatan dan kualitasnya, baik secara alami maupun buatan dapat
menjawab kebutuhan psikologis yang memedai dan harus mampu menciptakan
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
Desain Interior Solo Batik Center di Surakarta 68
suasana khusus (Mangunwijaya, 1991). Kebutuhan kuat penerangan pada
bangunan sekolah dengan spesifikasi aktivitasnya membaca, belajar, mengajar,
menulis adalah :
Tinggi
Ruang
Kuat
Penerangan
Nominal
Jenis Ruang Kebutuhan Lampu
Sampai
3 m
Sampai 200 Lux Ruang Tunggu
Ruang Makan
Lampu biasa ≤ 100 Watt
Lampu biasa > 100 Watt
Lampu biasa ≤100 Watt
Lampu pemantul
Sampai
3 m
Sampai 500 Lux Kantor
Ruang pengajaran
Ruang rapat
Perpustakan
Ruang masuk
Lampu TL
Lampu TL
Lampu biasa ≤ 100 Watt
Lampu biasa > 100 Watt
Lampu TL
Lampu pijar halogen ≤ 250 W
Lampu TL
Lampu biasa ≤ 100 Watt
Lampu biasa > 100 Watt
Lampu TL
Lampu pijar halogen ≤ 250 W
(Tabel 2. 2
Kebutuhan Penerangan pada Bangunan)
(Sumber : Materi Fisika Bangunan, 2003.)
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
Desain Interior Solo Batik Center di Surakarta 69
2) Penghawaan
a. Penghawaan alami
Yaitu penghawaan yang bersumber dari alam (Natural).
Dalam buku “Pasal-pasal Pengantar Fisika Bangunan“ dikatakan
bahwa, bila harus menggunakan sistem penghawaan alami di dalam suatu
ruangan, maka harus diperhatikan ventilasi horizontal yang terbuka secara
cermat dan baik agar penghawaan alami yang dipergunakan itu sesuai dengan
kebutuhan. (YB. Mangunwijaya, 1997 : 148).
Untuk Indonesia secara umum, tingkat suhu udara yang cocok dalam
ruangan penyimpanan adalah antara 20oC dan 24
oC, sedangkan tingkat
kelembaban antara 45% dan 60%. Penggunaan AC tidak dianjurkan untuk
menggunakan ventilasi yang baik sehingga suhu di dalam dan di luar gedung
tetap sama. Dengan ventilasi saja, dapat terjadi tingkat kelembaban di dalam
ruangan menjadi tingkat kelembaban relatif di dalam ruang penyimpanan,
dapat digunakan alat dehumidifier.
(Gambar 2. 71
Kemungkinan yang terjadi pada sistem vertical silang)
(Sumber : Y.B Mangunwijaya, 1997 : 149.)
DAERAH UDARAMATI
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
Desain Interior Solo Batik Center di Surakarta 70
Apabila suhu di dalam ruang penyimpanan ruang terlalu tinggi dan udara
terlalu kering, dapat dikurangi dengan pemakaian alat humidifer.
Sedangkan untuk mengurangi pencemaran yaitu menyaring debu gas yang
dihasilkan zat-zat kimia, debu garam yang dibawa air laut, menggunakan airlocks.
Pemakaian airlocks ini sangat membantu kebersihan ruangan gedung secara
keseluruhan. (IGN. Soekono,1996 : 23).
b. Penghawaan Buatan
Yaitu penghawaan yang dibuat dengan campur tangan manusia. Sistem
penghawaan buatan yang umum digunakan dalam sebuah ruang pamer adalah :
1. Sistem Heating atau Radiator, fungsinya untuk meninggikan suhu dengan cara
sistem pemanasan air. Sistem ini biasa digunakan di daerah yang beriklim sub
tropis.
2. Air Conditioning (AC), berfungsi untuk memenuhi kebutuhan temperatur,
kelembaban, aliran udara dan untuk menjaga kualitas udara yang betul dan
terpelihara. Sistem penggunaan AC ini pada umumnya dipakai pada daerah
yang beriklim tropis.
Ventilasi tergantung pada orientasi dan penempatan suatu bangunan. Letak
ventilasi yang baikadalah terletak pada dearah yang arah mata angin keluar dari
bangunan. Biasanya lubang ventilasi harus berfungsi menukar udara secra cepat
tanpa mempengaruhi suhu pada dinding. Penggunaan ventilasi sebaiknya
menyilang dengan tidak memakai saluran.
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
Desain Interior Solo Batik Center di Surakarta 71
Umumnya 6 m3 (240 ft
3) udara yang diperlukan oleh setiap anak-anak, oleh
karena itulah hendaknya pertukaran udara dalam kelas harus dapat bertukar
paling tidak 3-5 kali dalam satu jam.
Kenyamanan udara tergantung dari temperatur udara, temperatur benda–
benda sekitar, kelembaban relative dan pergerakkan udara. Kelembaban relatif
sekitar 40-45 %. Kenyamanan udara berbeda untuk setiap kegiatan, yaitu :
Pekerjaan ringan duduk 21-23o C
Pekerjaan ringan berdiri 19–21o C
Pekerjaan berat duduk 18–19o C
Pekerjaan berat berdiri 15–17o C. (Suptandar, 1995)
3) Akustik
Kontrol terhadap gangguan suara sangat penting karena anak- anak
sering mengeluarkan suara–suara berisik. Gangguan suara akan
mempengaruhi ketenangan konsntrasi suatu aktivitas yang terjadi. Batas sakit
pendengaran manusia adalah 130 foon (sekitar 130db atau 1000Hz).
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
Desain Interior Solo Batik Center di Surakarta 72
Berikut adalah tabel tingkat kebisingan suara, yang dapat digunakan
sebagai dasar penanganan desain akustik suatu ruang, yaitu :
Jenis Desibel Efek suara
Jet tinggal landas
Tembakan meriam
120 – 130 Menulikan
Sonic Boom
Music orchestra forttisimo
Band rock
100 – 120 Menulikan
Truk tanpa knalpot
Bising lalu lintas
Sempritan polisi
80 – 100 Sangat keras
Kantor yang bising
Mesin tik
Radio pada umumnya
60 -80 Keras
Rumah yang bising
Percakapan pada umumnya
Radio yang pelan
40 – 60 Sedang
Kantor pribadi
Rumah yang tenang
Percakapan yang tenang
20 – 30 Lemah
Gemerisik daun
Bisikan
Nafas manusia
10 – 20 Sangat lemah
(Tabel 2. 3
Tingkat kebisingan suara)
(Sumber : Akustik Lingkungan, Leslie L.Doelle)
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
Desain Interior Solo Batik Center di Surakarta 73
b. Sistem Keamanan
1. Sistem pencegahan bahaya kebakaran
a. Alarm kebakaran otomatis
Alarm kebakaran otomatis harus disesuaikan dengan kemungkinan
bahaya kebakaran dan dipasang dengan tepat agar dapat bereaksi dengan
benar saat terjadi kebakaran. (Ernst Neufert, 1996, h.255).
b. Detektor kebakaran
1.Jenis –jenis detektor kebakaran
Jenis–jenis detektor kebakaran menurut Data Arsitek jilid 2
karangan Ernst Neufert 1996, h.255, yaitu : Detektor asap, detektor api dan
detektor panas.
2.Sprinkler
Jarak antar alat siram yang satu dengan lainnya harus berjarak 1,5 m2.
Jarak maksimal ditentukan oleh luas perlindungan alat, penggolongan dan
bahaya kebakaran. (Ernst Neufert 1996, h.257).
(Tabel 2.4kebutuhan pemasangan sprinkler)
(Sumber: Data Arsitek, 1996. h.262)
Tinggi Ceiling Jarak antara
Springkler (m)
Daerah yang
tercakup (m2)
Di bawah 2,5 5 25
2,5 – 4,5 6 36
4,5 - 15 9 81
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
Desain Interior Solo Batik Center di Surakarta 74
3.Fire Extinguiser (alat pemadam portabel)
Alat pemadam portable diletakkan pada area kurang lebih 250 m2 dan jarak
pengadaannya setiap 20 – 25 m. (Ernst Neufert 1996, h.255).
4.Emergency lighting
Lampu darurat yang berfungsi memberikan tanda bagi pengguna bangunan
untuk segera meninggalkan bangunan sebab telah terjadi kebakaran.
5.Sistem keamanan dari ancaman kejahatan manusia
Sistem keamanan dari ancaman kejahatan manusia (pencurian) diterapkan
dengan sekuriti, CCTV (Close Circuit Television) dan Heavy duty door
contact (sensor yang dipasang pada pintu).
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
Desain Interior Solo Batik Center di Surakarta 75
BAB III
STUDI LAPANGAN
A. TINJAUAN UMUM
1.Asumsi Lokasi
Pertimbangan Perancangan Lokasi Secara Umum
Dalam penentuan loksai Solo Batik Center diperlukan suatu pertimbangan
yang matang dan faktor pendukung antara lain :
1. Lokasi Strategis dan mudah dijangkau
2. Terletak ditengah kota namun tetap mempunyai tingkat ketenangan yang
memadai untuk relaksasi.
3. Lokasi tersebut dekat dengan Pusat Kegiatan Masyarakat
Dengan beberapa pertimbangan di atas, maka lokasi yang ditentukan
yaitu di daerah Jl.Slamet Riyadi, Surakarta, yang merupakan kawasan
kegiatan masyarakat Surakarta. tepatnya berdekatan dengan museum Radya
Pustaka, lokasi ini dianggap tepat karena lokasinya di tengah kota serta dekat
dengan pusat kegiatan batik di kota surakarta.
Ket :
A. Museum radya
pustaka
B. Kampung
Laweyan
C. Kampung
Kauman
(Gambar 3. 1 Peta Kota Surakarta,Denah Lokasi)
(Sumber : google map)
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
Desain Interior Solo Batik Center di Surakarta 76
2.Letak Geografis Kota Surakarta
Letak geografis kota Surakarta berada di antara 110 45’15’ -110 45’35’ Bujur
Timur ; 70 36’-70 56’ Lintang Selatan. Daerah-daerah yang berbatasan dengan
wilayah kota Surakarta :
a. Sebelah utara : Kabupaten Karanganyar,
Kabupaten Boyolali
b. Sebelah timur : Kabupaten Karanganyar, Kabupaten Sukoharjo
c. Sebelah selatan : Kabupaten Sukoharjo
d. Sebelah barat : Kabupaten Karanganyar, Kabupaten Sukoharjo
Kota Surakarta berada didataran rendah,antara kaki Gunung Lawu dan
Gunung Merapi, dua buah sungai; kali Pepe dan kali Jenes membelah tengah
kota, sungai Bengawan Solo mengalir disebelah Timur kota. Luas wilayah kota
Surakarta adalah 44.04km2
.
(Gambar 3. 2 Peta Kota Surakarta )
(Sumber : www.google.com)
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
Desain Interior Solo Batik Center di Surakarta 77
3.Potensi Kota Surakarta
Potensi Ekonomi
Kota Surakarta merupakan bagian dari 35 Dati II di Propinsi Jawa Tengah.
Persisnya, terletak di bagian Selatan. Areal wilayah merupakan daerah
penghubung antara Propinsi Jawa Timur, DI Yogyakarta, Jawa Barat
maupun DKI Jakarta. Persisnya, terletak di sebelah Selatan.Daerah ini,
menempati posisi letak yang sangat strategis. Jalur transportasi darat,
sebagai penghubung ibukota Dati II maupun propinsi yang lain. Jalur Kereta
Api (KA), sebagai penghubung kota besar di Pulau Jawa. Belum lagi, posisi
ini ditunjang dengan pengembangan Bandara Adi Sumarmo ditingkatkan
dari penerbangan domistik menjadi ke Internasional. Tidak aneh, bila kota
Surakarta semakin hari bertambah padat dari berbagai aktivitas manusia.
dengan jumlah penduduk 550.251 jiwa berdasar sensus tahun 2000. Tingkat
pertumbuhan 0,77% per tahun. Kepadatan rata-rata 117 jiwa per ha. Sedang
tingkat kemakmuran tercermin dalam income per kapita Rp. 2.147.830.
A.Potensi Iklim dan Cuaca
1) Suhu Udara kota
Surakarta termasuk dalam kelompok iklim tropis panas pada daerah
equator 7,50LS, 111
0 BT. Perbedaan temperatur pada wilayah equator
pada umumnya berkisar antara 80 C dengan maksimal temperatur pada
siang hari berkisar 300 C dan malam hari 24
0 C. suhu rata-rata tercatat
pada tahun 1995 maksimal 32,64 0 C dan minimal 19,82
0 C.
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
Desain Interior Solo Batik Center di Surakarta 78
2) Curah Hujan
Curah hujan yang tejadi pada wilayah tropis equator pada umumya antara
2000 – 5000 mm/th dengan maksimal curah hujan sebesar 500 mm/bl
pada musim penghujan, dan 50 mm/bl pada musin kemarau . Pada tahun
1994 di Surakarta banyaknya curah hujan maksimal adalah 2790 mm/
bulan dan minimal 30 mm/ bulan.
3) Kelembaban Udara
Kelembaban udara relatif umumnya berkisar 75 % dan dapat terjadi
antara 55 – 100 % yang relatif basah. Pada tahun 1995 kelembaban udara
yang terjadi di kota surakarta adalah 74 %. wilayah kota Surakarta adalah
44.04km2
.
4.Perkembangan Potensi Kota
Sejalan dengan pertumbuhan penduduk Surakarta yang besar, bidang
perekonomian juga tumbuh pesat. Untuk mendukung pesatnya aktivitas
ekonomi tersebut, di Surakarta telah tersedia sarana dan prasarana seperti jalan
yang panjang keseluruhan mencapai 591 Km yang pada umumnya dalam
kondisi baik. Pusat-pusat perekonomian dan fasilitas komersial yang terdapat
di Surakarta dapat dikelompokkan antara lain :
a. Fasilitas Perdagangan
Meliputi fasilitas pertokoan, pasar skala kota dan supermarket. Kegiatan ini
tumbuh dan berkembang di jalur-jalur pergerakan lalulintas kota yang
kemudian berfungsi sebagai jalur ekonomi kota.
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
Desain Interior Solo Batik Center di Surakarta 79
1) Pertokoan
Tumbuh di sepanjang Jalan Slamet Riyadi, Jalan Yosudarso, Jalan Diponegoro,
Jalan Dokter Rajiman, Jalan Honggowongso, Jalan Kapten Mulyadi, Jalan
Jenderal Urip Sumoharjo, kawasan Secoyudan, pusat grosir dan perbelanjaan
Beteng.
2) Pasar skala kota
Pasar Klewer, Pasar Gede, Pasar Kliwon, Pasar Kadipolo, Pasar
Hardjodaksimo, Pasar Legi, Pasar Gading.
3) Supermarket
Kawasan Purwasari, kawasan Secoyudan ( singosaren ), Jalan Honggowongso,
Jalan Jend. S. Parman, Jalan Gading barat.
b. Fasilitas Jasa Komersial
Meliputi fasilitas-fasilitas akomodasi ( hotel, losmen ), jasa keuangan atau
perbankan, serta perkantoran perdagangan.
c. Sarana lain yang cukup penting
Adanya terminal angkutan darat dan bandara Adi Sumarmo yang telah
mulai dipersiapkan untuk penerbangan internasional.
5.Rencana Pemanfaatan Ruang Kota Surakarta
Menurut Permendagri no.2 tahun 1987 yang dimaksud dengan
rencana pemanfaatan ruang kota mencakup arahan pemanfaatan ruang yang
menggambarkan lokasi intensitas tiap penggunaan, baik kegiatan fungsi primer
dan fungsi sekunder yang ada di dalam kota sampaiu akhir tahun perencanaan.
Jadi dalam hal ini mencakup materi yang berupa pengaturan lokasi dan luas
lahan yang dirinci dalam Sub Wilayah Pembangunann (SWP), untuk kegiatan
primer maupun sekunder.
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
Desain Interior Solo Batik Center di Surakarta 80
Dasar dan arah pemanfaatan ruang di wilayah kota Surakarta
dipertimbangkan atas kenyataan fisik, sodial, ekonomi dan budaya masyarakat
dan kotanya, agar dicapai suatu perimbangan penggunaan ruang yang efisien,
harmonis dan wajar. Secara lebih konkret, konsep rencana pemanfaatan ruang
kota akan disusun dengan mempertimbangkan potensi setiap lokasi terhadap
kegiatan yang ada sekarang dengan mengingat :
a. Ketersediaan lahan kota.
b. Keterkaitan antar kegiatan.
c. Sifat fleksibilitas suatu kegiatan.
d. Peranan dan fungsi kawasan tersebut terhadap kota.
e. Karakteristik budaya masyarakat.
f. Peninggalan budaya dan sejarah kota.
Adapun kegiatan-kegiatan yang disediakan ruangnya didalam wilayah
kota Surakarta mengacu pada pengembangan fungsi-fungsi kota Surakarta di
masa mendatang (2013), yakni :
a. Penyediaan areal pusat pariwisata.
b. Penyediaan areal pusat pengembangan kebudayaan.
c. Penyediaan areal olahraga.
d. Penyediaan areal relokasi industri.
e. Penyediaan areal perluasan dan pembangunan pendidikan.
f. Penyediaan areal pusat perdagangan, pertokoan dan perbelanjaan.
g. Penyediaan areal pusat perkantoran/pusat administrasi.
h. Penyediaan areal lingkungan perumahan.
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
Desain Interior Solo Batik Center di Surakarta 81
Kedelapan fungsi kota yang akan dikembangkan sampai dengan
tahun 2013 ini merupakan aktivitas-aktivitas primer bagi kota Surakarta.
Berdasar faktor lokasi, kecenderungan perkembangan, dampak lingkungan,
kemungkinan hambatan pengembangan maka potensi lokasi untuk penyediaan
ruang dari kedelapan fungsi tersebut nampak dalam tabel berikut ini ( lembar
berikutnya )
6.Penataan Bangunan Kota Surakarta
a. Penataan Lingkungan dan Bangunan
Penataan kepadatan bangunan pada penggal jalan utama untuk tiap SWP di
kota Surakarta :
1) Kawasan peruntukan Angka Lantai Dasar (ALD) tinggi (>75%),
untuk bangunan dengan Ketinggian Bangunan (KB) maks. 4 Lantai,
yang berfungsi komersial di daerah perdagangan.
2) Kawasan peruntukan Angka Lantai Dasar (ALD) sedang (50 -
75%), untuk bangunan dengan Ketinggian Bangunan (KB) maks. 8
Lantai, yang berfungsi komersial di daerah perdagangan, serta KB
maks. 2 Lantai untuk perumahan.
3) Kawasan peruntukan Angka Lantai Dasar (ALD) rendah (20 -
50%), untuk bangunan dengan Ketinggian Bangunan (KB) min. 9
Lantai, yang berfungsi komersial di daerah perdagangan, serta KB
maks. 2 Lantai untuk industri.
b. Penataan Bangunan Bertingkat banyak
1) Sangat Potensial
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
Desain Interior Solo Batik Center di Surakarta 82
Sepanjang jalan Slamet Riyadi, Urip Sumoharjo, Sudirman, Yos Sudarso,
Gatot Subroto, dan Dr. Rajiman (Coyudan)
2) Potensial
Sepanjang jalan A. Yani, Kapt. Mulyadi, Gajah Mada, Sutan
Syahrir, S. Parman, Sudiarto, Veteran, Honggowongso, dan Kol.
Sutarto.
3) Cukup Potensial
Sepanjang jalan R.M Said, Akhmad Dahlan, Juanda Teuku umar,
Ronggowarsito, Kartini, Monginsidi, Dr. Rajiman (Laweyan),
Adi Sucipto, Dr. Moewardi, dan Katamso.
4) Kurang Potensial
Sepanjang jalan Kyai Mojo, Cokroaminoto, Suryo, Yosodipuran,
Bhayangkara, Perintis Kemerdekaan, Dr. Wahidin, Hasanuddin,
MT Haryono, Ir. Sutami, dan Sugiyono
5) Tidak Potensial
Sepanjang jalan Cipto Mangun Kusumo, Sugiyopranoto, Prof.
Dr. soeharso, Mangun Sarkoro, Adi Sumarmo, dan Ki Hajar
Dewantara.
c. Penataan Perpetakan Bangunan jalan-jalan Utama
1) Kawasan peruntukan dan penggal jalan dengan petak > 5000 m2
untuk KB min. 9 lantai.
2) Kawasan peruntukan dan penggal jalan dengan petak 2000 -
5000 m2 untuk KB max. 8 lantai.
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
Desain Interior Solo Batik Center di Surakarta 83
3) Kawasan peruntukan dan penggal jalan dengan petak 1000 - 2500 m2 untuk
KB max. 4 lantai.
4) Kawasan peruntukan dan penggal jalan dengan petak < 1000 m2 untuk KB
max. 2 lantai.
d. Penataan Ketinggian Bangunan
Materi atau kirteria perancangan yang diatur dalam penataan ketinggian
bangunan adalah jumlah lantai ketinggian bangunan maksimum pada jalan-
jalan utama di tiap Sub Wilayah Pengembangan Kota Surakarta yaitu:
1) Ketinggian bangunan sangat rendah, yaitu blok dengan bangunan tidak
bertingkat maksimum 2 lantai dengan tinggi puncak dasar dan dengan Angka
Luas Lantai = 2 x Angka Lntai Dasar
2) Ketinggian Bangunan Rendah, yaitu blok dengan bangunan bertingkat
maksimim 4 lantai dengan tinggi puncak maksimum 20m dan minimum 12m
dan lantai dasar dan dengan Angka Luas Lantai maksimum =4xAngka Lantai
Dasar.
3) Ketinggian Bangunan Sedang, yaitu blok dengan bangunan bertingkat
maksimum 8 lantai dengan tinggi puncak bangunan maksimim 36m dan
minimum 24m dari lantai dasar dan Angka Luas Lantai maksimum
=8xAngka Lantai Dasar.
Ketinggian Bangunan Tinggi, yaitu blok dengan bangunan bertingkat
minimum 9 lantai dengan tinggi puncak bangunan minimum 40m dari lantai
dasar dan Angka Luas Lantai minimum=9xAngka Lantai Dasar, maksimum
20 lantai dengan tinggi puncak bangunan maksimum 84m dari lantai dasar
dan Angka Luas Lantai =20xAngka Lantai Dasar.
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
Desain Interior Solo Batik Center di Surakarta 84
B. TINJAUAN KHUSUS
Tinjuan Lapangan
1. Museum Batik Danar Hadi Surakarta
(Gambar 3. 3 Museum Danar Hadi)
(Sumber : Dok. Pribadi)
Museum danar Hadi terletak di Jl. Slamet riyadi 261 – 263, Surakarta.
Museum ini diprakarsai oleh Bp. Santosa doellah pemilik perusahaan batik Danar
Hadi. Museum yang diresmikan pada tanggal 20 Oktober 2000 oleh wakil
presiden RI Megawati Soekarno Putri ini memiliki koleksi batik kurang lebih
10.000 potong, yang berasal dari koleksi pribadi Bapak Santosa Doellah, yang
ditata dalam 11 ruangan dan dibagi berdasarkan tema dan asal batik.
Koleksi di dalam museum ini antara lain mencakup Batik Belanda (batik
yang dibuat oleh para pengusaha Belanda di Jawa pada masa kolonial), Batik
Keraton (Surakarta, Yogyakarta, Pakualaman dan Mangkunegaran), Batik
Pengaruh Keraton (Batik Madura, Cirebon, Garut, Tasikmalaya), Batik Sumatra
(batik yang diproduksi di Sumatra, seperti Batik Jambi dan Batik Lampung),
Batik Sudagaran (batik yang dibuat oleh para pengusaha batik), Batik Petani
(batik yang dibuat oleh kaum petani untuk dikenakan sehari-hari), Batik Indonesia
(batik yang dikembangkan oleh Bung Karno untuk menjadi pakaian nasional), dan
Batik Cina (batik dengan motif yang dipengaruhi budaya Cina, umumnya
diproduksi di Pekalongan, Semarang, Demak, Lasem dan Kudus). Selain
menampilkan koleksi batik, museum ini juga memiliki peragaan alat-alat dan
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
Desain Interior Solo Batik Center di Surakarta 85
proses membuat batik, serta pengunjung bisa melihat sendiri cara
pembuatan batik di pabrik milik Danar Hadi yang terletak di bagian belakang
museum.
a. Fasilitas dan Tema
Fasilitas yang ada pada House of Danar Hadi antara lain Showroom Batik
Danar Hadi (Menyediakan beraneka ragam produk batik eksklusif dan juga
cinderamata khas Solo, beragam jenis batik mulai dari batik tulis, batik cap,
maupun batik printing tersedia dengan harga yang bervariasi) , Museum Batik
Kuno (Memamerkan koleksi batik-batik kuno dari berbagai kurun waktu
sebelum dan sewaktu penjajahan Belanda dan Jepang sampai saat kemerdekaan
Indonesia) , Workshop Batik Tradisional, Ndalem Wuryaningratan, Sasana
Mangunsuka, Café. Tema pada House of Danar Hadi ini adalah modern klasik.
b. Elemen Pembentuk ruang
- Dinding
Dinding pada bangunan ini mengaplikasikan perpaduan finising berupa cat,
material kayu dan kaca.
- Lantai
Lantai menggunakan perpaduan keramik dan parquet.
- Ceiling
Ceiling yang di gunakan berupa gypsum board dengan finishing cat plafon
warna putih.
c. Interior Sistem
- Penghawaan
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
Desain Interior Solo Batik Center di Surakarta 86
Karena letaknya di tengah kota untuk menjaga kualitas udara yang ada dalam
ruangan maka pengawaan yang digunakan adalah penghawaan buatan
dengan menggunakan AC split.
- Pencahayaan
Pencahayaan pada siang hari sebagian menggunakan pencahayaan alami
dari bukaan jendela serta dinding kaca. Namun tetap menggunkan bantuan
pencahayaan buatan.
- Akustik
Akustik pada bangunan dilakukan dengan aplikasi kayu pada dinding untuk
mengurangi kebisingan dari luar sedangkan untuk ruangan yang
memerlukan ketenangan diletakkan lebih kedalam sehingga kebisingan
terkurangi oleh jarak.
d. Furniture
Furniture yang digunakan menggunakan meterial kayu dengan finishing
melamik warna natural agar kesan alami dapat terwujud, desain yang digunakan
merupakan perpaduan etnik dengan modern
Foto survey lapangan :
(Gambar 3. 4 Display Batik Belanda)
(Dok.Pribadi)
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
Desain Interior Solo Batik Center di Surakarta 87
(Gambar 3. 5 Display Batik Pengaruh Keraton)
(Dok.Pribadi)
Pada display batik pengaruh keratin, tidak terlalu memiliki interior yang khas,
dinding yang di cat putih dan lantai keramik yang hanya diberi beberapa karpet
berwarna merah bermotif floral.
(Gambar 3. 6 Display Batik Pengaruh Cina)
(Dok.Pribadi)
Pada display batik pengaruh cina, suasana ruangan terlihat dominan warna merah,
selain karena adanya gebyok dengan motif dan warna khas oriental, juga karena
kain batik yang ditampilkan mayoritas memiliki warna dasar merah.
(Gambar 3. 7Display Batik)
(Dok.Pribadi)
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
Desain Interior Solo Batik Center di Surakarta 88
(Gambar 3.8Display Batik)
(Dok.Pribadi)
Pada display batik jawa, digunakan sebuah gebyok sebagai unsure dekoratif
ruangan. Pada gambar sisi kiri ruangan display batik ditambahkan kayu-kayu utuh
ukuran sedang yang dipasang melintang diantara dinding.
(Gambar 3.9 Workshop Batik)
(Dok.Pribadi)
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
Desain Interior Solo Batik Center di Surakarta 89
2.Mahkota Batik Laweyan
(Gambar 3.10 Batik Mahkota Laweyan)
(Dok.Pribadi)
Batik Mahkota adalah penerus dari “Batik Puspowidjoto” yang berdiri
sejak tahun 1956 di Sayangan Kulon no 9 Laweyan Solo. ”Batik Puspowidjoto”
didirikan oleh almarhum/almarhumah Bpk. Radjiman Puspowidjoto dan Ibu Tijori
Puspowijoto dengan produksi batik tradisionil tulis dan cap yang salah satunya
terkenal bermerk ”Mahkota PW”. Produk yang menjadi unggulan pada masa itu
adalah batik motif ”Tirto Tejo”. Sepeninggal pendirinya, antara tahun 1993
sampai dengan tahun 2005 ”Batik Puspowidjoto” mengalami kevakuman
produksi.
Setelah dicanangkannya Laweyan sebagai Kampoeng Batik pada tanggal 25
September 2004, memacu para pengusaha batik yang telah lama mengalami
kevakuman untuk berproduksi kembali. Salah satu perusahaan batik yang bangkit
kembali adalah ”Batik Puspowidjoto” dengan menggunakan nama ”BATIK
MAHKOTA LAWEYAN”. BATIK MAHKOTA LAWEYAN didirikan pada
tanggal 1 Oktober 2005 oleh salah satu puteri Bpk/Ibu Puspowidjoto (Juliani
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
Desain Interior Solo Batik Center di Surakarta 90
Prasetyaningrum) dan didukung oleh keluarga besar Puspowidjoto. Produk utama
dari perusahaan ini adalah batik tulis mode
e. Fasilitas dan Tema
Fasilitas yang ada pada Mahkota Batik Laweyan antara lain galeri Batik,
workshop pelatihan batik dan shop
Elemen Pembentuk ruang
- Dinding
Dinding yang digunakan pada mahkota batik laweyan menggunakan
material kayu dan dinding batu bata.
- Lantai
Lantai menggunakan keramik dan concrete kasar.
- Ceiling
Ceiling yang di gunakan berupa gypsum board dengan finishing cat plafon
warna putih.
f. Interior Sistem
- Penghawaan
Mahkota Batik Laweyan menggunakan penghawaan alami yang berasal dari
bukaan-bukaan bangunan.
- Pencahayaan
Pencahayaan pada siang hari sebagian menggunakan pencahayaan alami
dari bukaan jendela serta dinding kaca. Namun tetap menggunkan bantuan
pencahayaan buatan.
g. Furniture
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
Desain Interior Solo Batik Center di Surakarta 91
Furniture yang digunakan menggunakan meterial kayu dengan finishing
melamik warna natural agar kesan alami dapat terwujud, desain yang
diguakan adalah desain etnik.
Foto Survey lapangan:
(Gambar 3.11 display penyimpanan Batik)
(Dok.Pribadi)
Display penyimpanan batik menggunakan furniture yang terbuat dari kayu
dengan finishing polyture. Furniture tang digunakan adalah furniture model jawa
klasik, yang menurut pengelolanya memiliki usia puluhan tahun.
b)
c)
d)
e)
f)
(Gambar 3.12 display Batik)
(Dok.Pribadi)
Pada display batik yang terletak disebelah kiri display penyimpanan batik,
menggunakan bahan display berupa bambu yang disusun bertingkat, untuk display
kain batik.
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
Desain Interior Solo Batik Center di Surakarta 92
(Gambar 3.13 pencahayaan di galeri)
(Dok.Pribadi)
Pencahayaan pada Galeri menggunakan pencahayaan alami yang dipasang di
plafond dan lampu gantung.
(Gambar 3.14 Lantai pada Galeri)
(Dok.Pribadi)
Material lantai yang digunakan pada galeri adalah keramik. Motif keramik dipilih
yang menyerupai marmer. Pemilihan motif dan warna keramik terlihat sesuai
dengan penggunaan urniture dan penggunaan lampu gantung dengan model jawa
klasik
(Gambar 3.15display Batik Bagian depan)
(Dok.Pribadi)
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
Desain Interior Solo Batik Center di Surakarta 93
(Gambar 3.16 workshop batik)
(Dok.Pribadi)
Bagi para pengunjung yang ingin kursus batik secara intensif. Disediakan tempat
kursus bersebelahan dengan workshop yang ada di belakang rumah. Letak
workshop sedikit terpencil karena untuk melewati workshop, pengunjung harus
melewati dapur milik pemilik mahkota batik laweyan, hal ini dirasa kurang
nyaman dan kurang aman.
(Gambar 3.17 workshop batik)
(Dok.Pribadi)
(Gambar 3.18 pengeringan batik)
(Dok.Pribadi)
Proses pengeringan batik di mahkota batik laweyan menggunakan pencahayaan
alami sinar matahari, namun tidak secara langsung. Pengelola memanfaatkan
bahan polycarbonate warna putih sebagai perantara sinar matahari.
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
Desain Interior Solo Batik Center di Surakarta 94
3.Survei Penataan Museum House Of Sampoerna
(Gambar 3.19House Of Sampoerna)
(Dok.Pribadi)
a. Fasilitas dan Tema
Fasilitas yang ada pada House Of Sampoerna adalah museum, shop, café
dan art galery
Elemen Pembentuk ruang
- Dinding
Dinding yang digunakan pada House Of Sampoerna menggunakan material
Dinding batu bata yang dicat warna putih.
- Lantai
Lantai menggunakan keramik dan parquet
- Ceiling
Ceiling yang di gunakan berupa gypsum board dengan finishing cat plafon
warna putih.
b. Interior Sistem
- Penghawaan
Karena letaknya di kota Surabaya yang memiliki suhu udara yang panas,
House of sampoerna menggunakan penghawaan buatan untuk kenyamanan
dan menjaga keawetan tembakau.
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
Desain Interior Solo Batik Center di Surakarta 95
- Pencahayaan
Pencahayaan menggunakan pencahayaan buatan, karena gedungnya tertutup
dan tidak memanfaatkan jendela sebagai bukaan (untuk menjaga
kebersihan)
c. Furniture
Furniture yang digunakan menggunakan meterial kayu dengan finishing
warna natural yang serasi dengan barang yang dipamerkan.
Foto survey lapangan:
(Gambar 3.20 House Of Sampoerna)
(Dok.Pribadi)
Galeri Pada House of Sampoerna terbagi menjadi dua, yaitu galeri pada lantai satu
yang menampilkan berbagai macam tembakau dan dari asalnya dan bagaimana
perusahaan sampooerna merintis usaha rokok dari awal. Pada Lantai 1,
pengunjung diijinkan mengambil gambar, namun di lantai2 pengunjung tidak
diijinkan mengambil gambar atau dokumentasi.
(Gambar 3.21 House Of Sampoerna)
(Dok.Pribadi)
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
Desain Interior Solo Batik Center di Surakarta 96
BAB IV
PROGRAMMING
A. DEFINISI PROYEK
Perancangan sebuah public dan education space, dengan keluasan interior
area 1200m2
- 1500m2 (adalah ruang/bangunan yang bediri sendiri tidak tergabung
dalam mall/square). Bangunan pada perancangan kali ini adalah Solo Batik
Center.
Didirikan dan dibangun di kota Solo dengan pertimbangan-pertimbangan
yang terkait adalah site plan yang berada di kawasan perkotaan, yang lazim
dengan kegiatan bisnis perekonomian dan pariwisata. Sehingga mendukung
kegiatan utama yang dilakukan di dalam bangunan ini.
B ASUMSI LOKASI
Pertimbangan Perancangan Lokasi Secara Umum
Dalam penentuan loksai Solo Batik Center diperlukan suatu pertimbangan yang
matang dan faktor pendukung antara lain :
1. Lokasi Strategis dan mudah dijangkau
2. Terletak ditengah kota namun tetap mempunyai tingkat ketenangan yang
memadai untuk relaksasi.
3. Lokasi tersebut dekat dengan Pusat Kegiatan Masyarakat
Dengan beberapa pertimbangan di atas, maka lokasi yang ditentukan yaitu di
daerah Jl.Slamet Riyadi, Surakarta, yang merupakan kawasan kegiatan
masyarakat surakarta serta dekat dengan pusat kegiatan di kota Surakarta.
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
Desain Interior Solo Batik Center di Surakarta 97
C. STATUS KELEMBAGAAN
Bangunan Solo Batik Center merupakan usaha pemerintah yang bersifat
edukatif, rekreatif, dan comersil sebagai sarana pelestarian budaya yang tujuannya
memberikan pengetahuan batik Solo. Untuk keberadaan initerior harus dapat
mendukung terciptanya suasana yang nyaman, aman dan menyenangkan bagi para
pengunjung.
D. STRUKTUR ORGANISASI
(Bagan 4. 1 Strktur Organisasi Solo Batik Center di Surakarta)
(sumber : dok. Pribadi)
E.PROGRAM KEGIATAN
Solo batik Center memiliki waktu operasional Pk. 09.00 – Pk. 18.00 pada hari
senin hingga jumat, dan Pk. 09.00 – Pk. 21.00 pada hari sabtu, minggu dan
pada hari libur nasional.
Kegiatan di dalam ini meliputi
(1) Kegiatan utama seperti pemberian pengetahuan mengenai batik solo ,
peragaan batik, dan pelatihan batik.
Manager
Entertain
Manager
Galeri
Bag
Administrasi
Manager
Shop
Owner
Direktur
Bag.
Marketing
Bag. Cafe Staff Staff Bag. Stage dan
peragaan batik
Staff Staff
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
Desain Interior Solo Batik Center di Surakarta 98
(2) Kegiatan pengelola seperti administrasi, marketing, pengarsipan,
pengarahan, pemberian informasi, pelayanan serta kegiatan pengelolaan
operasional,
(3) Kegiatan servis yang terdiri dari mecanical electrical, dan maintenence
bangunan serta,
(4) kegiatan penunjang yang terdiri dari kegiatan menunggu, kebutuhan
konsumsi, interaksi dan kebutuhan lavolatory.
F.ALUR KEGIATAN
Pola Kegiatan
a. Kegiatan Pengunjung
(Bagan 4. 2 Strktur sirkulasi pengunjung)
(sumber : dok. Pribadi)
Belajar batik Pulang
Pulang Café
Ruang
Tunggu
Melihat
galeri
Melihat fashion
street/ peragaan
batik
Membuat
batik
Datang Resepsionis/
lobby
toilet
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
Desain Interior Solo Batik Center di Surakarta 99
(Bagan 4. 3 Strktur sirkulasi pengelola dan staff)
(sumber : dok. Pribadi)
G.PROGRAM RUANG
a. Kelompok Pengunjung
AKTIVITAS KEBUTUHAN RUANG
Datang, menyesuaikan diri
Mencari informasi
Melihat-lihat batik
Membeli Batik
Membayar
Melihat peragaan batik
Melihat pembuatan batik
Kebutuhan Konsumsi
Aktivitas pribadi
Lobby, R. Tunggu
Resepsionis
Galeri
Shop
Kasir
Stage
Workshop
Minicafe
Toilet
(Bagan 4. 5 Aktifitas dan kebutuhan ruang)
(sumber : dok. Pribadi)
Melayani
Pengunjung Absen Pulang
Resepsionis
galeri
Bertemu Klien Ruang Kerja Kasir Cafe Memesan
Makanan/ Minuman Rapat Pulang
Stage
R.Karyawan
/
R. Loker
Datang
Absen
Toilet
Cafe
Workshop
Office room
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
Desain Interior Solo Batik Center di Surakarta 100
b. Kelompok staff pengelola
AKTIVITAS KEBUTUHAN RUANG
Pengawasan
Persiapan
Rapat, koordinasi
Penyimpanan Barang
Kebutuhan konsumsi
Memberikan informasi
Membuat batik
Peragaan Batik
Melayani pengunjung
Kebutuhan Konsumsi
Aktivitas pribadi
Kantor
R. Karyawan
R. Rapat
R.Penyimpanan
Pantry
Lobby
Workshop
Area peragaan batik
Galeri
Minicafe
Toilet, Mushola
(Tabel 4. 6Analisa Kebutuhan Ruang Pengelola)
(dok. Pribadi)
H. Hubungan Antar Ruang
Gallery
Publik
Workshop
Ruang kursus
Stage
Semi Public
Shop
Café
Ruang Pimpinan
Ruang Rapat
Ruang Staff
Ruang Karyawan
Ruang Penyimpanan
Ruang perawatan
Privat
Lavatory
DapurService
Berhubungan dekat
Berhubungan Tidak Langsung
Tidak Berhubungan
ZONA RUANG
Lobby
Loket
(Gambar 4. 1 Hubungan antar ruang)
(sumber : dok. Pribadi)
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
Desain Interior Solo Batik Center di Surakarta 101
c. Zooning dan Grouping
Zooning
Gallery Batik
Worksho
StageShop
Café
Lavatory
CaféGallery Batik
WorkshopR.kursus
Shop
Stage L.Pengnjung
L.karyw.Kantor
R.kursus
R.pimpinan R.StaffR.Rapat
R.Kary.R.penyimpanan
Lobby
Publik Semi Publik Semi Publik Service
(Gambar 4.2 zooning dan grouping)
(sumber : dok. Pribadi)
I.BESARAN RUANG
Besaran ruang pendidikan desain interior disesuaikan menurut kebutuhan dan
standart yang telah ditetapkan berdasarkan ukuran :
a. HD : Dimensi Manusia dan Ruang Interior
b. DA : Data Arsitek
c. TS : Time Saver for interior design
Ruang Keterangan Standart Luas
Lobby
Kapasitas 20% dari
jumlah pengguna
bangunan per hari =
40-60 orang
Standart : 0.9
m²/orang
Luas : 60 x 0.9 = 54
m²
HD
54 m²
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
Desain Interior Solo Batik Center di Surakarta 102
Literatur Lobby
Zona Sirkulasi
Sumber : Panero, 2003, hal 33
Lebar Lintasan Publik Utama
Sumber : Panero, 2003, hal 201
RUANG KETERANGAN STANDART LUAS
R. Staf
10% dari
pengunjung, 200 x
10% = 20 staf
Meja kerja bentuk
‘U’ dengan cabinet :
5.44 m² / staf
Luas : 20 x 5.44 =
108.8 ²m
HD
108.8 m²
R. Direktur
Kapasitas 2 orang
Standart area kerja :
12m²/orang
Luas : 2 x 12 = 24
m²
TS
24 m²
R. rapat
Kapasitas 10 orang
Standart : 0.8
m²/orang
Luas : 10 x 0.8 = 8
m²
HD
TS
8 m²
TOTAL 140.8 m²
Perhitungan Kebutuhan Ruang 140.8 m² +
20%
= 168.96 m²
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
Desain Interior Solo Batik Center di Surakarta 103
Kursi untuk penggunaan umum
Sumber : Panero, 2003, hal 128
RUANG KETERANGAN STANDART LUAS
Showroom
Kapasitas 70% dari
jumlah pengguna
bangunan per hari =
150 orang
Standart : 0.9
m²/orang
Luas : 150 x 0.9 =
135 m²
HD
135 m2
Cafe
Kapasitas asumsi
100 orang
Area makan dan
sirkulasi : 1.96
m²/orang
Dapur : 2.57 m²/staf,
asumsi 15 staf 15
x 2.57m² = 38.55m²
Luas : (100 x
1.96)+38.55
= 196 + 38.55
= 234.55 m²
HD
234.55 m²
Gallery
Kapasitas 70% dari
jumlah pengguna
bangunan per hari =
150 orang
Galeri:150 x 0.9 =
135 m²
Kapasitas asumsi 4
orang
Area pembuatan dan
sirkulasi : 2.25
asumsi
144 m²
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
Desain Interior Solo Batik Center di Surakarta 104
m²/orang
Luas : (4 x 2.25)
= 9 m²
Stage fashion
Kapasitas asumsi
200 orang
Standart : 0.9
m²/orang
Luas : 200 x 0.9 =
180 m²
Stage : asumsi
HD
180 m²
162.44 m²
TOTAL 855.99 m²
Literatur ruang rileks
Jarak Bersih minimal di belakang kursi makan
Sumber : Panero, 2003, hal 146
Kebutuhan jarak bersih antara meja amkan dan bufet
Sumber : Panero, 2003, hal 145
Loker
Asumsi pengguna
100 orang
Luas @loker = 0.3
m²
Luas : 100 x 0.3 m²
=30 m²
HD
30 m²
R. Administrasi
Kapasitas 10 orang
Standart area kerja :
2.84m²/orang
Luas : 10 x 2.84 =
28.4 m²
HD
28,4 m²
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
Desain Interior Solo Batik Center di Surakarta 105
R. Cleaning Servis
Kapasitas 5
Luas are kerja :
1.64m²/orang
Luas : 5 x 1.64 =
8.2m²
HD
8.2 m²
R. Toilet, Lavatory
Kapasitas 20 orang
Standart :
2.42m²/orang
Luas : 20 x 2.42 =
48.4 m²
HD
48.4 m²
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
Desain Interior Solo Batik Center di Surakarta 106
BAB V
KONSEP
1. IDE GAGASAN PERANCANGAN
Solo Batik Center adalah sebuah tempat yang menyediakan informasi
mengenai batik solo dengan tujuan pendidikan, rekreasi dan komersil. Solo
Batik Center memiliki fasilitas dan sarana yang kompleks meliputi Galeri,
Stage fashion show , workshop, café dan tempat penjualan. Tatanan interior
Semua fasilitas yang ada menggunakan tatanan ruang yang dibentuk dari
warna dan karakter batik khas kota Solo.Sehingga selain melalui materi yang
ditampilkan, pengunjung juga dapat belajar dari tatanan interior yang
digunakan dalam detiap ruangnya
2. TEMA PERANCANGAN
Tema yang digunakan adalah etnik Kontemporer. Suasana Etnik
ditampilkan melalui citra visual elemen interior bangunan yang disesuaikan
dengan latar belakang batik dan sejarahnya di kota Solo, sedangkan bentuk
kontemporer ditampilkan melalui desain furniture, dekorasi, material dan
finishing yang sesuai dengan pengunjung masa kini.
3. ATMOSFER DESAIN INTERIOR
3.1 Galeri
Galeri merupakan fasilitas utama yang ada di dalam Solo Batik Center. Galeri
Solo Batik Center menampilkan berbagai Batik asli kota solo. Pemajangan
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
Desain Interior Solo Batik Center di Surakarta 107
Batik pada Galeri dibuat berdasarkan sejarah Batik Solo yang ada sejak jaman
mataram hingga berkembang sampai saat ini.
Dinding
Dinding pada galeri menggunakan dinding batu bata yang menggunakan
finishing cat, dan wallpaper. Pada beberapa sudut dinding akan ditampilkan
suasana penggunaan batik sesuai masanya.
Misalkan Batik yang digunakan raja, di setting dengan diorama raja yang
menggunakan background gambar keratin.
Lantai
Lantai Pada Galeri menggunakan lantai kayu yang menggunakan finishing
grit supaya permukaan lantai tidak mengalami banyak perubahan, karena
dengan menggunakan finishing melamin permukaan lantai yang sering dilalui
akan memudar dan membuat visualisasi tidak nyaman.
Ceiling
Pada Galeri menggunakan ceiling Kayu dan di tambah down ceiling yang
menggunakan bahan aluminium composit panel berwarna cream
(Gambar 4. 1 Gambar Galeri Batik Keraton)
(Sumber www.google.com)
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
Desain Interior Solo Batik Center di Surakarta 108
3.2 Stage
Stage merupakan Fasilitas kedua setelah Galeri. Stage pada Solo Batik
Center mengadaptasi konsep Solo Batik Carnival yang sudah mendapatkan
citra positif dari masyarakat. Stage mengadaptasi bentuk gapura Gladak yang
terletak di Jalan Slamet Riadi (jalan yang digunakan untuk Solo Batik
Carnival
Dinding
Dinding Stage menggunakan dinding batu bata yang difinishing dan di
tonjolkan. Pada dinding juga ditampilkan beberapa motif batik asli kota Solo.
Lantai
Lantai Solo Batik Center menggunakan material concrete yang dipadukan
dengan granit berwarna cokelat. Lantai concrete dipilih karena warna dan
teksturnya mendekati warna jalan yang dilalui solo Batik Carnival, Panggung
yang dilalui para model menggunakan material aluminium composit panel
sama seperti ceiling dengan warna berbeda. Alumium composit panel
memiliki banyak keunggulan, yaitu kuat, mudah dipasang, mudah
dibersihkan, dan memiliki banyak pilihan warna yang tidak mudah pudar.
Ceiling
Ceiling stage menggunakan material Kayu dan paduan aluminium
composite panel yang dibentuk dengan mengadaptasi motif batik khas solo
yaitu motif semen rante yang bermakna kesuksesan dan menyatu.
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
Desain Interior Solo Batik Center di Surakarta 109
(Gambar 4.2 Gambar solo batik carnival untuk adaptasi Stage Solo Batik Center)
(Sumber www.google.com)
(Gambar 4.3 Gambar gladak untuk adaptasi bentuk Stage Solo Batik Center)
(Sumber www.google.com)
(Gambar 4.4 Gambar gladak untuk adaptasi bentuk Stage Solo Batik Center)
(sumber : dokumen pribadi)
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
Desain Interior Solo Batik Center di Surakarta 110
3.3 shop
Shop atau toko yang ada di Solo Batik Center memberikan fasilitas yang
dapat digunakan oleh para pemilik usaha kecil batik di kota solo, yang dapat
menyewa unit display pada Solo Batik Center ini. Elemen interior yang ada
pada shop, mengadaptasi dari dua bentuk motif batik yaitu cakar gurdho dan
satrio wibowo.
Dinding
Dinding Pada shop di manfaatkan untuk display barang yang dijual, dan
pada dinding yang menghadap kejalan diberikan bukaan besar dengan
material kaca clear yang dapat menampilkan berbagai barang dan kegiatan
yang berlangsung di dalam toko Solo Batik Center.
Lantai
Lantai yang digunakan pada shop menggunakan material granit yang
disusun mengadaptasi pola batik Satrio Wibowo yang berarti kemasyuran.
Ceiling
Ceiling pada Toko Solo Batik Center berbentuk lingkaran mengadaptasi
motif batik cakar gurdho. Material aluminium composite panel yang
digunakan adalah yang finishing glossy untuk menciptakan suasana modern
dalam Toko.
(Gambar IV.6 Gambar adaptasi pola satrio manah pada lantai)
(Sumber dokumen pribadi)
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
Desain Interior Solo Batik Center di Surakarta 111
3.4 Kafé
Kafé merupakan fasilitas tambahan yang berfungsi untuk memenuhi
kebutuhan konsumsi para pengunjung Solo Batik Center. Kafe Solo Batik
Center mengadaptasi konsep angkringan di kota solo yang di tampilkan lebih
modern dan lebih nyaman.
Dinding
Kafe Solo Batik Center menggunakan material dinding batu bata yang
difinishing dan diekspos. Warna dinding batu bata yang serasi dengan warna
batik diharapkan mampu membawa suasana baru bagi pengunjung.
Lantai
Lantai pada kafe menggunakan material lantai kayu yang difinishing grit
dan concrete yang dipadukan dengan granit untuk member pola lantai.
Ceiling
Ceiling pada kafe dibuat sama dengan bentuk lantai, menggunakan
material yang terbuat dari kayu dan aluminium composite panel . ditambah
bentuk batik Truntum .
(Gambar IV.5 Gambar adaptasi bentuk truntum pada ceiling)
(Sumber www.google.com dan dokumen pribadi)
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
Desain Interior Solo Batik Center di Surakarta 112
4. PENGISI RUANG
Furniture menggunakan bentuk-bentuk yang ringan, simpel, bersih dan
sedikit ornamen dengan aplikasi material perpaduan alami ( kayu, rotan) dan
modern ( stainless, logam, kaca )sehingga tercipta furniture yang alami
namun tetap kekinian ( kontemporer ).
Bentuk dan warna sesuai dengan konsep dan tema dari perancangan yaitu
warna yang digunakan mengacu pada warna batik solo yaitu gradasi warna
cokelat, kuning tua, dan merah marun.
5. SISTEM INTERIOR
a. Pencahayaan
Analisa Pencahayaan Ruang
Ruang Kriteria Analisa Alternatif
Sistem
Kelebihan Kekurangan
Galeri Batik
- Tidak memerlukan
bahan dan instalasi
khusus dalam
pengoperasiannya
- Tidak memerlukan
perawatan khusus
- Dapat menonjolkan
nilai barang yang
ditampilkan.
- Pencahayaan
Buatan
- Cahaya yang
dihasilkan tetap,
tidak
bergantung
dengan adanya
sinar matahari
- Cahaya dapat
diatur warna
dan tingkat
terangnya.
Tidak hemat
energi
Peragaan
Batik/Stage
- Tidak memerlukan
bahan dan instalasi
- Pencahayaan
Buatan
-Cahaya yang
dihasilkan tetap,
Tidak hemat
energi
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
Desain Interior Solo Batik Center di Surakarta 113
Area khusus dalam
pengoperasiannya
- Tidak memerlukan
perawatan khusus
- Dapat menonjolkan
batik yang digunakan
oleh para modelnya
tidak
bergantung
dengan adanya
sinar matahari
- cahaya dapat
diatur warna
dan tingkat
terangnya.
Cafe - Tidak memerlukan
bahan dan instalasi
khusus dalam
pengoperasiannya
- Tidak memerlukan
perawatan khusus
- Dapat digunakan di
berbagai tempat,
keadaan, waktu dan
model yang
sesuai dengan
perancangan yang
diinginkan
- Dapat diletakkan
sesuai dengan
kebutuhan benda
yang memerlukan
cahaya
- Pencahayaan
Alami
- Pencahayaan
Buatan
- Tidak dapat
mengatur warna
dan tingkat
cahaya
- Cahaya dapat
berubah
-Cahaya yang
dihasilkan tetap,
tidak
bergantung
dengan adanya
sinar matahari
- cahaya dapat
diatur warna
dan tingkat
terangnya.
- Hemat energy
Tidak hemat
energi
Shop
- Tidak memerlukan
bahan dan instalasi
khusus dalam
pengoperasiannya
- Tidak memerlukan
perawatan khusus
- Pencahayaan
Alami
- Tidak dapat
mengatur warna
dan tingkat
cahaya
- Cahaya dapat
- Hemat energy
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
Desain Interior Solo Batik Center di Surakarta 114
- Dapat digunakan di
berbagai tempat,
keadaan, waktu dan
model yang
sesuai dengan
perancangan yang
diinginkan
- Dapat diletakkan
sesuai dengan
kebutuhan benda
yang memerlukan
cahaya
- Pencahayaan
Buatan
berubah
-Cahaya yang
dihasilkan tetap,
tidak
bergantung
dengan adanya
sinar matahari
- cahaya dapat
diatur warna
dan tingkat
terangnya.
Tidak hemat
energi
(Tabel 4. 1 Analisa Pencahayaan Ruang )
(sumber : dok. pribadi)
b. Penghawaan
Analisa Penghawaan Ruang
Ruang Kriteria Analisa Alternatif Sistem
Showroom
Area
- Tidak memerlukan bahan dan instalasi
khusus dalam pengoperasiannya
- Mudah dalam pengoperasiannya
- Mampu memberikan derajat
kelembaban sesuai dengan yang
diinginkan pada suatu tempat
- Penghawaan Buatan
Peragaan
Batik/Stage
Area
- Tidak memerlukan bahan dan instalasi
khusus dalam pengoperasiannya
- Mudah dalam pengoperasiannya
- Mampu memberikan derajat
kelembaban sesuai dengan yang
diinginkan pada suatu tempat
-Penghawaan Buatan
Gallery dan
Workshop
- Tidak memerlukan bahan dan instalasi
khusus dalam pengoperasiannya
- Mudah dalam pengoperasiannya
-Penghawaan Buatan
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
Desain Interior Solo Batik Center di Surakarta 115
Area - Mampu memberikan derajat
kelembaban sesuai dengan yang
diinginkan pada suatu tempat
Cafe Tidak memerlukan bahan dan instalasi
khusus dalam pengoperasiannya
- Mudah dalam pengoperasiannya
- Mampu memberikan derajat
kelembaban sesuai dengan yang
diinginkan pada suatu tempat
-Penghawaan Buatan
(Tabel 4. 2 Analisa Penghawaan Ruang )
(sumber dok. pribadi)
6. SISTEM KEAMANAN
a. Dari Ancaman Kebakaran
Suatu perancangan yang baik tentunya memperhatikan masalah keamanan
dari segi fisik bangunn dan terutama yang menyangkut kenyamanan
pengunjung dari hal-hal yang mengganggu serta membahayakan jiwa
seseorang. Maka diperlukan sarana peralatan yang berhubungan dengan
keamanan yang dapat diletakkan paada titik utilitas bangunan.
Peralatan tersebut dapat berupa :
1) Hidran air : pipa dengan kran air dimana tersedia selang dan alat
semprot air dengan lampu kontrol guna mengantisipasi kebakaran.
2) Sprinklers : alat kran air yang dipasang dengan jarak tertentu
dihubungkan dengan pipa air diatasnya, dipasang satu sistem dengan
heat detektor, sehingga jika kondisi panas dengan suhu tertentu atau
terjadi kebakaran alat tersebut otomatis menyemprotkan air
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
Desain Interior Solo Batik Center di Surakarta 116
3) Tabung gas berisi gas CO2 atau obat kimia anti api yang dilengkapi
dengan alat penyemprot ( liquid foam )
4) Tersedia sign keluar ruangan dan kapak merah apabila diperlukan
untuk memecah dinding kaca
b. Dari Ancaman Kejahatan Manusia
Dasar pertimbangan :
1) Sistem operasionalnya yang mudah dan memiliki kemampuan tinggi untuk
melindungi bangunan
2) Tidak mengganggu penampilan bangunan
3) Bentuk dan luasan bangunan
4) Jenis sistem yang digunakan :
a. Sistem CCTV (Close Circuit Television), adalah yang digunakan
untuk memantau atau memonitor kegiatan yang sedang
berlangsung dengan menggunakan camera TV sebagai alat
monitoring
b. Sistem door and exit control
Merupakan sistem dengan pemakaian pintu sebagai alat untuk
mengatasi bahaya yang datang dari luar bangunan. Pintu-pintu
yang berhubungan dengan luar bangunan diberi dan diawasi oleh
seperangkat alat pendeteksi elektronik. .
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
Desain Interior Solo Batik Center di Surakarta 117
BAB VI
PENUTUP
KESIMPULAN
Desain Interior Solo Batik Center merupakan suatu wadah
pengembangan, pengenalan dan pelestarian Batik khas Solo, yang bergerak dalam
bidang edukasi, entertain dan komersial. Lokasi perencanaan ini berada di kota
Surakarta.
Tujuan dari karya ini adalah merencanakan suatu comersial space yang
berada di Kota Solo dimana ditujukan bagi para pecinta batik khususnya batik
Solo yang sampai saat ini belum memiliki tempat khusus untuk mampu menggali
,mengupas, merumuskan dan memecahkan masalah dari perancangan interior Solo
Batik Center untuk mengakomodir kebutuhan dari penggemar batik. Desain
Interior Solo Batik Center ini diharapkan bermanfaat bagi masyarakat untuk dapat
memberikan wawasan, hiburan sekaligus sebagai pelestarian batik.
Desain Interior Solo Batik Center memiliki konsep yang sesuai aktifitas
kegiatan pengunjung, dan merancang desain interior yang dapat menghadirkan
suasana atmosfer interior yang dapat menumbuhkan minat dan kecintaan
masyarakat terhadap batik. Dengan pemilihan konsep ini dapat menjadikan
suasana menjadi lebih inspiratif dengan menggunakan beberapa warna khas batik
serta dapat menyampaikan pesan melalui bentuk artistic yang diwujudkan pada
elemen pembentuk ruang seperti dinding serta ornamen – ornamen yang ada.
dengan tidak menghilangkan unsur yang terpenting yaitu kenyamanan. Dimana
gagasan awalnya pengunjung dapat belajar mengenai berbagai macam jenis dan
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
Desain Interior Solo Batik Center di Surakarta 118
makna motif batik solo, cara pembuatannya dan menikmati peragaan busana
batik, memperoleh wawasan tentang batik, sekaligus dapat mengajak masyarakat
untuk menjadikan batik sebagai budaya kota Solo.
Demikian hal-hal yang dapat penulis kemukakan tentang Desain Interior
Solo Batik Center di Surakarta. Dalam uraian ini tentunya masih banyak
kekurangan disebabkanketerbatasan dalam mengumpulkan data serta teknik
penyusunannya. Semoga karya ini bermanfaat bagi perkembangan desain interior
Indonesia.
Desain Interior Solo Batik Center diharapkan mampu memberikan
manfaat untuk memperluas pandangan dalam konsep perencanaan dan
perancangan interior sehingga dapat menyusun desain yang lebih baik dan tepat
sesuai latar belakang dan sasaran. Selain itu dapat mengembangkan ide dan
gagasan untuk merencanakan dan merancang suatu interior yang disesuaikan
dengan kebutuhan dan fungsi dari ruang-ruang yang ada.
Desain Interior Solo Batik Center diharapkan mampu untuk
memberikan sebuah masukan dan perubahan ke arah yang lebih baik kedepannya.
Akan tetapi, bukan berarti karya ini adalah sempurna akan tetapi masih memiliki
kekurangan, oleh karena itu penulis menerima kritik dan saran yang bersifat
membangun kepada semua pihak.
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
Desain Interior Solo Batik Center di Surakarta 119
DAFTAR PUSTAKA
Sumber Buku :
Ani, Bambang Yudhoyono. 2010. Batikku. Jakarta. Gramedia Pustaka Utama
Chiara, Joseph de and Crosbia, Michael J. 2001. Time Sever Standards for
Interior Design and Place Planning. New York.
Ching, Francis DK. 1994. Arsitektur, Bentuk Ruang & Susunannya. Jakarta :
Erlangga
Ching, Francis DK. 1996. Ilustrasi Desain Interior. Jakarta : Erlangga.
Handoko. W. 1 995. Museum dan Pusat Pengembangan Desain Batik Indonesia.
Jogjakarta.
Karlen, Mark/James Benya. 2007. Dasar-dasar Desain Pencahayaan. Jakarta :
Erlangga.
Marlina, Endy. 2008. Panduan Perancangan Bangunan komersial. Yogyakarta :
C.V Andi Offset
Neufert, Ernst. 2002. Data Arsitek. Edisi 33 jilid 2. Jakarta : Erlangga.
Nugraha, Iskandar P. 2005. Batik-sejarahnya-dan-jati-diri-kita.
Pamudji Suptandar, J. 1999. Disain Interior. Jakarta : Djambatan.
Panero, Julius/Martin Zelnik. 2003. Dimensi Manusia & Ruang Interior. Jakarta :
Erlangga.
Sulistyowati. 2003. Sentuhan Etnik. Jakarta. Gramedia Pustaka Utama
Sutopo, H.B. 2002. Metodologi Penelitian Kualitatif. Surakarta : Sebelas Maret
UIniversity Press.
Y.B. Mangun Wijaya. 1995. Kamus Besar Bahasa Indonesia. Jakarta : Erlangga.
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
Desain Interior Solo Batik Center di Surakarta 120
Sumber Internet:
batikindonesia.org/tag/motif-batik-solo
batikonline-indonesia.blogspot.com/2012/06/motif-batik-solo.html
batiktulisindonesia.com/article/motif-batik-jawa
id.wikipedia.org/wiki/Batik
www.batikcintaku.com/node/70
indonesiabatiks.blogspot.com/.../sejarah-motif