travel photo 4

Путешествие с фотоаппаратомВВЕДЕНИЕ В TRAVEL-ФОТО

� ФОТОТЕХНИКА&ВИДЕОКАМЕРЫ

ВВЕДЕНИЕ В TRAVEL-ФОТО

Путешествие с фотоаппаратом

WWW.POTREBITEL.RU �

Естественно, что журналы нуждают-ся в иллюстративном материале — ка-кой же рассказ о неведомых странах без красивых картинок. Издания с прилич-ным бюджетом могут позволить себе от-править в командировку собственного корреспондента, издания победнее вы-нуждены пользоваться базами фотобан-ков и услугами фрилансеров, которые, предвидя, какие пейзажи и строения будут востребованы, загодя с избытком нащелкали их на цифровики.

И количество стало вытеснять качес-тво: какой журнал ни открой, увидишь некрупные (поскольку сняты на бюджет-ные камеры с невысоким разрешением) однообразные и скучные изображения с неизменными ядовито-лазурными не-бесами, кроваво-красными закатами, черными силуэтами пальм и белыми пляжами.

Понятно, что любой корреспондент, который хочет, чтобы его изображение было куплено, меньше всего заботит-ся о художественности кадра. Он пони-мает, что бильд-редактора интересует, только чтобы карточка была яркая, всё на ней было резко и по возможности гламурненько.

Спрашивается, зачем везти с собой дорогое и громоздкое оборудование и делать авторские фото? Гораздо проще прихватить цифромыльницу и нащел-кать псевдооткрыточных видов, в кото-рых нет ни стиля автора (об этом вообще странно упоминать), ни собственно того, ради чего и был сделан данный кадр, — эффектно поданного рекламного объек-та. Ведь после просмотра таких «иллюс-траций» желание ехать в описываемое место тут же пропадает: съемка в «лоб» не может дать ничего, кроме простой констатации факта «Здесь был Вася».

Вынужден признать малоприятный факт: чтобы получить хорошую карто-чку — нужно постараться. И одним из этапов получения интересного кадра является использование качественной, надежной и удобной (лично для вас) аппаратуры. Правило простое: хотите

участвовать в гонках — садитесь на го-ночный болид. Выиграть в ралли на те-леге, увы, не удастся.

Однако у «упертого» фотолюбителя обычно накапливается целый чемодан необходимых ему аксессуаров, которые непросто увезти с собой, поэтому во-лей-неволей вам предстоит искать ком-промисс между весом аппаратуры и ее качеством. Ведь таскать с собой целую фотостудию вам может понравиться только первые пять минут. Если, конеч-но, вы не Арнольд Шварценеггер и мо-жете играючи разгуливать с пятнадцати-килограммовым рюкзаком за плечами. В противном случае ваше путешествие вместо отдыха рискует превратиться в изматывающую спортивную трени-ровку.

Давайте вместе пробежимся по спис-ку.

КАМЕРАПервое правило: если у вас нет подхо-дящего фотоаппарата, то вам стоит по-думать о его приобретении. Дома вы можете с удовольствием снимать де-душкиной «Москвой» или «Любителем», но для оперативной съемки в путешест-вии вам понадобится совершенно дру-гое устройство.

Какую же модель предпочесть? Если вы планируете получить хоро-

шие по технике исполнения фотогра-фии, а тем более использовать их для выставок или публикации, то это долж-на быть надежная зеркальная камера. Я не призываю вас немедленно мчаться и приобретать топ-модель за несколь-ко тысяч условных единиц. Но камеры пяти-семилетней давности, которые вы можете приобрести в комиссионном ма-газине или с рук, чаще всего могут впол-не удовлетворить все ваши потребнос-ти, даже если речь идет о такой быстро устаревающей области, как «цифра».

Рекомендовать определенную марку фотоаппарата бессмысленно. Тут уж что кому нравится. Несколько лет я фотогра-

фировал исключительно камерами мар-ки Canon. Многие мои знакомые снима-ют Nikon’ами. Есть приверженцы Minolt’ы и поклонники камер Pentax. Единствен-ное, что, наверное, стоит сделать, так это приобрести фотокамеру одного из веду-щих производителей фотоаппаратуры. Я вполне допускаю, что третьи фирмы могут выпустить приличную камеру. Но зачем экспериментировать на себе? Не лучше ли пойти и купить проверенный временем брэнд.

Думаю, не нужно объяснять, почему это должна быть 35-миллиметровая ка-мера? Узкая пленка даст вам большее количество кадров и оперативность, не-доступную среднему формату. Не стоит забывать и о том, что среднеформатные камеры дороже и фотоматериалы к ним тоже стоят недешево (в пропорции к ко-личеству кадров). Да, широкая пленка даст вам лучшее качество. Но взамен этого вы пожертвуете мобильностью и скоростью. Так что выбирайте, что для вас важнее.

Если мы говорим о «цифре», то здесь нужно отчетливо понимать: любая циф-ромыльница (как бы ее ни тестировали и рекламировали в журналах и Сети) го-дится только на то, чтобы ею щелкать на корпоративных вечеринках или пикни-ках. Законы оптики еще никто не отме-нял, и современные технологии пока еще не могут позволить изготовить пре-восходный объектив, размером с пробку от шампанского. Кроме того, большинс-тво цифровых камер грешат «задумчи-востью», которая начинает проявлять-ся и при включении, и при нажатии на спусковую кнопку. А уж о зумировании и автофокусе на таких камерах вообще лучше не вспоминать, чтобы не впасть в мизантропию. Всего перечисленного выше вполне достаточно, чтобы вычерк-нуть такие приборы из списка экипиров-ки тревел-фотографа. А если вы фанат легкого веса, то тогда уж лучше снимай-те на мобильник. По крайней мере сэко-

ЧАСТЬ IIВВЕДЕНИЕ В TRAVEL-ФОТО

Излучайте добро-желательность и улыбайтесь. Тогда ваши модели не будут «напрягаться», когда вы захотите их запе-чатлеть. Этот подросток, в старой части арабского горо-да, с удовольствием стал позировать, когда увидел, что мы пытаемся его сфотог-рафировать.

мать меньше. Подразумевается, что если вокруг темновато, то можно вы-ставить большее ISO, ну а вместо шта-тива вполне можно обойтись стабили-затором изображения камеры. Ну а уж если что-то и не получится, то тоже не беда — потом дорисуем в фотошопе.

Использование компьютера и те ши-рокие возможности, которыми обла-дает «цифра» вместо того чтобы рас-ширить возможности фотографа, чаще всего приводят к противоположным результатам. Возникает ложное чувс-тво «вседозволенности», и оттого стра-ницы многих журналов пестрят однооб-разными и скверно выполненными (как

Продолжение. Начало см. №19, 2007

Т еперь поговорим об аксессуарах. Не стоит полагаться на собствен-ный опыт и память (какими бы на-

дежными они ни казались). Составьте список заранее, хорошенько подумав: что действительно вам сможет приго-диться в чужой стране, где вы вряд ли захотите тратить время на поиски мага-зинов, в которых (если ещ повезет) вам придется покупать забытую впопыхах вещь. Помню, как на заре своего увле-чения тревел-фото я потерял крышку от объектива Soligor (которым в начале 90-х пользовался). Приехав из Швейца-рии в Париж, я немедленно направил-ся в крупный фотомагазин и попытался приобрести там новую крышку взамен утраченной. Продавец, скептически взглянув на мой объектив, развел ру-ками: к сожалению, месье, продукция этой фирмы не поставляется на терри-торию Франции, так что ничем помочь не могу. За последние годы мы уже при-выкли, что у нас в стране можно купить почти всё из фотоаксессуаров (при не-котором усердии и желании). Однако в большинстве стран дела обстоят со-вершенно по-другому: либо вы не най-дете то, что вам нужно, либо это будет стоить немалых денег, которые могут существенно уменьшить ваш туристи-ческий бюджет.

Поговорим об экипировке попод-робнее.

ЭКИПИРОВКА ТРЕВЕЛ-ФОТОГРАФАМожно много рассуждать о том, что и как снимать во время путешествия. Но не менее важно — чем снимать?

Бытует мнение, что, мол, неважно, чем именно снимает фотограф, и де-ло совсем не в том, какая камера у не-го в руках. Важно, как он умеет ею рас-порядиться. При этом любят ссылаться на выражение, приписываемое Анри Картье-Брессону о том, что настоящий мастер сможет фотографировать даже консервной банкой. Не знаю, правда ли мастер изрекал нечто подобное или же это просто фотографический миф. Но это вполне справедливое, с философс-кой точки зрения, утверждение отнюдь не стоит воспринимать как догму или тем более как руководство к действию.

Ведь сколь бы ни был искусен фотомас-тер, но снимать плохой и ненадежной ка-мерой ему будет неудобно. Кроме того, это сразу связывает нас по рукам и но-гам, и вместо того чтобы думать о кад-ре, мы начинаем прикидывать, а хватит ли светосилы у имеющейся бюджетной оптики, чтобы снимать в помещении или при слабом свете. А достаточно ли фо-кусное расстояние у скромного телеви-ка, чтобы приблизить понравившегося персонажа на улице. Или сетовать на то, что нет штатива, чтобы запечатлеть огни ночного города.

С развитием цифровых технологий почему-то обо всем этом принято ду-

с технической, так и с художественной точки зрения) кадрами, которые авто-ры, видимо, собирались подрихтовать в фотошопе, да так и не срослось.

К сожалению, от непрофессиональ-ной цифровой съемки тревел-фото пострадало больше других. В настоя-щий момент тема туризма востребо-вана: выпускается немалое количест-во глянцевых журналов, посвященных путешествиям, кроме того, любое ува-жающее себя гламурное издание име-ет раздел о странствиях по курортам и спа-салонам. Смотреть мир стало модно, и эта мода активно насаждает-ся всеми СМИ.

Вид на Пьяцетту (Венеция) со стороны залива. Вечернее освещение позволило отойти от стандартного вида этих мест.

Старайтесь не прос-то протоколировать увиденное с помощью камеры, а ищите и ло-вите эмоции. Этот кадр сделанный в ре-жиме непрерывной съемки позволил запе-чатлеть всю гамму чувств, которую испы-тывает турист, когда голуби на площади Сан-Марко (Венеция) бук-вально облепляют его с головы до ног.

Зыбкие образы мира






номите на покупке «цифромыла» и не будете загружать чемодан дополнитель-ным весом.

Итак — только зеркалка. А если «циф-ра», то зеркалка и еще раз — зеркалка.

Про количество мегапикселей про-молчу. Тут каждый сам выбирает в зави-симости от желаемого результата и тол-щины кошелька.

Кстати, если речь идет о цифровой ка-мере (а в некоторых аналоговых моде-лях о моторной рукоятке), то не забудь-те взять с собой зарядной устройство. И позаботьтесь заранее о переходнике

для вилки — ведь не секрет, что во мно-гих странах электрические розетки сов-сем не похожи на наши.

Есть фотографы, которые берут с со-бой в поездку две одинаковые камеры. Некоторые делают это просто про за-пас — вдруг первая подведет? Другие — для того чтобы носить сразу два боди с разными объективами. Спору нет: та-кая методика может облегчить вам жизнь и ускорить съемку — ведь вам не нужно будет тратить время на смену оп-тики. Но это важно, только если вы при-рожденный фотожурналист и ваша цель в жизни — не упустить эффектный кадр. Если же вы снимаете с меньшим темпе-раментом, то брать вторую камеру той же марки едва ли стоит.

Раньше я ездил с пленочной каме-рой Canon EOS 5. И ни разу она меня не подводила. Как хорошо однажды сказал один известный фотожурналист, никто никогда не видел убитой кэноновской «пятерки». Но потом я стал придавать большее значение рисунку оптики и пе-решел на камеры марки «Leica», чьим приверженцем остаюсь по сей день.

Так что если вы не занимаетесь раф-тингом и не прыгаете с парашютом, то очень мало шансов, что вам удастся до-конать свой фотоаппарат. Разгуливать же с двумя камерами на шее тоже не слишком разумно. Легче сразу нацепить плакат с надписью «Я обладатель доро-гой аппаратуры. Пожалуйста, украдите ее у меня». Не стоит представлять себе заграницу эдаким эдемом, где с вами не может произойти никаких неприят-ностей. Особенно это касается азиатс-ких и африканских стран. Впрочем, два американских континента тоже не са-мое спокойное место на земле. Кроме

того, своей суперэкипировкой вы рас-пугиваете «натуру» вокруг себя. Ведь большинство с неодобрением косится на человека, с ног до головы увешан-ного аппаратурой. Может быть, они ви-дят в нем злонамеренного папарацци, а может, он просто раздражает их своей нестандартной внешностью. Но так или иначе, чем меньше вы будете привле-кать к себе внимания, тем лучше.

Стоит ли все время носить камеру на шее? Или лучше носить ее в кофре? Это дело вкуса и привычки. Лично я предпо-читаю не «светиться» с дорогой аппара-турой и ношу камеру в кофре, но все мои фотосумки подобраны таким образом, чтобы доступ к камере был как можно более оперативным. Нет ничего глупее, когда чертыхающийся фотограф ожесто-ченно роется в своем огромном бауле, пытаясь выудить оттуда запутавшийся аппарат.

Однако если вы собираетесь постоян-но носить камеру на шее, то обзаведи-тесь специальным широким ремешком вместо того, что был на камере изна-чально. Чаще всего фотоаппараты при покупке комплектуются узкими ремня-ми, которые врезаются в шею, и через пару часов вы заработаете головную боль в прямом смысле этого слова.

Удобно использовать и боковой ре-мень, который позволит вам носить ка-меру в руке. Так она меньше привлекает к себе внимание, чем когда болтается на шее. Только не забудьте при этом обма-тывать основной ремень вокруг запяс-тья, чтобы ненароком не выронить фо-тоаппарат.

Нужен автофокус или нет? Дело вкуса. Один мой знакомый — известный сво-ими снимками диких животных в Афри-

ке — снимает только на средний формат Hasselblad и Rolleiflex. А в тех случаях, ког-да нужен большой телеобъектив, — на Leica R. Он рассказывал мне, что однаж-ды в саванне они со своим приятелем ус-троили импровизированное соревнова-ние между съемкой на Leica R9 с ручной наводкой на резкость и автофокусной камерой известного японского произ-водителя. Потом, проявив слайды, они посчитали количество промахов с той и с другой стороны, и автофокус проиг-рал с сокрушительным счетом. После чего его обладатель продал свой автофо-кусный набор и также перешел на каме-ры прославленной немецкой марки.

Эта история не столь фантастична, как может показаться на первый взгляд. Опытным пользователям известно: ав-тофокус живет своей собственной жиз-нью и фокусируется на том, что нужно ему, а отнюдь не его счастливому вла-дельцу. Единственный способ борьбы с этой напастью — переключиться на одну (чаще всего центральную) точку, что позволяет более точно фокусиро-ваться именно на нужном вам объекте. Но, во-первых, странно платить за наво-роченный автофокус, чтобы потом на-водиться только по центральной точке, а во-вторых, в этом случае вам сначала придется навестись, а потом перестра-ивать кадр, что не лучшим образом от-ражается как на замере экспозиции, так и на скорости съемки.

Неплохо приобрести рукоятку для вертикальной съемки. Она прикручива-ется к низу камеры и имеет собственную спусковую кнопку и кнопки, ручки или лимбы настройки, дублирующие основ-ные. Это слегка увеличивает габариты камеры, но зато избавляет вас от необ-ходимости залихватски вскидывать и пе-реворачивать фотоаппарат при съемке

вертикальных кадров. Если учесть, что во многих моделях она же служит и бус-тером, то становится понятно, что это хорошее приобретение.

Если у вас завалялась пара лишних рублей в кармане (или на банковском счете), то в качестве второй камеры ку-пите себе дальномерную камеру типа Contax, Konica Hexar, Zeiss Ikon, Rollei, Voightlender или Leica. Они пригодятся вам для съемки в многолюдных местах. Я далек от того, чтобы советовать вам покупать новые камеры, ибо они весь-ма недешевы, но в столичных и зарубеж-ных комиссионных магазинах можно найти подержанную «лейку» по вполне щадящей цене.

Сам я пользуюсь для этих нужд ка-мерой Leica M7 и очень доволен сво-им выбором. Там, где все люди в ужасе попрятались бы от огромной зеркалки со здоровенным телеобъективом, на скромную маленькую дальномерку, вы-глядящую так, словно ее сделали пару десятилетий назад, никто не обратит ни малейшего внимания. С ней я похож не на фотоохотника за человеческими головами, а на заурядного туриста, ко-торый из-за чудачества снимает на ста-ренькую ретрокамеру.

Однако если вы специализируетесь на пейзажной съемке, то вам стоит за-думаться о приобретении среднефор-матной аппаратуры. Плохая новость за-ключается в том, что она не заменит вам малоформатную камеру. Поэтому если вы фанат ландшафтной фотографии, то приучайте себя к мысли, что вам придет-ся носить на одну камеру больше, чем простым смертным.

Впрочем, многие пытаются снимать пейзаж на «цифру» и им это представля-ется удачной идеей. Попробуйте. Может и вам понравится.

ОПТИКАКакие брать с собой объективы?

Если мы поинтересуемся, чем снима-ют профессиональные тревел-фотогра-фы, то узнаем, что они имеют «джент-льменский набор»: 28, 35, 50, и 90 мм. Если такой комплект удовлетворяет Сти-ва Мак-Карри, то почему же вам необхо-димо что-то другое?

Если вы предпочитаете использо-вать зумы, то возьмите три объектива,

Если позволяет время, то присмотритесь: как выглядят архи-тектурные сооруже-ния при разной погоде и в разное время суток. Пользуйтесь этим при-емом, чтобы подчер-кнуть характер объ-екта. Здание венской церкви на фоне утрен-него тумана выглядит очень романтично.

Тот же кадр, сделанный часом позже, скучен

и банален.

Архитектурные сооружения приня-

то снимать «в лоб», чтобы можно было

рассмотреть все дета-ли строения. Но порой

следует отойти от стандартной компози-ции и поискать что-то интересное. Например,

вот эта фотография, сделанная в Кайруане, построена на проти-

вопоставлении цветов и скомпонована по диа-

гонали.

Во время путешест-вия не нужно лениться и экономить усилия. Знаменитый двугла-вый храм Фрауенкирхе (Мюнхен) можно снять только с башни напро-тив. Конечно прихо-диться взбираться с тяжелым кофром по узенькой лестнице при-мерно на тридцатый этаж, но в результате можно получить единс-твенно возможный снимок этого впечат-ляющего здания.

Старайтесь фото-графировать людей не в «безвоздушном пространстве», а в ок-ружении характер-ных деталей из их жизни. Этот молодой монах, в буддистском монастыре эффект-но выглядит, на фоне стен внутреннего дворика. Если снять монаха крупным пла-ном, то зритель не сможет рассмотреть, где именно происходит действие, и это обед-нит снимок.

Обращайте внимание на интересные детали.

Незаконченные кар-навальные маски из

папье-маше, сфотог-рафированные через

витрину магазина, не оставляют сомне-

ний — это Венеция.






которые «закрывают» всю нужную вам линейку фокусных расстояний. Напри-мер, зумы 17-35 мм, 28-70 и 70-200. Кро-ме того, неплохо было бы иметь конвер-тер кратностью 1,4.

Конечно, я умышленно не вспоми-наю о специальных объективах, вроде «макро», «рыбьего глаза», «тилт-шифт», «софт» и пр. Если вы не можете без них обойтись, то возьмите их с собой. Но если вы сомневаетесь, что сумеете най-ти им применение, то смело исключай-те их из списка! Я довольно долго возил с собой «рыбий глаз» — на всякий слу-чай. После чего поймал себя на мысли, что за два года я использовал его всего лишь однажды. Конечно, можно пово-зить его еще немного и дождаться вто-рого раза, но пусть лучше он останется дома.

ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ ПРИНАДЛЕЖНОСТИИз дополнительных аксессуаров обыч-но я беру с собой угловой визир, кото-рый надевается на окно видоискателя. Принято думать, что он пригоден толь-ко для макросъемки. Однако это не так. Он пригодится вам, когда вы будете фо-тографировать со штатива, кроме того, он избавит вас от необходимости пол-зать по земле, если вам придет в голо-ву снять что-то с нижнего ракурса. Ну и плюс ко всему с этой штуковиной вы, при желании, можете развернуть ка-меру вбок или назад, чтобы щелкнуть «шпионский» кадр.

Обязательно возьмите с собой ультра-фиолетовый или защитный светофильтр. Будет лучше, если вы прикрутите его на объектив и никогда не будете снимать. Многие годы не утихают дискуссии о том, снижается ли качество оптики при использовании таких фильтров. Спорить об этом можно сидя дома. Но вот когда на ваш недешевый объектив (не дай бог) попадут брызги, грязь или песок, то вы быстро позабудете о теории и похвали-

те себя за предусмотрительность. Кроме того, нужно обзавестись поляризацион-ным фильтром для каждого объектива. Более дешевый, но менее удобный ва-риант — купить один большого диамет-ра с переходниками для остальных объ-ективов.

Кстати, при использовании циркуляр-ных поляризационных светофильтров, приобретите полезную привычку вра-щать их против часовой стрелки. Тогда вы никогда случайно не отвинтите его от объектива и не потеряете. Если вы используете дальномерную камеру, где пользоваться поляризационным филь-тром не слишком удобно (видоиска-тель не сопряжен с объективом), то ку-пите себе самый дешевый и маленький фильтр той же марки, что и остальные, и повесьте его на шнурке на шею. Все поляризационные светофильтры име-ют белые риски, для того чтобы было можно визуально определить угол вра-щения. Поэтому вы сможете сначала на-строить свой «нашейный» фильтр, а по-том скопировать положение рисок на светофильтре камеры.

Что касается оттеночных, смягчаю-щих, градиентных и пр. светофильтров, то я советую не покупать их отдельно, а воспользоваться листовыми фильтра-ми фирмы Cokin и для каждого объек-тива купить переходное кольцо, кото-рое стоит недорого. Единственное, на что нужно обратить внимание, — свето-фильтры этой фирмы выпускаются не-сколькими сериями: А, Р и Х. Эти серии различаются между собой только пло-щадью пластинки фильтра, которая зави-сит от диаметра передней линзы вашего объектива. Поэтому важно не ошибить-ся в выборе и подыскать правильную се-рию для ваших объективов.

Обзаведитесь блендами для каждо-го объектива. Довольно удобны (хотя и не так эффектно выглядят) резиновые бленды (например, фирмы Kaiser). Они могут складываться в узкие резиновые кольца и постоянно находиться на каме-ре. Это по крайней мере гарантирует вас от потери бленды. Помню, как, снимая со смотровой площадки на горе Монблан, я неосторожно снял бленду с объектива. Она выскользнула у меня из рук и укати-лась вниз с четырехкилометровой вы-соты под восторженное улюлюканье разноязыкой толпы вокруг. А это была фирменная бленда Canon — весьма не-дешевая и редкая. Мне потом пришлось обойти не один магазин в Женеве, чтобы найти ей замену.

Если вы снимаете со штатива дви-жущуюся натуру, то вам понадобится спусковой тросик. Но если вы обычно фотографируете нечто неподвижное (пейзажи или архитектуру), то не тратьте на него деньги, а воспользуйтесь авто-спуском камеры. Это куда комфортнее, чем постоянно вкручивать и выкручи-вать тросик. Особенно если он не меха-нический, а электронный, и ты каждый раз думаешь, что рано или поздно отло-маешь у него хлипкие на вид контакты.

Если вы планируете использовать вспышку, то позаботьтесь заранее о до-полнительных источниках питания для нее. Кроме того, для вспышки выпуска-ются специальные софт-боксы и козырь-ки LumiQuest (США), которые в сложен-ном виде почти не занимают места, но помогают избавиться от резких теней.

Нужно ли брать с собой экспонометр? Лично я обхожусь без него, доверяя ав-

томатике камеры и своему опыту во вве-дении экспокоррекции.

Еще вам понадобится маленькая ре-зиновая груша, кисточка для удале-ния пыли или LensPen и мягкая тряпоч-ка или специальная салфетка. Недавно я приобрел хорошую салфетку фирмы Tallann, которая, помимо своей основ-ной задачи, выполняет функцию серой карты, поскольку она изготовлена из ткани 18% серого цвета. Для цифровых камер она может служить для ручной ус-тановки баланса белого.

Если вы пользуетесь цифровой каме-рой, то не забудьте прихватить набор аксессуаров для чистки матрицы (если, разумеется, конструкция вашей камеры это предусматривает).

И не забудьте взять дополнительный комплект батареек. Поверьте, даже если вы поменяли батарейку прямо перед по-ездкой, то, по закону подлости, она обя-зательно иссякнет на самом интересном кадре.

Некоторые фирмы выпускают специ-альные чехлы для съемки в дождь. Вещь хорошая, спору нет, но в большинстве случаев ее легко заменит обычный по-лиэтиленовый пакет.

Из нефотографических аксессуаров рекомендую взять компас (с его помо-щью вы сможете определить, когда сол-нце будет падать на объект с интересу-ющей вас стороны), шариковую ручку для пометок на катушках пленки или флэшках и блокнот, КПК или диктофон, чтобы записывать туда важную для вас

информацию об объектах съемки или вести дневник отснятого. Когда вы фо-тографируете, вам кажется, что всё про-исходящее вы не забудете никогда: оно намертво впечаталось в вашу память. Но через полгода после возвращения вы будете перебирать отснятые кадры и недоуменно чесать в затылке, вспоми-ная, где именно был сделан тот или иной кадр.

ШТАТИВЫ И МОНОПОДЫПринято думать, что моноподы нужны только для спортивных съемок и при фотографировании пингвинов на дале-ких льдинах. На мой взгляд, монопод мо-жет сильно облегчить вам жизнь и куда в менее экзотических случаях. Ведь он гораздо легче и компактнее любого шта-тива. Я использую монопод Manfrotto 434SS. У этой модели есть три опорные секции, которые при необходимости выдвигаются и повышают устойчивость конструкции. Но эта модель изготовлена из алюминия и поэтому довольно тяже-ла, поэтому чаще я беру с собой в поез-дку карбоновый монопод фирмы Gitzo, который очень устойчив, но весит мень-ше и короче в сложенном виде.

Когда я фотографирую вечерние ули-цы, то всегда использую для этого моно-под, поскольку для съемок людей нуж-на оперативность и мобильность: они почему-то не желают ждать, пока вы разложите штатив и прикрутите к нему фотокамеру. Я приобрел для монопода специальный раздвижной приклад, ко-торый упирается в плечо и создает до-полнительную жесткость для камеры. Если вы любите фотографировать в зоо-парке, то монопод вам пригодится, ибо животные имеют скверную привычку ложиться в густой тени, а не стоять на солнце, ожидая, когда их щелкнут. С мо-ноподом удобно снимать в храмах, цер-квях, музеях, куда, кстати, часто вход со штативом воспрещен. На монопод эти запреты не распространяются.

Монопод целесообразно использо-вать для выдержек не ниже 1/15. Одна-ко если вы нуждаетесь в длительных вы-держках (например, при съемке ночного города), то без штатива не обойтись. Я со-ветую вам поискать компромисс между весом штатива и его устойчивостью.

Я перебрал много штативов и остано-вил свой выбор на французской фирме Gitzo. Это, увы, далеко не дешевый шта-тив из углепластика. Да, цена его не мо-жет не огорчить, но об этом быстро забы-ваешь, когда штатив приходится таскать весь день на плече. Вот тогда ты переста-ешь корить себя за расточительность, а наоборот, радуешься собственной предусмотрительности. Однажды мне пришлось шагать на протяжении трех часов вверх по горной дороге с 11-ки-лограммовым кофром и алюминиевым штативом. После того как я спустился вниз, я пообещал себе, что первым де-лом выброшу из кофра всё лишнее (на-пример, объектив «рыбий глаз») и куплю себе штатив полегче. Штативы Gitzo име-ют вращающиеся муфты для крепления ног, а не защелкивающиеся зажимы, как Manfrotto. На первый взгляд, это кажется не вполне удобным, но после некоторой тренировки ты понимаешь, что это быс-трее и надежнее, потому что выдвинуть и закрепить «ногу» можно почти мгно-венно. Кроме того, у Gitzo «ноги» рас-кладываются и фиксируются под любым углом, а у конкурентов каждая «нога» может фиксироваться только дискретно, что неудобно, если штатив ставится на неровную поверхность или, например, на лестницу. Хорошо, если в основани-ях «ног» скрыты шипы, которые можно вывинтить, когда вы ставите штатив на рыхлый грунт.

Вам может понравиться любая другая модель штатива, но какую бы вы ни вы-брали, постарайтесь не покупать блес-тящие штативы, если только не хотите собрать вокруг себя толпу. Давно за-мечено, что камеры, объективы и шта-тивы черного цвета привлекают к себе

меньше внимания, нежели их блестящие «собратья».

Отнюдь не праздный вопрос выбора штативной головки. Рынок, как это ни странно, предлагает нам довольно мно-го вариантов. Однако для путешествия удобнее всего использовать шаровую головку. Она меньше по размерам, лег-че и позволяет быстро манипулировать фотоаппаратом. При ее покупке нужно обратить внимание на тот вес, который она может выдержать, — это записано в паспорте. Мне нравится крепкая го-ловка японской фирмы Slik. Она имеет круглую съемную площадку, и это поз-воляет не выплясывать вокруг трено-ги, чтобы вставить прямоугольную пло-щадку в выемку на головке. В последнее время я использую шаровую головку швейцарской фирмы FOBA. Она мень-ше, чем Slik, не имеет люфтов (бич боль-шинства шаровых головок) и камеру де-ржит цепко.

Как носить штатив — в чехле или на ремне через плечо? Мой ответ — на рем-не! И пусть вы выглядите более одиозно, но зато вам не нужно совершать массу лишних движений перед съемкой: рас-стегивать молнию чехла, вытаскивать оттуда штатив, думать, куда бы пристро-ить чехол так, чтобы он не запачкался и не измазал потом вашу одежду. Когда вы носите штатив на ремне (разумеется, с привернутой головкой), то вы разло-жите его секунд за сорок.

Удобно пристегивать штатив к кофру или фоторюкзаку: в большинстве про-фессиональных моделей это предус-мотрено.

СУМКИ, РЮКЗАКИ, КОФРЫФотосумку cледует подбирать тщатель-но. Ведь вам предстоит совершать с ней многокилометровые прогулки мно-го дней подряд. Какую фирму предпо-

Не старайтесь сни-мать понравившийся вам объект сразу же, как только вы его уви-дите. Сначала походи-те вокруг и посмот-рите в видоискатель. Вполне вероятно, через пару шагов, ваш кадр может стать инте-ресней. Эта мечеть в Кайруане можно снять «в лоб», выстро-ив симметричную ком-позицию…

… а можно включить в кадр группу турис-тов и получить снимок совершенно иной по настроению.

В арабских странах снимать людей инте-

ресно. Каждый чело-век — сплошная экзо-

тика для европейского глаза. Эта молодая мать из деревушки Хергла (Тунис), так

сосредоточено что-то рассказывает своему

ребенку, что совершен-но не замечает любо-

пытного туриста с те-леобъективом.

Не всегда условия для съемки оказывают-ся комфортными. Пришлось отщелкать почти половину пленки из окна движущегося фуникулера на горе Пилатус (Швейцария), чтобы получить этот уникальный кадр.

Когда вы снимаете пейзажи, то постарай-

тесь выстроить кадр так, чтобы включить

в него какие-то под-робности. Ступеньки

рядом с пальмами в оа-зисе Сахары, позволя-

ют немного разнообра-зить данный сюжет.






честь? Тут все зависит от вашего вкуса и достатка. Лично я пользуюсь сумками Lowepro. Они качественно сделаны и до-ступны по цене.

Если мне нужно бродить по горо-ду и я не хочу привлекать внимание, то я беру сумку американской фирмы Domke. Она рассчитана на репортеров, поэтому изготовлена из темной ткани и выглядит так, как будто пару часов на-зад ее нашли на свалке. Тем самым она защищает владельца дорогой аппара-туры от потенциальных злоумышлен-ников: мало кому в голову может прид-ти мысль, что внутри такой затрапезной сумки может скрываться что-либо сто-ящее.

Советую купить две сумки. Первая должна быть большой, но такой, с кото-рой вас все-таки пустят в самолет, а не заставят сдавать ее в багаж. Впрочем, во многих каталогах фотопринадлеж-ностей эта опция обозначается специ-альным значком — в виде силуэта само-лета. Я использую модель Lowepro Pro Trekker AW — это объемистый рюкзак, куда умещается всё, что может понадо-биться самому привередливому тре-вел-фотографу. Неплох для этих случаев и дорожный саквояж Samsonite, с виду напоминающий надувшийся «дипло-мат». Он не привлекает внимание и не провоцирует службы аэропорта на то, чтобы утверждать, что ваш баул с аппа-ратурой не проходит по категории «руч-ная кладь». Свой же дорожный чемодан с вещами я сдаю в багаж и на дно укла-дываю штатив и монопод.

Кроме того, с собой (в сложенном виде) я беру сумку поменьше, которую потом использую для повседневных по-ходов. Ведь не буду же я разгуливать це-лыми днями с огромным рюкзаком или пузатым портфелем. Нет, такие рюкзаки пригодны для покорения Гималаев или путешествий по Сахаре, но наши вояжи чаще всего проходят в обитаемых мес-тах. И оттого мы нуждаемся в чем-то куда более малоприметном и легком.

Здесь у меня два фаворита: это уже упоминавшаяся сумка Domke и сумка Lowepro серии Street & Fields — Reporter Stealth 600.

Про Domke я уже рассказал. Поэтому перейдем сразу ко второму варианту. Lowepro Reporter 600 разработана спе-циально для фотожурналистов. Она име-ет модульную конструкцию, и вы можете навесить на нее любое число дополни-тельных боксов, которые продаются от-дельно. Диапазон таких навесных кар-манов весьма широк. Кроме того, они могут использоваться отдельно и при-крепляться не только на сумку, но и на брючный ремень. Кстати, среди них есть сетчатый карман для бутылки с водой, что совсем не лишнее в жаркий день.

Главное достоинство этой фотосум-ки в том, что она открывается не толь-ко обычным способом, но имеет также молнию наверху, расстегнув которую, можно в считанные секунды добраться до камеры. Сумка комплектуется удоб-ным наплечным ремнем, но есть и лям-ка для переноски в руке. Кроме того, ее конструкция предусматривает исполь-зование специального пояса для допол-нительного крепления на талии.

В сумке имеются два защитных чех-ла — от дождя и песка. Вообще, Lowepro Reporter достаточно эргономичны: их создатели предусмотрели всё, что мо-жет понадобиться для быстрой съемки в полевых условиях.

Reporter 600 довольно велик, но если вам потребуется сумка поменьше, то вы можете приобрести Reporter 500, 400, 300 или 200 — их размер уменьшается пропорционально номеру.

Когда я приезжаю к месту назначе-ния и размещаюсь в отеле, то собираю боекомплект для ближайшей съемки, а остальную аппаратуру в транзитном контейнере сдаю портье для хранения в гостиничном сейфе. Это создает до-полнительные хлопоты, но полностью гарантирует вас от пропажи аппарату-ры из номера. Если сейф в гостинице до-

Заведите привычку брать только то, что вам необходимо для выполнения конкретной художественной задачи. В крайнем случае, лучше вернуться об-ратно в отель (или к машине), чем мно-гие часы таскать тяжелую и громоздкую сумку, которая будет натирать вам пле-чи. Вам будет уже не до съемки, всё ваше внимание будет направлено только на то, как бы ненароком не оставить свой багаж на пару минут без присмотра. Вместо того чтобы искать интересные кадры, вы каждый раз будете с кряхте-ньем скидывать сумку на землю и обма-тывать ремень вокруг ноги, чтобы зло-умышленники ее не стащили, пока вы будете рассматривать в видоискатель Дворец дожей.

Если же вы не мыслите своего сущес-твования без комплекта всей аппара-туры, а таскать ее все же невмоготу, то для этого случая существуют специаль-ные защитные сетки из тонкой стальной проволоки. Идея такова: вы вынимаете из рюкзака все вам необходимое, а сам рюкзак (разумеется, в застегнутом виде) опутываете защитной сеткой, пристеги-ваете к ближайшему фонарному стол-бу и запираете на замок. Частые ячейки сетки гарантируют то, что похититель не

исхитрится расстегнуть рюкзак внутри, чтобы вытащить оттуда, скажем, объек-тив. Сетка эта очень крепка и весьма не-дешев. Но пока злоумышленник будет с кряхтеньем перекусывать многочис-ленные проволочки, чтобы добраться до ваших сокровищ, вы, безусловно, ус-пеете вернуться, чтобы защитить свой скарб. Само собой, аппаратуру в таком виде можно оставлять только в зоне вашей прямой видимости. Но в любом случае этот нехитрый аксессуар может защитить вас в том случае, если кто-то задумает в одночасье «облегчить» вашу жизнь. Этой же сеткой, кстати, можно пользоваться и в гостинице, чтобы за-щитить свое имущество от любопытных глаз и рук.

Однако если вы поставили кофр на землю, а сами прильнули к фотоаппа-рату, то всё же перед этим не забудьте обернуть петлю вокруг ноги. Это верный способ не испытать неприятного удив-ления после того, как вы оторветесь от видоискателя и посмотрите вниз.

ПЛЕНКА И КАРТЫ ПАМЯТИЯ умышленно не посвящаю в своем об-зоре много времени цифровой фото-графии. Сейчас выходит достаточно из-даний, посвященных исключительно «цифре», поэтому вряд ли стоит тратить драгоценное журнальное пространство, чтобы описывать преимущества тех или иных накопителей или флеш-карт.

Позволю себе ограничиться простым упоминанием о том, что вам необходи-мо захватить с собой несколько быстрых и емких карт памяти, чтобы не испыты-вать дефицита свободного пространс-тва во время съемки. Известно, что фото-графы, снимающие на «цифру» щелкают в сотни раз больше «пленочников», поэ-тому любая карта памяти рано или поз-дно заканчивается. И нет ничего более противного, чем перебирать на лету от-снятое, мучительно соображая, что бы еще такого стереть, чтобы освободить место еще для нескольких кадров. Тем более что «натура» вряд ли будет вас ждать. Вывод: вам нужно иметь с собой столько карт памяти, сколько вам может понадобиться до того времени, как вы скинете отснятое на ноутбук или нако-питель. Понятно, что карты нежелатель-но держать в кармане, словно горсть тыквенных семечек, их следует хранить в специальных защитных футлярах.

О том, что отснятый материал нужно куда-то «сливать», знает любой «цифро-вик». Поэтому об этом подробно гово-рить не будем: каждый сам знает, как ему поступать в таком случае. Единственное, о чем скажу: будет лучше, если вы сдела-ете это вечером в отеле, поэтому поста-райтесь запастись флэшками, чтобы не чувствовать нужды на протяжении все-го съемочного дня.

Теперь вернемся к аналоговой фото-графии. Поэтому следующий пункт на-шего меню — пленка.

Первый вопрос: сколько катушек брать с собой? Ну тут все просто. Есть хорошая формула — прикиньте, сколько пленки вам может понадобиться, и ум-ножьте на два. Пусть лучше вы привезе-те лишнюю пленку назад, чем вам ее не хватит, и вы будете вынуждены ограни-чивать себя в съемке.

Какую пленку использовать для во-яжей? Вот это дело вкуса. Однако пом-ните: если вы работаете с цветом, то ва-

Портреты живот-ных всегда интересно рассматривать. Но и тут нужно пытать-ся поймать эмоцию. Кажется, что этот верблюд, снятый в час-тном зоопарке Туниса, радуется жизни.

Для того, чтобы передать настроение

и попытаться отыс-кать «дух места» не

обязательно снимать только знаменитые

памятники. Этот продавец птичьего

корма на площади Сан-Марко (Венеция), так

увлекся чтением газе-ты, что не заметил,

как к нему подлетел «клиент». В оригинале фотография цветная.

Но в данном случае цвет отвлекает от

сюжета, создает неоп-равданную пестроту.

Поэтому было решено перевести снимок в мо-

нохром.

риант один — слайды. На негативной пленке при «усредненной» минилабов-ской проявке самые красивые снимки моря в лучах заката будут выглядеть так, как будто их вымочили в отбеливателе для белья…

Привезенную пленку храните в холо-дильнике или мини-баре, если он имеет-ся в номере. В любом случае, постарай-тесь выбрать для нее самое прохладное и темное место.

Немаловажный вопрос: а как прово-зить пленку, если вы летите на самолете? Ведь Интернет полон страшилок о том, как устройства для просвечивания руч-ной клади оставляют на эмульсии зеле-ные полосы.

Лично мне везло, я никогда не стал-кивался с тем, что пленка хоть в малой степени повреждалась бы при просве-чивании. Впрочем, иногда встречаются утверждения, что уровень излучения в американских и азиатских аэропортах значительно выше, чем в европейских. Не знаю, так ли это, но в любом случае — береженого бог бережет.

Есть два способа борьбы с этой на-пастью. Первый: запаковать пленку в прозрачный полиэтиленовый мешок и предъявить ее при досмотре, угово-рив пограничников не пропускать ее че-рез свою адскую машину. В наших аэро-портах к такой просьбе отнесутся чаще всего с пониманием. Но большинство зарубежных пограничников не захотят даже слышать об этом.

Тогда вступает в действие вариант но-мер два: купить специальные мешки из фольги фирмы Hama, которые защища-ют пленку от излучения. Плюс ко всему эти пакеты довольно герметичны и име-ет плохую теплопроводность, то есть почти не нагреваются.

Не знаю, насколько фольга защищает от рентгеновского излучения, но во вся-ком случае у меня нет причин сетовать на их качество. Уж не знаю, кого благода-рить за это — судьбу или фирму Hama.

Не ленитесь также подписывать кас-сеты или нумеровать их, чтобы потом можно было легко определить, что сня-то на каждой пленке.

Обычно я беру слайдовую пленку чувствительностью 100, 200 и 400 ед. ISO. Для вечерней съемки использую негативную пленку чувствительнос-тью 800 ISO. Кроме того, беру некото-рое количество черно-белой пленки. Здесь проще: достаточно взять пленку 125 и 400 ед. (я использую Ilford) и по-том понижать или повышать ее чувстви-тельность до нужных пределов. Обыч-но пленка без потери качества легко «пушиться» в два раза, так что пленку 400 ед. можно экспонировать и прояв-лять как 1200 ед. А этого, согласитесь, достаточно для большинства художес-твенных задач.

Продолжение читайте в следующем номере.

Дмитрий Ивахнов (Санкт-Петербург)Все фотографии © Д. Ивахнов

Хорошая фотография это результат не быс-троты реакции, а тер-пения. Мне понрави-лась живописная дверь в Сусе, поверх которой арабской вязью было написано название учреждения. Кроме того, над входом раз-вевался яркий тунис-ский флаг, что добав-ляло колорита кадру. Но без людской фигуры эта фотография была бы слишком скучна.

рог или слишком мал, то можно купить велосипедную цепь с замком и обматы-вать ей ручки платяного шкафа, предва-рительно спрятав туда лишнюю аппара-туру. От серьезных воров она, конечно, не защитит. Но от чрезмерного любо-пытства обслуживающего персонала вполне.

Таким образом, советую вам исполь-зовать большой рюкзак для перевозки аппаратуры и компактную сумку для каждодневной съемки.

Каждый раз прежде чем отправиться на съемку, решите, что вы возьмете с со-бой на этот раз. Не таскайте с собой лиш-него. Если вы идете снимать на улицу, то берите набор из малоформатной каме-ры и двух-трех объективов. Если плани-руете поход «на пейзажи», то откажитесь от малоформатной камеры и возьмите с собой средний формат.

Но иногда нужно сори-ентироваться быст-

ро, чтобы не упустить редкое сочетание

света и тени. Снимок сделан в те мгновения,

когда лучи закатно-го солнца, осветили

стены Лувра, а си-нее небо отразилось

в стеклянной пирами-де. Всего через несколь-

ко минут световая картина изменилась,

и повторить ее уже бы не удалось.

Иногда спящий человек выглядит очень выра-зительно. Как, напри-мер, этот старик, дремлющий на пороге своей лавки на китайс-ком рынке Панцзиюан.

travel photo 4

Documents