PREHISTORIADescripción Pintura Escultura Arquitectura Historia

Características

LA HISTORIA DE LA HISTORIA DEL ARTE 1.Los primeros estudiosos del arte surgen en la Grecia antigua y en Roma. 2.En el Renacimiento, Vasari escribe las Vidas de los grandes pintores de su época. 3.En el siglo XVIII Winckelmann publica la primera historia del arte sistemática. 4.La nueva ciencia madura con las obras de Burckhardt y Taine en el siglo XIX. 5.A finales del siglo XIX se impone el Formalismo. 6.En el tránsito entre el siglo XIX y el XX surge la Iconografía. 7.En el siglo XX aparecen sucesivamente: 1.La Sociología del arte. 2.La Psicología del arte. 3.El Estructuralismo.

MaterialesPara pintar se utilizaban colorantes naturales, los más empleados eran el óxido de manganeso (tonalidades negro – violáceas) y el óxido de hierro (tonalidades entre rojo y ocre). También se emplearon el carbón y en algunos casos la sangre.

Esculturillas de marfil, piedra o de cerámica; plaquetas de piedra, huesos planos, útiles (bastones, arpones, azagayas, propulsores...), etc. decorados con grabados.ORGANIZACIÓN SOCIAL PEQUEÑAS TRIBUS FAMILIARES. •CREENCIAS ENTERRAMIENTOS, SANTUARIOS EN EL INTERIOR DE LAS CUEVAS. PINTURAS CON FINES MÁGICOS (CEREMONIAS PROPICIATORIAS DE LA

CronologíaEuropa (el 90% de las manifestaciones están en la región franco cantábrica). Existen dificultades para datar estas pinturas. Se ha intentado hacerlo haciendo una comparación estilística con el arte mueble. Estas pinturas se enmarcarían durante el Paleolítico Superior (Lascaux: 25.000 años, Altamira: 15.000 años). Se trata de una modalidad típicamente hispana, que se localiza en la zona levantina española. Existen controversias para su datación Hay quienes las sitúan en el Paleolítico Superior.

Obras

Entre las representaciones antropomorfas resaltan una serie de estatuillas femeninas (bulto redondo o relieve), llamadas “Venus”. En las que aparecen figuras de mujeres desnudas - normalmente obesas- que resaltan los signos femeninos: pechos, caderas.., mientras que la cara, brazos y piernas apenas se remarcan. Se relacionan con los cultos a la fecundidad o fertilidad, es decir, con la importancia del papel reproductivo de la mujer para asegurar la descendencia y así perpetuar al grupo.

Elementos formales Materiales Pictórica: Línea: Volumen: Perspectiva: Color:

Luz: Composición:

Soporte, aglutinantes, otros: confiere textura, que determina las calidades táctiles

Permite la identificación de las formas. Del trazo depende la expresión plástica, la significación simbólica y el ritmo Depende del modelado, logrado mediante la luz, el color o la línea Simula la profundidad. Tipos: medieval, lineal, aérea Primarios o secundarios. Potencian la emotividad, tiene

valor simbólico e influyen en la composición Elemento expresivo y compositivo: homogénea, contrastada, cenital, oblicua Ordenación de todos los elementos. Tipos: cerrada, abierta,

piramidal, centrífuga, centrípeta, simétrica, lateral, zig-zag, doble aspa, curva, circular, diagonal

TÉCNICAS ARTÍSTICAS Modelado

Talla Fundición Policromía Sobre madera: Estofado Encarnado

La virgen de la escalera. Miguel Ángel Buonarroti. Florencia, 1490

Gravado:

Artes Decorativas:

Xilografía Litografía Serigrafía Calcografía (aguafuerte) Mosaico:

A. Opus sectile B. Opus tessellatum C. Opus vermiculatum Esmalte Vidriera

Venus de Laussel

Venus de Willendorf

Venus de Hemitage

Cogull (Lérida)

Valltorta. Cacería

Pintura de manos

Vallhorta. Selectividad

Vallhorta

Cogu

Localización y cronología: Se dio en Europa durante el Paleolítico Superior. Hace unos 35,000 años. Soportes: Se trata de piezas de pequeño formato que se pueden transportar.

Es simplemente una piedra hincada verticalmente en el suelo.El dolmen: Es un tipo más complejo. Se forma por dos o más piedras colocadas de forma vertical, encima de las cuales se pone otra dispuesta horizontalmente.

Es simplemente una piedra hincada verticalmente en el suelo y puesta una sobre.El dolmen: Es un tipo más complejo. Se forma por dos o más piedras colocadas de forma vertical, encima de las cuales se pone otra dispuesta horizontalmente.

DolmenEvolucion de Dolmen: Sepulcro de corredores y galeria cubierta

Sepulcro de Megan, Dolmen Corredor

Galería cubierta, Menga

Fenómeno cultural que se caracterizó por la construcción de enterramientos colectivos bajo grandes y variados monumentos de piedra.

Cueva Original

Europa. En la Península Ibérica hay abundantes manifestaciones megalíticas en el área Suroccidental (Andalucía, Extremadura, Portugal). El megalitismo se desarrollaría en la Edad de los Metales y dentro de ella se relacionaría con el Calcolítico o Edad del Cobre.

Sepulcros de menga.dolmen de corredorGalería cubierta: MengaCromlech: El Cromlech de StonehengeSepulcro del romeralDolmen .valencia de alcantaraDolmen de dombate. La coruña. SelectividadAlineamiento Carnac. AéreaNavetaBaleares. Naveta tudons

MESOPOTAMIADescripción Pintura Escultura Arquitectura Historia

Características

Materiales

Cronología

Escrituras

Obras

Podemos establecer varias etapas en función de los pueblos conquistadores.

SUMERIOS Y ACADIOS3500-1900 a.C.Destacan los SUMERIOS que construyen canales y pozos para controlar la crecidas de los ríos, se organizan en Ciudades Estado e inventan las escrituras.Posteriormente son conquistados por el rey Sargón I rey de Akad: ACADIOS.Mas tarde Gudea unifica a sumerios y acadios en un solo imperio.

ASIRIOS Y BABILONIOS1900-539 a.C.Primer Imperio Babilónico: Hammurabi une las tierras bajo su mandato (Capital Babilonia)Predominio asirio con Asurnasipal IIRecuperación del dominio babilónico en el 625 a.C. Imperio neo babilónico.Destaca Nabuconodosor II que derroto a los egipcios y domino Siria.

PERSAS Y GRIEGOS539-331 a.C.Ciro II convierte a babilonia en una provincia persa en el 539 a.C.En el 331 a.C. Alejandro Magno somete a los persas bajo el dominio griego.

Bases de pedestal, Construcciones de adobe.Palacio con templos y zigurat adyacentesPatios, estancias menores que buscan dotar de magia los espacios.Templos en Angulo rectoPinturas y murales hacen parte de la arquitectura

La fuerza tensa la musculatura, Muestra energía y fortaleza, Simetría estilizadora, Ornamentación y Limpieza en contornos

Los personajes de distinción y los genios o dioses llevan grandes barbas con rizos escalonados los eunucos o servidores del rey se presentan sin barba y todos con trajes talares o, por lo menos, hasta la rodilla ostentando grandes flecos.

Carácter dinámico, Pureza en el dibujo, Contornos marcados, Valor de detalle, Carácter narrativo .Se desarrolla por registros

Escritura cuneiforme de NíniveEscribian sus triunfos belicos en estelas, y los dibujaban en altorrelieves y bajorrelieves. En el antiguo Testamento hay 132 referencias a Asiria. En la Biblia, Nínive aparece mencionada veinte veces.

AdobeLadrillo esmaltadoAzulejo de barios colores

Hacían funciones de esmaltes e incrustaciones.Los bajorrelieves eran obras de arte, eran originales y realizadas de manera brillante.

Torres escalonadas Grandes murallasEstructura de calles en la sección internaConstrucciones en adobe y ladrillo cocidoLadrillo en forma de dovela y aparejo, se unían por asfalto y mezcla de mortero.

Los sumerios fueron, para toda Mesopotamia, los iniciadores de la civilización.De ellos salieron los métodos de riego, de plantar y construir, los grandes mitos religiosos, los principios jurídicos.Sumer no pensó nunca en unificar le región. Cada ciudad, Ur, Lasgash, Uruk, era un diminuto estado regido por un reyezuelo, el patesi, vicario del dios local.Los griegos llamaron MESOPOTAMIA que quiere decir entre ríos – al fértil territorio ubicado entre los ríos Tigris y Éufrates.

Reinos que habitaban en Mesopotamia UrAsiria (Ninive)BabiloniaSusaCarquemisLarsa

Alta y Baja Mesopotamia El territorio de Mesopotamia se divide en dos partes geográficas: la Alta Mesopotamia, al norte del territorio; la Baja Mesopotamia, al sur. En la parte alta, los ríos corren rápidos y son torrentosos; en cambio, en el sur las aguas corren lentamente y facilitan la agricultura

Pintura de Mari

Sobre murallas megalíticas Colores rojo y azul daban apariencia fuerte a los templos y murallas

El código de Hammurabi contiene 282 leyes. • Una obra maestra de la legislación podría sólo conviene a una nación próspera y bien organizada, a la agricultura y el comercio, desde hace mucho tiempo ha familiarizado con la seguridad que ofrecen las obras escritas elaboradas con todas las sutilezas y solemnidades que los juristas inteligentes podían concebir, y acostumbrados a tramitar ningún asunto lo contrario. Se inspira en todo momento por una apreciación de los sentimientos correctos y humano que la hacen superar con mucho la popa derecho romano antiguo.

Monumento de Hammurabi

Estela de Hammurabi

Hammurabi, que gobernó durante nada menos que 42 años, se convierte en el monarca más poderoso de todo el sur de Mesopotamia. Su intención es reinar sobre toda ella para lo que vence en sucesivas campañas a los reyes de Uruk, donde se erigen impresionantes momumentos.

Pinturas asirias

ARQUITECTURA Ciudad de KHORSABAD erigida por Sargón el Grande. Tenía tres zonas: EL PALACIO que cubría una superficie de 10 Has. Elevado sobre un alto podio con una organización alrededor de tres grandes patios: dependencias privadas, cámaras de recepción, salones de fiestas y salón del trono en los dos primeros patios. En el tercer patio el núcleo religiosos con un ZIGURAT en sus proximidades. De la plataforma partía una enorme muralla con lienzos reforzados con torreones rectangulares. Esta muralla encerraba la ciudadela donde se situaba el ejército y sus almacenes, cuadras, las dependencias administrativas de la región y templos accesibles al pueblo. A los palacios asirios se entra por una puerta monumental flanqueada por dos monumentales toros alados.

Jardines de Babilonia

Sistema de murallas

EJIPTODescripción

Pintura Escultura La Arquitectura EGIPCIA

Religión

Características

Se da más importancia a la casa de los muertos que a la de los vivos; es una arquitectura para la eternidad. Empleo de la piedra labrada en sillares, perfectamente aparejados, unidos sin argamasa. Muros extraordinariamente gruesos y en talud, sin salientes. Muros con pilastras adosadas como elemento decorativo ya que ofrecen contrastes de luces y sombras. Arquitectura arquitrabada en la que se establece una perfecta articulación entre los soportes verticales y las cubiertas planas adinteladas. Predominio de los volúmenes geométricos. Colosalismo arquitectónico: edificios de gran tamaño, generalmente desproporcionados con su función. La columna: además de ser elemento sustentante juega un importante papel decorativo. Inspirada en la vegetación de la región, se distinguen por la forma de su capitel (lotiforme, papiriforme, palmiforme, histórico). La columna: tiene una función sustentante y ornamental. Su introducción como elemento estructural en los templos supone la plasmación del recuerdo de la forma vegetal de la palmera.

MaterialesLa arquitectura: Características generales:

CronologíaLA ARQUITECTURA EGIPCIA: LA TUMBALas mastabas, las pirámides, y los hipogeos son los tres tipos de tumbas monumentales egipcias. Estas construcciones aparecen unidas a un conjunto de creencias religiosas referidas a la vida de ultratumba y a la necesidad de garantizar la conservación del cuerpo del difunto y de una imagen suya o "doble" (ka).

Escrituras

Obras

LOTIFORMES

CAMPANIFORMES PALMIFORMES

mastaba pirámide

hipogeo Las mastabas tenían forma trapezoidal (de pirámide truncada) y Su estructura era de planta rectangular, tenía muros de talud y techo plano. Eran el sepulcro de los funcionarios o de la gente adinerada. Las primeras fosas históricas estaban, hundidas en la tierra donde se accedía a través de un pozo. Las más antiguas, de muy pequeñas proporciones, fueron evolucionando hasta convertirse en amplias estancias con varias cámaras. La entrada conducía a una capilla funeraria para las ofrendas, luego había una sala incomunicada (serdah) donde se encontraba la estatua que representaba al difunto.

LA MASTABA

Escultura.- Rasgos generales. 1-El carácter funerario. La mayor parte de las esculturas se han encontrado en tumbas. Representarían al “ Ka” o alma del difunto. 2-El hieratismo, es decir, el estatismo o carencia de movimiento). 3-En las figuras aparecen rasgos como: los ojos almendrados, rostros inexpresivos, mirada perdida, miembros rígidos, cabellos y barbas marcados por líneas paralelas. 4-La frontalidad. Son esculturas hechas para ser vistas únicamente de frente. 5-En los grupos las figuras se yuxtaponen unas a otras. 6-En los relieves las caras se disponen normalmente de perfil y los hombros de frente. No hay perspectiva. 7-La jerarquización de las figuras según su relevancia (Ej. El faraón aparece en muchas representaciones en mayor tamaño por tener una categoría superior que otros personajes). Estos rasgos generales fueron evolucionado y sufrieron cambios a lo largo de la historia.

RASGOS GENERALES DE LA ESCULTURA.

ESCULTURAS DE LOS FARAONES: Tenían un simbología política: unificación de los dos EGIPTOS: Alto y Bajo: las dos coronas Alta = flor de loto + baja = flor del papiro. También la representación del halcón y el buitre. El poder representado por el ASPID ( SERPIENTE: lo que destruye ) o el UREUS ( COBRA: símbolo de protección

MATERIALES MATERIALES diversos desde calizas a maderas ( materiales blandos ) hasta piedras duras más lujosas ( granito, basalto, obsidiana, pórfido ) Usarán también materiales preciosos: oro Usaban LA POLICROMÍA especialmente si se trata de materiales pobres o para acentuar el realismo Tamaño: va desde las pequeñas hasta las colosales.

Pintura. •-Rasgos generales: •1-Las manifestaciones más representativas son las que se encuentran en los hipogeos - tumbas excavadas en la roca - del Imperio Nuevo en el Valle de los Reyes. •2-Características técnicas. •a - Son pinturas murales realizadas con una técnica mixta, primero al fresco y luego al temple (los colores que eran de origen mineral se aplicaban mezclados con cola sobre paredes de yeso blanco). •b - En ellas predomina el dibujo sobre el color , el dibujo se usa para hacer los contornos, rellenándose luego los interiores con colores planos - no hay por tanto profundidad - , intensos, con grandes contrastes (ocres sobre fondo amarillo, rojos sobre fondo azul, etc.). Las continuas referencias a elementos naturales: vegetales y animales. Las figuras se representan conjuntamente de frente y de perfil: torso de frente (también los ojos), piernas, pies y rostro de perfil. No existe profundidad. Las figuras o bien se yuxtaponen o se superponen en varios niveles. 3-Temática. Los temas son variados y relacionados con las ocupaciones del mundo de los vivos: escenas de caza, pesca, trabajos agrícolas, fiestas con músicos y bailarinas etc. •4-Finalidad. Se pintaban esta escenas de la vidas para que el difunto pudiera disfrutar de ellas en su existencia del más allá. •- Ejemplos: - Capilla funeraria de Tutmés II. - Tumba de Menna, escriba de Tutmés IV (Imperio Nuevo, XVIII dinastía). Escenas agrícolas. - Tumba de Nebamón. Bailarinas.

MERYT-AMÓN, ESPOSA DE SENNEHER, INTENDENTE DE AMENOFIS II

BANQUETE

HIJAS DE AKENATÓN (AMENOFIS IV), 1350 a.C.

CÁMARA MORTUORIA DE TUTMOSIS III

TUMBA DE HOREMHEB XVIII DINASTÍA 1340 a.C.

TUMBA DE NEFERTARI

TUMBA DEL ALCALDE DE TEBAS

TIPOS DE ESCULTURA: 1.- Escultura de bulto redondo: Son completamente exentas: Escriba sentado Otras casi exentas aunque con apoyo posterior: Triada de Mykerinos 2.- Relieves Bajorrelieves: decoran el interior de tumbas y templos Huecorrelieve: rehundir el borde de la figura; el fondo le sirve de soporte. Suele estar situada en los pilonos.

LA ARQUITECTURA RELIGIOSA: EL TEMPLO.

Fachada y pilonos del templo de Edfú

planta y alzado del templo de Edfú El templo egipcio:

tipología Las salas van disminuyendo su altura hacia el interior, lo que hace que también disminuya la iluminación de las salas, donde brillan los muros polícromos a la luz de las lámparas. El edificio se ve antecedido

por una avenida de esfinges, que se sitúan en los laterales enmarcando el paso de las procesiones. Ésta termina en un obelisco, monolito apuntado y acabado en pirámide en el que se hallan grabados textos alusivos a la advocación del santuario. El edificio en sí tiene planta rectangular, accediéndose por un lado corto donde se dispone la puerta, colocada entre dos pilonos o torres con los muros en talud. Los Templos son construcciones religiosas inicialmente asociadas a los

conjuntos funerarios, pero que a mediados del Imperio Medio empiezan a adquirir una identidad propia como lugar de culto y reunión. Fue también a mediados del Imperio Medio cuando empiezan a definirse las distintas partes del templo egipcio que alcanza en el Imperio Nuevo (Dinastía XVIII) su máxima expresión. Generalmente no eran obra de un solo faraón, sino de varios. El templo es el triunfo de la arquitectura adintelada en piedra, pudiéndose calificar de "megalítica" por el tamaño de las piezas y colosal por la desproporción que existe entre la forma arquitectónica y la función que se le asigna. TEMPLO DE

PHILAE

Avenida de esfinges

Sus características fundamentales serían: simetría, regularidad y repetición de elementos (columnas).Generalmente estaban protegidos por una muralla y los fieles sólo tenían acceso a las estancias previas (hasta el patio porticado). El resto era de uso reservado a los sacerdotes, cuyas estancias se ordenaban alrededor de la "naos" o cámara del dios. No existían imágenes divinas, sólo algún símbolo (Barca de Osiris) y el nombre de la divinidad grabado en el muro.

TEMPLO DE HORUS EN EDFÚ

TEMPLO DE RAMSÉS II, 1279-1212 a.c.

SALA HIPÓSTILA DEL GRAN TEMPLO DE AMÓN EN KARNAK

La Pirámide: Es una construcción funeraria concebida para que en ella repose eternamente el faraón y los objetos que permitían la vida de ultratumba. La pirámide puede considerarse una prolongación de la mastaba, puesto que conserva la misma distribución interna. La pirámide tenía un gran valor simbólico: resalta el poder del faraón, las cuatro aristas representan los rayos de Ra y suponen un gran artificio numérico. A medida que iba disminuyendo el poder del faraón, las pirámides disminuirán en tamaño y, por lo tanto, en majestuosidad y colosalismo.

EL INTERIOR DE LA PIRÁMIDE

Pirámide escalonadaPrimera pirámide documentada. En su origen era una mastaba. Faraón: Netcheryet (Dyeser), Dinastía III (2667-2648 a.C.) Saqqara Características técnicas: 121 x 109 m. de base, 60 m. de altura y 330.400 m3 de volumen.

FENICIOSDescripción

Arte Aportaciones Arquitectura Historia

Características

Materiales

Cronología

Escrituras

Economía

Los fenicios se ubicaron en la costa nororiental del Mediterráneo. De origen semita y provenientes del sur de Palestina, se dedicaron a la agricultura en el fértil valle de Orantes hacia 3000 a. C. Desarrollaron la metalurgia, cerámica y tejidos en ciudades como Ugarit, Tiro, Gubla o Biblos y Sidón y se afianzaron como comerciantes entre 1200 y 600 a. C., a lo largo del Mediterráneo. Llegaron a las penínsulas Ibérica e Itálica, el norte de África, e incluso pisaron las Islas Británicas.

Aportaciones de los fenicios 1)Aportaron el alfabeto, compuesto de 22 consonantes que representaban los sonidos más simples. No contenía vocales. 2)Perfeccionaron la navegación.

Fenicios Crearon la escritura fenicia, hacia 1100 a. C., que fue base de la griega, y posteriormente sirvió a la romana. Los fenicios producían y vendían muebles de cedro y ébano, artículos de vidrios, tejidos en colores, vasijas de cerámica, bronce, cobre, armas de hierro, cereales, esclavos, entre otros.

Arte: En el arte fenicio concurren elementos de muy diversas procedencias: egipcios, griegos, mesopotámicos, egeos, sirios y micénicos. Sus producciones son más artesanales que artísticas, y en sus esculturas, cerámicas, joyas y objetos de metal .

Esfinge fenicia

Su Arquitectura se enfoco en la fabricación de grandes barcos de madera

Los fenicios producían y vendían muebles de cedro y ébano, artículos de vidrios, tejidos en colores, vasijas de cerámica, bronce, cobre, armas de hierro, cereales, esclavos, entre otros.

Grandes Negociadores •Fueron los Primeros en utilizar el trueque, y luego monedas, como medio de pago. •Tenían tratos comerciales con todas las civilizaciones mediterráneas de su época. Abastecían de metales a las grandes civilizaciones como Summer, Babilonia o Egipto.

Aproximadamente en el año 3000 a.c aparece en la actual Siria la civilización Fenicia. Desarrollaron una completa flota, la mayor de la época y su carácter fue comerciante y emprendedor.

Caracterización económica : (Fenicios)Se dedicaron primordialmente al comercio, la pesca y la piratería. Comerciaban a través de la práctica del trueque o intercambio Para la explotación de recursos establecieron agencias comerciales situadas en lugares estratégicos de la costa. También practicaron la agricultura y la ganadería

El Alfabeto Un aporte fenicio y

componente más novedoso de la civilización fenicia fue el alfabeto.

ALFABETO Serie de letras que forman un idioma, fue la última etapa de un proceso de evolución de la escritura.

El alfabeto fenicio contaba con puntos para las vocales y 20 ó 30 signos que representaban los sonidos simples de las consonantes.

HITITASDescripción

Arte Escultura Arquitectura Escritura

Características

Materiales

Cronología

Obras

La arquitectura y el arte hitita se vieron influenciados por casi todas las culturas del antiguo oriente, principalmente Babilonia.

Los hititas se asentaban en ciudades-fortaleza. Su capital, Hattusa se levantaba en lo más alto de la meseta de Anatolia, estando rodeada por una doble muralla recorrida por torres defensivas, que aprovechó los accidentes naturales del terreno rocoso para que formase parte del baluarte defensivo.

murallas de Hattusa. El recinto primero estuvo formado por la ciudadela y los muros de la ciudad inferior. Su sistema de construcción será a través de poderosos bloques de piedra como basamento de una gruesa muralla almenada de adobe. Cada 30 m más o menos se levantaban fuertes torres. Especialmente fortificadas aparecían las puertas, cerradas por dobles hojas recubiertas de bronce. Bajo los muros de la ciudad inferior, nueve corredores construidos con piedras debieron servir para recoger con rapidez y en su caso a las tropas propias desplegadas ante los muros, o para organizar salidas contra los atacantes.

A la ciudadela se entraba por tres puertas vigiladas por torres que daban paso a tres patios consecutivos, alrededor de los cuales se abrían edificios administrativos y almacenes, el templo, las estancias del rey y de sus esposas (entre ellas la principal, la tawannana, transmisora de la legitimidad en la sucesión), así como las de sus descendientes, y la sala de audiencias o del trono..

La primera imagen corresponde a un vaso hitita con forma de ciervo, datado entre los siglos XV-XIII a.C. La segunda es una diosa sentada con niño, también hitita, y con una datación semejante. Finalmente, se muestra una deidad alada hitita, fechada en el siglo XIII a.n.e. Los rasgos de la cara, ojos, cejas, boca, orejas, eran siempre modelados de la misma forma. Una característica de la representación del hombre hitita es que éste llevaba siempre un pendiente, a veces, barba, pero nunca bigote. La posición de los brazos es siempre similar, tanto si el personaje sostiene o no alguna cosa. En las representaciones de los hombres, el brazo más próximo al espectador está doblado en ángulo agudo y pegado al cuerpo, mientras que el otro brazo se coloca extendido hacia adelante y ligeramente flexionado. En las representaciones femeninas, los dos brazos se mantienen extendidos y ligeramente doblados. Cabeza hitita (Museo de Louvre, París). Realizada sobre piedra volcánica, esta imagen esculpida se acerca probablemente a los rasgos particulares de la fisonomía hitita. Sello hitita (Museo de Louvre, París). A la izquierda aparece el sello cilíndrico de hematina y, a la derecha, se ve el resultado de la utilización del sello sobre una tablilla de arcilla: una escena de celebración religiosa entre dos cenefas decorativas.

ESCRITURA Las primeras fuentes importantes sobre los hititas proceden de documentos egipcios, principalmente los de la XIX Dinastía, y de pasajes de la Biblia. Los hititas utilizaron el sistema cuneiforme de escritura adoptado de los babilonios, aunque también emplearon un sistema de jeroglíficos Abajo se demuestra la comparación de estilo en el "alfabeto" cuneiforme utilizado por este pueblo.

La figura inferior muestra algunos pictogramas usados como determinativos en la escritura

ARQUITECTURA MILITAR (fortalezas, torres y murallas) La arquitectura militar hitita se basa en dos principios: a) La monumentalidad que acompañaba a las construcciones de aquel pueblo, y b) La necesidad defensiva en un pueblo que se asienta en tierras no propias, sino a las que llegan como conquistadores, no siempre por la fuerza, sino también como campesinos que se instalaban pacíficamente EJERCITO

Fundamentalmente estaba formado por los ejércitos de mar y tierra. En éste se pueden distinguir la infantería, la caballería, los arqueros y los carros de combate ligeros, ignoramos los grados de la marinería y si los arqueros estaban integrados en la caballería

Las armas de la infantería se componían fundamentalmente de espada y escudo, aunque otros cuerpos de infantes llevaban hacha y jabalina. Las de la caballería arco y flechas, además de espada. Los carros, fundamentalmente arqueros y lanzadores de jabalina

Arte Los hititas en lo que respecta al arte, lograron cierta independencia de estilo. Utilizaban en sus edificios generalmente piedra y ladrillo, y en ocasiones madera. Construyeron palacios, templos y fortificaciones en abundancia, las que adornaban con relieves y tallados, que se encontraban generalmente en sus puertas, entradas y muros.

Más que esculturas, los leones procedentes del recinto exterior de las murallas de Hattusa son en realidad dos enormes protomos. Sus ojos, un día incrustados, el encuadre del rostro por la melena, el fino dibujo en mechones rayados y la expresión de sus fauces, sugirió a E. Akurgal que la obra podría deberse al mismo taller que esculpió la figura del dios guerrero. No obstante, la solución recta dada a las patas resulta sumaria y contradictoria con el cuidadoso trabajo dado a otras partes.

Puerta de las esfinges del recinto religioso de Alaca Hüyük Cubierta con un tocado cuyas puntas espirales se apoyan en el pecho, adornada con dos cuernos -apenas visibles- y ancha gargantilla de rosetas, las cuencas vacías de sus ojos incrustados prestan un aire misterioso a esta esfinge del recinto religioso de Alaca Hüyük. Aun contando con los daños producidos por la erosión, no alcanzan la perfección de Hattusa, pero con todo, esta imagen, flanqueada por las torres laterales con un zócalo de ortostatos, debía dar vida a un conjunto no menos atractivo. Quedan restos de dos de las puertas

de la gran muralla, la llamada Puerta Real y la de los Leones, encuadradas por monolitos curvos. En la Real quedan restos de un altorrelieve humano que parece corresponderse con alguna deidad que protegería el lugar y en la de los Leones dos reproducciones de felinos con la boca abierta que dan su nombre al lugar.

IMPERIO PERSADescripción

Pintura, Arte Escultura Arquitectura Organización Política

Características

Materiales

Cronología

Obras

La arquitectura persa en general, presenta características y procedimientos constructivos muy semejantes y derivados del mundo mesopotámico y no aporta novedades de importancia. La decoración, escultura y arquitectura es el resultado de la fusión de distintas influencias. Babilonia y siria (uso de arcilla para la construcción de los muros, animales a la entrada del palacio, el papel importante de a columna y el tipo de tumba. Los primeros ejemplos de arquitectura persa destacaron un grupo de pequeñas viviendas construidas con mortero y ladrillos de barro no cocido y secado al sol: TEPE ALI KOSH, TEPEGURAN , GANJ DAREH TEPE Y HAIJI FIRUZ TEPE.

Susa - Palacio de Darío - capitel persa

Capitel aqueménida en piedra negra, con forma de doble toro.: Es destacable el uso de a columna tauriforme que llega a tener gran altura, hasta 20 metros de altura ya el capitel hasta cinco metros. A veces se construían en piedra y a veces en madera estucada. Podía ser completa o incompleta si el capitel no estaba desarrollado. La basa era campaniforme el fuste estriado o liso y el capitel con tres cuerpos, cuerpos de hojas y las figuras de toros tumbados y enfrentados.

Existió arquitectura funeraria persa Tenemos la tumba de Ciro, de tipología única, también existieron hipogeos excavados en grandes acantilados, con una fachada muy importante esculpida dentro , con dos o tres cámaras muy sencillas No realizaban inhumación del cadáver por miedo a que contaminara la tierra, por lo que solo conservaban los huesos. Tumbas escavadas en la roca Importantes documentos relativos a la importancia artística en el periodo aqueménida son las 7 tumbas reales excavadas en la roca en los alrededores de Persépolis . Estas tumbas están decoradas interiormente con amplia composición a base de elementos arquitectónicos. Sepulcro de Jerjes Algunos príncipes aqueménidas, desligándose de la vieja leyenda de que los cuerpos de los difuntos debían ser colocados sobre unas torres o dakhmas para ser devorados por las aves, diseñaron sus tumbas antes de morir. Fue el caso de Ciro, Darío y también de su sucesor, Jerjes, quien mandó excavar su sepulcro en la roca a media altura decorándola con relieves al exterior.

Tumba de Ciro II, en Pasargada (Irán). Ciro II el Grande, muerto en el año 530 a.C, recibió sepultura en esta tumba construida en piedra, que se halla en el llano de Pasargada, donde tenía su residencia la dinastía

Naqs-i Rustam. Tumbas rupestres de Darío I y Artajerjes I, excavadas en el acantilado.

•La técnica mas usada es el bajorrelieve. •Representación de animales reales o mitológicos. •Eran usados como elementos arquitectónicos en las puertas y en los capiteles. ESTATUA DE PERRO DE LA

TORRE SUR ESTE DE LA APADANA

Pintura•Presencia de pinturas policromas. •Los pigmentos fueron usados sobre elementos arquitectónicos.

Susa era una antigua ciudad de los imperios Elamita, persa y Parto, situada a unos 240 Km. al este del río Tigris, en el sudoeste del actual Irán. Susa tras una existencia desde el 4000 a. C. hasta el 650 d. C. recibe el apelativo de “Eterna”. En el reinado de Ciro II (c. 559 - 529 a. C.).Susa funcionó como una de las capitales del Imperio Persa. Fue conquistada por Alejandro Magno en el 331 a. C. Palacios de Persépolis y Susa Ciudad de Persépolis (El Fars, Irán). A setenta kilómetros al noreste de Shi-raz, junto a la unión de los ríos Puhar y Kur, se asentó la antigua capital del imperio persa durante la época aqueménide. Se cuenta que en su origen tan sólo se construyeron dos o tres palacios oficiales para la corte de Darío I en el siglo VI a.C, pero posteriormente sus descendientes enriquecerían la ciudad de manera fastuosa. La leyenda dice que Alejandro Magno la incendió en una noche de orgía antes de marchar hacia la India.

Formación del Imperio debido a la fusión de: Medos (Norte de Irán) Persas (Sur de Irán) Doyeces (700-647 a.C.) Fraortes (647-624 a.C.) Ciaxares (625-585 a.C.) Astiages (585-550 a.C.) Ciro “El Grande” (550-530 a.C.) Cambises II (530-521 a.C.) Darío I (521-485 a.C.) Darío III (336-330 a.C.)

En el actual país de Irán.

La culminación de la tarea de organizar sistemáticamente el Imperio Persa fue realizada por Darío, que introdujo un orden riguroso en la administración del Estado. Este reconocía como base de sustentación la autoridad real. CARACTERÍSTICAS DE LA ADMINISTRACIÓN PERSA El sistema de gobierno era una monarquía absoluta hereditaria donde el rey o sultán era considerado la forma antropomórfica de dios en la tierra. El rey debía ser el mejor guerrero, como también el mejor cazador. Disponía de un ejército personal: los "Inmortales". Los gobiernos persas se caracterizaron por su despotismo militar; la autoridad del emperador era absoluta, estaba defendido y sostenido por los Inmortales.

El gobierno persa trajo muchas novedades en materia política y económica para la época; entre ellos: Tolerancia religiosa y de las costumbres locales. Mantenimiento de estructuras administrativas locales. División del territorio en Satrapías que eran auditadas todos los años siendo castigado el Sátrapa si la población no estaba contenta con su gestión. Desgrava miento impositivo del comercio y baja general de todos los impuestos. Facilita miento del comercio mediante construcción de caminos y canales navegables además de la unificación territorial que hacía menos peligrosos los viajes. Creación de reservas de moneda en distintos puntos del imperio, y difusión del crédito. Creación de guarniciones repartidas por el imperio que respondían tan solo a la autoridad real. Creación de un sistema unificado de pesos y medidas. La administración local se focalizaba en la manutención de los caminos y obras públicas, el combate a la delincuencia y la productividad de la agricultura. Organización Militar: • Los ejércitos en la época de Ciro estaban formados solo por las tropas reclutadas en su propio país. • A medida en que fueron ocupando países alistaron entre sus pueblos a tropas auxiliares.

Organización Social: • Rey, rodeado por nobles terratenientes. • Sátrapas • Campesinos, artesanos y comerciantes. • Esclavos

Detalle de la escalinata monumental, en Persépolis. Situada al este de la apanada o Sala del Consejo, del siglo vi a.C., el relieve describe con perfecto realismo cómo un toro es atacado por sorpresa por un león. Es fácil imaginar el fasto de las procesiones rituales que recorrían esta escalinata ceremonial hace dos mil quinientos años.

Una escalinata, réplica de la de Persépolis según Amiet, se decoraría con el célebre friso de los arqueros.

Sala de las 100 Columnas o Salón del Trono (Apadana)

CHARLES CHIPIEZ

GRECIA ANTIGUADescripción

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