tito francia, de la radio en mendoza al nuevo cancionero - muestra

Tito Francia y la música en Mendoza,

de la radio alNuevo Cancionero

María Inés García

TITO FRANCIA-17-10-09.qxp 17/10/2009 21:22 PÆgina 5

Proyecto financiado con aportes del Fondo Provincial de la Cultura / Ministerio de Turismo y Cultura /Gobierno de Mendoza, año 2006

Corrección: Liliana SzwarcerTranscripción de ejemplos musicales: Hernán D. RamalloDiseño de portada: Ximena Martínez para DataPress MultimediaFotografía de portada: Daniel BarracoArmado: Andrés Urtubey y Karina Marchese

Las fotografías pertenecen al archivo de la familia Francia, excepto donde se indica. La imagen dela portada se utiliza por cortesía de Daniel Barraco.Los ejemplos musicales se reproducen con autorización de Warner Chappell Music Argentina.

© María Inés García© Gourmet Musical Ediciones, 2009

Reservados todos los derechos de esta edición.

Hecho el depósito que marca la ley 11.723.Prohibida la reproducción total o parcial de esta obra sin permiso escrito de la editorial.

Gourmet Musical EdicionesRuggieri 2733 3º C (C1425DLA) Buenos Aires, [email protected] www.gourmetmusicalediciones.com

1ra. edición: abril de 2009ISBN: 978-987-22664-4-8

García, María InésTito Francia y la música en Mendoza, de la radio al Nuevo Cancionero /

- 1a ed. - Buenos Aires : Gourmet Musical Ediciones, 2009.192 p. ; 16x23 cm.

ISBN 978-987-22664-4-8

1. Músicos. I. TítuloCDD 780.92


Índice

Para el lector . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9

Agradecimientos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9

Introducción . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11

1. Sociedad, cultura y música en Mendoza . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15

Mendoza desde lo social y cultural . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15

Mendoza desde sus músicas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17

2. Un acercamiento a Tito Francia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27

3. Tito Francia como guitarrista estable de las radioemisoras mendocinas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37

Origen y consolidación de la radio en Buenos Aires . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37

El proceso en Mendoza, una ciudad del interior . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42

Tito Francia y su trabajo en la radio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 48

Tito Francia en Radio Aconcagua. Las programaciones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 50

Recepción y juicios de valor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 54

Las guitarras Aconcagua . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 56

Las guitarras y los cantantes que acompañaron . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 58

Otras presencias y circulaciones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 63

Tito Francia en otras radios mendocinas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 66

Algunas conclusiones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 68

4. El movimiento del Nuevo Cancionero . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 71

Antecedentes y contexto . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 71

El lanzamiento del Nuevo Cancionero y sus integrantes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 75

Renovación y modernismo. El Manifiesto . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 81

Los aportes de Tito Francia a los postulados del movimiento . . . . . . . . . . . . . . . . . 85

7


Tito Francia y la música en Mendoza, de la radio al Nuevo Cancionero. María Inés García

El Nuevo Cancionero y la militancia social y política . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 86

Circulación y recepción del Nuevo Cancionero . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 88

5. La práctica compositiva de Tito Francia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 93

Las obras de Tito Francia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 93

El análisis del estilo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 96

Marco teórico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 96

Sus elecciones compositivas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 98

a. Sistema de organización de las alturas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 98

b. Sintaxis . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 105

c.1. Área motívico-temática . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 107

c.2. Préstamos y circulaciones de motivos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 113

d. Esquemas formales . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 118

Procesos de cambio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 120

Un caso particular: Zamba azul . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 121

Francia y sus ideas estéticas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 128

Conclusiones de este capítulo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 131

6. Circulaciones, recepciones e imaginarios sociales en relación con Tito Francia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 135

La circulación . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 135

Las obras populares . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 136

Las obras clásicas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 137

Grabaciones como intérprete . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 139

Tito Francia, guitarrista y maestro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 141

La recepción . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 143

El músico y sus prácticas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 144

Recepción y sociedad. Los imaginarios sociales . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 150

Algunas conclusiones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 157

Conclusiones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 161

Bibliografía . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 165

Bibliografía general . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 165

Bibliografía sobre Mendoza . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 168

Otras fuentes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 171

Sitios web . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 171

Entrevistas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 171

Apéndice: Catálogo de obras de Tito Francia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 173

Índice onomástico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 187

8


Para el lector

Este libro surge a partir de la tesis Tradición y renovación. Historia social de las prác-ticas musicales de Tito Francia, presentado como trabajo final del Magíster en Artes,mención Musicología, de la Facultad de Artes de la Universidad de Chile, dirigidapor el Dr. Luis Merino.

Pretendemos ahora acercar los frutos de esa investigación a lectores –músicos y nomúsicos– interesados por los procesos y personajes de la cultura de nuestro país,Mendoza en este caso, y a aquellos interesados en trabajos musicológicos en general.

Todo el texto puede ser seguido por personas que no posean conocimientos sobreel lenguaje técnico musical. Sólo la parte central del Capítulo 5 aborda el análisis decomposiciones de Tito Francia con ejemplos en escritura musical. Pero aún así, el lec-tor podrá seguir las discusiones en torno a la descripción del corpus de obras estudia-do, como también las reflexiones últimas de dicho capítulo y su relación con los otrospuntos del trabajo.

AgradecimientosQuiero expresar mi agradecimiento a las personas e instituciones que han realiza-

do diferentes y significativos aportes a este trabajo.A Tito Francia por la colaboración prestada, brindando su tiempo, interés y

materiales.A su hija Mildred por su apoyo.A todos los entrevistados e informantes quienes me brindaron datos, documenta-

ción y valiosos recuerdos.A Daniel Barraco por la generosidad demostrada al permitirme utilizar sus bellas

fotografías.Al Fondo Provincial de la Cultura, Secretaría de Cultura del Gobierno de la

Provincia de Mendoza, por el subsidio otorgado para la realización de esta edición.A mi esposo y mis hijos, por apoyar esta aventura, compartiendo el camino reco-

rrido.María Inés García

9


Introducción

Tito Francia fue un músico que desarrolló diversas actividades; fue guitarristay compositor, y se desempeñó en diversos ámbitos y roles. Desde muy joven tra-bajó en las radios de la ciudad de Mendoza como músico estable y participó delos conjuntos de las emisoras. Su habilidad como guitarrista le permitió lucirse engrupos instrumentales así como también en el rol de acompañante de cantantes;su dominio del instrumento y del lenguaje técnico musical le posibilitó realizarmuy buenos arreglos. Esto hizo que actuara en los diferentes circuitos de espec-táculos y diversión de la ciudad, y también en giras internacionales con diversosgrupos de músicos. Su repertorio fue variado, desde la música académica hasta lapopular de raíz folklórica, pasando por el tango, el bolero y el jazz. Fue tambiéncompositor y participó del movimiento del Nuevo Cancionero.

Dado el perfil polifacético de Francia y la amplitud de su repertorio comointérprete y compositor, se intentará dar cuenta de su práctica híbrida, y polise-mántica de modo integral, pero respetando sus múltiples dimensiones.Consideramos necesario poner en diálogo sus distintas prácticas para no caer enconclusiones parciales y, por eso mismo, equívocas. Por este motivo, abordamos elcontexto político, social y cultural de la sociedad mendocina en la que se desen-volvió Tito Francia, su práctica como músico de radio, su participación en elNuevo Cancionero, su producción compositiva en cuanto a sus características deestilo, su circulación y recepción. Somos conscientes de que lo realizado no agotade ninguna manera la totalidad de facetas de este artista, ya que cabría profundi-zar en su actividad como guitarrista y maestro. No obstante, creemos que este tra-bajo puede brindar una visión integral de Tito Francia como músico pertene-ciente a un determinado contexto.

Son todavía escasos los estudios existentes acerca de las prácticas culturales dela provincia de Mendoza, en particular a propósito de la musical. Hay trabajosiniciadores de este campo, como el Cancionero mendocino (1936) de IsmaelMoreno, el Cancionero cuyano (1938) de Alberto Rodríguez, el Cancionero popularcuyano (1938) de Juan Draghi Lucero, las investigaciones de Carlos Vega e Isabel

11


12 Tito Francia y la música en Mendoza, de la radio al Nuevo Cancionero. María Inés García

Aretz que abordan géneros cuyanos en sus expresiones originales, además de lostextos de Ernesto Fluixá, Un siglo de música de Mendoza (1960), y el importantetrabajo de Higinio Otero, Música y músicos de Mendoza. Desde sus orígenes hastanuestros días (1970), en el que se traza un panorama de los cultores de las distin-tas expresiones musicales mendocinas. No obstante, las obras citadas responden aun paradigma de enfoque positivista, que en general no contempla las complejasrelaciones de los fenómenos musicales con los contextos sociales en los que seproducen.

En uno de sus capítulos, el trabajo de Higinio Otero aborda el folklore cuya-no en una concepción asociada a la tradición y el patrimonio “de todos”. Así, dacuenta de los representantes de este repertorio desde Juan Gualberto Godoy,poeta de comienzos del siglo XIX, y pasa por los diferentes cultores hasta llegar alos más reconocidos del folklore cuyano tradicional del siglo XX, como IsmaelMoreno, Carlos Montbrun Ocampo, Alberto Rodríguez, Hilario Cuadros yAntonio Tormo. Sintetiza lo realizado señalando:

“En esta reseña retrospectiva de los forjadores de nuestro pasado folklóri-co cuyano, desfilaron no pocas glorias que dejaron su paso jalonado de obrasimperecederas que la tradición conserva celosamente en sus archivos, asícomo el paleontólogo reúne sus ejemplos raros, que después exhibe con satis-facción no exenta de orgullo patriótico”.1

Otero asocia las prácticas del repertorio folklórico con expresiones antiguas, delos orígenes, de las tradiciones que pasan a ser “ejemplos raros” pero que denotanidentidad patriótica. A continuación, el autor reconoce la búsqueda de renovaciónde nuevas generaciones, entre cuyos exponentes menciona a Nolo Tejón, OscarMatus, Juan Carlos Sedero y Tito Francia, entre otros, y señala a este últimocomo “otro de los talentos surgidos por su propio esfuerzo”. Destaca su papel decompositor y nombra algunas obras, tanto académicas como populares, los pre-mios obtenidos y el método de guitarra realizado. Señala la semblanza sobreFrancia: “Este distinguido guitarrista hace honor a su patria y a la nueva genera-ción”.

Un trabajo más cercano en el tiempo es la entrada léxica sobre Mendoza rea-lizada por Antonieta Sacchi para el Diccionario de la música española e hispanoa-mericana,2 que cuenta con una periodización histórica clara, que parte de laépoca colonial y abarca hasta fines del siglo XX. Un apartado está dedicado a la

1 Otero, Higinio. Música y músicos de Mendoza. Desde sus orígenes hasta nuestros días. (BuenosAires: Ediciones Culturales Argentinas, 1970), p. 148.

2 Sacchi de Ceriotto, María Antonieta. “Mendoza”, Casares Rodicio, Emilio (dir.). Diccionariode la música española e hispanoamericana. (Madrid: Sociedad General de Autores y Editores, 2000),Vol. 7, p. 434-441.


13

música popular, y en este contexto se menciona a Francia como miembro de unageneración de compositores dentro de este campo y como integrante del grupofundador del Nuevo Cancionero. En el mismo diccionario aparece la entradaindividual sobre Fioravante (Tito) Francia, a cargo nuestro. A las referenciasmencionadas se agregan trabajos más recientes producidos en el marco de estu-dios de posgrado. Por su relación con el tema de nuestro trabajo, mencionamosla tesis de maestría de Octavio Sánchez (2004), acerca de la cueca cuyana con-temporánea.3 Como vemos, hay pocos antecedentes de estudios sobre TitoFrancia, y ofrecen escasa información sobre su vida y sus composiciones.

El objetivo de este trabajo es dar cuenta de la práctica musical compleja de estemúsico mendocino, para poder valorar sus diversos aspectos o roles y, a la vez,integrarlos en un diálogo de significaciones entre ellos y en relación con el con-texto sociocultural. Ante la escasez de trabajos previos sobre el tema, hemostomado en particular los conceptos de la historia oral para guiar nuestro estudio.Realizamos numerosas entrevistas a Tito Francia y a personas relacionadas consus prácticas, con el fin de buscar testimonios significativos en relación a ellas.Consultamos a músicos, amigos, compañeros de trabajo y alumnos; también bus-camos las opiniones de artistas fuera de Mendoza, algunos activos compositorese intérpretes. La información así recogida fue muy importante en cantidad y cali-dad, y se la sistematizó procesándola por temas y categorías. Estas fuentes oralesnos permitieron recopilar información acerca de los eventos, reconstruir hechoshistóricos y validar la información constatándola entre los distintos entrevistados,así como también construir la perspectiva émica, tanto del autor como de las per-sonas relacionadas a las diferentes prácticas del músico.

Una fuente de singular importancia para el capítulo sobre Tito Francia y laradio fueron los periódicos. Si bien no existe documentación alguna sobre las pro-gramaciones de radio, encontramos que durante los años en que Francia trabajóen Radio Aconcagua, la emisora anunciaba su programación en el Diario LosAndes puesto que ambos medios pertenecían a la misma empresa. Esta publica-ción constituye una fuente valiosísima para registrar la actividad de Tito Franciacomo músico estable de la radio, pues permite valorar su participación en cuantoa cantidad, función y repertorio abordado. En ciertos casos hemos acudido a otradocumentación, como los legajos de actuación personal en Radio Libertador y enla Escuela de Música de la Universidad Nacional de Cuyo, y leyes y resolucionesdel Gobierno de la Provincia de Mendoza.

En cuanto a las composiciones de Tito Francia, trabajamos tanto con partitu-ras manuscritas originales del compositor como con partituras editadas; en algu-

Introducción

3 Sánchez, Octavio. La cueca cuyana contemporánea. Identidades sonora y sociocultural. (Mendoza:Facultad de Artes y Diseño, Universidad Nacional de Cuyo, 2004), Tesis de la Maestría en ArteLatinoamericano, inédita.


14

nos casos, con ambos formatos, lo que nos permitió compararlas y observar elgrado de definición de la escritura musical planteada por el autor. Asimismo, con-tamos con algunos registros fonográficos de las obras musicales y con fuentes ico-nográficas.

El presente trabajo está organizado en seis capítulos a través de los que se reco-rren las diferentes prácticas musicales abordadas. Después de presentar el contex-to sociocultural y de consignar datos biográficos de Tito Francia, se considera sudesempeño como guitarrista estable de las radios de Mendoza y se reseñan susactuaciones, los conjuntos y programas en los que intervino y su repertorio, y seseñala la importancia de la radio como medio de modernización y cosmopolitiza-ción de las sociedades y su cultura. Continuamos con el Nuevo Cancionero, movi-miento del que Francia fue miembro fundador, considerando sus postulados derenovación y de búsqueda de una música nacional y popular, su conformación y losaportes del músico a este movimiento. Abordamos posteriormente el trabajo com-positivo con una descripción del corpus de obras y la definición de su estilo parti-cular, articulándolo con el pensamiento estético de Francia. Por último, nos cen-tramos en la circulación y recepción de sus obras y de sus prácticas en general,especialmente a través de los premios, homenajes y reconocimientos otorgados,que dan cuenta de la consideración que de Tito Francia tuvo la sociedad mendo-cina y los imaginarios sociales que se manifiestan a través de ello.

Tito Francia y la música en Mendoza, de la radio al Nuevo Cancionero. María Inés García


tito francia, de la radio en mendoza al nuevo cancionero - muestra

Documents