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J.\

Schirmer's Library of Musical

Classics

Vols. 863-86J

RICHARD HOFMANNOp. 25

THE FIRST STUDIES FOR THE VIOLIN

IN THE

FIRST POSITION

SYSTEMATICALLY AND PROGRESSIVELY ARRANGEDFINGERED AND BOWED

IN THREE BOOKS

NEW YORK : G. SCHIRMERBOSTON : THE BOSTON MUSIC CO.

Copyright, 1906, by O. Schirmer, Inc.

Printed in the U. S. A.

cS; I

2n Herunterstrich. "Tlp-n Anfäncrarv Hinaufstrich.

ueT Aiiianger.Die Stücke ohne Tempobezeichnung übe man erst

sehr langsam, doch bei genügend vorhandener Sicherheit,

Reinheit und guter Bogenführung in schnelleremZeitmasse.

Ganze, Halbe und Viertel- Noten mitAnwendung* des l

st^n,2^n und 3^n Fingers.Zu N9 1. verwende man bei halben Noten die Hälf-

te und bei Viertelnoten ein Viertel des Bogens.

" urbno-wbow

- The Beginner.

1.#v n n v

UpExercises without tempo -marks are to be practised

very slowly at first, and when sufficient certainty, pur-

ity of tone and good bowing are assured, may be tak-

en faster.

Whole Notes, Half- notes, and Quarter-notes with the fctS^and 3r

_d fingers.

In N? 1 a half-bow is to be used for half-notes, anda quarter- bow for quarter- notes.

Richard Hofmann. Op. 25, Book I.

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Man spiele in N9 2 die Viertelnoten auf zwei Ar-ten: erstens mit langen, zweitens mit kurzen Bo-genstrichen; auf die langen Striche verwende man die

Hälfte des Bogens, die kurzen Striche führe man in

der Mitte des Bogens aus.

v n v n v n v

In N° 2, practise the quarter-notes in two ways«, at

first with long strokes, and later with short strokes.

Use a half-bow for each long stroke; and execute the

short strokes in the middle of the bow.

Zu N9 3 gilt die Verwendung des Bogens wie

zu N9 1. _n v n v 2 v n nv

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For N? 3 use the same bowing as for N? 1.

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18005

12 3 2 3Printed in the U.S. A.

Copyright, 1906, by G.Schirmer, Inc.

3

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N9 4 soll mit langen und kurzen Strichen geübt

werden.

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N? 4 is to be practised with long and short strokes.

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tJ 03 0j*03*03 n nTTViertel- und Achtelnoten.

Bei N? 5 setze man die erste Note in der Mitte

des Bogens an und ziehe die erste Viertelnote bis

zur Spitze des Bogens, das zweite Viertel den Wegmit Aufstrich bis zur Mitte zurück und führe

an letzter Stelle die Achtel mit kurzen Strichen

aus.

Quarter-notes and Eighth-notes.In N? 5, attack the first note with the middle of the

bow and draw the first quarter-note to the point.

Play the second quarter-note with up -bow to the

middle of the bow, and then execute the eighth-notes

with short alternate up-bow and down-bow.

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4 Vierteltriolen.

N° 6 studiere man in der Mitte des Bogens, mit

leichten, kurzen Strichen? gleichfalls mit breiten

festen Strichen und verwende dazu die mittlere

Hälfte des Bogens.

n v n v n v n

I

Quarter-note Triplets.

Practise N° 6 in the middle of the bow, and withlight, short strokes; then practise with broad, firm

strokes, employing half-bows in the middle of the

bow.

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Noten über den Takt gehalten und An-wendung1 des vierten Fingers.

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Syncopated Notes Sustained into the Follow-

ing- Measure, and Use of Fourth Fing-er.

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In N9 9, 10, 11 und 12 achte man genau auf den

Wert der Noten und verwende je nach Dauer der

Note den Strich des Rogens.

Andante.n v H n v

Dotted Notes.

In N? 9, 10, 11 and 12 carefully observe the time- va-

lue of each note, and adapt length of stroke according-

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Man achte, dass in N9 11 die Achtel nicht als Tri-

olen erscheinen.

Moderato.

Notice particularly, that the eighth-notes in N?11 are not triplets.

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N? 13 spiele man mit kurzen Bogenstrichen (marca-

tn) wie durch die Punkte über oder unter den Noten

angedeutet, in der Mitte des Bogens.

AllegTetto.

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Play N? 13 with short strokes (mann to), as shown

by the dots above or below the notes. Use middle of

bow.

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8N? 14 führe man in der Mitte des Bogens mit nicht

zu langen, doch leichten Strichen aus.

Allegro non troppo.n v nv

In N? 14, use middle of bow, with not too long, yet

light, strokes.

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Zu N? 15 verwende man bei den Viertelnoten die Hälf-

te und bei den Achtelnoten ein Sechstel des Bogens.

Man setze den Bogen in der Mitte an und führe die

Viertelnote bis zur Spitze des Bogens, an letzterer

Stelle werden die Achtelnoten ausgeführt, so kehrt

man im zweiten Takt auf der Viertelnote zur Mitte

des Bogens zurück und führt daselbst die darauffol-

genden zwei Achtelnoten aus.

Allegretto.nv n vnv ni-^ v

fe

In N? 15, use a half-bow for each quarter-note, and

one-sixth of a bow for each eighth-note. Start at mid-

dle of bow, and draw the quarter -note to the point,

where the two eighth-notes are played; return on the

quarter- note in the second measure to the middle, play

the next two eighth-notes there, and play the third

quarter- note with down-bow, as at first.

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15.

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II

Schnelleres Wechseln der Saiten.

N9 16 übe man mit festen, kurzen Strichen.

Quicker Chang-e of String-.

Practise N? 16 with firm, short strokes.

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Allegretto. n v

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Achteltriolen.

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Zu N? 17 nehme man die Viertelnoten mit langen

und die Triolen mit kurzen Strichen.

Allegro moderato.i v n vnvn v n v n

417. JEE E E^^eH

Eighth- note Triplets.

In N? 17, play the quarter- notes with long strokes,

and the triplets with short ones.

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10

Zu N? 18 verbrauche man lange Striche, dassvondem Bogen Zweidritteil zur Verwendung kommt.

Moderato .

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In N9 18 employ long strokes, so that two-thirds of

the bow are brought into play.

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19. 4

Synkopierte Noten

Andantino con moto.

Syncopated Notes.

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Allegro moderato, ma non troppo.

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Zwei Noten gebunden auf einer Saite.

Man verbrauche auf die zwei gebundenenViertelno-ten ein Dritteil des Bogens und verwende dazu dasmittlere Dritteil des Bogens.

Moderate*.n v

22

Two Slurred Notes on One String.

Use one -third of the bow for the two slurred quar-ter-notes, employing the middle third of the bow.

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Zwei Noten gebunden und zwei breit gesto-

ssen auf einer Saite.

Andante . v

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Two Tied Notes and Two Mezzo - staccato

Notes on One String.

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Zwei Noten auf einen Strich kurz gestossen.

Die erste Note von jedem Takt muss mit langemStrich kurz gezogen und die zwei Achtel auf einen

Strich an der Spitze des Bogens ausgeführt werden,

man verwende hierzu das obere Dritteil des Bogens.

Po •& »

Two Short Staccato Notes in One Bow.

The first note in each measure must be taken with

a long, swift stroke, and the two following eighth-

notes played in one bow at the point; employ the up-

per third of the bow.

24.amAllegretto.

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12

Zwei Noten über die Saiten gebunden.

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Two Slurred Notes on Different String's

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Gleiche Noten gebunden und gestossen und

ungleiche gebunden auf einen Strich.

In N9 26 führe man die 2 Noten auf einen Strich (ge-

bimden oder gestossen) stets etwas breit aus.

Moderato.ru, V"i n v — n

Equal Notes, Slurred and Staccato, andUnequal Notes Slurred in One Bow.

In N9 26 the two notes in one bow, whether slurred or

staccato, must be played somewhat broadly throughout.

18005 OTT

Zwei ung-leichmässig'e Noten gebunden und

gestossen auf einen Strich.

Allegretto. ,^ v

13

Two Unequal Notes, Slurred and Staccato,

in One Bow.

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N? 28 führe man in der Mitte des Bogens aus und

markiere jede erste Triole wie angedeutet.

In N9 28 use middle of bow, and emphasize the first

triplet of each measure as indicated.

Allegrotfv n h vh vn v

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18005

Siehe Anmerkung bei N9 29.See Note to N9 29.

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14

N° 29 und 30 spiele man mit leichtem Bogen und

achte darauf, dass diese Studien nicht mit steifem Hand-

gelenk ausgeführt werden. Gleiches gilt auch schon für

N9 28. Allegro moderato.~*

ß ß n v n v mT

NO? 29 and 30 are to be played with a light bow; take

care that these studies are not executed with a stiff

wrist. The same remarks apply to N9 28.

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18005

Zwei g'leichmässig'e Noten auf Herunter =

und Hinaufstrich.Andante.

15

Two Equal Notes with Alternate Down-bow and Up-bow.

ru,y^ n v— rk

31.

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Man studiere N9 31 auch mit beistehender Strichart:

Also practise N9 31 with the following bowing

:

Zwei ungleiche Noten auf Herunter:

und Hinaufstrich.N9 32 spiele man in der Mitte des Bogens.

Moderato non troppo.

illYt,*2>^^ .

v^-^ vWM m

Two Unequal Notes with Alternate Down-

bow and Up-bow.In N9 32 use middle of bow.

V^ö"

16 Bindungen in schnellerem Zeitmasse aufeiner Saite.

Man achte, dass das zweite angebundene Achtel nicht

zu kurz erscheint und verwende auf die in diesem

Stück vorkommenden Viertelnoten dieselbe Bogenlänge,

wie auf die zwei gebundenen Achtel. Die Querstriche

über oder unter den Noten erfordern lange Striche.

Allegro non troppo.

Slurred Notes in Quicker Tempo on OneString.

Take care not to play the second eighth-note in each

pair too short. Use the same bow- length for one quar-

ter-note as for two eighth- notes. Dashes above or be-

low the notes indicate long strokes.

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33. 111 jjjg m/2te mal n

2™*: time V

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Zu N? 34 verwende man auf die gebundenen Achtel-

und Viertelnoten lange Striche und führe diese Übungmit dem mittleren Teile des Bogens aus.

Tempo di Minuetto.

In N9 34 use long strokes for the slurred eighth

-

notes and for the quarter- notes, employing middle of

bow throughout this Exercise.

18005 t?--

Gemischte Stricharten.Allegretto

Mixed Bowing-s.

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Zwei Noten gebunden, zwei g-estossen aufeiner Saite.

Bei N? 36 verwende man zu den zwei gebundenen

und zwei gestossenen Achteln je ein Viertel des Bo-

gens und versuche, diese Studie mit grösster Leich-

tigkeit auszuführen.

Allegretto con moto.

n v

Two Slurred and Two Staccato Notes onOne String".

In N? 36, for each pair of slurred or staccato notes,

employ a quarter -bow, and try to execute this Exer-

cise very lightly.

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18 Drei Noten gebunden auf einer Saite.

Bei N? 37 verbrauche man auf drei gebundene No-

ten den halben Bogen.

Con moto.n v , __ -,

Three Slurred Notes on One String-.

In N? 37 use a half-bow to every three slurred notes.

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In N9 38 verwende man auf die drei gebundenenTriolen dieselbe Bogenlänge, wie auf die Viertelnoten,

und markiere Letztere.

In N? 38 use the same bow- length for each slurred

triplet as for each quarter- note, and accent the latter.

38.ipis

Risoluto con moto.n y— n v—* n p^

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Vier Noten gebunden auf einer Saite.

In N? 39 verbrauche man für die vier gebundenenSechszehntel den mittleren Teil des Bogens, die mit

Punkten bezeichneten Viertelnoten spiele man mit kur-

zen Strichen.

Allegro moderato.

3 4 #*# #*Four Slurred Notes on One String".

In N? 39, play each group of four sixteenth - notes

in the middle of the bow; execute the doited quarter-notes with short strokes.

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CHIRMEKS XCHOIASTICSERIES

Material for Vocal and Instrumental Study—"from the very easiest to the most difficult.**

VOCALBuzzi-Peccia, A.

78 Italian diction. A practical course

Graveure, Louis and Treharne, Bryceson53 Super-diction. High voice54 The same. Low voice

Hein, Carl62 31 Daily exercises for the voice

Mabon, Charles B.The art of recitative, as applied to oratorio and

opera. A complete course, theoretical andpractical

56 Women's voices. High57 Women's voices. Low58 Men's voices. High59 Men's voices. Low

Marchesi, Mathilde61 18 Nouvelles etudes de style for soprano or mezzo-

soprano. Op. 36. Medium difficulty

Neidlinger, W. H.23 25 Early vocalises for the medium voice24 30 Vocalises in 2 books. Book I. High25 The same. Book II. High26 The same. Book I. Low27 The same. Book II. Low

Powell, Alma Webster75 Advanced school of vocal art

Silva, Giulio112 Advice to beginners in singing

Vannini, Vincenzo28 Vocalises. In chiave di sol.

Dr. Th. Baker

net

$2 00

2 002 00

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Translations by

ORGAN

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1 50

75

Buck, DudleyStudies in pedal phrasing. Op. 28

Koch, Caspar P.Book of scales

1 25

1 50Nilson, L.A system of technical studies in pedal-playing.

Translated from the Swedish by E. Barkworth 1 50

Pfitzner, HeinrichThe art of pedalling 1 00

GUITARRoch, PascualModern method. Vol. I

The same. Vol. II

The.same. Vol. III. (Impreparation)

2 502 50

VIOLINFyffe, ElizabethThe Three R's. A music primer for the violin

student 1 25

Goldstein, JosephFoundation scale and chord studies 75

Hermann, Eduard39 Etudes for the systematic study of double-stops.

In three books:Book I 75Book II 75Book III 75

Kneisel, FranzAdvanced exercises. Part I 1 25

Laoureux, NicolasA practical method. 4 Parts:Part I. Elements of bowing and left-hand tech-

nique 1 50Part II. The five positions and their employment—practical study of the demanche 1 50

An elementary instruction

Laoureux, Nicolas92 Part II. (Supplement.) Twenty-eight progressive

studies preceded by preparatory exercises93 Part III. School of bowing. Preparatory studies

to the Kreutzer, Fiorello and Rode studies94 Part IV. Virtuosity of the left hand. Exercises in

the form of legato scales, arpeggio, double-stops,etc.

Levenson, Charles32 First exercises in bowing104 First book in violin playing

Lichtenberg, Leopold8 Scale studies

Lockwood, Samuel P.107 The scales

Schradieck, Henry77 The first position.

book102 Six staccato studies

Stoeving, PaulThe systematic development of the bow-arm. Pro-

gressive studies for class-teaching or privateuse of violin studies:

81 Book I. Elementary82 Book II. Medium difficulty

Strutt, Arturo, E.First steps of the violinist. 4 books:

44 Book I

45 Book II

46 Book III

47 Book IVSvecenski, Louis

118 Preparatory exercises for the trill, the vibrato andthe staccato

White, Grace88 Studies, scales and pieces in the first position. (In

preparation)

Wilhelmj, August4 Exercises in thirds

Witek, Anton101 Fingered octaves

Zimbalist, Efrem40 One hour's daily exercise

net

$1 50

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1 50

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VIOLASvecenski, Louis

2 25 Technical exercises

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VIOLONCELLOOtis, Edith

76 First book of study pieces 1 50

Schulz, Leo3 Technical studies. With 26 studies in the thumb

position by W. Fitzenhagen 1 25

VIOLIN, PIANO AND 'CELLO

Loth, L. Leslie33 5 Poetic sketches tor trio study 1 50

55

115

HARPSalzedo, CarlosModern study (with five poetical studies)

CLARINETStievenard, E.Practical study of the scales

PUBLISHED BY

G. SCHIRMER, INC., NEW YORK

SCHIRMER'S LIBRARYgf MUSICAL CLASSICS

COMPOSITIONS FOR VIOLIN AND PIANOVOL. NO. .. PRICE

ACCOLAY, J. B.Concerto, No. 1, A m. 1 00

ALARD, D.Op. 37. II Trovatore. Fantasy(Th. Spierlng) 1 25

Op. 47. Faust. Concert Fantasia(Th. Spiering) 1 25

BEAZLEY, J. C.18 Original Melodies 1 50

BEETHOVEN, L. van.Op. 61. Concerto, D (Schradieck) 752 Romances (Op. 40, G; Op. 50, F)(Schradieck) 50

Sonata. Kreutzer, Op. 47 (Brodsky) 1 00

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tSonatas (Brodsky)

BERIOT, C. de.Airs varies (Schradieck):No. 5, E, Op. 7No. 6, A, Op. 12No. 7, E, Op. 15Concertos (Schradieck):No. 1, D, Op. 16No. 2, B m., Op. 32No. 6, A, Op. 70No. 7, G, Op. 76No. 9, A m.. Op. 10412 Italian Melodies (Schradieck)Scene de Ballet, Op. 100

BRUCH, M.Op. 26. Concerto, G m. (Schra-dieck)

BURGMÜLLER, F.3 Nocturnes

CORELLI, A.Sonata, D (cadenza by J. Hellmes-berger) (Desofl-Franko)Sonata, C (Ries-Franko)Variations, La Folia. Accompani-ment and cadenza by H. Leonard(Lichtenberg)

DANCLA, C.Op. 89. 6 Petits Airs Varies surdes Themes Favoris de Pacini,Rossini, Bellini, Donizetti, Weigl,Mercadante

DAVID, F.Op. 6. Introduction and Varia-tions on the Russian air "TheRed Sarafan" (Schradieck)Op. 16. Andante and Scherzocapriccioso (Schradieck)

ERNST, H. W.Op. 10. Elegie (Schradieck)The same. See "Masterpieces forthe Violin," Vol. I.

Op. 11. Fantaisie brillante, onthe March and Romance from"Otello" by Rossini (Schradieck)Hungarian Airs, with Variations(Schradieck)

FRANCK, C.Sonata (Lichtenberg)

GADE, N. W.Op. 6. Sonata, A (Lichtenberg)Op. 21. Sonata, D m. (Lichtenberg)

GRIEG, E.Op. 8. Sonata, No. 1, F (Lichten-berg)Op. 13. Sonata, No. 2, G (Lichten-berg)Op. 45. Sonata, No. 3, C m. (Lich-tenberg)

Op. 46. 1st Peer Gynt Suite (Sitt)

HÄNDEL, G. F.Sonata, A. for violin with figuredbass, arr. by F. David (Schradieck)

HAUPTMANN, M.Op. 10. 3 Easy Sonatinas (E.Herrmann)

HAUSER, M.Op. 43. Ungarische rhapsodie

Tungarian rhapsody)

LAI O, E.Op. 21. Symphonie espagnole(Lichte»-' ivi-g)

LAUB, F.Ballade, Op. 4, No. |2; and Polo-naise, Op. 8 (Sen: tel'eck)

LECLAIR, J. M.Sonata, No. 3 (Lichtenberg

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VOL. N

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PRICE

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°LEONARD, H.Op. 2. Souvenir de Haydn. Fan-tasy on the Austrian NationalHymn (Lichtenberg)Op. 15. Grande fantasle mllltaire(Schradieck)

Op. 30. Souvenir de Bade (Spier-ing)Op. 41. 6 Solos

MASTERPIECES FORTHE VIOLIN

Edited and fingered by HenrySchradieck:

Vol. I. Ernst, Elegie; Raff, Cava-tina; Vieuxtemps, Reverie

Vol. II. Wieniawski. Op. 12, 2Mazurkas (1, Sielanka; 2. Chan-son polonaise), and Op. 17, Le-gende

Vol. III. Spohr. 3 slow movementsfrom Concertos Nos. 6, 9, 11(Schradieck)

MENDELSSOHN, F.Op. 64. Concerto, E m. (Schra-dieck)

MITTELL'S POPULARGRADED COURSE.

Selected pieces suitable for studyor performance. Revised andedited by Philipp Mitteil. 2 vols.

:

Vol. I. 29 pieces in 1st positionVol. II. 21 pieces in 1st and 3d posi-tions

MOLIQUE, b.Op. 21. Concerto, No. 5, A m.(Schradieck)

MOSZKOWSKI, M.Op. 12. Spanish Dances (Spiering)

MOZART, W. A.tConcerto, No. 4, DSonatas (Schradieck)

NARDINI, P.Concerto, E m. (Hauser-Franko)Sonata, D, arr. by Ferd. David(Schradieck)

OLD ENGLISH COM-POSERS

for the Violin (Moffat)

PAGANINI, N.Op. 8. Le Streghe. The witches'dance (Lichtenberg)Op. 11. Moto perpetuo (Perpetualmotion) (Lichtenberg)Op. 13. I palpiti (Lichtenberg)

PLEYEL, I.Op. 8. 6 Little Duets, for one ortwo violins and piano (Hermann)Op. 48. 6 Little Duets for one ortwo violins and piano (Hermann)

RAFF, J.Cavatina. Op. 85, No. 3. See"Masterpieces for the Violin."Op. 85. 6 pieces (Schradieck)

RIES, F.Op. 27. Suite No. 2, FOp. 34. .Suite No. 3, G (Schra-dieck)

RODE, P.Op. 9. Concerto, No. 7, A m.(David-Schradieck)

Op. 10. Air varie (Lichtenberg)Op. 13. Concerto, No. 8, E m.(Lichtenberg-Hermann)

SAINT-SAENS, C.Op. 28. Introduction and Rondocapriccioso (Schradieck)Op. 61. 3d Concerto, Bm. (Sauret)

SARASATE, P. de.Op. 20. Zigeunerweisen

SCHUBERT, F.Op. 137. 3 Sonatinas

SCHUMANN, R.Op. 73. 3 Fantasy-pieces (Violin orclarinet) (Schradieck)Op. 94. 3 Romances (Oboe or vio-lin or clarinet) (Schradieck)Op. 102. 5 Pieces in Popular Mood(Violin or 'cello) (Schradieck)

Op. 113. Pictures from Fairyland(Viola or violin) (Schradieck)

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SEITZ, F.Pupil's concertos:

947 No. 1, D (3d position)945 No. 2, G (1st position), Op. 13948 No. 3, G m. (lst-3d position), Op.

12949 No. 4, D (3d position), Op. 15950 No. 5, D (1st position), Op. 22

SINDING, C.1066 Romance, E m.

SITT, H.1074 Op. 31. Concertino, E m. (1st to

3d position)

SPOHR, L.363 Op. 2. Concerto, No. 2, D m.

(David)388 Op. 38. Concerto, No. 7, E m.

(Schradieck)389 Op. 47. Concerto, No. 8. Cesang-

scene, A (Schradieck|

360 Op. 55. Conce-- j iNo. 9. D m.(Schradieck)

395 3 Slow Mover • _-nts from ConcertosNos. 6, 9, li (Schradieck)

TARTINI, G.922 The Art of Bowing. 50 variations

on a gavotte by Corelli (Violinpart) 60923 The same, Piano Accompaniment 1 00725 2 Sonatas, E m., G (Lichtenberg) 1 00522 Le Trille du Diable (Lichtenbcrg-

Volkmann) 60

VIEUXTEMPS, H.716 Op. 10. Grand Concerto, E (Schra-

dieck) 1 25218 Op. 11. Fantasie-caprlce 75354 Op. 22, No. 3. Reverie. See

"Masterpieces for the Violin."Vol. I 75

982 Op. 35. Fantasia appassionata 75225 Op. 37. Concerto, No. 5, A m.

(Schradieck) \ oo356 Op. 38. Ballade et Polonaise de

Concert (Schradieck) 75253 Op. 40, No. 3. Bohemienne

(Schradieck) 75

VIOTTI, G. B.Concertos:

761 No. 17 (first movement). D m.,with cadenza by H. Wieniawski(Lichtenberg) 1 00

443 No. 22, A m. (David-Schradieck) 1 00762 No. 22 (first movement). A m.,

with cadenza by H. Wieniawski(Lichtenberg) 75

444 No. 23, G (David-Schradieck) 1 00

VITALI, T.417 Ciaccona (David-Schradieck) 60

WEISS, J.893 Op. 38. Harvest of Flowers 1 25

894/897 The same, in 4 vols. Each 60

WIENIAWSKI, H.606 Op. 3. Souvenir de Posen. Pre-

miere mazurka caracteristique(Lichtenberg) 50

607 Op. 4. Polonaise brillante, D(Lichtenberg) 50

608 Op. 5. Adagio elegiaqu . (Lichten-berg) 60

609 Op. 6. Airs russes (2 romances deWarlamoff), transcrites et variees(Lichtenberg) 50

610 Op. 7. Capricclo-valse (Lichten-berg) 75

611 Op. 9. Romance sans paroles etRondo elegant (Lichtenberg) 75

366 Op. 12. 2 mazurkas (No. 1 . Sie-lanka; No. 2. Chanson polonaise),and Op. 17, Legende (Schradieck) 75

612 Op. 15. Original theme with varia-tions (Lichtenberg) 75

613 Op. 16. Scherzo-tarentelle (Lich-tenberg) 60

1067 Op. 17. Legende (Schradieck) 50

646 Op. 20. Fantasie brillante sur desmotifs de 1'opera "Faust" doGounod (Lichtenberg) 1 00

944 Op. 21. 2d Polonaise brilliante 50

951 Op. 22. 2d Concerto, Dm. 1 00

TWO VIOLINS AND PIANOBACH, J. S.

899 Concerto, D m.PLEYEL, I.

832 Op. 8. 6 Little Duets (for 1 or 2violins and piano) (Hermann)

833 Op. 48. 6 Little Duets (for 1 or 2violins and piano) (Hermann )

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In ordering -please mention Schirmer's Library and give numbersComplete Catalog of Schirmer's Library mailed free upon request.

A 605 Published by G. SCHIRMER New York, . '!