the encounter of japan with the community of civilized nations

1. Write your roll number in the space provided on the top ofthis page.

2. This paper consists of seventy five multiple-choice type ofquestions.

3. At the commencement of examination, the question bookletwill be given to you. In the first 5 minutes, you are requestedto open the booklet and compulsorily examine it as below :(i) To have access to the Question Booklet, tear off the

paper seal on the edge of this cover page. Do not accepta booklet without sticker-seal and do not accept anopen booklet.

(ii) Tally the number of pages and number of questionsin the booklet with the information printed on thecover page. Faulty booklets due to pages/questionsmissing or duplicate or not in serial order or anyother discrepancy should be got replaced immediatelyby a correct booklet from the invigilator within theperiod of 5 minutes. Afterwards, neither theQuestion Booklet will be replaced nor any extratime will be given.

(iii) After this verification is over, the OMR Sheet Numbershould be entered on this Test Booklet.

4. Each item has four alternative responses marked (A), (B),(C) and (D). You have to darken the circle as indicated belowon the correct response against each item.Example :where (C) is the correct response.

5. Your responses to the items are to be indicated in the OMRSheet given inside the Booklet only. If you mark at anyplace other than in the circle in the OMR Sheet, it will not beevaluated.

6. Read instructions given inside carefully.7. Rough Work is to be done in the end of this booklet.8. If you write your Name, Roll Number, Phone Number or

put any mark on any part of the OMR Sheet, except for thespace allotted for the relevant entries, which may discloseyour identity, or use abusive language or employ any otherunfair means, you will render yourself liable todisqualification.

9. You have to return the test question booklet and OriginalOMR Sheet to the invigilators at the end of the examinationcompulsorily and must not carry it with you outside theExamination Hall. You are, however, allowed to carryduplicate copy of OMR Sheet on conclusion of examination.

10. Use only Blue/Black Ball point pen.11. Use of any calculator or log table etc., is prohibited.12. There is no negative marks for incorrect answers.

Number of Pages in this Booklet : 24 Number of Questions in this Booklet : 75

Instructions for the Candidates ¯Ö¸üßõÖÖÙ£ÖµÖÖë Ûêú ×»Ö‹ ×®Ö¤ìü¿Ö1. ¯ÖÆü»Öê ¯ÖéÂšü Ûêú ‰ú¯Ö¸ü ×®ÖµÖŸÖ Ã£ÖÖ®Ö ¯Ö¸ü †¯Ö®ÖÖ ¸üÖê»Ö ®Ö´²Ö¸ü ×»Ö×ÜÖ‹ …2. ‡ÃÖ ¯ÖÏ¿®Ö-¯Ö¡Ö ´Öë ¯Ö“ÖÆü¢Ö¸ü ²ÖÆãü×¾ÖÛú»¯ÖßµÖ ¯ÖÏ¿®Ö Æïü …3. ¯Ö¸üßõÖÖ ¯ÖÏÖ¸ü´³Ö ÆüÖê®Öê ¯Ö¸ü, ¯ÖÏ¿®Ö-¯Öã×ÃŸÖÛúÖ †Ö¯ÖÛúÖê ¤êü ¤üß •ÖÖµÖêÝÖß … ¯ÖÆü»Öê

¯ÖÖÑ“Ö ×´Ö®Ö™ü †Ö¯ÖÛúÖê ¯ÖÏ¿®Ö-¯Öã×ÃŸÖÛúÖ ÜÖÖê»Ö®Öê ŸÖ£ÖÖ ˆÃÖÛúß ×®Ö´®Ö×»Ö×ÜÖŸÖ•ÖÖÑ“Ö Ûêú ×»Ö‹ ×¤üµÖê •ÖÖµÖëÝÖê, ×•ÖÃÖÛúß •ÖÖÑ“Ö †Ö¯ÖÛúÖê †¾Ö¿µÖ Ûú¸ü®Öß Æîü :(i) ¯ÖÏ¿®Ö-¯Öã×ÃŸÖÛúÖ ÜÖÖê»Ö®Öê Ûêú ×»Ö‹ ˆÃÖÛêú Ûú¾Ö¸ü ¯Öê•Ö ¯Ö¸ü »ÖÝÖß ÛúÖÝÖ•Ö

Ûúß ÃÖß»Ö ÛúÖê ±úÖ›Ìü »Öë … ÜÖã»Öß Æãü‡Ô µÖÖ ×²Ö®ÖÖ Ã™üßÛú¸ü-ÃÖß»Ö Ûúß¯Öã×ÃŸÖÛúÖ Ã¾ÖßÛúÖ¸ü ®Ö Ûú¸ëü …

(ii) Ûú¾Ö¸ü ¯ÖéÂšü ¯Ö¸ü ”û¯Öê ×®Ö¤ìü¿ÖÖ®ÖãÃÖÖ¸ü ¯ÖÏ¿®Ö-¯Öã×ÃŸÖÛúÖ Ûêú ¯ÖéÂšü ŸÖ£ÖÖ¯ÖÏ¿®ÖÖë Ûúß ÃÖÓÜµÖÖ ÛúÖê †“”ûß ŸÖ¸üÆü “ÖîÛú Ûú¸ü »Öë ×Ûú µÖê ¯Öæ¸êüÆïü … ¤üÖêÂÖ¯ÖæÞÖÔ ¯Öã×ÃŸÖÛúÖ ×•Ö®Ö´Öë ¯ÖéÂšü/¯ÖÏ¿®Ö Ûú´Ö ÆüÖë µÖÖ ¤ãü²ÖÖ üÖ †ÖÝÖµÖê ÆüÖë µÖÖ ÃÖß×¸üµÖ»Ö ´Öë ®Ö ÆüÖë †£ÖÖÔŸÖË ×ÛúÃÖß ³Öß ¯ÖÏÛúÖ¸ü Ûúß¡Öã×™ü¯ÖæÞÖÔ ¯Öã×ÃŸÖÛúÖ Ã¾ÖßÛúÖ¸ü ®Ö Ûú¸ëü ŸÖ£ÖÖ ˆÃÖß ÃÖ´ÖµÖ ˆÃÖê»ÖÖî™üÖÛú¸ü ˆÃÖÛêú Ã£ÖÖ®Ö ¯Ö¸ü ¤æüÃÖ¸üß ÃÖÆüß ¯ÖÏ¿®Ö-¯Öã×ÃŸÖÛúÖ »Öê »Öë …‡ÃÖÛêú ×»Ö‹ †Ö¯ÖÛúÖê ¯ÖÖÑ“Ö ×´Ö®Ö™ü ×¤üµÖê •ÖÖµÖëÝÖê … ˆÃÖÛêú ²ÖÖ¤ü ®ÖŸÖÖê †Ö¯ÖÛúß ¯ÖÏ¿®Ö-¯Öã×ÃŸÖÛúÖ ¾ÖÖ¯ÖÃÖ »Öß •ÖÖµÖêÝÖß †Öî ü ®Ö Æüß †Ö¯ÖÛúÖê†×ŸÖ×¸üŒŸÖ ÃÖ´ÖµÖ ×¤üµÖÖ •ÖÖµÖêÝÖÖ …

(iii) ‡ÃÖ •ÖÖÑ“Ö Ûêú ²ÖÖ¤ü OMR ¯Ö¡ÖÛú Ûúß ÛÎú´Ö ÃÖÓÜµÖÖ ‡ÃÖ ¯ÖÏ¿®Ö-¯Öã×ÃŸÖÛúÖ¯Ö¸ü †Ó×ÛúŸÖ Ûú¸ü ¤ëü …

4. ¯ÖÏŸµÖêÛú ¯ÖÏ¿®Ö Ûêú ×»Ö‹ “ÖÖ¸ü ˆ¢Ö¸ü ×¾ÖÛú»¯Ö (A), (B), (C) ŸÖ£ÖÖ (D) ×¤üµÖêÝÖµÖê Æïü … †Ö¯ÖÛúÖê ÃÖÆüß ˆ¢Ö¸ü Ûêú ¾Öé¢Ö ÛúÖê ¯Öê®Ö ÃÖê ³Ö¸üÛú¸ü ÛúÖ»ÖÖ Ûú¸ü®ÖÖ Æîü•ÖîÃÖÖ ×Ûú ®Öß“Öê ×¤üÜÖÖµÖÖ ÝÖµÖÖ Æîü …ˆ¤üÖÆü¸üÞÖ :•Ö²Ö×Ûúú(C) ÃÖÆüß ˆ¢Ö¸ü Æîü …

5. ¯ÖÏ¿®ÖÖë Ûêú ¢Ö¸ü Ûêú¾Ö»Ö ÖÏ¿®Ö Öã×ÃŸÖÛúÖ Ûêú †®¤ü¸ü ×¤üµÖê ÝÖµÖê OMR Ö¡ÖÛú Ö¸üÆüß †Ó×ÛúŸÖ Ûú¸ü®Öê Æïü … µÖ×¤ü †Ö¯Ö OMR ¯Ö¡ÖÛú ¯Ö¸ü ×¤üµÖê ÝÖµÖê ¾Öé¢Ö Ûêú †»ÖÖ¾ÖÖ×ÛúÃÖß †®µÖ Ã£ÖÖ®Ö ¯Ö¸ü ˆ¢Ö¸ü ×“ÖÅ®ÖÖÓ×ÛúŸÖ Ûú¸üŸÖê Æïü, ŸÖÖê ˆÃÖÛúÖ ´Öæ»µÖÖÓÛú®Ö®ÖÆüà ÆüÖêÝÖÖ …

6. †®¤ü¸ü ×¤üµÖê ÝÖµÖê ×®Ö¤ìü¿ÖÖë ÛúÖê ¬µÖÖ®Ö¯Öæ¾ÖÔÛú ¯ÖœÌëü …7. Ûú““ÖÖ ÛúÖ´Ö (Rough Work) ‡ÃÖ ¯Öã×ÃŸÖÛúÖ Ûêú †×®ŸÖ´Ö ¯ÖéÂšü ¯Ö¸ü Ûú¸ëü …8. µÖ×¤ü †Ö¯Ö OMR ¯Ö¡ÖÛú ¯Ö¸ü ×®ÖµÖŸÖ Ã£ÖÖ®Ö Ûêú †»ÖÖ¾ÖÖ †¯Ö®ÖÖ ®ÖÖ´Ö, ¸üÖê»Ö

®Ö´²Ö¸ü, ±úÖê®Ö ®Ö´²Ö¸ü µÖÖ ÛúÖê‡Ô ³Öß ‹êÃÖÖ ×“ÖÅ®Ö ×•ÖÃÖÃÖê †Ö¯ÖÛúß ¯ÖÆü“ÖÖ®Ö ÆüÖêÃÖÛêú, †Ó×ÛúŸÖ Ûú¸üŸÖê Æïü †£Ö¾ÖÖ †³Ö¦ü ³ÖÖÂÖÖ ÛúÖ ¯ÖÏµÖÖêÝÖ Ûú¸üŸÖê Æïü, µÖÖ ÛúÖê‡Ô†®µÖ †®Öã×“ÖŸÖ ÃÖÖ¬Ö®Ö ÛúÖ ¯ÖÏµÖÖêÝÖ Ûú¸üŸÖê Æïü, ŸÖÖê ¯Ö¸üßõÖÖ Ûêú ×»ÖµÖê †µÖÖêÝµÖ‘ÖÖê×ÂÖŸÖ ×ÛúµÖê •ÖÖ ÃÖÛúŸÖê Æïü …

9. †Ö¯ÖÛúÖê ¯Ö¸üßõÖÖ ÃÖ´ÖÖ¯ŸÖ ÆüÖê®Öê ¯Ö¸ü ¯ÖÏ¿®Ö-¯Öã×ÃŸÖÛúÖ ‹¾ÖÓ ´Öæ»Ö OMR ¯Ö¡ÖÛú×®Ö¸üßõÖÛú ´ÖÆüÖê¤üµÖ ÛúÖê »ÖÖî™üÖ®ÖÖ †Ö¾Ö¿µÖÛú Æîü †Öî¸ü ¯Ö¸üßõÖÖ ÃÖ´ÖÖ×¯ŸÖ Ûêú ²ÖÖ¤üˆÃÖê †¯Ö®Öê ÃÖÖ£Ö ¯Ö¸üßõÖÖ ³Ö¾Ö®Ö ÃÖê ²ÖÖÆü¸ü ®Ö »ÖêÛú¸ü •ÖÖµÖë … ÆüÖ»ÖÖÓ×Ûú †Ö¯Ö¯Ö¸üßõÖÖ ÃÖ´ÖÖ×¯ŸÖ ¯Ö¸ü OMR ¯Ö¡ÖÛú Ûúß ›ãü¯»ÖßÛêú™ü ¯ÖÏ×ŸÖ †¯Ö®Öê ÃÖÖ£Ö »Öê •ÖÖÃÖÛúŸÖê Æïü …

10. Ûêú¾Ö»Ö ®Öß»Öê/ÛúÖ»Öê ²ÖÖ»Ö ¯¾ÖÖ‡Õ™ü ¯Öê®Ö ÛúÖ Æüß ‡ÃŸÖê ÖÖ»Ö Ûú ëü …11. ×ÛúÃÖß ³Öß ¯ÖÏÛúÖ¸ü ÛúÖ ÃÖÓÝÖÞÖÛú (Ûîú»ÖÛãú»Öê™ü¸ü) µÖÖ »ÖÖÝÖ ™êü²Ö»Ö †Ö×¤ü ÛúÖ

¯ÖÏµÖÖêÝÖ ¾ÖÙ•ÖŸÖ Æîü …12. ÝÖ»ÖŸÖ ˆ¢Ö¸üÖë Ûêú ×»Ö‹ ÛúÖê‡Ô †ÓÛú ÛúÖ™êü ®ÖÆüà •ÖÖ‹ÑÝÖê …

[Maximum Marks : 150Time : 2 1/2 hours]

PAPER-III

PERFORMING ARTS - DANCE / DRAMA / THEATRE

(To be filled by the Candidate)

Signature and Name of Invigilator

OMR Sheet No. : ...............................................

Roll No.

(In words)

1. (Signature) __________________________

(Name) ____________________________

2. (Signature) __________________________

(Name) ____________________________Roll No.________________________________

6 5

(In figures as per admission card)

J 1 2

J-65-12 1 P.T.O.

Paper-III 2 J-65-12

PERFORMING ARTS – DANCE / DRAMA / THEATRE Paper – III

SPECIAL INSTRUCTIONS 1. Candidates are required to answer all the 50 questions in Part-I, which are

compulsory. They should also select any one from Part-II and Part-III and answer all the 25 questions of that Part only. Each question carries two marks.

2. Candidates are required to mark clearly on the OMR Answer Sheet, the Part Number which they have selected.

PART – I

Common for Dance / Drama / Theatre1. Match the following List-I with List –

II List – I List – II

(a) Ram (i) Dhiroddhata (b) Krishna (ii) Dhirodatta (c) Buddha (iii) Dheeralalit (d) Duryodhan (iv) Dheeraprasant

Codes : (a) (b) (c) (d) (A) (ii) (iii) (iv) (i) (B) (iv) (ii) (i) (iii) (C) (iii) (i) (ii) (iv) (D) (i) (iv) (iii) (ii)

2. Pick the odd one out (A) Subrahmanya Bharati

– Paanchali sapath

(B) Dharmavir Bharati

– Andha yug

(C) Ratan Thiyyam

– Chakravyuh

(D) Aadya Rangachaarya

– Pasu Gayatri

3. Who help ‘Sita’ in Ashok Vaatika ? (A) Trizata (B) Soorpanakha (C) Mandodari (D) Manthara

4. Match List – I with List – II List – I List – II

(a) Ravana Chaaya (i) Andhra Pradesh

(b) Wayang Kulit (ii) Kerala (c) Tholpava Kuthu (iii) Odisha (d) Burra Katha (iv) Indonesia

Codes : (a) (b) (c) (d) (A) (iv) (ii) (iii) (i) (B) (iii) (iv) (ii) (i) (C) (ii) (i) (iv) (iii) (D) (i) (iii) (ii) (iv)

5. What is the name of character which turns as deer ?

(A) Hanuman (B) Maaricha (C) Ravana (D) Vibhishana

6. Match the following : List – I List – II

(a) Abhinava Bharati

(i) Panini

(b) Abhinava Darpana

(ii) Krisaaswa and Silaali

(c) Ashtaadhyayi (iii) Abhinava gupta

(d) Natya Sutra (iv) Nandi Keswara

Codes : (a) (b) (c) (d) (A) (ii) (iv) (i) (iii) (B) (i) (iii) (ii) (iv) (C) (iv) (ii) (iii) (i) (D) (iii) (iv) (i) (ii)

7. Assertion (A) : One who constructs a theatre disregarding the principles laid down in Natya Sastra will lose everything and will be reborn in the lower order of animals.

Reason (R) : If the worship is either totally neglected or offered carelessly, the result would be worse.

Codes : (A) (A) is not correct but (R) is

correct. (B) (R) is not correct but (A) is correct. (C) (A) and (R) both are correct. (D) Both (R) and (A) are not correct.

8. The technical word used by Nātyaśāstra for the ‘Down stage’ is

(A) Rangaśirsa (B) Rangapith (C) Nepathya (D) Mattavarani

9. Here we have four important personalities mentioned in chapter II of Natyasastra. Choose the ‘different’ personality among these :

(A) Narada (B) Bharata (C) Nahusha (D) Brahma

10. A raised platform measuring 12"× 12" is centered in the rear half stated in Natyasastra called as

(A) Mattavaarani (B) Ranga Seersha (C) Ranga Peetha (D) Shad daruka

J-65-12 3 Paper-III

1. ÃÖæ“Öß-I ÛúÖê ÃÖæ“Öß-II Ûêú ÃÖÖ£Ö ÃÖã´Öê×»ÖŸÖ Ûúß×•Ö‹ :

ÃÖæ“Öß – I ÃÖæ“Öß – II

(a) ¸üÖ´Ö (i) ¬Öß¸üÖê¤Ëü¬ÖŸÖ (b) ÛéúÂÞÖ (ii) ¬Öß¸üÖê¤üÖ¢Ö (c) ²Öã¨ü (iii) ¬Öß¸ü»Ö×»Ö¢Ö (d) ¤ãüµÖÖì¬Ö®Ö (iv) ¬Öß¸ü ¯ÖÏ¿ÖÖÓŸÖ

Ûæú™ü : (a) (b) (c) (d) (A) (ii) (iii) (iv) (i) (B) (iv) (ii) (i) (iii) (C) (iii) (i) (ii) (iv) (D) (i) (iv) (iii) (ii)

2. ×¾ÖÂÖ´Ö ÛúÖê ¯ÖÆü“ÖÖ×®Ö‹ : (A) ÃÖã²ÖÎÆü´Ö®µÖ ³ÖÖ¸üŸÖß – ¯ÖÖÓ“ÖÖ»Öß ¿Ö¯Ö£Ö (B) ¬Ö´ÖÔ¾Öß¸ü ³ÖÖ¸üŸÖß – †Ó¬ÖÖ µÖãÝÖ (C) ¸üŸÖ®Ö ×£ÖµÖ´Ö – “ÖÛÎú¾µÖæÆü (D) †Öª ¸ÓüÝÖÖ“ÖÖµÖÔ – ¯ÖÃÖã ÝÖÖµÖ¡Öß

3. †¿ÖÖêÛú ¾ÖÖ×™üÛúÖ ´Öë ÃÖßŸÖÖ Ûúß ÃÖÆüÖµÖŸÖÖ ×ÛúÃÖ®Öê Ûúß £Öß ?

(A) ×¡Ö•Ö™üÖ (B) ¿Öæ¯ÖÔ®ÖÜÖÖ (C) ´ÖÓ¤üÖê¤ü¸üß (D) ´ÖÓ£Ö¸üÖ

4. ÃÖæ“Öß-I ÛúÖê ÃÖæ“Öß-II Ûêú ÃÖÖ£Ö ÃÖã´Öê×»ÖŸÖ Ûúß×•Ö‹ : ÃÖæ“Öß – I ÃÖæ“Öß – II

(a) ¸üÖ¾ÖÞÖ ”ûÖµÖÖ (i) †ÖÓ¬ÖÐ ¯ÖÏ¤êü¿Ö (b) ¾ÖÖµÖÓÝÖ Ûãú×»ÖŸÖ (ii) Ûêú¸ü»Ö (c) £ÖÖê»Ö¯ÖÖ¾ÖÖÛãúŸÖã (iii) ˆ›ÌüßÃÖÖ (d) ²Öã¸üÖÔ Ûú£ÖÖ (iv) ‡Ó›üÖê®Öê×¿ÖµÖÖ

Ûæú™ü : (a) (b) (c) (d) (A) (iv) (ii) (iii) (i) (B) (iii) (iv) (ii) (i) (C) (ii) (i) (iv) (iii) (D) (i) (iii) (ii) (iv)

5. ˆÃÖ ¯ÖÖ¡Ö ÛúÖ ®ÖÖ´Ö ²ÖŸÖ»ÖÖ‡‹ •ÖÖê ´ÖéÝÖ ²Ö®Ö ÝÖµÖÖ ?

(A) Æü®Öã´ÖÖ®Ö (B) ´ÖÖ¸üß“Ö (C) ¸üÖ¾ÖÞÖ (D) ×¾Ö³ÖßÂÖÞÖ

6. ×®Ö´®Ö×»Ö×ÜÖŸÖ ÛúÖê ×´Ö»ÖÖ‹Ñ : ÃÖæ“Öß – I ÃÖæ“Öß – II

(a) †×³Ö®Ö¾Ö ³ÖÖ¸üŸÖß (i) ¯ÖÖ×ÞÖ®Öß (b) †×³Ö®Ö¾Ö ¤ü¯ÖÔÞÖ (ii) ÛéúÃÖÖÃÖË¾Ö †Öî¸ü

×ÃÖ»ÖÖ»Öß (c) †Â™ü¬µÖÖµÖß (iii) †×³Ö®Ö¾Ö ÝÖã¯ŸÖ (d) ®ÖÖ™ËüµÖÃÖæ¡Ö (iv) ®Ö×®¤üÛêú¿¾Ö¸ü

Ûæú™ü : (a) (b) (c) (d) (A) (ii) (iv) (i) (iii) (B) (i) (iii) (ii) (iv) (C) (iv) (ii) (iii) (i) (D) (iii) (iv) (i) (ii) 7. Ûú£Ö®Ö (A) : •ÖÖê ®ÖÖ™ü¶¿ÖÖÃ¡Ö ´Öë ×®Ö¬ÖÖÔ×¸üŸÖ

×ÃÖ¨üÖ®ŸÖÖë ÛúÖ ¬µÖÖ®Ö ¸üÜÖê ²ÖÝÖî¸ü ¸ÓüÝÖ´ÖÓ“Ö Ûúß ¸ü“Ö®ÖÖ Ûú¸üŸÖÖ Æîü ¾ÖÆü ÃÖ²Ö Ûãú”û ÜÖÖê ¤êüÝÖÖ †Öî¸ü ¯Ö¿Öã†Öë Ûúß ×®Ö´®ÖŸÖ´Ö ÛúÖê×™ü ÃÖê ˆÃÖÛúÖ ¯Öã®Ö•ÖÔ®´Ö ÆüÖêÝÖÖ …

ÛúÖ¸üÞÖ (R) : µÖ×¤ü ¯Öæ•ÖÖ Ûúß ¯Öæ üß ŸÖ¸üÆü ÃÖê ˆ¯ÖêõÖÖ Ûúß •ÖÖ‹ µÖÖ ˆÃÖê »ÖÖ¯Ö¸ü¾ÖÖÆüß ÃÖê ¯Öæ¸üÖ ×ÛúµÖÖ •ÖÖ‹ ŸÖÖê ¯Ö×¸üÞÖÖ´Ö ²Öã¸üÖ ÆüÖêÝÖÖ …

Ûæú™ü : (A) (A) †ÃÖŸµÖ Æîü (R) ÃÖŸµÖ Æîü … (B) (R) †ÃÖŸµÖ Æîü »Öê×Ûú®Ö (A) ÃÖŸµÖ Æîü … (C) (A) †Öî¸ü (R) ¤üÖê®ÖÖë ÃÖÆüß Æïü … (D) (R) †Öî¸ü (A) ¤üÖê®ÖÖë ÃÖÆüß ®ÖÆüà Æïü … 8. ‘›üÖˆ®Ö Ã™êü•Ö’ Ûêú ×»Ö‹ ®ÖÖ™ËüµÖ¿ÖÖÃ¡Ö ´Öë ¯ÖÏµÖãŒŸÖ

ÃÖÓ–ÖÖ ÛúÖî®Ö ÃÖß Æîü ? (A) ¸ÓüÝÖ¿ÖßÂÖÔ (B) ¸ÓüÝÖ¯Ößšü (C) ®Öê¯Ö£µÖ (D) ´Ö¼ü¾ÖÖ¸üÞÖß 9. ®ÖÖ™ü¶¿ÖÖÃ¡Ö Ûêú †¬µÖÖµÖ II ´Öë “ÖÖ¸ü ´ÖÆü¢¾Ö¯ÖæÞÖÔ

¾µÖ×ŒŸÖµÖÖë ÛúÖ ˆ»»ÖêÜÖ ×ÛúµÖÖ ÝÖµÖÖ Æîü … ‡®Ö´Öë ÃÖê ‘†»ÖÝÖ’ ¾µÖ×ŒŸÖ ÛúÖê “Öã®Öë …

(A) ®ÖÖ¸ü¤ü (B) ³Ö¸üŸÖ (C) ®ÖÆãüÂÖ (D) ²ÖÎÉÖ 10. ®ÖÖ™ü¶¿ÖÖÃ¡Ö ´Öë Ûú×£ÖŸÖ 12" × 12" ‡Ó“Ö ÛúÖ

¯»Öê™ü±úÖ´ÖÔ †Ö¬Öê ´Öë Ûêú×®¦üŸÖ ÆüÖêŸÖÖ Æîü ˆÃÖê ÛúÆüŸÖê Æïü (A) ´Ö¼ü¾ÖÖ¸üÞÖß (B) ¸ÓüÝÖ ¿ÖßÂÖÔ (C) ¸ÓüÝÖ ¯Ößšü (D) ¿Ö¨üÖ¹ýÛú

®ÖéŸµÖ / ®ÖÖ™üÛú / ÓüÝÖ´ÖÓ“Ö

¯ÖÏ¿®Ö ¯Ö¡Ö – III

×¾Ö¿ÖêÂÖ ÃÖæ“Ö®ÖÖ‹Ñ 1. ¯Ö¸üßõÖÖ£Öá ³ÖÖÝÖ-I Ûêú ÃÖ³Öß 50 ¯ÖÏ¿®ÖÖë Ûêú ˆ¢Ö¸ü ¤ëü … µÖÆü ³ÖÖÝÖ †×®Ö¾ÖÖµÖÔ Æîü … ¯Ö¸üßõÖÖ£Öá ³ÖÖÝÖ-II †Öî¸ü ³ÖÖÝÖ-III

´Öë ÃÖê ×ÛúÃÖß ‹Ûú ³ÖÖÝÖ Ûêú ÃÖ³Öß 25 ¯ÖÏ¿®ÖÖë Ûêú ˆ¢Ö¸ü ¤ëü … ¯ÖÏŸµÖêÛú ¯ÖÏ¿®Ö Ûêú ¤üÖê †ÓÛú Æïü … 2. ¯Ö¸üßõÖÖ£Öá †¯Ö®Öê “ÖµÖ×®ÖŸÖ ³ÖÖÝÖ ÛúÖê OMR ˆ¢Ö¸ü ¯Ö¡Ö ´Öë Ã¯ÖÂ™ü ºþ¯Ö ÃÖê †Ó×ÛúŸÖ Ûú ëü …ü

³ÖÖÝÖ – I

®ÖéŸµÖ / ®ÖÖ™üÛú / ÓüÝÖ´ÖÓ“Ö ÃÖ³Öß Ûêú ×»Ö‹

Paper-III 4 J-65-12

11. Match the following : List – I List –II

(a) Types of Heroines in Love

(i) 8

(b) Categories in Abhinaya

(ii) 5

(c) Number of Arthaprakritis

(iii) 6

(d) Varieties of Aasya (iv) 3 Codes : (a) (b) (c) (d) (A) (ii) (iii) (iv) (i) (B) (iii) (ii) (i) (iv) (C) (i) (iv) (ii) (iii) (D) (iv) (i) (iii) (ii)

12. Assertion (A) : According to Abhinav Gupta, if ‘Looka Dharmi’ is the canvas, the painting thereon may be stated as ‘Natya Dharmi’, so that a complete picture is produced.

Reason (R) : If there is no canvas, no painting. Similarity, no need to have painting, canvas is not required. Canvas is different and painting is different.

Codes: (A) Both (A) and (R) are wrong. (B) (A) is right and (R) is wrong. (C) (R) is correct and (A) is wrong. (D) Both (A) and (R) are correct.

13. The language used in Drama is divided into four categories. Put them into order

(A) Atibhasha, Aaryabhasha, Jaatibhasha, Yoonyantri bhasha

(B) Aaaryabhasha, Yoonyantribhasha, Atibhasha, Jaatibhasha

(C) Jaatibhasha, Atibhasha, Aaryabhasha, yoonyantaribhasha

(D) Aaaryabhasha, Jaatibhasha, Atibhasha, yooyantaribhasha

14. Pick the odd one out from the given ‘emotions’.

(A) Rati / Love (B) Krodha / Anger (C) Bhaya / Fear (D) Asru / Tears

15. To bring into being the pleasures and pains experienced by others, making them an individual’s own is called

(A) Abhyasa (B) Sattva (C) Aakaarya (D) Vibhrama

16. Pick up the odd man out : (A) Udbhata (B) Bhattanayaka (C) Utpala (D) Bharata

17. Here, we have some of the aspects of Naatya Ved Sangraha or the essence of Naatya Sastra. Put them in order.

(A) Bhava, Abhinaya, Vritti, Siddhi, Ranga, Rasa

(B) Ranga, Vritti, Bhava, Siddhi, Rasa, Abhinaya

(C) Rasa, Bhava, Abhinaya, Vritti, Siddhi, Ranga

(D) Abhinaya, Bhava, Rasa, Siddhi, Ranga, Vritti

18. “The History of Sanskrit Poetics” book written by

(A) S. N. Shastri (B) Pingali Lakshmi Kantam (C) K. M. Varma (D) P. V. Kane

19. Inner Knowledge or personal experience mentioned in Naatya Sastra as

(A) Nirved (B) Adhyatma (C) Anubhav (D) Swed

20. Match the following : List – I List – II

(a) Bhava Prakasan (i) Adhyay (b) Naatya Darpan (ii) Adhikar (c) Naatya Sastra (iii) Prakash (d) Dasa Rupak (iv) Vivek

Codes : (a) (b) (c) (d) (A) (ii) (iv) (i) (iii) (B) (i) (ii) (iii) (iv) (C) (ii) (iii) (iv) (i) (D) (iii) (ii) (i) (iv)

21. Match the items in List-I with the items in List-II :

List – I List – II (a) Srinagarprakāśa (i) Sāgarnandin (b) Abhinaya Darpana

(ii) Bhoja

(c) Nrityādhyāy (iii) Nandikesh-war

(d) Nātak-Lakshan- Ratnakos.a

(iv) Ashok malla

Codes : (a) (b) (c) (d) (A) (iii) (iv) (ii) (i) (B) (iv) (i) (ii) (iii) (C) (ii) (iii) (iv) (i) (D) (i) (ii) (iii) (iv)

J-65-12 5 Paper-III

11. ×®Ö´®Ö×»Ö×ÜÖŸÖ ÛúÖê ÃÖã´Öê×»ÖŸÖ Ûúß×•Ö‹ : ÃÖæ“Öß – I ÃÖæ“Öß – II

(a) ¯ÖÏê´Ö Ûú¸ü®Öê ¾ÖÖ»Öß ®ÖÖ×µÖÛúÖ†Öë Ûêú ¯ÖÏÛúÖ¸ü

(i) 8

(b) †×³Ö®ÖµÖ Ûúß ÁÖê×ÞÖµÖÖÑ (ii) 5

(c) †£ÖÔ¯ÖÏÛéú×ŸÖµÖÖë Ûúß ÃÖÓÜµÖÖ (iii) 6

(d) †ÖÃµÖ Ûúß ×¾Ö×¾Ö¬ÖŸÖÖ‹Ñ (iv) 3

Ûæú™ü : (a) (b) (c) (d) (A) (ii) (iii) (iv) (i) (B) (iii) (ii) (i) (iv) (C) (i) (iv) (ii) (iii) (D) (iv) (i) (iii) (ii)

12. Ûú£Ö®Ö (A) : †×³Ö®Ö¾Ö ÝÖã¯ŸÖ Ûêú †®ÖãÃÖÖ¸ü µÖ×¤ü ‘»ÖÖêÛú ¬Ö´Öá’ Ûîú®Ö¾ÖÖÃÖ Æîü ŸÖÖê ˆÃÖ ¯Ö¸ü ¯ÖêØ®™üÝÖ ÛúÖê ®ÖÖ™ËüµÖ ¬Ö´Öá ÛúÆüÖ •ÖÖ ÃÖÛúŸÖÖ Æîü ×•ÖÃÖÃÖê ×Ûú ¯Öæ¸üß ×¯ÖŒ“Ö¸ü ¯ÖÏÃŸÖãŸÖ ÆüÖê ÃÖÛêú …

ÛúÖ¸üÞÖ (R) : µÖ×¤ü ÛúÖê‡Ô Ûîú®Ö¾ÖÖÃÖ ®ÖÆüà Æîü †Öî¸ü ÛúÖê‡Ô ¯ÖëØ™üÝÖ ®ÖÆüà Æîü ŸÖÖê ¯ÖêØ®™üÝÖ ¸üÜÖ®Öê Ûúß ÛúÖê‡Ô •Öºþ¸üŸÖ ®ÖÆüà Æîü †Öî ü Ûîú®Ö¾ÖÖÃÖ †Ö¾Ö¿µÖÛú ®ÖÆüà Æîü … Ûîú®Ö¾ÖÖÃÖ †»ÖÝÖ Æîü, †Öî¸ü ¯ÖêØ®™üÝÖ †»ÖÝÖ Æîü …

Ûæú™ü : (A) (A) †Öî¸ü (R) ¤üÖê®ÖÖë ÝÖ»ÖŸÖ Æïü …

(B) (A) ÃÖÆüß Æîü (R) ÝÖ»ÖŸÖ Æîü …

(C) (R) ÃÖÆüß Æîü (A) ÝÖ»ÖŸÖ Æîü …

(D) (A) †Öî¸ü (R) ¤üÖê®ÖÖë ÃÖÆüß Æïü …

13. ®ÖÖ™üÛú ´Öë ¯ÖÏµÖÖêÝÖ Ûúß ÝÖ‡Ô ³ÖÖÂÖÖ ÛúÖê “ÖÖ¸ü ÁÖê×ÞÖµÖÖë ´Öë ×¾Ö³ÖÖ×•ÖŸÖ ×ÛúµÖÖ ÝÖµÖÖ Æîü … ‡®Æëü ÛÎú´Ö ´Öë ¸üÜÖë :

(A) †×ŸÖ³ÖÖÂÖÖ, †ÖµÖÔ³ÖÖÂÖÖ, •ÖÖ×ŸÖ³ÖÖÂÖÖ, µÖÖê®Ö µÖ®¡Öß ³ÖÖÂÖÖ

(B) †ÖµÖÔ³ÖÖÂÖÖ, µÖÖê®ÖµÖ®¡Öß³ÖÖÂÖÖ, †×ŸÖ³ÖÖÂÖÖ, •ÖÖ×ŸÖ³ÖÖÂÖÖ

(C) •ÖÖ×ŸÖ³ÖÖÂÖÖ, †×ŸÖ³ÖÖÂÖÖ, †ÖµÖÔ³ÖÖÂÖÖ, µÖÖê®Ö µÖ®¡Öß ³ÖÖÂÖÖ

(D) †ÖµÖÔ³ÖÖÂÖÖ, •ÖÖ×ŸÖ³ÖÖÂÖÖ, †×ŸÖ³ÖÖÂÖÖ, µÖÖê®Ö µÖ®¡Öß ³ÖÖÂÖÖ

14. ×®Ö´®Ö×»Ö×ÜÖŸÖ ‘³ÖÖ¾ÖÖë’ ´Öë ÃÖê ×¾ÖÂÖ´Ö ÛúÖê “Öã×®Ö‹ : (A) ¸ü×ŸÖ / ¯ÖÏê´Ö (B) ÛÎúÖê¬Ö / ÝÖãÃÃÖÖ (C) ³ÖµÖ / ›ü¸ü (D) †ÁÖã / †ÖÑÃÖæ

15. ¤æüÃÖ¸üÖë Ûêú ÃÖãÜÖ †Öî¸ü ¤ü¤Ôü ÛúÖê †¯Ö®ÖÖ ÃÖ´Ö—Ö®Öê ÛúÖê ÛúÆüŸÖê Æïü

(A) †³µÖÖÃÖ (B) ÃÖŸ¾Ö (C) †ÛúÖµÖÔ (D) ×¾Ö³ÖÏ´Ö

16. ×¾ÖÂÖ´Ö ÛúÖê “Öã×®ÖµÖê : (A) ˆ¤Ëü³Ö™ü (B) ³Ö¼ü®ÖÖµÖÛú (C) ˆŸ¯Ö»Ö (D) ³Ö¸üŸÖ

17. ®ÖÖ™ü¶¾Öê¤ü ÃÖÓÝÖÏÆü Ûêú ºþ¯Ö µÖÖ ®ÖÖ™ËüµÖ¿ÖÖÃ¡Ö Ûêú ÃÖ¢¾Ö ÛúÖê ®ÖÖ™ü¶¾Öê¤ü Ûêú †®ÖãÃÖÖ¸ü ÃÖÆüß ÛÎú´Ö ´Öë ×»Ö×ÜÖ‹ :

(A) ³ÖÖ¾Ö, †×³Ö®ÖµÖ, ¾Öé×¢Ö, ×ÃÖ×¨ü, ÓüÝÖ, ¸üÃÖ (B) ¸ÓüÝÖ, ¾Öé×¢Ö, ³ÖÖ¾Ö, ×ÃÖ×¨ü, ¸üÃÖ, †×³Ö®ÖµÖ (C) ¸üÃÖ, ³ÖÖ¾Ö, †×³Ö®ÖµÖ, ¾Öé×¢Ö, ×ÃÖ×¨ü, ¸ÓüÝÖ (D) †×³Ö®ÖµÖ, ³ÖÖ¾Ö, ¸üÃÖ, ×ÃÖ×¨ü, ¸ÓüÝÖ, ¾Öé×¢Ö

18. ‘¤ü ×ÆüÃ™Òüß †Öò±ú ÃÖÓÃÛéúŸÖ ¯ÖÖê‹×™üŒÃÖ’ Ûêú ¸ü“Ö®ÖÖÛúÖ¸ü Æîü (A) ‹ÃÖ.‹®Ö. ¿ÖÖÃ¡Öß (B) Ø¯ÖÝÖ»Öß »Öõ´ÖßÛúÖ®ŸÖ´Ö (C) Ûêú.‹´Ö. ¾Ö´ÖÖÔ (D) ›üÖò. ¯Öß.¾Öß. ÛúÖ®Öê

19. ®ÖÖ™ËüµÖ¿ÖÖÃ¡Ö ´Öë ×¤üµÖê Ã¾ÖÖ®Öã³Ö¾Ö µÖÖ †ÖÓŸÖ×¸üÛú –ÖÖ®Ö Æîü (A) ×®Ö¾Öì¤ (B) †Ö¬µÖÖŸ´Ö (C) †®Öã³Ö¾Ö (D) Ã¾Öê¤ü

20. ÃÖæ“Öß-I ÃÖê ÃÖæ“Öß-II ÛúÖ ×´Ö»ÖÖ®Ö Ûúß×•Ö‹ : ÃÖæ“Öß – I ÃÖæ“Öß – II

(a) ³ÖÖ¾Ö ¯ÖÏÛúÖ¿Ö®Ö (i) †¬µÖÖµÖ (b) ®ÖÖ™ËüµÖ¤ü¯ÖÔÞÖ (ii) †×¬ÖÛúÖ¸ü (c) ®ÖÖ™ËüµÖ¿ÖÖÃ¡Ö (iii) ¯ÖÏÛúÖ¿Ö (d) ¤ü¿Öºþ¯ÖÛú (iv) ×¾Ö¾ÖêÛú

Ûæú™ü : (a) (b) (c) (d) (A) (ii) (iv) (i) (iii) (B) (i) (ii) (iii) (iv) (C) (ii) (iii) (iv) (i) (D) (iii) (ii) (i) (iv)


(a) ÀÖÓéÝÖÖ¸ü¯ÖÏõÖ (i) ÃÖÖÝÖ¸ü®Ö®¤üß (b) †×³Ö®ÖµÖ ¤ü¯ÖÔÞÖ (ii) ³ÖÖê•Ö (c) ®ÖéŸµÖÖ¬µÖÖµÖ (iii) ®Ö®¤üßÛêú¿¾Ö¸ü (d) ®ÖÖ™üÛú »ÖõÖÞÖ

¸üŸ®ÖÛúÖêÂÖ (iv) †¿ÖÖêÛú ´Ö»»Ö

Ûæú™ü : (a) (b) (c) (d)

(A) (iii) (iv) (ii) (i)

(B) (iv) (i) (ii) (iii)

(C) (ii) (iii) (iv) (i)

(D) (i) (ii) (iii) (iv)

Paper-III 6 J-65-12

22. Assertion (A) : Bharata has elaborated four aspects of Abhinaya Viz. Angik Vachik, Sātvik and Āhārya.

Reason (R) : He has composed the famous shloka ‘Angika Bhuvanam Yasya’…..

Codes:

(A) Both (A) and (R) are false.

(B) (A) is true (R) is false.

(C) Both (A) and (R) are true.

(D) (A) is false (R) is true.

23. Which is correct sequence ?

(A) Dhananjay, Bhoja, Sāgarnandin, Shārdatanaya, Vishvanāth

(B) Bhoja, Sāgarnandin, Vishvdatanāth, Dhananjay, Shārdatanaya

(C) Sagarnandin, Shārdatanaya, Dhananjay, Vishvanāth, Bhoja

(D) Vishvanāth, Bhoja, Sāgarnandin, Shārdatanaya, Sāgarandin

24. The famous post-Nātyaśāstric text which does not believe that each and every Rasa gives blissful experience.

(A) Sahitya Darpan. a

(B) Nātya Darpan. a

(C) Bhāv Prakāśan

(D) Sangit Ratnākar

25. Which of the following pairs is not correctly matched ?

(A) Rupaka – Dhananjay

(B) Sandhi – Matrugupta

(C) Garbhānka – Sāhitya Darpana

(D) Nātyokti – Nandikeshwar

26. Who is the well known composer of music ?

(A) Girish Karnad

(B) Sri Mutthuswamy Dixita

(C) Bhimsen Joshi

(D) Sonal Mansingh

27. Select the correct pair

(A) Kapi – Nata

(B) Kalyani – Bhairav

(C) Abeheri – Bheempalas

(D) Yamman – Mayamalavagowla

28. Match the List – I with List – II List – I List – II

(a) Mrudangam (i) Tantu vadya (b) Sitar (ii) Wind

instrument (c) Flute (iii) Metal (d) Gejje (iv) Percussion

Codes : (a) (b) (c) (d) (A) (iv) (i) (ii) (iii) (B) (iii) (ii) (i) (iv) (C) (ii) (i) (iv) (iii) (D) (i) (iv) (iii) (ii)

29. Match items in List – I with List – II List – I List – II

(a) Cambodia (i) Gaisha (b) Japan (ii) Bharata Guru (c) Bali (iii) Angakorvat (d) Thailand (iv) Wooden masks

Codes : (a) (b) (c) (d) (A) (iii) (i) (iv) (ii) (B) (iii) (ii) (i) (iv) (C) (ii) (i) (iii) (iv) (D) (i) (ii) (iii) (iv)

30. Pick the odd one out. The choreographers and directors

known for using both idioms of dance and theatre in their productions are

(A) E. Alkazi (B) Ratan Thaiyam (C) Mrinalini Sarabhai (D) Uday Shankar

31. Identify the correct sequence : (A) Leelavati, Angika, Draupadi,

Stree (B) Angika, Leelavati, Draupadi,

Stree (C) Leelavati, Angika, Stree,

Draupadi (D) Leelavati, Draupadi, Angika,

Stree

32. Assertion (A) : Chhau and Kalaripayatu are now used both in dance and theatre.

Reason (R) : Both forms provide muscular strength and concentration of mind.

Codes : (A) (A) is true (R) is false. (B) (A) is false (R) is true. (C) (A) is false (R) is false. (D) (A) is true (R) is true.

J-65-12 7 Paper-III

22. Ûú£Ö®Ö (A) : ³Ö¸üŸÖ ®Öê †×³Ö®ÖµÖ Ûêú “ÖÖ¸ü ¯ÖÆü»Öæ ²ÖŸÖÖ‹Ñ Æïü – †ÖÓ×ÝÖÛú, ¾ÖÖ×“ÖÛú, ÃÖÖ×Ÿ¾ÖÛú, †Öî ü †ÖÆüÖµÖÔ

ÛúÖ¸üÞÖ (R) : ˆ®ÆüÖë®Öê “†Ó×ÝÖÛúÖ ³Öã¾Ö®Ö´ÖË µÖÃµÖ” ®ÖÖ´ÖÛú ¯ÖÏ×ÃÖ¨ü ¿»ÖÖêÛú Ûúß ¸ü“Ö®ÖÖ Ûúß Æîü …

ÛúÖê›ü : (A) (A) †Öî¸ü (R) ¤üÖê®ÖÖë †ÃÖŸµÖ Æïü …

(B) (A) ÃÖŸµÖ Æîü (R) †ÃÖŸµÖ Æîü …

(C) (A) †Öî¸ü (R) ¤üÖê®ÖÖë ÃÖŸµÖ Æïü …

(D) (A) †ÃÖŸµÖ Æîü (R) ÃÖŸµÖ Æîü …

23. ÃÖÆüß ÛÎú´Ö ŒµÖÖ Æîü ?

(A) ¬Ö®ÖÓ•ÖµÖ, ³ÖÖê•Ö, ÃÖÖÝÖ¸ü®Ö®¤üß, ¿ÖÖ¸ü¤üÖŸÖ®ÖµÖ, ×¾Ö¿¾Ö®ÖÖ£Ö

(B) ³ÖÖê•Ö, ÃÖÖÝÖ¸ü®Ö®¤üß, ×¾Ö¿¾Ö®ÖÖ£Ö, ¬Ö®ÖÓ•ÖµÖ, ¿ÖÖ¸ü¤üÖŸÖ®ÖµÖ

(C) ÃÖÖÝÖ¸ü®Ö®¤üß, ¿ÖÖ¸ü¤üÖŸÖ®ÖµÖ, ¬Ö®ÖÓ•ÖµÖ, ×¾Ö¿¾Ö®ÖÖ£Ö, ³ÖÖê•Ö

(D) ×¾Ö¿¾Ö®ÖÖ£Ö, ³ÖÖê•Ö, ÃÖÖÝÖ¸ü®Ö®¤üß, ¿ÖÖ¸ü¤üÖŸÖ®ÖµÖ, ÃÖÖÝÖ¸ü®Ö®¤üß

24. ˆ¢Ö¸ü ®ÖÖ™ü¶¿ÖÖÃ¡ÖßµÖ ¯ÖÖšËüµÖ ‡ÃÖ ²ÖÖŸÖ ´Öë ×¾Ö¿¾ÖÖÃÖ ®ÖÆüà Ûú¸üŸÖê Æïü ×Ûú ¯ÖÏŸµÖêÛú ¸üÃÖ †Ö®Ö®¤ü´ÖµÖ †®Öã³Ö¾Ö ¯ÖÏ¤üÖ®Ö Ûú¸üŸÖê Æïü

(A) ÃÖÖ×ÆüŸµÖ ¤ü¯ÖÔÞÖ (B) ®ÖÖ™ËüµÖ ¤ü¯ÖÔÞÖ (C) ³ÖÖ¾Ö ¯ÖÏõÖÞÖ (D) ÃÖÓÝÖßŸÖ ¸üŸ®ÖÖÛú¸ü

25. ×®Ö´®Ö×»Ö×ÜÖŸÖ ´Öë ÃÖê ÛúÖî®Ö ÃÖÖ µÖãÝ´Ö ÃÖÆüß ®ÖÆüà ×´Ö»ÖÖµÖÖ ÝÖµÖÖ Æîü ?

(A) ºþ¯ÖÛú – ¬Ö®ÖÓ•ÖµÖ (B) ÃÖ×®¬Ö – ´ÖÖŸÖéÝÖã¯ŸÖ (C) ÝÖ³ÖÖÕÛú – ÃÖÖ×ÆüŸµÖ ¤ü¯ÖÔÞÖ (D) ®ÖÖ™ËüµÖÖê×ŒŸÖ – ®Ö®¤üßÛêú¿¾Ö¸ü

26. ÃÖÓÝÖßŸÖ Ûêú •ÖÖ®Öê ´ÖÖ®Öê ¸ü“Ö®ÖÖÛúÖ¸ü ÛúÖî®Ö Æïü ?

(A) ×ÝÖ¸üß¿Ö Ûú®ÖÖÔ›ü (B) ÁÖß ´ÖãŸ£ÖãÃ¾ÖÖ´Öß ¤üß×õÖŸÖ (C) ³Öß´ÖÃÖê®Ö •ÖÖê¿Öß (D) ÃÖÖê®Ö»Ö ´ÖÖ®ÖØÃÖÆü

27. ÃÖÆüß µÖãÝ´Ö ÛúÖ “ÖµÖ®Ö Ûú ëü : (A) ÛúÖ¯Öß – ®ÖÖ™üÖ (B) Ûú»µÖÖÞÖß – ³Öî¸ü¾Ö (C) †²ÖêÆêü¸üß – ³Öß´Ö¯Ö»ÖÖÃÖ (D) µÖ´Ö®Ö – ÖÖµÖÖ´ÖÖ»Ö¾ÖÖ ÝÖÖê¾Ö»ÖÖ


(a) ´Öé¤ÓüÝÖ´Ö (i) ŸÖ®ŸÖã ¾ÖÖª

(b) ×ÃÖŸÖÖ¸ü (ii) Ø¾Ö›ü ‡®Ã™çü´Öê®™ü (c) °»Öæ™ü (²ÖÖÓÃÖã üß) (iii) ´Öê™ü»Ö (d) ÝÖê•Ö‡Ô (iv) ¯Ö¸üÛËú¿Ö®Ö

(ŸÖÖ»Ö¾ÖÖª) Ûæú™ü : (a) (b) (c) (d) (A) (iv) (i) (ii) (iii) (B) (iii) (ii) (i) (iv) (C) (ii) (i) (iv) (iii) (D) (i) (iv) (iii) (ii)


(a) Ûú´²ÖÖê×›üµÖÖ (i) ÝÖî¿ÖÖ (b) •ÖÖ¯ÖÖ®Ö (ii) ³Ö¸üŸÖÝÖã¹ý (c) ²ÖÖ»Öß (iii) †ÓÝÖÛúÖê¸ü¾ÖÖŸÖ (d) £ÖÖ‡Ô»Öï›ü (iv) ¾Öã›ü®Ö ´ÖÖÃÛú

Ûæú™ü : (a) (b) (c) (d) (A) (iii) (i) (iv) (ii) (B) (iii) (ii) (i) (iv) (C) (ii) (i) (iii) (iv) (D) (i) (ii) (iii) (iv)

30. ×¾ÖÂÖ´Ö ÛúÖê “Öã×®Ö‹ : †¯Ö®Öß ¸ü“Ö®ÖÖ†Öë ´Öë ®ÖéŸµÖ †Öî¸ü ¸ÓüÝÖ´ÖÓ“Ö ¤üÖê®ÖÖë ÛúÖ

¯ÖÏµÖÖêÝÖ Ûú¸ü®Öê Ûêú ×»Ö‹ •ÖÖê ®ÖéŸµÖÛúÖ¸ü †Öî¸ü ×®Ö¤ìü¿ÖÛú •ÖÖ®Öê •ÖÖŸÖê Æïü, ¾ÖÆü Æïü

(A) ‡Ô. †»ÖÛúÖ•ÖÌß (B) ¸üŸÖ®Ö £ÖîµÖ´Ö (C) ´ÖéÞÖÖ×»Ö®Öß ÃÖÖ üÖ³ÖÖ‡Ô (D) ˆ¤üµÖ ¿ÖÓÛú¸ü

31. ÃÖÆüß ÛÎú´Ö ²ÖŸÖÖ‹Ñ : (A) »Öß»ÖÖ¾ÖŸÖß, †Ó×ÝÖÛúÖ, ¦üÖî¯Ö¤üß, Ã¡Öß (B) †Ó×ÝÖÛúÖ, »Öß»ÖÖ¾ÖŸÖß, ¦üÖî¯Ö¤üß, Ã¡Öß (C) »Öß»ÖÖ¾ÖŸÖß, †Ó×ÝÖÛúÖ, Ã¡Öß, ¦üÖî¯Ö¤üß (D) »Öß»ÖÖ¾ÖŸÖß, ¦üÖî¯Ö¤üß, †Ó×ÝÖÛúÖ, Ã¡Öß

32. Ûú£Ö®Ö (A) : †²Ö Ûú»Ö×¸ü¯ÖµÖŸÖã †Öî ü ”û‰ú ÛúÖ ®ÖéŸµÖ †Öî ü ÓüÝÖ´ÖÓ“Ö ¤üÖê®ÖÖë ´Öë ¯ÖÏµÖÖêÝÖ ×ÛúµÖÖ •ÖÖŸÖÖ Æîü …

ÛúÖ¸üÞÖ (R) : µÖê ¤üÖê®ÖÖë Æüß ºþ¯Ö ´ÖÖÓÃÖ¯Öê¿ÖßµÖ ÛúÖê ´Ö•ÖÌ²ÖæŸÖ †Öî¸ü ´Ö×ÃŸÖÂÛú ÛúÖê ‹ÛúÖÝÖÏŸÖÖ ¯ÖÏ¤üÖ®Ö Ûú¸üŸÖê Æïü …

Ûæú™ü : (A) (A) ÃÖŸµÖ Æîü (R) †ÃÖŸµÖ Æîü … (B) (A) †ÃÖŸµÖ Æîü (R) ÃÖŸµÖ Æîü … (C) (A) †ÃÖŸµÖ Æîü (R) †ÃÖŸµÖ Æîü … (D) (A) ÃÖŸµÖ Æîü (R) ÃÖŸµÖ Æîü …

Paper-III 8 J-65-12

33. Pick the odd one out : (A) Udiyanam

(B) Vesthi

(C) Mangemala

(D) Mekhala Chaddar

34. Assertion (A) : It is expected of artists to experiment and be creative.

Reason (R) : The fusion of forms is the easy way to stardom.

Codes :

(A) (A) is true (R) is false.

(B) (A) is false (R) is true.

(C) (A) is false (R) is false.

(D) (A) is true (R) is true.

35. ‘The movement is silence’ is practiced in

(A) Noh

(B) Lakhon

(C) Sirimpi

(D) Kabuki

36. Match items in List – I with List – II

List – I List – II

(a) Amal Allana (i) Theatre

(b) Santa Sarbjit Singh (ii) NSD

(c) Neelam Manish Chaudhari

(iii) SNA

(d) Manjari Sinha (iv) Critic

Codes :

(a) (b) (c) (d)

(A) (ii) (iii) (i) (iv)

(B) (ii) (iii) (iv) (i)

(C) (i) (ii) (iii) (iv)

(D) (iv) (iii) (ii) (i)

37. SPICMACAY stands for

(A) Society for Performance of Indian classical Music and Culture Amongst Youth

(B) Society for Performance of Indian Classical Music and Culinary Arts Amongst Youth

(C) Society for Promotion of Indian Classical Music and Culture Amongst Youth

(D) Society for Promotion of Indian Classical Magic and Culture Amongst Youth

38. The 2012 ‘Padma Vibhushan’ was awarded to

(A) Prof. K. G. Subramaniam

(B) Dr. Bhupen Hazarika

(C) Khaled Chaudhari

(D) Devanand

39. Who is identified as intangible cultural

heritage by UNESCO ?

(A) Chandralekha

(B) Yakshagana

(C) Mani Madhav Chakiyar

(D) Pt. Birju Maharaj



(a) Broadway (i) Mumbai

(b) NCPA (ii) New Delhi

(c) Opera (iii) New York

(d) Siri Fort

Theatre

(iv) Paris

Codes :

(a) (b) (c) (d)

(A) (i) (ii) (iii) (iv)

(B) (iii) (i) (iv) (ii)

(C) (i) (iii) (ii) (iv)

(D) (iv) (iii) (ii) (i)

41. Assertion (A) : The modern and

classical dance and theatre go

hand in hand.

Reason (R) : Ramayana is performed

differently.

Codes :

(A) (A) is true (R) is false.




42. Pick the odd one out :

The 2012 Padmashree awardees is

(A) Satish Alekar

(B) Yamunabai Waikar

(C) M. S. Gopalkrishna

(D) Sakarkhan Manganiar

J-65-12 9 Paper-III

33. ×¾ÖÂÖ´Ö ÛúÖê “Öã×®Ö‹ : (A) ˆ×¤üµÖÖ®Ö´Ö (B) ¾Öê×Âšü (C) ´ÖÖÓÝÖê´ÖÖ»ÖÖ (D) ´ÖêÜÖ»ÖÖ “Ö§ü¸ü

34. Ûú£Ö®Ö (A) : Ûú»ÖÖÛúÖ¸üÖë ÃÖê µÖÆü †Ö¿ÖÖ Ûúß •ÖÖŸÖß Æîü ×Ûú ¾Öê ¯ÖÏµÖÖêÝÖ Ûú ëü †Öî¸ü ÃÖé•Ö®ÖÖŸ´ÖÛú ¸üÆëü …

ÛúÖ¸üÞÖ (R) : ºþ¯ÖÖë ÛúÖ ×¾Ö»ÖµÖ®Ö Ã™üÖ¸ü›ü´Ö ÛúÖ †ÖÃÖÖ®Ö ŸÖ¸üßÛúÖ Æîü …

Ûæú™ü : (A) (A) ÃÖŸµÖ Æîü (R) †ÃÖŸµÖ Æîü …

(B) (A) †ÃÖŸµÖ Æîü (R) ÃÖŸµÖ Æîü …

(C) (A) †ÃÖŸµÖ Æîü (R) †ÃÖŸµÖ Æîü …

(D) (A) ÃÖŸµÖ Æîü (R) ÃÖŸµÖ Æîü …

35. “¤ü ´Öæ¾Ö´Öê®™ü ‡•ÖÌ ÃÖÖ‡»Öê®ÃÖ” ÛúÖ ¯ÖÏµÖÖêÝÖ ×ÛúµÖÖ •ÖÖŸÖÖ Æîü ?

(A) ®ÖÖêÆü (B) »ÖÖÜÖÖê®Ö (C) ×ÃÖ¸üß´¯Öß (D) ÛúÖ²ÖãÛúß


(a) †´Ö»Ö †»Ö®ÖÖ (i) ×£ÖµÖê™ü¸ü (b) ÃÖ®ŸÖ ÃÖ¸ü²Ö•ÖßŸÖ ØÃÖÆü (ii) ‹®Ö.‹ÃÖ.›üß (c) ®Öß»Ö´Ö ´Ö®Öß¿Ö “ÖÖî¬Ö¸üß (iii) ‹ÃÖ.‹®Ö.‹. (d) ´ÖÓ•Ö¸üß ×ÃÖ®ÆüÖ (iv) ×ÛÎú×™üÛú

Ûæú™ü : (a) (b) (c) (d) (A) (ii) (iii) (i) (iv) (B) (ii) (iii) (iv) (i) (C) (i) (ii) (iii) (iv) (D) (iv) (iii) (ii) (i)

37. ‹ÃÖ.¯Öß.†Ö‡Ô.ÃÖß.‹´Ö.‹.ÃÖß.‹.¾ÖÖ‡Ô (SPICMACAY) ÃÖê †×³Ö¯ÖÏÖµÖ Æîü

(A) ÃÖÖêÃÖÖ‡™üß ±úÖò ü ¯Ö¸ü±úÖò ü´Öê®ÃÖ †Öò±ú ‡Ó×›üµÖ®Ö Œ»ÖÖ×ÃÖÛú»Ö ´µÖæ×•ÖÌÛú ‹®›ü Ûú»“Ö¸ü †ò´Ö®ÝÖÃÖ µÖæ£Ö

(B) ÃÖÖêÃÖÖ‡™üß ±úÖò ü ¯Ö¸ü±úÖò ü´Öê®ÃÖ †Öò±ú ‡Ó×›üµÖ®Ö Œ»ÖÖ×ÃÖÛú»Ö ´µÖæ×•ÖÌÛú ‹ê®›ü ŒµÖæ×»Ö®Ö¸üß †Ö™ÔüÃÖ †ò´Ö®ÝÖÃÖ µÖæ£Ö

(C) ÃÖÖêÃÖÖ‡™üß ±úÖò ü ¯ÖÏ´ÖÖê¿Ö®Ö †Öò±ú ‡Ó×›üµÖ®Ö Œ»ÖÖ×ÃÖÛú»Ö ´µÖæ×•ÖÌÛú ‹ê®›ü Ûú»“Ö¸ü †ò´Ö®ÝÖÃÖ µÖæ£Ö

(D) ÃÖÖêÃÖÖ‡™üß ±úÖò ü ¯ÖÏ´ÖÖê¿Ö®Ö †Öò±ú ‡Ó×›üµÖ®Ö Œ»ÖÖ×ÃÖÛú»Ö ´Öî×•ÖÛú ‹ê®›ü Ûú»“Ö¸ü †ò´ÖÓÝÖ®ÃÖ µÖæ£Ö

38. ¾ÖÂÖÔ 2012 Ûêú ×»Ö‹ “¯Ö¤Ëü´Ö×¾Ö³ÖæÂÖÞÖ” ÃÖê ×ÛúÃÖÛúÖê ÃÖ´´ÖÖ×®ÖŸÖ ×ÛúµÖÖ ÝÖµÖÖ £ÖÖ ?

(A) ¯ÖÏÖê. Ûêú.•Öß.ÃÖã²ÖÎ´ÖÞµÖ´Ö (B) ›üÖò.³Öæ¯Öê®Ö Æü•ÖÌÖ×¸üÛúÖ (C) ÜÖÖ»Öê¤ü “ÖÖî¬Ö¸üß (D) ¤êü¾ÖÖ®Ö®¤ü

39. UNESCO µÖæ®ÖêÃÛúÖê «üÖ¸üÖ ×ÛúÃÖê †´ÖæŸÖÔ ÃÖÖÓÃÛéú×ŸÖÛú ×¾Ö¸üÖÃÖŸÖ ´ÖÖ®ÖÖ ÝÖµÖÖ Æîü ?

(A) “Ö®¦ü»ÖêÜÖÖ (B) µÖõÖÝÖÖ®Ö (C) ´Ö×ÞÖ ´ÖÖ¬Ö¾Ö “Ö×ÛúµÖÖ¸ü (D) ¯ÖÓ×›üŸÖ ×²Ö¸ü•Öæ ´ÖÆüÖ¸üÖ•Ö


(a) ²ÖÎÖò›ü¾Öê (i) ´Öã´²Ö‡Ô (b) ‹®Ö.ÃÖß.¯Öß.‹. (ii) ®Ö‡Ô ×¤ü»»Öß (c) †Öò¯Öê¸üÖ (iii) ®µÖæ µÖÖÛÔú (d) ×ÃÖ¸üß ±úÖê™Ôü ×£ÖµÖê™ü¸ü (iv) ¯Öê×¸üÃÖ

Ûæú™ü : (a) (b) (c) (d)

(A) (i) (ii) (iii) (iv)

(B) (iii) (i) (iv) (ii)

(C) (i) (iii) (ii) (iv)

(D) (iv) (iii) (ii) (i)

41. Ûú£Ö®Ö (A) : ®ÖéŸµÖ †Öî¸ü ¸ÓüÝÖ´ÖÓ“Ö ´Öë †Ö¬Öã×®ÖÛú †Öî¸ü ¿ÖÖÃ¡ÖßµÖ ÃÖÖ£Ö-ÃÖÖ£Ö “Ö»ÖŸÖê Æïü …

ÛúÖ¸üÞÖ (R) : ‘¸üÖ´ÖÖµÖÞÖ’ ÛúÖê †»ÖÝÖ ŸÖ¸üÆü ÃÖê ¯ÖÏ¤üÙ¿ÖŸÖ ×ÛúµÖÖ •ÖÖŸÖÖ Æîü …





42. ×¾ÖÂÖ´Ö ÛúÖê “Öã×®Ö‹ : ¾ÖÂÖÔ 2012 Ûêú ×»Ö‹ ‘¯Ö¤Ëü´ÖÁÖß’ ÃÖê ÃÖ´´ÖÖ×®ÖŸÖ ×ÛúµÖÖ

ÝÖµÖÖ Æîü (A) ÃÖŸÖß¿Ö †»ÖêÛú¸ü (B) µÖ´Öã®ÖÖ²ÖÖ‡Ô ¾ÖêÛú¸ü (C) ‹´Ö.‹ÃÖ. ÝÖÖê¯ÖÖ»ÖÛéúÂÞÖ (D) ÃÖÛú¸üÜÖÖ®Ö ´ÖÓÝÖ×®ÖµÖÖ¸ü

Paper-III 10 J-65-12


The Universities with Departments of

Dance, Drama and Music are

(A) The M. S. University of Baroda

(B) Khairagarh University

(C) Ravindra Bharati University

(D) Jawaharlal Nehru University

44. Assertion (A) : The use of lights

brings out details in theatrical

performance.

Reason (R) : Because of make-up

lights are needed.

Codes : (A) (A) is true (R) is false.






(a) Pandawani (i) Philip zarilli

(b) Santwani (ii) Tijanbai

(c) Kudiattam (iii) Kanak Rele

(d) Kathakali (iv) Farley

Richmond

Codes : (a) (b) (c) (d)

(A) (iii) (i) (ii) (iii)

(B) (ii) (iv) (i) (iii)

(C) (ii) (iii) (iv) (i)

(D) (ii) (iii) (i) (iv)

46. Match the items in List – I with the

items in List – II.


(a) Little Balet

Theatre

(i) Mysore

(b) Rangāyan (ii) Gul Bardhan

(c) Atta Kalari (iii) Maya Rao

(d) STEM

Theatre

(iv) Banglore

Codes : (a) (b) (c) (d)

(A) (i) (ii) (iii) (iv)

(B) (iv) (iii) (i) (ii)

(C) (ii) (i) (iv) (iii)

(D) (iii) (iv) (ii) (i)

47. Assertion (A) : Arts and Meida – it

seems they are old adversaries

with a long past of a love-hate

relationship.

Reason (R) : They have often been

considered to be in opposition to

each other or as mutually

exclusive.

Codes :


(B) (A) is true, (R) is false.

(C) (R) is true, (A) is false.

(D) Both (A) and (R) are true.

48. The most extensively used dance

notation system of the 20th

Cent. is by

(A) Jean Georges Noverre

(B) Rudolf Laban

(C) Alexander

(D) Elia Kazan

49. The Dance and Drama Institution

which has been proved a turning point

in the history of performing arts in

modern period

(A) INT

(B) IPTA

(C) NSD

(D) NCPA

50. Assertion (A) : Many new theatrical

productions are found more

suitable for projection in the

media paving the way for a

closer relation between theatre

and television.

Reason (R) : Our urban theatre has

also been drawing upon our

traditional sources more and

more, thus acquiring a new

artistic identify and thrust.

Codes :

(A) Both (A) and (R) are true.

(B) (A) is true, (R) is false.

(C) (R) is true, (A) is false.

(D) Both (A) and (R) are false.

J-65-12 11 Paper-III

43. ®ÖéŸµÖ, ®ÖÖ™üÛú †Öî¸ü ÃÖÓÝÖßŸÖ ×¾Ö³ÖÖÝÖÖë ¾ÖÖ»Öê ×¾Ö¿¾Ö ×¾ÖªÖ»ÖµÖ Æïü

(A) ²Ö›ÌüÖî¤üÖ ‹´Ö ‹ÃÖ ×¾Ö¿¾Ö×¾ÖªÖ»ÖµÖ (B) ÜÖî¸üÝÖœü ×¾Ö¿¾Ö×¾ÖªÖ»ÖµÖ (C) ¸ü¾Öß®¦ü ³ÖÖ¸üŸÖß ×¾Ö¿¾Ö×¾ÖªÖ»ÖµÖ (D) •Ö¾ÖÖÆü¸ü »ÖÖ»Ö ®ÖêÆüºþ ×¾Ö¿¾Ö×¾ÖªÖ»ÖµÖ

44. Ûú£Ö®Ö (A) : ¸ÓüÝÖ´ÖÓ“ÖßµÖ ×´Öšü¯ÖÖ¤ü®Ö ´Öë ¯ÖÏÛúÖ¿Ö Ûêú ¯ÖÏµÖÖêÝÖ ÃÖê ²ÖÖ¸üß×ÛúµÖÖÓ ¯ÖÏÛú™ü ÆüÖêŸÖß Æïü …

ÛúÖ¸üÞÖ (R) : ŒµÖÖë×Ûú ´ÖêÛú†¯Ö »ÖÖ‡™ü Ûúß †Ö¾Ö¿µÖÛúŸÖÖ ÆüÖêŸÖß Æîü …






(a) ¯ÖÓ›üÖ¾Ö®Öß (i) ×±ú×»Ö¯Ö •ÖÌ îü»Öß (b) ÃÖ®ŸÖÖ¾Ö®Öß (ii) ŸÖß•Ö®Ö ²ÖÖ‡Ô (c) Ûãú×›ü†Ö™Ëü™ü´Ö (iii) Ûú®ÖÛú ¸êü»Öê (d) ÛúŸ£ÖÛú×»Ö (iv) ±úÖ»Öì ×¸ü“Ö´ÖÖò®›ü

Ûæú™ü : (a) (b) (c) (d)

(A) (iii) (i) (ii) (iii)

(B) (ii) (iv) (i) (iii)

(C) (ii) (iii) (iv) (i)

(D) (ii) (iii) (i) (iv)

46. ÃÖæ“Öß-I ÃÖê ÃÖæ“Öß-II ÛúÖ ×´Ö»ÖÖ®Ö Ûúß×•Ö‹ : ÃÖæ“Öß – I ÃÖæ“Öß – II

(a) ×»Ö×™ü»Ö ²Öî»Öê ×£ÖµÖê™ü¸ü

(i) ´ÖîÃÖæ¸ü

(b) ¸ÓüÝÖµÖ®Ö (ii) ÝÖã»Ö²Ö¬ÖÔ®Ö (c) †¼üÖÛú»Ö¸üß (iii) ´ÖÖµÖÖ¸üÖ¾Ö (d) Ã™êü´Ö ×£ÖµÖê™ü¸ü (iv) ²ÖÓÝÖ»ÖÖê¸ü

Ûæú™ü : (a) (b) (c) (d)

(A) (i) (ii) (iii) (iv)

(B) (iv) (iii) (i) (ii)

(C) (ii) (i) (iv) (iii)

(D) (iii) (iv) (ii) (i)

47. Ûú£Ö®Ö (A) : ‹êÃÖÖ ¯ÖÏŸÖßŸÖ ÆüÖêŸÖÖ Æîü ×Ûú †¯Ö®Öê ¸üÖÝÖ «êüÂÖ Ûêú ×“Ö¸üÛúÖ»Öß®Ö ¯ÖÖ¸üÃ¯Ö×¸üÛú ÃÖ´²ÖÓ¬Ö Ûêú ÛúÖ¸üÞÖ Ûú»ÖÖ †Öî¸ü ÃÖÓ“ÖÖ¸ü ´ÖÖ¬µÖ´Ö ‹Ûú ¤æüÃÖ¸êü Ûêú ¯ÖÏ×ŸÖÃ¯Ö¬Öá Æïü …

ÛúÖ¸üÞÖ (R) : ‡®Æëü ¯ÖÏÖµÖ: ‹Ûú ¤æüÃÖ¸êü ÛúÖ ×¾Ö¸üÖê¬Öß µÖÖ ¯Ö¸üÃ¯Ö¸ü ¾µÖÖ¾ÖŸÖÔÛú ´ÖÖ®ÖÖ ÝÖµÖÖ Æîü …

Ûæú™ü : (A) (A) †Öî¸ü (R) ¤üÖê®ÖÖë †ÃÖŸµÖ Æïü …

(B) (A) ÃÖŸµÖ (R) †ÃÖŸµÖ Æîü …

(C) (R) ÃÖŸµÖ (A) †ÃÖŸµÖ Æîü …

(D) (A) †Öî¸ü (R) ¤üÖê®ÖÖë ÃÖŸµÖ Æïü …

48. 20¾Öà ÃÖ¤üà ´Öë ÃÖ²ÖÃÖê •µÖÖ¤üÖ ¯ÖÏµÖÖêÝÖ ÆüÖê®Öê ¾ÖÖ»Öß ®ÖéŸµÖ ×»Ö×¯Ö ¯Ö¨ü×ŸÖ ²Ö®ÖÖµÖß Æîü

(A) •µÖÖÓ •ÖÖ•ÖìÃÖ ®ÖÖ¾Öê ü (B) ¹ý›üÖ»±ú »ÖÖ²ÖÖ®Ö (C) ‹»ÖŒÃÖ•ÖÖÓ›ü¸ü (D) ‹×»ÖµÖÖ Ûú•ÖÖ®Ö

49. ®ÖéŸµÖ †Öî¸ü ®ÖÖ™üÛú ÃÖÓÃ£ÖÖ®Ö, ×•ÖÃÖÛêú ÛúÖ¸üÞÖ †Ö¬Öã×®ÖÛú ÃÖ´ÖµÖ ´Öë ÓüÝÖ´ÖÓ“Ö Ûú»ÖÖ†Öë Ûêú ‡×ŸÖÆüÖÃÖ ´Öë ®ÖµÖÖ ´ÖÖê›Ìü †ÖµÖÖ Æîü

(A) †Ö‡Ô.‹®Ö.™üß. (INT) (B) †Ö‡Ô.¯Öß.™üß.‹. (IPTA) (C) ‹®Ö.‹ÃÖ.›üß. (NSD) (D) ‹®Ö.ÃÖß.¯Öß.‹. (NCPA)

50. Ûú£Ö®Ö (A) : ²ÖÆãüŸÖ ÃÖê ®Ö‹ ¸ÓüÝÖ´ÖÓ“ÖßµÖ ¯ÖÏÃŸÖãŸÖßÛú¸üÞÖ ÃÖÓ“ÖÖ¸ü ´ÖÖ¬µÖ´Ö Ûêú ×»Ö‹ ˆ¯ÖµÖãŒŸÖ ¯ÖÖ‹ ÝÖ‹ Æïü, ×•Ö®ÆüÖë®Öê ¸ÓüÝÖ´ÖÓ“Ö †Öî¸ü ¤æü¸ü¤ü¿ÖÔ®Ö Ûêú ²Öß“Ö ‘Ö×®ÖÂšü ÃÖ´²Ö®¬Ö ²Ö®ÖÖ®Öê ÛúÖ üÖÃŸÖÖ ×®ÖÛúÖ»ÖÖ Æîü …

ÛúÖ¸üÞÖ (R) : Æü´ÖÖ¸üÖ ¿ÖÆü¸üß ÓüÝÖ´ÖÓ“Ö ¯Ö¸ü´¯Ö¸üÖÝÖŸÖ ÄÖÖêŸÖÖë ÛúÖê ³Öß †×¬ÖÛúÖ×¬ÖÛú »ÖêŸÖÖ ¸üÆüÖ Æîü ×•ÖÃÖÃÖê ‡ÃÖê ‹Ûú ®ÖµÖß Ûú»ÖÖŸ´ÖÛú ¯ÖÆü“ÖÖ®Ö †Öî¸ü ²Ö»Ö ¯ÖÏÖ¯ŸÖ Æãü†Ö Æîü …

Ûæú™ü : (A) (A) †Öî¸ü (R) ¤üÖê®ÖÖë ÃÖŸµÖ Æïü …


(C) (R) ÃÖŸµÖ Æîü (A) †ÃÖŸµÖ Æîü …

(D) (A) †Öî¸ü (R) ¤üÖê®ÖÖë †ÃÖŸµÖ Æïü …


51. Prabandha in dance today is similar to

(A) Gotipua Nrutya

(B) Kathakali Vesha

(C) Sankirtan

(D) Margam

52. Match items in List – I with List – II.


(a) Marg (i) ICCR

(b) Shruti (ii) SNA

(c) Sangana (iii) Arts magazine

(d) Horizons (iv) Chennai

Codes :

(a) (b) (c) (d)

(A) (iii) (iv) (i) (ii)

(B) (iv) (ii) (iii) (i)

(C) (iii) (ii) (iv) (i)

(D) (iii) (iv) (ii) (i)

53. How many Matras are for Sankirna Jati

Dhruva Tala ?

(A) 29

(B) 14

(C) 10

(D) 27


The Chapu Tala is

(A) of 5, 7 matras

(B) of unequal division

(C) used both in dance and music

(D) used in Ravindra Sangit



(a) Chenda (i) Kathak

(b) Pakhavaj (ii) Kathakali

(c) Maddalam (iii) Manipuri

(d) Sitar (iv) Mohiniattam

Codes :

(a) (b) (c) (d)

(A) (iv) (iii) (i) (ii)

(B) (iv) (iii) (ii) (i)

(C) (iv) (ii) (iii) (i)

(D) (iv) (i) (ii) (iii)

56. Identify the correct order :

(A) Bihu, Lambadi, Jatra, Kolattam

(B) Bihu, Jatra, Lambadi, Kolattam

(C) Jatra, Bihu, Lambadi, Kolattam

(D) Jatra, Bihu, Kolattam, Lambadi

57. Kshetrigya Padam is sung in the speed

(A) Very slow

(B) Slow

(C) Medium

(D) Dhrut

58. Assertion (A) : Vishnuddharmottara

Purana is in praise of Vishnu.

Reason (R) : It shows the inter-

relationship of all arts.

Codes :

(A) (A) is false (R) is true.

(B) (A) is false (R) is false.

(C) (A) is true (R) is true.

(D) (A) is true (R) is false.

PART – II

DANCE


51. †Ö•Ö ®ÖéŸµÖ ´Öë ¯ÖÏ²Ö®¬Ö ÃÖ´ÖÖ®Ö Æîü

(A) ÝÖÖê™üß¯Öã†Ö ®ÖéŸµÖ

(B) ÛúŸ£ÖÛú×»Ö ¾Öê¿ÖÖ

(C) ÃÖÓÛúßŸÖÔ®Ö

(D) ´ÖÖÝÖÔ´Ö

52. ÃÖæ“Öß-I ÛúÖê ÃÖæ“Öß-II Ûêú ÃÖÖ£Ö ÃÖã´Öê×»ÖŸÖ Ûú¸ëü :


(a) ´ÖÖÝÖÔ (i) †Ö‡Ô.ÃÖß.ÃÖß.†Ö¸ü.

(b) ÁÖã×ŸÖ (ii) ‹ÃÖ.‹®Ö.‹.

(c) ÃÖÓÝÖ®ÖÖ (iii) †Ö™ÔËüÃÖ ´ÖîÝÖ•ÖÌß®Ö

(d) ÆüÖî¸üÖ‡•Ö®Ö (iv) “Öê®®Ö‡Ô

Ûæú™ü :

(a) (b) (c) (d)

(A) (iii) (iv) (i) (ii)

(B) (iv) (ii) (iii) (i)

(C) (iii) (ii) (iv) (i)

(D) (iii) (iv) (ii) (i)

53. ÃÖÓÛúß®ÖÔ •ÖÖ×ŸÖ ¬ÖÐã¾Ö ŸÖÖ»Ö Ûêú ×»Ö‹ ×ÛúŸÖ®Öß ´ÖÖ¡ÖÖ‹Ñ ÆüÖêŸÖß Æïü ?

(A) 29

(B) 14

(C) 10

(D) 27

54. ×¾ÖÂÖ´Ö ÛúÖê “Öã×®Ö‹ :

”ûÖ¯Öæ ŸÖÖ»Ö ´Öë ÆüÖêŸÖß Æïü

(A) 5, 7 ´ÖÖ¡ÖÖ‹Ñ

(B) †ÃÖ´ÖÖ®Ö ×¾Ö³ÖÖ•Ö®Ö

(C) ®ÖéŸµÖ †Öî ü ÃÖÓÝÖßŸÖ ¤üÖê®ÖÖë ´Öë ¯ÖÏµÖÖêÝÖ

(D) ¸ü¾Öß®¦üü ÃÖÓÝÖßŸÖ ´Öë ¯ÖÏµÖÖêÝÖ


(a) ”êû®¤üÖ (i) ÛúŸ£ÖÛú (b) ¯ÖÜÖÖ¾Ö•ÖÌ (ii) ÛúŸ£ÖÛú×»Ö (c) ´Ö›Ëü›ü»Ö´Ö (iii) ´Ö×ÞÖ¯Öã¸üß (d) ×ÃÖŸÖÖ¸ü (iv) ´ÖÖê×Æü®Öß †¼ü´Ö

Ûæú™ü :

(a) (b) (c) (d)

(A) (iv) (iii) (i) (ii)

(B) (iv) (iii) (ii) (i)

(C) (iv) (ii) (iii) (i)

(D) (iv) (i) (ii) (iii)

56. ÃÖÆüß ÛÎú´Ö ŒµÖÖ Æîü ?

(A) ×²ÖÆãü, »Ö´²ÖÖ›üß, •ÖÖ¡ÖÖ, ÛúÖê»Ö¼ü´Ö

(B) ×²ÖÆãü, •ÖÖ¡ÖÖ, »Ö´²ÖÖ›üß, ÛúÖê»Ö¼ü´Ö

(C) •ÖÖ¡ÖÖ, ×²ÖÆãü, »Ö´²ÖÖ›üß, ÛúÖê»Ö¼ü´Ö

(D) •ÖÖ¡ÖÖ, ×²ÖÆãü, ÛúÖê»Ö¼ü´Ö, »Ö´²ÖÖ›üß

57. õÖê×¡Ö–Ö ¯Ö¤Ëü´Ö ×ÛúÃÖ ÝÖ×ŸÖ ÃÖê ÝÖÖµÖÖ •ÖÖŸÖÖ Æîü ?

(A) ²ÖÆãüŸÖ ¬Öß êü

(B) ¬Öß¸êü

(C) ´Ö¬µÖ´Ö

(D) ¦ãüŸÖ

58. Ûú£Ö®Ö (A) : ×¾ÖÂÞÖã ¬Ö´ÖÖì¢Ö¸üÖ ¯Öã¸üÖÞÖ ´Öë ×¾ÖÂÞÖã Ûúß ÃŸÖã×ŸÖ Ûúß ÝÖ‡Ô Æîü …

ÛúÖ¸üÞÖ (R) : µÖÆü ÃÖ´ÖÃŸÖ Ûú»ÖÖ†Öë ÛúÖ †®ŸÖ: ÃÖ´²Ö®¬Ö ¯ÖÏ¤üÙ¿ÖŸÖ Ûú¸üŸÖÖ Æîü …

Ûæú™ü :

(A) (A) †ÃÖŸµÖ Æîü †Öî¸ü (R) ÃÖŸµÖ Æîü …

(B) (A) †ÃÖŸµÖ Æîü, (R) †ÃÖŸµÖ Æîü …

(C) (A) ÃÖŸµÖ Æîü, (R) ÃÖŸµÖ Æîü …

(D) (A) ÃÖŸµÖ Æîü (R) †ÃÖŸµÖ Æîü …

³ÖÖÝÖ – II

®ÖéŸµÖ


59. ‘The Traditions of Indian Folk

Theatre’ is written by

(A) Dr. Kapila Vatsyayan

(B) Dr. G. Venu

(C) Jivan Pani

(D) Keshav Kothari

60. Which one is not correctly matched ?

(A) ICCR – Dr. Suresh

Goyal

(B) SNA – R. N. Mirdha

(C) Kalakshetra – Leela

Sampson

(D) Kathak Kendra – Rajendra

Gangani



(a) Jakkadi (i) Tribal

(b) Mallari (ii) Folk

(c) Patua (iii) Bharatanatyam

(d) Powada (iv) Odissi

Codes :

(a) (b) (c) (d)

(A) (iii) (iv) (i) (ii)

(B) (iii) (ii) (iv) (i)

(C) (i) (iii) (ii) (iv)

(D) (i) (iii) (iv) (ii)

62. Assertion (A) : Tillana is same as the

Tarana.

Reason (R) : Tillana is performed in

fast speed at the end of a recital,

is rhythmic and exciting.

Codes :

(A) (A) is false (R) is false.


(C) (A) is true (R) is false.


63. Yakshagana is practiced by

(A) Jakkula

(B) Nangiar

(C) Alwars

(D) Bauls


(A) Nataraj Ramakrishna-Kuchipudi

(B) G. Venu- Nangiar Kuthu

(C) Menaka Thakkar- Odissi

(D) Kalavati Devi- Kshatriya

65. Mandakranta Bose is widely known

for her

(A) Odissi dance

(B) Scholarly work

(C) Creative choreography

(D) Dance school

66. The often used Hasta-s in

Bharatanatyam Nritya is

(A) Mayura

(B) Shikhara

(C) Kartarimukha

(D) None of above

67. Sehanai is similar to

(A) Tur

(B) Nadaswaram

(C) Pavo

(D) Clarinet


59. ‘¤ü ™Òêü›üß¿Ö®Ö †Öò±ú ‡Ó×›üµÖ®Ö ±úÖê»Ûú ×£ÖµÖê™ü¸ü’ Ûêú »ÖêÜÖÛú Æïü

(A) ›üÖò. Ûú×¯Ö»ÖÖ ¾ÖÖŸÃÖµÖÖµÖ®Ö

(B) ›üÖò. •Öß.¾ÖêÞÖã

(C) •Öß¾Ö®Ö ¯ÖÖ×ÞÖ

(D) Ûêú¿Ö¾Ö ÛúÖêšüÖ¸üß

60. ÛúÖî®Ö ÃÖÖ ÃÖÆüß ×´Ö»ÖŸÖÖ Æîü ?

(A) †Ö‡Ô.ÃÖß.ÃÖß.†Ö¸ü. – ›üÖò. ÃÖã êü¿Ö ÝÖÖêµÖ»Ö

(B) ‹ÃÖ.‹®Ö.‹. – †Ö¸ü ‹®Ö ×´Ö¬ÖÖÔ

(C) ÛúÖ»ÖõÖê¡Ö – »Öß»ÖÖ ÃÖî´¯ÖÃÖ®Ö

(D) Ûú£ÖÛú Ûêú®¦ü – ¸üÖ•Öê®¦ü ÝÖÓÝÖÖ®Öß



(a) •ÖŒÛú›üß (i) ™ÒüÖ‡²Ö»Ö

(b) ´Ö»»ÖÖ¸üß (ii) ±úÖê»Ûú

(c) ¯ÖŸÖã†Ö (iii) ³Ö¸üŸÖ ®ÖÖ™ü¶´Ö

(d) ¯ÖÖê¾ÖÖ›üÖ (iv) †Öê×›üÃÖß

Ûæú™ü :

(a) (b) (c) (d)

(A) (iii) (iv) (i) (ii)

(B) (iii) (ii) (iv) (i)

(C) (i) (iii) (ii) (iv)

(D) (i) (iii) (iv) (ii)

62. Ûú£Ö®Ö (A) : ×ŸÖ»»ÖÖ®ÖÖ †Öî¸ü ŸÖ¸üÖ®ÖÖ ‹Ûú Æïü …

ÛúÖ¸üÞÖ (R) : ×ŸÖ»»ÖÖ®ÖÖ ÝÖÖµÖ®Ö Ûêú †®ŸÖ ´Öë ŸÖê•ÖÌ ÝÖ×ŸÖ ÃÖê ¯Öæ üÖ ×ÛúµÖÖ •ÖÖŸÖÖ Æîü, »ÖµÖ²Ö¨ü †Öî¸ü ˆ¢Öê•ÖÛú ÆüÖêŸÖÖ Æîü …

Ûæú™ü :

(A) (A) †ÃÖŸµÖ Æîü, (R) †ÃÖŸµÖ Æîü …

(B) (A) †ÃÖŸµÖ Æîü, (R) ÃÖŸµÖ Æîü …

(C) (A) ÃÖŸµÖ Æîü, (R) †ÃÖŸµÖ Æîü …

(D) (A) ÃÖŸµÖ Æîü, (R) ÃÖŸµÖ Æîü …

63. µÖõÖÝÖÖ®Ö ×®Ö´®Ö×»Ö×ÜÖŸÖ «üÖ¸üÖ ×ÛúµÖÖ •ÖÖŸÖÖ Æîü :

(A) •ÖÖÛãú»ÖÖ

(B) ®ÖÖÓ×ÝÖµÖÖ¸ü

(C) †»Ö¾Ö¸üËÃÖ

(D) ²ÖÖˆ»ÃÖ


(A) ®Ö™ü¸üÖ•Ö ¸üÖ´ÖÛéúÂÞÖ – Ûãú×“Ö¯Öã×›Ìü

(B) •Öß ¾ÖêÞÖã – ®ÖÖÓ×ÝÖµÖÖ¸ü Ûãú£Öã

(C) ´Öê®ÖÛúÖ šüŒÛú¸ü – †Öê×›üÃÖß

(D) Ûú»ÖÖ¾ÖŸÖß ¤êü¾Öß – õÖê×¡ÖµÖÖ

65. ´ÖÓ¤üÛÎúÖ®ŸÖÖ ²ÖÖêÃÖ ÃÖã¯ÖÏ×ÃÖ¨ü Æîü

(A) †Öê×›üÃÖß ®ÖéŸµÖ Ûêú ×»Ö‹

(B) ×¾Ö«üüŸÖÖ¯ÖæÞÖÔ ÛúÖµÖÔ Ûêú ×»Ö‹

(C) ÃÖ•ÖÔ®ÖÖŸ´ÖÛú ®ÖéŸµÖ¸ü“Ö®ÖÖ Ûêú ×»Ö‹

(D) ®ÖéŸµÖ ×¾ÖªÖ»ÖµÖ Ûêú ×»Ö‹

66. ³Ö¸üŸÖ®ÖÖ™ËüµÖ´Ö ®ÖéŸµÖ ´Öë ¯ÖÏÖµÖ: ‡ÃŸÖê´ÖÖ»Ö ×Ûú‹ •ÖÖ®Öê ¾ÖÖ»Öê ÆüÃŸÖ ÛúÖê ÛúÆüŸÖê Æïü

(A) ´ÖµÖæ¸ü

(B) ×¿ÖÜÖ¸ü

(C) Ûú¸üŸÖÖ¸üß´ÖãÜÖ

(D) ˆ¯ÖµÖãÔŒŸÖ ´Öë ÃÖê ÛúÖê‡Ô ®ÖÆüà

67. ¿ÖÆü®ÖÖ‡Ô ×ÛúÃÖÛêú ÃÖ´ÖÖ®Ö Æîü ?

(A) ŸÖæ ü

(B) ®ÖÖ¤ü Ã¾Ö¸ü´Ö

(C) ¯ÖÖ¾ÖÖê

(D) Œ»Öê üß®Öê™ü




(a) Prayoga (i) Classical

(b) Paramapara (ii) Practice

(c) Shastra (iii) Treatise

(d) Margi (iv) Tradition

Codes :

(a) (b) (c) (d)

(A) (ii) (i) (iii) (iv)

(B) (ii) (iv) (i) (iii)

(C) (ii) (iv) (iii) (i)

(D) (iv) (ii) (iii) (i)

69. The Act of banning the temple dancing

was first passed in ?

(A) 1927

(B) 1947

(C) 1950

(D) 1934

70. Assertion (A) : In order to

comprehend the specificites of a

regional dance form, we have to

depend on several regional dance

texts.

Reason (R) : The texts such as

Natyashastra, Abhinaya darpana,

Natya Manorama, Abhinaya

Navanita may be looked at.

Codes :

(A) (A) is false (R) is true.

(B) (A) is false (R) is false.

(C) (A) is true (R) is true.

(D) (A) is true (R) is false.

71. Identify the correct order

(A) Alidha, Prenkhana, Prerita,

Pratyalidha,

(B) Alidha, Pratyalidha, Prenkhana,

Prerita

(C) Alidha, Pratyalidha, Prerita,

Prenkhana

(D) Pratyalidha, Alidha, Prenkhana,

Prerita

72. Pick the odd one out

(A) Pankaj Charan Das

(B) Raghunath Panigrahi

(C) Sundar Prasad

(D) Kitappa Pillai

73. The most popular music used today in

creative Kathak is

(A) Thumari

(B) Fussion

(C) Flemenco

(D) Sufi



(a) Chinnaya (i) Pandannalur

(b) Dandayu-

dhapani Pillai

(ii) Margam

(c) Bindadin

Maharaj

(iii) Odissi

(d) Kelucharan

Mahapatra

(iv) Kathak

Codes :

(a) (b) (c) (d)

(A) (i) (ii) (iv) (iii)

(B) (ii) (i) (iv) (iii)

(C) (i) (iii) (iv) (ii)

(D) (iii) (i) (iv) (ii)

75. The terms Thani, Sthanak, Mandi,

Parija etc. refer to

(A) Nartana

(B) Nrutya

(C) Abhinaya

(D) Nritta


68. ÃÖæ“Öß-I ÛúÖê ÃÖæ“Öß-II Ûêú ÃÖÖ£Ö ÃÖã´Öê×»ÖŸÖ Ûú¸ëü : ÃÖæ“Öß – I ÃÖæ“Öß – II

(a) ¯ÖÏµÖÖêÝÖ (i) ¿ÖÖÃ¡ÖßµÖ (Œ»ÖÖ×ÃÖÛú»Ö)

(b) ¯Ö¸ü´¯Ö¸üÖ (ii) ¯ÖÏî×Œ™üÃÖ (c) ¿ÖÖÃ¡Ö (iii) ™Òüß™üÖ‡•ÖÌ (d) ´ÖÖÝÖá (iv) ™Òêü›üß¿Ö®Ö

Ûæú™ü : (a) (b) (c) (d)

(A) (ii) (i) (iii) (iv)

(B) (ii) (iv) (i) (iii)

(C) (ii) (iv) (iii) (i)

(D) (iv) (ii) (iii) (i)

69. ´Ö×®¤ü¸üÖë ´Öë ®ÖéŸµÖ ×®ÖÂÖê¬Ö †×¬Ö×®ÖµÖ´Ö ÃÖ¾ÖÔ¯ÖÏ£Ö´Ö Ûú²Ö ¯ÖÏÖ×¸üŸÖ Æãü†Ö ?

(A) 1927 (B) 1947

(C) 1950 (D) 1934

70. Ûú£Ö®Ö (A) : ®ÖéŸµÖ Ûêú õÖê¡ÖßµÖ ºþ¯Ö Ûúß ×¾Ö×¿ÖÂ™üŸÖÖ†Öë ÛúÖê ÃÖ´Ö—Ö®Öê Ûêú ×»Ö‹ Æü´Öë Ûãú”û õÖê¡ÖßµÖ ®ÖéŸµÖ ¯ÖÖšËüµÖ ¯ÖãÃŸÖÛúÖë ¯Ö¸ü ×®Ö³ÖÔ ü Ûú¸ü®ÖÖ ¯Ö›ÌüŸÖÖ Æîü …

ÛúÖ¸üÞÖ (R) : ®ÖÖ™ËüµÖ¿ÖÖÃ¡Ö, †×³Ö®ÖµÖ ¤ü¯ÖÔÞÖ, ®ÖÖ™ËüµÖ ´Ö®ÖÖê ü´ÖÖ, †×³Ö®ÖµÖ ®Ö¾Ö®ÖßŸÖ •ÖîÃÖß ¯ÖÖšËüµÖ ¯ÖãÃŸÖÛúÖë ÛúÖê ¤êüÜÖ®ÖÖ ÆüÖêÝÖÖ

Ûæú™ü : (A) (A) †ÃÖŸµÖ Æîü, (R) ÃÖŸµÖ Æîü …

(B) (A) †ÃÖŸµÖ Æîü, (R) †ÃÖŸµÖ Æîü …

(C) (A) ÃÖŸµÖ Æîü (R) ÃÖŸµÖ Æîü …

(D) (A) ÃÖŸµÖ Æîü (R) †ÃÖŸµÖ Æîü …

71. ÃÖÆüß ÛÎú´Ö ²ÖŸÖÖ‹Ñ : (A) †Ö»ÖßœüÖ, ¯ÖÏëÜÖÞÖÖ, ¯ÖÏê×¸üŸÖÖ, ¯ÖÏŸµÖÖ×»ÖœüÖ (B) †Ö»ÖßœüÖ, ¯ÖÏŸµÖÖ×»ÖœüÖ, ¯ÖÏëÜÖÞÖÖ, ¯ÖÏê× üŸÖÖ (C) †Ö»ÖßœüÖ, ¯ÖÏŸµÖÖ×»ÖœüÖ, ¯ÖÏê×¸üŸÖÖ, ¯ÖÏëÜÖÞÖÖ (D) ¯ÖÏŸµÖÖ×»ÖœüÖ, †Ö»ÖßœüÖ, ¯ÖÏëÜÖÞÖÖ, ¯ÖÏê× üŸÖÖ


(A) ¯ÖÓÛú•Ö “Ö¸üÞÖ ¤üÖÃÖ

(B) ¸ü‘Öã®ÖÖ£Ö ¯ÖÖ×ÞÖÝÖÏÆüß

(C) ÃÖã®¤ü¸ü ¯ÖÏÃÖÖ¤ü

(D) ×ÛúŸÖ¯¯ÖÖ ×¯Ö»»Ö‡Ô

73. ´ÖÖî×»ÖÛú ÛúŸ£ÖÛú ´Öë †²Ö ‡ÃŸÖê´ÖÖ»Ö ×ÛúµÖÖ •ÖÖ®Öê ¾ÖÖ»ÖÖ ÃÖ¾ÖÖÔ×¬ÖÛú »ÖÖêÛú×¯ÖÏµÖ ÃÖÓÝÖßŸÖ Æîü

(A) šãü´Ö¸üß

(B) °µÖæ•ÖÌ®Ö

(C) °»Öî´Öê®ÖÛúÖê

(D) ÃÖæ±úß



(a) ×“Ö®®ÖµÖ (i) ¯Ö®¤üÖ®Ö»»ÖÖî ü

(b) ¤Óü›ü µÖã¨ü¯ÖÖ×ÞÖ ×¯Ö»»Ö‡Ô

(ii) ´ÖÖÝÖÔ´Ö

(c) ×²Ö®¤üÖ¤üß®Ö ´ÖÆüÖ¸üÖ•Ö

(iii) †Öê×›üÃÖß

(d) Ûêú»Öã“Ö¸üÞÖ ´ÖÆüÖ¯ÖÖ¡Ö

(iv) ÛúŸ£ÖÛú

Ûæú™ü :

(a) (b) (c) (d)

(A) (i) (ii) (iv) (iii)

(B) (ii) (i) (iv) (iii)

(C) (i) (iii) (iv) (ii)

(D) (iii) (i) (iv) (ii)

75. £ÖÖ®Öß, Ã£ÖÖ®ÖÛú, ´ÖÖÓ›üß, ¯ÖÖ×¸ü•ÖÖ †Ö×¤ü ¿Ö²¤üÖë ÃÖê ŸÖÖŸ¯ÖµÖÔ Æîü

(A) ®ÖŸÖÔ®Ö

(B) ®ÖéŸµÖ

(C) †×³Ö®ÖµÖ

(D) ®Öé¢Ö


51. Match the items in List – I with items

in List – II.


(a) Bertolt Brecht (i) Kathakali

(b) Antonin Artaud (ii) Ramlila

(c) Richard

Schechner

(iii) Chinese

Opera

(d) Eugenio Barba (iv) Bali Dance

Codes :

(a) (b) (c) (d)

(A) (iii) (iv) (ii) (i)

(B) (iv) (iii) (i) (ii)

(C) (ii) (i) (iii) (iv)

(D) (i) (ii) (iv) (iii)

52. Assertion (A) : The actors of

commedia dell’arte could easily

improvise the plays.

Reason (R) : They were required to

enact stock characters entangled

in traditional situations.

Codes :


(B) (A) is true but (R) is false.


(D) (A) is false but (R) is true.

53. Which is the correct sequence ?

(A) As you like it, The Imaginary

Invalid, Lysistrata, Pygmalion

(B) Lysistrata, As you like it, The

Imaginary Invalid, Pygmalion

(C) Pygmalion, The Imaginary

Invalid, As you like it, Lysistrata

(D) The Imaginary Invalid,

Lysistrata, Pygmalion, As you

like it.

54. Which one of the following pairs is not

correctly matched ?

(A) Epic Theatre – Erwin Piscator

(B) Environmental – Augusto

Theatre Boal

(C) Poor Theatre – Jerzy

Grotowski

(D) Street Theatre – Safdar

Hashmi

55. The play ‘Professor Taranne’ is written by the following French playwright

(A) Jean Anouilh

(B) Arthur Adamov

(C) Albert Camus

(D) Jean- Paul Sartre

56. Match the items in List – I with items in List – II.


(a) Yuan Dynasty (i) Japan

(b) Bugaku (ii) India

(c) Revolving stage (iii) China

(d) Ranga Shirśa (iv) Kabuki

Codes :

(a) (b) (c) (d)

(A) (iv) (ii) (iii) (i)

(B) (ii) (iii) (i) (iv)

(C) (iii) (i) (iv) (ii)

(D) (i) (iv) (ii) (iii)

57. Assertion (A) : There is an alternative tradition of Modern Indian Theatre inspired by western concepts and practices.

Reason (R) : We have two dominant directorial styles : The Theatre of E. Alkazi which is predominantly western and modernist and that of B. V. Karanth a kind of Neo-Folk Theatre.

Codes :

(A) (A) is false, (R) is true.

(B) (R) is false, (A) is true.


(D) Both (A) and (R) are false.

PART – III

DRAMA/THEATRE




(a) ²Ö™ÒüÖò»™ü ²ÖÎêÜŸÖ (i) ÛúŸ£ÖÛú×»Ö

(b) ‹®™üÖò×®Ö®Ö †Ö™üÖì›ü

(ii) ¸üÖ´Ö»Öß»ÖÖ

(c) ×¸ü“Ö›Ôü ÃÛúß®Ö¸ü (iii) “ÖÖ‡®Öß•ÖÌ †Öò¯Öê¸üÖ

(d) µÖãÝÖß®ÖÖê ²ÖÖ²ÖÖÔ (iv) ²ÖÖ»Öß ®ÖéŸµÖ

Ûæú™ü :

(a) (b) (c) (d)

(A) (iii) (iv) (ii) (i)

(B) (iv) (iii) (i) (ii)

(C) (ii) (i) (iii) (iv)

(D) (i) (ii) (iv) (iii)

52. Ûú£Ö®Ö (A) : ÛúÖò´Öê×¤üµÖÖ ×›ü»ÖÖ¸ü™êü Ûêú †×³Ö®ÖêŸÖÖ †ÖÃÖÖ®Öß ÃÖê †Ö¿Öã®ÖÖ™ËüµÖ Ûú¸ü ¯ÖÖŸÖê £Öë …

ÛúÖ¸üÞÖ (R) : ˆ®ÖÃÖê ¯ÖÖ¸ü´¯Ö×¸üÛú ¯Ö×¸ü×Ã£Ö×ŸÖ ´Öë ˆ»Ö—Öê Æãü‹ ºþœü ¯ÖÖ¡ÖÖë ÛúÖ †×³ÖµÖ®Ö Ûú¸ü®ÖÖ †¯Öê×õÖŸÖ £ÖÖ …

Ûæú™ü :

(A) (A) †Öî¸ü (R) ¤üÖê®ÖÖë †ÃÖŸµÖ Æïü …



(D) (A) †ÃÖŸµÖ Æîü, (R) ÃÖŸµÖ Æîü …

53. ÃÖÆüß †®ÖãÛÎú´Ö ÛúÖî®Ö ÃÖÖ Æîü ?

(A) ‹ê•ÖÌ µÖæ »ÖÖ‡Ûú ‡™ü, ¤ü ‡´Öî•Ö®Ö¸üß ‡®Ö¾Öî×»Ö›ü, ×»Ö×ÃÖÃÖ™ÒüÖ™üÖ, ×¯ÖÝ´Öê×»ÖµÖ®Ö

(B) ×»Ö×ÃÖÃÖ ™ÒüÖ™üÖ, ‹ê•ÖÌ µÖæ »ÖÖ‡Ûú ‡™ü, ¤ü ‡´Öî•Ö®Ö¸üß ‡®Ö¾Öî×»Ö›ü, ×¯ÖÝ´Öê×»ÖµÖ®Ö

(C) ×¯ÖÝ´Öê×»ÖµÖ®Ö, ¤ü ‡´Öî•Ö®Ö¸üß ‡®Ö¾Öî×»Ö›ü, ‹ê•ÖÌ µÖæ »ÖÖ‡Ûú ‡™ü, ×»Ö×ÃÖÃÖ™ÒüÖ™üÖ

(D) ¤ü ‡´Öî•Ö®Ö¸üß ‡®Ö¾Öî×»Ö›ü, ×»Ö×ÃÖÃÖ™ÒüÖ™üÖ, ×¯ÖÝ´Öê×»ÖµÖ®Ö, ‹ê•ÖÌ µÖæ »ÖÖ‡Ûú ‡™ü

54. ×®Ö´®Ö×»Ö×ÜÖŸÖ ´Öë ÃÖê ÛúÖî®Ö ÃÖê µÖãÝ´Ö ÃÖÆüß ®ÖÆüà ×´Ö»ÖŸÖê Æïü ?

(A) ‹×¯ÖÛú ×£ÖµÖê™ü¸ü – ‡¸ü×¾Ö®Ö ×¯ÖÃÛêú™ü¸ü (B) ‹®Ö¾ÖÖµÖ¸ü´Öê®™ü»Ö – †òÝÖÃŸÖÖê ²ÖÖê»Ö ×£ÖµÖê™ü¸ü (C) ¯Öæ†¸ü ×£ÖµÖê™ü¸ü – •Öê¸ü•ÖÌß ÝÖÏÖê™üÖê¾ÖÃÛúß (D) Ã™Òüß™ü ×£ÖµÖê™ü¸ü – ÃÖ±ú¤ü¸ü ÆüÖ¿Ö´Öß

55. ‘¯ÖÏÖê±êúÃÖ¸ü ŸÖ¸üÖ®®Öê’ ®ÖÖ´ÖÛú ®ÖÖ™üÛú ×®Ö´®Ö×»Ö×ÜÖŸÖ ±Ïëú“Ö ®ÖÖ™üÛúÛúÖ¸ü «üÖ¸üÖ ×»ÖÜÖÖ ÝÖµÖÖ

(A) •µÖÖÓ †®Öã‡»Ö (B) †Ö£ÖÔ¸ü †Ö¤üÖ´ÖÖê¾Ö (C) †Ö»²Ö™Ôü ÛúÖ´Öæ (D) •µÖÖÓ ¯ÖÖò»Ö ÃÖÖ¡Öê


(a) µÖãµÖÖ®Ö ›üÖ‡®ÖêÃ™üß (i) •ÖÖ¯ÖÖ®Ö (b) ²ÖãÝÖÖÛæú (ii) ³ÖÖ¸üŸÖ (c) ×¸ü¾ÖÖò»ÖØ¾ÖÝÖ Ã™êü•Ö (iii) “Öß®Ö (d) ¸ÓüÝÖ ¿ÖßÂÖÔ (iv) ÛúÖ²ÖãÛúß

Ûæú™ü : (a) (b) (c) (d)

(A) (iv) (ii) (iii) (i)

(B) (ii) (iii) (i) (iv)

(C) (iii) (i) (iv) (ii)

(D) (i) (iv) (ii) (iii)

57. Ûú£Ö®Ö (A) : ¯Ö×¿“Ö´Öß ÃÖÓÛú»¯Ö®ÖÖ †Öî¸ü ¯Ö¨ü×ŸÖ ÃÖê ¯ÖÏê×¸üŸÖ †Ö¬Öã×®ÖÛú ³ÖÖ¸üŸÖßµÖ ¸ÓüÝÖ´ÖÓ“Ö Ûúß ‹Ûú †Öî¸ü ¾ÖîÛú×»¯ÖÛú ¯Ö¸ü´¯Ö¸üÖ Æîü …

ÛúÖ¸üÞÖ (R) : Æü ÖÖ üß ¤üÖê ¯ÖÏ ÖãÜÖ ×®Ö¤ìü¿Ö®Ö ¿Öî×»ÖµÖÖÓ Æïü : ‡Ô.†»ÖÛúÖ•ÖÌß ÛúÖ ¸ÓüÝÖ´ÖÓ“Ö •ÖÖê ´ÖãÜµÖŸÖ: ¯Ö×¿“Ö´Öß †Öî ü †Ö¬Öã×®ÖÛúŸÖÖ¾ÖÖ¤üß Æîü •Ö²Ö×Ûú ²Öß.¾Öß. ÛúÖ¸ü®£Ö ÛúÖ ‹Ûú ¯ÖÏÛúÖ¸ü ÃÖê ®Ö¾Ö »ÖÖêÛú ¸ÓüÝÖ´ÖÓ“Ö Æîü …

Ûæú™ü : (A) (A) †ÃÖŸµÖ Æîü (R) ÃÖŸµÖ Æîü …

(B) (R) †ÃÖŸµÖ Æîü (A) ÃÖŸµÖ Æîü …


(D) (A) †Öî¸ü (R) ¤üÖê®ÖÖë †ÃÖŸµÖ Æïü …

³ÖÖÝÖ – III

®ÖÖ™üÛú / ÓüÝÖ´ÖÓ“Ö



(A) E. Alkazi, Ratan Thiyam, B.

M. Shah, B. V. Karanth

(B) B. V. Karanth, B. M. Shah,

E. Alkazi, Ratan Thiyam

(C) B. M. Shah, B. V. Karanth,

Ratan Thiyam, E. Alkazi

(D) E. Alkazi, B. V. Karanth, B.

M. Shah, Ratan Thiyam

59. Pick the odd pair out.

(A) Ram Gopal Bajaj – Andha Yug

(B) B. V. Karanth – Barnam Van

(C) M. K. Raina – Pancholi

Shapatham

(D) Amal Allana – Maha Bhoj

60. Habib Tanvir’s ‘Jin Lahore Nahi

Dekhya Vo Janmai Nahin’ was written

by the famous urdu play wright

(A) Agha ashra Kashmiri

(B) Asghar Vazahat

(C) Narayan Prasad Betab

(D) Vinayak Prasad Talib

61. Match the item in List – I with items in

List – II.


(a) Gosthi (i) Nātyokti

(b) Apvāritaka (ii) Arthopaks.epaka

(c) A kamukha (iii) Pūrvara ga

(d) Nāndi (iv) Upa-Rupaka

Codes :

(a) (b) (c) (d)

(A) (i) (iii) (iv) (ii)

(B) (ii) (iv) (iii) (i)

(C) (iii) (ii) (i) (iv)

(D) (iv) (i) (ii) (iii)

62. Assertion (A) : The plot of drama is designated as itiv tta by

Bharatamuni. Reason (R) : The plot of drama has to

be conceived, designed and presented as to seem that it has really happened.

Codes : (A) Both (A) and (R) are false. (B) Both (A) and (R) are true. (C) (A) is true, (R) is false. (D) (R) is true, (A) is false.

63. Which is the correct sequence ? (A) Garbha, Vimarśa, Nirvahan. a,

Pratimukha, Mukha (B) Pratimukha, Vimarśa, Mukha,

Grabha, Nirvahan. a (C) Nirvahana, Garbha, Mukha,

Vimarśa, Pratimukha (D) Mukha, Pratimukha, Garbha,

Vimarśa, Nirvahan. a

64. The device of ‘Garbhā ka’ – an act within an act – is creatively employed in the following Sanskrit play

(A) Abhij.nān Shakuntal (B) Mrichchha Katika (C) Uttar Ramcharita (D) Mudra Rakshas

65. Which one of the following is not correctly matched ?

(A) Ven. isanhār – Bhat Narāyana (B) Ratnavali – Sri Harsha (C) Dariadra Charudutt – Sudraka (D) Malti Madhav – Bhavbhuti

66. Match the items in List – I with the items in List – II.

List – I List – II (a) Standing

units (i) Fencing, well

(b) Hanging units

(ii) Wings, Flats, Doors and Windows

(c) Built-in units

(iii) Curtains and Borders

(d) Ground row units

(iv) Platforms, Steps, Ramps

Codes : (a) (b) (c) (d) (A) (iii) (ii) (i) (iv) (B) (iv) (i) (ii) (iii) (C) (ii) (iii) (iv) (i) (D) (i) (iv) (iii) (ii)


58. ÃÖÆüß ÛÎú´Ö ²ÖŸÖÖ‹Ñ :

(A) ‡Ô †»ÖÛúÖ•ÖÌß, ¸üŸÖ®Ö £ÖßµÖ´Ö, ²Öß.‹´Ö.¿ÖÖÆü, ²Öß.¾Öß ÛúÖ¸ü®£Ö

(B) ²Öß.¾Öß ÛúÖ¸ü®£Ö, ²Öß.‹´Ö.¿ÖÖÆü, ‡Ô †»ÖÛúÖ•ÖÌß, ¸üŸÖ®Ö £ÖßµÖ´Ö

(C) ²Öß.‹´Ö.¿ÖÖÆü, ²Öß.¾Öß ÛúÖ¸ü®£Ö, ¸üŸÖ®Ö £ÖßµÖ´Ö, ‡Ô †»ÖÛúÖ•ÖÌß

(D) ‡Ô †»ÖÛúÖ•ÖÌß, ²Öß.¾Öß ÛúÖ¸ü®£Ö, ²Öß.‹´Ö.¿ÖÖÆü, ¸üŸÖ®Ö £ÖßµÖ´Ö


(A) ¸üÖ´Ö ÝÖÖê¯ÖÖ»Ö ²Ö•ÖÖ•Ö – †®¬ÖÖ µÖãÝÖ

(B) ²Öß.¾Öß. ÛúÖ¸ü®£Ö – ²Ö®ÍÖÔü´Ö ¾Ö®Ö

(C) ‹´Ö.Ûêú ¸îü®ÖÖ – ¯ÖÖÓ“ÖÖê»Öß ¿Ö¯Ö£Ö´Ö

(D) †´Ö»Ö †»ÖÖ®ÖÖ – ´ÖÆüÖ³ÖÖê•ÖÌ

60. Æü²Öß²Ö ŸÖ®Ö¾Öß¸ü ÛúÖ “×•Ö®Ö »ÖÖÆüÖî ü ®ÖÆüà ¤êüÜµÖÖ ¾ÖÖê •Ö®´ÖµÖÖ ®ÖÆüà” ˆ¤æÔü Ûêú ¯ÖÏ×ÃÖ¨ü ®ÖÖ™üÛúÛúÖ¸ü «üÖ¸üÖ ×»ÖÜÖÖ ÝÖµÖÖ

(A) †ÖÝÖÖ ‹ÁÖ Ûú¿Ö´Öß¸üß

(B) †ÃÖÝÖ¸ü ¾Ö•ÖÌÖÆüŸÖ

(C) ®ÖÖ¸üÖµÖ®Ö ¯ÖÏÃÖÖ¤ü ²ÖêŸÖÖ²Ö

(D) ×¾Ö®ÖÖµÖÛú ¯ÖÏÃÖÖ¤ü ŸÖÖ×»Ö²Ö



(a) ÝÖÖê×Âšü (i) ®ÖÖ™ËüµÖÖê×ŒŸÖ

(b) †¯Ö¾ÖÖ×¸üŸÖÛú (ii) †£ÖÖì¯ÖõÖê¯ÖÛú

(c) †ÓÛú ´ÖãÜÖ (iii) ¯Öæ¾ÖÔ ÓüÝÖ

(d) ®ÖÖ®¤üß (iv) ˆ¯Ö ºþ¯ÖÛú

Ûæú™ü :

(a) (b) (c) (d)

(A) (i) (iii) (iv) (ii)

(B) (ii) (iv) (iii) (i)

(C) (iii) (ii) (i) (iv)

(D) (iv) (i) (ii) (iii)

62. Ûú£Ö®Ö (A) : ®ÖÖ™üÛú Ûúß Ûú£ÖÖ¾ÖÃŸÖã ÛúÖê ³Ö¸üŸÖ´Öã×®Ö ®Öê ‡×ŸÖ¾Öé¢Ö ®ÖÖ´ÖÖê×«üÂ™ü ×ÛúµÖÖ Æîü …

ÛúÖ¸üÞÖ (R) : ®ÖÖ™üÛú Ûúß Ûú£ÖÖ¾ÖÃŸÖã ÛúÖê ‡ÃÖ ¯ÖÏÛúÖ¸ü †×³Ö¾µÖŒŸÖ, ¯Ö×¸üÛú×»¯ÖŸÖ †Öî¸ü ¯ÖÏÃŸÖãŸÖ ×ÛúµÖÖ •ÖÖ®ÖÖ “ÖÖ×Æü‹ ×Ûú ‹êÃÖÖ ¯ÖÏŸÖßŸÖ ÆüÖê ×Ûú ‹êÃÖÖ ¾ÖÖÃŸÖ¾Ö ´Öë Æãü†Ö Æîü …


(B) (A) †Öî¸ü (R) ¤üÖê®ÖÖë ÃÖŸµÖ Æïü …

(C) (A) ÃÖŸµÖ Æîü ×Ûú®ŸÖã (R) †ÃÖŸµÖ Æîü …

(D) (R) ÃÖŸµÖ Æîü ×Ûú®ŸÖã (A) †ÃÖŸµÖ Æîü …

63. ÃÖÆüß ÛÎú´Ö ²ÖŸÖÖ‹Ñ : (A) ÝÖ³ÖÔ, ×¾Ö´Ö¿ÖÔ, ×®Ö¾ÖÔÆü®Ö, ¯ÖÏ×ŸÖ´ÖãÜÖ, ´ÖãÜÖ (B) ¯ÖÏ×ŸÖ´ÖãÜÖ, ×¾Ö´Ö¿ÖÔ, ´ÖãÜÖ, ÝÖ³ÖÔ, ×®Ö¾ÖÔÆü®Ö (C) ×®Ö¾ÖÔÆü®Ö, ÝÖ³ÖÔ, ´ÖãÜÖ, ×¾Ö´Ö¿ÖÔ, ¯ÖÏ×ŸÖ´ÖãÜÖ (D) ´ÖãÜÖ, ¯ÖÏ×ŸÖ´ÖãÜÖ, ÝÖ³ÖÔ, ×¾Ö´Ö¿ÖÔ, ×®Ö¾ÖÔÆü®Ö

64. ×®Ö´®Ö×»Ö×ÜÖŸÖ ×ÛúÃÖ ÃÖÓÃÛéúŸÖ ®ÖÖ™üÛú ´Öë ÝÖ³ÖÖÔ×¸üÛúÖ ÛúÖ ÃÖ•ÖÔ®ÖÖŸ´ÖÛú ºþ¯Ö ÃÖê ¯ÖÏµÖÖêÝÖ ×ÛúµÖÖ ÝÖµÖÖ Æîü ?

(A) †×³Ö–ÖÖ®Ö ¿ÖÖÛãú®ŸÖ»Ö (B) ´Öé“”û Ûú×™üÛú (C) ˆ¢Ö¸ü ¸üÖ´Ö“Ö×¸üŸÖ (D) ´Öã¦üÖ ¸üÖõÖÃÖ

65. ×®Ö´®Ö×»Ö×ÜÖŸÖ ´Öë ÃÖê ×ÛúÃÖÛúÖ ÃÖÆüß ´Öê»Ö ®ÖÆüà Æîü ?

(A) ¾ÖêÞÖßÃÖÓÆüÖ¸ü – ³Ö™ü ®ÖÖ¸üÖµÖÞÖ (B) ¸üŸ®ÖÖ¾Ö»Öß – ÁÖß ÆüÂÖÔ (C) ¤ü×¸ü¦ü “ÖÖ¹ý¤ü¢Ö – ¿Öã¦üÛú (D) ´ÖÖ»ÖŸÖß ´ÖÖ¬Ö¾Ö – ³Ö¾Ö³Öæ×ŸÖ


(a) Ã™îüØ®›üÝÖ µÖæ×®Ö™ü (i) ±êúØ®ÃÖÝÖ, ¾Öê»Ö (b) ÆîüØÝÖÝÖ µÖæ×®Ö™ü (ii) Ø¾ÖÝÃÖ, °»Öî™ËüÃÖ,

›üÖê¸ËüÃÖ †Öî¸ü Ø¾Ö›üÖê•ÖÌ

(c) ×²Ö»™ü ‡®Ö µÖæ×®Ö™ËüÃÖ

(iii) Ûú™ìü®Ö †Öî¸ü ²ÖÖ›Ôü¸ü

(d) ÝÖÏÖˆ®›ü ¸üÖò µÖæ×®Ö™ËüÃÖ

(iv) ¯»Öê™ü±úÖ´ÖÔ, Ã™üê¯ÃÖ, ¸îü´¯Ö

Ûæú™ü : (a) (b) (c) (d) (A) (iii) (ii) (i) (iv) (B) (iv) (i) (ii) (iii) (C) (ii) (iii) (iv) (i) (D) (i) (iv) (iii) (ii)


67. Assertion (A) : The pantomimic dramatization is one of the five fundamentals of play directing which includes the complete visual performance of a play.

Reason (R) : It does not include the use of other fundamentals viz. composition, picturization, movement and rhythm.

Codes : (A) Both (A) and (R) are false. (B) Both (A) and (R) are true. (C) (A) is true, (R) is false. (D) (A) is false, (R) is true.

68. Which is the correct sequence ? (A) Line, Colour, Form, Texture (B) Colour, Form, Texture, Line (C) Form, Texture, Line, Colour (D) Line, Form, Colour, Texture

69. Which theatre has the orchestra pit ? (A) Greek Theatre (B) Roman Theatre (C) Proscenium Theatre (D) Globe Theatre

70. Which one of the following pairs is not correctly matched ?

(A) Cinemoid – Filtering the light (B) Dimmer – Regulating intensity

of light (C) Lens – Gathers/ Disperses

rays of light (D) Gauze – Strip of lights

71. Match the items in List – I with the items in List – II.

List – I List – II (a) A Street Car

Named Desire (i) Arthur

Miller (b) The Emperor

Jones (ii) Tennessee

Williams (c) The American

Dream (iii) Edward

Albee (d) A View From

the Bridge (iv) Eugene

O’Neill Codes : (a) (b) (c) (d) (A) (iii) (ii) (iv) (i) (B) (ii) (iv) (iii) (i) (C) (i) (iii) (ii) (iv) (D) (iv) (i) (iii) (ii)

72. Assertion (A) : Though Kabuki does

not depict contemporary life, it

enjoys wide popularity in Japan,

a country whose whole has

undergone a great degree of

westernization.

Reason (R) : It is now a crystallised

form and thus has retained a

place in the nation’s pride and

affection.

Codes :

(A) Both (A) and (R) are true.

(B) Both (A) and (R) are false.

(C) (A) is true (R) is false.

(D) (A) is false (R) is true.


(A) Aeschylus, Sophocles,

Menandler, Aristophanes,

Euripides

(B) Euripides, Aristophanes,

Sophocles, Menander, Aeschylus

(C) Aeschylus, Sophocles, Euripides,

Aristophanes, Menander

(D) Menander, Aristophanes,

Sophocles, Aeschylus, Euripides

74. ‘Shite’ is a character in

(A) NŌH

(B) KABUKI

(C) BUGAKU

(D) KYOGEN

75. Which of the following is not correctly

matched ?

(A) Marlon – Method Acting

Brando

(B) Henry – Acting

Irving Shakespeare

(C) Adolphe – Acting in

Appia Wagner’s Plays

(D) Dario Fo – Italian Actor


67. Ûú£Ö®Ö (A) : ®ÖÖ™üÛú ×®Ö¤ìü¿Ö®Ö Ûêú ¯ÖÖÑ“Ö ´Öæ»Ö ŸÖ¢¾ÖÖë ´Öë ÃÖê ‹Ûú Æîü ´ÖæÛú †×³Ö®ÖµÖ ®ÖÖ™üÛúßÛú¸üÞÖ … ‡ÃÖ´Öë ®ÖÖ™üÛú Ûúß ÃÖ´¯ÖæÞÖÔ ¥ü¿µÖ ¯ÖÏÃŸÖã×ŸÖ ¿ÖÖ×´Ö»Ö Æîü …

ÛúÖ¸üÞÖ (R) : ‡ÃÖ´Öë †®µÖ ´Öæ»Ö ŸÖ¢¾Ö ¿ÖÖ×´Ö»Ö ®ÖÆüà ÆüÖêŸÖê Æïü •ÖîÃÖê Ûúß Ûú´¯ÖÖê•ÖÌß¿Ö®Ö, ×¯Ö““Ö¸üÖ‡•ÖÌê¿Ö®Ö, ´Öæ¾Ö´Öê®™ü †Öî¸ü ×¸ü¤ü´Ö …


(B) (A) †Öî¸ü (R) ¤üÖê®ÖÖë ÃÖŸµÖ Æïü …

(C) (A) ÃÖŸµÖ Æîü (R) †ÃÖŸµÖ Æîü …


68. ÃÖÆüß ÛÎú´Ö ²ÖŸÖÖ‹Ñ : (A) »ÖÖ‡®Ö, Ûú»Ö¸ü, ±úÖ´ÖÔ, ™êüŒÃÖ“Ö¸ü (B) Ûú»Ö¸ü, ±úÖ´ÖÔ, ™êüŒÃÖ“Ö¸ü, »ÖÖ‡®Ö (C) ±úÖ´ÖÔ, ™êüŒÃÖ“Ö¸ü, »ÖÖ‡®Ö, Ûú»Ö¸ü (D) »ÖÖ‡®Ö, ±úÖ´ÖÔ, Ûú»Ö¸ü, ™êüŒÃÖ“Ö¸ü

69. ÛúÖî®Ö ÃÖê ×£ÖµÖê™ü¸ü Ûúß †Öî¸ü×ÛúÃ™ÒüÖ ×¯Ö™ü Æîü ?

(A) ÝÖÏßÛú ×£ÖµÖê™ü¸ü (B) ¸üÖê´Ö®Ö ×£ÖµÖê™ü¸ü (C) ¯ÖÏÖêÃÖê×®ÖµÖ´Ö ×£ÖµÖê™ü¸ü (D) Ý»ÖÖê²Ö ×£ÖµÖê™ü¸ü

70. ×®Ö´®Ö×»Ö×ÜÖŸÖ µÖãÝ´ÖÖë ´Öë ÃÖê ÛúÖî®Ö ÃÖê ÛúÖê ÃÖÆüß ®ÖÆüà ×´Ö»ÖÖµÖÖ ÝÖµÖÖ Æîü ?

(A) ×ÃÖ®Öê´ÖÖò‡›ü – ¯ÖÏÛúÖ¿Ö ÛúÖê ”ûÖ®Ö®ÖÖ (B) ×›ü´Ö¸ü – ¯ÖÏÛúÖ¿Ö Ûúß ŸÖß¾ÖÎŸÖÖ ÛúÖê

×®ÖµÖ×´ÖŸÖ Ûú¸ü®ÖÖ (C) »Öê®ÃÖ – ¯ÖÏÛúÖ¿Ö Ûúß ×Ûú¸üÞÖÖë ÛúÖê

‹Ûú¡Ö / ×¾ÖÃÖ•ÖÔ®Ö Ûú¸ü®ÖÖ (D) ÝÖÖî•ÖÌ – ¯ÖÏÛúÖ¿Ö Ûúß ¯Ö¼üß


(a) ‹ Ã™Òüß™ü ÛúÖ¸ü ®Öê´›ü ×›ü•ÖÖµÖ¸ü

(i) †Ö£ÖÔ¸ü ×´Ö»Ö¸ü

(b) ¤ü ‹´¯Ö¸Ëü¸ü •ÖÌÖê®ÃÖ (ii) ™êü®ÖÃÖß ×¾Ö×»ÖµÖ´ÃÖ (c) ¤ü †´Öê×¸üÛú®Ö

›Òüß´Ö (iii) ‹›ü¾Ö›Ôü ‹»Ö²Öß

(d) ‹ ¾µÖæ ±ÏúÖò´Ö ¤ü ×²ÖÎ•Ö

(iv) µÖæÝÖß®Ö †Öê’ ®Öß»Ö

Ûæú™ü : (a) (b) (c) (d) (A) (iii) (ii) (iv) (i) (B) (ii) (iv) (iii) (i) (C) (i) (iii) (ii) (iv) (D) (iv) (i) (iii) (ii)

72. Ûú£Ö®Ö (A) : µÖª×¯Ö ÛúÖ²ÖãÛúß ÃÖ´ÖÛúÖ»Öß®Ö •Öß¾Ö®Ö ÛúÖê ×“Ö×¡ÖŸÖ ®ÖÆüà Ûú¸üŸÖÖ Æîü ŸÖ£ÖÖ×¯Ö µÖÆü •ÖÖ¯ÖÖ®Ö ´Öë ¾µÖÖ¯ÖÛú ºþ¯Ö ÃÖê »ÖÖêÛú×¯ÖÏµÖ Æîü, ‹Ûú ‹êÃÖÖ ¤êü¿Ö •ÖÖê ¯Öæ¸üÖ ÛúÖ ¯Öæ¸üÖ ¯Ö×¿“Ö´ÖßÛú¸üÞÖ ÃÖê †×¬ÖÛú ¯ÖÏ³ÖÖ×¾ÖŸÖ ¸üÆüÖ Æîü …

ÛúÖ¸üÞÖ (R) : µÖÆü †²Ö ‹Ûú ×®Ö×¿“ÖŸÖ ºþ¯Ö Æîü ×•ÖÃÖ®Öê ¸üÖÂ™Òü Ûêú ÝÖÖî¸ü¾Ö †Öî¸ü ¯ÖÏê´Ö ¯ÖÏÖ¯ŸÖ Ûú¸ü®Öê ´Öë †¯Ö®ÖÖ Ã£ÖÖ®Ö ²Ö®ÖÖµÖÖ Æîü …

Ûæú™ü :

(A) (A) †Öî¸ü (R) ¤üÖê®ÖÖë ÃÖŸµÖ Æïü …

(B) (A) †Öî¸ü (R) ¤üÖê®ÖÖë †ÃÖŸµÖ Æïü …

(C) (A) ÃÖŸµÖ Æîü (R) †ÃÖŸµÖ Æîü …


73. ÃÖÆüß †®ÖãÛÎú´Ö ÛúÖî®Ö ÃÖÖ Æîü ?

(A) ‹ÃÛúÖ‡»ÖÃÖ, ÃÖÖê±úÖê×Œ»ÖÃÖ, ´Öê®Ö®›ü ü, ‹×¸üÃ™üÖê±îú®ÖËÃÖ, µÖæ¸üß¯Öß×›üÃÖ

(B) µÖæ¸üß¯Öß×›üÃÖ, ‹×¸üÃ™üÖê±îú®ÖËÃÖ, ÃÖÖê±úÖê×Œ»ÖÃÖ, ´Öê®Ö®›ü¸ü, ‹ÃÛúÖ‡»ÖÃÖ

(C) ‹ÃÛúÖ‡»ÖÃÖ, ÃÖÖê±úÖê×Œ»ÖÃÖ, µÖæ¸üß¯Öß×›üÃÖ, ‹×¸üÃ™üÖê±îú®ÖËÃÖ, ´Öê®Ö®›ü¸ü

(D) ´Öê®Ö®›ü¸ü, ‹×¸üÃ™üÖê±îú®ÃÖ, ÃÖÖê±úÖê×Œ»ÖÃÖ, ‹ÃÛúÖ‡»ÖÃÖ, µÖæ¸üÖê¯Öß×›üÃÖ

74. ‘¿ÖßŸÖê’ ×ÛúÃÖ ´Öë ‹Ûú “Ö×¸ü¡Ö Æîü ?

(A) ®ÖÖêÆü (NOH)

(B) ÛúÖ²ÖãÛúß

(C) ²ÖãÝÖÖÛæú

(D) ŒµÖÖê•Öê®Ö

75. ×®Ö´®Ö×»Ö×ÜÖŸÖ ´Öë ÃÖê ÛúÖî®Ö ÃÖÖ ÃÖÆüß ®ÖÆüà ×´Ö»ÖÖµÖÖ ÝÖµÖÖ Æîü ?

(A) ´Ö»ÖÔ®Ö ²ÖÎî®›üÖê – ´Öê£Ö›ü ‹ØŒ™üÝÖ

(B) Æîü®Ö¸üß ‡ÔÚ¾ÖÝÖ – ‹ØŒ™üÝÖ ¿ÖêŒÃÖ×¯ÖµÖ¸ü

(C) ‹›üÖò»±ú ‹×¯Ö†Ö – ‹ØŒ™üÝÖ ‡®Ö ¾ÖêÝ®Ö ËüÃÖ ¯»Öê

(D) ›üÖ×¸üµÖÖê ±úÖê – ‡™êü×»ÖµÖ®Ö ‹Œ™ü¸ü


Space For Rough Work

the encounter of japan with the community of civilized nations

Documents