tecnicas de micrófonos - grabacion y sonido en vivo...
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Técnicas de uso de micrófonos – grabación y sonido en vivo Gerente de Desarrollo de Mercado Gabriel Benitez
Agenda • Información general del sonido • Información general de micrófonos
– Tipos cápsulas – Respuesta de frecuencia – Patrón polar – Sensibilidad – Conectividad
• Características del sonido en los instrumentos musicales
• Grabación • Sonido en vivo • La selección correcta de micrófonos
Información general del sonido
Propiedades de la acústica • Diferencias en niveles de presión sonora
Propiedades de la acústica • Longitud de onda
– Longitud física entre el comienzo de un ciclo de una onda y el comienzo del siguiente ciclo
– Indirectamente proporsional a la frecuencia – Mayor frecuencia = menor longitud de onda – Menor frecuencia = mayor longitud de onda
½ ciclo
1 ciclo
Longitud de onda
Amplitud
Pre
sión
0
+
-
Propiedades de la acústica • Frecuencia
– Es el número de repeticiones o ciclos de variación de presión de aire en un determinado tiempo
– Se mide en Ciclos por Segundo o Hertz (Hz) – 1 KHz = 1000 Hz
– Define el tono y timbre de un instrumento o voz • Tono: frecuencia fundamental de un sonido
– “LA” central = 440 Hz • Timbre: cualidad particular de un sonido dado por el
contenido armónico
Información general de micrófonos
Transductor
Sale variación de voltaje
Entra variación de presión
• Convierte una forma de energía a otra • Los micrófonos convierten energía acústica a energía
eléctrica • Variación en presión sonora variación en
voltage
Micrófonos dinámicos • Diafragma pesado • Resistente a golpes y a
diversos ambientes climáticos • Cápsula de tamaño grande • Común para aplicaciones de
sonido en vivo • No requiere alimentación
externa
Micrófonos dinámicos • Pros
– Simple en diseño – Rígido – Pasivo – Costo moderado
• Contras – Respuesta de frecuencia limitada – Sensibilidad mediana – No se pueden miniaturizar
• Aplicaciones – Voces – discurso o canto – Algunos instrumentos musicales – Sonido en vivo, grabación, radiodifusión,
producción de video
Micrófonos de condensador • Diafragma liviano • Rápida respuesta de
transiente • Cápsula de tamaño grande o
pequeño • Común para grabaciones en
estudio • Requiere alimentación para
el circuito pre-amplificador • Tipos de capsulas de
condensador – Bías externo – Electret
Micrófonos de condensador • Pros
– Amplia respuesta de frecuencia – Respuesta de frecuencia plana – Alta sensibilidad – Se puede miniaturizar
• Contras – Diseño complejo – Más sensible al medio ambiente – Requiere alimentación y circuitos adicionales – Costo elevado
• Aplicaciones – Voces e instrumentos – Captación de lejos – Sonido en vivo, grabación, radiodifusión y
producción de video
Micrófonos de condensador • Bias
– Voltaje DC entre 1.5 - 9 Voltios – Suministrado en un solo conductor – Bias suministra energía al transistor JFET que funciona
como convertidor de impedancias – Bias puede ser suministrado usando el mismo cable de
señal o uno separado – Un micrófono dinámico puede ser dañado o su respuesta de
frecuencia alterada por el Bias – Normalmente es suministrado por un transmisor
inalámbrico, pre-amplificador externo o fuente externa de Bias
• Fuente Phantom – Voltaje DC entre 11 a 52 Voltios – Normalmente suministrado por el mezclador o una
fuente Phantom externa – Requiere una conexión balanceada – La señal y el Phantom usan el mismo cable – Este no daña los micrófonos dinámicos
2
1 3
Fuente 48 Vdc
Circuito de entrada
6.8kΩ 1%
6.8kΩ 1%
Transformador
Conector XLR
Micrófonos de condensador
Micrófonos de condensador • El Phantom y el Bias no son intercambiables
– Phantom suministra energía al preamplificador – Bias suministra energia al JFET
JFET
Cápsula Bias Audio
Tierra
Preamp/ Convertidor Impedancia
Audio (+)
Audio (-) Tierra
Phantom Bias
Respuesta de frecuencia • El nivel de salida de un micrófono a diferentes
frecuencias • Representa en una gráfica como “suena” el
micrófono • La gráfica indica frecuencia (Hz) en relación a nivel
en decibeles (dB) • La respuesta puede ser plana o ajustada
Respuesta de frecuencia plana • Respuesta de frecuencia plana
– El nivel de salida del micrófono es igual en todas las frecuencias
– No hay atenuación ni amplificación
Frecuencia en Hz
Res
pues
ta re
lativ
a en
dB
Respuesta de frecuencia plana • Pros
– Captación precisa – sonido natural – Alta fidelidad – No presenta picos – menos posibilidad de feedback
• Contras – No realza la fuente – Amplio rango puede captar ruido
• Aplicaciones – Ámplia gama de instrumentos musicales – Conjunto de voces o instrumentos – Captación de lejos – Grabaciones de alta calidad – Sonido en vivo – aplicaciones limitadas – Radiodifusión y producción de video
Frecuencia en Hz
Res
pues
ta re
lativ
a en
dB
Respuesta de frecuencia ajustada • Respuesta de frecuencia ajustada
– Frecuencias atenuadas o amplificadas en secciones del espéctro audible • Presencia: entre 2KHz y 8 KHz
– Reducción de bajas frecuencias • Para compensar el efecto de proximidad
Presencia
Reducción de bajas
frecuencias
• Pros – Realza la fuente de sonido – Es menos susceptibles a captar ruido externo – No siempre requiere EQ externo
• Contras – Captación de menor precisión – Rango de captación limitado – Alteración en la captación de la fuente
• Aplicaciones – Captación cercana de voces – Selección limitada de instrumentos – Sonido en vivo – Grabación – aplicaciones limitadas – Radiodifusión y producción de video
Respuesta de frecuencia ajustada
Patrón polar • La sensibilidad del micrófono a sonidos provenientes
de diferentes direcciones o ángulos con respecto al eje
• Se representa por una gráfica de respuesta polar • Tipos de patrones:
– Omnidireccional – Unidireccional
• Los ángulos de rechazo son siempre referidos al eje del micrófono
• Ayudan a reducir ruido de ambiente y ruidos no deseados
• Aumentan la ganancia antes de feedback
Patrón polar omnidireccional • La misma captación en todas
las direcciones • Menos sensible a ruidos de
vientos y “chasquidos” • No tiene efecto de proximidad • Ideal para
– Teatro – Producción de video y
cinematografía – Entrevistas en campo – Grabación
• Pros – Mayor área de captación – No existe efecto de proximidad – Menos sensible a ruidos de viento – Menos ruido de manejo – No requiere apuntar el micrófono para captar
• Contras – Mayor captación del ambiente – Más susceptible a feedback
• Aplicaciones – Micrófonos de solapa – teatro, TV, video – Grabación – voces, instrumentos, ambiente – Recopilación electrónica de noticias – Sonido en vivo – micrófonos de ambiente
Patrón polar omnidireccional
Patrón polar cardioide • Patrón direccional mas común • Mayor sensibilidad en el frente • Efecto de proximidad • Máximo rechazo 180° • Ideal para:
– Sonido en vivo – Grabación en estudio
• Rechazo de ruido de fondo – Grabaciones al aire libre
• Pros – Se puede apuntar a la fuente – Se puede apuntar en contra de una fuente no deseada – Menos captación del ambiente – Menos susceptible a feedback
• Contras – Ángulo de captación de 130° – Más susceptible a ruido de viento – Mayor ruido de manejo – Menos precisión en captación fuera de eje
• Aplicaciones – Sonido en vivo - voces, instrumentos – Grabación – voces, instrumentos – Producción de video y filmación en locación
Patrón polar cardioide
Patrón polar supercardioide • Supercardioide
– Mayor sensibilidad en el frente
– Patrón más estrecho que el cardiode
– Aún más efecto de proximidad
– Máximo rechazo 126° – Ideal para:
• Sonido en vivo • Grabación en estudio
– Rechazo de ruido de fondo • Grabaciones al aire libre
• Pros – Se puede apuntar a la fuente – Se puede apuntar en contra de una fuente no deseada – Menos captación del ambiente – Aún más rechazo a 126°
• Contras – Ángulo de captación de 115° – Pequeña captación a 180° del eje (-12dB) – Más susceptible a ruido de viento – Mayor ruido de manejo – Mayor efecto de proximidad
• Aplicaciones – Sonido en vivo - voces, instrumentos – Grabación – voces, instrumentos – Producción de video y filmación en locación
Patrón polar supercardioide
Patrón polar • Hipercardioide
– Voces e instrumentos – Estudios de grabación – Sonido en vivo
• Bi-direccional – Estudios de grabación y de radio
• Shotgun (escopeta) – Voces – Sonidos del ambiente – Producción de cine y video – Producción de televisión – Captación de lejos fuera de la toma
de la cámara – Instrumentos – orquestas sinfónicas
Tabla comparativa – patrones polares
Sensibilidad • El nivel de salida del micrófono que depende del
nivel de entrada de presión sonora (dBSPL) • Su unidad de medición es el dBm, dBu o dBV
– Nivel de “micrófono” • Aproximadamente .00025 voltios, o -72 dBV
– Niveles “auxiliar” o de “línea” son mucho mayores • Nivel Auxiliar: -20 dBV = 400 veces mayor • Nivel de Línea: 0 dBV = 4000 veces mayor
– Generalmente referenciados a 1 Pa (94 dBSPL) – Micrófonos con mayor sensibilidad puede captar sonidos
mas débiles
Sensibilidad • Micrófono de alta sensibilidad
– Entre -30dBV y -40dBV
• Micrófono medianamente sensible – Entre -40dBV y -55dBV
• Micrófono de baja sensibilidad – Entre -55dBV y -65dBV
• Aplicaciones comunes para micrófonos sensibles – Para captar instrumentos delicados de cerca – Para captar voces de cerca – Para captar grupos de instrumentos o coros de lejos
Conexiones de salidas • Conectores balanceados
– XLR macho – Plug 1/4 estéreo - TRS – tip, ring, sleeve (punta, anillo,
malla)
• Conectores desbalanceados – Plug 1/4 mono – TS – tip, sleeve (punta, malla) – RCA – 3.5mm estéreo – Conectores de micrófonos para transmisores inalámbricos
• TA4F – 4 pines • TA3F – 3 pines • 3.5mm – 2 y 3 contactos • Lemo 3 – 3 pines • Micro dot – 2 contactos
• Conexiones digitales – USB, AES/EBU
• Entrada de micrófono analógica – Requiere un amplificador externo – Su uso no es recomendado
• Entrada digital USB / Firewire – Uso de interface externo – Debe tener entrada XLR para micrófono – Útil para múltiples micrófonos
Conectando a la computadora
X2u – Adaptador XLR a USB
XLR USB
Conectando a la computadora
• Micrófono digital • Directo a la entrada USB
Conectando a la computadora
Características del sonido en los instrumentos musicales
Instrumentos musicales • Frecuencias vs. Armónicos • Los armónicos definen el sonido característico del
instrumento
Trompeta
Oboe
Frecuencia
Instrumentos musicales • Respuesta de frecuencias
Instrumentos musicales • Diferencias en niveles de presión sonora
dB
Grabación
Técnicas de grabación - voces • Elegir un ambiente silencioso • Patrón cardioide • Distancia del micrófono
– 10cm – 20cm – Fuera de eje
• Usar shock mount • Usar filtro antipop • Minimizar movimiento
Quiet room – 12”
Noisy room – 12”
Quiet room – 6”
Noisy room – 6”
Quiet room – 1”
Noisy room – 1”
Técnicas de grabación - coros • Coros • Colocación
– Enfrente y arriba – Apuntando a la ultima fila
• Uso – Usar el mínimo posible – Evitar solapamiento – Ganáncia moderada
• Omnidireccional entre el agujero y el puente – Sonido natural y balanceado
• Unidireccional apuntando al agujero – 15cm buenos bajos, máximo
aislamiento – 30 a 90cm mejor sonido
• Unidireccional arriba – Sonido brillante
• Unidireccional apuntado al puente – Sonido suave
Técnicas de grabación - guitarra
• Tapa abierta = mejor sonido – 30cm sobre las cuerdas – 20cm atrás de los martillos – Micrófono de superficie adherido
a la tapa • Tapa cerrada = más ganancia
– Micrófonos de superficie adheridos a la tapa sobre cuerdas altas y bajas
– Micrófono de superficie en posición vertical en la pared interna de la caja
• Entre 2 y 4 mts del piano se consigue un sonido muy natural
Técnicas de grabación - piano
• Dinámico o condensador • Generalmente se usa cardioide • La ubicación es muy importante
– Amp de guitarra – 2.5cm del centro – Amp de guitarra – 2.5cm fuera de eje del centro – Amp de guitarra – 10cm del centro
Técnicas de grabación - amplificador
• Bombo – Adentro sobre una almohadilla – Usando un pedestal con boom
• Redoblante – En el borde de arriba
apuntando hacia el centro • Toms
– Cardioide entre los dos toms – Supercardioide en cada tom
• Hi-hat – Condensador en el borde
apuntando para abajo del lado opuesto al baterista
• Platillos – 1 o 2 condensadores 30cm
sobre la batería
Técnicas de grabación - batería
Sonido en vivo
Propiedades de la acústica • Reflecciones
– Echo: sonido reflejado cuyo tiempo de retraso permite oir a la reflección como un sonido independiente del sonido directo
– Reverberación: sonido que sigue siendo reflejado aún cuando el sonido directo dejó de sonar
– Onda estacionaria: reflecciones que se generan en ambientes cerrados con superficies paralelas
Tiempo
Niv
el
Sonido directo
Reflexiones tempranas
Campo reverberante
Ruido
Propiedades de la acústica • Reflecciones de sonido en un ambiente
cerrado
Propiedades de la acústica • Absorbción
– Algunos materiales absorben en vez de reflejar sonido – La absorbción está directamente relacionada con la longitud
de onda del sonido – Materiales finos como la alfombra y el azulejo acústico
absorben frecuencias altas – Materiales gruesos absorben frecuencias bajas
• Cortinas gruesas • Muebles alcochados • Trampas de frecuencias graves acústicamente diseñadas
– El cuerpo humano absorbe frecuencias medias y altas
Propiedades de la acústica • La ley del inverso cuadrado • El sonido directo pierde energía a medida que
se aleja de la fuente – No siempre se aplica en recintos cerrados – Siempre se aplica al aire libre
Ley del inverso cuadrado
Propiedades de la acústica • Distancia crítica
– Es la distancia a una fuente de sonido donde el sonido reflejado llega al mismo nivel que el sonido directo
INTENSIDAD DE LA ONDA SONORA
DISTANCIA CRITICA
Hola R U I D O Y R E V E R B E R A C I O N
Hola
Factor Distancia • Es la distancia equivalente operativa de un
micrófono Unidireccional comparada con un micrófono Omnidireccional para lograr la misma relación sonido directo / ruido de ambiente
Distancia a la fuente de sonido
Omnidireccional 1
Cardioide 1.7
Supercardioide 1.9
Hipercardioide 2
Propiedades de la acústica • Relaciones de fase
Un ciclo o un periodo
Propiedades de la acústica • Relaciones de fase
En fase
180 grados desfase
Desfaseje aleatorio
Propiedades de la acústica • Interferencia
– Efecto de peineta o “Comb Filter” – múltiples micrófonos
Propiedades de la acústica • Interferencia
– Efecto de peineta o “Comb Filter” - reflecciones
La selección de micrófonos
Bombo
Redoblante y toms
Overheads
Guitarras acústicas y cuerdas
Piano
Vientos – metales y maderas
Voces
Voces
http://www.shure.com/ProAudio/Resources/miclab/index.htm
Audición de micrófonos online
Conclusión • La aplicación determina el tipo de micrófono • Patrón polar – aprovechar el ángulo de rechazo • Respuesta de frecuencia – visualización del
rendimiento del micrófono antes de escucharlo • Sensibilidad
– Determina si la captación es de cerca o de lejos – Se debe considerar la presión sonora generada por la
fuente
• Shure ofrece una ámplia gama de micrófono para todo tipo de aplicaciones tanto en vivo como en el estudio de grabación
