Te Deum HWV 2811 Wepraisethee,OGod 3.152 Alltheearth 3.183 Thegloriouscompany 3.194 ThouarttheKing 2.565 Whenthoutookest 2.216 Whenthouhadstovercome 1.267 Thousittestattherighthand 4.058 Webelievethatthoushaltcome 3.179 Daybyday 1.5910 Andweworshipthyname 1.2011 Vouchsafe,OLord 3.4612 OLord,intheehaveItrusted 4.09

Chandos Anthem No.8 HWV 25313 Symphony 3.5514 OcomeletussinguntotheLord 3.1915 Ocomeletusworshipandfalldown 3.4116 Gloryandworshiparebeforehim 1.4717 Tellitoutamongtheheathen 5.5718 OmagnifytheLord 3.3919 TheLordpreserveththesoulsofthesaints 3.0220 Forlookashighastheheavenis 2.1821 Thereissprungupalightfortherighteous 2.34

HANDEL AT CANNONS

Handel was connected with the musical establishment of James Brydges in 1717–18 andperhapsagainin1720.Brydges,whohadaccumulatedavastfortuneasPaymastertoBritishforcesservingontheContinentduringtheWaroftheSpanishSuccession,wasmadeEarlofCarnarvoninOctober1714andcreatedFirstDukeofChandosinApril1719.HerebuilttheoldTudormanorhouseofCannons,locatednearLittleStanmore,inthePalladianstylepopularatthetime,andusingthesameworkmen,healsorebuilttheadjacentChurchofStLawrence,whichwasreopenedintimeforEaster1716.HeandhisfamilyworshippedatStLawrenceuntilthechapelatCannonsHousewascompletedanddedicatedinAugust1720.DuringthisperiodserviceswereoftenenlivenedbyanthemscomposedforvoicesandinstrumentsbycomposersinBrydges’service,mostnotablyNicolaFrancescoHaym,JohnChristopherPepuschandHandelhimself.Theseso-calledCannonsAnthems(formerlyknown as Chandos Anthems) were generally settings of Psalm texts, and their scoringreflectedthechangingmembershipoftheCannons‘Concert’(asBrydgestermedit).

BrydgesbeganhiringmusiciansinNovember1715,initiallyintendingtoimitateseveralofhisyoungercontemporariesbyemployingapairofItalianviolinistsandthecellist/composerHaym.Theensemblesoonexpandedtoincludeanoboistandabassoonist,inadditiontooneormoreboytreblesandabasssinger.BythetimeHandelarrivedinAugust1717,italsoincludedathirdviolinist,adoublebassplayerandaverycompetenttenorsinger.BytheendofSeptemberhehadcomposedhisfirstfourCannonsAnthemsandwasworkingontwomore;afurtherpairapparentlyfollowedsoonafter.Theseanthemsweregenerallywrittenforathree-voicevocalensemble(lackingthealtovoice),withthesoloandduetmovementsperformedbytenorandtreble.ThetenorwasapparentlyJamesBlackley,whohadsung inmasquesbyPepuschatDruryLaneTheatre in 1716andwaspaida salaryatCannonsfromatleastJanuary1718,whenthesurvivingReceiptBookforWagesbegins.BothHandelandPepuschwroteforhiminthetenorclef,althoughifhehadsungsome25yearsearlierinPurcell’stime,hewouldprobablyhavebeenconsideredalowcountertenor.Theidentityofthebasssingerremainsunknown.

Thearrivalofathirdadultmalesingerinthespringof1718coincidedwithHandel’snextperiodofactivityatCannons,andthis is reflected in the twopieces represented in thisrecording:TheCannonsAnthemO come let us sing unto the Lord HWV253,andthesettingoftheTeDeuminBflatmajorHWV281–theso-called‘Cannons’TeDeum.Thenewsingerwas Francis Rowe (referred to as ‘Mr Row’ in the autograph scores of all three works).AlthoughHandelwroteforhiminthetenorclefatCannons,hisvoicelayconsistentlyhigherthanBlackley’s,andhesubsequentlysangaltointheChapelRoyal.ThereisnorecordofRowereceivingasalaryatCannons,whicheithermeansthathewasengagedunderdifferentterms,orthathewasnottherelongenoughtobeformallyintegratedintothesystem.

Rowe’s first appearance at Cannons was apparently in Handel’s anthem O come let us sing unto the Lord,whichcallsfortwotenors inthevocalensemblesandalsothesolo

movements.Thearia ‘TheLordpreserveththesoulsofthesaints’,whichcarriesRowe’sname, contains the instruction ‘Dieser vers. Wird nicht im andern Tenor geschrieben,sondernaufeinblattapart’,whichItaketomeanthatHandelwantedtheariacopiedonaseparatepieceofpapersothatitcouldbesungbyMr.BlackleyifRowe’ssingingofitwasnotsatisfactory.Apparentlyitwassatisfactory,forRowewasgivensolosinboththeCannonsTeDeumandAcis and Galatea,inthelattercasetheroleoftheshepherdDamon,advisortoAcis.

The vocal ensemble for both the Te Deum and Acis and Galatea requires a third tenorsinger,whowaspresumablyWilliamRogers,listedas‘RogersSenr’atNewYear’s1721whenheservedasbothatenorandaGentlemanUsher.Hemaypreviouslyhavesungtreble,andhischangedvoicehadnowsettledenoughtoholddownanindependenttenorlineinthevocalensembles.ShortlybeforethefirstperformanceofAcis and Galatea,Rogerswasgivenabriefsoloaria(‘Wouldyougainthetendercreature’)inthecharacterofCoridon,anothershepherdwhooffersadvicetoGalatea’sunsuccessfulsuitor,thegiantPolyphemus.

Acis and Galatea, a pastoral serenata with a libretto by John Gay and Alexander PopederivedfromOvid’sMetamorphoses, wasalmostcertainlyfirstperformedinMayorJune1718.TheCannonsAnthemO come let us sing unto the Lord, whichwasprobablywrittenshortlybeforethisdate,drawsitstextsfromPsalms95,96,97,99and103intheversionsofThe Book of Common Prayer.ThisuseofmultiplepsalmsiscommoninHandel’slaterCannonsanthemsandPepusch’saswell,butisnotreallytypicaloftheperiod.Althoughthe opening verses are part of the Venite in the service of Morning Prayer, there is noevidencethatsuchaconglomeratetextasthiscouldservethatfunction;itwaspresumablysungasananthemfollowingtheCollects.

Theworkopenswithatwo-movement instrumentalsonata, thefirst featuringapairofsoloviolinsplayinginthirdsandthesecondathree-voicefugue.Itseemsreasonabletodesignatethemovementsforthefullfour-voicevocalensemble(STTB)aschoruses,eventhoughthelowervoicesweremostlikelysungbysinglevoicesaccompanyingseveralboytreblesonthetopline.Theopeningchorusfeaturesacantusfirmus-likefigureinlongnoteswhichresemblesasimplepsalmrecitationtone.Thisisfollowedbyasyllabictreatmentofthetext‘letusheartilyrejoiceinthestrengthofoursalvation’andthenafugaltreatmentofthewords‘Letuscomebeforehispresencewiththanksgiving’,punctuatedbyexclamationsof‘glad’fromthetext‘andshowourselvesgladinhimwithpsalms’.Themovementendswithanearlyexampleofchoralrecitative,whichlaterbecameastapleofHandel’soratoriochoruses.

Thetenorsolo ‘Ocome, letusworship’ isborrowedfromanaria inHandel’s1713operaSilla, completewithpairedrecordersandviolinsplayinginthirds.ItwasassignedtoJamesBlackley. The following chorus, ‘Glory and worship are before him’, seems to call fortrumpets,butHandelwaitedfortyyearstosupplythemwhenheborrowedthemusicforhisAnthem on the PeaceofAix-la-Chapellein1748.Thelengthychorusthatfollows,‘Tell

itoutamongtheheathenthattheLordisKing’,presentstwothematicideasinseparatefugalexpositionsandthencombinesthem–apatternthatbecamecommoninHandel’soratoriochoruses.

Thenfollowthreearias.Thefirst,‘OmagnifytheLord’,isscoredfortrebleaccompaniedbytwoviolinsplayingstaccatonotes;thebassinstrumentsandthekeyboardenteronlywhenthevoiceissilent.Thenext,‘TheLordpreserveththesoulsofthesaints’,wasdesignatedfor‘MrRow’,asmentionedabove.Thefinalaria,‘Forlookashighastheheavenis’,theonlyoneintheminormode,wasagainwrittenforJamesBlackley.Theclosingchorus,‘Thereissprungupalightfortherighteous’,derivesitssubjectandoneofitscountersubjectsfromHandel’sRomansettingofthepsalmLaudate pueri. Theprincipalcountersubject,whichfeaturesrepeatedsyllabicstatementsofthetext‘RejoiceintheLord,yerighteous’,isnew,andthismaterialdrivestheexpandedanthemversion.

The Te Deum in B flat major was Handel’s third and longest setting of the text. It wassubsequently transposed to A major and extensively revised and shortened for use intheChapelRoyalinthemid-1720s.TheCannonsTeDeumseemslikelytohavebeenthecompanionpiecetotheanthemO come let us sing unto the LordandlikewisetohavebeenwrittenaroundthesametimeasAcis and Galatea. Likebothpiecesitspecificallynamesthetenors‘MrBlac[k]ly’and‘MrRow’andcallsforapairofrecorders,althoughintheTeDeumtheyplayinunison.LiketheserenataandthelaterCannonsanthemThe Lord is my Light, thechorusesincludepartsforthreetenors.DorotheaSchröderhassuggestedthattheTeDeummayhavebeencomposedtocelebratethePeaceofPassarowitzon21June1718,whichendedtheSecondTurkishWar.ItslengthandunusualscoringhavemeantthatitreceivedfewperformancesinHandel’slifetimeandnotmanymoresince.

TheTeDeumopenswithanextendedchorusinwhichshortsoloandduetpassagesalternatewithlargelyhomophonicstatementsfromallfivevoices.Thisisfollowedbyachorusintriplemeter inwhichthevarioussolovoicesenumeratethevariousconstituenciesthatpraisetheLord,beginningwith ‘ThegloriouscompanyoftheApostles’.Withthewords‘TheholyChurchthroughoutalltheworlddothacknowledgethee’,theentireensemblesingsinblackchords.Forthefollowingchorus,‘ThouarttheKingofGlory,OChrist’,Handelcomposedafugue,onlytochangehismindaboutthewordaccentuationinthesubjectaftercompletingthefirsthalfandreturningtothebeginningtoentercorrections.

‘Whenthoutookestuponthee’whichfollowsisalyricalariaintriplemeterfortreble.Thisseemstohavebeentheonlymovementfromtheworkthatwasexcerptedandperformedin concert after Handel’s death. The next movement, ‘When thou hadst overcome thesharpnessofdeath’,isnotableforbeingsungunaccompaniedbyfourvoices(excludingthethirdtenor);thefullensembleentersatthewords‘ThoudidstopentheKingdomofHeav’ntoallbelievers’.‘ThousittestattherighthandofGod’isaverylongmovementthatbeginswithsolosforthedifferentvoiceswhichthenmergeintothefullensemble.

‘We believe that thou shalt come to be our Judge’ is a striking movement in G minorthat featuresduets for twotenorsalternatingwithhomophonicpetitions fromthe fullensemble.ThisisfollowedbyacheerfulmovementinDmajor, ‘DaybyDaywemagnifythee’,whichmarkstheonlyappearanceofatrumpetinanyofHandel’sCannonsworks.It begins homophonically but closes with a fugal setting of the text ‘And we worshipthy Name, ever world without end’. ‘Vouchsafe, O Lord’, again in G minor, begins withanexpressivesoloforthefirsttenor,accompaniedbyunisonrecordersandstrings;heiseventuallyjoinedinhispetitionsformercybythefullensemblewithstringsandoboe.TheCannonsTeDeumconcludeswithanextendedfuguetothewords‘OLord,intheehaveItrusted’,withtheinitialsubjectinlongnotesfirstalternatingandthencombiningwithasecondcontrastingsubjectinrunningquavers(‘letmeneverbeconfounded’).

Graydon Beeks

HÄNDEL IN CANNONS

Händel war von 1717–18 und wohl nochmals 1720 Hauskomponist bei der Hofmusik vonJamesBrydges.Brydges,deralsGeneralzahlmeisterimDienstderbritischenArmeewährenddesSpanischenErbfolgekriegesaufdemKontinenteingroßesVermögengemachthatte,wurdeimOktober1714EarlofCarnarvonundimApril1719ersterDukeofChandos.ErbautedasalteTudor-HerrenhausvonCannonsbeiLittleStanmoreimdamalsbeliebtenPalladio-StilwiederaufundließvondenselbenArbeiternauchdienahegelegeneKircheStLawrenceumbauen, die rechtzeitig zu Ostern 1716 wiedereröffnet wurde. Er besuchte mit seinerFamiliedenGottesdienstinStLawrence,bisdieKapellevonCannonsHousefertiggestelltundimAugust1720geweihtwar.IndieserZeitwurdenzurAuflockerungderGottesdienstehäufig Anthems für Gesang und Instrumente von Komponisten in Brydges Dienstenkomponiert,namentlichNicolaFrancescoHaym,JohannChristophPepuschsowieHändelselbst.DiesesogenanntenCannons-Anthems(früheralsChandos-Anthemsbekannt)warengenerellPsalmvertonungen,undihreBesetzungspiegeltediewechselndenMitgliederderHofkapelleinCannons(oder„Concert“,wieBrydgessienannte)wieder.

BrydgesbegannimNovember1715Musikeranzustellen,anfangsmitderAbsicht,einigeseinerjüngeren Zeitgenossen zu kopieren, indem er zwei italienische Geiger und den Cellisten/KomponistenHaymbeschäftigte.DasEnsembleerweitertesichbaldumeinenOboistenundeinenFagottisten,dazueinenodermehrereKnabensopraneundeinenBassisten.AlsHändelimAugust1717kam,gabesaucheinendrittenGeiger,einenKontrabassistenundeinensehrfähigenTenor.EndeSeptemberhatteerdieerstenvierCannons-Anthemskomponiertundarbeiteteanzweiweiteren;augenscheinlichfolgtenbalddaraufnochzwei.DieseAnthemswarengewöhnlichfüreindreistimmigesVokalensemble(ohneAltstimme)komponiert,wobeidieSolo-undDuettsätzevonTenorundSoprangesungenwurden.DerTenorscheintJamesBlackleygewesenzusein,der1716indenMaskenspielenvonPepuschimDruryLaneTheatreaufgetretenwarundin„Cannons“vonmindestensJanuar1718aneinGehaltbezog,alsdaserhaltene Gehaltsbuch einsetzt. Händel wie Pepusch schrieben für ihn im Tenorschlüssel,obgleicher,hätteerzuPurcellsZeitrund25Jahrezuvorgesungen,wahrscheinlichalstieferCountertenorgegoltenhätte.WerderBasssängerwar,istnichtbekannt.

Die Ankunft eines dritten erwachsenen Sängers im Frühjahr 1718 fiel in Händels nächsteArbeitsphaseinCannons,unddieszeigtsichindenbeidenStückenaufdieserAufnahme:demCannons-AnthemO come let us sing unto the Lord HWV253unddemTeDeuminB-DurHWV281–dassogenannte„Cannons“-TeDeum.DerneueSängerwarFrancisRowe(„MrRow“indenAutographenallerdreiWerke).ObgleichHändelinCannonsfürihnimTenorschlüsselgeschriebenhat,lagseineStimmedurchweghöheralsdieBlackleys,undersangspäterinderChapelRoyalAlt.EsgibtkeinenBelegdafür,dassRoweinCannonseinGehalterhielt,wasbedeutet,dasserzuanderenBedingungenengagiertwordenwar,oderdassernichtlangegenugdortwar,umformalindasSystemeinbezogenzuwerden.

RowesersterAuftrittinCannonserfolgteoffenbarinHändelsAnthemOcome let us sing unto the Lord,daszweiTenöreindenVokalensemblesundauchindenSolosätzenvorsieht.DieArie„TheLordpreserveththesoulsofthesaints“,dieRowesNamenträgt,enthältdieAnweisung „Dieser vers. Wird nicht im andern Tenor geschrieben, sondern auf ein blattapart“,wasichsoverstehe,dassHändeldieArieaufeineigenesBlattPapierkopierthabenwollte,sodasssievonMr.Blackleygesungenwerdenkonnte,sollteRowesGesangnichtzufriedenstellendsein.Offenbarwarerzufriedenstellend,dennRoweerhieltSolisowohlimCannons-TeDeumalsauchinAcis and Galatea,nämlichdiePartiedesSchäfersDamon,derAcisRatschlägegibt.

DasVokalensemblefürdasTeDeumundfürAcis and GalateaverlangteinendrittenTenor,der vermutlich William Rogers war, aufgeführt als „Rogers Senr“ Neujahr 1721, als er alsTenor sowie als Gentleman Usher („Ehrenwerter Höfling“) fungierte. Er könnte früherDiskantgesungenhabenundseineveränderteStimmehattesichnungenügendgefestigt,umeineselbständigeTenorlinieindenVokalensembleszuhalten.KurzvorderErstaufführungvon Acis and Galatea erhielt Rogers eine kurze Soloarie („Would you gain the tendercreature“) für die Figur des Coridon, eines anderen Schäfers, der Galateas erfolglosenBewerber,demRiesenPolyphem,Ratanbietet.

Acis and Galatea, eineSerenatamiteinemLibrettovonJohnGayundAlexanderPopenachOvids Metamorphosen, wurde höchstwahrscheinlich im Mai oder Juni 1718 erstmalsaufgeführt.DemCannons-AnthemO come let us sing unto the Lord, daskurzvordieserZeitgeschriebenwurde,liegenTexteausdenPsalmen95,96,97,99und103indenFassungendes Book of Common Prayerzugrunde.DieseVerwendungmehrererPsalmenistinHändelsspäterenCannons-AnthemsunddenAnthemsvonPepuschüblich,docheigentlichnichttypischfürdieZeit.ObgleichdieAnfangsverseTeildes„Venite“inderMorgenandachtsind,gibt es kein Anzeichen, dass ein derartiges Textgemisch wie dieses dafür gedient hat;vermutlichwurdeesalsAnthemnachdenGebetengesungen.

DasWerkbeginntmiteinerzweisätzigenInstrumentalsonata;imerstenSatzspielenzweiSologeigeninTerzen,undderzweiteisteinedreistimmigeFuge.Esscheintvertretbar,dieSätzedemganzenvierstimmigenVokalensemble(STTB)alsChörenzuzuordnen,auchwenndie tieferen Stimmen höchstwahrscheinlich von Einzelstimmen als Begleitung einigerKnabensoprane indenoberenLagengesungenwurden.DerAnfangschorhateinecantus firmus-ähnlicheFigurinlangenTönen,diewieeinschlichterPsalmvortragklingen.DarauffolgteineVerarbeitunginSilbendesTextes„letusheartilyrejoiceinthestrengthofoursalvation“unddanneinefugierteVerarbeitungderWorte„Letuscomebeforehispresencewith thanksgiving“,diedurch„glad“-Rufe imText „andshowourselvesglad inhimwithpsalms“betontwerden.DerSatzendetmiteinemfrühenBeispieleinesChorrezitativs,dasspäterzueinemfestenBestandteilvonHändelsOratorienchörenwurde.

DasTenorsolo„Ocome,letusworship“stammtauseinerArieinHändelsOperSillavon1713,vollständigmitjezweiBlockflötenundGeigen,dieinTerzenspielen.EswarfürJamesBlackley bestimmt. Der folgende Chor „Glory and worship are before him“ verlangtanscheinendTrompeten,aberHändelwartete40Jahre,bisersieeinsetzte,alserdieMusikfürseinAnthemzumFriedenvonAachen 1748entlehnte.Deranschließende langeChor„TellitoutamongtheheathenthattheLordisKing“bietetzweithematischeGedankenineinzelnenfugiertenExpositionenundverbindetdiesedannmiteinander–eineForm,dieinHändelsOratorienchörenüblichwurde.

DannfolgendreiArien.Dieerste,„OmagnifytheLord“, istfürDiskantundzweiStakkatospielenden Geigen als Begleitung besetzt; die Bassinstrumente und das Tasteninstrumentsetzennurdannein,wenndieStimmepausiert.Dienächste,„TheLordpreserveththesoulsofthesaints“,war(wieobenerwähnt)für„MrRow“vorgesehen.DieletzteArie,„Forlookashighastheheavenis“,dieeinzigeinMoll,warwiederfürJamesBlackleygeschrieben.DerSchlusschor„There issprungupa lightfortherighteous” leitetseinThemaundeinesderGegenthemenausHändelsrömischerVertonungdesPsalmesLaudate pueri ab.DaswichtigsteGegenthema, das wiederholte syllabische Passagen des Textes „Rejoice in the Lord, yerighteous“aufweist,istneu,unddiesesMaterialtreibtdieausgedehnteAnthemfassungvoran.

Das Te Deum in B-Dur war Händels dritte und längste Vertonung des Textes. Es wurdespäternachA-DurtransponiertundumfassendüberarbeitetsowiefürdieVerwendunginder Chapel Royal in der Mitte der 1720er Jahre gekürzt. Das Cannons-Te Deum warwahrscheinlich das Gegenstück zu dem Anthem O come let us sing unto the Lord undwurdewohlumdiegleicheZeitgeschriebenwieAcis and Galatea. AuchindiesemStückwerdendieNamenderTenöre„MrBlac[k]ly“und„MrRow“eigensgenannt;esverlangtzweiBlockflöten,auchwennsie imTeDeumunisonospielen.WiedieSerenataunddasspätere Cannons-Anthem The Lord is my Light enthalten die Chöre Stimmen für dreiTenöre.DorotheaSchröderhatdaraufhingewiesen,dassdasTeDeumzurFeierdesFriedensvonPassarowitzam21.Juni1718,derdenZweitenTürkischenKriegbeendete,geschriebenworden sein könnte. Seine Länge und ungewöhnliche Besetzung führten dazu, dass dasWerkzuHändelsLebzeitenunddanachnurwenigeAufführungenerlebthat.

Das Te Deum beginnt mit einem ausgedehnten Chor, in dem sich kurze Solo- undDuettpassagen mit überwiegend homophonen Passagen aller fünf Stimmen abwechseln.DarauffolgteinChorimDreiertakt,indemdieverschiedenenSolostimmenverschiedeneGruppenaufzählen,diedenHerrnpreisen,beginnendmit„ThegloriouscompanyoftheApostles“.BeidenWorten„TheholyChurchthroughoutalltheworlddothacknowledgethee“singtdasganzeEnsembleinAkkorden.FürdenfolgendenChor„ThouarttheKingofGlory,OChrist“hatHändeleineFugekomponiert,seineMeinungüberdieWortakzentuierungim Thema nach Beendigung der ersten Hälfte aber geändert, worauf der zum Anfangzurückkehrt,umKorrekturenvorzunehmen.

Darauffolgt„Whenthoutookestuponthee“,einelyrischeArieimDreiertaktfürDiskant.DiesscheintdereinzigeSatzdesWerkesgewesenzusein,derexzerpiertundnachHändelsTod konzertant aufgeführt wurde. Der nächste Satz, „When thou hadst overcome thesharpness of death“, wird bemerkenswerterweise von vier Stimmen (ohne den drittenTenor)acappellagesungen;dasganzeEnsemblesetztbeidenWorten„ThoudidstopentheKingdomofHeav’ntoallbelievers“ein.„ThousittestattherighthandofGod“isteinsehrlangerSatz,dermitSoli fürdieverschiedenenStimmenbeginnt,die sichdannmitdemganzenEnsemblevereinen.

„WebelievethatthoushaltcometobeourJudge“isteineindringlicherSatzing-MollmitDuetten für zweiTenöre imWechselmithomophonenGebetendesganzenEnsembles.DarauffolgteinfröhlicherSatzinD-Dur,„DaybyDaywemagnifythee“,daseinzigevonHändels Cannons-Werken mit einer Trompete. Es beginnt homophon, schließt aber miteinerfugiertenVertonungdesTextes„AndweworshipthyName,everworldwithoutend“.„Vouchsafe,OLord“,wieder in g-Moll, beginntmiteinemausdrucksvollenSolo fürdenerstenTenor,unisonobegleitetvonBlockflötenundStreichern;dazugeselltsichbeiseinenBittenumGnadeschließlichdasganzeEnsemblemitStreichernundOboe.DasCannons-TeDeumendetmiteinerausgedehntenFugeaufdieWorte„OLord,intheehaveItrusted“,wobeidielangenTönedesAnfangsthemassichmiteinemzweitenkontrastierendenThemainAchtelläufen(„letmeneverbeconfounded“)erstabwechselnunddannverbinden.

Graydon BeeksÜbersetzung:ChristianeFrobenius

Te Deum HWV 281

1 Wepraisethee,OGod;weacknowledgetheetobetheLord.

2 Alltheearthdothworshipthee,theFathereverlasting.TotheeallAngelscryaloud,theHeavn’sandallthePowr’stherein.TotheeCherubinandSeraphincontinuallydocry:Holy,Holy,Holy,LordGodofSabbaoth;Heav’nandeartharefulloftheMajestyofthyGlory.

3 ThegloriouscompanyoftheApostlespraisethee.ThegoodlyfellowshipoftheProphetspraisethee.ThenoblearmyofMartyrspraisethee.TheholyChurchthroughoutalltheworlddothacknowledgethee,theFather,ofaninfiniteMajesty,thinehonourabletrueandonlySon,alsotheHolyGhosttheComforter.

4 ThouarttheKingofGlory,OChrist.ThouarttheeverlastingSonoftheFather.

5 WhenthoutookestupontheetodelivermanthoudidstnotabhortheVirgin’swomb.

6 Whenthouhadstovercomethesharpnessofdeath,ThoudidstopentheKingdomofHeaven toallbelievers.7 ThousittestattherighthandofGod,intheGloryoftheFather.

8 WebelievethatthoushaltcometobeourJudge.Wethereforepraytheehelpthyservants,whomthouhastredeem’dwiththypreciousblood.Makethemtobenumber’dwiththySaints,ingloryeverlasting.OLord,savethypeopleandblessthineheritage.Governthemandliftthemupforever.

9 Daybydaywemagnifythee.

10 Andweworshipthyname,everworldwithoutend.

11 Vouchsafe,OLord,tokeepusthisdaywithoutsin.OLord,havemercyuponus,havemercyuponus.OLord,letthemercylightenuponus,asourtrustisinthee.

12 OLord,intheehaveItrusted;letmeneverbeconfounded.

Handel Chandos Anthem No.8 HWV 253

13 Symphony[Largo]–[Allegro]

14 OcomeletussinguntotheLord:letusheartilyrejoiceinthestrengthofoursalvation.Letuscomebeforehispresencewiththanksgiving:andshowourselvesgladinhimwithpsalms.FortheLordisagreatGod:andagreatKingaboveallGods.Psalm95:1–3

15 Ocomeletusworshipandfalldown,andkneelbeforetheLordourmaker.ForheistheLordourGod:andwearethepeopleofhispastureandthesheepofhishand.Psalm95:6–7

16 Gloryandworshiparebeforehim:powerandhonourareinhissanctuary.Psalm96:6

17 Tellit,tellitoutamongtheheathenthattheLordisKing:andthathemadetheworld sofastthatitcan’tbemoved.

Psalm96:10

18 OmagnifytheLordandworshiphimuponhisholyhill:fortheLordourGodisholy.Psalm99:9

19 TheLordpreserveththesoulsofthesaints,heshalldeliverthemfromthehandoftheungodly.Psalm97:10

20 Forlookashighastheheavenis,incomparisonoftheearth: sogreatishismercytowardsthemthatfearhim.

Psalm103:11

21 Thereissprungupalightfortherighteousandjoyfulgladnessforsuchasaretrue-hearted. RejoiceintheLordyerighteous.

Psalm97:11–12

ExecutiveproducerforONYX:MatthewCosgroveProducer:AnnabelConnellanEngineer:BenConnellan

Recording:11–13May2017,StLawrenceChurch,LittleStanmore,MiddlesexInsidefrontpicture:JamesBrydges,DukeofChandos;Insidebackpicture:GeorgeFridericHandelDesign:PaulMarcMitchellatWLPLtd

www.onyxclassics.comwww.londonhandelplayers.co.uk

GraceDavidsonsopranoCharlesDanielstenor INicholasMulroytenor IIBenedictHymastenor III(TeDeumonly)EdwardGrint bass

OliverWebberviolin IKathrynParryviolin IIKatherineSharmancelloPeterBuckokedoublebassRachelBrown recorder IJamesEastawayoboeandrecorder IINathanielHarrison bassoonStephenKeavytrumpetAlastairRossorgan

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