Walter Theisinger

- e a s y - guitar

Zehn leichte poetische Solostucke fur Konzertgitarre

Acoustic Music Records Postfach 1945 . D-49009 Osnabriick

Tel.: 05 41/71 00 20. Fax: 05 41/70 86 67 E-mail: office@acoustic-music.de Internet: www.acoustic-music.de

Alle Rechte vorbehalten O 2001 by Acoustic Music Records Postfach 1945 D-49009 Osnabruck Germany

Notensatz: Peter Roeder Grafik: Reiner Stroeve Produktion: Peter FingerlDetlef Bunk

ISBN: 3-931453-42-1 ISMN: M-700070-42-7 Best.-Nr.AMB 3021

Allgemeine Hinweise 4

Kater Findus 6

Kleiner Pirat 8

Ganz schon Heart .............................. 10

String-Joy ................................................... i 2

Window To My Heart ..................... 14

Particular Times ................................... 16

Now And Then 18

Looking For The Right .................... 20

Handsigned Yours ... .............. ......... 22

Good bye . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . .. . ... . . . . . . . .24

Printed in Germany

$asy guitar

Mit diesem Gitarrenspielheft mochte ich besonders Gitarristinnen und Gitarristen ansprechen, die bereits die ersten Erfahrungen im klassischen Unterricht machen konnten und gern melodiose, zum Teil poppig-ballades ke Musik erarbeiten mochten. Die zehn eher einfachen, aber dennoch ansprechenden Kompositionen bieten demlder Schulerln motivierendes Musiziermaterial fur Unterricht und Vortrag. Kurze Hinweise vor jedem Stuck fuhren in den Charakter der Musik ein, machen auf eventuelle Problemstellen aufmerksam und bieten Losungsmoglichkeiten an.

Auf beiliegender CD sind alleTitel der Reihen- folge nach eingespielt. Die Aufna hmen zeigen eine von sicherlich mehreren Interpretations- moglichkeiten der Musik auf. Konkret heiBt das fur denldie Schulerln:,,Versuche selbst einen Zugang zu dieser Musik zu finden und ver- wirkliche deine eigenen musikalischen Vorstellungen."

In diesem Sinne wunsche ich allen vie1 Freude und Erfolg beim Erarbeiten der Stucke.

An dieser Stelle mochte ich mich ganz herzlich bei Dieter Witzke fur seine kritische Durchsicht des Manuskriptes bedanken. Ganz besonderer Dank gebu hrt Rosmarie Schiller, sie hat es rnir ermoglicht, ihre wunderbare Gitarre vorl Hermann Hauser aus dem Jahre 1913 zu erstehen. Mit diesem Instrument habe ich auch beiliegende CD eingespielt.

Zum Schluss geht mein Dank an das gesamte Team von Acoustic Music Records, insbesondere an Detlef Bunk und Peter Finger.

Walter Theisinger

Fingersatz Linke Hand: Rechte Hand: o = leere Saite p = Daumen 1 = Zeigefinger i = Zeigefinger 2 = Mittelfinger m = Mittelfinger 3 = Ringfinger a = Ringfinger 4 = kleiner Finger

E H G D A E A O O O O O O V 0

W l c,

- W

0 - 8 -

U

Quergriff (Barre) nit dem Zeigefinger, in diesem Fall am zweiten Bund

Saiten

A B / 1 ' agenwechsel: der Finger bleibt auf

I

111, IV, V Lagebezeichnung: der Zeigefinger befindet sich i m dritten,vierten bzw.

P

fijnften Bund

Die kleinen Bogen bei den Akkordtonen deuten darauf hin, diese Tone Ianger als notiert klingen zu lassen

e a s y guitar

Aufschlagbindung (hammer on): Der erste Ton wird angeschlagen, der zweite wird durch hammerartiges Klopfen des Creiffingers auf die Saite erzeugt.

Abziehbindung (pull off): Der erste Ton wird angeschlagen, der zweite wird durch seitliches Abziehen des Creiffingers zum Klingen gebracht.

Arpeggio: Harfenartiges Durchstreichen des Akkordes

a) m i t p - i - m - a

b) mi t p

Angelegter Anschlag (Apoyando): Der Anschlagsfinger findet an der nachsttieferen Saite Halt, er legt an.

Freier Anschlag (Tirando): Der Anschlagsfinger schlagt uber die nachsttiefere Saite hinweg. Die Fingerbewegung erfolgt in das Handinnere.

Das innere BarrC am Beispiel vom A-Dur-Akkord im zweiten Bund Der Zeigefinger greift die Tone -a- und -e- mit dem Endglied, der zweite Finger greift das cis. Es lohnt sich, diese Criffweise zu uben, da es oftmals eine Erleichterung zum Creifen des A-Dur-Akkords mit drei Fingern darstellt.

Loco: Die Bezeichnung Loco hebt eine vorherige Anweisung wieder auf.

Unser erster Titel handelt vom Kater Findus, einer lustigen Gestalt aus den schonen Bilderbiichern des Schweden Sven Nordqvist.

Dieses Stuck durfte den meisten keine groRen Schwierigkeiten bereiten. Zu Anfang liegt die Melodie in der Unterstimme und wird mit p, dem Daumen gespielt. Sie muss naturlich lauter sein als die Begleitstimme,die mit i m a gespielt wird.Versuche die Begleittone in die nachfolgenden Takte klingen zu lassen. In Takt 7 steht in Klammern ein alternativer Fingersatz der rechten Hand, bei dem die Reihenfolge i m a beibehalten werden kann. Wenn es dir dann noch gelingt,die dynamischen Zeichen zu beachten und die Basse gut miteinander zu verbinden, so wird der geschmeidige Gang des Katers musikalisch gut ausgedruckt. AbTakt g wechselt die Melodie in die Oberstimme und muss dem- entsprechend hervorgehoben werden. Das konnte U. U. mit angelegtem Anschlag (siehe unter allgemeine Hinweise) geschehen, sofern die Unterstimme dadurch nicht abgedampft wird.

e a s y guitar

KATER FINDUS Walter Theisinger J = ca. 96 - 104 sim.

i a rit. a tempo

O 2 0 0 1 by Acoustic Music RecordsISordino Musikverlag

... kein boser Pirat, nurjemand, der gerne,,Sch~ffeversenken " spielt. Dieser Titel ist meinem Sohn Jan gewidmet.

Der kleine Pirat beginnt im etwas duster klingenden A-Moll. Im Mittelteil hellt die Stimmung durch die Dur-Tonart wieder auf. Beim ersten Ta kt kommt es auf die Aufschlagbindung (Hammer On) mit dem zweiten Finger an. Wichtig ist dieser Fingersatz, damit man den ersten Finger fur den Ton -F- im zweiten Takt vorbereiten und somit l uckenlos weiterspielen kann.

Beispiel:

Versuche diese Aufschlagbindung ganz gleichmagig in der Zeit von zwei Achteln auszufuhren. Den lebhafteren Dur-TeiI, der ab Takt g beginnt, empfehle ich nach angegebenem Fingersatz erstmal langsam durchzuspielen, um sich uber die dort vorkommenden Lagenwechsel klar zu werden. Meine Angaben zur Dynamik sind nur eine Moglich keit der Inter- pretation dieses Stuckes. Ich mochte dich errnuntern, hierbei deine eigenen Vorstellungen einzubringen. Es gibt sicherlich mehrere Moglich keiten.

Beispiel Schlussta kt:

Beim Schlussa kkord streicht der Daumen nacheinander u ber die drei Diskantsaiten.

@asy - guitar

(Wie zu Beginn.)

m f

O 2001 by AcousticMusic RecordsISordino Musikverlag

CANZ SCHijN HEART

Ein kleines ausdrucksvolles Stuck, vielleicht gelingt es dir m i t dern Titel deinen Mathelehrer zu uberreden, die Klausur erst nachste Woche zu schreiben ...

Sehen wir uns zunachst dieTakte 12 und 13 an.

Beispiel Ta kt 12 und Ta kt 13:

Bitte beachte hier, dass beim Spielen des Taktes 13 der Basston -E- vom vorigen Takt - wegen der Dissonanz E-es - weggedampft wird. Dies geschieht mit dern zweiten Finger der linken Hand. Ebenso verfahrst du beim Ta kt 37 zu 38. Auf die Abziehbindungen (Pull Offs), die ab dern zweiten TeiI vorkommen, mochte ich gezielt eingehen.

Beispiel Takt 17:

Canz entscheidend zum Celingen dieser Abzugsbindung tragt der 2. Finger (auf Ton -fis- liegend) bei. Versuche diesen als Cegengewicht zum Abzieh- .finger etwas nach oben zu bewegen - somit fallt es dern Finger 4 wesentlich leichter den Abzug zu vollziehen. Einfacher i s t das Pull Off im Takt i g vom f i s zur ungegriffenen e-Saite.

Noch ein kleiner Tipp zum Lagenwechsel vom Takt 24 zu Takt 25: Halte den Kontakt mit dern Finger 4 auf der hohen e-Saite aufrecht und bewege die Hand geschmeidig zwei Bunde aufwarts. Der Bewegungsimpuls sollte aus dern ganzen Arm kommen. Achtung: Der Daumen wird locker mitgefuhrt. Wahrend du den Wechsel vollziehst, wird der dritte Finger der Creifhand fur das -c- auf der Saite 3 vorbereitet. Die i6tel im Takt 36 mussen ganz locker, als beilaufige Ausschmuckung klingen.

i a m i m

Diesen Takt zunachst langsam uben. Wichtig i s t hier, dass der Basston -F- liegen blei bt.

CANZ SCHON HEART h s y guitar

Waiter Theisinger

ausdrucksvoll

O 2 0 0 1 by Acoustic Music RecordsISordino Musikverlag C/

Bei diesem Titel is t es wichtig die Melodie herauszuarbeiten. Im Crunde handelt es sich hier oft um Akkordbrechungen, bei denen ganz bestimmte Tone (namlich die, deren Noten hake nach oben zeigen) lauter gespielt werden sollen. Ich glaube,durch ein Anlegen dieser Tone wurde das Stuck zu schwer- fallig klingen.Versuche mit freiem Anschlag daran zu arbeiten und ein gutes Lautstarkeverhaltnis zwischen den Stimmen zu erreichen. Die Aufschlag- und Abziehbindungen sind als Artikulationsmittel sehr wichtig. Zur 1Jbung kannst du gerne mal diese Bindungen weglassen und festzustellen, wie sich der Cesamteindruck verandert: Die Ceschmeidigkeit bzw. die Eleganz der Melodie geht verloren, das Stuck wirkt etwas kantig und unbeholfen. Entscheidend ist, dass du diese Bindungen gleichmaRig ausfuhrst. Nimm dir fur diese Stellen Zeit und ijbe sie bei Bedarf im langsamen Tempo t a ktweise.

Hinweis fur Aufschlagbindung: Versuche bei der Ausfuhrung dieser Technik die Hand ganz ruhig zu lassen, nur der Finger klopft mit Schwung auf den benotigten Bund. Fur den ~bergang von Takt 7 zu Takt 8 mochte ich folgende Fingersatze vorschlagen:

Beispiel: 4. Finger bleibt liegen

Auch wenn sich dieser Fingersatz fur den D-Dur-Akkord etwas ungewohnt anfijhlt, bietet er uns aber den Vorteil, den nachfolgenden Cm7-~kkord ohne Unterbrechung a nschlieRen zu konnen.

Der vierte Finger bleibt auf dem d liegen und die Finger 2 und 3 begeben sich auf die dritte bzw. sechste Saite. Finger 1 wird erst danach auf das -f- im ersten Bund platziert.

Dazu folgende U bung:

Wie ware es, wenn du bei der Wiederholung der einzelnen Teile das Register andern wurdest? (Die Anschlagshand geht naher zum Steg oder Criffbrett, um so klanglicheveranderungen zu vollziehen.) Denkbar ware auch die Lautstarke bei der Wiederholung zu andern. Experimentiere mit diesen Moglichkeiten (auch bei den anderen Stijcken) und entscheide selbst!

So, und nun kannst du nach soviel Theorie endlich Musik machen - vie1 SpaR!

*asy guitar

STRING-JOY Walter Theisinger

7 r rir a tempo -

7 1 . 2 . rit. ,

O 2 0 0 1 by Acoustic Music RecordsISordino Musikverlag

WINDOW TO MY HEART

Ein sehr gefuhlvoller Titel, bei dem eine schoneTongebung uberaus wichtig ist. Ich personlich spiele das Stuck recht langsam, habe aber Schuler, die ein schnelleres Tempo vorziehen. Warum nicht! Experimentiere ein wenig mit dem Tempo und finde diesbezuglich deinen eigenen Weg.

In der rechten Hand gibt es einige Saitenwechsel,versuche deshalb einen fur dich gunstigen Fingersatz der rechten Hand zu erarbeiten und trage diesen in den Notentext ein. Meine sparsamen Eintrage hierzu sollen nur zur Anregung dienen.

Einen alternativen Fingersatz fur die Takte 2 0 und 21 zeigt folgendes Beispiel:

2. Finger bleibt liegen - - - - - - - - - - - - - - - - -

Beispiel Ta kte 29 und 30:

4. Finger bleibt liegen r - - - - - - - - - - I

Nimm dir die beiden Takte im langsamen Tempo vor und wiederhole diese Verbindung mehrfach, um die Unabhangigkeit der Fingerbewegungen zu trair~ieren. Der vierte Finger bleibt zunachst liegen, wahrend die Finger 1 und 2 die benotigten Tone nacheinander greifen. Damit die Bewegung geschmeidig wirkt, i s t es wichtig, die Finger nach- einander - wie sie benotigt werden - auf dem jeweiligen Bund zu platzieren.

WINDOW TO MY HEART @asy guitar

Walter Theisinger

3. Finger bleibt liegen - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -

O 2001 by Acoustic Music RecordsISordino Musikverlag

PAR'CICULAR TIMES

Jeder von uns erinnert sich sicherlich an Zeiten, die auch Jahre spater nichts an Besonderheit verloren haben ...

Am besten klingt der Titel, wenn er flieRend, a ber nicht zu schnell musiziert wird. Hierbei spielt der Fingersatz der rechten Hand eine groRe Rolle. Oft kommt der Ringfinger zum Einsatz. Aus Erfahrung weiR ich, dass dieser Finger gern vernachlassigt wird. Der von mir vorgeschlagene Fingersatz erscheint mir aber ganz nutzlich zu sein.Versuche mi t leeren Saiten -also nur mit der rechten Hand, wie im nachfolgendem Beispiel angezeigt - folgende Voru bung Iangsam und konzentriert zu spielen.

Beispiel: a m 1 a I m a m i m a i m a

Das ist der Fingersatz fur die ersten beiden Ta kte. Wenn dir dieser Bewegungsa blauf der Finger vertraut geworden ist, kannst du die lin ke Hand mit dazunehmen. AnschlieRend gehst du bei den nachsten beiderr Takten in gleicher Weise vor. Das Ziel ware dann, die einzelnen Teile zu einem Canzen zusammenzufijgen. Denke stets daran, zunachst ist die technische Sicherheit wichtig und not- wendig, bevor du das Tempo erhohst!

Im folgenden Beispiel geht es um die Criffwechsel von Takt 10 aufTakt 11 und Takt 14 auf Takt 15.

Beispiel: 3. Finger bleibt liegen r - - - - - - - - - - - - - - 1

Da die Iinke Hand trainiert werden soll, habe ich die beiden Takte in geschlossenen Akkorden aufgeschrieben. Versuche im langsamen Tem po diese Bewegungsablaufe zu kontrollieren und zu verir~nerlichen (Fingersatze beachten!). Das letzte Beispiel zeigt dieTakte 10 und 11, wie sie im Stuck vorkommen.

Beachte die Akzente (>) uber den Noten und die sich daraus ergebende Aufteilung der Achtel.

*asy - guitar

PARTICULAR TIMES Walter Theisinger

I 3. Finger bleibt liegen

O 2001 by Acoustic Music RecordsISordino Musikverlag

NOW AND THEN

Hin und wieder darfman triiumen ...

Den etwas melancholischen Charakter des ersten Teils dieses Titels bestimmt nicht zuletzt der Anfangsakkord Em7Ig. Die Akkordtone sollen ineinander klingen. Besonders die Dissonanz -fis-g- erzeugt eine wohlwollende Spannung. Die Verwendung des inneren Barres beim A-Dur-Akkord, ermoglicht dir hier eine geschmeidige Verbindung der Akkorde untereinander. Der zweite Finger fun- giert hier als Fuhrungsfinger und IaRt keine Lucke in der Melodie entstehen, was dem ausdrucksvollem Spiel sehr zugute kommt.

Beispiel Takt 8:

Damit die beiden Sechzehntel -g-fis- der Abziehbindung richtig in der Zeit gespielt werden, habe ich unter dem Beispiel notiert, wie du am besten zahlen kannst. Wichtig i s t auch, dieTerz -cis-e- durch einen Lagenwechsel in die erste Lage sofort anzuschlieRen. Konzentriere dich gut bei den Takten 12 und 22. Diese Synkopen kannst du folgendermaRen durch Klatschen und Zahlen verinnerlichen:

Beispiel Takt 8: Klatschen:

Zahlen:

Beispiel Takt 18 U. Takt ig:

Beachte, dass das letzte Achtel -d- in den Takt 19 hinuber gebunden wird. Also: Den vierten Finger nicht zu fruh Iosen.

h s r - guitar

NOW AND THEN Walter Theisinger p i m a m i a m p p m a m

last time: ril.

D. C. a1 Fine

I O 2001 by Acoustic Music RecordsISordino Musikverlag

LOOKING FOR THE RIGHT

Dieses Stuck widme ich meiner Tochter Hanka. Ihr i s t hierzu, wie ichfinde, der sehr gut passende Titel eingefallen.

Hier wechselt sich oft der 918-Takt mit dem 618-Takt ab. Man hat das GefuhI, als ob sich der Spieler zwischen den beiden Taktarten nicht so richtig entscheiden kann. Ganz wichtig ist folgende Betonungsregel beim 6/8-Takt:

Beispiel:

Die Zahlzeit eins wird betont, a ber auch das vierte Achtel, allerdings etwas schwacher als das erste. Dies ist besonders abTakt 27 wichtig, WO der 6/8-Takt dominiert. DieserTeiI wirkt sehr tanzerisch, wenn das oben Gesagte befolgt wird.

Dem gl8Takt werden zusatzlich noch drei Achtelnoten hinzugefugt, die sehr leicht, also auftaktig zum nachfolgenden Takt gespielt werden sollten.

LOOKING FOR THE RIGHT @asy - guitar

Walter 'theisinger

4. Finger bleibt liegen - - - - - - - - - - - - - - - - -

O 2001 by Acoustic Music RecordsISordino Musikverlag

HANDSIGNED YOURS ...

Dieser Titel sollte flussig musiziert werden. Beim ersten Teil kommt es auf ,,knackigel' Basse an (siehe Akzente). Dementsprechend sind die anderen Stimmen etwas leiser zu spielen.

.Beispie1 Takt 6 und Takt 7:

2. und 4. Finger bleiben liegen r - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -

Am besten verbindet man die beiden Takte, wenn der A-Moll-Akkord in Takt 6 mi t dem Fingersatz 2 - 3 - 4 gespielt wird. Finger 2 und 4 konnen bis zum Takt 7 liegen bleiben, wahrend Finger 1 das tiefe -F- spielt. Steigere deine Sicherheit durch mehrmaliges langsames Wiederholen dieser Akkordverbindung.

Um zugig zu dem zweiten Teil zu gelangen, empfehle ich den A-Dur-Akkord mit dem inneren Barre zu spielen. Der zweite Finger hat im letzten Takt vom ersten Teil nichts zu tun und kann sich somit schon auf das -cis- (erster Takt in Teil2) vorbereiten. Die nach oben gehalsten Noten sind die Melodie und werden hervorgehoben.

HANDSIGNED YOURS ... @asy - guitar

Walter Theisinger

n m i m i m a i m a , m a m i

a tempo

(Wie zu Beginn.)

O 2001 by Acoustic Music Records ISordino Musikverlag

GOODBYE

Ein kleines Abschiedsliedchen. Die Koffer sind gepackt, und in Kurze ist nichts mehr so wie es w a r...

Bei dieser Ballade sehen wir uns die Lagenwechsel in Takt 13 etwas genauer an:

Beis piel:

Um das -a- mit dem vierten Finger zu erreichen, musst du diesen vom dritten in den funften Bund verschieben. Hierbei wird der Daumen locker mitgefuhrt. Im nachsten Moment muss die Hand aber wieder zuruck, um den Ton -d- zu greifen. Damit der Melodiefluss nicht unterbrochen wird, bereite den Finger 3 auf der -h-Saite vor und rutsche zum -d- im dritten Bund.

Die Akkordnachschlage im zweiten Teil durfen nicht zu laut und damit zu vordergrundig sein. Wichtig sind die halben Noten im Bass. Dennoch, die dynamische Bewegung (Crescendo) wird in beiden Stimmen vollzogen.

Das Thema, das a b Takt 20 zum dritten MaI zu horen ist, wird ein wenig variiert. Die Aufschlagbindungen innerhalb zweier Sechzehntel sollten sehr locker und unbetont klingen. In Takt 23 kommt ein Praller zur Anwendung. Er ist eine Kombination eines raschen Aufschlags mit sofortigem Abzug. Nehme dir zur clbung ruhig mal nur die erste HaIfte dieses Taktes vor. Unten kannst du sehen, wie dieser Teil in ausgeschriebenen Notenwerten aussehen wurde:

Beispiel:

Sollte dir diese Technik zu viele Schwierigkeiten bereiten, dann kannst du den Praller auch weglassen.

@asy F guitar

GOODBYE Walter Theisinger

1. Finaer bleibt lieaen

O 2001 by Acoustic Music Records1 Sordino Musikverlag