STRAVINSKYISABELLE FAUSTDOMINIQUE HORWITZ

COPPOLA – ZAFRA – FRIEDRICH – VAN RIJEN – DE BOEVÉ – CURFSÉlégie - Duo ConcertantALEXANDER MELNIKOV

STRAVINSKYISABELLE FAUSTDOMINIQUE HORWITZ

COPPOLA – ZAFRA – FRIEDRICH – VAN RIJEN – DE BOEVÉ – CURFSÉlégie - Duo ConcertantALEXANDER MELNIKOV

STRAVINSKYISABELLE FAUSTDOMINIQUE HORWITZ

COPPOLA – ZAFRA – FRIEDRICH – VAN RIJEN – DE BOEVÉ – CURFSÉlégie - Duo ConcertantALEXANDER MELNIKOV

Histoire du soldat

FRANZ LISZT

IGORSTRAVINSKY(1882-1971) 1 | Élégie pourviolonseul(1944) 5’15 ©SchottMusicGmbH&Co.

Duo concertant*pourviolonetpiano(1932) 2 | I.Cantilène 2’56

3 | II.ÉglogueI 2’22

4 | III.ÉglogueII 3’22

5 | IV.Gigue 4’27

6 | V.Dithyrambe 3’23 ©Boosey&Hawkes

Histoire du soldat lue,jouéeetdanséeendeuxparties suruntextedeCharlesFerdinandRamuz(1918) Premièrepartie 7 | Marchedusoldat.Airsdemarche 1’45

8 | Iln’yapas,c’estunjoliendroit 1’00

9 | Musiquedelapremièrescène.Petitsairsaubordduruisseau 2’33

10 | EntreleDiable 4’11

11 | Marchedusoldat.Airsdemarche(reprise) 1’36

12 | Bravo!Çayest! 2’20

13 | Musiquedeladeuxièmescène.Pastorale 2’57

14 | Ah,bougre…bougredebrigand! 1’59

15 | Ils’étaitmisàliredanslelivre 1’06

16 | Musiquedelatroisièmescène.Petitsairsaubordduruisseau(reprise) 3’07

Deuxièmepartie 17 | Marchedusoldat.Airsdemarche(reprise) 1’33

18 | Unautrepaysàprésent 1’39

19 | Marcheroyale 2’35

20 | Leroim’areçu,çavabien 3’11

21 | Petitconcert 2’53

22 | Troisdanses:1.Tango 2’23

23 | 2.Valse 2’08

24 | 3.Ragtime 2’26

25 | DanseduDiable 1’15

26 | Petitchoral 0’41

27 | CoupletduDiable 0’34

28 | GrandChoral 3’43

29 | Sionyallait 1’14

30 | MarchetriomphaleduDiable 2’14 ©Chester

IsabelleFaust,violon

AlexanderMelnikov*,pianoSteinway DominiqueHorwitz,récitant(leNarrateur,leSoldat,leDiable)

LorenzoCoppola,clarinettes JavierZafra,basson ReinholdFriedrich,cornetsàpistons JörgenvanRijen,trombone WiesdeBoevé,contrebasse RaymondCurfs,percussions

3tracks

plages cdfrançais

Une leçon implacableLorsqu’IsabelleFaustm’aparlédesonprojetd’enregistrer l’Histoiredusoldatavecdes instruments

datantdelacréationdel’œuvre,j’aiétéd’embléetoutfeu,toutflamme.Nonquelafidélitéàl’original

me tienne tellement à cœur, mais je savais que la musique sonnerait avec plus d’âpreté que si elle

était interprétéesurnos instrumentsmodernes.Etc’estbienceque requiertcettepartition,où,du

pointdevuemusical,Stravinskymetenœuvreuneradicalitéquin’hésitepas,icietlà,àheurtersans

ménagementlesoreillesdel’auditeur.

Lerécitnousplongedansununiversaucœurduqueltoutestpossible: lesvaleurssemblentyêtre

redéfinies,commes’iln’yavaitpasde lendemainquipuissenousdemanderdescomptes.La leçon

quiendécouleestaussisimplequ’implacable:onauraitdûlesavoir.Quelquesmotspourrésumer

l’action:sansyêtrecontraintparquelquenécessité,unsoldatvendsonâmeaudiable.Lorsqu’ilprend

consciencedesonerreur,ilrecourtàtouslesmoyenspourannulerlatransaction.Lejeu,quisedéploie

àpartirdecettesituation,serévèle,surleplanmusicaletthéâtral,aussibigarréquelesontjustement

lescartesàjouer.Tantôtlediablel’emporte,tantôtc’estlesoldat.Quis’enétonnerait?Àlafin,c’est

l’hommequialedessous.

Nousnoussommesfixépourobjectif,tantsurleplanmusicalquelangagier,dedonnerlaformelaplus

vivantepossibleàcecombatdésespérépoursauvegarderlalibertédel’homme,afinderendrejusticeà

laforcedramatiquedecettepartition.Lesoldatserait,jecrois,trèssatisfaitdenotreversion.

DOMINIQUEHORWITZ

4tracks

plages cdfrançais

Le Violon du diableDurantlesquelquesannéesprécédantledébutdelaPremièreGuerremondiale,Stravinskyetsafamille,aprèsavoirpassél’étéenRussie,avaientprisl’habitudedeséjournerenSuissepourypasserl’automneetl’hiver.Ledéclenche‑mentduconflitallait lesobligeràs’y installerde juillet1914 jusqu’en1920.Par l’intermédiaired’ErnestAnsermet,chefd’orchestresuissedontStravinskyafaitlaconnaissancepeudetempsauparavant,ilrencontrel’écrivainvaudoisCharlesFerdinandRamuz.Lesdeuxhommesvontd’abordtravailleren1915‑1916àunehistoireburlesque,Renard,dontlelivret,établiparStravinskyàpartirdescontespopulairesd’Afanassiev,estadaptéparRamuz.Cesontencorelescontesd’Afanassievquivontinspireraudébutde1918l’Histoire du soldat àStravinskyetàRamuz,notammentl’und’eux(no154)oùsontdécriteslesaventuresd’unsoldatdéserteuretdudiablequiluiprendsonâmeenéchangedesonviolon,thèmeéminemmentfaustien.Lechoixdusujetn’estpasétrangerauxnouvellesquiprovenaientdeRussie.Aprèsavoirplacédevifsespoirsdanslarévolutionrussedefévrier1917,Stravinskyestprofondémentaffectéparlatournurequeprennentlesévénementsd’octobre,quimarquentl’avènementdesbolchéviques.Privéderessources,ilessaiepartouslesmoyensd’yremédieretimagineunspectacleambulantaveccomédiens,danseursetunpetitensembledeseptinstrumentistes,enquelquesorteun“théâtredelapauvreté”commelefaittrèsjustementremar‑querPierreBoulez.Ramuztransposelelivretenpaysvaudois,“entreDengesetDenezy”etrapporte:“Chacundenousn’avaitcherchéqu’àdemeurercequ’ilétaitetàtirerpartisanstroplecontraindredesonpersonnage.N’étantpasunhommedethéâtre,j’avaisproposéàStravinskyd’écrire,plutôtqu’unepièceausenspropre,une‘histoire’,luifaisantvoirquelethéâtrepouvaitêtreconçudanslesensbeaucouppluslargequ’onnelefaisaitd’ordinaireetqu’ilseprêtaitparfaitement,parexemple(jecontinueàlepenser),àcequ’onpourraitappelerlestylenarratif.PourStravinsky,ilavaitétéconvenuqu’ilconcevraitsamusiquecommepouvantêtrecomplètementindépendantedutexteetconstituaune‘suite’,cequi luipermettraitd’êtreexécutéeauconcert.”PourmonterlespectaclequiallaitêtrereprésentéàLausannele28septembre1918sousladirectiond’ErnestAnsermet,StravinskyetRamuzreçoiventuneaidefinancièreduphilanthropesuisseWernerReinhart,leurpermettantdecommanderdescostumesàRenéAuberjonoisetdefairevenirdesmusiciensdeGenèveetdeZurich.GeorgesPitoëffmetaupoint lachorégraphieet l’interprèteavecsonépouseLudmilla,tandisquelerôledunarrateurestconfiéàJeanVillard‑Gilles.Aprèsuneéclipsedeplusieursannées,l’Histoiredusoldatestredonnéeauprintemps1924surlascèneduThéâtredesChamps‑Élysées,puisenAllemagneetfinitparremporterunsuccèsgrandissant.

L’histoirepeutserésumercommesuit.Unsoldat(Joseph)marchantverssonvillageestabordéparlediabledéguiséenvieilhomme;cedernierréussitàéchangerleviolondusoldatcontreunlivremagiqueetl’emmèneavecluipendanttroisjours.Enréalité,cestroisjoursontdurétroisans!Deretourdanssonvillage,personnenereconnaîtJoseph,quiréalisequ’ilaététrompé.Lediableluiannoncequ’ilpeutfairefortunegrâceaulivremagique.Devenuriche,Josephveutrachetersonviolonaudiable–quis’estcettefoisdéguiséenvieillefemme–,maisiln’arriveplusàenjouer;derage,ildéchirelelivremagique.Ruiné,ilserenddansunvillageoùlafilleduroiestmaladeetquiconquelaguériral’épousera.Ilrencontrelediabledéguiséenviolonistevirtuose,joueauxcartesaveclui.Bienqu’ilnecessedeperdre,ilfaitboirelediableàluifaireperdreconnaissance,etfinitparrécupérerleviolon.Ilvavoirlaprincessemaladeet,enluijouantuntango,unevalseetunragtime,parvientàlaguérir.Lediablesurvientmaisilestterrasséparlesoldat.Unefoismarié,cedernierdécidedevisiteraveclaprincessesonvillage…etretombealorssouslepouvoirdudiable.Lerécitantetdeuxpersonnages(lesoldatetlediable)separtagentletexte,lesrôlesétantinterchangeables,àsavoirquelerécitantpeutdireletextedudiableoudusoldat.ÉnoncéerythmiquementdanslaMarcheoudansleCoupletduDiable,lavoixestplusgénéralementparléeavecousansmusique.

Lespremièresséquencesmusicalesponctuent lesdifférentesscènes,maisàpartirduPetitconcertquiprécède laguérisondelaprincesse,ellessesuccèdentdemanièreresserrée.L’effectifinstrumental(violonetcontrebasse,cla‑rinettesetbasson,cornetsàpistonsettrombone,etpercussionscomposéesd’unegrossecaisse,untambour(mili‑taire),deuxcaissesclaires,untambourdebasque,cymbalesettriangle)estsingulier.BienqueStravinskyaitprétendutardivementavoirétéinfluencéparlejazz,ilsemblequelacompositioninstrumentalerappelledavantagelesbandesdemusiciensklezmer(violon,contrebasse,clarinetteetpercussionsetparfoistrompetteet/outrombone)queStra‑vinskyavaitpuentendreenRussiel’été,lorsqu’ilséjournaitàUstilugoùsetrouvaituneimportantecommunautéjuive.Parailleurs,ilavaitétéfascinéparungroupedemusicienshongroisquiseproduisaitdansuncabaretàGenèveavecAladárRáczaucymbalum.Ainsitrouve‑t‑onlatracedecettesonoritétziganeaveclerôleprédominantetdramatiquequejoueleviolondansl’Histoiredusoldat.Latessitureemployéesesituedansleregistregrave:soussonaspectparfois“crin‑crin”presquemaladroit,lapartiecontenantdenombreusesdoublescordes,bariolagesetentrecroise‑mentdecordesàvideserévèleredoutablementdifficile.Laclarinette,queStravinskyaimaittoutparticulièrement,contribueavecl’étenduedesonregistreàétofferetrenforcerlemédiumdel’ensemble.

Àpartirdeceteffectifuniqueoùlesinstruments“dialoguententreeuxdelafaçonlaplusimprévue”commelesou‑ligneAndréSchaeffner,Stravinskyvapuiserdanstouslesstyles:lecaractèrepopulaireaveclaMarchedanslaquelleil introduitdesaccentsdécalés, lesdansesenvogueà l’époque(le tango, lavalseet le ragtime)que laprincessevaexécuter,ouencorelepasodobledanslaMarcheroyalequ’ilavaitdécouvertenjuin1916lorsdesonvoyageenEspagneaveclesBalletsrussesdeDiaghilev,l’écrituresavantedansleGrandchoraletlePetitchoral,ouencoreunstyleprochedesœuvresdeBartókdans lePetit concert.Seule laPastoraleestd’essenceprofondémentstravins‑kienne:danscepassagesanspercussion,ilarriveàcréeruneatmosphèredepurepoésieetderêve.NéanmoinstouslesempruntspratiquésparStravinskysontloind’êtredesimplespastiches.Parexemple,ilmétamorphoseleTangoenunepiècepourviolonaccompagnéedelapercussionpuisdelaclarinette,dontildéformepeuàpeulerythmesicaractéristique.IlarecoursàunprocédésimilairedansleRagtime:celui‑cicommenceàlamanièred’unepiècedegenrepoursetransformerenquelquechosequin’aplusrienàvoiravecladanseenelle‑même,avantquenereviennepresqueinnocemmentlethèmeinitial.LaValse,quirappellecelledePetrouchka,constitueégalementunbelexempleparodique:sonoritéaigreduviolon,faussesbassesoubassesdécalées.DansleGrandchoral,Stravinskyemploiedesmélodiesluthériennestraditionnellesqu’ilparsèmed’harmoniesétranges.Enfin,dansladernièreséquence,laMarchetriomphaleduDiable,StravinskyréunitdemanièregrinçantelePetitconcertgrâceauquellesoldatavaitre‑trouvélaliberté,etleTangoaveclequelilavaitgagnélecœurdelaprincesse.Ainsi,encréantuneœuvred’apparencefaussementpopulaireetparodique,Stravinskyarrivepar legéniedesonlangagemusicalàproduireunemusiqued’uneextraordinairerichesserythmiqueetsonore.Fréquemmentjouéeensuitedeconcert,elledevaitinfluencertouteunegénérationdemusiciensdeSchoenbergàKurtWeill,enpassantparAuricetPoulenc.

Cen’estqu’audébutdesannées30queStravinskyenvisagedecomposeruneœuvrepourviolonetpiano.Ainsiqu’illeconfiedansChroniquesdemavie,iln’aimaitguère“lacombinaisonsonoredupianoetdesarchets”.SarencontreavecleviolonisteSamuelDushkin(1891‑1976)allaitluidonnerl’envied’écrirepourcetteformationet“dedonneruneplusgrandeexpansionà[ses]œuvresparlemoyendeconcertsdechambre”.L’écritureduDuo concertantquisedérouleentrele27décembre1931et15juillet1932auraitétéplacéesouslesignedelalectured’unlivresurPétrarque(Payot,1932)desonamiCharles‑AlbertCingria.Maisdansuneinterviewdonnéelorsd’unetournéeavecDushkinen1933,ilexpliquequ’ilaétéaussiinfluencéparlesGéorgiquesdeVirgile.Quoiqu’ilensoit,sondesseinétaitdeconcevoir“unecompositionlyrique,untravaildeversificationmusicale”(Chroniquesdemavie).EtStravinskydepoursuivre:“C’estmonengouementpourlespoètesbucoliquesdel’Antiquitéetpourl’artsavantdeleurtechniquequidéterminal’espritetlaformedemonDuoconcertant.”LaCantilène,aussiparadoxalquesoitletitre,carcemouvementn’ariendevérita‑blementchantant,s’ouvreparuneséried’arpègesauviolonavantdelaisserplaceàuneécritured’uneforteintensitéendoublescordes,tandisquelepiano,aprèsdespassagesentrémolosrappelantl’écritureducymbalum,déploieuncontinuuminexorablededoubles‑croches.L’ÉglogueIcommencecommeuneséquencedecornemuseavecdescordesàvide,lepianoimitantlebourdon,puiss’enchaîneàunesecondepartiestaccatoendoublescordesettrèsrythmiqueavecdenombreuxchangementsdemesures,dontlestylerappelleleRagtimedel’Histoiredusoldat.Dansl’ÉglogueII,quiestécritedanslestylecantabiledel’AriaIIduConcertopourviolonetquiconstituelemouvementlentdelasuite,leslignesduviolonetdupianosedoublentets’entrelacentavecémotionetfinesse.QuantàlaGigue,sonrythmeimperturbableen6/16s’interromptàdeuxreprises,d’abordavecunpremierpassagedontl’écritureévoquelePasdedeuxd’ApollonMusagète,puisavecundeuxièmedanslequelémergedupianounthèmeaccompagnéparleviolon.LeDuosetermineparleDithyrambe,mouvementd’uneprofondeintensitéavecsonornementationsipré‑senteetsisobreàlafois.Enaffirmantquele“lyrismen’existepassansrèglesetqu’ilfautqu’ellessoientsévères”,StravinskydémontreavecbriocommentilparvientàlelaissersurgirdelarigueurmêmeaveclaquelleilconçoitlesdiversmouvementsduDuoconcertant.

L’Élégiepouraltoouviolonsoloaquantàelleétécomposéeen1944pourGermainPrévost,enmémoired’AlphonseOnnou,fondateurduQuatuorProArte.Lapiècequidoitêtrejouéeavecsourdinedudébutjusqu’àlafincommenceparuneintroductionavecunthèmeaccompagnéquidébouchesuruneécrituredonnantl’illusiond’unefugueàdeuxvoix.Aupointculminant,lesujetdelafugueestrenverséaveclaréponseàunemesurededistance.Stravinskyprécisedanslapartitionquelesdoigtésindiquéssontlà,nonpourfaciliterl’exécution,maisuniquementpoursoulignerlecontrepoint.

DENISHERLIN

5tracks

plages cd

À propos des instrumentsIsabelle Faust* – violon ViolonAntonioStradivari“LaBelleauboisdormant”(1704)Lescordesenboyauxdonnentàlasonoritédustradivarius“LaBelleauboisdormant”uneprésencephysiquequiinsuffleplusd’intensitéaumatériaumusical:ellespermettentdemieuxenfaireressortirlesanglesetlesarêtes.Cescordessontmisesàrudeépreuvedansl’HistoiredusoldatdeStravinsky,quiabondeenpassagesoùl’interprètedoitlâcherlabrideàsonjeu,telunartistedepantomime.Avecleurrichepalettedecouleurs,cesinstrumentsrestituentàmerveille l’espritducirqueambulantet lamusiquepopulairedessaltimbanques.Écoutez‑les tourà tourparler,chanter,pleurer,danser!

Lorenzo Coppola – clarinettes ClarinettesBuffetensib(1918)etenla(1906)Lesclarinettesquej’aiutiliséespourcetenregistrementsontdesinstrumentsfaitsparlaprestigieusemaisonBuffet,àParis: laclarinetteensibémolestdel’année1918,laclarinetteen laestde1906.Quelledécouvertepourmoi!Ellesressemblenten leurmoindredétailauxclarinettes françaisesque l’onutiliseaujourd’huidans laplupartdesorchestresdumonde,maisellescachentdessecretsquinesedévoilentquelorsqu’onlesjoue.Ellessonttrèslégères,lesbecssontplusfermésqueceuxd’aujourd’hui,lesanchesmoinsfortes,cequidonneunsonpluspetit,plusclair,pluschantant.L’articulation,surtoutdansleregistreaigu,estplusspontanée,onal’impressiondepouvoir“parler”avecl’instrument:jeleremarquespécialementdansdespiècescommelaPastoraleouPetitsairsaubordduruisseau,quandlaclarinetteessaied’attraperlespapillons...

Javier Zafra – basson BassonBuffet‑Crampon,Paris(1910)Pourcetenregistrement,ilm’aparutoutàfaitévidentdechoisirunbassonBuffet‑CramponfaitàParisen1910.Cemodèlehistorique,quiaujourd’huiapresquedisparudessallesdeconcert,estenboisdepalissandre,cequi luidonneuncaractèreparticulièrementflexible,chaleureuxetvocaljusquedansleregistresuraigu.Satessitureetsontimbrerappellentceuxduténorfrançais.Stravinskyamagnifiquementexploitésesqualités,notammentaudébutdesoncélèbreballetLeSacreduprintempsen1913.OnpeuticiappréciersescouleursdramatiquesdanslaPastoraleetsavolubilitéprochedusaxophonedansleRagtime.

Reinhold Friedrich* – cornets à pistons •Cornetàpistonsensibémoletenla(tonrotatif )F.Besson(1906)–prêt:AsukaTakeuchi(Tokyo)•Cornetàpistonsenut,d’origineinconnue(vers1915)–prêt:AlaindeRudder(Anvers)•SourdineRatzek•Chapeau–danslaPastorale–prêtéparIsabelleFaust•Embouchure,facteurinconnu(vers1900)

Danslesannées1950,StravinskyconseillaàAdolph(“Bud”)Herseth,lelégendairetrompettesolodel’Orchestresym‑phoniquedeChicago,dejouerlesolodelaPastoraleenrecouvrantlepavillondel’instrumentd’unchapeaumelon.Malheureusement,BudHersethetsonélèveEdwardH.Tarr,quifutlui‑mêmemonprofesseur,sonttousdeuxdécé‑dés:ilsnepeuventplusrapportercetteanecdoteauxjeunesgénérationsd’instrumentistes.Danscetenregistrement,j’aitenuàrespecterlarecommandationducompositeurencouvrantlecornetd’unchapeau.Malgréleurâgevénérable(plusdecentans!),lesdeuxinstrumentsquejejoueicidéploientunsonsurprenantdejeunesseetdemodernité:lasonoritéducornetensibémolfrappeparsaplénitudeetsarondeur;celleducornetenut,dontlefacteurn’estpasidentifié,possèdelabrillancequisiedauxpassagessolistes,commel’auditeurpourras’enrendrecompte.Latailledel’embouchureesténormepourl’époque.J’aidûvéritablementm’habituerauxinstru‑ments:unefoissurmontéslespremiersblocages,dusavanttoutàleurodeur,jemesuisaccoutuméàcesinstrumentsaufildesdifférentesétapesde laproduction,sibienqu’à l’heureactuelle,mapersonneexhaleprobablement lesmêmeseffluvesquecesantiquitésdecuivreplusquecentenaires!

Wies de Boevé – contrebasse ContrebasseMartinusMathiasFichtl,Vienna(c.1748)J’adorelavasteétenduedepossibilitésd’articulationquemepermettentlescordesenboyaux,depuislecôtémordantdelaMarcheduSoldatjusqu’auxpizzicatirondsetchaudsquicréentunécrinsurlequelleSoldatpeutconfortable‑ments’installerpourjouersesPetitsairsaubordduruisseau.

Jörgen van Rijen – tromboneTromboneA.Courtois,Paris(avant1927)Lamanièredontcetinstrumentm’atrouvéestunehistoireassezétrange.Pourl’Histoiredusoldat,onabesoind’untromboneténoravecunevalvedequartesupplémentairepourquelquesnotesbasses.Pourl’occasion,ilmefallaituninstrumentsiparticulierquej’avaisdumalàletrouver.Quelquesmoisavantl’enregistrement,j’aicommencéàm’inquiéterunpeu,carpersonnenepouvaitmedireoùtrouveruninstrumentpareil.J’enaitrouvéunanalogue,maisdatantde1935environ–etj’étaispresquesûrquecen’étaitpasexactementlegenredetrombonepourlequelcettemusiqueavaitétéécrite.Unjour,uncertainRobKlemannm’acontactésanscriergare.Ilm’aditqu’ilvoulaitmemontreruntrombonequ’ilve‑naitd’hériterd’unvieilonclequiavaitjouédansl’OrchestreduConcertgebouwd’Amsterdam(monpropreorchestre!)ilyabienlongtemps,danslesannées1940et1950.IlestvenuauConcertgebouwpourmelemontreretquandj’aiouvertlaboite,j’aitrouvél’instrumentprécisquej’avaissilongtempscherché!C’estuntromboneténor/basseenargentdûaucélèbrefacteurdecuivresfrançaisAntoineCourtois,unemarquequiexisteencoredenosjours(letrom‑bonemodernequejejouehabituellementestd’ailleursunCourtois).Jen’enconnaispasladateexacte,maisiladûêtrefabriquéentre1911et1927.IlpossèdedesincisionsdanslepavillonquiattestentdesannéesoùAntoineCourtoisaremportédesprixlorsdeconcoursinternationauxpourfacteursd’instruments.Ladernièreannéegravéeest1911.Onsaitqueleconcoursqu’ilremportaensuitefutceluide1927,donctouslesinstrumentsréalisésaprèscettedateontégalement“1927”gravésurlepavillon.Quandj’aiditàM.Klemannquej’étaisjustementàlarecherched’untrombonedecegenrepourunenregistrementdel’HistoiredusoldatdeStravinsky,ilfutsisurprisetenthousiasméqu’iladécidédemedonnercettemerveille!Jejouedoncsurl’instrumentdel’undemesprédécesseursàl’OrchestreroyalduConcertgebouw,instrumentquim’estvenuparsurprise,maisaumomentprécisoùj’enavaisbesoin!

Raymond Curfs – percussionsTouslesinstrumentsàpercussionjouésdanscetenregistrementontétéfabriquésautournantdesXIXeetXXesiècles,etontétéspécialementrestauréspourceprojetparGeert‑JanKoopsetPascalHoeke.Touteslespeauxsontdeveauoudechèvreet les timbresenboyaudechèvreoudeveau.LagrossecaisseprovientvraisemblablementdechezSonor,àWeißenfels,etasansdouteunecentained’années,commetouteslesautrespercussions,quiontgardéleursélémentstechniquesd’origine,commeparexemplelemécanismedutimbredutambour.

*Traduction:BertrandVacher

français

6 françaistracks

plages cd

7tracks

plages cd

PAULHINDEMITHSonates pour piano et…

AlexanderMelnikov,TunisvanderSwart,JeroenBerwaerts,AlexanderRudin,

GérardCostesCD HMC 905271

LEOŠJANÁČEKSonate pour violon et piano

WITOLDLUTOSŁAWSKISubito. Partita

KAROLSZYMANOWSKIMythes

EwaKupiecCD HMA 1951793

ANDRÉJOLIVETConcerto pour violonERNESTCHAUSSON

PoèmeDeutschesSymphonie-OrchesterBerlin,

MarkoLetonjaCD HMC 901925

BOHUSLAVMARTINŮConcerto pour violon no2

Serenáda no2Toccata & due Canzoni

CédricTiberghien,ThePraguePhilharmonia,

JiříBělohlávekCD HMC 901951

ARNOLDSCHOENBERGConcerto pour violon

SwedishRadioSymphonyOrchestra,DanielHarding

La Nuit transfiguréeAnneKatharinaSchreiber,AntoineTamestit,DanushaWaskiewicz,Jean-GuihenQueyras,

ChristianPoltéraCD HMM 902341

DMITRICHOSTAKOVICHConcertos pour piano nos 1 & 2

MahlerChamberOrchestra,TeodorCurrentzis

Sonate pour violon et piano op. 134AlexanderMelnikov

CD HMC 902104

discographie

BÉLABARTÓKConcertos pour violon nos 1 & 2

SwedishRadioSymphonyOrchestra,DanielHardingCD HMC 902146

ALBANBERGConcerto pour violon ‘À la mémoire d’un ange’

LUDWIGVANBEETHOVENConcerto pour violon op. 61

OrchestraMozart,ClaudioAbbadoCD HMC 902105

ERNESTCHAUSSONConcert

CÉSARFRANCKSonate pour violon et piano

AlexanderMelnikov,QuatuorSalagonHMM 902254

CLAUDEDEBUSSYLes Trois Sonates

et autres pièces tardivesAlexanderMelnikov,TanguydeWilliencourt,

Jean-GuihenQueyras,JavierPerianes,MagaliMosnier,AntoineTamestit,

XavierdeMaistreCD HMM 902303

ANTONÍNDVOŘÁKConcerto pour violon

ThePraguePhilharmonia,JiříBělohlávekTrio avec piano op. 65

Jean-GuihenQueyras,AlexanderMelnikovCD HMC 901833

Concerto pour violoncelle ThePraguePhilharmonia,JiříBělohlávek

Trio ‘Dumky’ op. 90Jean-GuihenQueyras,AlexanderMelnikov

ISABELLE FAUST – Discographie sélectiveEnregistrementségalementdisponiblesauformatdigital(téléchargementetstreaming)

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HMM 902671

harmonia mundi musique s.a.s.MédiapôleSaint‑Césaire,ImpassedeMourgues,13200ArlesP 2021

Enregistrement:décembre2019,avril&juillet2020,TeldexStudioBerlin,Berlin(Allemagne)Réalisationetdirectionartistique:MartinSauer,TeldexStudioBerlin

Prisedeson:TobiasLehmannMontage:MartinSauer

Mastering:JulianSchwenkner©harmoniamundipourl’ensembledestextesetdestraductions

Illustration:Lediablevioloneux,gravuresurboisd’ap.dessindeBertall,Paris,BibliothèqueNationale,akg‑images

PhotoDominiqueHorwitz:©RalfBrinkhoffPhotoIsabelleFaust:©UweArensMaquette:atelierharmoniamundi