Video Production Handbook

Jim Owens

Asbury University

! l Routledge ·~ liytor&FranclsGroup NEWYORKANDLONDON

Sixth Edition

Contents

ACKNOWLEDGMENTS ........•.......•....................• xv INTRODUCTION ............•..••......................... xvii

CHAPTER 1 Overview of Video Productlon ..............•.•..•.. 1

1.1 What ls Video Production? .... „ .... „ ..................................... 1 1.2 Defining the New Media .............. „.„„ ...... „ ...... „ ................ 2 1.3 Understanding the Field of Video Production ........................ 2 1.4 Remember the Purpose ...... „ ............................................. 3 1.5 ls There a Right Way? ........................................................ 3 1.6 The Production Approach „ ... „ ............................................ 4 1. 7 Equipment ...... „.„ .................. „ ... „ „.„„ .... „ .. „. „.„ ........ „„5 1.8 lt1s Designed for You „ ... „„„„ .... „ .. „ ... „ „.„ .. „„ .... „.„ .. „.„ .. 7 1.9 Leaming Basics „ .„ ... „ .. „ „. „„. „ .... „. „ .. „ ..... „ „ ... „ ...... „ „ ... 8 1.10 What Equipment ls Needed? „ ... „ ... „ .. „„„„„„„.„„ ...... „. „„8 1.11 Equipment Performance . „„„. „. „ .... „ .. „ „. „.„„„.„ .„ „. „„ „ .. 9

INTERVIEW: Ben Brown, Media Executive„. „„„„ „.„„ „„ .. „„.9

CHAPTER 2 Production Crew ...•.......................... 11

2.1 Production Crew Slze„„„„„„.„„.„.„„„.„„.„„„.„.„„„„ .. „11 VIDEO PRODUCTION CREW JOB DESCRIPTIONS„.„.„„„„ ... 12

2.2 Producer ........................................................................ 12 2.3 Assistant Producer or Associate Producer „„„„„.„„„„„ ... „12 2.4 Director„„„„„.„.„„.„ ..... „ .... „ ....... „.„ ............................ 13 2.5 Assistant Director or Assoclate Director .„ „„„ „„ „ „„„„„ „„13 2.6 Production Assistant .. „ ................. „ .............. „ ............. „ .. 14 2. 7 Floor Manager or Stage Manager „„ „.„„„„„„ „„„„„„ „„.„14 2.8 Technical Director or Vision Mixer „„„„„„„„„„„„„„„„.„„14 2.9 Makeup Artist„„.„„.„ .. „„„„.„„„„„„.„„.„„„„.„„„.„„.„.15 2.10 Graphie Designer/Operator „„„„„ „. „„„„„„ „„.„„.„. „ „„„.15 2.11 Lighting DirectorNision Supervisor „„„.„ .. „„„„.„.„„ .. „„.„16 2.12 Videographer/Camera Operator/Photographer .. „„.„„„„„„„16 2.13 Camera Asslstant ....•........... „ ....... „.„ .......... „ ............. „ ... 16 2.14 Audio Mixer/Sound Mixer/Sound Supervisor„.„„.„„„„„„„„17 2.15 Boom Operator or Audio Asslstant.„„„.„„„.„„ .„.„.„„„„.„18 2.16 Engineer ... „ ....... „ ........ „ .......... „.„ ..... „ .... „ .......... „ ........ 18

• Contents

2.17 Writer „„„ „.„„„. „„. „„.„.„„.„. „.„„„.„„.„ .„„„„ „„.„„.„ .18 2.18 Editor„.„„ .......... „ .. „ .................... „ .. „ ...... „„ ....... „„„ ..... 18 2.19 Set Designer „„„„„„. „„„.„„.„„. „„„„ „.„ „„„ „„.„.„„. „ „18

PROFESSIONAL CREW „ .... „ ... „ ............ „„„„ ... „ ...... „„„.„19 2.20 Freelance Crew „ ..... „ .. ... „.„„.„ ... „ .. „ .. „ ... „ .. „„ .... „ ... „„ .. 19 2.21 Below-the-Line/Above-the-Line .. „ .. „„„„„ .. „ ........... „„„ .... 19 2.22 The Structure of a Video Production Crew „„ .„.„„„„.„ „„„.20 2.23 What Do You Wear? „.„„„„„„„„„ „„„„„„„„„„.„.„„ .... „ .20 2.24 What Do You Bring with You? „„„„„.„„„„„.„„.„.„„„„„„ .21

INTERVIEW: Tommy Mitchell, Crewer „„.„ .. „„„„„.„„„„„ „.21

CHAPTER 3 Organizlng the Productlon ....................•.. 23 3.1 Art Conceals Craft.„„.„„„„.„„„„„„.„.„„„„„„„„„.„.„.„.24 3.2 · ShotSelection„„„„„.„„„„„„„„„„„„ .. „.„„„„„.„.„„„„„24 3.3 The Problem of Famlliarity„„„.„.„„„„„„„.„„.„„„„„.„„„.25 3.4 The lssue of Quality „„„.„„„„„„„.„„„.„„„„„„„.„.„„„„„27 3.5 "Bigger and Setter" „„.„.„ „„ „.„„„.„„„„„„.„ „„„ „.„.„„„27

THE PRODUCTION PROCESS. „„„ „„.„.„„„.„ „„„ „.„„„„„ .28 3 .6 lt All Starts with an ldea (Concept) „„„„ .„„„ „„„„.„„„.„ .„28 3. 7 Goals and Objectives „.„.„„„ „„„ .„.„.„„„ „„„.„.„.„.„ „„„28 3.8 Determining Your Audience „„„„ „„„ „„„ „„„„„„„„„. „„„ .29 3.9 Research ... „ ........................... „ ........ „„„ ... „ ........ „ .. „ .. .. 31 3.10 Covering the Subject „„„„„„.„.„.„„.„„.„„„„„.„„„.„„.„.31 3.11 Production Methods „.„„„„.„.„„„.„„„„„„„.„.„„„„„„.„.32 3.12 The Empirical Approach „„„„„.„„„„„„„„„.„.„.„.„„„.„„.32 3.13 The Planned Approach„„„„„„„„„„.„„„„„„„.„„„„„„„„.33 3.14 Storyboards„ ... „ ... „ ......... „„ ................ „ ..... „ .... „ .......... „34 3.15 Why Plan? „„.„.„„„„„„.„„„„.„.„„„„„„.„„„„.„.„„„„.„.37 3.16 The Three Stages of Production „„„.„„.„„.„„„„„„„„„„„.37 3.17 Coverage .... „ ............ „„ .... „ ... „„„ .. „ .. „ .... „„„ ... „ .... „ .... „38 3.18 Bullding a Production Outline „„„.„„„„.„„„.„„„.„„.„.„.„38 3.19 Broad Treatment .. „„„ .... „ .... „ ........... „ .. „„ .... „ ...... „ ........ 39 3.20 Production Research .... „ .. „„ .... „ ................. „ ... „.„ ....... „.40 3.21 Remote Surveys (Recce) „ „ „„ „„.„„.„„„„.„ .. „„.„. „ .„„„„40 3.22 Freedom to Plan „.„„.„.„„„„„„„.„„„.„.„.„„„„„„„„„„„40 3.23 Single-Camera Shooting ................ „„ .. „„ .... „ .... „.„ ......... 44 3.24 Multicamera Shooting .... „ .... ...... „.„ .. „„ .. „„ .... „„„„ ..... „.46 3.25 Budgeting .„.„„ ...... „„.„„ ............ „ ...... „ ..... „ .... „ ...... „ .... 47 3.26 Copyrights ...... ......... ..... ... .............. .. ............................... 48 3 .27 Contracts ... „ .... „ .... „ .... „ ..... „ .... „ .... „ .. „„ ....... „ .... „ .... „ .. 49

INTERVIEW: DT Slouffman, Producer „.„ „„„.„„„„.„„.„„.„50

CHAPTER 4 Production Techniques . ......................... 51 4.1 Single- and Multicamera Production„„.„ .. „„.„„„.„„.„.„.„52 4:2 Multicamera ISO „„.„„„„„„.„„„„„.„„„.„.„.„.„„.„.„„„ .. 57 4.3 Multicamera Production Without a Switcher „„.„„„„.„ „„„ .57

4.4 The Illusion of Reality. „.„.„„ ... „.„„. „ ... „ .. „„„„„ „„„ .„.„ „58 4.5 The Camera's Role „ „„ .. „.„. „„„„„„„. „„„ .„„ .. „„„ .„„. „„59 4.6 The Camera as an Observer „.„„„„„„„„„„.„„„„„„„.„„„61 4. 7 The Persuasive Camera „„„„„„„„„„„„„„„.„„„.„„.„„„„62 4.8 How Do You Visualize Something That Does Not Exist? „„„.63

INTERVIEW: Scott Rogers, Sports Producer „„„„„„„„„„.„.64

CHAPTER 5 Writing for Video .............................. 67 5.1 The Script's Purpose.„.„.„ .. „„„„„„„„„„„„„„„„.„„„„„„67 5.2 The Outline Script „„„„„„.„.„„„.„.„„„„„„„„„„„.„„„.„.69 5.3 Basic Script Formats .„„„„„.„„„„ „„„ „„„„. „„„ „„„„„„„69 5.4 The Full Script „.„.„„.„„„„„„„„.„„„„„„„„„„„„„„„„.„. 71 5.5 The Drama Script„„„„„„„„„„.:„„.„„„„„.„„„„„„„„„„„73

SUGGESTIONS ON SCRIPTWRITING„„„„„„„„„„„„„„„„„.73 5.6 Visual Storytelling„ ...... „ ..... „„„ .. „„.„.„ ...... „ ....... „„„„„ .. 7 4 5.7 Style .„„„„„.„.„„„„„„„.„.„„„.„„„„„„„.„.„„„„ .. „.„.„„75 5.8 Script Processes „„. „„„ „„„„„„„„„. „„„„„„.„„„„.„„„„. 75 5.9 Scriptwriting Basics „.„„.„„„„ .... „„„„„„ ..... „.„.„.„„ .. „.„ 75 5.10 Script Questlons .„.„.„„„„.„„„„„„„„„.„.„„.„„„„„„„„„76

INTERVIEW: Robyn Sjogren, Writer „.„„„.„„„„„„„„„„„„„76

CHAPTER 6 Directing .................................... 79 6.1 The Director „. „ „ „ „ „ „ „ „ „ „ „ „. „ „ „ „ „ „ „ „ „ „ „ „ „ „. „ „ „ „ „ 79 6.2 Selective Techniques ...... „ .. „„ ................ „ ..... „ .......... „ .. „80 6.3 Communication ...... „ „ .... „ .. „ „ „ .......... „ ..... „ .... „. „ „ .. „ .. „80 6.4 Guiding the Viewer ThrQugh the Scene .„„„.„„„.„„„„„.„„81 6.5 Organizing the Angles „„„„ „„„.„„„„.„.„„„.„„„„ „„„„„„82 6.6 Visual Variety .... „ .... „„„ .. „„„„.„„ .... „ ..... „ ... „ .. „.„„„„„„83 6. 7 Focusing Audience Attention „„„„„„„.„„„„. „„„ .„.„„„„„83 6.8 Shooting Controlled Action „ „ „. „„. „ .„ „ „. „ „ „„„ „. „ „ .„ „„ .85 6.9 Segmented Shooting with a Single Camera„„.„„„.„„„„„„86 6 .10 Multicamera Techniques „.„„ „ .. „„„ „„„.„ „„„ „„„ „„ „„.„ .86 6.11 Directing Talent ............. „ ..... „ .... „ .... „ .... „ ..... „.„.„ .... „ .... 87

INTERVIEW: Doug Smart, Director „ „ „ „ „. „. „ „ „ „ „ „ „ „ „. „ „88

CHAPTER 7 The Camera .................................. 91 7 .1 A Variety of Cameras „ „„. „. „ „. „. „ „ .„ „ „„ „ „ „ „ „ „ „ „ „ „ „ „92 7.2 Cameracraft ....... „ ... „.„„„„„.„„ .. „ .... „ .... „„„.„„„„ ........ 94

CAMERA FEATURES ......................................................... 96 7 .3 Main Camera Features „„„. „.„.„„„ „.„.„„„„.„.„„.„„„„ „96 7.4 Lenses ................... ~ ...................................................... 98 7.5 Focal Length and Lens Angle„„„„„„„„„.„„.„„.„„„„„„.„99 7 .6 The Prime lens or Fixed Lens „„„„.„.„ „„.„„„.„„„„„„„„100 7. 7 The Zoom Lens „„„„„„„.„ „„„.„„„„„„„ „„.„„„„„„„ „„100 7.8 The Aperture ofthe Lens„„„„.„„„„„„„.„„.„„„„„„.„„„102

Contents.

0 Contents 7.9 Lens Accessories .„ ..... „ .......... „ ........ „ ......... „„ ........ „ ... 103 7.10 The Image Sensor „„„„„„„„„„„„.„„„„„„„„„„.„„„„.„103 7.11 Gain: Sensor Sensitivity .„„.„„„„„„„„„„„„„„.„„.„„„„.104 7.12 The Viewtinder „„„„„„„.„„„„„„„„„„„„„.„„.„„.„„„„„104 7.13 Audio .............. „.„„ ........ „ ........ „ ...... „ ... „ .......... „ ... „ .... 106

CONTROLLING THE CAMERA „„„„„„„„„„„„„„„„„.„„„.107 7.14 Handling the Camera.„.„„„ .„„„.„„„„„„„.„.„„„„„.„.„.107 7.15 Supporting the Camera„„„.„„.„„.„.„„.„„„„„„„„„.„„„107 7.16 Handheld Cameras .... „„ ........... „ .. „.„ ..... „.„ .................. 108 7.17 The Pan Head (Panning Head or Tripod Head) „„„„„„.„.„110 7.18 Using a Tripod„„„„„.„„„ .. „„„.„.„„„„„„„.„„„„„„„.„„110 7.19 The Monopod .„„„.„„„„„„.„„.„„„„„„„„.„„.„„„.„„.„.111 7.20 Jib Arms ... „.„ ....... „.„„ .............. „ ..... „ ...... „ ........ „ ........ 112 7.21 Camera Slider .......... „.„ ........... „ ....... „.„ ..... „ ........ „ ...... 112 7 .22 Specialty Camera Mounts . „. „. „ „ „. „ „ „„ .„ „. „. „ „ „ „ .„ „ „113 7 .23 Camera Care .„„„„„„„.„„.„.„„„.„.„„.„„.„.„„„„.„„.„.113

INTERVIEW: Keith Brown, Videographer .„„„„.„„„„„„„.„114

CHAPTER 8 Using the Camera ............................ 117 8.1 Just Point and Shoot „„.„„.„„„.„„„.„„„.„„„„.„„„.„.„.118 8.2 Shooting For the Screen .„„.„„„.„„„„„„„„„„„„„„„.„„118 8.3 What ls the Best Shot? „. „ „. „ „ „. „ „ „ „„ „. „ „ „. „. „ „ „ „. „ .118 8.4 Why Move the Camera?„„„„„„„„„„„.„„„.„„„„.„„„„„120 8.5 Focusing „ ............ „.„„ ..................... „ ..... „.„.„ .... „ ....... 121 8.6 Depth of Field „.„.„„„„.„.„„.„ .. „„„„„„.„.„.„„„.„„„.„.121 8. 7 Using Focus to Communicate „ „ „ „. „ „ „ „ „. „„. „ „ „ „. „. „ „123 8.8 Focus lssues?„.„„.„.„„„„.„„„„„„.„.„„„„„.„„.„.„„.„.123

EXPOSURE ............ „„.„.„ ........ ......... .......... „ ........ „.„ ... 125 8.9 What ls MExposure"?„„„„„.„.„„„.„.„„.„„.„„„.„.„„„.„.125 8.10 Underexposure and Overexposure „.„„„„„„.„„„„.„„„„„126 8.11 Automatie Exposure„.„„ .................... „ ........... „ ........ „ ... 127 8.12 Exposure: Graduated Filters.„„„„„.„.„.„„.„„„„„„„„„„.128 8.13 Crossing the Line . „ „ „ „. „ „ „. „ „ „ „. „ „. „ „ „. „. „ „ „. „ „ „ „ „128

THE MOVING CAMERA„.„„.„.„„„.„„„„„„.„„„„.„„„.„„130 8.14 Following Moving Subjects „„.„„.„„„.„.„„„„„„„„.„„„„130 8.15 Framing Movement „.„„.„„.„„„.„„.„„„„„„„„.„.„„„„„131

CAMERA MOVES ... „„ .. „ .................... „ .......... „ .............. 132 8.16 Moving Camera Mounts. „. „ „. „. „ „ „. „ .„ „ „. „. „. „. „. „ „ „ „132 8.17 Walking .............. „„.„ ...................................... „ ........... 133 8.18 Shooting from Vehicles „„ „ „ „ „ „. „. „ „. „ „ „. „ „ .. „ „ „ „. „. „134

THE BASICS OF SHOOTING „„„„„„„„.„.„„„„„„.„.„„„„135 8.19 Selecting the Right Shots„„.„„„.„.„„„„„.„„„.„„„.„ .„„135 8.20 Persuasive Shots „„„.„„„„.„„„.„„.„„„„„„„„„„„„ .. „ .. 135

COMPOSING PICTURES .„„.„.„.„„„.„„„ ... „ .. „ ... „ .. „ ... „.135 8.21 Composition Rules and Guidelines „„„„„ .. „.„„ .. „.„„„„ .. 135 8.22 Shots That Are Different„„„.„„„„„„„.„„„„„.„„.„„.„„„136

8.23 Watch the Background .„„„.„.„„„„„„„„.„„„„„„„„„„„137 8.24 The Rule of Thirds „.„„„„„„„„„ ... „.„„ ... „„„„„„„„„.„„138 8.25 Shooting from Different Angles „„„„.„„.„„„„„„„„„„„„.138 8.26 Showing Scale „„.„.„„ „ „. „.„„„„„„„„„.„„.„„.„„. „.„ .„139 8.27 Framing the Subject „„„.„„.„„.„.„.„.„„„„„„.„„„„„„„.139 8.28 Leading Lines „.„.„„„„„.„.„.„„„.„„„„ .• „„„„„.„.„.„„„140 8.29 Headroom ........ „„.„ ..... „.„ .. „ .. „„„„.„.„.„ .. „.„ ....... „.„.140 8.30 Changlng the Perspective ..... „ „. „ „ ........ „. „ „ ... „. „ .......... 141 8.31 Distortlons ...... „. „ „ „.„„ ....... „.„. „ „ .. „. „. „ .. „ .. „. „ .„ ........ 141

LENS FILTERS ... „. „ ..... „. „ ... „ .... „. „. „ ... „ .. „„. „ ...... „ ...... 142 8.32 What Does a Filter Do? „„.„„.„„.„„„„„„.„„.„„„„„„„„.142

ANTICIPATING EDITING ....... „.„„.„ ....... „.„.„ .. „ .............. 143 8.33 Continulty .... „ „. „ ..... „„. „ „. „ „. „ „ .. „ .... „. „ „ ...... „ .„ „ ...... 143 8.34 Shootlng to lmprove Edlting.„.„„„„„„„„„„.„„„.„„ .. „„„144

INTERVIEW: Nathan White: Videographer „„„.„.„„„„„.„„145

CHAPTER 9 Shootlng People and Objects . ................... 14 7

SHOOTING PEOPLE „ ....... „.„.„„ .. „.„.„„ .. „ ..... „ ......... .... 148 9.1 The Single Person .„„.„.„„„.„„„„„„.„„„.„.„.„ .. „.„.„.„148 9.2 Arranging People Shots.„„„ „„„„„„„„„„„„„.„„„„„.„ .„ 149 9.3 Effective Shots.„.„.„ .......... „.„.„ .. „.„„ .... „„ ............. „.„150 9.4 Selecting the Right SMt „„„.„„„.„„„„„.„„„„„„„„„„„.151 9.5 Single-Camera Interviews„ „. „ .„„„„.„„„„„.„ „ „„„.„. „. „152 9.6 Editing Continuous Interviews „„„„„„.„„„„„„„„„ .. „.„.„153 9. 7 Shooting Groups „. „. „. „ „ „ „„ „ „. „. „ „ „„„ „ „ „ „. „ „. „ .„ .„ 154 9.8 Car lnterviews.„ ....... „ ........... „„ ........ „.„„.„ ..... „ ........... 155 9.9 Walking Interviews„ „. „. „ .. „ ..... „. „ „ ..... „. „. „ ........ „. „ ..... 156

SHOOTING INSTRUCTIONAL PRODUCTIONS „„„.„„„„„„„158 9.10 Typical lnstructional Productions „„.„„„„.„„„.„.„„„„„„.158 9.11 Approaches to lnstruction „„„.„„„„.„.„„„.„„.„„„„„„.„158 9.12 Advance Planning.„.„ ... „.„„„„„.„„.„ ........ „.„ ....... „ ...... 158 9.13 Creating the lnstructional Program „„„„„.„.„„„„„„„.„„.159 9.14 Shooting Objects ...... „ ........... „„.„.„ ..... „„ ..... „.„ ........... 160

INTERVIEW: Sarah Hogencamp, DirectorNideographer „.„.162

CHAPTER 10 Working with the Talent ........................ 163

10.1 Talent .„.„.„„„„„„.„.„ .............. „„„.„ ...... „ ....... „ ......... 163 10.2 Talent and Production Styles .„„„.„.„„„„.„.„„„„„.„„.„.166 10.3 The Interview: Go Beyond the Obvious„„„„.„.„„„„„„„„.168 10.4 Selecting Talent „„ .............. „ .. „.„„ ........ „.„ .................. 168 10.5 lnexperienced Talent .„„ ... „.„.„ ....... „.„ ..... „.„ ........... „ .. 169

THE ACTOR'S CRAFT ........... „:„„.„ .. „.„.„„„.„ .. „ ............ 170 10.6 The Host „„.„„„.„„„.„.„ .„ „.„„„.„„„„„.„„ „.„.„. „. „ „„170 10.7 The Off-Camera Host.„„.„„„.„„.„.„„„„.„ .. „„„„„ .. „.„„171 10.8 Presenting the Information .„.„„.„„.„„„„„.„.„„.„„.„„„.171 10.9 lmportance of People in the Scene „„„„„.„„.„„.„„„„„„172

Contents 0

• Contents

10.10 Safety .. „ .... „ .... „ ..... „„ .... „ ........................... „ .............. 172 INTERVIEW: Kristin Ross Lauterbach, Director .„„„.„.„.„„173

CHAPTER 11 Audio for Video ..•........................... 175 11.1 The Essential Component„„.„„„„„„.„.„„„„„„„„„„„.„.176 11.2 The Nature of Sound „„„ „.„.„„„„„„„„.„„ „„„„„„„„„„177 11.3 Acoustics ... „ .. „„„ ..... . „ .. „„.„„„„„„„.„„„„„.„„ .... „ ..... 177 11.4 Mono Sound .„.„ .„„ .. „ „.„. „.„ .. „„„ „„„.„. „„ „„„ „„„„„179 11.5 Stereo Sound „„ „„„„„„„ „ .„ „. „„„. „„ „ „„ „„ „.„. „„„„„179 11.6 Surround Sound. „„„ „ „„„ „.„. „ .. „„„„.„„„.„.„ .. „. „„„.„179

MICROPHONES ........................ „ .. „ ................. „ ............ 180 11. 7 lt Begins with the Microphone . „„ „„„ „. „. „ „ „ „ „ „. „ „ „ „„180 11.8 Directional Features „„„„.„„ .. „„.„„„.„„.„„„.„„„„„„„.180 11.9 Dynamic and Condenser Microphones„.„ „„.„ „„„ „„„„„.181

TYPES OF MICROPHONES „„„„. „„„. „„„ „„„ „.„„„„ „.„ .. 182 11.10 Camera Microphones . „„.„„ „.„„„. „„„ „.„. „. „„ „„„ „„„ .182 11.11 The Handheld Microphone „„„„„„„„.„ „„„„„.„„„„„„„.183 11.12 The·shotgun Microphone.„.„„„.„„„„„„„„ .. „„.„„„„„„.184 11.13 Lavalier (Lapel or Cllp-on Mic) Microphones „„.„„„„.„.„„186 11.14 Boundary or PZM Microphone „„.„.:„„.„„„„„„„„„„„„„188 11.15 Hanging Microphone „„„„„„„„„„„.„.„.„ .. „„„„.„„„„„.188 11.16 Surround Sound Microphone„„„„„„„„„„„„.„„„„„„„„.188 11.17 Wireless Microphone „„„„.„„„„„„.„„„„.„„.„„„„„„.„ .. 190 11.18 Hidden Mies „.„„.„„„„ .. „„„„.„.„.„„„„„„„„„„„.„„„„.191 11.19 Microphone Standsand Mounts „.„„.„„„„„„„.„„„„„.„.191

CONTROLLING AUDIO ..... „ .... „.„ .......... „ .... „ .... „ ..... „ ..... 192 11.20 Automatie Gain Control (AGC) for Audio .„„„„„„„„„„„„„192 11.21 Manual Control .. „ .. „ „ „.„. „„„„ „.„„ .... „ „„„ .„„. „„. „ „„ .193 11.22 Monitoring the Audio „ „„„ „„.„ „„„ .„.„„.„„„„„ „ „„ „ .. „ .194 11.23 The Audio Mixer „.„ „„ .. „„.„„„ „„„ „„„ .„„„„.„.„.„„„ „„194 11.24 Using the Audio Mixer „„„„„„„„„„„„„„„.„.„„„„„„„„„196 11.25 Preparing for Audlo.„ .. „ .. „.„„„ .. „„„„ .. „„„ .. „.„.„ .... „.„.197

PRODUCTION SOUNDS ... „ ....................... „ ................. „.197 11.26 Natural Sound „. „„„ „ „„„ „„„„ .. „„. „„„ „„„ „„„„.„„ „„ .197 11.27 Program Music „„„ „ „„„.„„„. „ „.„ „ „ .. „ .„. „ „„ „„„„.„„ .198 11.28 Sound Effects „ „„„ „„„„ „„„ .„ „„„.„.„ .„„. „.„. „„„. „„„ .199

INTERVIEW: Noel Dannemiller, Sound Mixer„.„„„„„„„„„199

CHAPTER 12 Ughting for Video ............................ 201 12.1 Lighting the Scene „„„.„.„„„„.„„„„„„„.„.„.„„„„„„„„202 12.2 Lighting Options „„. „„ .„. „.„„. „.„. „.„„ .„.„ „„„ „ „„ „„„ .. 203 12.3 Existing Light .. „ ......... „ ... „ .... „„.„.„„„„„„„ .. „„„„„„.„.203 12.4 The Camera Does Not Compensate „„„.„„ „„„ „„„ „„.„ „204 12.5 The Key Factors. „„„ „ .„.„ „„„„. „ „„ „ „„.„„„„ „„„ .„„„„204 12.6 lflhere ls Not Enough Light „„„.„„.„„„„.„„„„„.„„„.„„205 12. 7 lf There ls Too Much Light „.„.„„„„„„„„„„„„„„.„„„„„.205

12.8 The LED Light „„„„ „„„„„„„„.„„„„„ „„ ... „„„ „ „.„„„„„206 12.9 The Spotlight (Hard Light) „„.„.„„„„ „„„„„ .„ „„„.„.„ „„.206 12.10 The Floodlight (Soft Light) .„„„„„.„„„.„„.„„„„„„.„.„„„208 12.11 Lightlng Contrast .. „ ... „ ....... „ ...... „„.„ .. „ ........................ 209 12.12 Three-Point Lighting ....................... „ ........... „ ......... „.„ ... 209 12.13 Color Temperature Compensation „„„„.„„.„ .„„.„„„ „ „. „210 12.14 Shooting in Daylight „„„„„„„„„„.„.„.„„„.„„.„.„„„„.„.211 12.15 Using Reflectors„ ...... „ ...................................... „ .......... 212 12.16 Bounce Light „„.„„„„.„„.„„.„.„.„.„.„„„.„„„„.„.„„„„.213

LIGHlWEIGHT LIGHT SUPPORTS „ „„„„„„„„.„„.„„„ „ „„.213 12.17 Grip Ciamps .„.„„„„„ .. „.„.„.„„„.„.„„ .. „ ... „„„„.„.„„„.213 12.18 Light Stands „ „. „ „.„„.„ .„ „„„„„ „„„„ .. „ .„ „.„„.„ „ „. „ „.214

LIGHTING INSTRUMENTS .. ....... „.„„ ......... „„ .................. 215 12.19 Camera Light ......... „ ... „ ...... „„ ........ „.„ ....... „ ................ 215 12.20 Soft Light Panel „.„.„.„„„„ „„. „.„„„„.„„„„„.„ „„„„„ „.216 12.21 Cyc Lights „„„„„„„„„„„.„.„„„.„„„„„„„„„.„„„„.„„„.217 12.22 Fresnel Spotlights „„.„ .„.„„„ „ „„„„ „ .„„„„.„. „ .„ „„„ .. „217 12.23 Small Portable Spotlights .„„„„„„.„„.„„„ „ „„. „„.„.„ „„.218 12.24 Flexible Mat Lighting„ „ .„„„ .„ „. „.„„ „. „„„„.„„. „. „„„. „.218

INTERVIEW: Tommy Brown, Lighting „.„„ „„„„ „.„„„„. „„.219

CHAPTER 13 The Background . ............................. 221

13.1 The lmportance of the Background .„„. „ „„„„.„„„ .„.„„„222 13.2 Real and Unreal Backgrounds.„„„„ .„ „„„.„„. „„„„.„„ „ „223 13.3 Set Components „„„„.„„„„„„ .„„„„. „. „ .„„„„. „. „ .„„„.224 13.4 The Neutral Background .„ „. „„.„„. „ .„„„„„„ „ .„„„„. „ „.227 13.5 Economicai Sets .„.„„ ... „ .............. „ ....... „.„„.„ ........ „ ... 227 13.6 Semipermanent Sets .... „ ......• „ ........ „.„.„ .......... „.„ ....... 228 13. 7 Chroma-Key Sets .„„„„„„„.„„. „ „„„„„ „ „„„.„„„ „ „„„„230 13.8 Virtual Sets „„.„. „. „„„„„ „ .„„„.„ „. „„„„. „. „„„.„.„ „. „.231 13.9 Outside/Back-Lot Sets .„ .. „ .. „ ........... „ ..... „.„ ... „„ .......... 231 13.10 The Locatlon„ .. ........ „.„ .......... „ .............. „ ....... „.„ ........ 232 13.11 Watch the Background „.„ .. „.„„„„.„„„„„.„„.„.„„„„.„.233 13.12 Foreground Pieces .„.„„.„.„„.„„„„.„.„„„„.„.„„„.„„.„.234 13.13 Versions of "Reality" .„.„.„.„ .. „„„„„„„. „„„„„.„.„.„„„„235 13.14 What Can We Do About the Background? „„.„„„„„„„„.„235 13.15 Rearranging the Background „„.„„.„„„„„.„„„.„„„„„.„.236 13.16 Partial Settings „.„„„„„„.„„„„„„„ .. „„„„.„„.„.„„.„„„.237 13.17 Typical Examples of Partial Settings„„„„„.„.„„„ „„„.„„ .. 238 13.18 Facing Reality „„„„.„„„.„„„.„„.„„.„.„„„„„„„„„„.„ .. „239

INTERVIEW: John DeCuir, Jr., Production Designer „„„„.„.240

CHAPTER 14 Television Graphlcs ........................... 243

14.1 The Goals ofTelevision Graphics „.„„„„„ .„.„„„„„ „„„„„244 14.2 Types of Graphics.„„„.„.„„„„.„„.„.„ ... „„.„.„.„.„„„.„„245 14.3 Designing Television Graphics „.„„.„„.„„„ „ „„.„.„ „„„„„24~

Contents 0

• Contents

14.4 Animated Graphics ... „ .... „ ........... „ .. „ .. „ .. „ .... „ .............. 247 14.5 Backgrounds for Graphics .„ „„„„. „.„.„.„. „„„„„„„.„.„„24 7 14.6 Graphics Equipment ..... „ .... „ .. „ .. „ ... „ .. „ .. „ .... „ ......... „ ... 248

INTERVIEW: Lou Moore, Television Graphics Operator „ .„„249

CHAPTER 15 Recording the Video .......................... 251

THE VIDEO IMAGE ... „ ..... „ .. „ ........... „ .. „ .... „ .. „. „ .. „ „ ..... 251 15.1 High-Definition Television (HDTV or HD) „„.„„„„„„„„„„„252 15.2 4K Television „ „„„„„ „„„. „ „„ „„„.„„. „„„„„„„„„.„„„„253 15.3 BK Television .„. „„ .. „ .. „ ... „ ............ „ „. „„ „ .. „ „ „ „ .... „ .... 254

VIDEO RECORDING MEDIA .„„„„. „.„.„„.„ „ „„ „„„„.„.„„254 15.4 Videotape ... „ „ .. „. „ .. „ .... „ .. „ .... „ ..................... „ „. „ .. „ ... 254 15.5 Flash Memory.„.„.„ .. „ .......................... „.„.„.„.„ ...... „ .. 255 15.6 Hard Disk Drive (HDD) (Interna! Hard Drive) „ „.„„.„ „ „„„.256 15. 7 External Camera Hard Drives „„„„„„ .„. „.„„„ „„„„„„ „.„256 15.8 Hard Drive Server Recorders.„„„„.„„„„„. „„.„„.„„.„„„.256 15.9 XDCAM Disk „„„„.„.„„ „„„ „„ „.„.„„„ „„„. „„.„„„.„„„ „257 15.10 Recordlng Media Care .„„„„„„„„„„„„„„.„„„„.„„„.„„.257 15.11 Video Recordlng Suggestions „.„„„„„„„„„„„.„„„„„„„.258

INTERVIEW: Ryan Hammer, Atlas Digital „„„.„.„.„ „„„ .„„258

CHAPTER 16 Editlng . ........... ......................... 259 16.1 Editing Goals :.„„„„.„„„.„„.„„„„„„„„„„„.„.„„„.„.„.„260 16.2 Shooting Order versus Running Order „ „„„„„.„ „„„ „.„.„.261 16.3 Editing Video and Audio „.„.„„ „„„.„„„„„.„„„„„„„„„.„261 16.4 Logging.„ ........... „„„ .... „ ................. „ .. „„.„.„„ .. „„.„„„262 16.5 An Overview of the Nonlinear Process„ „ .„ „ „ „ „ „ .„„„ „„ „263 16.6 Edlting Equipment .... „ .... „ .... „„.„.„„ ... „„ .. „„„ .. „ ...... „ .. 264 16. 7 Organization . „„„ „„„„„„„„. „„„ „„„ „„„.„„„ „„„„„„ „„264

EDITING THE PROJECT „„„„„„„.„.„„„„„„.„.„„„„„„„.„266 16.8 Editing Begins ..... „.„.„ ... „„ .. „„ ........ „ ..... „„ .... „ ............ 266 16.9 Selecting the Shots„„„„„„„„„„„.„.„„„„ .. „„„„„ .. „„„.266 16.10 The Order of Shots „„.„.„„„„„.„.„.„„.„„.„„„„„.„„.„„.266 16.11 Where Should the Edits Be Made? „ „„ „.„.„„„ „.„„„„„. „267 16.12 Transitions ........ „ ..... „.„.„„„„„„„„ ..... „ ...... „„„„„ .... „ .. 268 16.13 Continuity ..... „ .... „ .. „„ .. „.„ .... „ .... „ .... „„„.„ .. „„ .... „ ...... 269 16.14 Good Editing Techniques.„.„.„.„„„„.„„„„„„.„„„„„„„„270 16.15 Anticipating Editing ......... „ .... „ .... „ ..... „„ .. „ .... „ .... „„ .... „271

INTERVIEW: Brack Smith, Editor „„„„„„.„„„„„„„„.„„.„273

CHAPTER 17 Distributing Your Production .................... 275

17.1 Traditional Broadcast Distribution.„„„.„„„„„„„„„„.„„„.276 17.2 Dlstributing Hard Copies of the Production „„„.„„„„„„„„276 17.3 Online Distribution .. „„ .. „„ .... „ .......... „ ..... „„ .. „„ .... „ ...... 277 17.4 Live Online Distribution .„„„„„„„.„„„„„.„.„.„„„„„„„„.278

17.5 Internet Protocol Television (IPlV) „„„„„„„„„„„„„„„„„.280 17.6 3G/4G Transmission „„„.„„„.„„„.„„„„„„„„„„„„.„„„„280 17. 7 Festivals and Competitions„„„„.„„„„„„„„„„ ..... „„„„„.282

INTERVIEW: Chad Crouch: CEO, The Creative Group.„„„„.282

GLOSSARY . •....•...................................... 283

INDEX .. ..•........................••...•............. 297

Contents 8