A re í t o Zona de laCultura y de

las ideas

w w w. h oy.co m .d oEditor: BavegadoDiseño: Carla GonzálezS Á BA D O 2 6.0 5.2 012

Ci o ra n ,el aforistadesesperado Pág i n a 5

Una visita a la casa del inmensopoeta chileno Pablo Neruda Pág 4

Fidelio Despradel,historia deuna vida

La periodista Ángela Peña inicia lapublicación de una serie dereportajes sobre la vida del destacadoy legendario político de izquierdaFidelio Despradel. Este fue ahijadopredilecto de Rafael Leónidas Trujillo.Pá g i n a 3

D i ez a r t is ta sDesde el pasado miércoles 2 demayo, los artistas locales tienen unnuevo espacio para la exhibición,difusión y comercialización de susobras, gracias a una iniciativa dela gerencia general de la cadenade tiendas La Curacao.Pá g i n a 8

Ca m e ra taM i raba lEl reciente lanzamiento de laOrquesta de Cámara HermanasMirabal viene a establecer un hito enla historia musical dominicana. Laorquesta está compuesta por quinceintegrantes -profesionales y jóvenesde diversas provincias del país.Pá g i n a 6

2 Sábado 26 de m ayode 2 012H OY A RE Í TO

Zona

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itoZo

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reíto

Salman Rushdie (novelista y ensayista de la India)Crecí besando libros y pan. Desde que besé a una mujer,mis actividades con el pan y los libros perdieron interés

LI B RO S

LA GUÍA

SANTO DOMINGO Y ELCARIBE. ENSAYOS SOBRECULTURA Y SOCIEDAD

Harry Hoetink es una figuraseñera de las ciencias socialesdominicanas desde 1971,cuando la Universidad CatólicaMadre y Maestra publicó “Elpueblo dominicano,185 0 -19 0 0 ”, un textofundacional e imprescindiblepara la comprensión de laevolución social e histórica dela sociedad dominicana. LaSociedad Dominicana deBibliófilos publica ahora lasegunda edición de “SantoDomingo Caribe, ensayos sobrecultura y sociedad”. La primeraedición data de 1993. El librotiene 211 páginas. Fue impresoen los talleres de Serigraf. Losnueve ensayos de Hoetink sonprecedidos por unapresentación del presidente dela Sociedad de Bibliófilos, porel prólogo que Bernardo Vegaescribió para la edición de 1993y una introducción del autor.

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TODO POR CULPA DE LENSKY

Este libro, de la colecciónEdiciones de Cultura delMinisterio de Cultura, contienediez cuentos de Diógenes Valdez,uno de los escritoresdominicanos de ficción quecuenta con más premios.Diógenes Valdez invita a suslectores a acercarse a unos“cuentos cantados” que ahorason contados por él._ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _

UNO DE ESOS DÍAS DE ABRIL

Este libro contiene un relatohermoso, brevísimo, rítmico y biencontado de la Guerra o Revoluciónde Abril de 1965. Su autor, elescritor y profesor universitarioPedro Conde Sturla, conoce aldedillo los acontecimientos de eseabril, las fuerzas políticas ysociales que lo protagonizaron, lasmetas del movimiento, loscomandos y su localización, y loscombates cruciales y los menoscruciales. También los errores,como aquel que hizo posible queel legendario y valiente MontesArache permitiera la salida deconnotados esbirros de la Era deTrujillo que estaban en CiudadNueva en calidad de prisioneros,entre estos Alicinio Peña Rivera.“Uno de esos días de abril” es unlibro de apenas 112 páginas,suficientes para un relato contadocon maestría. Fue impreso en lostalleres gráficos de Amigo delHo gar.

HAITÍ: EL DRAMA NACIONAL

Este es un libro con pantaloneslargos. Su autor es el doctor JeanGhasmann Bissainthe, un jovenacadémico dedicado al estudiode la historia y de las relacionesinternacionales. La obra constade 470 páginas. Está prologadapor el profesor Franklin J.Franco, quien saluda supublicación como un aporte dela nueva intelectualidad haitiana.El doctor Ghasmann afirma que“desde el inicio del siglo XIX, laevolución progresiva del pueblohaitiano se interrumpe por lafalta de cohesión interna, laintromisión extranjera y losembates despiadados de lan a t u ra l e za . . . ”. Analiza lasinfluencias del tribalismoafricano y del colonialismoeuropeo y norteamericano “en eldrama nacional de Haití”.

Ideas sin contradicción

E n una sociedad abúlica,conservadora y temerosa, lasubversión es un ejercicioindividual sin consecuen-

cias. La inteligencia criolla ensayala rebelión y aprovecha para disi-mular su subrogación a la preben-da oficial o al mandato de cualquierconsorcio privado. No hay episo-dios gloriosos de rebeldía, solo unaindocilidad tardía, bufa, oscilante ybaladí. El acomodo del pensa-miento criollo es penoso. Conse-cuencia de la pereza y cortedad demiras, de la vanidad y egolatría. Lasatalayas permiten otear el horizon-te pero no alcanzarlo.

Ricardo Lagos despide a su ami-go Carlos Fuentes recordando cua-lidades imprescindibles para el in-tercambio productivo de ideas.Describe al autor de “La región mást ra n s p a re n t e” como “un hombreque creía en la razón, en la expli-cación y en el diálogo. Y lo hacíacon fuerza, como corresponde aaquel que está convencido de loque creía. No era hombre de dog-mas ni de aceptación de verdadesre ve l a d a s”. Una jornada de conver-saciones entre Fuentes y Lagos estáconsignada en “El siglo que des-pier ta”, discuten sobre política, glo-balización, literatura, modernidad.Y cuando se refieren al estado, a losfracasos de los sistemas políticos,Fuentes expresa “tiene que haberalgo distinto. ¿Qué es? No sé. Esaduda rememora aquello de RosarioCastellanos en “Meditación en elUm b ra l”…debe haber otro modode ser humano y libre, otro modode ser… ”.

Sin intercambio, sin contradic-ción, el pensamiento dominicanosucumbe, no existe. Estático y au-toritario, inexpugnable, opta por lapitanza. Para medrar inventa, per-sigue el favor sin repugnancia. Laacademia no es suficiente, es refu-gio. No hay anidamiento para las

ideas distinto a la tertulia entre ele-gidos que reparten loas entre igua-les para calmar egos hambrientos.La presunción del intelectual en-frentando el poder es quimera, nosupera la cuartilla. Ya no es el di-tirambo sino la crítica fementidaque resuelve la queja con una reu-nión para tasar insurrecciones decafé. Aún inconclusa la evaluaciónde los intelectuales durante la tira-nía, se posterga el análisis de sufunción, hoy. Y no hay remedio,porque cualquier atisbo de evalua-ción convierte la disquisición enchisme, rebatiña entre pensadoresque prefieren la injuria a la expo-sición de ideas. Es el fin de la dis-crepancia por la complacencia lar-vada. Ejercicio fugaz, contingente,para que quede el registro en losanales de una historia que no se es-cribe. Difícil repetir a Lugo. No re-cibo órdenes de nadie y escribo enun rincón de mi casa. Párrafo me-morable de aquella carta a Trujillo.

Para la inteligencia criolla, lo no-table es el presente. Arriesguen loque arriesguen, nadie reclama por-que no habrá eco, menos respues-ta. El desbarajuste ético llegó a losgrupos de la verdad monda y liron-da. El guiño al poder, público y pri-vado, siempre será redituable y poreso se pelea para recuperar espa-cios, en nombre de una idea quejamás ha existido. La sedición in-telectual nacional está en la reyertay la mala fe. Lagos consigna en suelegía a Fuentes: el poder por de-finición quiere mantener un statuquo precisamente para seguir con-servándolo. Pero el intelectual,cuando lo cuestiona, está siendo elacicate indispensable para crearun mundo mejor…Desengañémo -nos, aquí, el fin es otro.

LA HISTORIA/FUENTE: PORTAL DE BIBLIÓFILO ENMASCARADO

1564 EL 27 DE MAYO fa l l e ci óJean Cauvin, latinizado

como Calvinus (Calvino), teólogofrancés, uno de los padres de laReforma Protestante. Es autor de “La sinstituciones de la religión cristiana”,donde se recoge la doctrina protestante._

1779 NACIÓ EL 28 DE MAYOTomás Moro, político,

pensador, teólogo, humanista, filósofo,poeta, traductor, profesor de leyes,abogado y escritor británico. Su obramás famosa es “U t o p í a“.

1892 NACIÓ EL 29 DE MAYO Alfonsina Storni, poetisaargentina muerta en trágicas circunstancias. Su poesía

es, fundamentalmente, de temática amorosa y feminista._

1958 EL 29 DE MAYO murió Juan Ramón JiménezMantecón, poeta español que obtuvo el Premio Nobel

de Literatura en 1956. Recibió el galardón en Puerto Rico, susegunda patria, mientras permanecía enel exilio. A pesar de que casi toda su obraes poesía y que su prosa no obtuvo ungran reconocimiento, es un libro escrito enprosa poética, “Platero y yo”, una de susobras más famosas y a la que le debegran parte de su fama universal.

1978 EL 26 DE MAYO fallece JorgeIcaza Coronel, novelista

ecuatoriano. Su más célebre novela es“Huasipung o”, que le dio fama internacionaly lo llevó a ser uno de los escritoresecuatorianos más leídos._

1912 EL 27 DE MAYO nació JohnCheever, novelista y cuentista

estadounidense. Obtuvo el premio NationalBook Award por su primera novela, “Cró n i cade los Wapshot”. Fue Premio Pulitzer 1979 porsu colección de relatos “Las historias de JohnChe ever”.

Carmen Imbert Brugal

A RE Í TO 3Sábado 26 de m ayode 2 012 H OY

Fidelio Despradel,historia de una vida

El ahijado predilecto de Trujillo,quien lo bautizó junto a la pri-mera dama María Martínez y leregaló la única bicicleta de su vi-da, pudo haber llevado una pri-vilegiada existencia social y eco-

nómica pero prefirió enfrentar muy joven elrégimen de su padrino y transitar, después,el camino de la izquierda que no ha aban-donado pese a la crisis del marxismo-leni-nismo y el derrumbe de la ideología socia-lista. Porque además, Fidelio Arturo Despra-del Roque era el hijo de Arturo Despradel,uno de los más importantes funcionarios de“la Era” y este vástago apuesto, inteligente,versátil, asistía a fiestas infantiles de Angelitay Ramfis y compartía con los hijos de la oli-garquía económica, como los Cabral, Ber-múdez, Vitienes, Armenteros, Troncoso, Cá-ceres, Bonetti…

Pero mientras el ambiente le favorecía porel lado paterno en esa niñez que no eligió,por el materno percibía movimientos extra-ños que su mente no descubría hasta quemurió la abuela “Ne n i t a” y el tío Ricardo Ro-que, que llevaba cuatro años oculto y per-seguido porque los Roque Martínez eran to-dos opositores a Trujillo, le contó la verdaddel trujillato opresivo, asesino. Fidelio con-taba 13 años y recibió su primer choque de loque no se daba cuenta en la cotidianidad desu infancia feliz, maroteando en las polvo-rientas calles de Gascue, cazando lagartos enlas cuevas de Santa Ana, montando patines,formando pandillas. Jugaba basquetbol, te-nis, pingpong, practicaba pesca submarina yen todas esas disciplinas fue campeón,miembro de la selección nacional.

“No repudiaba a la oligarquía, me desen-vuelvo bien con ellos, contrario a algunosizquierdistas que adquieren una radicalidadque yo nunca he tenido”, confiesa.

No obstante, rechazaba por instinto elSanto Domingo Country Club y se refugiabaen “El Golfito”, de jóvenes de clase media.Asimismo, desechó el colegio De La Salle yfue a hacer estudios secundarios en el “Lu i sMuñoz Rivera”, los que concluyó en “La Nor-mal Presidente Trujillo”, a la que acudía -sinnecesidad- en una guagua de dos pisos.

“Desde niño tengo una inclinación de ti-po social”, manifiesta, sin poder explicar porqué en ese tiempo supo hacer valoracionesde esos centros de enseñanza que formaronsu carácter inquieto, sensible, insurrecto.

Estudiando primaria en el colegio “Sa n t aTe re s i t a”, de sus tías Lourdes y Minetta Ro-que, soñaba con “aventuras justicieras” y enoctavo formó una unidad con Carlos Obre-gón, George Percival, Wilfredo Nadal, paradefender causas dignas.

Cuando concluyó el bachillerato en cienciasfísicas y matemáticas, ya sus mejores amigoseran antitrujillistas: Tony Barreiro, Pichi Mella,Asdrúbal Domínguez, Pilón Pacheco, Gustavo(Papi) Tolentino, “Av i va t o”. “Hablábamos malde Trujillo, comentábamos lo que pasaba fue-ra, oíamos Radio Rebelde”.

Eran fidelistas, ateos y gozaban con losfracasos de los norteamericanos. Por descui-do de los centinelas de un hospital vieronexpedicionarios de 1959 masacrados, ama-rrados a las camas, revividos para volver amatarlos, y este cuadro unido a la muerte deAbelardo, el secretario del tío Ricardo al quesumergieron en un tanque de agua hastaque murió en el “Padre Billini”, le marcaronpara siempre y despertaron su rebeldía.

De entonces, pocos conocen la vida per-sonal de “Ye yo”, “El Fiebrú” o “El Camello”,como le llamaban por su característico ca-minar que tantas dificultades le creó con losorganismos de seguridad del Estado. Cuan-do regresó del exilio después de deportadopor su participación en las guerrillas de Ma-nolo Tavárez Justo, vino como un profesorholandés de 38 años –teniendo 23-, conbombín y espejuelos de aumento, paraguasy un inmenso abrigo que debía ocultar suslargas piernas.

Protagonista central. Nació en “Ciudad Tru-j i l l o” el tres de julio de 1937, hijo de FidelioArturo Despradel Pennelel y María CristinaRoque Martínez. Es el segundo de los her-manos Carmen Elisa Despradel Imbert, Car-los Roberto, Carmen Cristina (Kanki), Mar-tha Amalia y Luis Enrique Despradel Roque.

El padre se casó dos veces antes de conocer ala hermosa madre de Fidelio, tan bella queTrujillo la pretendía en su soltería.

Fidelio, que agregaba a su atractivo físico ytemperamento afable un carro “Fi a t” decuatro puertas que adquirió con sus trabajosen “Sal y Yeso Dominicano” como ayudantede contable; vendedor de motocicletas y ve-hículos en “Técnica, C. por A”, de los D’Ales -sandro y siendo subcontratista de Luis Boneten alcantarillas y acueductos, vivió relacio-nes amorosas intensas hasta los 21 años, pe-ro nunca salió con dos mujeres a la vez, ase-gura, lo que incomodaba a muchos “diso -l u t o s” izquierdistas que no lo concebían.

El 18 de mayo de 1962 se casó en New Yorkcon Olga García, madre de sus hijos FidelioArturo, Manuel Aurelio (Manolo) y Mónika.Divorciado después de 27 años de matrimo-nio, se casó con Scherezade Vicioso (Chiqui)con quien lleva unido 26.

En 1959 cayó preso y quedaron truncos enel quinto año sus estudios de arquitectura.Luego de masacrado y golpeado, atado des-nudo a un árbol, fue puesto en libertad y ahíinició un antitrujillismo militante en el 14 deJunio. Planificó asilos, preparó atentados paramatar a Trujillo y toda su escolta, conspiró convalor y persistencia hasta que salió del país.

Entre exilios, cárcel, clandestinidad, en-trenamientos, formación de partidos socia-listas, este instructor teórico y práctico degeneraciones ha sido protagonista centralen todas las acciones que ha planificado.

Posee gran capacidad conspirativa y deformación de cuadros, fue diligente en de-licadas misiones que asignaron líderes comoManolo y Francisco Caamaño, con quienacordó la resistencia armada de su desem-barco. Es experto conciliador y certero ma-nejador de armas, como lo demostró en laGuerra de Abril de 1965.

De excelente memoria, es un cautivante

expositor de fluida comunicación que co-noce interioridades de la guerrilla de Cara-coles, la llegada de Toribio Peña Jáquez alque ocultó y preparó la rueda de prensa queanunció su presencia en Santo Domingo.

Fue Gerardo, Arturo, Fernando, cuando seretiró a Villalobos como obrero agrícola parareflexionar en torno a su accionar tras la im-pactante muerte del Che Guevara.

La caída de muchos estremece a este ar-chivo humano que ha sido candidato a se-nador y a la vicepresidencia de la República yhoy considera la primera “un error políticog ra ve”. Pocos secretos, estrategias, “comu -n i s t a s” del patio escapan al conocimiento deeste editor y pirata de libros para la causa,acusado y calumniado por compañeros y es-critores. Recuperado de una delicada ciru-gía, ha vuelto a la política, el campo, la cam-paña electoral en “Alianza País”. No se rinde.Y cuenta el discurrir de esa izquierda en laque ha visto a tantos camaradas abandonarla lucha para servir sus propios intereses.

Él es firme. Y tiene una virtud poco comúnen la izquierda criolla: no habla mal de nin-guno. Al definir una situación de crisis ma-nifiesta: “Teníamos que luchar para aunar alos socialistas de la República Dominicana,pero casi todos se separaron de nosotros.Desertaron, eran socialistas de palabra, perolos que quedamos seguimos con ímpetu.Nuestras posiciones crecieron, pero laUnión Soviética entraba en declinación, larevolución nicaragüense comenzó a involu-cionar, los cubanos ya no tenían la fuerzasuficiente, vino el colapso del socialismo ynos enfrentó un grupo trotskista que nosquitó los mejores hombres, que son hoy díamis hermanos”.

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Fidelio Despradel junto a sus hijos Fidelio Arturo, Manuel Aurelio y Mónica.

Fidelio con su segunda esposa, Scherezade Vicioso (Chiqui).

Fidelio Despradel cuando era Secretario deOrganización del 14 de Junio. De pie, Fafa Taveras. Fidelio en sus bodas con Olga García.

RAFAEL SEGURA

4 Sábado 26 de m ayode 2 012H OY A RE Í TO

En la morada delpoeta amado

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G E N E A L Ó G I CAS

w w w. i d g.o rg.d o / Edwin Espinal

Inmigrantes ya d e l a nto stecn ol ó g ico s

(6 de 7)

O tros dos inmigrantes ligados ala presencia del telégrafo ennuestro país fueron Charles Ar-mand Klang Bexcher y Ed-

mundo Houellemont, quienes vincularonsus existencias a la ciudad de Santiago delos Caballeros.

Charles Armand Klang Bexcher nació enBoñé, Argelia, hacia 1884 y murióen Santiago el 1 de julio de 1968.Era hijo de Luis Arturo Klang y Ca-roline Bexcher. Antes de vivir enRepública Dominicana residió enMartinica y Haití, estableciéndoseen Santiago hacia 1930. Se casócon Judith Avelino, brasileña. Fuepadre de Armando, Andrea (Dedé)y Reneé Klang Avelino. De ellos,Andrea se casó con Víctor Elbin Vi-ñas Román y fue madre de CarlosJaime, Judith Bienvenida, Laura,Víctor Elvin y Silvia María ViñasKlang. Renée, nacida el 30 de no-viembre de 1916 en La Guaira, Ve-nezuela, casó el 28 de octubre de1939 en Santiago con Silvestre An-tonio Guzmán Fernández(1911-1982), presidente de la Re-pública entre 1978 y 1982.

Doña Renée, recordada por su la-bor social como primera dama de laRepública, es la madre de Iván(1944-1970) y Sonia Guzmán Klang(1946), subsecretaria administrati-va de la Presidencia durante el go-bierno de su padre, secretaria de Es-tado de Industria y Comercio(2002-2004) y actualmente viuda deJosé María Hernández Espaillat(1942-2010).

De su lado, Edmundo Houelle-mont era hijo de Jean Baptiste Ar-mand Houellemont y Marie Onesi-me Jeanmine Desire. Murió en San-tiago el 5 de abril de 1932 a los 55años de edad. Se casó con AntoniaDesvignez, hija de Albert Desvignez yEugenie Milón y fallecida en Santia-go el 15 de febrero de 1937 a la edadde 59 años. Sus hijos fueron Edmun-do, casado con María de las Merce-des Roques Martínez; Guillermo, es-poso de Francia Cecilia Ornes Arze-no; Armando, Antonio y Acely Houe-llemont Desvignez, casada con Ce-lestino García Suárez.

Durante mi adolescencia PabloNeruda fue mi gran compa-ñía. Luego crecí, me convertíen una mujer adulta que si-guió amando su poesía. Ce-lebré con algarabía su Premio

Nobel y lloré cuando me enteré que habíasucumbido al cáncer y que los gorilas de Pi-nochet habían saqueado su casa de Santia-go, conocida como La Chascona. Allí, en esemuy singular hogar del poeta, fue velado ba-jo la mirada indolente de los militares. Sufuneral se había convertido en un desafío a laautoridad y en una protesta silente al golpede Estado.

Me enamoré de Isla Negra y de la casa enforma de barco del Capitán de los versos queamaba el mar, su paz y sus riquezas ocultas,solo para contemplarlo desde la tierra.Cuando leí “Confieso que he vivido”, mi se-creta admiración por la casa del poeta se hi-zo más grande. Su obra “Memorial de IslaNe g ra” fue la coronación de mis sentidos. Através de sus lecturas, conocí los mascaronesde proa que coleccionaba con inusitada pa-sión. Leía con verdadero deleite los diálogosque inventaba el poeta entre las diosas y elcapitán.

El sueño de conocer la morada preferidadel poeta no había podido materializarse. Alfin pude hacerlo este año. Mi emoción crecíaa medida que el autobús corría presurosopor la carretera. Llegamos a Isla Negra a pri-meras horas de la tarde. Lo primero que di-visé fue el pequeño bote de pescador frenteal mar, el lugar donde Neruda escribió, consu singular gorra de marinero, los hermososversos del Capitán. Cuando entramos a laprimera parte se presentaba un video con suvoz: “Hola, me llamo Pablo Neruda, soy poe-t a”. Llegamos por fin a la casa, con unos pe-

queños aparatos al oído que explicaban conlujo de detalles los espacios y sus objetos.Supe que Neruda había llegado a ese paraísomarino a finales del 38. Allí conoció al dueño,un socialista español que se había empeña-do en construir una casa con cimientos depiedra. La compró y durante 30 años fue adi-cionando espacios, de acuerdo a su gusto, suimaginación y su loca pasión de coleccionarcosas. Al recorrer la casa te das cuenta que elprincipal protagonista era el mar. Todas lasdependencias dan a la playa y al vasto cielo.

En el recorrido pude ver la larga mesa demadera en la que sentaba el poeta por largosratos a observar con su catalejo el vuelo delos pájaros. En el segundo piso vi la pequeñacama frente al mar. Desde esta pieza estra-tégicamente colocada frente a una gran ven-tana, no dejó de contemplar el mar. Vi sucolección de gorros y sombreros y el traje deetiqueta que usó para recibir el Nobel.

Pablo Neruda no se consideraba a sí mis-mo como coleccionista, sino, como él mis-mo se definía, era “c o s i s t a”, porque le apa-sionaba juntar cosas disímiles que solo sumirada de poeta podía encontrarle los ne-xos. Por doquier aparecen los mascarones debarco que traía o le regalaban de todas partesdel mundo. Supe que sus preferidos eran laMaría Celeste, que era milagrosa, según Ne-ruda, porque lloraba. La Medusa era otroenorme mascarón de madera pintada, roídoy desteñido por los años. La Guillermina fueel último mascarón de la casa, a ella le dedicóel poema “¿Dónde está la Guillermina?”.

Al final del trayecto vimos su colección decaracolas. Se exhibían más de 600, prove-nientes de los cinco continentes, traídas has-ta Chile en la maleta singular del poeta. Elrecorrido terminó en la morada final delpoeta. Sus restos fueron colocados junto aMatilde, el último amor de su vida, en unatumba que simulaba la proa de un barco,frente al mar, como amaba el poeta. Me sen-té. Miré hacia el Pacífico y lloré. Había cum-plido un sueño de adolescente. Había visi-tado la casa donde nacieron sus más her-mosas obras, tales como: “Odas Elementa-l e s”, “Los Versos del Capitán”, “Memorial deIsla Negra” y “Confieso que he vivido”. Estaúltima dictada con rapidez a su mujer desdesu lecho de muerte. Enfermo hurgó por losvericuetos de su memoria para rescatar losrecuerdos de su agitada y rica vida. Recon-firmé mi amor por la poesía y ratifiqué mipasión por Neruda, el poeta de las pequeñasy más triviales cosas. Supe porqué amo yamaré siempre al poeta chileno comprome-tido con su tiempo. Era capaz no solo de can-tar al amor, a la mujer, a la vida y a la muerte,sino también a las injusticias y a los mar-ginados. Neruda es y será eterno, porque supoesía encontrará siempre corazones quevibran con sus palabras. ¡Viva la poesía!

m u - k ie n s a n g @ ho t ma i l .co m

A Pablo Neruda

Ahora que no hay...ni palabras o puertas secretastampoco dialecto de gaviotas, por descifrar,escucho aún tu canto, Isla Negra.

Patria fuiste de mis ojosalzándose el mar otoñal a mi ventana.Aquí, donde al rocío de espumarecogí tantos versos, marinero.

Hecho todo de aguame soñé entre tu mar Pacífico,llevando la palabra, poesía,hacia olas del viejo continente.

Oh! Cuanto amor y tanta herida milenaria,sólo el sonido coralino de tu risa envolventevistieron de calor mi cuerpo y la memoria,donde nací y morí más de mil veces.

Aquí estoy ya, salgo al nocturno, en latido,mis ojos se sumergen en cada gota y su sal,me buscas, acariciándome con tus cabellos de platay voy contigo, patria, como un pez que lucha incansable.

Isla Negra, mi boca te pronuncia,desde la roca que arropó primaveras en el pecho,ven busca y halla, todos los versos que prendísolo para ti, entre esas nubes con mis dedos de arena.

Rossana Arellano

A RE Í TO 5Sábado 26 de m ayode 2 012 H OY

Cioran, el aforistad es esp e ra doA Plinio ChahínPor el dolor de ver morir y seguir vivos

Mi primer encuentro con laobra de E.M. Cioran se re-monta al año de 1986 o de1987. Creo que fue mi viejoamigo Plinio Chahín, no-table poeta y escritor de la

generación del ochenta, quien me lo dio a co-nocer. Ahora no recuerdo bien si me mostró ome prestó un ejemplar de “Adiós a la filosofía yotros textos”, una selección de textos del es-critor rumano prologada y traducida al cas-tellano por Fernando Savater, su introductor almundo hispánico, quien también prologó ytradujo “Breviario de podredumbre”, el primerlibro de Cioran publicado en francés, en 1949.De Savater leí luego su formidable “Ensayo so-bre Cioran”.

Con el paso de los años y el aburrido arri-bo a la madurez, la lectura de las obras deCioran se ha vuelto parte integral de mi vida.Tengo sus libros en mi biblioteca, y a ellosacudo en momentos en que preciso claridadde pensamiento. Es curioso: 1995, año de miretorno a la isla, fue el año en que murió eserumano inmenso. Me confieso un isleño cio-raniano. En todos estos años no he dejado deleerle, de estudiarle, de admirarle. ComoNietzsche, como Dostoyevski, como Kafka,es uno de mis autores preferidos. Su obra ysu pensamiento me son necesarios, y su va-lor crecerá con el tiempo.

Los aforismos de Cioran son hoy muy ci-tados y aparecen en libros, discos, películas.Es verdaderamente trés chic citar una frasesuya. Hace poco compré en la calle una pe-lícula pirateada que había ganado algunospremios internacionales (creo en la pirateríacultural como acto subversivo). Se titula“Fre i g h t”, un thriller británico de 2010 quetrata del tráfico de seres humanos –h o m b re s,mujeres y niños- hacia el Reino Unido parael comercio sexual o la explotación laboral,principalmente desde países de Europa delEste. La mafia rusa trafica y esclaviza: las mu-jeres son destinadas a la prostitución, loshombres a mortales peleas ilegales en jaulas.En la boca del lobo, dos luchadores se de-safían. Un gánster ruso interviene y con vozsosegada dice: “Emil era uno de los más res-petados filósofos. Emil Cioran. Era hijo de unsacerdote ortodoxo y creía que lo único va-lioso que se podía hacer con la vida era ter-minarla. Tú casi acabas de hacerlo”. El gáns-ter cree en ello a pies juntillas. Hace de esteconcepto de la vida un negocio. Quiere ter-minar “va l i o s a m e n t e” con las vidas de otrosenfrentándolos a muerte.

El criminal y el filósofo. Un gánster de pe-lícula citando a Cioran es cosa para no pasarpor alto, porque mueve a asombro y risa. Eldesesperado Cioran que no sabía respondera la pregunta de por qué no se mataba, tuvouna larga vida. Murió en París a los 84 añosde edad. “¿Por qué no me mato?”, se pre-gunta en “El Aciago Demiurgo”. Y a seguidasse responde: “Si supiese exactamente lo queme lo impide, no tendría ya más preguntasque hacerme puesto que habría respondidoa todas”. La fórmula para evitar ese tormentopodría ser desinteresarse, desapegarse de loreal, des-fascinarse:

“Para no atormentarse más –continúa-hay que dejarse arrastrar a un profundo de-sinterés, dejar de estar intrigado por estemundo o por el otro, caer en el nada-me-im-porta de los muertos. ¿Cómo mirar a un vivosin imaginarlo cadáver, cómo contemplar aun cadáver sin ponerse en su lugar? Ser su-pera al entendimiento, ser da miedo”.

Toda la obra de Cioran es una reflexión entorno a la futilidad de la existencia, una di-vagación acerca de lo inesencial, variacionessobre la inanidad de la vida. Y aquí vale decirtambién: en torno a Dios, ausencia, quime-ra, ilusión fantasmática, idea de ideas. Preo-cupado por la obsesión de la idea de Dios enotros (santos o místicos), él mismo es un ob-sesionado por Dios. Un alma escéptica quesiente la pasión y la obsesión de lo absoluto.“La idea de Dios es la más práctica y la máspeligrosa que se ha concebido jamás. A cau-sa de ella la humanidad se salva o se pierde.

Lo “a b s o l u t o” es una presencia corruptoraen la sangre” (“De lágrimas y de santos”, Tus-quets, Barcelona, 1994, página 63).

Cioran no para de hablar (de escribir) deDios -de Él, del Solitario- para atacarle defrente o convertirle en problema insoluble.Sus aforismos se nutren de atrevidas para-dojas, que nos recuerdan el tono blasfema-torio de Nietzsche:

“¡Imposible amar a Dios de otra maneraque odiándolo! Si probáramos su inexistenciaen un atestado sin precedentes, nada podríanunca suprimir la rabia –mezcla de lucidez yde demencia- de quien necesita a Dios paraaplacar su sed de amor y con más frecuenciade odio. ¿Qué es El si no un instante en elumbral de nuestra destrucción? ¿Qué impor-ta que exista o no si a través de El nuestralucidez y nuestra locura se equilibran y noscalmamos abrazándole con una pasión mor-t í f e ra ? ” (ibíd., p. 87).

“Todo lo que en mí aspira a la vida exigeque renuncie a Dios” (ibíd., p. 108).

El lúcido, el clarividente no se llama a en-gaño: se desengaña. Sabe que hay un equí-voco fatal, un destino malogrado en el de-venir humano. Para él, el mundo no es sinoun accidente, un error, un desliz del yo (ibíd.,p. 49). El mundo es un error del espíritu, co-mo Dios es un error del corazón.

Insomnio, lágrimas, soledad, dolor de ser,angustia, duda, desgarradura, desespera-ción son palabras clave en la obra de Cioran.Obsesionado por Dios, pero contra Dios y suobra, admirador de los santos y sus lágrimastan inconsolables como inapelables (“las lá-grimas son el criterio de verdad en el mundode los sentimientos”), el conformista deses-perado confiesa el inconveniente de habernacido, la desgracia de haber vivido. A la fi-losofía, prefiere la música, la mística y la poe-sía. Frente a los grandes sistemas, solo creeen una filosofía de los momentos únicos.Nos dice que creer en la filosofía es un signode buena salud, pero lo que no lo es, es po-nerse a pensar. Que el límite de cada dolor esun dolor aún mayor y que el deber de unhombre solo es estar aún más solo.

“La obsesión divina es incompatible con elamor terrestre. No se puede amar apasiona-damente a la vez a una mujer y a Dios. Lamezcla de dos eróticas irreductibles crea unaoscilación interminable. Una mujer puedesalvarnos de Dios, igual que Dios puede li-brarnos de todas las mujeres” (ibíd., p. 73).

“En el fondo, no hay más que El y yo. Perosu silencio nos anula a los dos. Es posible quenada haya existido nunca. Puedo morir

con la conciencia tranquila, pues no es-pero ya nada de El.

Nuestro encuentro nos ha aislado aúnmás. Toda existencia es una prueba suple-mentaria de la nada divina” (ibíd., p. 69).

En épocas como la nuestra, de sólidas in-certidumbres y pronósticos desastrosos, cri-sis global del capitalismo tardío –acaso el úl-timo de los sistema posibles-, pánico en lasbolsas, indignación en las plazas y desespe-ranza en los hogares, hay quienes temen elcolapso final de la civilización humana. Lesobsesiona, les aterra la manera en que po-dría ocurrir. Se preguntan cómo ocurrirá elfin de todo lo humano. Suponen una insó-lita, inimaginada combinación fatal de ele-mentos naturales, humanos y sociales. Unnuevo Fukushima, pero cien, mil veces másdevastador. Al margen de profecías bíblicas ymesianismos delirantes, también el antipro-feta, el antimesiánico Cioran prevé el fin detodo, pero no se preocupa en absoluto por lamanera en que ocurrirá. Pues si en algo creeeste hombre, es en el porvenir de lo terrible:

“Un día el mundo, esta vieja chabola, aca-bará por derrumbarse de una vez. Nadie puedesaber de qué manera, pero ello no tiene la me-nor importancia, pues desde el momento enque todo carece de substancia y la vida no esmás que una pirueta en el vacío, ni el comienzoni el final prueban nada” (ibíd., p. 120).

El que sepa dudar, que dude.

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Emil Michel Cioran.

6 Sábado 26 de m ayode 2 012H OY A RE Í TO

Camerata Mirabaly la Música Clásica Femenina

El reciente lanzamiento de la Or-questa de Cámara HermanasMirabal viene a establecer unhito en la historia musical do-minicana. Es la primera orques-ta clásica femenina de nuestro

país y la primera agrupación artístico-mu-sical en llevar una mística a través del men-saje de la convivencia y la equidad de género,en favor de la no-violencia contra la mujer.

La Camerata Mirabal honra la memoriade las mártires que entregaron sus vidas porlos más encumbrados ideales de libertad yjusticia: Patria, Minerva y María Teresa, y sir-ve como órgano de la Fundación Filarmo-nia, la cual está enteramente dedicada a laacción social a través de la música. Su re-pertorio es ecléctico, pues cubre desde el pe-ríodo barroco hasta las melodías más repre-sentativas de Latinoamérica y del Caribe, altiempo de comisionar obras de composito-ras en honor de las grandes mujeres de lahistoria mundial.

La Orquesta está compuesta por unasquince integrantes - profesionales y jóvenesde diversas provincias del país en el contextode ‘o rq u e s t a - e s c u e l a’, donde las principalesfungen como instructoras. Vestidas de blan-co y descalzas en escena, estas instrumen-tistas generan en sus conciertos un espacioen forma de Elegía - In memoriam - por lasvíctimas de la violencia intrafamiliar, inter-pretando una pieza especial, sin aplausos.Cada presentación está dedicada a celebrarla trayectoria de una mujer sobresaliente, dela cual se da a conocer una semblanza.

En la música, las mujeres se han distinguidodesde siempre en nuestro país como ejecu-tantes, solistas, profesoras y compositoras. En-tre ellas, las más destacadas pianistas Elila Me-na, Floralba del Monte Soñé, Aída Bonnelly yMiriam Ariza. Completan la lista, las compo-sitoras Margarita Luna, Aura Marina del Ro-sario y Ana Silfa Finke, así como las pedagogasGracita Senior, Catana Pérez de Cuello, FaridaDiná, Edith Hernández y la profesora BernardaJorge, madre del sinfonismo juvenil en la Re-pública Dominicana. Nuestro país ostenta unadoctora en música: Susana Acra, y una jovenque está conquistando fronteras con su violín,Aysha Sayed-Castro.

La primera mujer en ingresar a una or-questa sinfónica dominicana fue la violinistapuertoplateña Zunilda Pierret, destacadacompositora de canciones infantiles, que en1939 fue invitada por el maestro EnriqueMejía Arredondo y llegó a fungir como asis-tente de concertino.

Posteriormente, la Orquesta Nacional quedirigía el maestro español Enrique Casals Cha-pí tenía dos mujeres: América Sánchez, vio-linista, y Luz Reyes, chelista, ambas hermanasde los destacados violinistas Morito Sánchez yFlorencio Reyes, respectivamente.

Pero el desarrollo de la mujer en el ámbitode la música sinfónica ha sido lento. En laópera, siempre tuvo presencia como prota-

gonista, pero no fue igual en las demás áreasmusicales. El número de directoras siguesiendo nimio. La legendaria Nadia Boulan-ger rompió el machismo en el pódium nor-teamericano, dirigiendo a la Orquesta Sin-fónica de Boston en 1938. Había sido lamaestra de los más destacados composito-res de mediados del Siglo 20. En 2003, MarinAlsop se convirtió en la primera mujer endirigir como titular una de las 30 grandesorquestas sinfónicas de los Estados Unidos:la Orquesta Sinfónica de Baltimore. Tambiénle tocó el honor de dirigir la ‘m a s c u l i n a’ Con -certgebow en Amsterdam, que no había sidoconducida por una mujer desde… ¡1870!

La composición ha tenido mayores avan-ces. Marienne Von Martínez (1744-1812) fuela compositora más prolífica de los tiemposde Mozart, quien admiraba sus improvisa-ciones en el piano. Compuso misas, orato-rios, música coral - sacra y secular -, así comocantatas y sonatas para piano. Su música esmuy parecida a la de Haydn pero en estilomás Galante. Margherita Grimani, Catheri-na Grazianini y Camilla de Rossi (tempranosiglo XVIII), tres monjas agustinas canone-sas, son representantes de las primeras com-positoras de operas y oratorios en Viena. An-na Amalia, princesa de Prusia (1723-1787) esrecordada por sus ¡marchas militares! y Ma-ria Teresa Von Paradis (1759-1824) - quienera ciega – fue una reputada cantante , pia-nista y compositora que comisionó obras deHaydn, Mozart y Salieri, efectuando impor-tantes giras de conciertos por toda Europa.

Entre las compositoras contemporáneasse distinguen Sofia Gubaidulina, rusa, con suimpresionante concierto para violín y el ex-quisito ‘Offer tor ium’; junto a ella, la violinis-ta norteamericana Ellen Taaffe Zwilich, pri-mera mujer en ganar el Premio Pulitzer demúsica. De las latinoamericanas, merecenespecial mención Alicia Urreta de México yla venezolana Adina Izarra. Este último paísdestaca a la pianista Gabriela Montero, fa-mosa por su tremenda habilidad para im-provisar y presentar temas inéditos en el es-

tilo de los más grandes compositores uni-versales. Es en el contexto orquestal dondelas mujeres han confrontado mayores difi-cultades para ingresar como miembros re-gulares. Tan tarde como en 2003, la reputadaFilarmónica de Viena contrató a la violistaUrsula Plaichinger, ocho años después queel gobierno vienés rompiera la intransigentecláusula contra la presencia femenina.

Era de muchos sabido que cuando estaorquesta contrataba por necesidad a una ar-pista, se daban instrucciones a los produc-tores de no presentarlas por televisión. Demanera similar, la Filarmónica de Berlín, fa-vorita de todos, aceptó la primera mujer en1982. Hoy en día, de 128 miembros, la or-questa ostenta 12 mujeres, las cuales con-tinúan haciendo de esa agrupación una delas mejores del mundo.

Es en Estados Unidos donde hay mayorproporción porcentual entre los sexos, dadoque las audiciones se realizan tras cortinas,llegando a colocarse alfombras en el piso pa-ra que no se escuchen los ¡tacones de loszapatos! Y todo esto, aparte de las conside-raciones intrínsecas de las predisposicionesen torno a la naturaleza instrumental: lasmujeres tienden a preferir los instrumentosde cuerdas, mientras que los hombres con-tinúan dominando los metales y la percu-sión.

Nuestra Orquesta Sinfónica Nacionaltiene 70 miembros: 52 masculinos y 18 fe-meninos, entre las que se encuentran 8violinistas, 5 chelistas, una flautista, unaclarinetista, una percusionista y una con-trabajista. Nuestra heroína, Gabriela Disla,la única mujer contrabajista profesionaldominicana. Sin ella, ¡la Camerata seríaimposible!

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Camerata Mirabal

En la foto, nuestra heroína, Gabriela Disla, la única mujer contrabajista profesional dominicana.

JUAN GUZMÁN.

A RE Í TO 7Sábado 26 de m ayode 2 012 H OY

8 Sábado 26 de m ayode 2 012H OY A RE Í TO

10 artistas exponenen La CuracaoObras de Dionisio Blanco, Guillo Pérez, Elsa Núñez, Alberto Ulloa, AntonioGuadalupe, José Cestero, Jesús Desangles, Natalia Conde, Elvis Avilés y RoqueGómez, conforman la exposición “El Arte Dominicano en La Curacao”.

Desde el pasado miércoles 2 demayo, los artistas locales tie-nen un nuevo espacio para laexhibición, difusión y comer-cialización de sus obras, gra-cias a una interesante inicia-

tiva de José Berdugo, gerente general de Uni-comer, S.A., empresa operadora de la cadenade tiendas de muebles y electrodomésticosLa Curacao, empresa que lleva ya 85 años enel mercado dominicano.

Aunque en anteriores ocasiones otras gran-des tiendas del país han engalanado sus es-pacios y exhibidores con las formas y coloresde los principales artistas dominicanos de laactualidad, esta vez los ejecutivos del GrupoUnicomer S.A./La Curacao han decidido in-novar en grande con la muestra titulada “ElArte Dominicano en La Curacao”, dando a susclientes, y al público en general, la oportunidadde adquirir pinturas y esculturas de excelentecalidad, realizadas por 10 artistas consagradosde distintas generaciones y vasta trayectoria,tanto a nivel local como internacional, talescomo Dionisio Blanco, Guillo Pérez, Elsa Nú-ñez, Alberto Ulloa, Antonio Guadalupe, JoséCestero, Jesús Desangles, Natalia Conde, ElvisAvilés y Roque Gómez.

La muestra está compuesta por más de 40obras de mediano y gran formato, extraídasde la producción reciente de cada uno de losexpositores, imponiéndose los paisajes detransparente luminosidad de Guillo Pérez; lanueva y fascinante serie de “Sembradores enel fondo del mar”, de Dionisio Blanco; losatractivos retratos de mujeres de “aire ro-m á n t i c o” de Elsa Núñez; los brillantes y ar-dientes espacios de las pinturas abstractasde Natalia Conde, así como el detallismo ydeliciosa rigurosidad de los “paisajes urba-n o s” de Roque Gómez.

Asimismo, los impactantes juegos espa-ciales y texturales de la serie “Diálogos deFa u n a”, de Antonio Guadalupe; las cálidas ydelirantes imágenes pictóricas de José Ces-tero y Elvis Avilés, así como las excepcionalesesculturas figurativas en bronce del recien-temente desaparecido Alberto Ulloa. Todas

estas obras se distinguen por su belleza y ca-lidad estética excepcionales. Son obras que,entre otros asuntos, exponen con fidelidad laextraordinaria diversidad de lenguajes y es-tilos con que sus autores llegan a expresarnuestras esencias culturales y la vitalidad denuestro arte actual.

“Adquirir una obra de arte constituyesiempre una experiencia de compra defini-tivamente emocionante. El arte no soloconstituye un elemento decorativo, sino quetambién eleva el bienestar, agregando estiloal entorno, así como personalidad e iden-tidad a los espacios y sus habitantes”, sos-tuvo José Berdugo, gerente general de La Cu-racao, agregando que el Grupo Unicomer serelaciona a las mejores marcas de productoselectrónicos, electrodomésticos, muebles ydiseños decorativos contemporáneos y que,en lo adelante, lo hará de la misma formacon las obras de los máximos exponentes dela plástica dominicana.

Por su lado, Amín Camilo,gerente comercial de la fir-ma, indicó que la muestraha sido organizada como re-conocimiento a la gran im-portancia de la plástica na-cional y con motivo delmes de las madres. “Co nesta propuesta, no soloqueremos reconocernuestros grandes valoresartísticos y culturales, si-no que también estamoscomplementando nuestroportafolio o catálogo. Es unaoferta que llega para imprimirelegancia, frescura y confort alos espacios del hogar y ofi-cinas. Al igual que los mue-bles, los electrodomésti-cos y los artículos delhogar, a partir de aho-ra los clientes de LaCuracao podránadquirir lasobras de los

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artistas dominicanos más reconocidos aprecios bien atractivos, tanto al contado co-mo a través de planes de crédito, hasta 24meses para pagar”.

Los paneles y espacios expositivos de lamuestra fueron diseñados especialmentepor la arquitecta y decoradora Odette Rosa,lo cual permite gran lucimiento al conjuntode la muestra que se despliega en el mismocentro y en las paredes principales de la tien-da. La exposición estará abierta hasta el pró-ximo 15 de junio, en la sede principal de LaCuracao, Ave. Leopoldo Navarro #28 del sec-tor Miraflores, en horario de lunes a sábado,de 9:00 am. a 7:00 pm.

Guillo Pérez. “Gallos en el paisaje”. Dionisio Blanco. “Sembradores sobre lamemoria del mar”.Natalia Conde. “Los pájaros fueron primero”.

Jesús Desangles. “La sagrada familia”. Elvis Avilés. “Ángel ll”. Elsa Núñez. “Diálogo con mariposa”.

Alberto Ulloa. “Amante scamp esinos”. Bronce.