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Località Location Pamplona, Spain

Cliente Client Historic Patrimony Service of the Ministry of Culture of the Government of Navarra, Prince of Viana Institute

Ente finanziatore Financing istitution Prince of Viana Institute

Progettisti Design Architects Rafael Moneo Collaboratori Collaborators Project: Francisco González Peiró, Christoph Schmid, Eduardo Miralles, Juan Rodríguez-Villa, Borja Peña, Jacobo García-Germán, Fernando Iznaola Construction: Francisco González Peiró, Carla Bovio, Sebastián Guivernau

Strutture Structural engineering Jesús Jiménez

Direzione lavori Construction supervision Rafael Moneo, Francisco González Peiró

Impresa di costruzione Building contractor Copisa

Realizzazione Completion time September 1999 > June 2003

Superficie costruita Built area 12. 000 m2 (new building) - 3. 100m2 (existing building)

Costo complessivo Total cost € 11.100.694

Rafael Moneo Royal and General Archives of Navarratext by Silvia Fabi

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1Detail of the south façade with the main entrance, where the salvaging of the existing wall system can be seen2Overall view of the building in relation to the city of Pamplona3Ground floor plan: 1. main entrance; 2. cloister; 3. hall; 4. conference hall; 5. reading room; 6. coffee bar area; 7. archives4Detail of main entrance through which can be seen the new glazing on the cloister

1Particolare della facciata sud con l’ingresso principale dove è evidente il recupero dell’apparato murario preesistente2Vista complessiva dell’edificio in relazione con la città di Pamplona3Pianta del piano terra: 1. ingresso principale; 2. chiostro; 3. hall; 4. sala congressi; 5. sala di lettura; 6. sala restauro; 7. archivio4Particolare dell’ingresso principale attraverso il quale si intravede la nuova vetrata del chiostro

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Le opere che meglio esprimono l’impegno proget-tuale di Rafael Moneo, sono quelle in cui il con-testo testimonia saldamente la propria presenza e lo fa attraverso la narrazione dei luoghi, basti pensare al museo di Merida, o al teatro romano a Cartagena, l’intervento di ampliamento del Prado ancora in costruzione. Mentre in Italia l’ingom-brante fardello della storia con i suoi monumenti, obbliga il progetto del riuso ad un confronto conti-nuo ed estremante penalizzante, lo stesso non ac-cade in paesi come la Spagna o il Portogallo dove il rapporto con la preesistenza è un fatto naturale e privo di inibizioni che come nel caso di Pamplona per Moneo, si esprime senza paure o timidezze, mancante di quel carattere pittoresco che rende gli edifici così fintamente antichi. Il progetto di trasformazione dell’antico palazzo voluto da Ran-cho el Sabio sul finire del XII secolo, per volere del Governo diviene l’Archivio Reale y General de Navarra. L’edificio aveva mantenuto, nonostante il degrado e lo stato di abbandono in cui verte-va, il carattere di fortezza chiusa, una immagine murata che dominava il paesaggio dalla cima del promontorio, le sole pareti a nord e a ovest, che si mantenevano in piedi, sono state reintegrate in un disegno unitario rispettoso dell’impianto ori-ginario, mentre le nuove parti ricostruite demar-cano la suddivisione planimetrica delle due aree funzionali principali: la corte, intorno alla quale si collocano le sale di lettura e la biblioteca, e la parte degli archivi e degli uffici nel lato a est. Il tipo di astrazione che l’architettura può proporre implica sempre una materialità e questa, come nel caso dell’archivio, non deve necessariamente esprimersi nell’uso delle tecnologie tradizionali,

The works that best express Rafael Moneo’s design philosophy are those in which the context bears forceful witness to its own presence, and does so through the narration of places, as exemplified by the Merida museum, the Roman theater at Carthage and the project for enlarging the Prado, still in con-struction. While in Italy the heavy burden of history with its monuments calls for reutilization projects where confrontation is endless and heavily penal-izing, this is not true of such countries as Spain and Portugal, where the relationship with pre-ex-isting structures is a natural fact, unrestrained by inhibitions, which, as in the case of Pamplona for Moneo, can fearlessly express itself, in the absence of the picturesque element that makes buildings so falsely antique. In the project for transforming the ancient palace of Rancho el Sabio erected in the late 12th century, commissioned by the Govern-ment, the building will become the Archivio Reale y General de Navarra. The ancient structure had retained, in spite of its deterioration and general state of abandonment, the character of a closed fortress, a walled image dominating the landscape from the top of a promontory. Only the northern and western walls, still standing, have been rein-tegrated in a unitary design reflecting the original layout, while the newly-built parts mark the plani-metric subdivision of the two main functional areas: the courtyard, around which open off the reading rooms and library, and the section containing the archives and offices on the eastern side. The type of abstraction that architecture can propose always implies a material nature, and this, as in the case of the archives, need not necessarily find expression in traditional technologies. Moreover, such struc-

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5East-west section view of the main stairway and the cloister6View of the cloister, showing the reutilization of the ancient building and the insertion of the new glass wall7The new stairwell around which are placed the volumes containing the archives8Overall view of the cloister

5Sezione est-ovest in corrispondenza della scala principale e del chiostro6Veduta del chiostro dove è evidente l’intervento di recupero dell’antico edificio e l’inserimento della nuova parete vetrata7Il nuovo corpo scale attorno al quale si articolano i volumi che accolgono gli arhivi8Veduta complessiva del chiostro

da questa autenticità costruttiva non dipende, tuttavia, la veridicità o la riuscita di un’opera, che piuttosto rivive nella sua nuova forma, senza per-dere il senso del costruito. Per questo la propo-sta di Moneo per il restauro dell’ex palazzo reale prevede l’uso di un rivestimento continuo in pie-tra sia delle parti che si erano mantenute, che di quelle di nuova costruzione, come nel caso della grande torre del Homenaje, la cui parete intera-mente ricostruita in cemento armato è costituita da una facciata in pietra di tipo ventilata; anche l’uso del vetro, usato per la chiusura del chiostro, montato con una struttura di acciaio inox, denun-cia una possibile convivenza tra le masse murarie dei pilastri e un uso contemporaneo dei materiali. Un edificio cambia totalmente se viene costruito in pietra, in mattone o semplicemente in calce-struzzo, per questo l’archivio, nella scelta di un materiale lapideo continuo e monolitico, trasfor-ma il senso della distanza, introduce in base al suo cromatismo l’effetto sensoriale e modifica il nostro modo di essere coinvolti dall’opera stessa. La ricerca della purezza stereometrica e l’elisio-ne della policromia in favore del colore al singo-lare innalzano la considerazione delle superfici omogenee dove ogni clamore cromatico è respin-to con molta determinazione. Preme evidenziare come nella concretezza di questa opera la vita di ogni superficie si esprima lontano dall’orizzon-te astratto della pura geometria bidimensionale prendendo corpo e visibilità attraverso la materia e il forte spessore murario, investendo lo spazio, confrontandosi e risolvendo la contiguità, la pro-fondità e la logica stratigrafica dei corpi che par-tecipano alla costruzione dell’opera. 0 5 10m

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9Sezione trasversale sul chiostro 10Sezione dettagliata della vetrata del chiostro: 1. guida tipo rotaia ancorata al muro in c.a.;2. tubo 30x15x2mm; 3. finitura in legno di rovere; 4. vetro securit; 5. strato di neoprene, isolante termico; 6. profilo della lamiera piegata in acciaio inossidabile spessore 4mm; 7. profilo della lamiera piegata in acciaio inossidabile spessore 1,5mm; 8. profilo d’ancoraggio a L 70x70x7mm; 9. piastra d’acciaio inossidabile saldata con profilo d’ancoraggio a L 25x43mm (attacco

Informazioni InformationAscensori Elevators Schindler España

Elementi in calcestruzzo DRACE Concrete elements

Elementi in laterizio CergruopTile elements

Posa in opera facciate DRACEFaçades Installation

Pavimenti Transformadora Flooring de Piedra S.A. Cergoup Impianti d’illuminazione J.B.Glighting systems

Impianto elettrico J.B.G Electric system

Pitture murali Decoraciones Wall painting Rainar S.A.

Porte JHERDoors

Elementi in vetro Climalit EspañaGlass elements

tural authenticity does not determine the authen-ticity or success of a project, which instead finds new life in its new form, without losing the sense of the original construction. It is for this reason that Moneo, in restoring the ancient royal palace, chose to use a continuous stone facing on both the existing parts and the newly built ones, as in the case of the great Homenaje tower, whose wall, entirely rebuilt of reinforced concrete, consists of a stone facade of the ventilated type. And the use of glass for closing the cloister, mounted on a stain-less steel structure, declares the possibility of har-monious coexistence between the massive pillars and a contemporary use of materials. A building is totally changed depending on whether it is built of stone, brick or simply concrete; and the choice of a continuous, monolithic stone material for the archives transforms the sense of distance, intro-ducing a sensorial effect deriving from its colors, and giving us a new feeling of involvement in the work itself. The search for stereometric purity and the elimination of polychromatic tones in favor of a single color enhances the effect of the homoge-neous surfaces, where any emphatic chromatic ef-fect is categorically rejected. It is remarkable how, in the concreteness of this work, the life of each surface is expressed far from the abstract horizon of pure two-dimensional geometry, assuming cor-poreal reality and visibility through the material, and the powerful thickness of the walls, investing space, confronting and resolving the continuity, depth and stratigraphic logic of the bodies that participate in the construction of the work.

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della trave alla struttura di vetro); 10. struttura principale formata da 3 piastre d’acciaio inox 76 e 68mm di spessore 10mm; 11. profilo d’acciaio inox 25x25x3mm; 12. vetro climatic 6x12x8mm; 13. tubo 14x14x1mm; 14. Piastra d’acciaio inossidabile 76x10mm, tubo d’acciaio inossidabile 30x12x2mm; 15. lamiera piegata d’acciaio inossidabile; 16. piastra 190mm; 17. Piastra 82x10mm11Interno di una delle molteplici sale che custodiscono gli archivi12La grande sala protogotica voltata adibita alle esposizioni

9Cross section view of the cloister10Detailed section view of the cloister’s glazing: 1. rotary guide anchored to reinforced concrete wall; 2. pipe 30x15x2mm; 3. oak wood finish;4. Securit glass; 5. layer of neoprene for thermal insulation; 6. stainless steel bent sheet profile, 4mm thick; 7. stainless steel bent sheet profile, 1.5mm thick; 8. anchorage angle iron L 70x70x7mm; 9. stainless steel welded plate with anchorage angle iron 25x43mm (connection to

glazed structure girder); 10. main structure formed of 3 stainless steel plates 76 and 68mm, 10mm thick; 11. stainless steel profile 25x25x3mm; 12. climatic glass 6x12x8mm; 13. pipe 14x14x1mm; 14. Stainless steel plate 76x10mm, stainless steel pipe 30x12x2mm; 15. stainless steel bent sheet; 16. plate 190mm; 17. plate 82x10mm11Interior view of one of the many rooms housing the archives12The great vaulted proto-Gothic exhibition hall

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