revista museos 08142cc1b7-b06f-4790-a15d...foro de trajano (112 y 113 d. c.); al mismo tiempo que...

Resumen: Este trabajo presenta el con-junto de los Mercados de Trajano despuésde las recientes actividades de restaura-ción, que han aclarado su función en epo-ca romana y han permitido al monumentode acoger el Museo de los Foros Imperia-les. Dedicado a la arquitectura y a la deco-ración escultórico-arquitectónica de losForos, el museo sigue la metodología de larecomposición visual del conjunto de losfragmentos, con el objectivo de devolverla percepción tridimensional de los edifi-cios, con la ayuda de un sistema de comu-nicación integrado que utiliza nuevas tec-nologías aplicadas a los bienes culturales.Las características fundamentales de lasinstalaciones son la reversibilidad total delas recomposiciones y la oportunidad decambiar sus contenidos, actualizándolossegún los nuevos hallazgos y el estudio delos materiales forenses.

Palabras clave: Mercados de Trajano,Recomposición de la unidad visual, Siste-ma de comunicación integrado, Reversivi-lidad, Actuación reversible.

Abstract: The contribution presents thecomplex of the Trajan’s Markets after therecent activities of restoration, which haveclarified the function in Roman Age andhave prepared the monument to receivethe Museum of the Imperial Fora. Dedica-ted to the architecture and to the sculpturalarchitectonic decoration of the Fora, the

museum applies a methodological compo-sition of the fragments’ visual unity, withthe purpose of returning the 3D percep-tion of the buildings, also with the aid ofan integrated system of communicationthat utilizes the new technologies appliedat the cultural heritage. The essential fea-tures of the exhibition are the totalreversibility of the compositions and thepossibility to modify the contents, upda-ting them with the discoveries and theFora-materials study.

Key words: Trajan’s Markets, Restructuringof Visual Unity, Integrated CommunicationSystem, Reversibility, Reversible interven-tions.

El valle ocupado durante casi dos siglospor grandes complejos imperiales seencuentra actualmente atravesado por laavenida de los Foros Imperiales, es decir,la «avenida del Imperio», destinada a exhi-bir a sus lados todo lo que se ha conserva-do en el transcurso de los siglos y se haexcavado entre los siglos XIX y XX. Hoy endía, sólo quedan restos de edificios aisla-dos de lo que un día fue un grandioso sis-tema de plazas monumentales (figura 1).En efecto, el panorama actual es, en granparte, fruto de los trabajos de recupera-ción y restauración de la década de 1930,en los que el sistema de anastilosis se com-pletó con importantes medidas de integra-ción. Las excavaciones más recientes, rea-

Roma: El Museo de los ForosImperiales en los Mercadosde Trajano. Conservación,puesta en valor y comunicaciónde la arquitectura antiguay de la decoraciónescultórico-arquitectónica

Lucrezia Ungaro1

Sovraintendenza ai Beni Culturalidel Comune di RomaMuseo dei Fori ImperialiRoma (Italia)

Lucrezia Ungaro es licenciada en Letrascon la especialidad en Arqueología por laUniversitá della Sapienza de Roma. En laactualidad trabaja en la Sovraintendenza aiBeni Culturali de Roma como directora delMuseo dei Fori Imperiali e del Museo dellaCiviltá Romana, y es responsable de laCoordinación de los Proyectos Europeos yde las Actividades Multimedia, donde seencarga de la restauración y conservaciónpreventiva de estructuras arquitectónicas ybienes muebles, de la conservación ypuesta en valor del complejo monumentalde los Mercados de Trajano como sedeexpositiva temporal y permanente,de la catalogación y estudio de losmateriales pertenecientes a la decoraciónescultórico-arquitectónica de los ForosImperiales, de la participación en proyectosde cooperación europeos para la creaciónde una red de museos entre distintospaíses europeos, de la potenciación delpatrimonio cultural y desarrollo sostenible,del diseño e instalación de exposicionestemporales en colaboración con otrospaíses, y del diseño e instalación de laexposición permanente del museo:proyecto de recomposición, productoseditoriales, didáctica y proyectos multimedia.

154

1 Correo electrónico: [email protected]

Revista Museos 08 29/9/08 15:28 Página 154

lizadas con motivo del Gran Jubileo delaño 2000, nos han permitido ampliar enor-memente nuestros conocimientos, asícomo recuperar sistemáticamente la estra-tigrafía del lugar, en los puntos en los queno había sido destruida, pero al mismotiempo han dificultado la percepción delos monumentos antiguos.

Es imposible «leer» el valor espacial delos edificios: sólo las tres columnas delTemplo de Marte Ultor y la muralla peri-métrica del Foro de Augusto se aproximanal desarrollo vertical real de los edificios y,por tanto, son muy pocos los elementosque permiten transmitir la sensación detridimensionalidad.

Éstos son los motivos que han llevado apensar en un museo dedicado a la decora-ción escultórico-arquitectónica de losForos, que afrontará también aspectosconstructivos a fin de restituir la visión«final» original de los edificios. Ciertamen-te, la decoración plástica era indisociable

de la arquitectura ya en la fase proyectual,y todo ese conjunto se completaba con«color», aplicado no sólo sobre el enluci-do, sino también sobre los revestimientosde mármol blanco, y especialmente nota-ble en el empleo de mármol de colorespara columnas, pavimentos y paredes.

En pocas palabras:¿Qué eran los Foros?

El término «Foros Imperiales» designa loscinco complejos monumentales construi-dos por encargo imperial junto al ForoRomano de la época regio-republicana, parasustituirlo en términos religiosos, políticos yadministrativos (figura 2). Según el ordencronológico de inauguración, seguido tam-bién en este volumen al presentar los distin-tos contextos, se trata de los siguientes: elForo de César (46 a. C.), el Foro de Augusto(2 a. C.), el Templo de la Paz (75 d. C.), elForo de Nerva o Transitorio (97 d. C.) y el

155

s

1. Área arqueológica de los Foros Imperiales en la actualidad, tomada desde suroeste (2006). La zona destacada corresponde al área ocupada por los Mercados de Tra-jano. Sovraintendenza ai BB.CC. del Comune di Roma. Museo dei Fori Imperiali. Archivio fotografico dei Mercati di Traiano. Foto aérea: Bomberos del Roma.


Foro de Trajano (112 y 113 d. C.); al mismotiempo que este último, se inauguró denuevo el Foro de César reestructurado, y seconstruyó el complejo de edificios que hoyconocemos como «Mercados de Trajano».

Los complejos forenses, elaborados conlas enormes riquezas acumuladas durantelas guerras, se proponían exaltar y repre-sentar a los personajes que encargaban suconstrucción y que, con su imperio, garan-tizaban la paz en Roma.

Para erigirlos, se modificó la orografía yse sacrificaron partes habitadas y estructu-ras públicas e incluso sagradas. Significati-

vamente, la inscripción de la base de laColumna de Trajano insiste en su funciónde indicar la altura del monte que se reba-jó para construir el foro homónimo. Cadacomplejo se proyectó en relación concep-tual y física con los anteriores, y se comu-nicaba con ellos mediante aperturas endiversos lados.

Desde el punto de vista urbanístico-arquitectónico, los Foros son plazas monu-mentales porticadas y con exedras, deestructura axial y centralizada; su forma escuadrangular, y su tamaño y orientacióndifiere, en función de los espacios y, en par-

te, de las estructuras preexistentes; el fon-do destacaba gracias a un templo dedicadoa la divinidad protectora del emperador,cuya presencia evocaba respetuosamenteuna representación a caballo o en cuádriga,así como inscripciones con su nombre oreferencias simbólicas de la iconografía ode los motivos decorativos.

Su función jurídico-administrativa sedesarrollaba en las basílicas civiles, mien-tras los aspectos culturales quedaban acargo de bibliotecas y galerías de estatuas:por tanto, estos complejos tenían funcio-nes especializadas, eran ámbitos autóno-

156

2. Vista axonométrica y reconstructiva del área de los Foros Imperiales en época romanacon indicación de los principales cuerpos de fábrica. Sovraintendenza ai BB.CC. del Comunedi Roma. Archivio grafico Area Archeologica dei Fori Imperiali. Autor: Studio Inklink.


mos y terminados en su interior, y el acce-so del público debía estar regulado.

Este esquema arquitectónico, monumen-talizado con ayuda de dimensiones grandio-sas y de un rico aparato decorativo y escul-tórico, con preciados mármoles de colores,constituyó un modelo que se exportó yreprodujo en provincias romanas.

¿Y el Mercado de Trajano?

Con motivo de la construcción del Foro deTrajano, para regularizar y sostener el cortede la falda de la colina del Quirinal, se proyec-

tó un complejo sistema de cámaras comuni-cantes a seis niveles, aplicando la técnicaconstructiva de las obras en opus caementi-

cium a los más variados tipos de cubiertasabovedadas, resolviendo así la conexiónentre los espacios públicos monumentalesdel Foro y los barrios densamente pobladosdel Quirinale y la Subura, y superando depaso un desnivel de cerca de 40 metros, pormedio de lo que hoy definiríamos como «unaobra de alto impacto ambiental» (figura 3).

De hecho, los edificios que componen elcomplejo parecen organizados desde unaóptica de distribución funcional muy diver-

157

3. Sección axonométrica de los Mercados de Trajano con las salas expositivas señaladas y la subdivisión de los cuerpos de fábrica del monumento.Sovraintendenza ai BB.CC. del Comune di Roma. Archivio grafico dei Mercati di Traiano. Autor: Studio Inklink.

Revista Museos 08:Maquetación 1 11/12/08 13:25 Página 157

sa: el Gran Aula (figuras 4 y 5) y el CuerpoCentral, en el sector superior, se configurancomo dos entidades autónomas con entra-das diferenciadas y controladas, cuyas fun-ciones estaban vinculadas a la administra-ción del Foro de Trajano (como mínimo elsegundo). La vía Biberatica (como el trazadoen cuesta y el que se encuentra al nivel delForo) tiene las características de una callepeatonal encajada entre otros edificios, alservicio del complejo, a fin de conectarlocon otros barrios (figura 6). El sector infe-rior del Gran Hemiciclo, con las dos salas delos extremos ya conocidas, y una tercerasala semicircular recientemente descubier-ta, por sus características decorativas y laarticulación de sus espacios parece gravitarhacia el Foro y asumir funciones más cerca-nas a las culturales (figura 7); el sector delpequeño Hemiciclo, a varios niveles,desempeña una función de bisagra y deconexión entre las varias partes del comple-

jo y su desarrollo hacia el norte. El sistemade conexiones crea diversos recorridosespecializados: las calles pavimentadas pea-tonales (la que se encuentra al pie del com-plejo, la conocida como Biberatica, la calleen cuesta conocida actualmente como víade la Torre) estaban al servicio del comple-jo, y discurrían encajadas entre edificiosaltos, enlazando con las escaleras y conotros recorridos peatonales y creando uneficaz sistema de viabilidad interna, quehacía las veces también de articulaciónentre los diversos barrios circundantes.

En particular, el espacio interno delGran Aula está formado por un gran vanorectangular central, hoy carente de un pro-bable enlucido, sobre el que se abrenambientes rectangulares a diversos niveles(figuras 4 y 5). El peso de la poderosacubierta de la sala, con seis bóvedas decrucería continuas en cemento (unas 2 800toneladas) descarga sobre un sistema arti-

158

4. Gran Aula de los Mercados de Trajano vista desde la entrada principal. Sovraintendenza ai BB.CC. del Comune di Roma. Museo dei Fori Imperiali.Archivio fotografico dei Mercati di Traiano. Foto: Stefano Castellani.


culado compuesto por muros que dividenlos ambientes laterales y por pilastras late-rales que terminan en ménsulas de traver-tino. Los tres planos contaban con variasconexiones verticales correspondientes alos tres ingresos: la principal de la vía Bibe-ratica, una puerta actualmente inexistentesobre una desviación de la avenida hacia elnorte (hoy acceso principal a la avenida IVnovembre), y la puerta de entrada al jardíndelle Milizie, trasformada en ventana gra-cias a la modificación de las escaleras enépoca del convento de Santa Catalina deSiena

Actualmente, los tres planos del GranAula se conectan con los tres correspon-dientes del cuerpo central por medio de«brechas» abiertas en las paredes de algu-nos ambientes en épocas posteriores a laromana, mientras originalmente los dosedificios eran autónomos y provistos depuertas.

159

5. Gran Aula de los Mercados de Trajano vista desde el Este. Sovraintendenza ai BB.CC. del Comune di Roma. Museo dei Fori Imperiali.Archivio fotografico dei Mercati di Traiano. Foto: Stefano Castellani.

6. Vista nocturna de los Mercados de Trajano tomada desde el Sur con la vía Biberatica en primer plano.Sovraintendenza ai BB.CC. del Comune di Roma. Museo dei Fori Imperiali.Archivio fotografico dei Mercati di Traiano. Foto: Stefano Castellani.


El cuerpo central, era seguramente sededel procurator Fori Traiani, funcionarioencargado de gestionar las actividades delForo, citado en una inscripción reciente-mente recuperada.

No tenemos pruebas arqueológicas queatestigüen el uso comercial del complejo,por lo que la denominación «Mercado deTrajano» es sólo una convención.

El emplazamiento topográfico y la exis-tencia de espacios notables, en cantidad ycalidad, han favorecido la reutilización cons-tante del complejo, lo que no sólo ha reper-cutido en el «consumo» y desgaste de lasestructuras, sino también en su «conserva-ción», y nos ha permitido conocer las trans-formaciones que ha sufrido la ciudad a lolargo de casi dos mil años de historia. Desede de prestigiosas familias romanas a cas-

tellum Miliciae, con la construcción endiversas fases de la poderosa Torre delleMilizie (en la que el papa Bonifacio VIIIdesempeñó un papel fundamental), hastasu completa trasformación en convento dela Orden de las Dominicas de Santa Catalinade Siena (últimos decenios del siglo XVI),su uso como cuartel tras la elección deRoma como capital (desde1870), y la fase desu redescubrimiento a principios del siglo XX(1926-1934), en que se acordó denominarlo«Mercados de Trajano»: 1900 años de trans-formaciones hasta el actual proyecto deconversión en museo.

Intervenciones de restauracióny puesta en valor de los«Mercados de Trajano»

A partir de los años noventa del siglo pasa-do, se pusieron en marcha numerosasintervenciones auspiciadas por órganospolíticos y técnicos de la administraciónmunicipal, y con apoyo económico delEstado, para restaurar y recuperar los Mer-cados de Trajano. Estos proyectos teníanpor objeto, en ocasiones, garantizar la con-servación de este complejo, mientras queen otros casos se encaminaban a permitirsu uso como sede temporal y permanentede exposiciones, tras haber comprobado eléxito de grandes muestras de arte antiguo ycontemporáneo, actos culturales de valorexcepcional y actividades didácticas dirigi-das a públicos de diversas franjas de edad.Su designación como sede del Museo delos Foros Imperiales ha conllevado varias

intervenciones para eliminar barreras arqui-tectónicas, instalándose un ascensor oleo-dinámico y una plataforma elevadora, com-plementados a su vez con un sistema derampas y pasarelas que hacen más accesibley permeable a la ciudad el complejo supe-rior (incluido el jardín delle Milizie). Todasestas «modificaciones» añadidas al monu-mento se proyectaron estudiando susmodalidades arquitectónicas, con vistas arealzar su funcionamiento, sin dejar de dis-frutar de la inserción de nuevas y discretasintervenciones.

Además, ha sido indispensable protegerla Gran Aula con láminas de polimetilme-tacrilato a fin de protegerla de la contami-nación atmosférica y acústica y de la ero-sión eólica. También en este caso, tanto lafase de proyecto como la de realizaciónhan tenido constantemente en cuenta elequilibrio entre los aspectos científicos ylos arqueológicos.

Las investigaciones con vistas a evaluar lacompatibilidad estática de la estructuramuseística con las estructuras del monu-mento, y los estudios destinados a aplicarla nueva normativa sobre la mejor sísmicade los monumentos, pusieron de manifies-to la necesidad de amplias intervenciones

de conservación y consolidación estática,que contribuyeron de forma determinantea profundizar en el conocimiento de laarquitectura romana. De hecho:

• El sistema de arriostramiento realizado enlos pasillos del primer plano del Auladesempeña la misma función estática quelas pequeñas bóvedas construidas paracubrirlos en el siglo XVII, durante la épo-ca del convento de Santa Catalina, y queprotegieron el edificio de las desastrosasconsecuencias del terremoto de 1703.

• Con respecto a la inserción de tirantes,se ha tenido cuidado de no alterar laimagen del monumento, sobre todo enlas fachadas principales, para lo que seha insertado la clave en el muro y se harecubierto el paramento de fábrica de lafachada con materiales originales recu-perados: con ocasión de estas obras setuvo también la posibilidad de leer inte-resantes sellos de alfarero in situ.

• Mediante endoscopia se ha verificadoque en época romana no existía un planosuperior a la bóveda, sino el pavimentotípico de las zonas descubiertas de losmercados, compuesto por tres estratossobrepuestos (opus spicatum, estrato de

160

7. Hemiciclo de los Mercados de Trajano con la obra de Kan Yasuda durante la exposición temporal Toccare il tempo. Sovraintendenza ai BB.CC. del Comune di Roma. Museo dei Fori Imperiali.Archivio fotografico dei Mercati di Traiano. Foto: Akio Nonaka.


obra en cemento y pavimento musivariocon pequeños mosaico de sílex).

• La restauración y el descubrimiento de labóveda han permitido recopilar datossobre sus características de construcción,que continúan estudiándose. Se ha podi-do observar que el revestimiento decemento de las seis bóvedas de cruceríapresenta una composición diferenciada:en efecto, en correspondencia con laspilastras de las que arrancan las bóvedasy en los dinteles de los arcos de las lune-tas, se observan, en notable cantidad,fragmentos de ladrillo, que sin embargono están presentes en las bóvedas, cuyosinertes están formados exclusivamentepor tobas, según diversas exigencias está-ticas, para favorecer el aligeramientohacia la parte superior.

• La restauración de la bóveda ha reveladoel ojo central conocido gracias a docu-mentación de los años treinta. Éste nodata de época de la construcción roma-na, sino de una fase anterior a 1546,cuando aparece en una imagen del GranAula en el retablo de la Lapidación de

San Esteban de Giulio Romano Con oca-sión de las obras del convento, se incor-poró el ojo como entrada de aire y deluz, mientras que en 1926-1934 se inuti-lizó definitivamente.

• En el cuerpo central, un ambiente delúltimo plano conserva la cubierta origi-nal abovedada, decorada en el interiorcon frescos del siglo XVI, mientras suexterior se reviste de un estrato de arci-lla en polvo, sobre el que se disponíanlas tejas, algunas de las cuales aún pervi-ven. Esta constatación invita a conside-rar seriamente la posibilidad de quetodas las cubiertas de los mercadosconstaran de bóvedas, y no de cerchascomo se considera normalmente paralas estructuras del Cuerpo Central.

La formación del museo

Desde 1985 hasta la actualidad, en los depó-sitos que se formaron en el área forense traslas excavaciones del siglo XX, se han inven-tariado y documentado cerca de 40 000 frag-mentos: en realidad, se trata de un porcen-taje exiguo en comparación con la enormecantidad de mármol que se debió utilizar,desde láminas de revestimiento a bloquesde la estructura de soporte.

Las intervenciones actuales en los depó-sitos de los Foros y los Mercados, en eltranscurso de casi veinte años, han supues-to un largo y complejo trabajo de inventa-riado y documentación. Desde el principio,ha surgido el problema de recopilar todoslos datos disponibles para reconstruir losedificios antiguos y elementos arquitectóni-cos. Este minucioso examen ha permitidoidentificar las partes más significativas, queposteriormente fueron objeto de una cam-paña de documentación gráfica y de restau-ración, que permitió salvar el modelado dealgunos de estos fragmentos de su destruc-ción definitiva.

Al mismo tiempo, ha sido posible proce-der también a la reconstrucción de losmonumentos supervivientes, lo que hapermitido en numerosas ocasiones com-probar la correspondencia entre la lecturade la construcción y el examen de su deco-ración, cotejando datos procedentes deestudios diferentes.

La importancia de los resultados científi-cos de estas operaciones ha sido indudable,bien sea por la identificación de contextostipológicos nuevos o por la definición deórdenes arquitectónicos y, por tanto delaspecto antiguo de los complejos forenses,y han constituido una base de conocimien-tos indispensable para el proyecto demuseo.

El primer resultado de este prolongadotrabajo preliminar se concretizó en lamuestra Los lugares del consenso impe-

rial. El foro de Augusto. El foro de Traja-

no, que por primera vez permitió al públi-co admirar una selección de los materialesmarmóreos de los dos Foros, en gran par-te completamente desconocidos para elgran público. De la exposición nació lavocación de los espacios de los Mercadosde Trajano de narrar en la actualidad laevolución de la arquitectura romana y lahistoria de la ciudad a través del induda-ble vínculo que une el complejo y el áreaarqueológica forense. Al mismo tiempo,se pusieron en evidencia los límites queconllevaba «mostrar» fragmentos aisladosque, aunque se comentaban por mediode un aparato didáctico, sólo podían evo-car la complejidad de los edificios quedecoraban.

El proyecto del montaje se propuso darcontinuidad a los motivos arquitectónicosa través del estudio de la integración y

161

El principio fundamental

de la intervención museística

es el de la reversibilidad

de las obras, que permite

también completar las

recomposiciones con

posibles fragmentos nuevos

que puedan surgir cuando

prosigan las excavaciones y

los estudios arqueológicos


recomposición de los fragmentos origina-les: estas tareas, se han desarrollado enaltura, siempre que ha sido posible,teniendo en cuenta las limitaciones delcontexto arquitectónico de los Mercadosde Trajano, a fin de evocar la relación realespacial y de hacer ver tanto el aparatodecorativo y simbólico («programa figura-tivo» y la comunicación, en relación con elpúblico de la época), como su relacióncon el sistema arquitectónico.

La atención a los materiales originales haexcluido en general la inserción de torni-llos para el ensamblaje, que se ha llevado acabo más bien mediante integraciones enpiedra moderna o imitaciones de otrosoriginales que, por diversos motivos, nopodían utilizarse.

El principio fundamental de la inter-vención museística es el de la reversibi-lidad de las obras, que permite tambiéncompletar las recomposiciones con posi-bles fragmentos nuevos que puedan sur-gir cuando prosigan las excavacionesy los estudios arqueológicos, a fin dereconstruir la unidad visual de los mate-riales.

La lógica distributiva yel sistema de comunicaciónintegrado

El museo representa el acceso al áreaarqueológica de los Foros por el norte,en el eje «cultural» Campidoglio-Scuderiedel Quirinale-Palacio de las Exposiciones-Museo Arqueológico Nacional (Termas deDiocleciano y Palacio Massimo), mientrasuna vez en el área arqueológica, la salida seefectúa por el eje Campidoglio-Foro Roma-no-Coliseo (figura 3). Por este motivo, en laplanta baja del Gran Aula se ha previsto laintroducción de una visita de toda el áreaforense, con ayuda de un aparato multime-dia y una serie de salas dedicadas a cadacomplejo, cada uno de ellos representadopor una pieza particularmente significativa.En la planta superior del Aula se repartendos secciones dedicadas respectivamenteal Foro de César (ambientes hacia la víaBiberatica) y a la «Memoria de lo antiguo»,tema que se afronta por medio de escultu-ras y elementos arquitectónicos relativos alTemplo de Marte Ultor del Foro de Augus-to, ya conocidos y reproducidos desde elsiglo XV.

En el mismo nivel, el itinerario continúapor las salas del Cuerpo Central, dedicadasa la decoración arquitectónico-escultóricade los pórticos, las exedras y la Sala delColoso, también en el Foro de Augusto. Lareproducción de materiales no conserva-dos en Roma y conocidos sólo por las imi-taciones realizadas recientemente para losForos de capitales provinciales, permitenponer de manifiesto la riqueza del modelode Augusto.

También se han colocado en diversospuntos «invitaciones» a observar caracte-rísticas de los mismos Mercados de Traja-no y, al mismo tiempo, a relacionarlos pormedio de miradores y ventanas con elsugerente ambiente externo y con la histo-ria de sus transformaciones en el tiempo.De esta forma se anima también a prose-guir la visita hacia los recorridos externosde los mercados y, de ahí, a los restosarqueológicos del área de los foros.

En una segunda fase el recorrido museís-tico continuará con la sección dedicada alForo de Trajano, prevista en las dos salas delos extremos del Gran Hemiciclo, en estre-cho contacto con los restos de los antiguosedificios del área arqueológica del Foro, ycon la zona subterránea de la Basílica Ulpiay de la Biblioteca occidental. Por este moti-vo, en la guía del museo se han queridoresaltar los materiales del Foro de Trajanoque aún no están expuestos, pero que yason objeto de estudios de reconstrucción yde un proyecto de montaje.

La complejidad del contenido que sedesea transmitir y de los recorridos propues-tos ha sugerido la realización de diversos ins-trumentos de soporte, relacionados entre síen un sistema de comunicación del que for-ma parte el mismo montaje. Incluso para elsistema de comunicación se ha prestadomucha atención a la elección de materiales,a fin de evitar una multiplicación indiscrimi-nada de señales dentro de este extraordina-rio «contenedor» de los Mercados. Se haoptado por un lenguaje eminentementevisual, coherente y claro, dirigido a un públi-co medio, de lengua italiana y extranjera(con traducción al inglés). Para el sistema decomunicación del museo se han realizadonumerosas reconstrucciones gráficas, basa-das en resultados de estudios recientes y enfunción de los contenidos que se pretendentransmitir, que permiten representar elaspecto de los complejos forenses en suconjunto y durante diversas fases históricas,o bien el aspecto de cada elemento decora-tivo. Para «materializar» la relación entre losrestos diseminados en la actualidad en elárea arqueológica y las propuestas dereconstrucción de los edificios, toda la docu-mentación elaborada se ha utilizado paracrear breves «vídeo-paneles» en los que semezclan estratégicamente técnicas de repre-sentación tradicionales para reconstruccio-nes gráficas de distintos tipos con nuevastecnologías y volúmenes tridimensionales(figura 8). No por casualidad consideramosque el «valor añadido» del museo reside en

162

8. Elementos multimedia de la sala expositiva dedicada a los restos arqueológicos procedentes del Forode Nerva. Sovraintendenza ai BB.CC. del Comune di Roma. Museo dei Fori Imperiali. Archivio fotograficodei Mercati di Traiano. Foto: Stefano Castellani.


163

9. Pie de bronce dorado perteneciente a una victoria alada expuesta en la sala introductoria del Foro de Augusto. Sovraintendenza ai BB.CC. del Comune diRoma. Museo dei Fori Imperiali. Archivio fotografico dei Mercati di Traiano. Foto: Stefano Castellani.


su capacidad comunicativa: la visita debesuscitar también asombro y transmitir la sen-sación de descubrimiento de la arquitecturade los Mercados, de la historia de la ciudad yde la complejidad de los foros al mismotiempo. Para ello el montaje en general nopuede ser estático, sino evolucionar segúnlos estudios de los investigadores y los inte-reses del público, superando el límite quesiempre acaba con la institución museística:el de la autoreferencialidad, el del confina-miento en un orden inmóvil y definitivo,carente de dinamismo y de capacidad deregeneración y de fidelización del público.

El recorrido del museo a travésde una selección de las diversasmodalidades de exposición

• En las escaleras de acceso, un espléndidopie de bronce dorado representa el Forode Augusto (figura 9). Este valiosísimofragmento se ha salvado milagrosamente,y pertenece a un personaje femenino enel acto de levantar el vuelo. Probablemen-te se trate de una victoria perteneciente auna acrotera del templo de Marte Ultor ode la Victoria que coronaba a Augusto enla cuadriga. El fragmento de la estatua seha estimado particularmente representa-tivo por su material (que casi no se haconservado hasta nuestros días) y por elsignificado de las «victorias» en el Foro de

Augusto: el templo fue ofrecido por Octa-vio en el campo de batalla de Filippi en elaño 42 a.C, el Foro fue construido comorecinto sagrado en torno al templo, ytodo el programa figurativo-ideológico deAugusto narra cómo «a través de las gue-rras se alcanzó la paz».

• Foro de César, sección dedicada al tem-plo de Venus Genitrix. El tema de laabundancia y del amor se representa dediversas formas, por medio de amorci-llos que esconden ricos ramos vegetales(en los paneles de los lagunares del tem-plo, en el peristilo externo), aislados(por ejemplo, a los lados del acceso altemplo), o alternando (en paneles colo-cados sobre las paredes externas de lacella) esquemas compositivos que lossugieren, con cestos cargados de frutasy flores, adornando candelabros, oincluso sacrificando toros (figura 10).Los estudios realizados sobre fragmen-tos han permitido presentar la recom-posición de los paneles, según un pro-cedimiento que implica el uso de unmodelo de Creta, del que se extrae lamatriz en yeso, que luego se toma comobase para realizar imitaciones en piedranatural. Este método permite modelar laescultura, devolver unidad visual a unconjunto que, de lo contrario, estaríafragmentado, e integrar el panel desdeel punto de vista iconográfico.

• La «Memoria de lo antiguo». Esta secciónen particular expone algunas recomposi-ciones resultantes de una precisa coloca-ción de fragmentos conocidos ya en elTemplo de Marte Ultor. La idea es la deaplicar la copiosa documentación produ-cida desde el siglo XV sobre el área delForo (que se había olvidado hasta el pun-to de confundirlo con los Foros vecinos)y, principalmente, sobre los elementosarquitectónicos supervivientes del Tem-plo. La exposición de piezas célebrescomo el capitel de lesena con pegasosatribuidos al primer orden interno de lacella, es el punto de partida para analizar,por un lado las modalidades de redescu-brimiento de formas clásicas y su estudio,y por otro el valor de la documentaciónproducida por los tratadistas a fin dereconstruir la historia y articular el espa-cio forense.

Además, el capitel con pegasos (caballosmíticos alados) es un ejemplo extraordina-rio de reelaboración de formas arcaicas através de la creación de nuevos «produc-tos» artísticos, en lo que podría definirsecomo una especie de laboratorio entrecontinuidad y la innovación cultural: laobra del Foro de Augusto (figura 11).

La recomposición relativa al coronamien-to del templo presenta una solución dife-rente a las demás. Los fragmentos en cues-

164

10. Recomposición del panel decorativo con amorcillos tauroctonos pertenecientes al Templo de VenusGenitrix expuesto en la sección expositiva dedicada al Foro de César. Sovraintendenza ai BB.CC. del Comune diRoma. Museo dei Fori Imperiali. Archivio fotografico dei Mercati di Traiano. Foto: Stefano Castellani.


tión son conocidos: un amplio tramo decornisa con prótomo leonino, una ménsulay un casetón del techo subyacente (figura12). La necesidad de hacer comprender elsistema de drenaje del agua y al mismotiempo de permitir apreciar la elaboraciónde las piezas ha sugerido recomponer todoel conjunto utilizando el cornisamento conla cabeza de león complementada por unalero y una porción de soporte de la cubier-ta del techo. El elemento subyacente mén-sula-casetón no se podía reensamblar conlos fragmentos originales y, por tanto, se ha

elaborado con imitaciones en vidrioresinaque permiten presentar todo el sistema conla inclinación correcta, y hemos dejado amodo de laguna toda la decoración que nohemos podido reconstruir con certeza.

Foro de Augusto,el sistema pórticos-exedras

En la planta baja de la Gran Aula, y en losambientes del primer piso del cuerpo centralse alojan recomposiciones más comprometi-das, cuyo cometido es «contar visualmente»,

el sistema de construcción y el programa ide-ológico y figurativo del Foro en los espaciospúblicos de las exedras y los pórticos, y en elAula del Coloso. En estos casos ha sido máscomplicado encontrar el equilibrio justoentre las recomposiciones y la arquitecturade los Mercados, y mantener la percepciónadecuada del espacio.

Además, esta sección afronta dos temascientíficos fundamentales: la contribuciónal conocimiento del programa figurativode Augusto, gracias a las investigacionesde los Foros provinciales, con particular

165

11. Capitel decorado con caballos alados (pegasos) procedente de la cela del Templo de Marte Ulterior, expuesto en la sección dedicada al Foro de Augusto.Sovraintendenza ai BB.CC. del Comune di Roma. Museo dei Fori Imperiali. Archivio fotografico dei Mercati di Traiano. Foto: Stefano Castellani.


atención a los hispánicos2 y la dispersióndel material en colecciones, antes privadasy ahora públicas, que es indispensable reu-nir y cotejar para resolver complejas cues-tiones tipológicas.

En la planta baja, la más comprometida delas obras expuestas representa una recom-posición-reconstrucción realizada con oca-sión de la gran muestra de Berlín Die grie-

chische Klassik. Idee oder Wirklichkeit de2002, que posteriormente se ha convertidoen el prototipo del Museo: por su significa-do simbólico, por la modalidad de ejecu-ción y por sus dimensiones (base 4,70 x2,50, altura 4,00 m), la porción del ático seha propuesto para la Gran Aula (figura 4). Elentablamento decorado y con salidizos secompone de grandes fragmentos originalessobre los cuales se ha recolocado un frag-mento de cornisa con goterones en cabezade león (correctamente en eje con la figurafemenina subyacente); la imitación de lacariátide proviene del original conservadoen Florencia en la colección del MuseoArqueológico Nacional, hoy en Villa Corsini,que la ha cedido generosamente durantelos primeros meses de apertura del museo.En la imitación, el rodete y el capitel se hancompletado con fragmentos conservadosen los depósitos. En el interior de la imita-ción, se encuentra el elemento de soporteque contribuye a sostener el entablamentojunto con el resto del bastidor. La cariátidese recompuso directamente en el basamen-to y, por tanto, ha sido posible devolverle laaltura justa al panel enmarcado que contie-ne el clipeo con cabeza original de JúpiterAmón. Todo lo que ha sido necesario inte-grar se ha realizado en piedra de Aquila,oportunamente modulada en el caso delescudo, y lisa en el de las partes no conoci-das como el basamento de la estatua.

En los ambientes del Cuerpo Central«entramos» en el pórtico del Foro, con larecomposición de un sector del primerorden libre correspondiente a su fachada.Una estructura metálica «suspende» larecomposición sobre el acceso a uno de losambientes laterales, permitiendo apreciar auna discreta acotación el elemento arqui-tectónico completo, con sumoscapo y capi-tal, arquitrabes y friso realizados en dos blo-ques y trabajados en ambos lados, ycornisa: el único elemento que se presentaen imitación (por motivos estáticos) es elfragmento de arquitrabe, mientras las dos

piezas atribuibles al bloque de la cornisa sehan unido con una integración (figura 13).Frente a la recomposición se exponen frag-mentos aislados, muy valiosos y refinados,de esculturas pertenecientes a la decora-ción del ático según su recomposición en laplanta baja: así se puede apreciar de cercala calidad y las variantes de las cabezas dedivinidades masculinas y de las figurasfemeninas (las cariátides).

Esta selección necesariamente sintéticade las metodologías de montaje del museoplantea a los expertos la posibilidad de nue-vas propuestas de anastilosis al aire libre,explotando las posibilidades que ofrecensofisticadas tecnologías e intervencionesrelacionadas con el sistema de integración yde la recomposición. La autora de estedocumento tiene formación clásica huma-nística, pero el cotejamiento cotidiano conlas demás profesionales (arquitectos, inge-nieros, expertos de la comunicación), haalterado profundamente sus puntos de vis-ta en relación con los problemas de conser-vación y disfrute: para poder transformaralgo de nuestro pasado de cara al futuro y,por tanto, pasar «de la información al cono-cimiento», debemos aprender a ser osadosen las propuestas y su realización.

La contemporaneidad de losMercados de Trajano

Desde el inicio de los años de 1990, los Mer-cados de Trajano se han impuesto progresi-vamente, ya sea en el ámbito romano o en elinternacional, como punto de referenciaimprescindible e, incluso intensamente soli-citado para sugerencias espaciales, para lacontextualización de la arquitectura monu-mental y para la comunicación con la ciudad.

El número de visitantes del complejomonumental y de público asistente a lasmanifestaciones temporales ha llegadoa valores significativamente elevados ycontinúa aumentando constantemente.El interés general por el monumento ylas expectaciones que despierta su aper-tura resulta evidente por el continuoflujo de visitantes con ocasión de lasmanifestaciones culturales de la Semanade la Cultura y de la Noche blanca que,en las dos últimas ediciones, han permi-tido ver la restauración en curso y, pos-teriormente completada, de la bóvedade la Gran Aula.

166

2 No parece haber nada conservado en nues-tros depósitos que se pueda atribuir ni al gru-po de Eneas que huya con el pequeño Asca-nio de la mano y el padre Anchise a hombros,ni a la figura de Rómulo, en la que se inspiraAugusto como joven fundador de Roma y suimperio. Afortunadamente, los estudios de losúltimos años sobre material del Foro provin-cial di Mérida (el c.d. Foro de mármol) para elgrupo de Eneas y sobre el c.d. Rómulo deCórdoba han permitido reconstruir con verosi-militud el primer grupo y la estatua heroica.Nuestro sincero agradecimiento al ayunta-miento de Córdoba, que ya hace años donó alMuseo Romano una imitación del Rómulo, alMinisterio de Cultura y a nuestros compañe-ros de los Museos Nacionales de Madrid yMérida por habernos permitido realizar imita-ciones de las espléndidas esculturas frag-mentarias que componen el grupo de Eneas.


Por tanto, a su valor primario como «bienarqueológico» se suma en el imaginariocolectivo el valor añadido de «contenedor»de actividades expositivas y culturales rele-vantes, favorecido por un emplazamientourbanístico privilegiado, a lo largo del ejeColiseo-Campidoglio-Quirinale y por sufuerte interrelación con el exterior.

El dualismo funcional de «monumentoantiguo» y «lugar de cultura contemporá-nea» de los Mercados de Trajano empezócon el programa de visitas del acto «Noc-

turno imperial» (veranos 1993-2003), ycon la muestra Los lugares del consenso

imperial. El foro de Augusto. El Foro de

Trajano (1995-1996), innovadora desde el

167

12. Elementos pétreos pertenecientes al exterior del Templo de Marte Ulterior, expuestos en la secciónexpositita dedicada al Foro de Augusto. Sovraintendenza ai BB.CC. del Comune di Roma. Museo dei ForiImperiali. Archivio fotografico dei Mercati di Traiano. Foto Stefano Castellani.


punto de vista conceptual para la soluciónde problemas de recomposición relativosa los aparatos escultórico y arquitectónicode los contextos forenses, y escaparateimportante de los Mercados de Trajanocomo «sede natural del Museo de losForos Imperiales».

Este concepto se reflejó nuevamente enla muestra La acrópolis de Atenas y el

Museo de los Foros Imperiales de Roma.Metodologías de restauración a examen

(2003-2004), con la recomposición del áti-co de los pórticos del Foro de Augusto,destinada, precisamente, al museo, y pro-puesta en primicia al público romano.

La comunicación de la imagen de losMercados de Trajano, desarrollada a travésde un escueto programa de actividadesdidácticas (vistas guiadas, talleres, simpo-sios, publicaciones, productos multime-dia) y expositivas, se ha propuesto trans-mitir la idea del nuevo museo y de suspresupuestos conceptuales, y explicar quéeran los Mercados de Trajano inicialmente,qué han sido a lo largo del tiempo y quéson ahora.

El público de destino está bien definido.Aparte de turistas ocasionales, atraídosaún por la posibilidad de visitar un merca-do de la antigua Roma, los visitantes son,sobre todo, adultos y residentes, con títu-los universitarios, capaces de apreciar laexcepcionalidad de la apertura vespertinapara manifestaciones de alto nivel e intere-sados en muestras temporales; estos visi-tantes valoran el lugar y los escenariosmonumentales que ofrece, prefiriéndolosa escenografías artificiales. Los actos mejoraceptados son, de hecho, reveladores: lec-turas de clásicos, recitadas en la intimidadde los ambientes internos (Divina Come-

dia: 2002), o al aire libre, de cara a la ciu-dad (Eneida: 2004).

En cualquier caso, las exposiciones tem-porales ocupan ya un puesto importanteen la vida del monumento. Las condicio-nes de temperatura y humedad de losMercados de Trajano limitan naturalmentela tipología de las obras que se puedenexponer, entre las que predominan lasesculturas en piedra o metal. En ese senti-do, se han acogido obras de grandes maes-tros de la escultura contemporánea, quese han enfrentado a los volúmenes y arqui-tecturas antiguos: Anthony Caro (1992),Richard Serra (2000), escultores presentes

en la muestra Novecento. Histora y arte

en Italia (2001), Eliseo Mattiacci (2001),Giosetta Fioroni (2003), Igor Mitoraj(2004), Christoph Bergmann (2004) y KanYasuda (2007; figura 7). Tampoco han falta-do muestras fotográficas de altísimo nivel,en el ámbito de las ediciones del Festival

de Fotografía, en las que se han expuestolas nítidas imágenes de Don MacCullin(2003, 2004) o las atmosféricas de JosephKoudelka (2003).

No obstante, la vocación natural dellugar son las grandes muestras de arqueo-logía. La más famosa fue Los mármoles de

colores de la Roma imperial (2002-2003),riquísima recopilación de elementos dedecoración escultórica y arquitectónica demanufactura urbana y provincial proce-dentes de los mayores museos del circuitointernacional, y enriquecida con seccionessobre las fases de extracción, trabajo ytransporte de los mármoles.

Las muestras más recientes han utiliza-do modalidades de montaje y de transmi-

sión de contenidos nuevos: en Arslante-

pe. Anatolia. En el origen del poder

(2004-2005) se utilizaron ampliamentereconstrucciones y plásticas para contex-tualizar y explicar los objetos originalesexpuestos; Imaginar Roma antigua

(2005) mostró la tecnología aplicada alos bienes culturales y puso a prueba par-te del sistema de comunicación delMuseo de los Foros Imperiales. En elfuturo, las muestras de tipo arqueológicoseguirán siendo experiencias privilegia-das, incluso en relación con la nuevasituación museística de los espaciosinternos, sin por ello «cerrar el paso» alcontenido contemporáneo. Su condiciónde monumento-museo conllevará unaselección de actos culturales en funciónde los espacios que dejen de estar libresy de las obras recogidas en el museo,pero también reforzará las posibilidadescomunicativas del nuevo orden, quebrinda una excepcional oportunidad decotejamiento, y no de limitación.

168

13. Recomposición arquitectónica del pórtico de la plaza del Foro de Augusto y framentos de la cabezade Júpiter Amón de orden ático del mismo Foro. Sección museográfica dedicada al Foro de Augusto.Sovraintendenza ai BB.CC. del Comune di Roma. Museo dei Fori Imperiali. Archivio fotografico deiMercati di Traiano. Foto Stefano Castellani.


Bibliografia

El listado bibliográfico está limitado a los títulosmás significativos y a aquellos más recientes, delos cuales se puede recavar la bibliografía com-pleta para cada argumento.

AA.VV. (2000): Mercati di Traiano: restauri,

funzionalizzazione, studio del complesso.

Note preliminari, BCom, CI 303-317.

AA.VV. (2005): «I Mercati di Traiano alla luce deirecenti restauri e delle indagini archeologiche»(Jornadas del Estudio del Instituto ArqueológicoAlemán de Roma), BCom, CIV, 2003: 183-376.

ÁLVAREZ MARTÍNEZ, J. M. y NOGALES BASA-RRATE, T. (2003): Forum Coloniae Augustae

Emeritae. Templo de Diana, Merida 2003.

CORSARO, A. (2006): «L’architettura e la topo-grafia del Foro di Traiano alla luce dei recentiscavi archeologici (1998-2006)», en Dacia

Augusti Provincia, catalogo della mostra,Bucure?ti: 35-50.

FOGAGNOLO, S. (2006): «Lo scavo del Tem-plum Pacis: concordanze e novità rispetto allaForma Urbis», en R. Meneghini y R. SantangeliValenzani (a cura di), Forma Urbis Romae.

Nuovi frammenti di piante marmoree dallo

scavo dei Fori Imperiali, (BCom, Supl. 15),Roma: 61-74.

GANZERT, J. (1996): Der Mars-Ultor-Tempel auf

demAugustusforum in Rom, Mainz.

LA ROCCA, E. (1995): I Fori Imperiali, Roma.

LA ROCCA, E. (1998a): Das Forum Transitori-

um. Neues Su Bauplanung und Realisierrung,

en Antike Welt, 29: 1-12.

LA ROCCA, E. (1998b): Il Foro di Traiano e i

fori tripartiti, RM, 105: 149-173.

LA ROCCA, E. y UNGARO, L. (a cura di) (1995):I luoghi del consenso imperiale. Il Foro di

Augusto. Il Foro di Traiano. Introduzione sto-

rico topografica, Roma.

LA ROCCA, E.; RIZZO, S.; MENEGHINI, R. ySANTANGELI VALENZANI, R. (2001): Fori Impe-

riali. Relazione preliminare degli scavi esegui-

ti in occasione del Grande Giubileo del Due-

mila, RM, 108: 171-283.

LALLE, A. (2005): Il foro di Nerva e il tempio di

Minerva: trasformazioni e utilizzo in epoca

medievale y ficha del catálogo II.7.1 (scheda sulfregio con strumenti sacrificali e bucrani) e L.Ungaro, II.7.3 (scheda su pannello dell’attico conprovincia) en F. P. Fiore (a cura di), La Roma di

Leon Battista Alberti. Umanisti, architetti e artis-

ti alla scoperta dell’antico nella città del Quat-

trocento, catalogo della mostra, Milano: 230-235.

LEONE, R. y MARGIOTTA, A. (a cura di) (2007):Fori Imperiali. Demolizioni e scavi. Fotografie

1924/1940, Milano.

MENEGHINI, R. y SANTANGELI VALENZANI, R.(2007): I Fori Imperiali. Gli scavi del Comune

di Roma (1991-2007), Roma.

MILELLA, M. (2004): «La decorazione architettonicadel Foro di Traiano a Roma» en S. Ramallo Asensio(a cura di), La decoración arquitectónica en las

ciudades romanas de occidente, Murcia: 5-71.

NOREÑA, C. F. (2003): «Medium and messagein Vespasian’s Templum Pacis», Memoirs of the

American Academy in Rome, 48: 24-43.

PACKER, J. E. (1997): The Forum of Trajan in

Rome. A Study of the Monuments, I-III, Berke-ley-Los Angeles-Oxford (ed. it. Il Foro di Traia-

no a Roma. Breve studio dei monumenti,Roma, 2001).

SPANNAGEL, M. (1999): Exemplaria principis.

Untersuchungen zu Enstehung und Ausstat-

tung des Augustusforums, Heidelberg.

UNGARO, L. (2001): I Mercati di Traiano: ele-

menti per una rilettura del monumento, en G.Calcani et al. (a cura di), Tra Damasco e Roma.

L’architettura di Apollodoro nell’architettura

classica, Roma: 56-90.

UNGARO, L. (2002): «Il Foro di Augusto» en DeNuccio, M. y Ungaro, L. (a cura di), I marmi

colorati della Roma imperiale, Catálogo de laexposición, Roma: 108-121.

UNGARO, L. (2003): «Il pubblico e i suoi Musei: ilcaso del Museo dei Fori Imperiali nei Mercati diTraiano», en Nuevos conceptos y strategias de ges-

tión y comunicación. Actas II Congreso Internacio-

nal sobre Musealización de Yacimientos arqueoló-

gicos (Museu d’Història de la Ciutat de Barcelona,7-9 de octubre 2002), Barcelona: 340-346.

UNGARO, L. (2004): «La decorazione architettonicadel Foro di Augusto a Roma», en S. RamalloAsensio (a cura di), La decoración arquitectónica

en las ciudades romanas de occidente, Murcia:17-35.

UNGARO, L. (2004): «Il rivestimento dipintodell’ “Aula del Colosso” nel Foro di Augusto», enP. Liverani (a cura di), I colori del bianco.

Policromia nella scultura antica, Musei

Vaticani. Collana di Studi e Documentazione,Roma: 275-280.

UNGARO, L. (2006): «Il Foro di Traiano nelMuseo dei Fori Imperiali», en Dacia Augusti

Provincia, catalogo della mostra, Bucure?ti:59-77.

UNGARO, L. (e.p.): «L’Aula del Colosso nel Foro diAugusto: architettura e decorazione scultorea», enV Reunión sobre Escultura Romana en

Hispania, Murcia, 2005.

UNGARO, L. y DEL MORO, M.P. (a cura di)(2006): I Mercati di Traiano a Roma. Dal

monumento antico al Museo dei Fori Imperia-

li, Catálogo de la exposición, Roma.

UNGARO, L.; MILELLA, M. y VITTI, M. (2004):«Il sistema museale dei Fori Imperiali e i Merca-ti di Traiano», en J. Ruiz de Arbulo (a cura di),Simulacra Romae, Roma y las capitales pro-

vinciales del Occidente Europeo. Estudios

Arqueológicos (Tarragona, 12-14 diciembre2002), Tarragona: 11-47.

UNGARO, L. y MILELLA, M. (a cura di) (1995): Iluoghi del consenso imperiale. Il Foro di Augu-

sto. Il Foro di Traiano. Catalogo, Roma.

VISCOGLIOSI, A. (2000): I Fori Imperiali nei

disegni d’architettura del primo Cinquecento,

Roma.

VISCOGLIOSI, A. (2005): «Il foro di Augusto» yficha del catálogo II.6.3, en F. P. Fiore (a curadi), La Roma di Leon Battista Alberti. Umanis-

ti, architetti e artisti alla scoperta dell’antico

nella città del Quattrocento, Catálogo, Milano:224-229.

169


revista museos 08142cc1b7-b06f-4790-a15d...foro de trajano (112 y 113 d. c.); al mismo tiempo que...

Documents