revista mozaicul 5 - 2013

7/28/2019 Revista Mozaicul 5 - 2013

1/24


2/24

2 , serie nou, anul Xserie nou, anul Xserie nou, anul Xserie nou, anul Xserie nou, anul XVIVIVIVIVI, nr, nr, nr, nr, nr..... 55555 (((((175175175175175), 20), 20), 20), 20), 201313131313

In this issue:

AVANTEXTConstantin M. POPA: ncruntrile

mele amoroaseIn his section Constantin M. Popa of-

fers us to read his new poemncruntrile

mele amoroase. 1

MOVEMENT OF IDEAS:Nadja, a tes-timony of objective hazard

Our thematic pages are focused onRomanian translation of Andr Bretonsnovel Nadja. The essays are signed by:Henri Bhar, Denisa Crciun, Emil Nicolaeand Isabel Vintil. This section is coordi-nated by Petrior Militaru. 3-8

FICTIONThe poetry published in this issue is

signed by Anca erban and Francisc Pal. 9

Gherasim Luca Centenary Sympo-sium

In this section we present the schedu-le of events included in Gherasim LucaCentenary Symposium that will take pla-ce between May 29 to June 2 at Bookfest2013. 10

REVIEWSIon BUZERA:Alt basarabean la cur-

ile canonuluiIn his article Ion Buzera analyses the

new poetry book of Ion Buzu,3ml deKonfidor. 11

INTERVIEWXavier MONTOLIU: n Romnia am

avut senzaia c am tot timpul dinlume...

In this section, Adina Mocanu realisesan interview with Xavier Montoliu, thetranslator of Marin Sorescu, Virgil Mazi-lescu, Ioan Es. Pop and Ileana Mlncioiu

in Catalan.

12-13Erika TAKACS: Am ncercat stransmit tensiunea, impasul nelinititcare pstreaz privitorul ntr-o perma-nent stare de ghicire

In this section, Luiza Mitu realises aninterview with Erika Takacs, an American

painter born in Romania who illustratesour actual issue. 13

SERPENTINEDaniela MICU: O aventur socio-ero-

tic n Cuba contemporanIn her review, Daniela Micu analyses

the new book of Andrei Codrescu - Ay,Cuba! O cltorie socio-erotic, whichis a travel journal in contemporary Cuba.14

Ionel BUE:Despre clericii cuvntu-

lui i verbele lor... seductoareIn his essay, Ionel Bue analyses thenew book of Pascal Boniface,Les intel-lectuels faussaires. Le triomphe mdiati-que des experts en mensonge, in whichthe author warns us about the danger ofmanipulation of public opinion by diffe-rent intellectuals which dominate publicspace through various information chan-nels. 15

ARTSMagda BUCE-RDU: Olimpiada

Naional de Arte VizualeIn her article Magda Buce-Rdu de-

scribes the awards and events includedat The National Olympics of Visual Artsheld this year in Craiova. 16

Mihaela VELEA: Mirc ea Novac-portret n 5151 de semne

In her article Mihaela Velea describesthe latest exhibition of the painter Mircea

Novac held at Virtuell-VisuellGallery fromDorsten, Germany. 17

Magda BUCE-RDU:Contraste plu-titoareIn her article Magda Buce-Rdu de-

scribes the latest exhibition of the painterAlexandru Dina, emphasizing that the ba-sic idea of the exhibition isfloating. 17

Gheorghe FABIAN:Un Brbier dezile mari

In his article Gheorghe Fabian analy-sesIl Barbiere di Sivigliaby GioachinoRossini, a performance with a special mea-ning for Opera and Operetta Lyric Thea-tre Elena TeodoriniCraiova. 18

Gheorghe FABIAN:La Filarmonic :Zilele Muzicale Aniversare

In his article Gheorghe Fabian descri-bes the events that took place at MusicalDays Anniversary organized byCraiova-Oltenia Philharmonic Orchestra. 18

REVIEWSIoana REPCIUC:Reflecii traductolo-gice asupra francofoniei romneti

In her review Ioana Repciuc analysesthe book of Magda Jeanrenaud that con-tains reflections on the theory of transla-tion with examples from Romanian fran-cophonie. 19

Mihai GHIULESCU:A fost odat nOltenia

In the article Once upon a time in Olte-nia,Mihai Ghiulescu reviews Diana-Mi-haela Punoius book, Royal Residency ofOlt County, an analysis of the implementa-tion of King Charles IIs authoritarian pro-

ject in South-Western Romania. 20Roxana ILIE:Joc cu dou berze i

jumtateIn her review Roxana Ilie analyses the

new novel of Claudiu M. Florian, Vrste-

le jocului. Strada Cetii. 20Cosmin DRAGOSTE: Spaiu i cl-

torieIn his review Cosmin Dragoste descri-

NNNNNooooo 55555 (((((175175175175175) 20) 20) 20) 20) 201313131313

able

ofc

ontents

Revista de cultur editat de

AIUS Printed

Apare cu sprijinulMinisterului Culturii

DIRECTOR

Nicolae Marinescu

REDACTOR-EFConstantin M. Popa

REDACTOR-EF ADJUNCTGabriel Cooveanu

SECRETAR DE REDACIEPetrior Militaru

COLEGIUL DE REDACIEMarin BudicHoria Dulvac

Lucian IrimescuXenia Karo-Negrea

Adrian Michidu

Sorina Sorescu

REDACTORICosmin DragosteSilviu Gongonea

Daniela MicuLuiza Mitu

Gabriel NedeleaMihaela Velea

COORDONARE DTPMihaela Chiri

Revista Mozaicul este membrA.R.I.E.L.

Partener al OEP (ObservatoireEuropen du Plurilingvisme)

Tiparul: Aius PrintEd

Tiraj: 600 ex.

ADRESA REVISTEI:Str. Pacani, Nr. 9, 200151, Craiova

Tel/Fax: 0251 / 59.61.36

E-mail: [email protected]

ISSN 1454-2293

9 7 7 1 4 5 4 2 2 9 0 0 2

Responsabilitatea asupraconinutului textelor revine autorilor.

Manuscrisele nepublicatenu se napoiaz.

bes the Franz Werfel Annual Conferen-ce held in Vienna during the period 26 to27 April 2013 dedicated to ex-scholarshipsof Austrian guvern 21

Petrior MILITARU: Spiritul pendu-lator al contemporaneitii

In his review Petrior Militaru the newbook of Iulian Chivu which is an anthro-pological analyses of the pendulous spi-rit of Romanian psychology. 21

Liviu ANDREI: Charles Laugier me-dic i etnograf

In his review Liviu Andrei analyses thenew book of Adrian Michidu, CharlesLaugier medic i etnograf. 21

FILOSOFIEAdrian MICHIDU: Vasile Ghera-

sim, teoreticianul filosofiei comparateIn his essay Adrian Michidu analy-

ses the work of Vasile Gherasim, the firstRomanian philosopher who explores com-

parative philosophy. 22

SERPENTINEFlorin COLONA: Caragiale, Crean-

g junior i aa-LinaIn his article Florin Colona writes

about cigarette business of ConstantinCreang and I.L. Caragiale who taunts hiscommercial failure. 23

BLOGSRoxana ROCA: Vlad Ursulean t-

nrul jurnalist rtcitorIn her article Roxana Roca writes

about young wandering journalists blogVlad Ursulean. 23

UNIVERSALIA

In our translation we present an essayabout Brazilian surrealism written by Mi-guel Prez Corrales and translated fromSpanish by Roxana Ilie. 24

www.revista-mozaicul.ro

Erika Takacs - The Big Rush close up


3/24

3, serie nou, anul Xserie nou, anul Xserie nou, anul Xserie nou, anul Xserie nou, anul XVIVIVIVIVI, nr, nr, nr, nr, nr..... 55555 (((((175175175175175), 20), 20), 20), 20), 201313131313

Afabulaiile romanetiale unora, elucubraiile altora, ne constrngs vorbim aici despre adevrata

Nadja, cea care s-a denumit ast-fel cnd Breton a ntlnit-o pestrada Lafayette, la Paris, pe 4octombrie 1926.

Fiica unui tipograf devenit fa-bricant de cherestea i a uneimecanice de origine belgian,Lona ntlnete n mai 1919 unofier englez cu care are o fiic,Marthe, nscut pe 20 ianuarie1920. Ea o ncredineaz mameisale i n 1923 ajunge la Parisunde se instaleaz ntr-un micapartament n apropierea biseri-cii Notre-Dame-de-Lorette. Arediferite slujbe temporare, gsindun protector n persoana pree-dintelui de la Curtea de Justiiedin Nmes, judectorul Gouy, i,la nevoie, se prostitueaz cres-cnd numrul de clieni la hote-lul Claridge. Ea ajunge, dup cumi mrturisete lui Breton, menio-nndu-i patronimul adevrat, stransporte droguri n timpul cl-toriei n Olanda, avnd din aceas-t cauz de-a face cu poliia.

Cnd l cunoate pe Breton ealocuia la Htel du Thtre, pestrada Chroy, n faa intrrii ac-torilor de la Thtre des Arts,unde acesta mergea s i lase cteun mesaj. Se vd aproape n fie-care zi din 4 pn pe 13 octom-

brie. Dup noaptea petrecut laHtel du Prince de Galles la Saint-Germain-en-Laye, unde relaiadintre ei a fost mult mai carnaldect las s se neleag ediia

HENRI BHAR

Nadja

(Lona Camille Ghislaine Delcourt,nascut pe 23 mai 1902 la Saint-Andr-Lez-Lille, decedat pe 15 ianuarie 1941

la Bailleul)

revizuit a volumului din 1963 ncare Breton se ntreab: se poa-te ca aici aceast cutare freneti-c s ia sfrit?. Poate c s-auntlnit din nou, cum las s seneleag aceast fraz: Am v-zut aceti ochi de ferig deschi-zndu-se dimineaa ntr-o lumeunde btile de aripi ale unei imen-se sperane se disting de alte zgo-mote care sunt cele ale terorii i,n aceast lume, nu am vzut de-ct ochi care se nchid (OC I,715), care nu a fost suprimat lacorectur. Avnd ncredere naceast revelaie suprarealisti spunea lui Pierre Naville: Aface dragoste cu Nadja este ca icum ai face dragoste cu IoanadArc.

n dup-amiaza zilei de mier-curi 13 octombrie, un incidentneplcut cu un brbat pe care eal-a refuzat l face sa se ndeprte-ze de ea pentru totdeauna. O re-vede totui de mai multe ori, oconduce chiar la Galeria supra-realist unde ea nu prea tie cums se comporte n prezena luiSimone. Extrem de afectat de pro-

poriile pe care le iau aceste reali-ti triviale n viaa tinerei femei,Breton e iritat cnd vine vorbade ea. O prezint i lui Eluard, pea crui judecat obiectiv con-teaz. Acesta conchide c estevorba de o nenelegere social:ea l iubete pe Breton aa cumnu a mai iubit niciodat un alt

brbat, dar sufer din cauza s-rciei. Breton se confeseaz luiSimone, cnd aceasta era pleca-t la Strasbourg: N-o iubesc pe

aceast femeie i [] probabil nuo voi iubi niciodat. Ea este doarcapabil, i tu tii n ce fel, sa re-

pun n cauz tot ce iubesc i mo-dul n care iubesc. Ceea ce nu oface mai puin periculos. (scri-soare ctre Simone, 8/11/26). n-grijorat din pricina dificultilor eimateriale, Breton i vinde un mictablou de Derain pentru a o ajuta.Cartea reproduce scrupulos o

parte dintre mesajele pe care ea ile adreseaz. Este frig cnd suntsingur. Mi-e team de mine n-smi [] Andr. Te iubesc. Dece, spune-mi, de ce mi-ai luatochii (22/10/26). Cnd tu etiaici cerul ne aparine amndou-ra i nu mai suntem dect unul

vis att de albastru precum ovoce azurie precum suflul tu(20/10/26). Iubitul meu [] Esteatt de mare, dragostea mea,aceast uniune a celor dou su-flete ale noastre att de pro-fund i de rece acest abis n carem afund fr s mbriez nimicdin lumea de dincolo i apoicnd revin tu eti aici dar moar-tea este i ea aici, da, ea este aicilng tine, dar nu mai conteaz.

Nu pot s sfresc. (15/11/26).Dat afar din hotel, i gsetealtul nc i mai modest, pe stra-da Becquerel. Ultimele sale me-saje vibreaz de tristee i de lu-ciditate: Ploaia nu contenete/Camera mi-e scufundat n bez-n/ Inima n abis/ mi pierd raiu-nea, i scrie ea pe 29 ianuarie (OCI, 1512). Dup cincisprezece zilese hotrte singur s se eclip-seze, strecurnd pe sub ua uni-cului su prieten un bileel princare l ncurajeaz s duc la bunsfrit misiunea cu care este in-vestit. n seara zilei de 20 martie1927 are o criz de angoas, secrede persecutat, vede oameni

pe acoperi uri . Resp onsa bilahotelului, domnioara Richard,cheam poliia. Maina de urgen- a poliiei o duce la infirmeriaspitalului Htel-Dieu, undeeste internat pentru tulburri

psihice polimorfe. Medicul efo trimite la spitalul Sainte-Annede unde este transferat, pe 24martie, la azilul Perray-Vaucluse(departamentul Seine). La cere-rea mamei sale este transferat nmai 1928 la azilul Bailleul, n Nord.Va deceda acolo pe 15 ianuarie1941 de caexie neoplastic da-torat restriciilor alimentare careafectaser n acea perioad ispitalele psihiatrice.

Breton nu a mai vzut-o dupcriza avut, dei ceruse o scri-soare de recomandare la docto-rului Gilbert Robin (autorul lu-crriiRveurs veills pe careBreton o aprecia) pentru medi-cul-ef al azilului Seine. n oricecaz el nu a putut s afle de dece-sul ei dect dup ntoarcerea dinAmerica.

Prin vnzarea la licitaie a co-leciei Breton publicul a putut s

ia la cunotin de documenteleNadjei pe care destinatarul lorle-a pstrat ntr-un dosar care cu-

prinde 32 de scrisori sau bileteautograf nsoite de 40 de dese-ne. n plus fa de interesul do-cumentar incontestabil, ansam-

blul, extrem de emoionant, d laiveal ataamentul Nadjei fa decel pe care l diviniza.

Scriitura, de o ortografie con-firmat, este perfect lizibil, utili-zarea spaiului nu are nimic ma-niac i nu a suferit nici o degra-dare n timp. Majoritatea mesaje-lor sunt pneumatice, scrise i ex-

pediate de urgen, dar ortogra-fia este ntotdeauna corect, cuexceptia unor mici greeli dinneatenie. Dispunem de aseme-nea de ciornele a cinci dintre ele.

Ne punem ntrebri cu privire laparadoxul care constituie acestdosar ce reunete cvasi totalita-tea scrisorilor Nadjei (plus cte-va bilete care nsoesc manuscri-sul vndut unui colecionar i unexemplar al operei trimis lui RenChar), dar n care nu le gsim pecele ale lui Breton (este destul de

probabil ca ele s fi fost distrusede familia Delcourt), i nici pe celeale celorlalte iubite pe care el n-sui nu le-a pstrat i care seafl acum n mormnt!

Se pare c Breton a pstratacest dosar ca pe o mrturie sauca o dovad c tot ceea ce a scrisn Nadja poate fi verificat; n spe-rana de a face o publicaie auto-nom; n ideea de a le ncredinaaltora pentru un studiu asupra

pasiunii, sau chiar pentru o so-ciologie a alienrii economice.

Ceea ce apare n filigran, iacest lucru nu a fost observat denimeni, este faptul c Nadja esteun reprezentant absolut al lum-

penproleta riatului conform luiMarx. Caut s se angajeze un-deva unde s nu fie nici abuzat,nici exploatat, i-i cere lui Bre-ton s-i gseasc un loc la unuldin prietenii lui. Ea protesteazde asemenea c nu a cheltuit frfolos banii trimii de el, atuncicnd, fiind alungat de la hotel, afacut turul pensiunilor familialedin Paris, n cautarea celei maiieftine locuine: Am pierdut era prevzut, nu-i aa, dup p-rerea dumneavoastr! i asta nueste tot. Fatalitatea vrea ca totuls mearg din ce n ce mai ru.Am fost dat afar pe ua hote-lului n aceast diminea pen-

tru c sunt srac i pentru cnu-mi pas de bani patronulhotelului mi-a spus asta!!! Admi-tei, drag prieten, c avei cevaaici care s v fac s deschideiochii!!! (23/12/26).

Dar poate ea s continueaceast viaa hazardat din mo-ment ce a cunoscut un scriitor ce

percepe n ea caliti proprii ceilustrau suprarealismul? El estecel care o invit s deseneze is picteze (Floarea amanilor),ceea ce ea nu mai fcuse nainte.Raporturile lor se complic ntr-odubl relaie literar. Ea i cere sscoat un roman (gen dezono-rant) din relaia lor; Andr!... Veiscrie un roman despre mine. Teasigur. Nu spune nu. Ia aminte:totul se slbete, totul dispare.Din noi trebuie s rmnceva (OCI,708). Breton seapuca de lucru imediat, lun-du-i notie foarte factuale, cumne putem da seama din extraseledintr-un carnet de 26 de paginiscos la vnzare public n 1991.El noteaz astfel: Miercuri 6Cu Paii pierdui n mn. Nusunt dect cteva pagini de t-iat. Din acest moment contien-tizez puterea mea asupra ei (?)Team real sau simulat c abu-zez de aceasta. i d s citeasc.Pe 1 noiembrie, rspunsul sueste irevocabil: Cum ai pututs-mi scriei asemenea deduciirutcioase despre ceea ce fu noi[] Nici nu-mi nchipui cum am

putut s citesc acest proces ver-bal s ntrevd acest portretdenaturat al meu, fr s m re-volt sau mcar s plng? La rn-dul lui i el o incit s scrie o car-te. Dup care aterne note inti-me despre ea ntr-un caiet pe caremai apoi cu greu va reui s-l re-cupereze de la Breton, n ciudafaptului c acesta le eticheteazfr urm de amabilitate: unterci.

Scrisorile Nadjei dovedesc ca avut o voin ce transpare din

poemul: Spre alte orizonturi/ ispre alte lumini (12/12/26) i dinrndurile de mai jos, ce aparinaceleiai scrisori: O greutateenorm mi apas pieptul/ i ini-ma se ngreuneaz de temeri re-fulate/ (Dragul meu/ Absenata)/ Absen intolerabil, (oh,dulce) a sprijinului meu moral,/

plcerea ochilor/ Obiectul iubiriimele. Cnd n cele din urm Bre-ton i napoiaz acest carnet, li-

Nadja,mrturiahazarduluiobiectivNadja,mrturia

hazarduluiobiectivNadja,mrturia















hazarduluiobiectiv

Henri Bhar


4/24


Iubita mea cu plete din foc de vreascuriCu gnduri de scntei dogoritoareCu mijloc de clepsidrIubita mea cu gur de cocard i buchet de preamree steleCu dini de urme de oarece alb pe solul imaculatCu limb de ambr i de sticl lefuitIubita mea cu limb de ostie njunghiatCu limb de ppu ce i deschide i nchide ochiiCu limb de nemaivzut piatrIubita mea cu gene de bastonae de copii desenateCu sprncene de margine de cuib de rndunicIubita mea cu tmple de ardezie de acoperi de seri de aburul geamurilorIubita mea cu umeri de ampaniei de fntn cu capete de delfini sub gheaIubita mea cu-ncheieturi de chibritIubita mea cu degete de hazard i de as de cupCu degete de fn cositIubita mea cu subiori de jder i flori de fag

De noapte de SnzieneDe troian i de adpost de scalariCu brae de spum de mare i ecluzi de amestec de gru i de moarIubita mea cu picioare de fusCu micri de ceasornicrie i de disperareIubita mea cu pulpe de mduv de socIubita mea cu laba piciorului de litere iniialeCu laba piciorului de legturi de chei i de calfe ameite de

buturIubita mea cu gtul de spic de orz mpodobit cu perleIubita mea cu gur de vale de aurDe rendez-vous chiar n patul torentuluiCu sni de noapteIubita mea cu sni de muuroaie de crti marinIubita mea cu sni de creuzet rubiniuCu sni de spectru de trandafir ngreunat de rouIubita mea cu pntec de evantai de zile desfcutCu pntec de ghear uriaIubita mea cu spate de pasre ce vertical se ndeprteazCu spate de argint viuCu spate de luminCu ceaf de piatr rostogolit i de cret udi de cdere de pahar din care tocmai s-a butIubita mea cu olduri legnateCu olduri de lustr i de sgei de penei de tije de pene de pun albDe balan ncremenitIubita mea cu fese de gresie i azbestIubita mea cu fese de lebdIubita mea cu fese de primvarCu sex de gladiolIubita mea cu sex de zcmnt de aur i de ornitorincIubita mea cu sex de alg i de bomboane de altdatIubita mea cu sex de oglindIubita mea cu ochi plini de lacrimiCu ochi de panoplie violacee i de ac magneticIubita mea cu ochi de savanIubita mea cu ochi de ap pentru a se bea n temniIubita mea cu ochi de lemn mucat de toporicCu ochi de nivel de ap de nivel de aer de pmnt i de foc.

Traducere din limba francez: Denisa Crciun

ANDR BRETON

Uniune liber

nitit i strecoar pe sub uaapartamentului un ultim mesaj:Mulumesc, Andr, l-am primit.M ncred n imaginea ce-mi vanchide ochii. M simt ataat detine prin ceva foarte puternic,

poate c aceast ncercare eranecesar nceputului unui eveni-ment superior. mi pun credinan tine Nu vreau s zdrobescelanul, s-mi micorez iubirea pecare o am pentru tine prin reflec-ii absurde. Nu vreau s te fac

s-i pierzi timpul necesar unorlucruri superioare. Tot ceea ce veiface va fi bine fcut. Fie ca nimics nu te opreasc [] Sunt des-tui oameni cu misiunea de a stin-ge Focul [] nu ai nimic s-miieri, rupe scrisorile care i-au cre-at dificulti, ele nu trebuie sexiste. n fiecare zi gndirea serennoiete. Este nelept s nute abii de la imposibil []. Andr,n ciuda a tot sunt o parte dintine. Este mai mult dect iubire.Este For i eu cred.

Breton n-a abandonat ideea dea face cunoscute realizrile sale

plastice anunnd proiectul Bul-gre de zpad de N.D, anunatn Revoluia suprareal ist . Eli-a sugerat s se druiasc aces-

tui gen de activitate ca mijloc dea se ocupa n zilele ei vide i pen-tru a o face s-i proiecteze an-goasele, o form de art-terapie

poate? Un lucru e cert, c el iapare ntotdeauna n majestateasa, dac putem spune astfel, gatas distrug arpele Rului.

Nimeni nu a pretins c acesteopere alegorice revelau o com-

peten artistic, dar ele i auoriginea n ceea ce vom numi maitrziu art brut, arta celui carenu tie s picteze. Manifest eleo form de alteritate caracteristi-c expresiei nebuniei? Altfelspus, sunt ele dovada unei schi-zofrenii? Numai psihiatrul ar pu-tea decide, cu condiia s nu cu-noasc destinul autorului lor! n

orice caz, ele confirm sentimen-tul pe care l d lectura scrisori-lor: Nadja avea o tendin eviden-t spre misticism, ca i cum ar ficitit pe Tereza din Avila i pe Sfn-tul Ioan al Crucii n expresia dra-gostei ei: nchid ochii. Ce arfrumoas pajiti verzi i mereaurite poate c arpele se ascun-de pentru a ispiti i mai bine itu eti aici aproape de mine tesimt privirea ta frumoas msurprinde. (23/11/26). Vinoamantul meu drag cci sufletulmeu se ngrijoreaz i se perpe-lete pe toate prile pentru a re-gsi focul (01/12/26). Iubitulmeu/ calea amorului fizic era fru-mos, nu-i aa i satan a fostatt de ispititor (02/12/26). Ea

arat atracia spre vid, Contiin-a ce se ofer neantului (ibid.)suntei la fel de departe demine ca i soarele, i nu m bucurde odihn dect sub cldura voas-tr [] conserv suflul vostru, ace-la ce geme, acela ce nu moare, im va urma pretutindeni, va fi par-fumul meu (03/01/27).

Anumite fraze relev clar pro-iectul crii iniiat de amantul ei,care i-a insuflat poate imagineanervalian a minii de foc. Daratitudinile sale de Meluzin, re-

prezentarea ei dual la lumea ce-lest, blestemele atribuite lui Sa-tan, sunt caracteristici ale cultu-rii sale populare. Vom calificaacest dublu postulat ca fiind

baudelairian: pe de o parte eaaspir la divinitate, pe de alta ease arat jucu ca un copil, cantr-un ultim mesaj, atunci cndtie c Breton se va detaa de ea:Suntei uneori un magician pu-ternic, mult mai prompt ca fulge-rul care v nconjoar, asemeniunui Zeu. [] Nu vom putea nici-odat uita acest complicitate,aceast uniune [] Nu am decto singur idee, o singur imagi-ne. Suntei dumneavoastr. Numai tiu. Nu mai pot. Numeledumneavoastr m reine ca n-

totdeauna asemeni unui suspincare m mbrieaz i m simtpierdut dac m abandonai []peste tot guri de lupi se ntredes-chid amenintoare i ochi de-voratori, n zadar am alungataceast viziune mi spun c mnel, dar de ndat am dovadac este adevrat, i tremur ngro-zit. Sunt asemenea unei porum-

bie rnite de plumbul ce-l poartnuntru-i. [] Vai, nu ai venitdect de dou ori, i biata mea

pern cunoate nenumra teleamrciuni, lacrimile uscate orirefulate, chemrile, gemetele nu

Poate c eti vindecat de mine.Mi s-a spus c iubirea era o boa-l? [] Viaa este stupid, spu-neai tu, la prima noastr ntlni-

re. Ah, Andr al meu, cred cpentru mine totul s-a sfrit. Darte-am avut, i a fost att de fru-

mos. [] Uite, sunt nc o feti,ce te acoper de srutri zgomo-toase pe gt i pe urechea-i fin.(30/01/27) ?

Subliniem calitatea ei de critic

literar pe care Breton i-a confe-rit-o n povestire, cu ocazia citiriiunui poem obscur de Jarry (OC I,689). Ea nu pierde ocazia s exer-seze aceast sensibilitate asupracrilor lui Breton: Dac ai fi fostaici dar am cartea ta [Clair deterre] tot tu eti oricum, nu-i aa

i ea m nelege bine cnd tembriez./ Uneori ea mi opte-te un gnd bun. Ai fi putut mai

bine s-o intitulezi clair de mestraits(Strfulgerare a trstu-rilor mele). Cnd te strng astfella piept, evoc puternica imaginea ntlnirii noastre. [] Te vdmergnd spre mine cu acea razde duioas mreie prins n bu-clele tale i acea privire de zeu[] Preuiam ceva pe vremea

cnd v respingeam, dar acum naceast diminea att de clar nateptri nu pot dect s

plng.

Traducere din limbafrancez: Denisa Crciun

Bibliografie:Hester Albach,Leona, eroin a

suprarealismului, tradus din olan-deaz de Arlette Ounanian, EdituraActes Sud, Arles, 2009.

Am attea lucruri s v spunScrisorile Nadjei ctre Andr Bre-ton. Ediie ntocmit, prezentat iadnotat de Her de Vries, Labyrint,HC, 2010.

Nu imaginile sunt cele ce mi lip-

sescDesenele Nadjei,Ediie ntoc-mit, prezentat i adnotat de Herde Vries, Labyrint, HC, 2010.

Lona Delcourt -Autoportret


5/24


Prozatoare i traductoa-re olandez, Hester Al-bach povestete n des-chiderea crii Leona, eroin asuprar eal ism ulu i (aprut laEditura Actes Sud, Arles, 2009,

tradus n limba francez de Ar-lette Ouanian) cum dup pierde-rea familiei i vinde bunurile ma-teriale i se mut la Paris. n pri-ma noapte petrecut n noua salocuin parizian descoper unexemplar din prima ediie a criiNadja (1928) de Andr Breton,pe care o citete pe nersufla-te. Se intereseaz imediat att deeroin, ct i de autorul crii.Apoi, se ntreab dac ea a existatcu adevrat, i dac da, atuncicare au fost legturile, afectiveori intelectuale, care au unit-o cu

printele suprarealismului? Sehotrte s deschid o anchetasupra identitii aceleia ce a n-truchipat personajul feminincelmai celebru i mai misteriosal li-

teraturii secolului XX. Curiozita-tea scriitoarei merge pn la con-sultarea de documente (foi dinregistrele arhivelor poliiei, fie deobservaie de la azilele n care afost internat Leona alias Nadja,scrisori ale medicilor psihiatri c-tre Andr Breton etc.), ce contri-

buie la reconstruirea aceleia cea fost Leona i la deconstruirea

Nadjei, dup cum afirma PhilippeNoble, semnatarul prefeei.

Riguroasa anchet contrastea-z cu elementele de ficiune i al-terneaz cu o lectur personal acrii lui Breton, pe care Albacho definete ca fiind o carte de-spre femei foarte tinere, despreParis i despre moarte. Darnainte de toate,Nadja rmne o

scriere autobiografic dup afir-maia lui Breton al crui stilcronicresc este n acord cuimperativele anti-literare alesuprarealismului. (De fapt, supra-realist vorbind, anul acesta pe 23mai, se mplinesc 111 ani de lanaterea Leonei Delcourt.) Ab-sena descrierilor romanateeste compensat prin prezenailustraiilor, fotografiilor i dese-nelor Nadjei. Scriitoarea olande-z nu va urma acest tip de scrii-tur, totui ea recurge la imagi-ne, folosind-o ca suport al nara-iunii. Astfel, ntlnim inserate ncarte certificatul de natere alLeonei Delcourt, procesul verbalal poliiei din ziua crizei i inter-nrii Leonei, portrete ale membri-

lor familiei Delcourt, scrisoareamedicului psihiatru Gilbert Robinctre Breton, mai multe fotografiiale Leonei la diferite vrste (7, 16i 25 de ani), diverse gravuri, ta-

blouri ori desene (Meluzina zna jumtate femeie, jumtatearpe, blestemat de mama ei can fiecare smbt s se preschim-

be de la bru n jos n arpe;Evalui Lvy-Dhurmer, ce o inspirase

pe Leona sau Naja, arpele cuochelari), afie (Crbunii Bre-ton erau nite afie enorme re-

prezentnd un omule mbrcat nalb, avnd un nas prelung ca otromp de elefant cu care i ridi-c plria pentru a saluta trec-torii; reclama acestui furnizor decrbuni ce mpnzea pereii cl-

dirilor pariziene n anii de dupPrimul Rzboi Mondial, l scoteadin srite pe Andr Breton), cri

potale (azilul Bailleul, vedere

DENISA CRCIUN

o leoaicnumit Ndejdepanoramic i dormitorul bolna-vilor, conacul Ango unde Bretona scris o bun parte din Nadjasau intrarea hotelului Becquerel,ultimul hotel la care a locuit Leo-na), precum i o serie de imagini

aparinnd iconografiei alchimis-te(o reprezentare a unificrii al-chimice dintre leu i arpe;Femeia din sticl; un Athanor;Androginul alchimic al lui Mi-chael Maier, 1617; gravura alchi-mic Brbatul i Femeia nain-tea dramei de Basile Valentin,1599).

ase pri compun cele 300 depagini ale crii, formate din ca-pitole de dimensiuni aproape mi-niaturale (1-3 pagini fiecare). n

primele 17 capitole sunt aborda-te subiecte legate de copilriaLeonei, debarcarea ei n capi-tala francez n anul 1920, ntl-nirile ei cu Breton i cele 27 descrisori adresate acestuia. n ca-

pitolul Nadja nu este o ficiu-

ne, Hester Albach povestete ontlnire ntmpltoare (evi-dent imaginar) cu o prieten detineree a mamei sale. Btrnadoamn, care cunoscuse de foar-te aproape grupul artitilor supra-realiti, relateaz: Erau puin nai-v aceast cutare a miraculo-sului i aceste teorii ale visului.Totui, dac Breton nu ar fiexistat, arta modern nu ar fi reu-it s se dezvolte la fel de mult. Ela eliberat omul de gndirea seco-lului XIX, l-a emancipat. [] Bre-ton a fost supranumit pap,dar suprarealitii m duc cu gn-

Suprarealitii formau un ade-vrat ordin, bine structurat.Aveau reguli de via, cum eraaceea de a nu frecventa anumiteorganizaii, spre exemplu. Sauoameni care, prin mentalitatea oriinfluena lor, ar fi putut fi decla-rai responsabili de acea mcel-rie ce a fost rzboiul. Tirania con-ceptelor sau instituiilor secolu-lui XIX cum erau Familia, Pa-tria, Bunul Gust i Biserica nuavea limite. Tineretul avea moti-

ve ntemeiate s fie nfuriat, dis-perat, deziluzionat. Erau comba-tivi i intransigeni aceti tineri,dar nu numai cu dumanii. Dacvreunul din ei se ntovrea cu

persoane puin recomandabilesau dac acesta ar fi publicat nvreun ziar proscris, el ar fi fostsupus unui adevrat proces. Pe-deapsa cea mai sever era umili-rea public sau excomunicarealui din grup. Aceast proceduri-a determinat pe unii critici s-lconsidere pe Breton fie ca un

procuror, fie ca pe un printe alBisericii. Se pare c ar fi suferitde pe urma catolicismului rigid

practicat de mama sa, care l-ar fimarcat.

Breton a studiat medicina ci-va ani, avndu-l ca profesor pePierre Janet i specializndu-sen psihiatrie. Faimoasa scriereautomat a suprarealitilor eraun concept provenit din dome-niul psihologiei, numit de aseme-nea i stare secundar: Eravorba despre faptul de a povestisau a scrie cu rapiditate ceea cev trece prin minte. Fr a sta pegnduri. [] Aceasta ar permiteo scurt incursiune n lumea in-contientului, acest misterios re-zervor de unde tnete creativi-tatea, dar care de asemenea sto-cheaz traumatismele. Era un lu-cru fantastic, dar n acelai timpaceasta echivala cu o joac cufocul (pp. 33-35).

Romancier n suflet (aacum o numete Philippe Noble),Hester Albach, inventeaz un

Lona Delcourt la vrsta de 7 ani

martor activ la evenimentele mi-crii suprarealiste, martor ce armai fi evocat printre multe altelei elogiul adus de suprarealitinebuniei, ncercrile lor de a faces fuzioneze visul cu realitateastrii de veghe, cu plimbrile r-tcitoare prin Paris sub egida ha-zardului obiectiv.

n partea a doua a crii, citi-torul descoper intuiiile autoa-rei cu privire la o multitudine desimboluri alchimice prezente ncartea lui Breton. Citm din cu-

prinsul crii titluri de capitole caNumele n Nadja, Limba psri-lor, Crile hermetice, Alchimia:totul este n tot. Mai nti, ea faceremarcat coincidena ntre pre-numele lui Breton i locul de na-tere al Leonei, Saint-Andr. O altcoinciden semnificativ con-st n faptul c Breton fusese su-

pranumit de prieteni leul, dato-rit prului su foarte bogat, iarLeona nseamn leoaica. Nume-le de familie al Leonei, Delcourt,literal tradus prin de la curtevine s ntreasc ideea de cu-

plu regal. S fie acesta motivulpentru care Breton i-a ornat po-vestirea cu elemente ce fac alu-zie la regalitate? Albach se ntrea-

b i dac s-a folosit n roman deun limbaj secret, un limbaj al

psrilor ori altfel spus un lim-baj de la curte. n afar de sim-bolistica Breton-rege, Leona-re-gina, cititorul este informat defaptul c, n India, arpele-cu-ochelari e numit nga orinaja. Aa s-ar explica preferin-a Nadjei pentru Meluzina, znaerpoaic. De asemenea, alego-

ria Nadja dragon, Breton Sfntul Gheorghe este menit ssugereze sfritul tragic al eroi-nei noastre. Aflm i de posibi-liatea ca Leona s nu fi fost bol-nav psihic. Scriitoarea olande-z, cu talent de detectiv, prezintatt fragmente din cartea psihia-trului Logre (Cpcunul), expertn toxicomanie, ct i din rapor-tul medical ntocmit la internarea

Nadjei, n dorina de a sugera fap-tul c viziunile acesteia se dato-rau unei prize de cocain i nici-decum nebuniei. A suferit Leona,la data de 21 martie 1927, o crizde nebunie sau se afla sub influ-ena drogului luat din cauza an-goasei provocate de desprirea

de Breton? Autoarea avanseazchiar i argumente n favoareaunui complot mpotriva Leonei.

Poate c nu vom afla nicioda-t cu exactitate care a fost ade-vrul, dar multitudinea semnelorde ntrebare reuete s fac sncoleasc n mintea cititoruluiavizat noi idei de cercetare i deinterpretare a opereiNadja.

dul la paladinii Evului Mediu,avndu-l ca rege pe Breton. Eraucu toii prieteni, egali, dar n ulti-m instan, fiecare din ei trebuias se supun regelui. [] Sau maidegrab s spunem c [] eiaveau dreptul s aduc obiecii,ns, ntotdeauna, el era acelacare avea de spus ultimul cu-vnt.


6/24


Cred c sunt cteva lu-cruri de spus rspicatn legtur cu eveni-mentul recentei apariii (i) nlimba romn a anti-romanuluiNadja de Andr Breton (Edit.Polirom, 2013; col. Clasicii mo-dernitii; traducere din limbafrancez, postfa, note i ediiengrijit de Bogdan Ghiu; 188 p.).i anume: 1. se confirm talentulnostru de a transforma n eveni-ment orice defeciune de par-

curs (ntrziere, omisiune, obs-trucie etc.) reparat la un mo-ment dat; din acest punct de ve-dere, desigur, traducerea dup 85de ani (de la prima ediie) saudup 49 de ani (de la ediia defi-nitiv) este un eveniment, pen-tru c era posibil s nu se ntm-

ple niciodat! (spre edificare,menionez anii primei publicri aaceleiai cri n cteva centreculturale din fostul areal comu-nist: Praga 1935; Budapesta 1977; Cracovia 1993; Moscova

1994/ aici n cadrulAntologieisuprarea lismului fran cez dinsecolul XX, un fragment de 56 p.);2. legenda esut n jurul crii (icare susine aura evenimentu-lui) are o dimensiune invers pro-

poriona l cu impactul asupraevoluiei romanului modern (spredeosebire de Ulise-le lui J. Joy-ce, aprut n 1922, care a provo-cat o turnur real a discursuluiepic); ca dovad, Pierre de Bois-deffre (v. O istorie vie a literatu-rii franceze de azi, 1958, ed. rom.1972) ignorNadja n capitoluldedicat lui Andr Breton, multcitata Is to ri e... a lui R.-M.Albrs (1962, ed. rom. 1968),referina studeniei noastre, iacord abia dou paragrafe, iarcronologia lui Mario De Micheli(de la sfritul studiului Avan-garda artistic a secolului XX,1966, ed. rom. 1968) reine la anul1928 o alt carte bretonian (Su-prarealismul i pictura, cu ediii

ulterioare mbogite); 3. ca eve-niment, aadar,Nadja conteazn interiorul suprarealismului fran-cez (acolo mprind laurii cu -ranul din Paris de Louis Aragon

din 1926 , cel puin, dac nerezumm la domeniul prozei), dar

beneficiaz din plin de renumeleautorului, ocupnd poziii avan-sate mpreun cu acesta ori decte ori vine vorba de avangard(altfel, chiarLAmour fou, 1937sauArcane 17, 1944, ale acelu-iai Andr Breton, o depescvaloric); 4. un eveniment real arfi fost s avem n limba romn,mcar la aceast or, o culegereconsistent/ reprezentativ dinopera poetic a lui Andr Breton(de pild, prin preluarea antolo-

giei de la Gallimard Signe ascen-dant, unde sunt incluse Pleinemarge,Fata Morgana,Les tatsgnraux, Des pingles trem-blantes , Xnoph iles , Ode Charles Fourier, Oublis .c.l.).

Asta nu nseamn c apariiaNadjei n limba romn ar fi lipsi-t de importan: mcar fanii avan-gardei (n resurecie astzi) i noi-le generaii de cititori au un motivde mulumire. Dac nu artistic,

EMIL NICOLAE

Andr Breton parNadja

poate documentar... Cci, pnla urm, tocmai sta a fost scopulautorului. Scris n intervalul detimp dintre publicarea primuluiMani fest al suprarea lismului(1924) i apariia celui deAl doi-

lea manifest al suprarealismului(1930), cartea s-a vrut o aplica-ie/ demonstraie practic a pre-ceptelor enunate iniial. AndrBreton a recunoscut-o singur, maitrziu, n AVANT-DIRE (dpcheretarde)/ Precuvntare (depe- ntrziat) ataat ediiei revi-zuite de la Gallimard (1964): ...Nueste, probabil, interzis s vrei sobii ceva mai mult adecvare atermenilor i, pe de alt parte, maimult cursivitate. Acesta poate fin mod cu totul special cazul cuNadja, ca urmare a unuia dintreprincipalele dou imperative an-tiliterare de care ascult aceastcarte: aa cum abundenta ilustra-re fotografic are drept scop eli-minarea oricrei descrieri (s.m.)

lovit de inanitate n Manifes-tul suprarealismului , tonul ad-optat pentru a relata este calchiatdup acela al observaiei medi-cale (s.m.), ndeosebi neuropsi-hiatrice, care ine s pstreze ori-ce urm din ceea ce poate s fur-nizeze examenul i anamneza, fra se preocupa, n redarea lor, devreo scrobeal stilistic. Se vaobserva, pe parcurs, c aceastdecizie, care vegheaz la totalanealterare a documentului sur-

prins pe viu, n plus fa de per-soana lui Nadja se aplic aici iunor tere persoane, ca i mie n-sumi. Srcia voit a unei astfelde scrieri a contribuit, poate, n

primenirea publicului ei, mpingn-du-i punctul de fug dincolo de

limitele curente. (ed. rom. 2013).Spus mai pe scurt i mai directdect nManifest, asta nseamnrenunarea la orice preocuparestilistic/ artistic, folosind ema-naiile psihice n form scris oridesenat (dicteul automat),

precum n exprimarea nebuni-lor sau n (pre)visele oamenilornormali, formal anti-literar.A fost raportarea cea mai la nde-mn pentru psihiatrul AndrBreton. (Pentru mai multe detaliidespre convertirea profesiei nsistem literar la Andr Breton, v.Petrior Militaru, tiina moder-n, muza netiut a suprareali-tilor, Edit. Curtea Veche, Bucu-reti, 2012; cap. Intruziuni alegndirii tiinifice n opera lui

Andr Breton.) Pe de alt parte,din perspectiv strict literar, enecesar s reinem i atitudineaanti-romanesc principial i po-

lemic avansat nManifestulcupricina: Dac stilul de informa-ie pur i simpl/.../ are aproapenumai el curs n romane, aceasta,trebuie s-o recunoatem, se da-toreaz faptului c ambiia auto-rilor nu merge foarte departe.

Caracaterul circumstanial, inutilde personal al tuturor notaiilorlor, m face s cred c-i bat jocde mine. Nu m scutesc de nicioezitare cu privire la personaj: sfie blond? ce nume s-i dau? sse petreac vara? tot attea n-trebri soluionate de mntuial;nu mi s-a lsat alt putere discre-ionar dect de a nchide cartea,ceea ce nu ezit s fac puin dup

prima pagin. Iar descrierile! Ni-mic nu se compar cu nulitateaacestora; nu sunt dect supra-

puneri de imagini de catalog, au-torul le ia din ce n ce mai multaa cum i convine, se folosetede acest prilej pentru a-mi stre-cura crile lui potale, caut sm fac s fiu de acord cu el asu-

pra unor locuri comune.Pentru cineva excedat de lun-

gimea explicaiilor textului din1924, o not de subsol devineelocvent: Dac a fi fost pic-tor, reprezentarea aceasta vizua-l (Exist un om tiat n dou defereastr, n.m.) ar fi primat pen-tru mine, fr ndoial, asupraceleilalte. Aici au decis predispo-ziiile mele precedente. Din ziuaaceea mi s-a ntmplat s-mi con-centrez n mod voluntar ateniaasupra unor asemenea apariii itiu c ele nu sunt inferioare n

privina clarit ii fenomenelorauditive. narmat cu un creion io hrtie alb, mi-ar fi uor s leurmez contururile. Aici nu estevorba de a desena ci doar de a

calchia. Aa a putea figura uncopac, un val, un instrumentmuzical, toate lucruri crora suntincapabil n aceast clip s leredau trsturile cele mai sche-matice. M-a scufunda, cu certi-

tudinea de a m regsi, ntr-unlabirint de linii care la nceput mis-ar prea c nu duc nicieri. i,deschiznd ochii, a ncerca o

puternic impresie de niciodatvzut. Dovada a ceea ce spun afost fcut de mai multe ori de

ctre Robert Desnos; pentru a vconvinge e suficient s rsfoiinr. 36 dinFeuilles libres cuprin-znd mai multe din desenele sale(Romeo i Julieta, Un om amurit azi-diminea etc.) luate dectre aceast revist drept dese-ne de nebuni i publicate, n chipinocent, ca atare.

Peste puin vreme, odat cuconsumarea scurtei i furtunoa-sei ntlniri (aventuri?) cu LeonaD.(elcourt), intervenit pe fondulunei crize morale personale, a

prins contur anti-romanul Nad-ja. i, tehnic vorbind, n el chiargsim aplicaia dorinelor/inten-iilor exprimate mai sus: substi-tuirea descrierilor inutile cu foto-grafii i renunarea la stilul literar

n favoarea jargonului tiinific -administrativ. Inovaia va facecarier, transformnd (i)Nadjantr-un alt manifest. De ce? Pe cemotiv ar trebui s intereseze ichiar a devenit interesant dosa-rul Leona D. transformat/ tra-vestit/ convertit n cazul Nad-ja? Avem la ndemn cel puindou rspunsuri:1. n general,datorit vlvei i interesului tre-zite de ntregul proiect suprarea-list; 2. n particular, datorit in-gredientelor convocate de AndrBreton n cadrul reetei sale (amo-rul cu o femeie aflat n depresiei la limita nebuniei, folosirea scri-sorilor i desenelor ei, asocierealiber a propriilor gnduri i amin-tiri etc.). Peste toate, ns, a con-

tat procesul devenirii/constitui-rii personajului Nadja, ca pro-iecie a tririlor autorului sau caapariie din spuma materialuluifolosit. Altfel spus, cititorul asis-t la ceea ce Salvatore Battaglia

numea n studiul su (1967; ed.rom. 1976) mitografia persona-

jului. (Dar pentru aprofundareasurselorNadjei recomand docu-mentarulNadja dAndr Breton,ntocmit i comentat de Pascali-ne Mourier-Casile n col. Foliot-hque, nr. 37, de la Gallimard,1994; alturi de notele lui Bog-dan Ghiu la ed. rom., bineneles).

Pn la urm, totui, aceasta eo carte despre Nadja sau de-spre Andr Breton? De vreme

ce ncepe aa: Qui suis-je? Sipar exception je men rapportais un adage: en effet pourquoitout ne reviendrait-il pas sa-voir qui je hante? (Cine sunteu? Dac, n mod excepional,m-a baza pe un adagiu: ntr-ade-vr, de ce nu s-ar reduce totul laa ti pe cine ? - cf. ed.rom.). i asta n virtutea prover-

bului Spune-mi cu cine te nso-eti ca s-i spun cine eti (fr.Dis-moi qui tu hantes et je tedirais qui tu es). Cci, dincolode ntlnirile propriu-zise cu Leo-na D., autorul se privete n efec-tul lor textual ca ntr-o oglind,

ba chiar folosete din plin suges-tiile transmise de interlocutoare(ideea de a-i dedica o carte, sem-

ntura Nadja din scrisori, sim-bolistica desenelor), anticipndfenomenul artei brute pe care-lva dezvolta mai trziu pictorulJean Dubuffet (cu varianta lite-rar studiat de Michel Thvozncrits bruts, PUF, 1979). Numai insist i pe transferul bine-cunoscut n psihiatrie. nct rs-

punsul corect ar fi: aceasta e ocarte despre un anume A.B. decare Andr Breton nu a vrut sse despart. De unde i reflecii-le finale: Dac a reciti aceast

poveste cu privirea rbdtoare i,ntr-un anumit sens, dezinteresa-t pe care sunt sigur c-o am, nutiu, zu, pentru a fi fidel senti-mentului meu actual despre minensumi, ce a pstra. Nu vreau s

tiu. Prefer s cred c de la sfr-itul lui august, data ntreruperiiei, pn la sfritul lui decembrie,cnd aceast poveste, aflndu-m sub povara unei emoii innd,de ast dat, mai mult de sufletdect de minte, se desprinde demine chiar i cu riscul de a mlsa fremtnd, am trit, ru sau

bine aa cum se poate tri ,din cele mai bune sperane pecare le meninea ea, apoi, creadcine vrea, din nsi mplinirea,din mplinirea integral, da, dinneverosimila mplinire a acestorsperane. Iat de ce vocea care ostrbate mi se pare nc a putea,omenete, s se nale, de ce nureneg cteva rare accente pe carele-am pus n ea. n timp ce Nadja,

persoana lui Nadja, e att de de-parte... (ed. rom. 2013). O expli-caie la excesiv dezbtuta frumu-see CONVULSIV?Andr Breton


7/24


Singurul roman scris deGellu Naum,Zenobia, aavut se pare ca motivede inspiraie romaneleNadja deBreton iLe Paysan de Paris deAragon. ntr-un interviu realizatde James Brook, poetul recu-noate c romanul este o repliclaNadja a lui Andr Breton i csoia sa Lyggia este protagonis-

ta acestui roman: Lyggia este ceacare m-a scos din nebunie i dis-perare i care m-a redat androgi-nului. Acum, la btrnee, amn-doi regsim lumea, n ntuneric,acolo unde am lsat-o1 . Este cu-noscut i faptul c Gellu Naum isoia sa Lyggia au trit o mareiubire despre care fiecare afirmac l-a salvat, n condiiile n caresalvarea nseamn scoaterea dincotidian i accesul la o lume a su-

prarealitii. De asemenea, poe-tul a susinut ntotdeauna cscrierile sale nu ar fi fost aceleaifr prezena iubitei. Afirmaia

poate fi probat prin schimbareade tonalitate i de tematic din

prima etap a creaiei, cnd spiri-tul revoltat al tnrului suprarea-

list cuta o eliberare violent, bru-tal de tot ceea ce nsemna con-venie. n cea de-a doua faz, aces-ta se apleac spre nelesurileadnci ale existenei, fiind dejaeliberat prin iubire: Viaa mea aavut de ctigat, ca i creaia mea.Lyggia a devenit sprijinul meuspiritual, poarta mea, partea cea-lalt (cum se intituleaz una dincrile mele). M-am apropiat deizvoarele poeziei, chiar i atuncicnd eram nfometat i bolnav irtcind pe la ar. M-am pierdutn lume, apoi m-am pierdut nLyggia, acolo unde m-a gsitea2 , afirma Gellu Naum.

La rndul ei, Lyggia spune c,mai ales n Zenobia, se pot re-gsi decupaje din fabuloasa lor

poveste de dragoste care s-a m-pletit cu experiene unice. Uneledintre acestea sunt descrise namnunt n roman, iar autentici-tatea acestora este confirmatatt de poet, ct i de apropiaiisi: E vorba aici de puterea dra-gostei. Toat lumea i doreteaa ceva. Toi vor s aib partede o dragoste nemaipomenit.Zenobia e ca un obiect fermecat,de aceea pentru foarte muli nicinu conteaz dac nu neleg to-tul. n toi aceti aizeci de ani,dragostea a fcut minuni: jocuri-le noastre, vindecarea lui, dese-nele, ntmplrile miraculoase3 .

n acest context, putem afirmac romanulZenobia este o scrie-re n care se descrie procesul de-

venirii, al regsirii sinelui, ntr-uncadru dominat de prezena feme-ii iubite, de prezena salvatoa-rei. Aceast scriere cuprindefoarte multe fragmente care de-monstreaz faptul c iubirea re-

prezint un stadiu iniiatic n pro-cesul individuaiei jungiene. Ide-ea de iniiere prin intermediul dra-gostei nu este nou n literatur,un exemplu concludent fiind celal lui Dante. Mircea Eliade vor-

bete n Istoria credin elor iideilor religioase despre cazullui Dante i despre existena uneiorganizaii din secolul al XII-leadin care se pare c acesta fcea

parte,Fedeli damore, o oastesecret i spiritual avnd dreptscop cultulFemeii unice i ini-

ierea n misterul dragostei4

.Aceast idee, c femeia poate ficentrul universului prin care potdobndi cunoaterea marii ini-

ISABEL VINTIL

Nadja i Zenobia: iniiereanmisterul iubiriisuprarealiste

iai, i are originile n modelulMamei Divine care apare n gno-zele din secolele al II-lea i al III-lea5 . Diferite ipostaze ale femeiidevin astfel centrul preocupri-lor unor scriitori din secolul alXII-lea sau al unor grupuri carerefuzau supremaia Bisericii Ca-tolice. n contextul iniierii priniubire, femeia lui Dante depe-te ipostaza de intelect transcen-dent6 pe care o susinea grupa-rea amintit mai sus. Beatricemediaz relaia dintre uman, re-

prezentat de Dante, i Divinitate,ea fiind, aa cum spunea Eliade,misterul mntuirii. Asemnri-le dintre femeia lui Dante i ceadin opera lui Naum sunt eviden-te mai ales n scrierile de maturi-tate ale acestuia din urm. Influ-ena lui Dante este clar n scrie-rile naumiene, anumite pasaje dinromanulZenobiacare ne trimit laDivina Comedie susinndu-neipotezele n acest sens. Mai mult,un capitol din acest homan alsu se intituleaz ntr-o not iro-nic Ultima ntlnire a lui Dan-te cu Beatrice pe o ceac decafea fabricat n Suedia. i iu-

bita lui Naum este o mediatoare,o cluz, dar nu n relaia cuDumnezeu, ca la Dante, ci n rela-

ie cu partea cealalt sau do-meniul presimirilor, este iubit,mam, sor, trinitate care aparefoarte des n scrierile sale: De la

postul meu de pe scar exhibamlucruri eseniale pe care le dis-

preuiam/ se cobora o berenicem ntreba de acte/ o mam ne-

buloas, cum s spun, nflcra-t/ ca o cascad rece muream pe

baricada ei/ purta rochii subiriberet tia cte ceva din adevru-rile noastre dubioase/ odat n

pdure am vorbit cu ea/ sora meatcut ce tot lucrai tu la o cantin

pe cmp/ acolo te-am vzut primaoar i numai norii te acopereau7

Aceste versuri pot constitui,de fapt, cheia ntregului roman allui Naum, iubirea fiind o etap din

procesul iniiatic pe care poetulsuprarealist l-a parcurs de-a lun-gul ntregii sale existene. Dac

pentru Dante, arta i mai cu sea-

m poezia pot mntui, pentruNaum scrisul este fiinare, deinu recunoate n roman acest lu-cru dect la adpostul unei ironiicu care i-a obinuit cititorii: Euscriu aici (pentru c s-ar prea cscriu) despre dragoste i-mi pla-ce biguiala asta care mi dizolvinteligena i cultura ca s-mideschid alte pori8 . Iubita iare rolul ei n acest act fiinator iexecut un adevrat ritual n ro-manulZenobia, gesturi pe carese pare c le ndeplinea i Lyggia

Naum n viaa de zi cu zi.Spreexemplu, desenele pe care Zeno-bia le realizeaz pe ntuneric, le-gat la ochi, reprezint mai multdect un produs al unor jocurisuprarealiste. Aflat n trans, eadeseneaz naiv portretul iubitu-lui, acesta avnd lipit de parteastng a feei chipul ei, mai mic,ntocmai ca o ureche. Lumile in-terioare ale celor doi ndrgostiisunt legate de reprezentarea nminiatur a femeii, o reprezentareformat din mai multe cercuri. Celde-al doilea desen este StareaLumii care apare i n scriereaexperimental Calea earpelui:n seara aceea, poate pentru cm vzuse necjit, Zenobia i-aamintit de jocurile noastre i mi-a

cerut hrtie i creion. I le-am dat,mpreun cu bucata de cartoncare mi inea loc de mas cndvoiam s scriu. Apoi am stins lu-mina din camer i de pe coridori m-am ghemuit ntre sofa i pe-rete, ca s n-o tulbur9 .

n astfel de ntmplri se m-pletesc foarte multe biografemecu influene evidente din roma-nulNadja al lui Breton. Lyggia

Naum povestete n acelai dia-log cu Svetlana Crstean c, deinu tia s deseneze, n momentuln care era legat la ochi de ctresoul ei i intra ntr-un fel de tran-s, reuea s imortalizeze chiar ilucruri sau obiecte la care ceilalise gndeau: Nu tiu s desenezaltfel. i, de fapt, nu am tiut nici-

odat s desenez cu adevrat.Nu am fost un copil dotat n sen-sul sta. Am desenat numai cuGellu, iar ideea cu legatul la ochi

a fost a lui. M-am gndit ntot-deauna c desenele astea mi-auieit pentru c eram eu ntr-unanumit fel. Am fost somnambul,n perioada copilriei mai ales. Amavut crize i mai trziu, dar din cen ce mai rar. Mi-am imaginat catunci cnd desenam, ori intramntr-o stare asemntoare cu ceasomnambulic, ori m hipnotizaGellu. Nu cred c a putea ruga

pe altcineva s m lege la ochi,pentru c eu nu am fcut astadect cu el, chiar dac erau pre-

zeni de multe ori i ali prie-teni10 . i Nadja, personajul luiBreton, deseneaz pentru iubitulei, schind chiar o floare a aman-ilor11 . Ca i n romanulZeno-bia, Breton i amintete cum

personajul feminin din scrierea sancercase odat s i fac portre-tul, gestul de a desena fiind sim-

bolic n ambele cazuri pentru re-naterea suprarealistului prin in-termediul dragostei: De mai mul-te ori ea a ncercat s-mi fac

portretul cu prul ridicat, ca as-pirat n sus de vnt, semnndcu flcri lungi. Aceste flcriformau de asemenea pieptul unuivultur ale crui aripi grele cdeaude o parte i de alta a capului meu[t.n]12 .

Aceast femeie-medium, rolpe care l ndepline te LyggiaNaum n jocurile iniiatice provo-cate de poetul suprarealist, esteo alt fa a iubitei n opera aces-tuia. n astfel de momente, comu-nicarea dintre cei doi iubii se re-alizeaz la un grad att de ridicat,nct reuesc n spirit bretonians se ntlneasc n ora n locuri

pe care nu le precizeaz dinainte:Scaunul se afla n camer, la lo-cul lui. Pe el am gsit un bilet dela Zenobia: Te atept la cinema.Att. Nici la ce or, nici la carecinema. [...] Am nimerit ntr-uncartier n care nu mai clcasemde mult. Am dat de un cinema decare nu mai auzisem pn atunci.n faa intrrii m atepta Zeno-

bia, cu dou bilete n mn. Mi-aspus. La apte ncepe... Eraapte fr cinci. Am intrat. Nune-am mirat, nici eu, nici ea...13

Iubita acestui poet nu estedoar o femeie, este chiar Femeia

presimit demult, chiar din aniicopilriei. Poetul mrturisete cntlnirea cu soia sa Lyggia, sin-gura i marea iubire, s-a petrecutla nceput sub imperiul misteru-lui: Civa ani n-am tiut, n-amndrznit s tiu, c fantoma cu-tat nu mai era o fantom, ci ofat vie, c ea mi rspundea me-sajelor c se afla lng mine,c venise, gata pentru marea n-

tlnire14 . Numele Zenobieiapare de cteva ori i n operaliric anticipnd aciunea din ro-man. n Coninutul de plumb allogodnicilor, Zenobia este alea-sa, cea care trebuia s mplineas-c androginul, femeia ideal, altadect una dintre cele trei ursitedin mitologia popular rom-neasc. Logodna se face ntr-unmod aproape macabru deoarecemirele reuete prin acest act, pecare nu i-l dorete, s salvezedoar o singur femeie. Restul,care nu au posibilitatea de a ren-tregi cuplul primordial, sunt sor-tite pieirii. Acest mesaj este trans-mis sub imperiul visului, de fapt,sub imperiul realitii credibile,nu al celei imediate: s-mi spu-

n c-a avut un vis cu mine pe ostrad aglomerat / Acolo suntde obicei trei fete dou dintre elemor de la bun nceput a treia mairezist / []a treia vrea s pln-g spurcatul i-a luat pantofii dedam vrea s-i ncale el i d ine-lul / atunci de obicei se face ntu-neric i se produce logodna nsensul c deasupra noastr sersucete cerul i apar monegiiia n veminte strvezii ei se aa-z unde pot mnnc din pache-te i vorbesc n oapte / [] avrea s-o strig pe Zenobia tu vinolng mine cu picioarele alea des-cule i subiri (nici n-am preten-ii) s i le nclzesc cum pot idau i pepsi Dar de cte ori n-cerc gura mea tun15 .

n roman, dar i n poemele luiGellu Naum, poetul nu ni se nf-ieaz ca un iniiat care se retra-ge n turnul su de filde, refu-znd legtura cu ceilali. Rupe-rea de lume se face de cele maimulte ori alturi de iubit i acestfapt se poate remarca mai ales ncea de-a doua etap a creaieisale. Zenobia sau Lyggia este eansi un refugiu pentru poetulsuprarealist, care, mpreun cu eai prin ea, se salveaz i se izo-leaz de lumea care l dezgust.Femeia-refugiu apare i n volu-mulPartea cealalt, retragereaiubiilor din lume, din realitate,fcndu-se de aceast dat prinintermediul visului. Povestireavisului reprezint, ca i dicteul

automat, o metod de cunoate-re a sinelui, dar nseamn i omodalitate de trecere din real nsuprareal. Acest spaiu oniriceste pentru suprarealiti o sferneatins, care deine inepuizabi-le surse de imagini poetice: dare de ajuns o simpl rsucire decheie ca s auzi / curgerea lent atimpului pe lng ciorapii ti ume-zii /sau respiraia greoaie a rd-cinilor / i iar visezi malul albas-


8/24


tru de la captul rului/ pe carene rumegm feerica prsire16

Zenobia este cea care reechi-libreaz personajul principal mas-culin din roman. Ea este matca

protectoare, sigurana fiind su-gerat pe parcursul ntreguluiroman de starea de cldur. Exte-riorul, realitatea din afara cuplu-lui este strin i rece, siguranaemanat de dragoste, regsireade sine, fiind asociat cu un con-fort datorat cldurii: [] am in-

trat la noi, am nchis ua era foar-te cald17

n ntreaga oper a lui GelluNaum se pune problema uneimobiliti extraordinare a eului

poetic, care este multiplu, sau maibine spus poate fi identificat nmai multe ipostaze. Sinele gndi-tor i activ se manifest n operalui Naum n diverse moduri, la feli cel incontient i latent. Aacum am mai spus, dedublarea serealizeaz cel mai bine la Naum nmomentul trezirii din somn, al

prsirii pariale a spaiului oni-ric: tiu c eu, cellalt care sunttotdeauna eu, nu pot fi regsitdect n secunda deteptrii18De aceea, mereu obsedat deaceast dedublare, creeaz per-

sonaje masculine contradictoriicare au o origine comun, pro-

pria fiin. n poemele i n proze-le sale, Naum folosete mai ales

persoana I singular i plural pen-tru a sublinia implicarea efectiva eului, fie el multiplu sau sub-contient. Pentru a face ns di-ferena ntre noi, aa cum esteobinuit cititorul s l perceap,ca pe un eu i un tu sau maimuli eu, scriitorul pretinde cvorbete la persoana a IV-a sin-gular, semn c eul su nu permitefragmentarea, este mai complexi mai diferit dect i nchipuielectorul: vorbesc de noi la per-soana a IV-a singular. Iat, de

pild, modul n care sunt descriibrbaii care apar n prima parte a

romanului Zenobia , personajemasculine care pot fi considera-te ipostaze ale eului-autor. Aces-ta din urm este prezentat n casadomnului Sima drept un distins

poet, Naum. Pentru c prenume-le su nu este cunoscut, i se mai

pune i un alt nume, la ntmpla-re. La fel se petrec lucrurile i cualte personaje din prozele supra-realistului romn. n Corneliusde Argint, personajul masculin

precizeaz c are acest numedintr-o alt epoc, n timp ceAlbinosul din Poetizai, poeti-zai... poart un nume pus chiarde personajul-narator. Revenindla romanul Zenobia, precizmfaptul c personajul-narator,

Naum, se ntlnete pe parcursul

scrierii cu anumite personaje-sim-bol, ipostaze ale propriului sine,ntlnirile fiind marcate de un anu-mit eveniment sau de o anumitstare de spirit. Pe Drago, simbolal incontientului, este nevoit s-l

primeasc n grota din mlatini ncare locuia cu Zenobia deoarecedomnul Sima nu mai era capabils-l gzduiasc la el. Dei n pri-m instan acesta pare s nuderanjeze cuplul de ndrgostii,

spre finalul ederii lor n mlatini,Drago intervine n viaa celor

doi. Acesta este momentul n careptrund n existena lor elementedin afara cuplului, din trecut icei doi sunt nevoii s se ntoar-c la realitate, mai precis n spa-iul citadin, claustrant. Iason re-

prezint o alt parte a personali-tii naumiene care apas asupracuplului, este latura sa urt, vul-gar, nedorit. Pe de alt parte,elementele biografice pe careGellu Naum le mprtete citi-torilor lui prin intermediul con-vorbirilor cu Sanda Roescu nendreptesc s credem c perso-najul Iason ar putea fi inspirat nmare msur de personalitateascriitorului Gherasim Luca19:n clipa aceea, pe cealalt partea strzii a trecut Iason, nu ne-a

vzut. Uite-l i pe sta, am spus.S nu se sting luminile...Care sta? s-a mirat Constan-tin. Iason, am rspuns. Cndam rostit numele lui Iason, lumi-nile de pe strada Batitei au clipit

puternic (nu, nu mi s-a prut).Constantin s-a cam speriat, l-am

btut pe umr, s-a linitit.20

Petru este un alt eu al prota-

gonistului. El este cel care o des-coper pe Zenobia n mlatini ideclar c o iubete nenchipuitde mult. Petru pleac dup cei d seama c Zenobia nu i rs-

punde n acelai mod la dragos-tea pe care i-o poart. Acest per-sonaj, brbatul-copil, se ndreap-t prin mlatini cuminte i palid,

purtndu-se pe sine nsui n bra-e, ca pe un sicriu... i i va faceapariia din senin pe holul de laintrarea n atelierul pictoriei Ma-ria, plngnd chircit la ua uneifemei numit Nathalia. Aceastipostaz a lui Petru n poziie fe-tal, ncercnd s ptrund n

propria fiin, este deosebit desugestiv pentru nelegereazbaterilor care se petrec nlun-

trul autorului-protagonist:Petru zcea ghemuit n dreptul

becului, lng u, pe un covo-ra ct palma, un pre de ters

picioarele adus pe semne de el.i respira tnguirea, zgria cuunghia panoul ocru al uii21 .

comparativul de superioritate comparativul

O PROZ CU SEBASTIAN.Casa a stat mult n mlatina se-colelor,/ aproape c nu mai areacoperi,/ din pat vd cerul n-stelat, eu stau ngropat ntreoase;/ albastrul de pe perei seterge pe coatele zilelor/ se duce,n timp ce stau cu Sebastian devorb;. Mircea Stncel,Lucrurii limbaje, Ed. Limes, Cluj-Napo-ca, 2009***

PRIMA CONSULTAIE. Iar-t-m, doctore, dac n fiecare di-minea/ Svresc o experientrucat;/ i dezvlui acest ade-vr:/ Eu nu sunt tocmai eu,/ Chiardac pentru voi, cei dinafaramea,/ Semn mult.. Mircea Liviu

Goga, Clinica de psihiatrie, Ed.Ramuri, Craiova, 2012***

ALLEN GINSBERG. AllenGinsberg, tat a trei generaii derebeli americani, a trit n LowerEast Side din tineree. El este re-gele acestei capitale a boemeicare-i adpostete deopotriv pe

poeii i artitii refugiai din visulamerican, dar i pe refugiaii pro-

priu-zii, care sunt n cutarealui.. Andrei Codrescu,Prof pedrum , Ed. Curtea Veche,2008****

DIN UNGHIUL CURAJULUIPOLEMIC. La F. Aderca perso-najul nu mbtrnete, nu intr ncriz. n locul crizei din afar, aco-lo unde se nregistreaz imperfec-ii, degradri, valorile individua-le, btute de furtuni, triesc inte-rior sub un clopot de tain. Aici,

bucuriile sunt reverberate de spi-rit, se amestec, ntru darul crea-iei, cu matricea sacr a elemen-taritii funciare.. Henri Zalis, F.Aderca: un dest in n contra-punct, Ed. Hasefer, Bucureti,2010***

Cuplul trece printr-o serie deexperiene iniiatice: protagonis-tul este implicat direct n ntm-

plrile bizare menite s contribu-ie la iniierea cuplului, Zenobia

particip de cele mai multe ori in-direct, prin intermediul persona-

jului masculin care se schimbvizibil pe parcursul ntregului ro-man. Personajele i gesturile lorsimbolice sunt conturate din nu-meroase trimiteri mitico-simbo-lice care pot fi descifrate ase-

menea unei criptograme. Ion Popobserv c estura narativ ahomanului e construit tocmaica o astfel de criptogram,lund din primele pagini aspec-tul unui fel de scenariu mitico-oniric, teatru mai curnd al apa-riiilor, spectral, dect unul n-cadrat n rama viziunii realiste.Traseul urmat de protagonitintre inutul mlatinilor iora (n interiorul crora Cori-doruli Scara sunt titlurile unorcapitole), cu finala revenire spremlatini, poate fi interpretat caavnd un caracter n esen ini-iatic, putnd fi pus n legtur icu o transmutaie alchimicsuigenerisa eului poetic22 . Se poa-te spune, de asemenea, c aces-

ta este un roman de formare i cexperienele nu sunt altceva de-ct probe n vederea atingerii

perfeciunii. Simbolul care ilus-treaz acest concept este cercul,arhetip care apare att n dese-nele femeii, ct i n trimiterea laDivina Comedie (cercurile con-centrice date de experienele ce-lor doi ndrgostii) n capitolulintitulat Ultima ntlnire a luiDante cu Beatrice pe o ceacde cafea fabricat n Suedia .Povestea celor doi se ncheie nmod ciclic, prin ntoarcerea nmlatini, n sine, mai bogai ncunoatere i la fel de ndrgos-tii. Simona Popescu precizeazn Salvarea speciei. Despre su-prarea lism i Gellu Naum c

poetul simea o permanent ne-voie de purificare.Poate acesta este, de fapt,

scopul iniierii descris n roma-nulZenobia: mpcarea cu lumea,atingerea celui mai nalt grad de

purificare spiritual sinonim cuperfeciunea. mplinirea acestui

deziderat se face prin iubire iprin iubit (Nadja-Zenobia), ofemeie care nelege ritmurile ten-sionate ale universului i trie-te alturi de poet n concordancu miracolele revelate de supra-realism.

1Brook, James, Contestareapoetic, interviu cu Gellu Naum, nObservator cultural, nr. 1, 29 fe-bruarie 6 martie 2000

2 Ibidem3

Crstean, Svetlana, Orice faceel nu poate fi dect frumos, interviucu Lyggia Naum n Observator cul-tural, nr. 157, 25 februarie 3 mar-tie, 2003

4 Eliade, Mircea,Istoria credine-lor i ideilor religioase, vol. III, Chii-nu, Ed. Universitas, 1992, p. 110

5ApudEliade, Mircea, op. cit.,p. 109

6Ibidem, p. 1107Cte ceva n Naum, Gellu,

Partea cealalt, Bucureti, Ed. Car-tea Romneasc, 1998, p. 247

8 Gellu Naum,Zenobia, Bucu-reti, Ed. Humatitas, 2005

9Ibidem, p.11910 Crstean, Svetlana, op.cit.11 Breton, Andr,Nadja (Texte

integral. Dossier), ditions Galli-mard, 1998, p. 118

12Ibidem, p. 12013 Gellu Naum,Zenobia, Bucu-

reti, Ed. Humatitas, 2005, p. 22014 Gellu Naum n dialog cu San-

da Roescu, op. cit. p. 5315 Naum, Gellu,Partea cealalt

nDespre identic i felurit (antolo-gie), Iai, Ed. Polirom, 2004, prefai not asupra ediiei de Simona Po-pescu, p. 290

16Malul albastru n volumulPartea cealalt (1980) n Despreidentic i felurit, Iai, Ed. Polirom,2004, prefa i not asupra ediieide Simona Popescu, p. 276

17 Gellu Naum, op. cit., p. 12918 Naum, Gellu,Medium nn-

trebtorul, Bucureti, Ed. CarteaRomneasc, 1999, p. 260

19 Gellu Naum povestete c,de cte ori se discuta despre Luca ncercurile de prieteni, ca prin minuneluminile se stingeau, semn c acestaera prezent printre ei. Acelai lucruse ntmpl i cu Iason spre finalulromanului.

20 Gellu Naum, op. cit., p. 14121 Gellu Naum, op. cit., p. 12722 Pop, Ion, Gellu Naum. Poe-

zia contra literaturii, Cluj, CarteaCrii de tiin, 2001, p. 162

Gellu NaumAndr Breton


9/24


eletristic

*stai linitit nu o s scriudespre cele patru ferestrecu lumin slab o sa ngenunchezn faa mausoleului acolo unde

podul face legtura cu untdelemnul

din candel o s tac pn laasfinit o s trec prin zidurin-o s m vad nimeni mi lipsescoasele i mirosul de pmntsunt diform port n mine o uce sun a gol i cteva insectece nu neleg nimic se aeazcu picioruele ridicate ntrevertebre i nu schieaz niciungest

**n-a fi crezut c pielea rupt-nfii rmne vie c pstreazmirosul acela de soc proasptcules i urmele crniia trebuit s m ascund ntr-ofa de pern mat i s nchidochii s m imaginez ntr-omovil s m identific cu ea

pn la ultimul grunte de prafs suflu sacadat s caut n minepreaplinul s-l las liber ntr-unsingur avnt

***marea adun filme uzatele privesc pe gaura cheii urmezacelai traseu de la osea pn la

poarta ateneului apoi pe bulevardulvictoriei i n mersul piticului pnla roman strng n pumniciupercue monocrome pe care ledesfor cu o precizie greu deimaginat chiar i pentru cinelecu urechile ascuite de pe parteacealalt a trotuarului

****

mi decupasem un zmbet largcu care s te ntmpin atuncicnd ai s vii poate pentruultima oar

simt nc acel aer de cruzimecontrolat urmele de pantofide pe perete apa din vazobositor de sticloas tcereade pe canapea ineria scrinuluidin antreu greutatea luiistoria atingerilor niciodatapsate

*****trim i atunci cnd suntem sdiiaproape de rdcina unui bambusi atunci cnd suntem clcai de untramvai din noi se ridic un aburuor vanilat i o rceal

ANCA ERBAN

ne purtm crucea-n obraji cunonalan nu credem n snge inici n resturile de piele lsate delocinvoluntar pe podea mi se pare ccineva i apleac privirea ctre noinu mai e mult

******dac a putea pstra n mintecalele lptoase s triesc cu elei prin ele s m gndesc la srmaghimpat de pe scunelul pregtitanume pentru zilele mult prealuminoase nu mi-ar mai trebui

pietre n fiecare sear a mergeprin vecini i a stnge vorbecu plasa de fluturi impregnatcu buline roii

1.nu m-am urcat niciodat pe acoperiulunui teatru de varmai bine zis nu m-am urcat niciodat

pe acoperiul vreunei cldiri

pentru a ajunge acolo

e nevoie de mai mult dect un moft,un vis, o zvcnire

e nevoie de ochi puternicide dini stni cu grij fr zgomotde apusuri ntunecate

m ateapt ca n fiecare zi mlinuls mergemsoarele st ntins pe o banc

2.m gndesc la ghioceii de la mamai la strzile pline de noroi

m adun bucic cu bucici m lipesc de geamul cu obloaneletraseca de un izvor cu ap vie

vor veni iar s ne certene vor goli numele deorice-i firesc(sau cel putin de orice-ifiresc pentru noi)ne vor sili s ducemmai departeegoismul lor latenti compotul de viine

azi e duminic mami clopotele bat

3.am inventat mpreuncel mai frumos joc cu poneiam rs i n-am uitatnici de controlornici de semnalul de alarm

de care s-a agat inelultu cu topaz

nu e nc timpulpielea care ne mbrac trupule nc fraged

o vom strmtan zorii o vom

prinde cu sfori de mtaserotunjite la capt

azi nu-mi e team

4.nu deschid uamiroase a cearcnd mi adun genelede pe prag

cu un etaj mai joso femeie desculmacin cafeai schimb cearafuridin pnz reciclat

floarea soareluia nceput s creascdin pereifix la oraase

5.m gndesc la fetia cu prul creponatcare ngn tautologii la piaa victorieii rde cu poft de metroul din direciaopus

ea tie c joi dimineaa vine Tritoni las norii slobozi inspir expirndoaie genunchii mi se pare care alura unei prim-balerine cupoante imaginare i urechi curajoase(mai sunt trei minute)

scara rulant nu urc doar coboarpaltonul rou petecit n spate ciorapiialbimirosul de negres eu nu rspund lanumerenecunoscute

6.dac nu putem opri ntinareas-o lsm s fie verde verde precumcorcoduele bunicii s nu privim naintes mergem napoi s le pstrm ngroapa spat de crtia vecinilorun cerc perfect pmnt btuti nici urm de vreun trup sfrtecat

pe mneca balozaidului mai binemi strng ireturile nu pots rmn nemicat

poemeDup

M-am copt prea trziuAa c m-au lsat viu i nevtmatPe singurul anotimp

S cnt sear de sear.

Oul meuRostogolesc oul fecundPrin ultimul necuvntPn s nasc,S creasc,S m nghit cu totul.

EcouOmul nesigurD drumul vorbelorIn creierul meui st i ascult ecoul.

TablouCurndAm s fiu o picturSau douPe un perete nesingurDesprins din imaginaia ta.

CutareTe caut pe scenDar mi se spune desC eti n salPe fiece loc.

ZborDe la o vreme adncAm nceput s zbor peste pduri

nesfriteCu netine de mnDei mi-ai fi putut oferi un cntec,S putem privi mai bineCum n fiecare copacSe leagn sufletul meu.

ConfuzieCu mare greutateRidic o mn din mormntDar trectorul viu, anonimmi-o strnge moalei o bag la loc.

Apropierenainte vremeTrebuie c eram Elena i ParisMult n afara orelor nesfriteDin cldirea posac i nemulumitUnde femeia flutureCu un gest sigurIncuia ua complicei cu un altul, plin de chemarei arunca hainele n privirile mele.

FRANCISC PAL

poeme

Erika Takacs - Three GracesErika Takacs - Dream


10/24


VINERI, 31 MAI 2013,ORELE 18,00 -20,00

Spaiul de evenimente Ghera-sim LUCA

Conferin de pres:BRNCUI NU SE CUVINE

CLINTIT DIN MONTPARNAS-SE Gherasim Luca despre Brn-

cui; George Clinescu i Brn-cui.

Particip: Cornel Mihalache,Vlad Ciobanu, acad. Rzvan Teodo-rescu, Sorana Georgescu

Gorjan, Adina Andrioiu, DoruStrmbulescu, Nicolae Tzone

Vizionarea filmului: Blestemullui Brncui (I), de Cornel Miha-lache.

SMBT, 01 IUNIE 2013,ORELE 13,00 -16,45

Cinematograful de art BookfestPROIECIE DE FILME / Par-

tea IAVANGARD. POEZIE. FO-

TOGRAFIE.DE LA GHERASIM LUCA LA

PAUL CELAN I IOSIF BERMANOrele 13,00 -14,00:01. COMMENT SEN SOR-

TIR SANS SORTIR, de et parGherasim LucaUne realisation de Raoul San-

gla (LA SEPT, FR. 3 ET CDN PRO-DUCTIONS / Des ides des hom-mes des oeuvres.)

Cine-l ascult pe Gherasim Lucarecitnd, n special poemul Passion-nment, nu-l mai uit niciodat. Po-etul, att de special, este i un ac-tor inconfundabil. Vznd acestfilm, se va nelege cu adevrat de ce,de pild, Gilles Deleuze, marele filo-sof, l numea cel mai mare poet delimba franceza. Durat: 56 minute

Orele 14,00 -14,4002 . CRONICA DE LA

ZRICH, de Radu Igazsag i Ale-xandru Solomon

Zurich, la 100 de ani de la nate-rea lui Tristan Tzara i la 80 de anide la naterea dadaismului. Produc-

tor: FAV (Fundaia de Arte Vizuale),Bucureti, 1996. Filmul a avut pre-miera la Zurich - 14 aprilie 1996 - cuocazia Centenarului Tristan Tzarasub egida UNESCO. A obinut ur-mtoarele distincii: Premiul pentrufilm documentar (ex aequo)/ Festi-valul tinerilor creatori Costineti1996; Marele Premiu/ MediaFest96/ Romania; Premiul II - Festiva-lul de Film Documentar de Istorie aArtei / Cotroceni 1996; APTR - Pre-miul Special al Juriului / 1997. Dura-t: 40 minute.

Orele 14,45 -15,1503. STRIGT N TIMPAN, de

Radu Igazsag i Alexandru Solo-mon

O cronic neconvenional aAvangardei literare i artistice roma-neti. Filmul reconstituie atmosferaacelor ani de nebunie (1916-1947) n

spiritul avangarditilor, cu ajutorulmijloacelor lor specifice (colaj, aso-ciaii absurde etc.). Productor: FAV(Fundaia de Arte Vizuale), Bucu-reti, 1993. Distincii: Premiul UCINpentru cel mai bun documentar peanul 1993; Premiul pentru cel maibun film video/Festivalul NaionalCostineti, 1993; Premiul pentru celmai bun film experimental/ Fest. In-terna/ Mediawave - Gyor, 1994;Premiul al III- lea - Festivalul Inter-naional al Filmului Documentar-An-tropologic, Sibiu, 1994; Premiul I -Festivalul de Film Documentar deIstoria Artei / Muzeul Naional Co-troceni 1995. Durat: 27 de minute.

Orele 15,15 -15,4504. DUO PENTRU PAOLON-

CEL I PETRONOM, de Alexan-dru Solomon

Paul Celan, unul din cei mai mari

poei de limb german ai veacului,i-a petrecut tinereea n Bucovina ila Bucureti. Acest documentar ar-tistic este construit ca un dialog po-etic ntre Celan i prietenul su, scri-

PROGRAMUL SIMPOZIONULUICENTENARUL GHERASIM LUCA (1913-2013)

Prim plan: Brncui, Urmuz, Bogza, Baranga, PalsSESIUNEA I: Bucureti, 31 mai - 3 iunie 2013

Salonul internaional de carte Bookfest i Facultatea de Litere

Organizatori:INSTITUTUL PENTRU CERCETAREA AVANGARDEI ROMNETI I EUROPENE; ASOCIAIA EDI-TORILOR DIN ROMNIA / SALONUL INTERNAIONAL DE CARTE BOOKFEST; EDITURA VI-

NEA; ARTE 21Parteneri:

COALA DOCTORAL A FACULTII DE LITERE UNIVERSITATEA BUCURETI; CENTRUL MU-NICIPAL DE CULTUR CONSTANTIN BRNCUI TG. JIU; MUZEUL LITERATURII ROMNE IAI; MUZEUL NAIONAL DE ART CLUJ; ALEXANDRIA LIBRRII SUCEAVA

Parteneri Media:Mozaicul (Craiova), Bucovina Literar (Suceava), Observatorul Cultural (Bucureti).[Pn la susinera evenimentului se vor perfecta i alte colaborri.]

Cooardonare/Secretariat:Nicolae Tzone (ICARE), Iolanda Chioaru (ARTE 21)

itorul Petre Solomon, pe fundalulistoriei zbuciumate a anilor 1940-1947. Distincii: Premiul pentru celmai bun film video / Festivalul Tine-rilor Realizatori / Costineti, 1994;Premiul pentru film-eseu / Festiva-lul Internaional Alter-native / Tr-gu- Mure,1994; Premiul specialProdFest 96 / Romania. Durata: 27de minute.

Orele 15,45 -16,4505. OMUL CU O MIE DE

OCHI / Viaa i fotografiile luiIosif Berman. Scenariul, regia siimaginea:Alexandru Solomon

Prod. Ager Film, coprod. Fun-daia Arte Vizuale, cu sprijinul CNC.Cu: Tomi Cristin, Ioana Abur; Mon-tajul: Nita Chivulescu; Muzica: Cris-tian Tarnovetchi. Iosif Berman, a fostfoto-reporter i a trit ntre 1892 i1941. Supranumit decanul fotore-porterilor, a fost aproape de mica-rea de avangard. Cnd au venit laputere legionarii i generalul Anto-nescu, fotografiile i echipamentul luiau fost confiscate. Filmul ncepe nacest moment, n palatul ziarelorDimineaa i Adevarul, undeBerman a lucrat timp de 15 ani. Dis-tincii: Marele Premiu pentru Docu-mentar, Festivalul Dakino (2001);Premiul UCIN pentru documentarscurt-metraj. Durat: 52 de minute

SMBT, 1 IUNIE 2013,ORELE 17,00-20,00

Spaiul de evenimente Ghera-sim LUCA

Deschiderea oficial a simpozio-nului:

Gherasim Luca, recitnd poe-mulPassionnment(Proiecie video,dup filmul realizat de Raoul Sangla:COMMENT SEN SORTIR SANSSORTIR, de et par Gherasim Luca;LA SEPT, FR. 3 ET CDN PRO-DUCTIONS / Des ides des hom-mes des oeuvres.)

01. Emilian Galaicu-Pun, Chi-inu: [Sous le pont Mirabeau... ]Apa. 3 D (poem-fluviu)

Cuvnt de salut:Grigore Arsene, preedinte Aso-

ciaiei Editorilor din Romnia

Ion Bogdan Lefter, directorulcolii doctorale a Facultii de Litere- Universitatea Bucureti

Nicolae Tzone, preedintele In-stitutului pentru Cercetarea Avangar-dei Romneti i Europene

Vernisarea expoziiei GHE-RASIM LUCA. GRUPUL SUPRA-REALIST ROMN (fotocumen-te; realizator: Institutul pentru Cer-cetarea Avangardei Romneti i Eu-ropene; graphic design: Nicolae Tzo-ne) i prezentarea ediiei anastatice arevistei ALGE, prima serie, 1930.

Sesiune de lucru, I (prezenta-re comunicri i dezbateri) Modera-tor: Nicolae Tzone

02. Petre Rileanu, Paris: Vam-pirul pasiv, o nou ordine poetica lumii

03. Maria Dinu, Craiova: Recep-tarea lui Gherasim Luca n criti-

ca romneasc04. Constantin Ablu, Bucu-

reti: Gherasim Luca: insolitarearealului

05. Petrior Militaru, Craiova:Gherasim Luca i terul ascuns

06. Horaiu Mihaiu, PiatraNeam: AMPHITRITE - scenariunon-oedipian cu micri supra-taumaturgice, de Gherasim Luca.De la text la spectacol

(Expunere urmat de prezenta-rea video a unui fragment de 10 mi-nute din spectacolul cu acelai titlurealizat la Teatul Ariel din Trgu-Mure (manager: Gavril Cadariu).Cu: Alexandra Borona, Andi Brn-du, Cristina Paraschiv, AlexandruPop Andrie. Micarea scenic: An-dras Lorant. Univers sonor: VirgilMihaiu. Regia i scenografia: Hora-iu Mihaiu.)

07. Mircea uglea, Constana:Rana la Gherasim Luca

08. Alexandru-Ovidiu Vintil,Suceava: Gherasim Luca. Dincolode poezie

09. Chris Tanasescu (MAR-GENTO), Bucureti: Locul luiLuca. Ganduritmuri la Ghera(-RI)sim

10.Yigru Zeltil, Constana: Di-mensiunea grafic a Plinului.Colajele lui Gherasim Luca

11. Ion Bogdan Lefter, Bucu-reti: Bilingvi, multilingvi: PaulCelan, Gherasim Luca, OskarPastior, erban Foar

DUMINIC, 02 IUNIE 2013,ORELE 10,30 -12,55

Cinematograful de art BookfestPROIECIE DE FILME / Par-

tea a II-aAVANGARD. POEZIE. TE-

ATRU. DE LA CONTIMPORA-NUL LA AMPHITRITE

Orele 10,30 -11,3006. Oameni care au fost:Ion Vinea. PRINUL POEZIEI

ROMNETI (1895-1964) Docu-mentar n dou episoade. ProducieTVR, 1995. Regia de Florica Fulgea-nu. Comentariul: Nicolae Tzone.

Filmul reface biografia lui IonVinea, insistnd asupra relaiei salecu cei doi mari prieteni ai si, TristanTzara i Marcel Iancu. Astfel, o par-te important est consacrat publi-caiilor Simbolul, din 1912, Chema-rea, din 1915 i Contimporanul, prin-cipala publicaiei a avangardei rom-neti i, totodat, cea mai longeviv:1922-1932. Durat: 54 minute

Orele 11,30 -12,0007. Avangarda romneasc n

context european. POVESTEAUNEI EXPOZIII. O producie deNicolae Tzone. n colaborare cuAndrei Ruse.

Film realizat de Institutul pen-tru Cercetarea Avangardei Romnetii Europene (ICARE). n anii 2000,o ampl expoziie documentar de-dicat avangardei, conceput de Ni-colae Tzone (design grafic: ValeriuGiodc), a fost itinerat n mai multelocaii muzeale i instituionale dinRomnia (de la Muzeul rii Criu-rilor la Muzeul de Art din PiatraNeam sau Institutul Cultural Ro-mn) i din strintate: Berathauzen- Germania, ICR Budapesta i ICRNew York. Filmul surprinde imagi-nile peregrinrii expoziiei, dar utili-

zeaz i o seam de documente saumanuscrise inedite din arhiva ICA-RE. Durat: 31 de minute.

Orele 12,00 -12,5508. AMPHITRITE- scenariu

non-oedipian cu micri supra-taumaturgice, de Gherasim Luca.Regia i scenografia: Horaiu Miha-iu.)

Se prezint, filmat, spectacolulcu acest titlu, realizat n 2004 la Te-atrul Ariel din Trgu- Mure (mana-ger: Gavril Cadariu). Cu: AlexandraBorona, Andi Brndu, Cristina Pa-raschiv, Alexandru Pop Andrie.Micarea scenic: Andras Lorant.Univers sonor: Virgil Mihaiu. Dura-t: 55 minute.

ORELE 13,00 17,00Spaiul de evenimente Ghera-

sim LUCAOrele 13,00-13,3001. Evocare. Incursiuni critice.

Recital (video): Eusebiu tefnescu.GEO BOGZA DOUZECI

(1993-2013)O capodoper: POEMUL IN-

VECTIVAViaa imediat. POEZIA PE

CARE VREM S O FACEM Bog-za i Luca: Desprirea de avangard

02. Reper: PETRE SOLO-MON

ncheierea tipririi sub titlul:AM S POVESTESC CNDVAACESTE ZILE... (vol. III, IV) acelor 4 volume de jurnal, memorii insemnri. (Ediie ngrijit de Yvon-ne Hasan.). Coordonator: NicolaeTzone

Orele 13,30- 14,00Sound poetry performance de/

cu IRINEL ANGHEL:PHNAKISTICOPE PHIP-

HIESunt utilizate fragmente din Ghe-

rasim Luca: Le secret du vide et duplein, Passionnment, Hros-li-mite.

Orele 14,00- 17,00Sesiune de lucru, II (prezen-

tare comunicri i dezbateri) Mode-rator: Petre Rileanu

12. Nicolae Tzone, Bucureti:Inedit: Ctva lucruri de spus, de

Gellu Naum, Virgil Teodorescui Paul Pun. Un manifest in-cendiar mpotriva lui Luca iTrost

13. Isabel Vintil, Suceava: Ghe-rasim Luca: Inventatorul iubirii,ntre obsesie i vis

14. Gabriel Nedelea, Craiova:Gherasim Luca realitatea coti-dianului sublimat

15. Ion Cazaban, Bucureti:Gherasim Luca - parafraze sce-nice

(Expunere urmat de prezenta-rea video a unui fragment de 10 mi-nute din spectacolul Inventatoruliubirii, de Gherasim Luca, realizatla Teatrul de Art din Deva n 2012.Regia i scenografia: Horaiu Miha-iu; coregrafia: Mlina Andrei.)

16. Igor Mocanu, Bucureti:Gherasim Luca. Corp, coregrafie

i discurs performativ17. Ocravian Soviany: Ghera-

sim Luca i oglinda de ap18. Nicole Manucu, Bucureti:

Luca ou linvention de soi

19. Luiza Mitu, Craiova: Ghe-rasim Luca i dominarea pasiu-nii prin negaie

20. Mihail Glanu: GHE-GHERASIM LU-LU-LUCA

21. Sebastian Reichmann, Paris:Lecturi ale lui Gherasim Luca ncontextul literar francez actual(co-

municare transmis)22. Simona Popescu, Bucureti:

Luca, Deleuze, Tarkos (comunicaretransmis)

23. Ion Pop, Cluj: Publicisticalui Gherasim Luca (comunicaretransmis)

24. Radu Voinescu, Bucureti:Passionnement sau sadismul dialec-ticii (comunicare transmis)

25. Dan Stanciu, Bucureti:Luca i Luna (comunicare transmi-s)

ORELE 17,30 -18,05Cinematograful de art BookfestPROIECIE DE FILME / Par-

tea a III-aAUTORI CONTEMPORANIPOEZIE SCRIS DIRECT N

LIMBA FRANCEZOrele 17,30 -17,45

erban Foar / ABC DAIRUN POTE ROUMAIN IN-TERPRTEQUELQUES-UNS DESES POMES FRANAIS Un filmde Gheorghe FAIER i Mihai LA-ZR

n cadrul proiectului BUCA-REST-PARIS, HUIT LIVRES DEPOSIE POUR LA FRANCE, re-alizat la Editura Vinea n 2012, er-ban Foar a publicat volumul ABCDAIR, scris direct n limba fran-cez. n acest film el citete din poe-mele cuprinse n carte, cu farmec ipregnan. Dac ar fi s apropiemlectura sa de un nume important,atunci acesta nu poate fi dect Ghe-rasim Luca, din care poetul timio-rean a tradus i pentru care a mrtu-risit, nu o dat, o anume afinitate.Realizatorii filmului, Gheorghe fai-er i Mihai Lazr, dincolo de prim

planurile realmente remarcabile, uti-lizeaz, n montajul definitiv, efectegrafice remarcabile. Durata: 20 deminute

Orele 17,45 -18,05Rodica Draghincescu: ORA-

GE PYRAMIDALRealisateur: ERIC PARISI. Mu-

siques: Jean-Pascal Boffo.Rodica Draghincescu, timio-

reanc de origine, este o autoare cares-a afirmat n literatura romn ncadrul generaiei pe care critica o nu-mete Nouzeci. Stabilit n Fran-a, ea se numr printre puinii poeiromni care au reuit n mod real sdevin cunoscui. Scrie o poezie non-conformist, poemele sale au direc-tee i, mai ales cele cu tent erotic,o febricitate/senzualitate care o indi-vidualizeaz ntre confrai. VolumulORAGE PYRAMIDAL, a ap-

rut n la Editura Vinea, n 2002, nColecia VINEA INTERNAIO-NAL, n proiectul mai larg: BU-CAREST-PARIS, HUIT LIVRESDE POSIE POUR LA FRANCE.El a fost scris direct n limba france-z. Durata: 12 minute

LUNI, 03 IUNIE 2013,ORELE 17,00 -19,00

Facultatea de Litere din Bucu-reti (Sala de Consiliu / AmfiteatrulOdobescu)

26. Michael Finkenthal, Balti-more: Straniul interludiu: Ghe-rasim Luca n ara Sfnt, ntreBucureti i Paris

PROVOCAREA GHERASIMLUCA

Moderator: Ion Bogdan LefterParticip: Petre Rileanu, Nico-

lae Tzone, Gheorghe Iova, Vladimir

Pan, Mihail Glanu. Lista parti-cipanilor se completeaz pe parcur-sul sesiunilor de lucru. nscriere li-ber.


11/24


ION BUZERA

Erika Takacs - Descent

Se ntmpl ceva cu acetipoei basarabeni! Preasunt buni.n afar c tiuce s-a ntmplat n poezia ultimu-lui secol, mai au i bunul instinctde a nu se nscrie n vreo ten-den la mod, sunt versai nmaterie de tehnic i, mai ales, audespre ce s scrie, nu se nvrtn jurul cozii poemului. E un aer

proapt, ce mai, n poezia rom-n contemporan: vine de pestePrut. Dup ce l-am comentat peAnatol Grosu, m voi referi ncontinuare la tnrul (nscut n1990) Ion Buzu. Volumul lui dedebut (3 ml de Kondifor, Casade pariuri literare, 2013, 68 p.) mi

se pare solid lucrat, n virtuteaunei dexteriti care trimite la ex-

periene interioare i exterioareadnc asimilate, bine regizat, pliat

pe diversele ocupaiuni ale auto-rului.

Oricum, este de o uimitoaresiguran a prizrii cotidianului nversiunile lui vesel-sordide, ace-lea care tind s amestece regis-trele trrii propriu-zise cu cele ale

jocurilor pe calculator, n aa m-sur nct tu, cititor serios (ipo-critule!) s nu mai tii dac pulsi-unile suicidare vehiculate prin

poeme sunt cele ale auctoreluisau ale vreunui alter ego pixe-lat. Descriindu-i, captndu-i,frmntndu-i existena, carealtfel i-ar scpa printre degete,

postadolescentul nu are inhibiii(poetice, de niciun fel), dar estei suficient de atent la riscurile

pe care le implic dezinvolturalsat de capul ei.

Lumile de pornire ale celor doipoei sunt asemntoare: cele alesatului arhaic-contemporan (eaproape acelai lucru!) basara-

bean, dar tratamentul poetic etotal diferit, semn al deplinei in-dividuri creatoare. Ludicul emai activ la I. Buzu dect la A.Grosu, iar sentimentul inutilitiie i mai generos alimentat. Ce iapropie pe cei doi e un fond ob-

scur, oarecum terifiant, inoma-bil, dar i greu de camuflat, altristeii metafizice derivate dincontiina de locuitor al unei pro-vincii ambigue: un prizonierat dincare nici probabila aderare la UEnu i poate scoate. Dar, de fapt,cuca e mult mai vast, din mo-ment ce intr n scen nii zeii,cu sculele lor cu tot, pentru arelua termenul arghezian: Mairepede pedaleaz bi,/ doar nuvrei o sgeat-n fund;/ aminte-te-i/ zeii, goaza. (Zeii, goa-za, pp. 8-9). Altminteri, printretemele preferate sunt: cea a car-tofului, cea a jaluzelelor, cea asoftware-lui. Altfel spus: avan-

gardism, modernism, postmoder-nism. Ion Buzu are o conformaiede nihilist poetic, e (i) un vo-roncian, are ceva i din tnrulBogza, dar nu rmne acolo, ntr-un postavangardism (care s-ar fidovedit, poate) cldu, ci mergemai departe, spre pestria, mbie-toarea postmodernitate, corec-teaz abaterile radicalismuluiestetic printr-un sentimentalismcinic, filtrat, depresiv i prin adap-tarea la noile exigene ale lumiicapitaliste, orict de ezitant ar fiea.

Un horrorcalm, domestic,degajat fracioneaz volumul:Cinele mergea pe strad i eum holbam la el./ am citit c un

38). n afara faptului c DumitruCrudu nu-i nva prostii i c,tacit, Ion Buzu s-a i folosit deacele indicaii, s semnalez, nc

o dat, fervoarea delimitrii deprogramele preexistente, res-pectiv asumarea literal a unuisoft inspiraional, numai i nu-mai pentru a-l face de rs. Ceamai bun lecie pe care, jungianvorbind, ne-o d Ion Buzu estecea socratic.

Ce i-a reproa, dei, cum an-ticipam, prea multe nu sunt despus aici: descumpnirea mirat(de genul celei a lui The Kid Leonardo di Caprio din filmulThe Quick and The Dead) n le-gtur cu ceea ce crede c poa-te; cele cteva exageraiuni (sne nelegem: nu prezena lexe-melor ca atare, care au un aer decandoare lacanian, ci numai vo-luptatea nedepirii stadiului res-

pectiv) n direcie stercoral; scr-ba-de-sine-i -de-to t sublimatdestul de facil n reetar.

Un teribil sim al umorului ne-gru, la limita simultan a tragicu-lui i penibilului, cu nuane cal-culat macabre, o plcere a exhibi-ionismului neles ca joc tanatic,

pedalarea pe deriziune i mai alespe autoderiziune , buna, activavecintate n sens poetic, de-sigur cu excremenialul, chiardac perceput, uneori, ca alien(p. 18), voma, fiziologicul, n ge-neral, intuiia acut a mizerabilis-mului multicolor al lumii de azi(textele de la pp. 53-57), iat cte-va dintre trsturile acestui foar-te haios i foarte profund poet.

n orice caz, i prevd o carierliterar strlucit.

alt basarabean la curile canonuluiantreprenor bun doarme ase ore

pe zi,/ se trezete cu entuziasm/i obosete rar./ Un antreprenor

bun ia decizii fr ezitri,/ are pri-

virea cuiva care tie cum se face./Cinele prea d

revista mozaicul 5 - 2013

Documents