rene almanza catalogo 2 arte cocodrilo

Numero 2 Noviembre 2006

5 Fragmentos del libro “ El hacedor” J.L. Borges / imágenes Rene Almanza

Boletín-Catálogo de proyectos desarrollados en la galería Arte Cocodriloy el taller de gráfica Pata de perro

Boletín-Catálogo de proyectos desarrollados en la galería Arte Cocodriloy el taller de gráfica Pata de perro

Numero 1 Octubre 2006

Portada: Rene Almanza, Misil 1 Electrografía

Galeria Arte CocodriloGarcía Vigil 617, Oaxaca, Oax.México, C.P. 6800e-mail: [email protected]: www.artecocodrilo.com

Taller Pata de PerroManuel Doblado 222, Oaxaca, Oax.México, C.P. 6800e-mail: [email protected]

Consejo:Francisco Benítez, Tomas Hernández, Alfonzo Guevara

David Dominguez, Daniel Pérez, Jesus Aburto, Rene Almanza,Uriel Marín, Demetrio Polgovsky

Agradecimientos:Al Centro de las Artes de San Agustín (CASA) por haber

apoyado esta producción, al Maestro Francisco Toledoy a Jan Hendrix por su guía en

la primera etapa de esta producción

Exploración de 5 Fragmentos del libro “ El hacedor”

J.L. Borges

Ensayo automático sobre la línea

Hace ya casi dos años dibujando por la tarde, encontré la definición mas sencilla que existe del dibujo, y hablaba de puntos, líneas y manchas, reducir a lo mas esencial este termino en ese momento para mi fue una absoluta revelación, no por el hecho de descubrir algo nuevo, si no por que viendo a mi alrededor todos los días, por todas partes, mirando a la gente pasar, los objetos cotidianos, las formas nuevas y antiguas, intente desde ahí tratar de observar de la manera mas panorámicamente posible mi realidad, como traducir esas formas cotidianas?, como volverlas a filtrar en otra nueva imagen? entendí una cosa importante, ninguna imagen volvería a repetirse jamás ante mis ojos, así que habría que estar muy atento a los detalles, observar, siempre observar, la condensación de esa im-agen tan compleja como es la realidad, siempre estaría ahí,. Inalcanzable.

Ante tal frustración y con la absoluta convicción de no entrar en la hiperrealidad, pensé en la abstracción, y ante la imposibilidad de representar simbologías y señaleticas volví a frustrarme, y al querer diagramar temía caer en la ilustración, ningún camino me parecía viable, ni me dejaba conforme, la condensación del tiempo, me sonaba a alquimia, a bru-jería, a magia, pero también a engaño y artificio, todos los caminos emocionantes para ser pisados, pero bueno habría que decidir en el camino hacia donde ir, por quien empezar o a quien visitar, esa noche termine ante mi espejo retratándome otra vez encontrando de Nuevo la misma imagen borrosa.

Decidí no preocuparme y empezar a trazar de Nuevo al día siguiente y de ahí y de siempre las maneras de representar se me hacen infinitas, como son infinitas las imágenes que vemos y que se nos presentan, de nuevo inalcanzable lo que busco, por que caer a la tent-ación de hacer las cosas de una sola manera, donde esta ahí la sorpresa? Donde estará el encuentro furtivo?, ese viaje me aburre y terco renuncio a el. Por que un trazo debe ser tan importante,? O es que ya no estamos en esos tiempos, pensando en que las formas son infinitas, vuelvo al papel, esta vez preguntándome que aspecto tiene esa tipografía que nos marca, el mundo cambia constantemente, y todos vamos envejeciendo momento a momento, es una lucha y una carrera que no se le gana al tiempo, como saberlo?, como somos en realidad, como saber quien soy? Dentro de mi solo existen pedazos de cosas, de aquí y de allá, nada concreto, solo partes, y mezclas de ellas, unas puras, y otras mu-tadas, las lecturas interiores quizás no siempre deban tener un sentido lógico ni formal, y también es imposible que ya todo este escrito en nuestra sangre, o en nuestro interior.

Rene Almanza

Nota sobre la exploración de textos de Borges, El hacedor.Ante la falta de textos que tuviera completos y ordenandos, decidi una tarde no hace muchos dias ensayar sobre

estos textos que me han infuido mucho en mi trabajo pictórico, los textos de Borges desde que leí el Aleph, des-

perto en mi muchas imágenes que fui aterrizando poco a poco,

en realidad fueron armandose solas y de manera inconciente en mi cabeza, ahora decidi explorar este otro texto

y hacerlo convivir con algunas imagenes sobre las que trabaje hace poco y al terminarlas y releer “El hacedor”

me di cuenta de que ahi estaban esas lecturas y que sin querer como muchas cosas que leo se habian filtrado

en mis dibujos.

Rene Almanza“Discurso de la estructura de un diía común”Linografía, (Detalle)2006

Rene Almanza“Estructuras 1”Multitypo41x61 cm2006

Rene Almanza“Estructuras 2”

Multitypo61x41 cm

2006

El hacedor (1960) (Fragmento de “El hacedor” de Borges)

A LEOPOLDO LUGONES

Los rumores de la plaza quedan atrás y entro en la Biblioteca. De una manera casi física siento la gravitación de los libros, el ámbito sereno de un orden, el tiempo disecado y conservado mágicamente. A izquierda y a la derecha, ab-sortos en su lúcido sueño, se perfilan los rostros momentáneos de los lectores, a la luz de las lámparas estudiosas, como en la hipálage de Milton. Recuerdo haber recordado ya esa figura, en este lugar, y después aquel otro epíteto que también define por el contorno, el árido camello del Lunario, y después aquel hexámetro de la Eneida, que maneja y supera el mismo artificio:

Ibant obscuri sola sub norte per umbras.

Estas reflexiones me dejan en la puerta de su despacho. Entro;cambiamos unas cuantas convencionales y cordiales palabras y le doy este libro. Si no me engaño, usted no me malquería, Lugones, y le hubiera gustado que le gustara algún trabajo mío. Ello no ocurrió nunca, pero esta vez usted vuelve las páginas y lee con aprobación algún verso, acaso porque en él ha reconocido su propia voz, acaso porque la práctica deficiente le importa menos que la sana teoría. En este punto se deshace mi sueño, como el agua en el agua. La vasta biblioteca que me rodea está en la calle México, no era la calle Rodriguez Peña, y usted, Lugones, se mató a principios del treinta y ocho. Mi vanidad y mi nostalgia han armado una escena imposible. Así será (me digo) pero mañana yo también habré muerto y se confundirán nuestros tiempos y la cronología se perderá en un orbe de símbolos y de algún modo será justo afirmar que yo le he traído este libro y que usted lo ha aceptado.

J. L. B.Buenos Aires, 9 de agosto de 1960.



Multitypo41x61 cm

2006

Rene Almanza “Misíl 1”, Electrografía, medidas variables, 2006

RAGNARÖK (Fragmento de “El hacedor” de Borges)

En los sueños (escribe Coleridge) las imágenes figuran las impresiones que pensamos que

causan; no sentimos horror porque nos oprime una esfinge, soñamos una esfinge para explicar el

horror que sentimos. Si esto es así ¿cómo podría una mera crónica de sus formas transmitir el estupor,

la exaltación, las alarmas, la amenaza y el júbilo que tejieron el sueño de esa noche? Ensayaré esa

crónica, sin embargo; acaso el hecho de que una sola escena integró aquel sueño borre o mitigue la

dificultad esencial.

El lugar era la Facultad de Filosofía y Letras; la hora, el atardecer. Todo (como suele ocurrir en

los sueños) era un poco distinto; una ligera magnificación alteraba las cosas. Elegíamos autoridades;

yo hablaba con Pedro Henríquez Hureña, que en la vigilia ha muerto hace muchos años. Bruscamente

nos atudió un clamor de manifestación o de murga. Alaridos humanos y animales llegaban desde el

Bajo. Una voz gritó: ¡Ahí vienen! Y después ¡Los Dioses! ¡Los Dioses! Cuatro o cinco sujetos salieron

de la turba y ocuparon la tarima del Aula Magna. Todos aplaudimos, llorando; eran los dioses que

volvían al cabo de un destierro de siglos. Agrandados por la tarima, la cabeza echada hacia atrás y

el pecho hacia delante, recibieron con soberbia nuestro homenaje. Uno sostenía una rama, que se

conformaba, sin duda, a la sencilla botánica de los sueños; otro, en amplio ademán, extendía una mano

que era una garra; una de las caras de Jano miraba con recelo el encorvado pico de Thoth. Tal vez

excitado por nuestros aplausos, uno, ya no sé cuál, prorrumpió en un cloqueo victorioso, increíblemente

agrio, con algo de gárgara y de silbido. Las cosas, desde aquel momento, cambiaron.

Todo empezó por la sospecha (tal vez exagerada) de que los Dioses no sabían hablar. Siglos de

vida fugitiva y feral habían atrofiado en ellos lo humano; la luna del Islam y la cruz de Roma habían sido

implacables con esos prófugos. Frente muy bajas, dentaduras amarillas, bigotes ralos de mulato o de

chino y belfos bestiales publicaban la degeneración de la estirpe olímpica. Sus prendas no correspond-

ían a una pobreza decorosa y decente sino al lujo malevo de los garitos y de los lupanares del Bajo.

En un ojal sangraba un clavel; en un saco ajustado se adivinaba el bulto de una daga. Bruscamente

sentimos que jugaban su última carta, que eran taimados, ignorantes y crueles como viejos animales de

presa y que, si nos dejábamos ganar por el miedo o la lástima, acabarían por destruirnos.

Sacamos los pesados revólveres ( de pronto hubo revólveres en el sueño) y alegremente dimos

muerte a los dioses.


Multitypo41x61 cm

2006

Rene Almanza“Estructuras 5Multitypo61x41 cm2006



Multitypo41x61 cm

2006

AJEDREZ(Fragmento de “El hacedor” de Borges)

I

En su grave rincón, los jugadores Rigen las lentas piezas. El tablero Los demora hasta el alba en su severo Ámbito en que se odian dos colores.

Adentro irradian mágicos rigores Las formas: torre homérica, ligero Caballo, armada reina, rey postrero, Oblicuo alfil y peones agresores.

Cuando los jugadores se hayan ido, Cuando el tiempo los haya consumido, Ciertamente no habrá cesado el rito.

En el Oriente se encendió esta guerra Cuyo anfiteatro es hoy toda la tierra. Como el otro, este juego es infinito.

II

Tenue rey, sesgo alfil, encarnizada Reina, torre directa y peón ladino Sobre lo negro y blanco del camino Buscan y libran su batalla armada.

No saben que la mano señalada Del jugador gobierna su destino, No saben que un rigor adamantino Sujeta su albedrío y su jornada.

También el jugador es prisionero (La sentencia es de Omar) de otro tablero De negras noches y blancos días.

Dios mueve al jugador, y este, la pieza. ¿Qué dios detrás de Dios la trama empieza De polvo y tiempo y sueño y agonías?

Rene Almanza “Estructuras 9”, Multitypo, 41x61 cm, 2006

MUSEO (Fragmento de “El hacedor” de Borges)

Del rigor en la ciencia

En aquel Imperio, el Arte de la Cartografía logró tal Perfección que el mapa de una sola

Provincia ocupaba toda una Ciudad, y el mapa del imperio, toda una Provincia. Con el

tiempo, esos Mapas Desmesurados no satisfacieron y los Colegios de Cartógrafos le-

vantaron un Mapa del Imperio, que tenía el tamaño del Imperio y coincidía puntualmente

con él. Menos Adictas al Estudio de la Cartografía, las Generaciones Siguientes entendi-

eron que ese dilatado Mapa era Inútil y no sin Impiedad lo entregaron a las Inclemencias

del Sol y de los Inviernos. En los desiertos del Oeste perduran despedazadas Ruinas del

Mapa, habitadas por Animales y Por Mendigos; en todo el País no hay otra reliquia de las

Disciplinas Geográficas.

Suárez Miranda: Viajes de varones prudentes, libro cuarto, cap. xlv, Lérida, 1658.

Rene Almanza “Estructuras 10”, Sténcil, 41x41 cm(detalle) 2006

Rene Almanza “Estructuras 11”, Sténcil, 28x38 cm, 2006

Rene Almanza “Estructuras 12”, Sténcil, 28x38 cm, 2006 Rene Almanza “Estructuras 13”, Sténcil, 38x28 cm, 2006

Rene Almanza “Misíl 2”, Electrografía, medidas variables, (detalle) 2006

Rene Almanza “Estructuras 14”, Multitypo, 61x41 cm, 2006 Rene Almanza “Estructuras 15”, Multitypo, 61x41 cm, 2006

Rene Almanza “Estructuras 16”, Multitypo, 41x61 cm, 2006

Rene Almanza“Evideciador de estructura 1”Multitypo32x34 cm2006

Rene Almanza“Evideciador de

estructura 2”Multitypo

32x34 cm2006

Rene Almanza“Evideciador de la multiplicidad

expansiva de la estructura”

Lámina de Zinc38x38 cm

2006

Rene Almanza “Misíl 3”, Electrografía, medidas variables, (detalle) 2006

Rene Almanza “Madona de las estructuras”, Electrografía, medidas variables, (detalle) 2006

EPÍLOGO

(Fragmento de “El hacedor” de Borges)

Quiera Dios que la monotonía esencial de esta miscelánea (que el tiempo

ha compilado, no yo, y que admite piezas pretéritas que no me he atrevido a

enmendar, porque las escribí con otro concepto de la literatura) sea menos evi-

dente que la diversidad geográfica o histórica de los temas. De cuantos libros he

entregado a la imprenta, ninguno, creo, es tan personal como esta colecticia y

desordenada silva de varia lección, precisamente porque abunda en reflejos y en

interpolaciones. Pocas cosas me han ocurrido y muchas he leído. Mejor dicho:

pocas cosas me han ocurrido más dignas de memoria que el pensamiento de

Schopenhauer o la música verbal de Inglaterra.

Un hombre se propone la tarea de dibujar el mundo. A lo largo de los

años puebla un espacio con imágenes de provincias, de reinos, de montañas, de

bahías, de naves, de islas, de peces, de habitaciones, de instrumentos, de as-

tros, de caballos y de personas. Poco antes de morir, descubre que ese paciente

laberinto de líneas traza la imágen de su cara.

J. L. B.

Buenos Aires, 31 de octubre de 1960

Rene Almanza bio

Nace en la ciudad de Monterrey Nuevo León en 1979.

Egresado de la Facultad de Artes Visuales de la UANL.

Comenzó su trabajo en las artes visuales durante su

adolescencia; primero en el historietismo, fanzines un-

dergrownd y periódicos de Monterrey. Posteriormente en

medios impresos realizando carteles, principalmente.

En el 2000 ingreso al grupo Reforma (periódico El Norte

Mty. Reforma de la ciudad de México, Mural de Guad-

alajara, y Palabra de Saltillo) en el departamento de ilus-

tración del área de editoriales, ilustrando artículos peri-

odísticos diversos. Tuvo a su cargo las ilustraciones de

las secciones culturales del periódico El Norte por dos

años, donde, por su trabajo, recibió 6 premios en Ilus-

tración editorial otorgados por la SND ( Society for the

news paper design) con sede en Nueva York, que se en-

carga de premiar cada año lo mas destacado a nivel in-

ternacional en las áreas de diseño, fotografía e ilustración

editorial.

Después de tres años con el grupo Reforma, se integró

al proyecto editorial “Shinseken” en Tokyo, Japón, que

recogía historias folklóricas de todo el mundo para ser

condensadas en una colección de libros ilustrados que se

publico en 5 idiomas.

Al finalizar el proyecto se traslado a Oaxaca. Es miembro

fundador de la Galería Arte Cocodrilo, y el taller de gráfica

Pata de Perro, espacios independientes que se dedican

a la difusión de las artes visuales emergentes en esta

localidad. Actualmente trabaja en otro proyecto editorial

con la casa editorial Sirpus,

(Barcelona España), en conjunto con lingüistas del Cole-

gio de México, una serie de libros bilingües ilustrados, de

historias de los pueblos Zapotecas de Oaxaca.

Curriculum

• Fecha de nacimiento: 21 de Julio de 1979 • Lugar de Nacimiento: Monterrey Nuevo León, México • Estudios Realizados: Licenciatura en Artes Visuales, con acentuación en artes gráficas así como diversos talleres, entre los que destacan el taller de dibujo impartido por Daniel Santos (Cuba), y un taller de produc-ción con Jan Hendrix (Holanda)

• Exposiciones individuales:

“Exposición experimental desechable”, 2002, Estudio del artista, Monterrey Nuevo León “El andar a pie” 2003, Galería Axis, Oaxaca, Oaxaca “Vacío” 2005, Galería Arte Cocodrilo, , Oaxaca, Oaxaca “Nashiña’ ” 2006, Galería Feel Grow, Monterrey, N. L.

• Exposiciones colectivas:

“Subterráneo” 2003, Galería Yohoneza, Oaxaca, Oaxaca “Punto sin retorno” 2004, Galería Yohoneza, Oaxaca, Oaxaca “Ilustradores de Shinseken” 2004, Museo Sivory, Buenos Aires, Argentina (se itinero en la feria libro de Bologna, y la feria de Tokio ese mismo año) “Hotel” 2004, Galería Yohoneza, Oaxaca, Oaxaca “Encrucijada” 2004, Galería Yohoneza, Oaxaca, Oaxaca “Salida de Emergencia” 2004, Galería Yohoneza, Oaxaca, Oax-aca “Hamacasutra” 2004, Galería Yohoneza, Oaxaca, Oaxaca “Combo” 2005, Galería La Casa Amarilla, Monterrey, Nuevo León “Boleto a Mictlán” 2005, Galería Arte Cocodrilo, Oaxaca, Oax-aca “Otro” 2006, Galería Arte Cocodrilo, Oaxaca, Oaxaca “Soporte papel” 2006, Centro Cultural Arte A.C. Monterrey Nuevo León

• Reconocimientos:

- 6 Premios a la excelencia en ilustración editorial, 2003 (Society for the newspaper design), N. Y. - 2º premio de adquisición, Premio Bernardo Elosúa, Arte A.C. 2006

Jorge Luis Borges

(Buenos Aires, 1899-Ginebra, Suiza, 1986) Escritor ar-gentino. Hijo de un profesor, Jorge Luis Borges estudió primero en Argentina y, durante su juventud, en el Reino Unido y Suiza. En este país entró en contacto con los expresionistas alemanes, y en 1918, a la conclusión de la Primera Guerra Mundial, se relacionó en España con los poetas ultraístas, que influyeron poderosamente en su primera obra lírica.

Tres años más tarde, ya de regreso en Argentina, Jorge Luis Borges introdujo en este país el ultraísmo a través de la revista Proa, que fundó junto a Güiraldes, Bramón, Rojas y Macedonio Fernández. Por entonces inició tam-bién su colaboración en las revistas Sur, dirigida por Vic-toria Ocampo y vinculada a las vanguardias europeas, y Revista de Occidente, fundada y dirigida por el filósofo español José Ortega y Gasset. Más tarde escribió, entre otras publicaciones, en Martín Fierro, una de las revis-tas clave de la historia de la literatura argentina de la primera mitad del siglo XX.

A pesar su formación europeísta, Jorge Luis Borges reivindicó temáticamente sus raíces argentinas, y en particular porteñas, en poemarios como Fervor de Buenos Aires (1923), Luna de enfrente (1925) y Cuad-erno de San Martín (1929). Compuso letras de tango y milonga, si bien rehuyó «la sensiblería del inconsolable tango-canción y el manejo sistemático del lunfardo, que infunde un aire artificioso a las sencillas coplas». En sus letras y algunos relatos se narran las dudosas hazañas de los cuchilleros, a los que muestra en toda su despo-jada brutalidad.

Pero si la poesía fue uno de los fundamentos de su quehacer literario, el ensayo y la narrativa fueron los géneros que reportaron a Jorge Luis Borges el recono-cimiento universal. Dotado de una vasta cultura, elaboró una obra de gran solidez intelectual sobre el andami-aje de una prosa precisa y austera, a través de la cual manifestó un irónico distanciamiento de las cosas y su delicado lirismo.

Sus estructuras narrativas alteran las formas conven-cionales del tiempo y del espacio para crear mundos alternativos de gran contenido simbólico, contruidos a partir de reflejos, inversiones y paralelismos. Los relatos de Borges toman la forma de acertijos, o de potentes metáforas de trasfondo metafísico. En sus cuentos más originales, Borges explora conceptos como lo conjetural o lo simbólico. Estos cuentos son -de alguna manera- parábolas o apólogos que ilustran la posibilidad de que todo sea un conjunto de símbolos o hechos repetidos en el decurso de los tiempos para concluir en otro he-cho, tan fortuito o paradójico como el que lo originó.

El desmoronamiento de las viejas certezas tradicionales hacen ver a Borges contemplando la realidad como si fuera un extraño y a veces aterrador rompecabezas, que, sin embargo, podría quizás contener indicios de posibles explicaciones, aunque fuesen de un tipo que nuestra mente está condicionada a resistir. Buenos ejemplos de ello son los relatos de El jardín de send-eros que se bifurcan (1942, luego incorporado a Fic-ciones, 1944), El aleph (1949), El informe de Brodie (1970) y El libro de arena (1975).

Borges fue profesor de literatura inglesa en la Univer-sidad de Buenos Aires, presidente de la Asociación de Escritores Argentinos y director de la Biblioteca Nacion-al, cargo del que fue destituido por el régimen peronista y en el que fue repuesto a la caída de éste, en 1955. Tradujo al castellano a importantes escritores estadou-nidenses, como William Faulkner, y publicó con Bioy Casares una Antología de la literatura fantástica (1940) y una Antología de la poesía gauchesca (1956), así como una serie de narraciones policíacas, entre ellas Seis problemas para don Isidro Parodi (1943) y Crónicas de Bustos Domecq (1967), que firmaron con el seudónimo conjunto de H. Bustos Domecq.

Algunos de los más importantes premios que Borges recibió fueron el Nacional de Literatura, en 1957; el Inter-nacional de Editores, en 1961; el Formentor, compartido con Samuel Beckett, en 1969; el Cervantes, máximo galardón literario en lengua castellana, compartido con Gerardo Diego, en 1979; y el Balzan, en 1980. Tres años más tarde, el gobierno español le concedió la Gran Cruz de la Orden de Alfonso X el Sabio. A pesar de su enorme prestigio intelectual y el reconocimiento universal que ha merecido su obra, no fue distinguido con el Premio Nobel de Literatura.

Galería Arte Cocodrilo García Vigíl 617

Centro Histórico de OaxacaOaxaca, México

C.P. 68000www.artecocodrilo.com

[email protected]

Taller Pata de Perro Manuel Doblado 222

Centro Histórico de OaxacaOaxaca, México

C.P. 68000www.artecocodrilo.com/tallerpatadeperro

[email protected]

rene almanza catalogo 2 arte cocodrilo

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