rassegna stampa 15 luglio

festival di prosa, musica, danza, poesia, arti visive e marionette dei paesi della mitteleuropa

Rassegna Stampa15 Luglio

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15 Luglio 2013

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Mittelfest Cinque ore e centinaia di attori. Dalla Piazza al Duomo

Maratona teatrale in Friuliper i «Microcosmi»diMagris

U n viaggio nella memoria,nella storia, un viaggio

simbolico e molto concretoche sa racchiudere, in un lin-guaggio limpido e forte, ilsenso sfuggente della vita,impastata per tutti di sconfit-te e di vittorie, Microcosmiche riescono a far tuttaviaben intuire il senso profondodella vita, di vite che nel loroincrociarsi, scontrarsi e com-porsi disegnano la storia chesi annida e si intuisce proprionel loro fluttuare molteplicee lacerante.Microcosmi, l’importante

opera di Claudio Magris inva-de pacificamente, grazie allaregia di Giorgio Pressburger,Cividale del Friuli, per il Mit-telfest, come fu anche perDanubio nel 1997.

E l’imprevedibile prolifera-re di mondi interiori e mondiesteriori si materializza innove stazioni, una sorta dilaica Via Crucis che dal CaffèSan Marco di Trieste, rievoca-to in una piazza tra tavolini etanghi, terminerà nel Duo-

mo, il cui cielo si fa d’acqua edi mare, con la potente de-scrizione dell’arrivo dellamorte.

E tra queste due stazioniscorrono gli altri sette capito-li del libro. Trieste, nella qua-le nessuna ferita sembra ri-marginata nel tempo, in cuitutto sembra essere aperto eacerbo adiacente e prossimo,dagli Asburgo al nazionali-smo, all’indipendentismo, alfascismo, all’esodo istriano,alla Mitteleuropa ebraica, almondo slavo, alla sapienzamorbida e aspra dei friulani,diventa simbolo dell’eteroge-neità e della contraddittorie-tà, della fluidità della nostraciviltà.

Uno spettacolo con centi-

naia tra attori professionisti enon, tutti col copione in ma-no, cori, orchestrine che perpiù di cinque ore si è mossoper la città col suo carico dispettatori che in piedi o conseggiolini di fortuna lo han-no seguito.

Spettacolo che, in un ine-vitabile succedersi di scene eritratti, non rende del tutto lalimpidezza e le ombre dellaprosa composita di ClaudioMagris, e inoltre con moltiproblemi tecnici, e anchecon l’inclemenza del tempoche ha impedito diverse pro-ve.

Tra gli attori, bravo Gior-gio Lupano, il narratore.Hanno brillato la verve diAriella Reggio, la pastosità diAntonio Salines e la verità dialcuni testimoni come loscultore-arrampicatore-scrittore Mauro Corona e loscrittore argentino JuanOctavio Prenz usciti dalle pa-gine del libro.

Magda Poli© RIPRODUZIONE RISERVATA

ItineranteUn momento di«Microcosmi»,capolavoroletterario diClaudio Magrisper la regia diGiorgioPressburger,trasformato daMittelfest inuno spettacoloitinerante per levie di Cividale

A CividalePer la città si sono mossiin una sorta di laicaVia Crucis anche cori eorchestrine

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di Gian Paolo Polesini! CIVIDALE

Eravamo già sul due a ze-ro, la coppa stava conver-gendo su Roma, allonta-nandosi da Berlino. Tiè. eall’83’ della ripresa l’apote-osi col gol di Altobelli. CosìSpagna ’82 diventa teatroa Mittelfest con i commen-ti originali e di Pizzul.

" APAGINA21

IL FESTIVAL A CIVIDALE

Mittelfest, debutta il calcio showL’epopea del mondiali vinti nel 1982 con Pizzul sul palco

Bruno Pizzul a Mittelfest

a cura dei Cjastrons

A Udin in vie Buriprotestis pe fognea cîl viert. I lavôrs

di manutenzion a taca-ran tal 2014. Di che stradesi stâ organizant un eventculturâl di cemût che si vi-veve tal Medioevo.

SORESTANTSE SOTANS

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Con LinaWertmüllernel salotto del ’900“Un’allegria fin de siècle”, parole e musiche da Sarajevo alle Due TorriIn scena l’autrice regista nel ruolo di una dama colta e disincantata

di Gian Paolo Polesini

L ina ama guidare a farispenti, metaforicamen-te s'intende. Non è cer-

to una “figlia” di Battisti.L'avrà ascoltato, eccome. Unregista assorbe da tutti e datutto. Vogliamo intendereuna che rifiuta le regole scrit-te, viaggia per conto suo, me-scola sacro e profano. E an-che qui andiamo avanti permetafore. Insomma di Wert-müller ce n'è una sola, ecco. Ifilm? Be’, anche il non-cinefi-lo almeno uno lo avrà visto invita. Sono irruenti, hanno in-novato, hanno osato, abilimescolanze sociali. A ottanta-sei, questa è l'età della signo-ra, rifiuta la quiescenza pie-na, il girovagare per la cittàcon la calma del mondo o lostare a casa a ingurgitare pel-licole. In effetti, questa è lasua passione. Ne vedrebbeanche quattro al giorno, sepotesse.

Il teatro, ecco. Si può fareanche a novanta. Volendo.Ma non sempre, però. Erne-sto Calindri, Gianrico Tede-schi, due fra i tanti longevidelle tavole di legno scheggia-te del palcoscenico. La lady siaccomoda sul divano, è dirosso vestita e inforca unodei suoi cinquemila paia diocchialini bianchi, simbolodi fedeltà e di civetteria. Hasempre scritto, la Lina, mi-gliaia a migliaia di parole.Mai si è affidata a uno sceneg-giatore. I suoi prodotti li haben che confezionati da sola.Uno sull'altro in bell'ordine.Anche Un’allegria fin de siè-cle, of course. Non sarebbepiù lei. Cede alla tentazione

del Mittelfest, ebbene sì. Cidisse che i festival si distin-guono dai soliti cartelloni de-gli Stabili. Danno un qualco-sa in più, osano, se non altro.«Ci vengo per questo». Ecco-la. Inchina la testa all'applau-so spontaneo del Ristori, mol-la un sorriso e si tuffa nel rac-conto.

Arriviamo al solo. Un'alle-gra fin de siècle è un succoso

e concentrato bignami di sto-ria, del secolo che fu, tecnolo-gicamente altisonante, guer-rafondaio non poco, dittato-riale, culturalmente genero-so... Chi l'ha attraversato inqualche modo, chi l'ha letto.È stato digerito, ormai.

L'assemblaggio è una similrivista, un pianoforte, una vo-ce, canzonette intonate ai pri-mi Novecento (a sussurrare le

melodie con garbo è Nicolet-ta Della Corte, mentre An-drea Bianchi pigia delicata-mente sui tasti) e il passatopronto a venir fuori, senza ir-ruenza, tutt'altro. Un sistemasalottiero, dove chi sta al cen-tro dell'attenzione istruiscegli ospiti con il piglio tipicodella dama colta e un po' di-sincantata. La conosciamo,no? Non c'è dramma, anche

se fu vero dramma. Lo sparoa Sarajevo e vien fuori il fini-mondo. Ottocentomila pove-ri soldati italiani salutano e sene vanno. In guerra e all'altromondo. Si comincia propriodal principio, eh, nessunosconto. Le invenzioni che ri-baltarono le esistenze di unpopolino ancora ottocente-sco, la risalita dalla battaglia,un benessere veloce, si viag-

gia nei Venti, gli anni ruggen-ti, e subito c’è avvisaglia dinuove e peggiori disgrazie. ISavoia, il Re Soldato, piccoli-no, il figlio Umberto, alto conportamento elegante, e poiBenito Mussolini, il socialistafiglio di fabbro con grandiambizioni, il feroce austriacocon baffetti, un’altra guerraalle viste... Conosciamo, co-nosciamo. E si sale con brio

Mittelfest si apre quest’annoalla collaborazione con iConservatorii Tomadini diUdine e Tartini di Trieste, cheanimeranno la kermesse nonsolo a Cividale, ma anche aTrieste e a Cervignano. Unanovità riunita nella sezione“Innovatori Conservatori”.L’iniziativa, che ha esorditoieri, prevede undici concerti:dalle esecuzioni classiche conensembles di pochi elementi amomenti jazz con formazionimaggiori, come la MarchingBand del Conservatorioudinese, che si esibirà nelle viedi Cividale (sabato 20) o la BigBand del Tartini di Trieste chetroverà spazio nella centralePiazza Duomo (venerdì 19).

I concertidel Tomadinie del Tartini

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di Gian Paolo Polesini! CIVIDALE

Eravamo già sul due a zero, lacoppa stava convergendo suRoma, allontanandosi da Ber-lino. Tiè. Il cronometro segna-va l'83' della ripresa. Con tut-to l'ottimismo possibile, icrucchi di Rummenigge e diLittbarski dovevano incontra-re la Madonna per vincerequel Mondiale, ma – si sa – nelcalcio... Bruno Conti – il minu-to è lo stesso – parte come unlevriero sulla fascia destra, in-crociando lo sguardo di Alto-belli, che lo stava aspettandoal centro dell'area piccola.L'interista intercetta il cross,scarta un mangiatore di crau-ti e lascia partire il sinistro.Harald Schumacher è trafitto,il 3 dell'Italia compare sul ta-bellone affiancato all'1 dellaGermania. Lo Stivale impazzi-sce, Nando Martellini perdeirrimediabilmente le corde vo-cali, il popolo tricolore degliOttanta, con Pertini in testa,va fuori di melone, incredulodi cotanta grazia. Alla parten-za ci davano per irrimediabilibrocchi, pensate voi.

Spagna '82 diventa teatro, orecital che dir si voglia. Un po'come accadde per Italia-Ger-mania 4-3, 1970. Una narra-zione sfilata da un diario di so-stanza qual è quello di MarioSconcerti, allora penna salù-bre di Repubblica, ora del Cor-sera e volto amico delle dome-nica di Sky. C'è riuscito Giu-seppe Passoni, uno che va inscena volentieri quando stac-ca con la calcolatrice. Io dicoche domani Italia vince fa lasua bella calcistica figura alMittelfest, solitamente refrat-tario al mondo del balon. In-vece... Dalle prime file spuntail faccione rassicurante di Piz-zul, the voice. Ma sul palco ilBruno friulano non ci va. Sene sta nelle retrovie, almenoper un po', intanto che il fattosi srotola, sì, ansie e timori delpre-partita, quel Paolo Rossiche il paese dei Bar Sport maiavrebbe voluto veder sgam-bettare in campo, i silenzistampa, Zoff alla centesimapartita muto pure lui, ma lacosa non sconvolgeva, eraprassi. Veniva da una squalifi-ca, Pablito, era mezzo rotto epallido e magro. A chiamataPizzul risponde, è il maestro,colui che sa. «Col contropiedeli possiamo battere», dice delrischiosissimo faccia a facciacol Camerun. Poi finì uno auno e passammo lo stesso.Sconcerti curiosava, dapper-tutto. Cercò di darci l'immagi-ne precisa di uno sfacelo az-zurro, almeno psicologico. I

pareggi con Polonia e Perù.Per un pelo siamo saltati den-tro il girone caldo col Brasile econ l'Argentina di Maradona.Microbi contro elefanti. Il sag-gio (sempre Pizzul, certo) è fi-ducioso. «Se credi nel tricolo-re non sarai deluso». Vabbè,ma ci voleva fegato, però. Unatruppa con tre strateghi – Be-arzot, Vicini e Maldini – enemmeno un preparatore at-letico. I brasiliani c'avevanoanche un dentista. E quelli delKuwait? Sboroni perlopiù.Prenotavano duecento stanzenegli alberghi migliori ancorprima di sapere se andavanoavanti.

Passoni ci mette il cuore,davvero. Patisce e gioisce,nemmeno fosse adesso suglispalti di allora. Raffaella Adani

e Riccardo Mattei lo seguonoa vista. Il grande Mario spargeinchiostro, non gli sfugge ilsenso dell'avventura. Soffe-renza, sofferenza. La stampanazional-popolare si accanivanon poco. Bearzot non molla-va l'osso: «La squadra è quellagiusta», dice pipando di conti-nuo. Forse. Vecchia, quattroanni in più di media rispetto alMondiale del '78. Figurati setiene. Ci si preoccupò persinodi far rientrare i boys in Italia,se sconfitti ovviamente, pervie nascoste, evitando l'ira deltifoso da divano.

Il “Bruno Pizzul Show” è aun passo. Mancano ancoradue vittorie pazzesche di Tar-delli e compagni. Un fanta-smagorico 3 a 2 ai verdeoro diFalcao e di Sòcrates (tre peredi Rossi, alèèèè) e un due a ze-ro ai polacchi prima di vederela finalona coi teutonici. È unispirato Edi Fabris, direttoreoperativo di Tremila Sport, aguidare nella memoria Pieri-no Fanna, “uno” di Grimacco,gran fiato e tre scudetti con tresquadre diverse (Juve, Veronae Inter) e con Pizzul, of course.Ed è un funambolico palleg-gio di testa, tacco e piede.

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su su verso l'oggi. La Wert-müller fa un po' la prof, diquelle simpatiche che ti fan-no passare una distrazione.Si ripassa il secolo breve, dai,terribile e giocoso, fino alleDue Torri, fra un motivetto,una nota a piede di pagina euna suonatina. In un'atmo-sfera leggermente frizzante,come una volta.

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Il coreografo Luca Veggetti

! CIVIDALE

Forma coreografica ispirata amodelli teatrali del Medioevo edel Rinascimento, quelladell’incompiuta pièce pasolinia-na Vivo e Coscienza, che la cor-data Mittelfest-Scuola PaoloGrassi (Milano) ha rispolverato,coronato e regalato, in primaassoluta, ieri sera, al pubblicodel festival cividalese. «Quattroquadri in cui la stessa azione,simbolica (un bacio mancatofra i protagonisti), si ripete inepoche diverse: qualcosa di si-mile al morality play inglese»,ha chiarito il coreografo Luca

Veggetti, padre e timoniere, in-sieme al musicista Paolo Aralla,di questo particolarissimo pro-getto, la cui filosofia è stata illu-strata nella cornice dei Mittelin-contri. Frutto di «una serie dicoincidenze fortunate» (in te-sta, ha rimarcato il direttore del-la Grassi Massimo Navone, labrillantezza degli allievi dell’at-tuale corso di teatro-danza),l’operazione è stata complessolavoro d’équipe, in cui nel pie-no rispetto delle intenzioni diPasolini coreografo e musicistahanno agito in stretta sinergia.«Il racconto – ha spiegato Veg-getti – è affidato alla voce (regi-

strata) del poeta Francesco Leo-netti, quasi novantenne: è statoesercizio intrigante costruiresulle sonorità delle corde vocalidi un anziano un percorsoespressivo capace di relazionar-si con la giovinezza degli inter-preti». Analoghe percezioni perAralla, che ha selezionato «fontimusicali care a Pasolini» e cheha escogitato, fra l’altro, la solu-zione degli arredi (tre tavoli,nella fattispecie) “microfonati”,«per permettere ai danzatori diprodurre, con le loro movenze,delle sensazioni sonore».

Ma i Mittelincontri, d’abitudi-ne, guardano anche indietro,

non solo all’evento del giorno.Ecco così una disamina dellospettacolo-fiume Microcosmi,sette ore, ultima fatica di Gior-gio Pressburger: «Non un ca-priccio estetico, la durata dellarappresentazione – ha com-mentato il regista –. Una sceltameditata: ho voluto recuperareun po’ di quel tempo che la so-

cietà odierna pare volerci ruba-re». «Abbiamo chiesto tanto, alnostro pubblico – ha chiosato ilprimo attore, Giorgio Lupano –.Bello, condividere un’esperien-za così intensa con persone chehanno avuto gambe e schienaper seguirci fino alla fine».

Lucia Aviani©RIPRODUZIONE RISERVATA

Tutta dedicata allaMitteleuropa la giornataodierna di Mittelfest. A partiredalle poesie di Virgilio Giotti indialetto triestino e in tedesco,“I colori della sera. Die Farbendes Abendes”, recital diMassimiliano Borghesi eGerhard Lehner, drammaturgiadi Luigi Reitani in quattro tempiscandita da brevi momentimusicali tratti dalle sinfonie diGustav Mahler: in programmaalle 18 nella Chiesa Santa Maria

dei Battuti. Saranno poi leatmosfere viennesi di fineOttocento a fare da sfondo allacommedia “Un calicetto conSuppé”, sulle arie del redell'operetta Franz von Suppé,accompagnate anche daiclassici di Johann Strauss eGaetano Donizetti: alle 20 nellachiesa di San Francesco conMaurizio Soldà, il tenoreAndrea Binetti, il sopranoMarianna Prizzon, al pianoforteAntonella Costantini e voce

narrante Rossana Poletti, unaproduzione AssociazioneInternazionale dell’OperettaFriuli Venezia Giulia. E perfinire la classica ciarda dell'Est.Si racconta che in ogni piccolovillaggio della pianurapannonica esiste la táncház,l’edificio riservato ai balli: alle22 in piazza Duomo va in scenain prima nazionale “Csárdás! Iltango dell'Est”, coreografia eregia di Zoltán Zsuráfszky, conl’Honvéd Dance Theater and

Orchestra. Proseguono intantoa Cividale anche gli incontripubblici con i protagonisti: oggialle 12, al Caffè San Marco,presentazione dello spettacolo“Salome Renaissance” con lapartecipazione dell’ideatore eregista Marco Maria Tosolini.Presenti anche le protagonistedelpoemetto-concerto. Apertele biglietterie a Cividale inBorgo di Ponte, a Udine alTeatro Nuovo e al Ticket Pointdi Trieste.

Le liriche di Virgilio Giotti, l’operetta di Franz von Suppé e il fascino della ciarda

! CIVIDALE

È nato a Bologna, Luca Veg-getti, come Pasolini. Lui, Paso-lini lo ha conosciuto attraver-so i racconti del padre che erastato suo compagno al liceo.Stessa generazione. Una cu-riosa coincidenza allestire perMittelfest il misconosciutoballetto-cantata Vivo e Co-scienza di cui Veggetti firmacoreografia e regia. Ma forseanche un atto dovuto vistoche l’artista italiano – chiama-to da Marinella Guatterini acondurre un laboratorio allaScuola di teatro-danza PaoloGrassi di Milano che haco-prodotto lo spettacolo –propose oltre un anno fa que-sto testo, in scena ieri a Civi-dale, che è l’ultima tappa diun percorso teso ad avvicina-re i giovani a Pasolini, perso-naggio «importante ma di-stante dai ventenni di oggi».

E ha tutte le carte in regolaLuca Veggetti visti la sua «pas-sione per le cose incompiutedi cui subisce fortemente il fa-scino» e il carattere plurilin-guistico del suo teatro (pro-sa-danza-canto) che stimola-rono l’interesse di Pasoliniverso la scrittura di Vivo e Co-scienza. Un’intensa attività,dunque, che fa base principal-mente a New York, volta allacreazione di coreografie, in-stallazioni, performances e re-gia di opere contemporanee.Puntualizza Veggetti: «Ero alcorrente da una decina d’an-

ni di Vivo e Coscienza, la cuirealizzazione coreografica èun enigma. Secondo le note amargine del testo, era previ-sta la collaborazione del core-ografo americano JeromeRobbins, certo strano anchese era nelle sue corde in quan-to uomo di teatro abile nell’utilizzare forme miste. InveceMarinella Guatterini ha sapu-to da Laura Betti, destinata ainterpretarne la parte vocale,che il designato per la danzafosse Maurice Béjart». E seBéjart fu il primo coreografo aricreare i suoi lavori per la leg-gendaria compagnia del Ma-rinskij di San Pietroburgo,Veggetti è il primo italianoche fu invitato nel 1999 a lavo-rare con il medesimo com-

plesso. Ma molteplici sono leaffermazioni del coreografobolognese di cui vanno men-zionate almeno le creazionicommissionate dal New YorkCity Ballet e dalla MarthaGraham Dance Company, leserate di presentazione delsuo lavoro al Guggenheim diNew York e ultimo, in terminidi tempo, il riconoscimentocon la Maschera d’oro al Tea-tro Bolshoi di Mosca per il suoMeditation on Violence. In-somma un copione già vistoquello della carriera fuoridall’Italia. «Dopo la mia for-mazione alla Scala – raccontaVeggetti – ho vissuto e lavora-to all’estero. Me ne andai a 17anni perché ero curioso, maentro ed esco continuamentedall’Italia di cui già allora per-cepivo i limiti. La cultura, ladanza sono lo specchio di unsistema socio-politico che og-gi grava su tutti. Personalmen-te avevo in ballo per quest’an-no un lavoro in Italia improv-visamente saltato dove i refe-renti, dimissionari, a un certopunto sono spariti. Un nostromodo di fare che spesso lasciaa desiderare e questa, mi ren-do conto, è solo la conseguen-za di una situazione pesante,burocratica e politica, di cuic’è poco da rallegrarsi. Oggi,partecipare a un festival italia-no come Mittelfest – mi capitadi lavorare con italiani e in Ita-lia – sembra un’anomalia».

Elisabetta Ceron©RIPRODUZIONE RISERVATA

Pizzul eSpagna ’82:l’esaltante scalatadell’Italia al trionfo

MITTELINCONTRI

Microcosmi-fiume: «Nonuncapriccio estetico»Pressburger: «Sette ore? Una scelta per riprenderci il tempo che la società odierna ci ruba»

IL PROGRAMMA DI OGGI

Qui sopra, una scena di “Io dico chedomani Italia vince”e un settore del pubblicoche ha assistito allo spettacolo.Sotto, Lina Wertmüllerin “Un’allegria fin de siècle”, AndreaBianchi con Nicoletta Della Corte e lasala del Ristori (F. Matteo Trevisan)

Bruno Pizzul ieri a Cividale

GiorgioPressburger(a destra)con GiorgioLupano,primo attoredellospettacolo“Microcosmi”(Foto Trevisan)

Antonio Devetag (primo a sinistra)

TEATRO-DANZA

«Avvicinare i giovani aPasolini»Parla Luca Veggetti, coreografo e regista di “Vivo e Coscienza”

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! CIVIDALE

Tutta dedicata alla Mitteleuro-pa la giornata odierna della 22˚edizione di Mittelfest. A partiredalle poesie di Virgilio Giotti indialetto triestino, genialmentereinventato in linguaggio di po-esia, come lo ha definito Clau-dio Magris, e in tedesco. Ne i“Colori della sera – die farbendes abendes” recital letterario

di Massimiliano Borghesi e Ge-rhard Lehner, drammaturgiadi Luigi Reitani in quattro tem-pi scandito da brevi momentimusicali tratti dalle sinfonie diGustav Mahler alle 18 nellaChiesa Santa Maria dei Battuti.

Saranno le atmosfere vien-nesi di fine ’800 a fare da sfon-do alla commedia teatrale conmusiche d'operetta “Un cali-cetto con Suppè” sulle arie del

re dell'operetta Franz von Sup-pè, accompagnate anche daiclassici di Johann Strauss e Ga-etano Donizzetti. Alle 20 nellaChiesa di San Francesco concon Maurizio Soldà, il tenoreAndrea Binetti, la soprano Ma-rianna Prizzon al pianoforteAntonella Costantini e vocenarrante Rossana Poletti, unaproduzione Associazione Inter-nazionale dell’Operetta Fvg.

Un oste e una cameriera servo-no gli avventori di una affollataosteria. L’oste ha visto passaregenerazioni di artisti, composi-tori, pittori nel suo locale, neconosce i vizi e le virtù, ed èsempre pronto a raccontareaneddoti e storie, ma anche adascoltare belle voci di scono-sciuti.

E per finire la classica ciardail famoso tango dell'Est. Si rac-

conta che ogni ogni piccolo vil-laggio della pianura pannoni-ca esiste la táncház, l’edificio ri-servato ai balli. Dalle 22 piazzaDuomo sarà animata dalle mu-siche dai ritmi lenti e poi incal-zanti con lo spettacolo in pri-ma nazionale “Csárdás! Il tan-go dell'Est” coreografia e regiaZoltán Zsuráfszky e la HonvédDance Theater and Orchestra.

Inoltre, oggi alle 12 al CaffèSan Marco presentazione del-lo spettacolo Salome Renais-sance con la partecipazionedel regista Marco Maria Tosoli-ni e delle protagoniste.

Lapoesia diGiotti, l’operetta e la ciardanel carnet diMittelfest

La ciarda, il famoso tango dell’Est

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DOMANI A CIVIDALE

Al Mittelfest va in scena il "sequel" di SalomeU na prima assoluta per

“Mittelfest” il poema eroti-co “Salome Renaissance” idea-to, scritto e diretto da MarcoMaria Tosolini che andrà inscena domani sera alle 20.30 alteatro “Ristori” di Cividale. Laconturbante figura della Salo-me, di biblica memoria, rivivein un “sequel” ideato da Tosoli-ni, autore del testo e delladrammaturgia e potenziato dal-le musiche originali di GiuliaD’Andrea. Alla ricchezza e origi-

nalità dello spettacolo che nar-ra del ritorno fra noi di Salome,creduta morta, e decisa a rac-contare ora la sua versione deifatti, contribuiscono le video-composizioni di Annalisa Me-tus, anticipate da una “videoouverture” di Ezzthetic (Gemen-ti e Simioni), l’impianto sceno-grafico e i costumi di SoniaDorigo, realizzato dall’istitutoIres con la collaborazione diospiti del Dipartimento di Salu-te Mentale di Udine, il “Light

design” di Stefano Laudato, igioielli di scena diDaniele Agno-letti, i dipinti in video di LauraFonovich e le foto d’arte diSarah Albini. “Fuoco” della “pié-ce” saranno la Salome recitantedi Cristina Pedetta e la Salomedanzante di Francesca D’Alon-zo. Salome è declinata, poi nellemusiciste Eleonora Montagna-na (violino), Astrid Donati (vio-la), Laura Bisceglia (violoncel-lo), Chiara Catalano (pianofor-te), Luisa Casini (percussione).

Sabato13 Luglio

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IL PROGRAMMA ODIERNOMitteleuropa tra poesie, operetta e danza

Disagi di visibilità e audioper il pubblico che arrivaal finale alle due di notteValcellina letta da Corona

CIVIDALE - È dedicato alla Mitteleuropa illunedì del Mittelfest. I versi di Virgilio Giottiin dialetto triestino e in tedesco ne i “Coloridella sera – die farben des abendes”recital di Massimiliano Borghesi e GerhardLehner, drammaturgia di Luigi Reitani alle18 nella Chiesa Santa Maria dei Battuti. Lacommedia “Un calicetto con Suppè” alle 20

nella Chiesa di San Francesco con Mauri-zio Soldà, il tenore Andrea Binetti, lasoprano Marianna Prizzon, al pianoforteAntonella Costantini e voce narrante Ros-sana Poletti. Alle 22 piazza Duomo ospiterà"Csárdás! Il tango dell'Est” coreografia eregia Zoltán Zsuráfszky e l’Honvéd DanceTheater & Orchestra.

Angela FeliceCIVIDALE

Trieste, la Valcellina, le lagune diGrado, le montagne del Nevoso,le colline piemontesi, le isole diCherso e Lussino, le valli delTirolo, una chiesa misteriosa. So-no luoghi da immaginario senti-mentale, nicchie spaziali di decan-tazione per i poeti che li hannocelebrati, punti di vita minuscolaper gli uomini oscuri che neltempo li hanno abitati. Sono imicrocosmi di Claudio Magrische li ha raccontati con pennaleggerissima e ondivaga, nel mo-saico di geografie personali delcuore, dell’intelligenza e dellacultura, amate perché luoghi dipassaggio, tra identità, apertura echiusura, e perché specchio incui riflettere anche la propriaautobiografia. Difficile immagina-re una partitura più impalpabilee refrattaria alla trascrizione delteatro, che invece si appoggia allaconcretezza di corpi, voci e cose.MaperMittelfest sceglie di corre-re il rischio il regista GiorgioPressburger, che rispolvera laformula del mittel-viaggio a sta-zioni, già collaudata nello straor-dinario "Danubio" del 1997, ericonverte 9 punti di Cividale infondali da spettacolo, per unamaratona di quasi 7 ore. A cucireil percorso è Giorgio Lupano,attore narrante di impeccabileclasse, controfigura d'autore eguida di una compagnia generosaquanto eterogenea di interpreti,tra professionisti (da citare alme-no Ariella Reggio e Antonio Sali-nes), amatoriali, allievi della NicoPepe, danzatori, coristi, orche-strali, testimoni in carne e ossacomeMauro Corona. Eppure l'av-ventura non decolla, anche aldilàdei pasticci tecnici e dell'interfe-renza da rumore con la Cividalenon teatrale del sabato sera. È nelrealismo adottato il limite piùvistoso: la concretizzazione dellevisioni letterarie - costumi dafalsa filologia, un cavallo, uncane, perfino una camionettamili-tare - immiserisce ogni necessa-ria fuga nell'immaginazione esbocca nella parodia caricatura-le, sia pur involontaria. Dell'av-ventura impossibile, sfilacciata

tra alti e bassi, resta qualchebrandello spaesato di suggestio-ne, come per la Valcellina, terradi ribelli, o per Trieste, città dicaffè, scrittori e malinconicheironie dell'esistere. Resta la visio-

ne azzurra da acquario prenataleche esalta l'approdo al Duomo,tappa finale che raccoglie le filadell'esplorazione prima squader-nata e, come per un paradisodantesco, si svela luogo visiona-rio della rivelazione dell'autore ase stesso, in vista dell'ultimo attra-versamento e mistero dell'oltre.Ma l'ora è tarda, l'epifania vienegoduta dallo sparuto gruppo dispettatori nottambuli.

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Microcosmi, viaggiotra visioni e inciampi

Nico NanniCIVIDALE

Con i suoi Strolic Pietro Zorutti - il poetadel Friuli per antonomasia e quindi "papà"dello "zoruttismo" che Pasolini e altri poetia noi più vicini hanno combattuto a favoredi una poesia più aderente a una realtàche non era più (o forse non era mai stata)quella elegiaca e bucolica - ha lasciato uncorpus piuttosto robusto di composizioniche per diversi decenni sono andati acomporre lo "Strolic Furlan", una sorta dialmanacco o di calendario in forma poeti-ca. Per ognimese dell'anno Zorutti compo-neva poesie dove troviamo concentratisaggezza ed esperienze popolari, eleganzaletteraria e capacità di analisi della naturaumana. Luca Bonutti, direttore del CoroNatissa di Aquileia, ha avuto l'idea dimettere in musica 12 composizioni poeti-che, trovando in Walter Sivilotti l'autoredellemusiche. È nato lo spettacolo rappre-

sentato sabato a Mittelfest con il patroci-nio dell'Arlef, che ha visto sulla scena diSan Francesco lo stesso Coro Natissa, conSebastiano Zorza alla fisarmonica, MarkoFeri alla chitarra,MauroMeroi al contrab-basso, Claudia Grimaz voce solista eOmero Antonutti narrazioni poetiche, iltutto per la direzione di Luca Bonutti. Perogni mese sono stati cantati dal coro, dettida un Antonutti in versione friulana, ocantati con la voce incantevole dellaGrimaz (al proposito da segnalare ladolcissima versione di "Avril") i branipoetici scelti da Sivilotti. Le sue musichesono varie, a tratti ispirate al repertoriotradizionale o folk, a tratti epiche, talora diispirazione più colta (ci è sembrato dicogliere qua e là l’eco di Nino Rota),sempre ben supportati dagli strumentisti.Se il risultato complessivo è stato piacevo-le e garbato, tuttavia non avrebbe guastatouna più robusta drammaturgia.


CIVIDALE (ni.na.) L'atmosfera è quellafestosa dell'attesa: il pubblico è in Borgodi Ponte e attende l'inizio del viaggio nei"Microcosmi" di ClaudioMagris, che appa-re e sparisce. Il Ponte del Diavolo è chiusoda una grande copertina del libro. Siparla, si ritrovano amici e conoscentivenuti anche da lontano: l'unica preoccu-pazione è per quei nuvoloni neri, ma tuttova bene. Finalmente, in perfetto orario, la«copertina» si apre e la fiumana di gente,che via via s'ingrossa, «entra» nel libro,ma già alla prima stazione, in piazzaDuomo, si palesano i limiti dell'operazio-ne: solo le prime file del pubblico (inpiedi) vedono qualcosa e iniziano le prote-ste. Poi ci si sposta verso Borgo Brossana:qui le cose vanno un po’ meglio perchédiverse azioni si svolgono alle finestre diuna casa: Magris parla della Valcellina,terra d'origine, e a sorpresa, per leggere laparte che lo riguarda, spunta pure MauroCorona.Il guaio arriva alla terza stazione nel

parco del Convitto Paolo Diacono: ilpubblico non segue le istruzioni (comun-que confuse) e si creano problemi con leradiofrequenze dei microfoni e così, oltrea non vedere, non si sente più nulla. Aquel punto iniziano le defezioni, ma lospettacolo continua: in zona, poiché siparla di Lagune, c'è un banchetto di«pescatori» che offrono fasolari crudi evino, il che allevia la delusione di tanti.Comunque sia il tutto prosegue, il tem-

po tiene e alla fine, passate le 2 di notte,circa 150 sono gli spettatori ad assisterealla conclusione dentro il Duomo.


CULTURA&SPETTACOLI

A CIVIDALE Il lungo spettacolonon rende il libro

VISTO AL MITTELFEST Ispirato alle poesie di Pietro Zorutti

Strolic, canti garbati del Friuli

AL MITTELFESTPubblico in codasul pontedel Diavoloper Microcosmi (ph. M.Trevisan)

Sabato13 Luglio

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A6B6CD87 C78 9E6F86 ! Usrednjovjekovnom talijan-skom gradi!u nedaleko Udi-na, desetak dana u srpnju,odr"ava se festival posve!enkulturnom povezivanju izbli"avanju (srednjo)europ-skih zemalja. Prvi programovo g o d i #njeg Mittelfesta bioje koncert Zagreba$kih solis-ta, kojem je nazo$ila i hrvat-ska delegacija, na $elu s vele-poslanikom RH u Italiji, Da-mirom Grubi#om. Ovo je iz-danje Mittelfesta, naime, po-sve!eno hrvatskoj kulturi, u

povodu nedavnog pridru"i-vanja Europi.

Na j u s p j e #niji hrvatski ko-morni guda$ki ansambl naprogramu je imao djela Vi-valdija, Avisona i Tartinija,sjajno je u crkvi San Frances-co zazvu$ao Concerto grossoSr%ana Dedi!a, a Solisti su is-pra!eni odu#evljenim aplau-zom i povicima »bravo!« na-kon izvedbe Mendelssohno-va kvinteta u b-molu, u aran-"manu Sretena Krsti!a, um-jetni$kog voditelja ansambla.

Oni koji su tu ve$er odlu$iliposvetiti Mittelfestu, po"ur ilisu nakon koncerta u Udine,gdje je u teatru Giovanni Nuo-

!"#$ %"&'()$ *$'()'*$+Ne razumijem za!to se pri izvedbi predstave

»Michelangelo« u Udinama, barata podatkom

da se radi o »svjetskoj praizvedbi« (Prima as-

soluta). Najprije, svaka praizvedba je svjet-

ska, jer to djelo nikada ranije nije bilo izvede-

no nigdje na svijetu. Sve potom su premijere.

Ali u slu"aju Krle#ina »Michelangela Buo-

narrotija« naprosto nije istina da se radi o

praizvedbi. $ak niti talijanskoj premijeri!

Posljednjih godina, taj je tekst radio Dra#en

Feren"ina u Zadru, u Kazali!tu lutaka u sezoni

2011./12. Desetak godina prije, Krle#in je tek-

st postavljen u Rijeci (2001) – s ansamblom

Talijanske drame radio ga je redatelj Gianfran-

co Pedulla, a nakon rije"ke premijere predsta-

va je igrala u nekoliko talijanskih gradova. A

mnogo godina unatrag, to"nije 1977., sa split-

skim dramskim ansamblom, Krle#ina »Miche-

langela Buonarrotija« postavio je Ljubi!a Ris-

ti% i to u opo#arenoj zgradi splitskog teatra.

Kome koriste neto"ne informacije? Hrvatskoj

kulturi svakako ne idu u prilog, jer izri"ito tvrde

da jednu od drama svog najpoznatijeg i naj-

cjenjenijeg pisca (a tako se Krle#u predstavlja

talijanskoj publici) nismo bili u stanju izvesti dok

to nije u"injeno na Mittelfestu 2013. godine.

vo izvedena premijera Krle"i-nog »Michelangela« u re"iji To-ma"a Pandura i u koprodukcijizagreba$kog HNK-a, Mittel-festa, Festivala Ljubljana, Pan-dur.Theaters i fundacije TeatraNuovo Giovanni da Udine.

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Scenografski okvir predsta-ve $ine skele, kako i nala"e Kr-le"in tekst (scenografija SvenJonke, kostimi Danica Dedi-jer). Na skelama se me%utimdoga%a sve ono #to interferiras Michelangelovom unutar-njom dramom. On sâm uglav-nom se nalazi u podno"ju, da-kle na podu kapele, koji je

prekriven vodom. Simboli$ki,to je kal Rima i blato perfidno-sti #to okru"uju umjetnika, kalkojim tetura, povremeno u tojmutnoj vodi spiru!i s vlastitatijela natalo"enu muku...

Na samom po$etku Mi-chelangelo skida sa sebe od-je!u (i to je re$enica iz Krle"i-na teksta!), a potom se bjeso-mu$no prekriva bojama uprahu – ultramarin plavom,cinober crvenom, a onda cr-nom. Njegovo nago tijelo»odjeveno« u boje poprimaizgled "ive skulpture. Hoda-ju!i kroz vodu, Michelangelotumara prostranstvima ko#-marnih snova u kojima muse javljaju prikaze, ali i stvar-ne osobe iz njegova "i vo t a .

Tu se otvara polje Panduro-voj ma#ti, koja ostale prota-goniste u predstavu uvodi uraznim ulogama, ne dr"e!i sestriktno ovog Krle"inog tek-sta. Primjerice, tu su tri opati-ce koje peru mrtvaca. Miche-langelo u Krle"inoj drami da-je mjesto Danteovoj Beatrice,Francescovoj Lauri te VittorijiColonna, prijateljici kojoj jeposvetio svoje stihove. Sveone su sada tu, revnosno do-vode!i neko be"ivotno tijelo»do visokog sjaja«, kao da "elepotaknuti asocijaciju na jed-nu Krle"inu re$enicu iz druge

drame (kad Leone pita SestruAngeliku tj. Beatrice: »&to te-be sili na to da ovako po svije-tu pere# i pipa# mr tvace?«).

Kao i u drugim svojimpredstavama, Toma" Pa n d u rje i u ovoj (s dramaturginjomLivijom Pandur) adaptiraotekst, odabiru!i segmentekoji !e ilustrirati ono #to "elida publika vidi. Slapovi Krle-"ina teksta, Michelangelovimonolozi, u predstavi su za-mijenjeni fizi$kom igromglumca, koja u potpunostiodgovara opisima pona#anjakoje u svojoj drami Krle"a za-daje Michelangelu. Osamde-setak minuta gledatelji pri-sustvuju unutarnjoj drami –borbi umjetnika s demonimadu#e – Michelangelo se kida itrza, poskakuje, urli$e i pjeva,razapet prokletstvom $ekanjainspiracije, borbom s kreativ-nim odlukama, sukobom sokolinom... I burom osje!aja.

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Naslovnu ulogu igra LivioBadurina, glumac koji je os-tvario gotovo sve velike ulogeu predstavama Toma"a Pan-dura. Godine suradnje u$ini-le su da Livio Badurina zaistautjelovljuje redateljsku misaoi htijenje na sceni. I ovog pu-ta on je titrao unutarnjim "a-

rom, sagorijevaju!i izme%usnova i jave. Pritom je atmos-fera umjetni$kog stvaranjapod lupom crkvenih krugova,ozra$je pritiska svake vrstekoji poput mlinskog kamenavisi oko Michelangleova vra-ta, gotovo fizi$ki opipljiva.

Voda je u predstavi prisutnaod po$etka do kraja. Predstavai po$inje zvukovima ehoson-dera koji nailazi na ne#to, du-boko pod morem. To je svodSikstinske kapele s Michelan-gelovim freskama... Pred ras-ko#nim tijelima u kolopletuPosljednjeg suda najprije pro-mi$u lelujave alge, a onda vo-da malo po malo ispire boju, ukona$nici ostavljaju!i samozagasito plavi zid. Plav poputneba, koje je Michelangelopromatrao u besanim no!imau kojima se godinama borio svlastitim stvaranjem i okru-"enjem u kojem je "i v i o.

Dugi aplauz koji se razliodvoranom, vratio je publikuu stvarnost. Na poklon je izi-#ao $itav ansambl – uz LivijaBadurinu u predstavi igrajuAlma Prica, Iva Mihali!, Iva-na Boban, Damir Markovina,Kristijan Poto$ki, AndrejDojki!, Tomislav Krstanovi!,Romano Nikoli!, Ivan O"e-govi!, Adrian Pezdirc, JureRa d n i ! .

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GLEDAMO

O silovitostinjegove ustvarjalnostiMittelfest se je v petek slovesno za!el ssvetovno premiero. Predstava Mi c h e l a n g e l o, kijo tokrat podpisuje Toma" Pandur, jepredstava o silovitosti ustvarjanja. O tak#nidimenziji silovitosti kot je, denimo, bo"ja.Zato se v njej upravi!eno spra#ujejo ali je bogustvaril !loveka ali !lovek boga.

VIDEM * Za!elo se je sPoslednjo sodbo. S tistosodbo, ki pride navadno nakoncu, je Pandur za!el.Za!el je na tam, kjer ni ve!muh, da bi motile ozra!je,je samo #e !lovek pred bo-gom, !lovek pred samimseboj, gol in bos. In Mi-chelangelo, ki, kot pi#e,“!ivim v peklu in slikamp o d o b e .”

Kipar, slikar, arhitekt,pesnik. Najprej se prema"ez mav!no vodo in se naredi

skulpturo, potem se potrosiz barvami in nastane slika,obstaja v arhitekturi, ki jena odru inovativno in eno-stavno upodobljena z grad-benimi odri (scenografijaSven Jonke, Numen). Nje-govo pesni#tvo je bila naj-br" lu!, svetloba ali pa vo-da, ki je pokrivala oder, nje-gov atelje cerkvena tla. Vo-

da, v katero so lahko stopilile tisti, ki so mu lahko pri#liblizu. In v istem prostoruso bile ljubezni, ki so pravtako silovite in kontradik-torne, kot je ustvarjalnostsama.

Osrednja tema, ki jo Mi-chelangelo na za!etku pove,je umetnik v visoki rene-sansi z notranjimi konflikti,problemi in paradoksi.Umetnik, ki preizku#a ek-stremne meje klasi!ne for-me in se poda v nove ho-

rizonte umetni#kega jezika.$lovek, ki vidi svet, zato je vborbi z njim, trpi muke. Vborbi s cerkvijo in moralo, kives !as z vi#ka gleda v nje-gov ustvarjalni prostor insploh dru"bo, ki modruje,ne da bi vedela kaj splohustvarjalnost pomeni.

Nastala je izjemna pred-stava, kjer se je videlo, da se

Pandur ne boji veli!ine ge-nijev niti silovitosti, ki jihpremore njihova ustvarjal-nost. Bil je "e v peklu, priHazarjih, v vojni in miru, sesoo!il s Kaligulo, Hamle-tom, Teslo, Medejo in po-kazal, da z bolj ali manjstalno ekipo lahko ustvaridela, ki jih Italijani ime-nujejo c a p o l a vo ro, mi pamojstrovina. Pandur se to-krat ni bal niti prehajanj v!asu, saj nas elegantno od-pelje iz visoke renesanse vleto 1919, ko je Mi ro s l a vK rl e !a, #e ena mo!na oseb-nost, pisal to dramo. Peljenas celo v sodobnost, ki izveli!astnega umetni#kegadela naredi zgolj eno odturisti!nih atrakcij, ki jihobkljukajo klepetavi turistiz butastimi vpra#anji. V so-

dobnost, ki mojstrovine nezna ve! videti, kaj #ele ra-zumeti.

Izjemno vlogo v visokonapetostni predstavi, zakatero so glasbo oblikovaliSi l e n c e, ki pa jo je Pandurna trenutke znal razrahljatiz drobnimi duhovitostmi,je (ponovno) mojstrskooblikoval Livio Badurina,ki je umetnika, “ki slika zumom in ne z rokami”,upodobil predvsem teles-no. Kaj pa je bila renesansadrugega kot obdobje !lo-veka in obdobje telesa.

KLAVDIJA FIGELJ

Predstava je nastala v koprodukciji Mittelfesta inHr va#kega nacionalnega gledali#!a iz Zagreba terPandur Theaters, z njo pa so po!astili vstop Hrva#kev Evropsko unijo.

Gromki aplavz in vzkliki ob!instva so nagradili Pandurjevega Michelangela in seveda LiviaBadurino, ki ga je upodobil.

Foto

: Aljo

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rassegna stampa 15 luglio

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