quarteto de cuerda op
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Rebeca Oliveira Analysis II
Quarteto de Cuerda Op. 18, N. 1 en F Maior
Ludwig van Beethoven (Bonn, 1770 Viena, 1827)
El quartet de cuerda n1, opus 18 fue compuesto entre 1789 y 1800,
tiendo sido publicado apenas en 1801. Es su segundo quarteto de cuerda.
La suya instrumentacin es la tradiconal para este agrupamiento (violino
1, violino 2, viola y cello), possuindo 4 andamiento como los quartetos clssicos:
- Allegro con brio
- Adagio affettuoso ed apassionatto
-Scherzo: Allegro molto
- Allegro
Como curiosidad, se sabe que el segundo movimiento deste quarteto
(Adagio: affetuoso ed apassionato) est basada en la obra Romeo y Julieta de William Shakespeare (Stratford 1564 - 1616).
Forma: Forma Sonata
La forma utilizada nel primero andamiento (Allegr con brio) deste quarteto
de cuerda es la usual forma sonata. La forma sonata empez a ser utilizada
sobretudo el na segunda mitad del siclo XVIII, coincidindo con el inicio del Perodo
Clssico. Es utilizada sobretudo el los primeros movimiento de las sonatas,
sinfonias, quartetos y conciertos.
Esta forma es tri partida, o sea, dividida en 3 partes: exposicin, el
desarollo y la reexposicin. Muchas obras tienem tambin una introducin antes
de la exposicin y una puente en el cambio de los distintos temas, finalizando la
seccin con una coda o una codetta.
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Exposicin (cc-1-114)
Tema A Puente Tema B Puente Tema C Puente Coda
1-20 21-29 30-49.1 49.1-56 57-72 73-95 97-114
El quarteto incia-se con quatro compasses introdutrios con el motivo
principal del Tema A, basado en la notas d e f. Esta seccin de quatro
compasses es homofnica y homorrtmica. Seguem-se quatro compasses que
harmonicamente hacen el movimiento IV-V-I, donde el violino 1 expande un poco
sobre el tema princial, volviendo a repetir los quatro primeiros compasses en el
compasse 9.
Una vez ms el pequeo solo del violino 1 es intercalado con el tutti, desta vez
en una octava superior, con una pequea progressin nel violino 1 (f-sol-l),
que es intercalada con acordes de stima desminuida (sensvel del VI c.14;
sensvel del II ou V del V c. 16).
Nel compasse 21 el processo anterior vuelve a ser apresentado con el mismo
motivo princial (c.1) en la dominante D Maior, tenendo un carcter de puente
modulante que prepara el nuevo tema, Tema B.
El Tema B (c.30-49.1), possui su melodia sobretodo en el violino 1 que
intercala con el cello, y donde el violino 2 y la viola hacen un movimiento
harmnico. Este tema es ornamentado con trinos y est basada en las notas l-
d-mi-si-r-f-l, modulando para d menor en el compasse 41.
Continua la seccin con la puente (c.73-95) que utiliza sobretudo motivos
en escalas y prepara la llegada de otro tema, el Tema C (c.57-72), en la
dominante D Maior. Este tema es de carcter lrico y flexvel devido a las
apoyaturas en la melodia. Es tambin como un canone, visto que la melodia es
apresentada en todos los instrumientos.
Segue-se un pequea puente que utiliza material del Tema A y la Coda de
la exposicin para finalizar la seccin.
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Desarollo (cc. 115-178)
cc. 115 - 178
El desarollo impieza con una pequea seccin en L Maior que modula de seguida
a SibM. Esta seccin utiliza sobretudo motivos do Tema A que son utilizada tanto
en escalas con el pequeas seccin meldicas, donde se repite siempre el padrn
ritmco deste (negra con pontillo, dos semicholcheas y dos colcheas).
Reexposicin (cc.179-281)
Tema
A
Puente Tema B Puente Tema
C
Puente Coda Codetta
c. 179-186
187-198
199-206.1 (parcial)
206.1 217
218-233.1
233.2- 256
258-281
282-313
El la reexposicin son apresentados novamente todos los temas de la
exposicin. El Tema A (c.179-186), el Tema B de forma parcial apenas (c.199-
206.1) en Solbm y el Tema C (c.218-233.1).
La coda de la reexposicin inicia-se en el compasse 258 y nel compasse
282 hay como una codetta para finalizar este movimiento (codetta cadncia V-
I alargada utilizada para final una seccin, que tiene clulas rtmicas o meldicas
que se repiten vrias veces para enfatizar el final.
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Rebeca Oliveira Analysis II
TEMA A
TEMA B
TEMA C