Le jeu de la lumière dans le campus universitaire d’Otaniemi

Le design des lampes d’Alvar Aalto se répartissent en trois grandes étapes: le classicisme des années 1920, la période fonctionnaliste, et “the stage” à partir de la fin des années 1930.

Ses conceptions d’éclairage pour ses bâtiments peuvent être aussi facilement divisé en deux sous-zones: ses nombreux modèles de lampes et son l'exploitation de la lumière naturelle, ce qui en pratique entend la conception de fenestration en utilisant des différentes solutions.

Les lampes d'Aalto pour l'éclairage extérieur étaient directement liées à l'architecture extérieure. Pour ceux-ci, l'asymétrie a été un choix naturel, car ils étaient généralement placés flanquant les itinéraires pour les piétons et ont été complétés par un auvent comme réflecteur.

Deux principes ressortent à cet égard: de montrer où la lumière vient de la mise au point et d’accentuer la lumière indirecte. Il était important pour Aalto de faire visible la lampe réelle ou la source de lumière. Il ne devait pas être caché de la vue comme un projecteur qui devait être gardé hors de la vue à cause de l'éblouissement. Lorsque Aalto encastrés des fenêtres dans le plafond, il y avait toujours quelque chose à voir en eux. Les lampes devaient regarder bien, même quand ils ont été éteints.

Les auditoriums sont devenus importants dans les bâtiments publics conçus par Aalto. Une importante solution spatiale était la salle haut-éclairé. On observe dans le bâtiment principale du campus, le jeu de la lumière comment elle pénètre l’auditorium à travers les murs et même le plafond, cette idée de fenêtrage offre la possibilité d’éclairage pendant toute la journée.

Aussi les emplacements donnés aux luminaires expriment une certaine pensée architecturale. Aalto groupait souvent les raccords sur le plafond dans des tableaux ressemblant à ceux constitués de puits de lumière. Tout comme les ordres de colonnes classiques avaient leurs proportions canoniques (par exemple, le rapport de la largeur de la colonne à la distance), Aalto redimensionné ses luminaires encore et encore en conformité avec l'espace et la distance entre eux.

Les lampadaires dans la zone du campus Otaniemi ont également été conçus par Aalto. Il existe trois types de lampadaires: ceux avec un couvercle incurvé, ceux avec un couvercle droite, et ceux sans couverture du tout. La couverture reflète la lumière indirectement, et ne pas affecter de manière significative la quantité de lumière, mais a surtout une fonction décorative. Initialement conçu Aalto un seul type de lampadaire, qu'il a ensuite varié. Il a également conçu une partie de l'éclairage des rues dans Otaniemi.

Conclusion :

Dans la conception Aalto's de luminaires, architecturalement, impliquait une prédominance du visuel sur l'optique. Aalto's lampes d'extérieur «indirectes» ne fournissent pas une bonne lumière indirecte; les réflecteurs ont un rôle architectural. Aalto a fait des luminaires sombres parce qu'il était plus intéressé par les différences d'éclairage entre les séries d’espaces, même dans l'éclairage pour des fins utilitaires. Ni at-il chercher à maximiser la quantité de lumière lorsqu'il jouait avec la lumière du jour. Les lampes et la lumière en général ont eu un rôle très important dans l'architecture d'Alvar Aalto's. La lumière devient raffinée en donnant une gravité à son architecture.La manière dont la lumière est réfléchie par les surfaces des espaces est un aspect essentiel de l'architecture. Venant de la bonne direction, il va révéler les formes de surfaces et de créer des impressions différentes de la lyrique dramatique. Aalto était un maître reconnu dans le placement des fenêtres et des ouvertures pour la lumière, mais il pourrait aussi transférer le même concept dans ses luminaires d'une manière originale. L’invention la plus concrète a été de placer le luminaire dans le puits de lumière ou au-dessus sur le toit du bâtiment, offrant ainsi le même angle de lumière naturelle et artificielle. Cette solution, cependant, est seulement adaptée à certaines situations. Les problèmes rencontrés sont généralement plus complexes. La lumière de jour qui pénètre par les fenêtres doit être aussi aperçue soit comme une forte lumière parallèle, soit légère, soit dispersé. La lumière électrique, à son tour, rayonne à partir d'une seule flagrante, mais lumineusement est faible. Comment la lumière de ce genre peut être faite pour correspondre à la lumière du jour en termes d'architecture? Bien posé rétrospectivement, cette question est néanmoins fructueuse. En résumant, les solutions appliquées par Aalto sont présentées comme une réponse de l'expression des principes architecturaux de la lumière dans le luminaire réel.

Tarna Constanta