ppt iannis xenakis Şi arhitectura hazardului
DESCRIPTION
eseuTRANSCRIPT
-
Prof. Amalia Blnaru
-
concepia iniial intuitiv,
definirea fiinelor sonore sunet instrumental,
electro-acustic, zgomot, etc.,
definirea transformrilor acestora macro-compoziia,
micro-compoziia alegerea i fixarea detaliat a naturii
relaiilor funcionale ori stochastice,
programarea secvenial a etapelor anterioare,
efectuarea calculelor,
rezultatul final simbolic partitura,
ncarnarea sonor execuia.
-
Ces venements sonores globaux sont faits de miliers
de sons isols, dont la multitude cre un venement
sonore nouveau sur un plan densemble.
Pour un phnomne macroscopique cest leffet
global massique qui compte, et chaque fois que lon veut
observer un phnomne, il faut dabord tablir le
rapport des chelles observateur phnomne
-
Nous venons de parler des sons ponctuels,
granulaire, qui sont en ralit un cas particulier des sons
variation continue. Parmi ceux-ci considrons les
glissandi.
Si les glissandi sons longs et dment enchevtrs,
nous obtenons des espaces sonores dvolution continue.
Ce son gliss peut tre assimil sensoriellement et
physiquement la notion mathmatique de vitesse.
-
v =
-
=
-
Radio-France International
Festivalul de la Montpellier
1987
-
[...] In the past I developed theories and tried to
compose in accordance with them. Each theory was
sound and unique. Today I draw on them in a sporadic
and sequential manner. Theories now are dominated by
the general approach, the architecture of the composition
itself. Why no new theories? I dont know. Perhaps
because I concentrated on constructing pieces, which
should be architecturally more
-
Six chanson 1950-1951
Herma 1960-1961
Evryali-1973
Dikhthas-1979
Mists-1980
Hommage Ravel-1987
-
I. XENAKIS MISTS - 1980
PALIMPSEST - 1979
G. LIGETI CONTINUUM
FOR HARPSICHORD-1968
G. KURTG PERPETUUM
MOBILE-1973
-
OSTINATO RITMIC - Bolero
GUSTUL PENTRU SONORITI EXOTICE Bolero,
Laideronnette, impratrice des pagodes
RAFINAMENT MELODIC
VIRTUOZITATE PIANISTIC
-
ORDINE DEZORDINE
REPETIIE NOUTATE
SIMETRIE ASIMETRIE
PREDICTIBILITATE IMPREVIZIBILITATE
-
0
10
20
30
40
50
60
70
80
90
t1
t8
t15
t22
t29
t36
t43
t50
t57
t64
t71
t78
t85
t92
t99
t10
6
t113
t120
t127
t13
4
t141
t148
t155
t162
t169
t176
t183
t19
0
t197
t204
t211
t218
t225
t23
2
t239
t246
t253
t260
t267
t274
t281
t288
t29
5
t30
2
t30
9
t31
6
t32
3
t33
0
lim sup lim inf
-
t
17
20
36
42
51
54
69
72
87
94
99
102
103
106
115
122
165
168
183
190
205
212
213
220
221
228
241
248
249
256
257
264
265
272
321
336
A
C
O
R
D
A
B
A
C
D
D
C
A
D
B
D
E
D
F
C
D
E
G
17
19
15
18
18
12
4
12
50
18
22
8
8
20
8
8
8
56
-
A 4 1 5 4 4 1 2
B 3 2 1 5 4 1
C 3 3 4 5 2 4
D 4 1 3 1 4
E 3 4 1 5 1 2 1
F 5 2 1 5 4 1
G 6 13 1 1 1
-
Exist o simetrie a formei - trei seciuni mai ample cu
defurare rapid deplasri aleatorii mai nti n acelai
sens, apoi n sens contrar, separate prin dou seciuni mai
statice (t 84 t 122, respectiv t 205 t 272) n contrast
cucelelalte i prin textur. Acestea sunt marcate de
prezena dens a acordurilor i caracterizate de durate
mari, n comparaie cu cele anterioare, i apariia
insistent a acordului D.
-
Aa arat scriitura preponderent. Micarea de tip
brownian poate fi asimilat cu o succesiune de glissandi-
uri datorit densitii mari de sunete ntr-un ambitus mare
i vitezei cu care apar sunetele. Percepia este de
continuitate, chiar dac ea se obine din mulimi discrete
de sunete.
-
Aleatorismul deplasrilor se caracterizeaz prin:
- Alegerea (?) punctelor de maxim i mini
- Defazarea momentelor n care snt atinse
- Diversitatea tuei n seciuni
- Modificrile de direcie i vitez imprevizibile
-
Sunetul nu este muzic, sunetul poate deveni muzic.
Sergiu Celibidache
Analiza acestei miniaturi ce ne duce cu gndul la un
crochiu poate fi pus sub semnul axiomei de mai sus.
Construcia stabil din material instabil este o arhitectur
a hazardului. Iannis Xenakis are meritul de a ti s fac
ordine n dezordine.