ppj-jvbeoviolao-dissmestr

7/28/2019 PPJ-JVBeoViolao-dissMestr

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Paulo Pedrassoli Jnior

JOS VIEIRA BRANDOE O VIOLO

Dissertao apresentada ao Programa de

Ps-Graduao em Msica da Escola de

Msica da Universidade Federal do Rio de

Janeiro, como requisito parcial obteno

do grau de Mestre em Msica, sob

orientao do prof. Turbio Santos.

Rio de Janeiro

2007


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ii

Pedrassoli Jnior, Paulo.Jos Vieira Brando e o violo / Paulo Pedrassoli Jnior.

Rio de Janeiro: UFRJ / EM, 2007.xiii, 124 f. : il. ; 29,7cm

Orientador: Prof. Turbio Santos

Dissertao (mestrado) Universidade Federal do Rio de Janeiro,Escola de Msica, Programa de Ps-graduao em Msica, 2007.

Referncias bibliogrficas: f. 99-101.

1. Msica. 2. Violo. 3. Jos Vieira Brando. 4. PrticasInterpretativas Tese. I. Santos, Turbio. II. Universidade Federal doRio de Janeiro, Escola de Msica, Programa de Ps-graduao emMsica. III. Ttulo.


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iii

Paulo Pedrassoli Jnior

JOS VIEIRA BRANDO E O VIOLO

Rio de Janeiro, 26 de fevereiro de 2007.

________________________________________

Prof. Turbio Santos UFRJ

________________________________________

Prof. Dr. Marcelo Verzoni UFRJ

________________________________________

Prof. Dr. Jos DAssuno Barros USS


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minha famlia.


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AGRADECIMENTOS

minha famlia, pelo eterno apoio.

Karla e Isadora Bach, fontes de amor e inspirao.

A Marina Lorenzo Fernndez Silva, Ceclia Fernandez Conde e Nilda Luiz da

Costa Freitas, pelo inestimvel apoio e colaborao, e, especialmente, pelo carinho e

estmulo preciosos.

A Eunice e Fbio Brando, esposa e filho do inesquecvel maestro, pela

generosidade e dedicao com que atenderam aos nossos pedidos. equipe de funcionrios do Conservatrio Brasileiro de Msica, pela disposio

em ajudar nesta pesquisa.

Maria Regina Cmara, por sua colaborao e por seu contagiante otimismo.

Ao Marcelo Verzoni, que sempre incentivou meus estudos.

Ao Turbio Santos, pela confiana na qualidade deste trabalho.

Ao Jos DAssuno Barros, cuja inteligncia e cultura so exemplos

motivadores ao estudo.Aos integrantes da Camerata de Violes do Conservatrio de Msica, pela

compreenso em relao s faltas e atrasos do diretor musical que quis tornar-se Mestre.

Ao maestro e amigo Jos Vieira Brando, pelo exemplo de integridade humana

e arstica, e por ter enriquecido o repertrio do violo com sua msica de altssima

qualidade e beleza, inspirao e razo de ser deste trabalho.


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Considero a figura do maestro Vieira Brando, alm deexcepcional msico, um verdadeiro humanista a alma mais pura etransparente que j conheci.

Marina Helena Lorenzo Fernndez Silva

Presidente da Sociedade Mantenedora do

Conservatrio Brasileiro de Msica e filha

do compositor Oscar Lorenzo Fernndez.


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RESUMO

PEDRASSOLI JNIOR, Paulo. Jos Vieira Brando e o violo. Orientador: TurbioSantos. Rio de Janeiro: UFRJ / EM, 2007. Dissertao (Mestrado em PrticasInterpretativas: Violo)

Estudo da obra para violo de Jos Vieira Brando. Pesquisa de carterexploratrio baseada no levantamento de dados e fontes primrias, com objetivo de criare difundir o catlogo de obras para violo deste importante compositor brasileiro.Apreciao das obras localizadas sob o prisma da execuo musical, sem deixar de ladoaspectos relevantes de interesse musicolgico, o que inclui sugestes de reviso dosmanuscritos. Em anexos, encontra-se disponvel uma edio impressa das peas paraviolo solo, confeccionada sob o critrio de autenticidade em relao ao texto musicaldos originais autgrafos. Fez-se necessrio, no primeiro captulo, contextualizarhistrica e esteticamente o legado de Jos Vieira Brando e sua relevncia para a msica

brasileira - como pianista, compositor, regente e educador musical , visando melhorcompreender a importncia de sua contribuio para o repertrio violonstico brasileiroe mundial.


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ABSTRACT

PEDRASSOLI JNIOR, Paulo. Jos Vieira Brando e o violo. Orientador: TurbioSantos. Rio de Janeiro: UFRJ / EM, 2007. Dissertao (Mestrado em PrticasInterpretativas: Violo)

This study and exploratory research, based on the data-collecting and primary sources

of Jose Vieira Brandos works for guitar, aims at starting and spreading out the catalog

of classical guitar music of this important and genuine Brazilian composer.Weappreciate his work not only under the light of the musical performance itself, weconsider as well the significant theoretical musicological interest, such as the

submission of his manuscripts for review.

Available in annex an edition of pieces for solo guitar printed under the criteria of the

genuine autographed musical text.

In the first chapter, to grasp the importance of Jos Vieira Brandos contribution to the

international and Brazilian guitar repertoire, it was necessary to contextualize

historically and aesthetically his legacy and relevance to the Brazilian music - as pianist,

composer, conductor and musical educator.


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LISTA DE ILUSTRAES

Figura n. 1 Valsa, compassos 1 14. ........................................................ 52Figura n. 2 cpia do manuscrito de Prequet, pgina 1. ............................ 53

Figura n. 3 cpia do manuscrito de Prequet, pgina 1, detalhe. .............. 54

Figura n. 4 cpia do manuscrito de 1970 de Prequet, pgina 1. .............. 55

Figura n. 5 Prequet, compassos 1 7. ..................................................... 56

Figura n. 6 Prequet, compassos 1 7, revisados por ns. ....................... 57

Figura n. 7 Cano do adeus, compassos 1 8. ........................................ 60

Figura n. 8 Mosaico n. 1, compassos 1 - 4. ............................................... 63

Figura n. 9 Mosaico n. 1, compassos 11 - 18. ........................................... 63Figura n. 10 Mosaico n. 1, compassos 37 - 42. ......................................... 64

Figura n. 11 Mosaico n. 1, compassos 84 - 87. ......................................... 64

Figura n. 12 Mosaico n. 1, compassos 96 - 106. ....................................... 65

Figura n. 13 Mosaico n. 1, compassos 110 - 115. ..................................... 66

Figura n. 14 Suite para violo, primeiro movimento, compassos 1 9. ... 68

Figura n. 15 Suite para violo, primeiro movimento, compassos 19 24. 69

Figura n. 16 Suite para violo, primeiro movimento, compassos 26 36. 71

Figura n. 17 Suite para violo, primeiro movimento, compassos 26 35.Trecho revisado por ns. ......................................................... 72

Figura n. 18 Suite para violo, segundo movimento, compassos 1 11. ... 73

Figura n. 19 Suite para violo, segundo movimento, compassos 17 24. 73

Figura n. 20 Suite para violo, segundo movimento, compassos 33 49. 74

Figura n. 21 Suite para violo, segundo movimento, compassos 49 - 58. 75

Figura n. 22 Suite para violo, terceiro movimento, compassos 1 - 16. .. 77

Figura n. 23 Suite para violo, terceiro movimento, compassos 17 - 25. 78

Figura n. 24 Suite para violo, terceiro movimento, compassos 39 - 47. 79Figura n. 25 Valsa de Antigamente, compassos 1 - 16. ............................ 82

Figura n. 26 Valsa de Antigamente, compassos 48 55. ......................... 83

Figura n. 27 Valsa de Antigamente, compasso 52. Revisado por ns. ..... 84

Figura n. 28 Valsa de Antigamente, compassos 25 - 31. .......................... 85

Figura n. 29 Valsa de Antigamente, compassos 80 - 83. .......................... 87

Figura n. 30 Nazaretiando, cpia da primeira pgina do manuscrito. ...... 89

Figura n. 31 Nazaretiando, cpia da quarta pgina do manuscrito,

compassos 16 - 19. ................................................................. 90


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LISTA DE SIGLAS

ABM Academia Brasileira de Msica

CBM Conservatrio Brasileiro de Msica

FUNARTE Fundao Nacional de Arte

MEC Ministrio da Educao e Cultura

SEMA Superintendncia de Educao Musical e Artstica

SEMA - Servio de Educao Musical e Artstica do Departamento de Educao

Complementar

UFRJ Universidade Federal do Rio de Janeiro

USS Universidade Severino Sombra (Vassouras)


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LISTA DE ANEXOS

ANEXO A Partitura impressa de Valsa (1963) ............................................ 102

ANEXO B Partitura impressa de Mosaico n.1 (1984) .................................. 104

ANEXO C Partitura impressa de Suite para Violo (1987) ......................... 111

ANEXO D Verso revisada, em Mi menor, do segundo movimento

da Suite para Violo (1987) ....................................................... 118

ANEXO E Partitura impressa de Valsa de Antigamente (1988) .................. 121


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SUMRIO

LISTA DE ILUSTRAES ........................................................................... ix

LISTA DE SIGLAS ........................................................................................ x

LISTA DE ANEXOS ...................................................................................... xi

INTRODUO........................................................................................... 1

CAPTULO 1 - Um artista em mltipla atuao................................. 8

1.1 O pianista........................................................................................ 8

1.2 O compositor................................................................................... 17

1.3 O regente e educador musical......................................................... 41

CAPTULO 2 O violo na obra de Jos Vieira Brando................. 47

2.1As transcries piansticas............................................................. 492.2 Valsa - A primeira composio original..................................... 51

2.3 A verso para violo do acompanhamento de Prequet............. 53

2.4 Estudo para violo...................................................................... 59

2.5 Msica para violo..................................................................... 59


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2.6 Cano do adeus para violo e coro........................................ 59

2.7 Mosaico n. 1 interesse renovado nos anos oitenta.................. 61

2.8 Sute para violo......................................................................... 67

2.9 Valsa de Antigamente................................................................ 80

2.10 Nazaretiando o ltimo sopro................................................. 87

CAPTULO 3 Catlogo das obras para violo de Jos

Vieira Brando ........................................................... 92

3.1 OBRAS PARA VIOLO SOLO................................................... 93

3.2 OBRAS PARA VIOLO EM OUTRAS FORMAES

INSTRUMENTAIS........................................................................ 94

CONCLUSO............................................................................................. 95

REFERNCIAS ......................................................................................... 99

ANEXOS .................................................................................................... 102


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INTRODUO

Debruar ateno sobre temas pouco explorados ou escassamente estudados algo

que, para alm do prazer da descoberta e de se poder trazer luz certos aspectos de uma

obra que ainda no foi objeto de suficiente estudo e reflexo, tambm motivo de algum

orgulho pela contribuio que acreditamos estar prestando queles que, futuramente,

possam estar interessados naquilo que hoje alvo de nossa concentrao.

Pretender estudar a obra do compositor, pianista, regente coral e educador musical

Jos Vieira Brando focalizando a sua poro mais desconhecida - a produo para violo

solo -, assumir o risco permanente de explorar novos territrios, onde a escassez de

referncias a tnica principal. No que Jos Vieira Brando seja desconhecido dos

estudiosos, longe disso, e as diversas referncias a seu respeito nos mais importantes

lxicos e compndios dedicados msica brasileira mostram que Brando gozava de

prestgio e reputao por parte do meio artstico, apesar de ter seu nome mais recentemente

associado educao musical que composio.

Uma grande parte das referncias pesquisadas aborda preferencialmente aspectos

biogrficos de Jos Vieira Brando: a infncia em Cambuquira, a vinda para o Rio de

Janeiro, o incio de carreira como concertista de piano e a aproximao decisiva e definitiva

com Heitor Villa-Lobos - a quem Brando dedicou inestimvel e permanente colaborao,

primeiro como pianista, sendo ele o intrprete oficial a quem cabia a responsabilidade de

estrear as composies piansticas de Villa-Lobos, e, depois, como educador musical,

colaborando com Villa-Lobos no maior projeto de musicalizao em massa j realizado no


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2

Brasil, a partir da dcada de 30. O Brando compositor muitas vezes abordado de forma

superficial, no raro atravs da citao fria e neutra de algumas de suas obras, com as

respectivas datas de composio. So poucos os autores que se enveredam pelo caminho daapreciao e anlise das obras deixadas por Jos Vieira Brando, e, freqentemente, usam

como objeto preferencial de suas consideraes as obras para canto coral, a msica de

cmara, as canes, e as peas para instrumento solista - com destaque para o piano. No

entanto, em todas as fontes estudadas, no h referncia alguma obra para violo solo.1

como se ela, de fato, no existisse.

uma incmoda questo, cuja leitura precipitada poderia dar a entender que a obra

para violo de Jos Vieira Brando no fosse relevante em comparao sua produo

pianstica, por exemplo, e conseqentemente, no merecedora de citao. Mas basta a

leitura de alguns compassos para ver cair por terra to irresponsvel suposio, ante a

constatao de que, naquelas peas, esto presentes as qualidades caractersticas do

pensamento musical de Jos Vieira Brando: a veia lrica, expressa no apego fiel e

duradouro ao tonalismo e a um nacionalismo de sabor romntico; a escrita leve e

transparente, explorando muitas vezes o recurso de sugerir harmonias atravs do uso de

extensas linhas meldicas sem acompanhamento; a tcnica composicional apurada, nunca

sobrepujando, no entanto, a espontaneidade e a fluidez do discurso musical e, por fim, o

fino tecido sonoro e o esmerado acabamento de suas composies.

Por que ento essas peas permanecem desconhecidas?

1 Uma nica exceo a dissertao de mestrado de Jane Borges de Oliveira Santos (2003), que trata dabiografia documentada de Jos Vieira Brando. Nela, a autora menciona a gravao da obra Mosaico n. 1pelo violonista Cludio Tupinamb, bem como a realizao de um recital no Conservatrio Brasileiro deMsica em tributo a Vieira Brando, pela passagem de um ano de seu falecimento. Neste recital, organizado

pelo autor destas palavras, foi executada, pela primeira vez, a integralidade das obras at ento conhecidas domaestro para violo solo.


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3

Na busca das possveis respostas para essa questo, vamos descobrindo o fio

condutor de nossa investigao. E para compreender a produo violonstica de Jos Vieira

Brando e sua importncia para o repertrio de concerto, necessrio antes contextualizarhistrica e esteticamente a obra musical de Jos Vieira Brando - seu papel e relevncia

para a msica brasileira - e, paralelamente, ir construindo um esboo biogrfico do pianista,

compositor, regente e educador musical Jos Vieira Brando. Numa segunda etapa, a

investigao recai sobre a relao do compositor com o instrumento violo, atravs do

estudo minucioso de cada uma das peas escritas por Vieira Brando para este instrumento,

alm de consideraes sobre a viabilidade de execuo das mesmas, j que, como se sabe,

Vieira Brando era um exmio pianista, mas no tocava o violo.

Este trabalho tem como objetivos, em primeiro lugar, o estabelecimento de um

catlogo verossmil das obras de Jos Vieira Brando para violo solo, e para violo em

outras formaes instrumentais; em segundo lugar, disponibilizar partituras executveis das

peas para violo solo, editoradas eletronicamente, porm, fidedignas aos manuscritos

finais do autor; oferecer aos estudiosos uma fonte de pesquisa acerca da produo

violonstica de Vieira Brando, assunto at ento no abordado em estudos acadmicos.

Quanto metodologia aplicada, optamos pela seqncia de atos que nos pareceu

mais lgica, a comear pela pesquisa nos arquivos do Conservatrio Brasileiro de Msica -

onde Vieira Brando trabalhou por boa parte de sua vida - em busca de documentos,

referncias bibliogrficas e, acima de tudo, indcios da existncia de outras obras

violonsticas, alm daquelas que conhecamos. Em seguida, prosseguimos o levantamento

bibliogrfico para alm das fronteiras do CBM, e quando julgamos ter recolhido material

suficiente, passamos para a segunda etapa, escrita, onde traamos um esboo biogrfico de


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Jos Vieira Brando, analisando separadamente a sua atuao como pianista, compositor,

regente e educador musical. Na seo dedicada ao compositor, inclumos uma discusso

esttica a fim de ilustrar sua opo pela linguagem tonal, bem como sua identificao com avertente nacionalista da msica brasileira. Na terceira etapa da pesquisa, listamos todas as

obras escritas para violo solo, ou em outras formaes instrumentais por Jos Vieira

Brando, e dedicamo-nos ao estudo prtico das mesmas com finalidade de checar-lhes a

viabilidade instrumental. Isso envolveu pesquisa direta nos arquivos da famlia do

compositor, que gentilmente nos cedeu cpias dos manuscritos requisitados, bem como

informaes importantes para o estabelecimento de uma cronologia verossmil2 da

produo violonstica de Jos Vieira Brando.

Fatores motivadores desta pesquisa nunca foram escassos, mas talvez o maior deles

tenha sido o desejo de compartilhar com outros violonistas do prazer esttico da descoberta

dessas obras de excepcional beleza e qualidade, e para que isso fosse possvel, era

necessrio disponibiliz-las sob a forma de partituras ao mesmo tempo confiveis - em

relao ao texto original e viveis, do ponto de vista da execuo instrumental.

A questo crucial era decidir que tipo de edio seria a mais adequada para alcanar

nossos objetivos. As edies prticas so mais agradveis ao intrprete, pois

freqentemente apresentam ajustes no texto musical - realizados por um revisor que

tambm instrumentista - a fim de tornar mais natural a execuo. O problema que os

procedimentos de reviso vo progressivamente afastando a partitura editada de seu

original manuscrito, com o inconveniente de nunca sabermos exatamente o que, de fato, foi

2 Encontramos algumas datas contraditrias na verso para voz e violo da cano Prequet. O assunto abordado no segundo captulo deste trabalho.


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modificado pelo revisor. No era o que pretendamos, ento, passamos a adotar o critrio de

autenticidade para a feitura das edies impressas.

Sempre foi nossa preocupao preservar ao mximo os contedos e o estilo grficopresente nos manuscritos autgrafos, observando detalhes - como, por exemplo, o

posicionamento dos indicadores dinmicos e aggicos em relao ao texto musical, ou

mesmo a direo das hastes das figuras rtmicas - e procurando mant-los tais como o

compositor os imaginou. Com relao diagramao, tomamos a liberdade de ajustar o

nmero de compassos por linha, bem como o nmero de linhas por pgina, usando critrios

estticos e funcionais, cujo resultado nem sempre coincide com a diagramao do

manuscrito.

Quanto ao texto musical, a edio mantm integralmente o que aparece nos

autgrafos. Optamos por fazer as sugestes de reviso no interior do trabalho escrito,

deixando a critrio do intrprete a sua adoo. Desta forma, preservamos a partitura de

contaminao.

Tivemos que interferir, no entanto, num trecho do primeiro movimento da Suite

para Violo, onde um erro do compositor impedia a realizao de uma partitura

perfeitamente acabada. Neste caso, a edio adquiriu um carter crtico, pois, ao corrigir o

texto musical equivocado - devolvendo-o s feies originais atravs do confronto com a

primeira verso da pea, de 1977, para viola solo , o fez de forma a identificar

precisamente os pontos que sofreram a interveno do editor, explicitando seus motivos.3

Uma derradeira mas nem por isso menos importante motivao de ordem

particular, e, neste momento, permito-me escrever em primeira pessoa, para falar sobre o

3 Este assunto amplamente abordado no segundo captulo deste trabalho.


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Jos Vieira Brando que conheci, figura humana excepcionalmente cativante, por sua

inteligncia e cultura musical, cuja generosidade sempre me permitiu compartilhar com

naturalidade de suas lembranas sobre importantes fatos e personalidades de nossa histriamusical.

Meu primeiro contato com Brando ocorreu em 1992, aps uma apresentao minha

no Salo Leopoldo Miguez, da Escola de Msica da UFRJ, por ocasio do XV Panorama

da Msica Brasileira Atual. Eu havia acabado de defender a composio Onde Andar

Nicanor, de Fred Schneiter (violonista e compositor falecido precocemente em 2001)

quando, no espao onde se poderia imaginar um camarim, fui abordado para cumprimentos

por algumas pessoas. Havia entre elas um senhor alto e claro, de olhos muito azuis, trajado

elegantemente. Seu porte, apesar do peso dos anos que aparentava ter, emanava profunda

dignidade, comum s pessoas que dedicam toda uma vida a uma misso ou a alguma causa

verdadeiramente nobre que conduza toda a trajetria de seus atos. Tecia-me comentrios

acerca da obra e de minha interpretao enquanto formava-se em minha mente a certeza de

que ali estava um especialista, algum que conhecia ntima e profundamente a arte musical.

o Vieira Brando, confirmou-me um colega. Ele estava l para assistir audio de

Dana e Seresta, composio de sua autoria para violino e piano, que foi tocada,

respectivamente, por Ivan Quintana e Ins Rufino.

Alguns anos mais tarde, ingressei no Conservatrio Brasileiro de Msica e fui

oficialmente apresentado ao maestro Jos Vieira Brando, ento presidente dessa

instituio. Iniciamos desta forma um relacionamento cordial que se solidificou em

amizade com o decorrer do tempo. Um dia, veio o maestro Brando falar-me sobre suas

composies para violo e me presenteou com uma cpia dos manuscritos de Mosaico n.1


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e Sute para Violo. Fiquei surpreso ao saber que o compositor de valorosas obras para

piano, grupos de cmara e, especialmente, grupos vocais tinha dedicado uma parte de seu

tempo ao violo, instrumento que carrega at hoje um fardo de antigos preconceitos, muitasvezes considerado inferior por sua aparente simplicidade, mas que esconde mistrios

insondveis de quem no lhe tem o domnio. A surpresa transformava-se em maravilha na

medida em que me apercebia da alta qualidade musical e artstica daquelas peas, um fino e

delicado tesouro em minhas mos, cuja beleza e originalidade tornam ainda mais

incompreensvel o fato de serem praticamente desconhecidas dos violonistas. Meu

encantamento pelas obras fez-me incluir a Suite para Violo no repertrio, e tive a

felicidade de poder toc-la diversas vezes em pblico, quase sempre com a presena do

compositor, que era um verdadeiro entusiasta. Somente aps a morte do maestro - ocorrida

em 2002 - que fiquei sabendo, atravs de seu filho, da existncia de uma pea ainda

indita, denominada Valsa de Antigamente, delicada e encantadora como pude mais

tarde avaliar -, e que foi estreada por mim no Auditrio Lorenzo Fernndez, no Rio de

Janeiro, em 2003.


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CAPTULO 1 - Um artista em mltipla atuao

1.1 O pianista

Foi como pianista que Jos Vieira Brando despontou no meio musical brasileiro.

Seu talento atestado por diversos autores. Vasco Mariz (2002, p. 92), em seu livro A

Msica Clssica Brasileira, apresenta Brando como Virtuoso no piano, compositor

distinto e regente coral com muita experincia. trplice personalidade artstica apontada

por Mariz, acrescentaramos uma quarta: o educador musical. Mas essa faceta s vir

completamente tona depois da associao definitiva de Brando com Villa-Lobos. E essa

aproximao, se no foi motivada propriamente pelo excepcional talento pianstico de

Brando, acabou por fazer do jovem pianista o intrprete preferencial a apresentar em

primeira audio as obras de Villa-Lobos. Mariz continua:

Vieira Brando f i rmou sua reputao como ar t is ta

consciencioso. Fi lho espir i tual e intrprete of icial de Vil la-

Lobos, nascido em Cambuquira (MG), em 1911, chegou ao Rio

com sete anos e em 1924 j estava acei to no Inst i tuto Nacional

de Msica, onde estudou, entre outros, com Paulo Si lva.

Formou-se br i lhantemente em 1929, com o pr imeiro prmio de

p iano. Aperfe ioou-se no Rio com Margueri te Long. [ . . .]

Concert is ta , vis i tou o Brasi l intei ro e apresentou-se nos pasesdo Prata e nos EUA.


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O ingresso de Jos Vieira Brando no Instituto Nacional de Msica, aos treze anos

de idade, descrito com mais detalhes no verbete dedicado a Jos Vieira Brando da

Enciclopdia da Msica Brasileira: Erudita, Folclrica, Popular, onde encontramos ainformao de que ele estudou teoria e solfejo com Roberta Gonalves de Sousa Pinto,

Raimundo da Silva e Alfredo Richard, alm de ter cursado contraponto e fuga com Paulo

Silva, e piano com Custdio Fernandes Gis. O perodo de aperfeioamento de estudos

com a pianista francesa Marguerite Long tambm aparece no verbete:

Diplomado em msica e canto orfenico peloConservatr io Nacional de Canto Orfenico, do Rio de Janeiro,

em 1932 aperfeioou-se em piano com Margueri te Long (1978-

1966) . [ . . . ] Como reci tal is ta , apresentou-se nas pr incipais

cidades brasi lei ras , a lm de ter real izado concertos nos E.U.A. ,

Argent ina e Uruguai . Apresentou vr ias obras de Vil la-Lobos em

primeira audio , tendo real izado, em 1939, o pr imeiro Reci tal

Vil la-Lobos. (MARCONDES, 1998, p. 113) .

Chamamos ateno para a ltima informao relacionada primeira audio de

obras de Villa-Lobos e realizao do primeiro Recital Villa-Lobos. No encontramos

registro de data e local deste recital, mas podemos supor que ele tenha acontecido no dia 27

de novembro de 1939, no Rio de Janeiro. Nesta data, segundo informaes encontradas no

catlogo de obras de Heitor Villa-Lobos (1989), deu-se a primeira audio de diversas

obras contidas nos vrios volumes do Guia Prtico peas de carter didtico, que utilizam

temtica baseada no folclore brasileiro -, entre outras obras de Villa-Lobos, por Jos Vieira

Brando ao piano. Detalharemos essa questo posteriormente, quando listarmos as obras

cuja primeira audio coube a Jos Vieira Brando.


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A crescente atividade pianstica de Jos Vieira Brando foi relatada pelo

musiclogo Renato Almeida, na segunda edio de Histria da Msica Brasileira, no

captulo denominado Os Contemporneos. importante destacar que, na primeira ediodeste livro, publicada em 1926, no h referncias a Jos Vieira Brando, ento um jovem e

desconhecido estudante de piano de quinze anos de idade. Podemos concluir que a incluso

de referncia na segunda edio, de 1942, o prprio testemunho da importncia da

atuao de Jos Vieira Brando como intrprete, bem como do reconhecimento crescente e

duradouro por ele obtido no decorrer de suas atividades musicais.

Desde ento, data a sua at ividade pianst ica, tendo

real izado vr ios concertos em nossos estados e , ul t imamente, no

estrangeiro, quando integrou a embaixada ar t s t ica, chef iada por

Vila Lobos [s ic] , que vis i tou o Uruguai , em 1940. A cr t ica

sempre o saudou com os melhores louvores, reconhecendo-lhe

no s as qual idades de vir tuose , como ainda aprimorada

sensibi l idade de intrprete . (ALMEIDA, 1942, p. 495) .

Encontramos meno participao de Brando na embaixada artstica tambm no

livroHistria da Msica Brasileira, de F. Acquarone (1948, p.217), que relata: Em 1940,

Vieira Brando visitou o Uruguai, acompanhando Villa Lobos [sic] em sua embaixada

artstica.

A reputao pianstica de Jos Vieira Brando ultrapassou as fronteiras brasileiras,

como podemos observar ao examinarmos o lxico Dicionrio Biogrfico de la Msica, em

lngua espanhola, organizado por F. Ricart Matas (1966, p. 164): Aluno da Escola


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Nacional de Msica, destacou-se como excelente pianista.4. E tambm noDiccionario de

la Musica Labor, organizado pelos musiclogos Higinio Angls e Joaqun Pena (1954,

tomo I, p. 351), onde encontramos mais referncias carreira pianstica internacional deJos Vieira Brando: Como pianista, realizou diversas turns em seu pas e no exterior. 5

Parecia mesmo haver uma natural predisposio de Jos Vieira Brando a uma

excepcional trajetria como pianista. Seu crescente prestgio se traduzia em novas

oportunidades para apresentaes, bem como em convites para temporadas de

aperfeioamento no exterior, como no caso da pianista francesa Marguerite Long, que

tencionava levar Brando a Paris, a fim de dar seqncia aos estudos realizados no Rio de

Janeiro. O convite, no entanto, foi recusado. Brando j estava comprometido com o

ambicioso projeto de Villa-Lobos para a educao musical das massas escolares brasileiras,

trazido luz em 1932 sob vestes oficiais, com o patrocnio e chancela do governo Vargas.

Essa recusa, que por si s emblemtica da generosidade e da lealdade incondicional a

Villa-Lobos, parece ter sido fruto do redimensionamento do papel do educador musical na

conscincia artstica de Jos Vieira Brando.

Referncias s atividades musicais de Jos Vieira Brando so encontradas tambm

na edio concisa do Dicionrio Grove de Msica (SADIE, 1994, p.131), em lngua

portuguesa, onde foram includos verbetes adicionais relativos msica brasileira, ausentes

na edio completa do Grove. Essa edio peca justamente no aspecto que deveria ser sua

maior qualidade: a conciso. Por conta da economia de espao, se paga o preo de no

poder-se ir mais a fundo nos detalhes. De fato, faltam muitas informaes complementares,

4 Alumno de la Escola Nacional de Msica destac como excelente pianista. (traduo nossa).5 Como pianista, ha realizado varias giras en su pas y en el extranjero. (traduo nossa).


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datas inclusive, que j haviam sido publicadas em lxicos elaborados anteriormente ao

Grove brasileiro. de se estranhar, portanto, que tantos contedos que nos parecem

relevantes tenham sido omitidos ou descartados na edio concisa deste prestigiado lxico.O mesmo problema acontece no verbete Jos Vieira Brando do dicionrio de msica

publicado pela editora Zahar (HORTA, 1985, p. 54), cujo contedo praticamente idntico

ao do verbete do Grove conciso, inclusive na redao.

Importante fato na trajetria pianstica de Jos Vieira Brando foi a estria do

Choros n. 11, de Villa-Lobos. Assim relata Adhemar Nbrega (1974, p. 117), em

aprofundado estudo sobre os choros de Heitor Villa-Lobos:

A primeira audio absoluta do Choros n. 11, real izada a

18 de julho de 1942, teve lugar no Rio, com a Orquestra do

Teatro Municipal , sob a regncia do autor . O sol is ta foi o

p ianista Jos Vieira Brando. [ . . . ] A obra dedicada a Arthur

Rubinstein.

A realizao desta partitura de dimenses monumentais, cuja execuo integral

beira os sessenta minutos, uma empreitada bastante trabalhosa para msicos, regente e

solista, especialmente para este ltimo, a quem cabe a responsabilidade de tocar as partes

de maior dificuldade e importncia.

Mas vol temos ao Choros 11, para assinalar que a todos os

episdios o piano t raz sua contr ibuio, ora contrapondo os

motivos em pauta, ora ampliando-os, emprestando-lhe o relevo

da sonoridade ou as galas de um tratamento vir tuoss t ico digno

das melhores t radies. (NBREGA, 1974, p. 112) .


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Algumas palavras sobre o Choros n. 11, incluindo meno participao de Jos

Vieira Brando no concerto de estria, esto tambm na biografia de Villa-Lobos de autoriade Vasco Mariz (1977, p. 105), cujo subttulo Compositor brasileiro sugestivo, ao brincar

com a indissocivel - quase simbitica - identificao do compositor com a sua terra natal,

e com o fato de Villa-Lobos detestar ser conhecido sob este rtulo.

O Choro n. 11 (1928) , para piano e orquestra , o mais

longo de toda a sr ie . Os recursos tcnicos so os mesmos doschoros anter iores , mas as intenes bem diferentes . Trata-se de

uma obra muito subjet iva, sem a preocupao expressa de

reproduzir os elementos sonoros da natureza brasi lei ra . Trabalho

grandi loqente, o Choro n. 11 tambm um desaf io ao vir tuoso

do piano, em vista de sua extensa e dif ic l ima cadncia. A 1

audio foi no Rio com Jos Vieira Brando como sol is ta (1942) .

Vieira Brando esteve por duas vezes nos Estados Unidos. Na primeira viagem, em

1945, permaneceu por cerca de um ano em Los Angeles, como bolsista da University of

Southern Califrnia. Foi um perodo extremamente profcuo para o amadurecimento da

personalidade artstica de Jos Vieira Brando, que pde desenvolver seu talento em muitas

frentes de estudo e trabalho. Realizou estudos sobre a educao musical nas escolas

americanas, proferiu palestras e conferncias sobre a msica brasileira e sobre o ensino do

canto orfenico nas escolas brasileiras, realizou diversos recitais de msica brasileira -

especialmente como regente coral nas cidades de Sacramento, Oakland, So Francisco,

Salt Lake City, Chicago, Rochester, Nova York, Boston, Filadlfia, Washington e Miami e,

finalmente, acumulou expressivo contedo de idias para novas composies. Essa estadia


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em terras americanas parece mesmo ter servido a deslanchar toda a atividade criativa

posterior de Jos Vieira Brando, alm de ter reafirmado a sua opo pela esttica

nacionalista. Tanto um assunto como o outro sero mais bem explanados na seo ocompositor.

A segunda viagem guarda um dos momentos mais consagradores da carreira

pianstica de Jos Vieira Brando. Vasco Mariz (2002, p. 93) relata: Em 1947, voltou a

Nova York a fim de auxiliar Villa-Lobos na preparao da opereta Magdalena, a ser

apresentada na Broadway, e l tambm apresentou a primeira audio mundial daBachiana

n. 3, para piano e orquestra. A estria aconteceu no dia dezenove de fevereiro de 1947,

com a orquestra da Columbia Broadcasting System sob regncia de Heitor Villa-Lobos.

Sobre esta obra de profunda espiritualidade e envolvente clima sonoro, em quatro

movimentos, vale dedicar ateno ao comentrio de Vasco Mariz (1977, p. 108):

A estrutura do 2 movimento, Fantasia , embora

apresentada em forma de [de]vaneio musical , tem a feio de

uma r ia , interrompida por acordes secos at o pi mosso, que

introduz o segundo episdio, alegre e vivaz, onde se destaca o

p iano so lo em br ilhante v ir tuosismo.

A relao de confiana e amizade, alm de grande admirao pelo artista que foi

Jos Vieira Brando certamente so fatores que devem ter influenciado Villa-Lobos a

dedicar algumas composies ao amigo mais jovem. o caso do segundo movimento de

sua Bachiana n. 4 - um belssimo momento musical de pungente expressividade intitulado

Canto do Serto -, bem como o da totalidade de peas do primeiro volume do Guia

Prtico.


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Por fim, listaremos em ordem cronolgica as obras piansticas de Heitor Villa-

Lobos cuja primeira audio foi realizada por Jos Vieira Brando, com base nas

informaes oficiais obtidas no catlogo intitulado Villa-Lobos: sua obra (1989), publicadopelo Museu Villa-Lobos.

Em 27 de novembro de 1939:

a) Plantio do Caboclo e Festa no Serto (primeiro e terceiromovimentos, respectivamente, do Ciclo Brasileiro, em quatro

movimentos, compostos em 1936).

b) Acordei de Madrugada, A Mar encheu, A Roseira e Nacorda da viola (do primeiro volume do Guia Prtico, dedicado a

Jos Vieira Brando, composto em 1932).

c) Brinquedo, Machadinha, Samba-Lel e Senhora DonaViva (do segundo volume do Guia Prtico, 1932).

d) Joo Cambute, Garibaldi foi missa e O pio (do terceirovolume do Guia Prtico, 1932).

e) Vai abbora (do stimo volume do Guia Prtico, 1932)f) Laranjeira pequenina, A velha que tinha nove filhas e O

castelo (do nono volume do Guia Prtico, 1935).

g) Sute As trs Marias (Alnitah, Alnilam e Mintika, composiode 1939).

h) Valsa da dor (1932).


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Em treze de novembro de 1941, como parte do Festival Villa-Lobos, no Salo

Leopoldo Miguez, da Escola Nacional de Msica, atual Escola de Msica da UFRJ.

i)

Manquinha (do primeiro volume do Guia Prtico, 1932).j) Rosa Amarela, Olha o passarinho domine!, O gato, e

sim (do quarto volume do Guia Prtico, 1932).

k) Os pombinhos, Voc diz que sabe tudo e O basto ou Miagato (do quinto volume do Guia Prtico, 1932).

l) Sonho de uma criana, O corcunda, O caranguejo, Apombinha voou e Vamos atrs da serra, oh! Calunga (audio

integral do sexto volume do Guia Prtico, 1932).

m) Os pombinhos (do stimo volume do Guia Prtico, 1932).n) Pombinha rolinha e Constante (do nono volume do Guia

Prtico, 1935).

o) Atch (do dcimo volume do Guia Prtico, 1932)

Em dezoito de julho de 1942, com a Orquestra Sinfnica do Teatro Municipal, sob

regncia de Heitor Villa-Lobos.

p) Choros n.11 (para piano e orquestra, 1928).

Em 1943, data e local desconhecidos.

q) Poema singelo (dedicado a Mindinha, 1942).


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Em dezenove de fevereiro de 1947, em Nova York, com a participao da orquestra

da CBS Columbia Broadcasting System, sob regncia de Heitor Villa-Lobos.

r)

Bachianas Brasileiras n. 3 (para piano e orquestra, dedicada aMindinha, 1938).

1.2 O compositor

Se verdade que foi como pianista que Jos Vieira Brando estabeleceu os

primeiros vnculos profissionais com a sociedade e, mais particularmente, com o meio

musical, tambm vlido admitir que tenha sido como compositor que ele deixou os frutos

mais duradouros - ainda que muito de sua obra esteja praticamente inexplorada de sua

criao musical. o momento de mergulharmos no pequeno e fascinante universo das

composies musicais de Jos Vieira Brando, a fim de compreender-lhes o significado e a

relevncia de seu papel no contexto da cultura musical brasileira. Antes, porm,

necessrio situar a obra deste compositor tanto em relao linguagem musical empregada,

como tambm quanto ao posicionamento esttico por ele assumido durante sua trajetria

musical.

Talvez a caracterstica mais marcantemente perceptvel da obra musical de Jos

Vieira Brando seja a coerncia. notvel que, apesar das novidades e influncias sofridas

pela msica brasileira a partir do final da dcada de 30, com a adoo de tcnicas

contemporneas de composio - em especial o dodecafonismo, trazido ao Brasil e

difundido entre os jovens compositores pela instigante figura de Hans Joachim Koellreutter


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-, tenha Jos Vieira Brando permanecido por toda a vida fiel aos ideais do nacionalismo

musical e seguido inclume sua trajetria retilnea como compositor de msica

essencialmente tonal.Observemos o que escreve a este respeito o musiclogo Jos Maria Neves (1981, p.

142) - que conviveu durante anos com Jos Vieira Brando, respectivamente, na vice-

presidncia e presidncia do Conservatrio Brasileiro de Msica, no Rio de Janeiro -, em

seu valioso livroMsica Contempornea Brasileira:

Os mais at ivos nacional is tas da velha escola ser iamFranscisco Mignone e Camargo Guarnier i , seguidos de Bras l io

I t iber, Frutuoso Viana, Bapt is ta Siqueira, Jos Siqueira, Luis

Cosme, Radams Gnat tal i e Jos Vieira Brando. Alguns desses

composi tores manter iam imutveis suas vises do ato

composicional , apegados ao tonal ismo e aos modal ismos e s

estruturas de tendncia neo-clssica, reaf i rmando suas

preocupaes regional is tas (como o caso dos i rmos Sique ira) ;

outros, como Luis Cosme, procuraro sempre enriquecer suas

l inguagens musicais , assimilando elementos das tcnicas

contemporneas (eventualmente mesmo cer tos processos do

dodecafonismo).

Dada a importncia do tema, cremos ser oportuna uma breve digresso sobre o

sistema de doze sons.

O dodecafonismo foi amplamente utilizado por uma pliade de compositores

brasileiros, tendo sido difundido, num primeiro momento, entre o crculo de discpulos de

Koellreutter para, mais tarde, disseminar-se entre vrias geraes de compositores,

interferindo e modificando, inexoravelmente, o curso dos acontecimentos que formam a


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histria da msica no Brasil, e estendendo sua influncia at os dias atuais, ainda que sem a

mesma fora de outrora. Sobre o dodecafonismo, explica Jos Miguel Wisnik (1989, p.

161):

O sistema de doze sons cr iado por Schoenberg em 1923,

depois de um perodo atonal que der ivava do aprofundamento das

contradies do tonal ismo, se apresenta como a decorrncia

implacvel e ao mesmo tempo a ant tese do sis tema tonal . Ele

rejei ta cerradamente o pr incpio tonal , i s to , o movimento

cadencial de tenso e repouso.

, de fato, um sistema artificial e fechado, cujo objetivo impedir ao crebro a

percepo e, consequentemente, a fixao de qualquer referncia que possa levar ao

estabelecimento de um centro tonal. Isso feito atravs de uma tcnica de composio

meticulosamente desenvolvida de modo a evitar a repetio de um determinado som antes

que sejam ouvidos, numa seqncia pr-estabelecida, os onze sons restantes da escala

cromtica. Vejamos o que escreveu o historiador e musiclogo Jos DAssuno Barros

(2004, p. 189), em seu mais recente livro, um excelente e aprofundado estudo sobre a

histria da msica no Brasil:

A pr opos t a dodeca f n i ca de e l abo r a r um a s r i e p r ec i s am en t e

a de c r i a r um e spao no h i e r a r qu i zado , em bor a o r gan i zado e

pe r sona l izado, den t ro da gama c r omt ica . Da que Shoenbe rg

cham ou e s t a nova t cn i ca de com pos i o de s i s t em a de doze

sons igua i s . Por i s to d i ssemos a t rs que , se o Atonal i smo

um a l i nguagem m us i ca l , o Dodeca f on i sm o um a t cn i ca ou

um s i s t em a que pe r m i t em r ea l i z a r um t r aba l ho coe r en t e sob r e


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es t a l i nguagem . Nes t e s en t i do , um a com pos i o pode s e r

a tona l sem ser necessar iamente dodecafnica , mas no

poss ve l o cont r r io : t e r dodeca foni smo sem te r a tona l idade .

O dodecafonismo foi utilizado no Brasil como smbolo de negao e libertao dos

ideais nacionalistas, bem como de afirmao de novas tendncias estticas. Significado

distinto, porm, lhe atribudo por seu criador, Arnold Schoenberg, que considerava o

dodecafonismo a seqncia natural da evoluo da linguagem musical dentro da tradio

europia, chegando mesmo a afirmar que tal sistema garantiria a supremacia da msica

germnica por algumas centenas de anos (GRIFFITHS, 1987, p. 80).

Mas a verdade que o dodecafonismo nunca seduziu Jos Vieira Brando, e este

fato corroborado quando constatamos a inexistncia de composies de sua autoria que

faam uso de tal tcnica. curioso que ele no tenha tido nenhum tipo de interesse, nem

para fins ldicos, no experimento de compor utilizando a tcnica serial, como j fizera, por

exemplo, seu contemporneo e tal como Brando, ardoroso defensor da esttica

nacionalista - Francisco Mignone. Mas se o dodecafonismo no se fixou na obra de

Francisco Mignone, que o utilizou raramente - muito mais como exerccio puro do ato de

compor do que como uma opo esttica assumida -, tampouco ele chegou a figurar na

paleta de recursos tcnicos de Jos Vieira Brando. Apesar disso, inegvel a importncia

do dodecafonismo para o desenvolvimento da msica brasileira a partir de meados do

sculo XX.

A opo de Jos Vieira Brando pela esttica nacionalista se manifestou desde

muito cedo. Ela est presente na feitura de suas primeiras peas, e permaneceu ocupando


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posto preferencial no desenrolar de sua atividade criadora. Renato Almeida registra os

primeiros movimentos de Jos Vieira Brando no campo da composio musical:

Como composi tor , apareceu Jos Vieira Brando, em

1937, e o tem fei to de modo seguro o [s ic] promissor . Integrado

nas tendncias nacional is tas da ar te brasi lei ra e possuindo uma

tcnica que se vai , de mais a mais , aperfeioando, a obra de

Vieira Brando se mostra digna do maior interesse pela inveno

e r iqueza de l inguagem musical . (ALMEIDA, 1942, p.495) .

Ressaltamos que o texto de Renato Almeida foi publicado no ano de 1942. Antes,

portanto, que Jos Vieira Brando houvesse concebido as suas obras mais significativas, as

quais, segundo especialistas, pertencem ao perodo de composio iniciado a partir da

dcada de 50, quando o compositor assume definitivamente seu papel de relevo e

importncia para a msica brasileira. Tal fato, segundo nossa interpretao, acrescenta peso

e valor meno encontrada no livro de Almeida.

Alguma influncia da msica de Chopin pode ser percebida na primeira fase criativa

de Jos Vieira Brando, em especial nas suas peas para piano, onde a veia lrica do jovem

compositor brasileiro pulsa com maior intensidade e paixo. Ecos, talvez, da memria da

atmosfera pianstica do grande mestre polons, a quem Brando dedicou anos de

disciplinado e aprofundado estudo, como intrprete. Sobre essa questo, observa Renato

Almeida (1942, p. 495-496):

Nas suas p r i me i ra s compos ies p ian s t i c a s , pode s en t i r -

s e o r oa r da a sa chop i n i ana , s endo que , na Fan tas ia , pa r a

p iano e o rques t ra , o t ema cen t ra l , de ca r te r n i t idamen t e


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nac i ona l , apa r ece den t r o dum a expr e s so t am bm l em br ando

Chop i n .

importante observarmos que, apesar da influncia da msica de Chopin na

Fantasia para piano e orquestra de Jos Vieira Brando, esta j apresenta elementos

significativos de identificao musical com a temtica nacional, como bem aponta o texto

de Renato Almeida. Somos naturalmente levados concluso de que o nacionalismo esteve

sempre presente na obra de Jos Vieira Brando, tendo se manifestado, porm, de maneiras

distintas, no decorrer de sua trajetria como compositor.

Apesar disso, o nacionalismo nunca significou para Jos Vieira Brando uma

bandeira esttica, ou mesmo um fator motivador de aes engajadas em defesa de seus

ideais, como foi o caso, por exemplo, da postura assumida por Camargo Guarnieri, ao se

indispor com Koellreutter e com o grupo de compositores que integravam o movimento

denominado Msica Viva, em enrgica reao de defesa dos ideais nacionalistas e da

utilizao da temtica nacional na msica brasileira, numa das mais emblemticas celeumas

estticas da histria recente da msica no Brasil.

Este assunto abordado de forma brilhante no citado livro Msica Contempornea

Brasileira, de Jos Maria Neves (1981), o que nos dispensa da tarefa de realizar maiores

aprofundamentos. O fato que nos interessa que Neves situa Vieira Brando no grupo de

compositores ligados ao nacionalismo de fins da primeira metade do sculo XX, o que, por

si s, j seria relevante contribuio para nosso estudo, mas seu texto vai mais alm e acaba

despertando interesse para outros aspectos da personalidade humana deste compositor,

como, por exemplo, a ausncia daquele tipo de vaidade pessoal to comum a artistas de


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certo renome - e que, num certo sentido, e em justa medida, necessria para o

estabelecimento e promoo de uma carreira artstica -, alm de sua imensurvel

generosidade, ao deixar por diversas vezes em segundo plano a prpria carreira paraauxiliar Villa-Lobos em projetos de monta e responsabilidade. Talvez estes fatores ajudem

a explicar os motivos pelos quais Brando no tenha se tornado to conhecido quanto seus

colegas de gerao, apesar de fazer msica de excelente qualidade, como concordam

aqueles que conhecem sua obra.

Jos Vieira Brando compositor de valor que, no momentooportuno, no teve oportunidade de se lanar convenientemente. Muito

jovem ainda, ele se viu chamado a assessorar Villa-Lobos em seu

trabalho de educao musical popular (atravs de coordenao do Canto

Orfenico e da formao de professores especializados nesta

disciplina), restringindo sua atividade musical funo de pianista

concertista (foi ele o responsvel por inmeras audies de obras para

piano e para piano e orquestra de Villa-Lobos) . Jos Vieira Brando

escreveu pouco, mas sua obra mostra sempre seu domnio da matria

sonora e fineza de seu pensamento musical, que se manifesta

preferentemente na msica de cmara. Destaque-se, especialmente, seus

dois Quartetos de cordas (o segundo, mais recente, bastante liberto do

nacionalismo tradicional), as Serestas, os Mosaicos, os Estudos,

(Chorinho, Modinha e Macumba) e a Tocata (dedicada a Villa-

Lobos), todas para piano solo; e ainda os Cantos Msticos (F,

Esperana e Caridade) para coro, o Trio de Cordas e a Fantasia

Concertante para piano e orquestra, uma de suas obras mais antigas e

que foi remodelada em 1959. Este compositor autor de uma grande

srie de obras para canto e piano e de enorme produo coral, esta

ltima especialmente dedicada a grupos corais infantis, refletindo a

preocupao fundamental deste compositor , ou seja , a universalizao

de educao e da prtica musical. (NEVES, 1981, p.76).


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O nacionalismo evidencia-se na obra de Jos Vieira Brando sempre de forma

discreta, nunca como um objetivo a ser atingido em si, mas sim como conseqncia da

expresso natural da musicalidade desse compositor. assim que podemos apreender daspalavras de Vasco Mariz (2002, p. 155), em valioso estudo sobre a histria da cano

brasileira de carter erudito, publicado sob o ttuloA Cano Brasileira de Cmara:

A inspirao sempre lhe f luiu fci l , embora se ressent isse de

estudos mais profundos. No tem a preocupao de fazer msica

nacional is ta , que, no entanto, brota espontaneamente aqui ou

acol com bom gosto.

Brando tambm tratado como compositor nacionalista em outras obras de Vasco

Mariz, como no j citado A Msica Clssica Brasileira (2002, p. 98), onde o autor afirma

que sob o aspecto esttico, [Vieira Brando] mantinha-se fiel ao nacionalismo, que no

considerava esgotado nem superado. Mais uma vez a tnica da fidelidade reafirmada, e

esta parece mesmo ser uma das maiores recorrncias ao analisarmos a integralidade da

trajetria musical de Jos Vieira Brando, e no somente sua atuao como compositor.

Mas a maior contribuio de Vasco Mariz ao estudo da vida e obra de Jos Vieira

Brando pode ser encontrada numa publicao comemorativa aos noventa anos do

compositor, lanada em 2001, sob a responsabilidade editorial da jornalista Helosa Fischer,

onde esto includos valiosos textos biogrficos a cargo de Jos Maria Neves, Vasco Mariz

e Luiz Paulo Horta, alm de depoimentos espontneos de uma srie de artistas, entre


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msicos, compositores, regentes e educadores. Neste pequeno livro6, cujas dimenses

grficas no correspondem grandeza de seu servio para a cultura musical brasileira, pde

Vasco Mariz escrever mais extensamente acerca da obra musical de Jos Vieira Brando,seja tecendo sobre ela consideraes mais aprofundadas e ricamente detalhadas, bem como

trazendo luz diversos aspectos biogrficos no encontrados em publicaes anteriores,

especialmente em relao aos fatos mais recentes de sua carreira. Sobre o nacionalismo na

obra de Jos Vieira Brando, esclarece Mariz (2001, p. 24): Como compositor, Vieira

Brando no teve inteno expressa de fazer msica nacionalista, mas a verdade que a sua

inspirao brasileira brotava espontaneamente com muita facilidade.

Ainda no mesmo livro - que ser citado amide neste trabalho -, o pequeno texto de

Jos Maria Neves (2001, p. 11,12) particularmente significativo, no somente pelo peso

da sua reputao como musiclogo, como tambm - e principalmente -, por conta da

estreita relao de amizade e colaborao que manteve com o compositor. A soma desses

fatores proporciona ao intelectual mineiro uma posio de privilegiado observador do

processo criativo de Jos Vieira Brando, e isso claramente percebido ao examinarmos

suas palavras.

O com pos i t o r e s t eve m ui t o a t i vo a t bem pouco t em po

a t r s , p r oduz i ndo peas novas ou r evendo ou t r a s m a i s an t i ga s .

E o r e f i nam en t o de sua e sc r i t a pode s e r v i s t o em obr a que ,

apesa r de r e l a t i vam en t e cu r t a , m e r ece l uga r de de s t aque nopanorama da ms i ca b ra s i l e i ra do sculo XX, com car t e r e o

sabor b r a s i l e i r o s , que no f i c am des f ocados pe l o em pr ego de

t cn i ca de r i vada do neoc l a s s i c i smo .

6 A idia original era que esta publicao - cujo ttulo Cadernos VivaMsica! - fosse peridica, mas,infelizmente, ela no teve continuidade.


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Jos Maria Neves preciso ao colocar em termos mais subjetivos a presena do

nacionalismo na obra de Jos Vieira Brando. Com justa razo, ele prefere destacar aqualidade da escritura musical deste compositor, e o fato dele ter feito, em sua msica, um

uso particular de formas clssicas como a sonata, a sute, o tema com variaes, entre

outras, para construir, desenvolver e exprimir seu pensamento musical de maneira fluente e

espontnea. Parece-nos clara a preocupao do musiclogo em situar Vieira Brando na

categoria dos compositores que detm o domnio da tcnica da composio, e que dela

sabem fazer uso consciente e parcimonioso, nunca priorizando o formalismo como alvo,

mas sim, sabendo utilizar-se de seus meios para dar consistncia formal s suas obras

musicais. E como facilmente observamos na audio de algumas peas de Jos Vieira

Brando, nada h nelas que soe forado ou antinatural, nada que denuncie qualquer

tentativa de submisso do livre fluir do discurso musical rigidez de uma forma pr-

estabelecida por padres cannicos.

Dando seqncia anlise dos textos publicados na edio comemorativa dos

Cadernos VivaMsica!, podemos constatar que a presena do neoclassicismo na obra de

Vieira Brando tambm alvo de considerao no artigo de Luiz Paulo Horta (2001, p. 49-

50), publicado sob o ttulo A nobre escrita em CD, cujo enfoque principal reside na crtica

musical de algumas obras como o Quarteto de cordas e a Sonata para violoncelo e

piano, ambas gravadas no CD intitulado Vieira Brando, lanado em 1998 pelo selo

Repertrio Rdio MEC.


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Jos Vieira Brando, aos 90 anos, um desses tesouros pouco explorados

da msica brasileira. Se voc nunca ouviu falar dele, h um importante cd

extrado das colees da Rdio MEC (a velha rdio MEC, dos bons tempos) que

pode preencher a lacuna. Oua, por exemplo, o belo Quarteto de cordas n. 1, de

1944, gravado em 1959 por um grupo de primeira linha que inclua Santino

Parpinelli, Henrique Morelenbaum, Jacques Nirenberg e Eugen Ranevsky. Ali

est a nobre escrita eficaz de Vieira Brando que, sabendo tudo de msica, soube

se guardar dos novidadeiros, e construir um idioma pessoal maduro. Nessa obra

de inspirao neoclssica no h nacionalismo intencional (como ainda se

praticava muito naquele momento). H uma capacidade e um desejo de cantar,

aplicados, no primeiro movimento, a uma espcie de estrutura cclica que d

unidade construo. J oAllegro que vem a seguir aponta para as nossas razes.

Essa msica tem algo a ver (como assinalou Jos Maria Neves) com a arte dos

rabequistas do Nordeste. tudo de uma vivacidade, de um sentido ldico que

denota um compositor na plena posse de seus meios.

No presente texto, h diversos elementos que merecem especial ateno e cuidadosa

interpretao. O primeiro deles trata do desconhecimento, por parte de intrpretes e

estudiosos, acerca da obra musical deste grande compositor brasileiro, to pouco executado

em salas de concerto no Brasil e afora. Horta feliz ao referir-se a Vieira Brando usando a

imagem metafrica do tesouro que ainda no foi devidamente explorado, onde talvez ainda

estejam encerradas jias de rara beleza e outras riquezas igualmente inesperadas e

desconhecidas. essa, de fato, a sensao que experimentamos ao entrarmos em contato

com a belssima produo musical de Jos Vieira Brando. Um misto de maravilha e

encantamento provocado pela percepo da real dimenso qualitativa desta obra, e uma

ponta de tristeza e indignao por ela ainda permanecer, em grande parte, coberta e

protegida indevidamente sob os vus da ignorncia e do esquecimento. Outro aspecto digno

de destaque o empenho de Vieira Brando na construo de um estilo prprio de


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composio, fruto do desenvolvimento permanente e retilneo de seus estudos musicais, os

quais realizou sem nunca ter titubeado ante a tentao de seguir diferente orientao

esttica ou utilizar as novssimas tcnicas europias, introduzidas na msica brasileira apartir de meados do sculo passado. Para Luiz Paulo Horta, essa atitude condizente com o

grau de maturidade artstica atingido por Vieira Brando, e no se trata, portanto, de mera

manifestao de conservadorismo, nem mesmo de um tipo de apego ideolgico e arraigado

causa nacionalista. Alis, Horta faz coro com Mariz e Neves ao reforar a idia de um

nacionalismo no intencional na obra do compositor mineiro, e este ponto de concordncia

entre os trs estudiosos parece-nos revelador de uma das grandes qualidades da obra de

Vieira Brando, que justamente a de conseguir construir um discurso musical pessoal e

espontneo dentro de uma concepo formal consistente. Mrito logrado em plenitude

apenas pelos grandes mestres e, mesmo assim, atravs do exerccio rigoroso e disciplinado

da arte da composio.

A preocupao com a forma sempre foi uma constante na obra de Jos Vieira

Brando, e tal atitude acaba por refletir-se no esmerado acabamento de suas composies,

qualidade ressaltada pelos especialistas.

Uma vez estando bem contextualizada a obra de Jos Vieira Brando como parte

integrante da corrente nacionalista da msica brasileira, e, mais detalhadamente, como

receptora de influncias complementares que vo do romantismo no carter ao

neoclassicismo na forma -, podemos, neste momento, percorrer a linha do tempo das

composies musicais de Jos Vieira Brando e acompanhar passo a passo o evoluir de sua

linguagem criativa.


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As primeiras composies de Jos Vieira Brando de que se tem registro so de

1928. Um minueto para piano solo e uma cano intitulada O Sabi e a Mangueira, para

canto e piano, com letra de lvaro Moreira, inauguram a produo musical desta primeirafase, que atingir seu pice justamente com a citada Fantasia para piano e orquestra, de

1936, at ento, sua obra de maiores propores e pretenses. So desta fase as canes

com acompanhamento de piano Felicidade e Sinh Velho, ambas compostas em 1930

com texto de Pascoal Carlos Magno e Paulo MacDowell, respectivamente, bem como

Confidncia, de 1932, com letra de Helio Peixoto, e A sombra verde dos coqueiros, de

1934, cujo texto de Carlos Paula Barros.

tambm neste perodo que Jos Vieira Brando realiza suas primeiras

composies camersticas, como o Canto Sertanejo e o Romance, ambas compostas em

1935 para a formao de duo de violino com piano. Sobre essas msicas, vale seguir as

palavras de Renato Almeida (1948, p. 495): O Romance, para violino, uma pgina

sentimental muito viva e o Canto Sertanejo, tambm para violino, j revela a envergadura

de um compositor de mrito.

Vasco Mariz, no j citado A Cano Brasileira de Cmara (2002, p. 155),

reconhece dois perodos distintos na obra de Jos Vieira Brando:

O primeiro, at 1947, pecava pelo amadorismo tpico a tantos compositores

brasileiros de certo renome. Em 1948, todavia, aps o regresso da segunda

viagem aos Estados Unidos da Amrica, dedicou-se mais seriamente ao estudo e

composio. Prosseguiu na srie dos liedere tomou alento para obras de maior

flego, dentre as quais um sedutor Quarteto de cordas e uma surpreendente

Sonata para celo e piano.


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No obstante a crtica do eminente diplomata e musiclogo fragilidade formal das

composies da primeira fase criativa de Vieira Brando, justo observar que esto neste

perodo duas de suas canes mais conhecidas e de maior xito: Adivinhao ePrequet. So pginas de delicioso humor e efeito musical convincente e satisfatrio.

Adivinhao, com texto de Martins DAlvarez, um jogo quase infantil do tipo o que ,

o que ?, com a surpreendente revelao da charada ao fim da cano, que dura apenas um

minuto. O acompanhamento bem dosado, sendo que o piano dialoga todo o tempo com a

voz, sem, no entanto, ofuscar-lhe a clareza. Prequet, com letra de Cassiano Ricardo,

bem sucedida ao criar uma ambientao musical que consegue transmitir com eficcia

alguns sentimentos do poeta em relao a seus personagens, indo do humor quase

sarcstico, na caracterizao do personagem Jos Prequet - tratado desdenhosamente pelo

narrador como o moleque mais preto que o p de caf , mais delicada ternura, como no

trecho em que o poeta se refere vov preta e sua viso conformista e resignada do mundo,

ao acreditar que o desafortunado destino do menino preto e pobre - que no tem ona pra

brincar nem cavalinho pra montar, e que s encontra seus momentos de alegria ao

compartilhar os brinquedos comprados na cidade pelo filho da patroa -, tenha sido causado

pelo fato de no ter ele nascido branco e louro como Deus, e como o filho da sinh.

Brando sabe explorar com eficincia os recursos expressivos da voz e do

acompanhamento pianstico, logrando desenhar com preciso o perfil psicolgico tanto dos

personagens do poema como de seu narrador.

Essas duas obras fazem parte do primeiro ciclo de canes composto por Jos Vieira

Brando, entre 1938 e 1939. Na avaliao de Vasco Mariz, este conjunto considerado de

menor valia musical se comparado ao grupo de canes pertencentes ao segundo ciclo, que


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abrange as obras compostas a partir de 1948, e que cujo marco inicial so as Quatro

canes em l menor. Mariz justifica sua observao diagnosticando certos problemas nas

canes do primeiro perodo, tais como os acompanhamentos por vezes ricos em demasia -fazendo submergir a graciosidade e a vivacidade das melodias -, e o uso de tratamento

fontico inadequado, ao deixar-se acumular um exagerado nmero de palavras num mesmo

compasso. Defeitos esses que, ainda sob a tica do musiclogo, deixam de estar presentes

nas canes do segundo perodo, que apresentam maior consistncia formal e pureza de

inspirao, alm de demonstrar a habilidade do compositor mineiro no tratamento do texto

potico, que passou a ser escolhido com mais discernimento e critrio. Apesar disso, Mariz

aponta Adivinhao e Prequet como duas das mais bem sucedidas criaes de Jos Vieira

Brando no campo da cano de cmara no Brasil.

Adivinhao (1938), de Martins Dlvarez, possui graa e comicidade

irresistveis. Escrita sem preocupao nacional, saiu, contudo, revestida de um

toque malandro, bem carioca. O singelo poema foi compreendido e o comentrio

musical, felicssimo, brotou extremamente sedutor, fazendo jus grande

popularidade que vem gozando h muitos anos, tanto em sua verso coral quanto

para canto e piano. Prequet(1938), a histria do negro mais preto que o p de

caf, contada por Cassiano Ricardo, constitui outro trabalho representativo do

msico de Cambuquira, de veia irnica to aguada. Ingnuo, sadio, de um

negrismo delicado, sem a selvageria que outros compositores geralmente

imprimem s obras do ciclo, um verdadeiro estudo de declamao meldica,

desafio boa dico do intrprete. Prequet forma entre as peas mais

encantadoras do repertrio nacional.(MARIZ, 2002, p. 156)

Entre as canes do segundo perodo, Mariz salienta a qualidade de Ns, a ltima

das Quatro canes em l menor, embora no se exima da responsabilidade de denunciar


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a fragilidade do texto das mesmas. Ausncia, de 1949, com letra de Tom Brando, pai do

compositor, bem como Silncio, de 1954, tambm so citadas.

Aprecio muito Silncio, sem toque nacional e de belo efeito

canoro, talvez a melhor cano de Jos Vieira Brando. Tambm de 1954 so:

Trova, com acertados efeitos guitarrsticos, eAlmas comuns (Gabriel de Lucena)

que no agradou ao prprio compositor, mas nem por isso deixa de interessar

pela singeleza e boa escritura.

No esqueamos Corao incerto (1961), de Manuel Bandeira, com

melodia sentida, quase mrbida e belos efeitos violonsticos. (MARIZ, 2002,

p.157)

Em se tratando o nosso trabalho da apreciao da obra para violo de Jos Vieira

Brando, no deixa de ser especialmente significativo o trecho onde Mariz menciona

efeitos guitarrsticos, ou violonsticos o que a mesma coisa , no acompanhamento do

piano. Entre as duas composies, h um hiato de sete anos, mas perfeitamente plausvel

supor que Mariz tenha percebido nestas canes alguns reflexos do interesse que Brando

nutria ainda que da maneira discreta e reservada que sempre lhe foi caracterstica - pelo

violo.

Na verdade, no se trata de mera suposio. Quando Trova veio luz, Brando j

havia flertado com a obra violonstica de Villa-Lobos ao transcrever para o piano os Cinco

preldios do gnio carioca, talvez numa tentativa de compartilhar com o universo

pianstico dessas verdadeiras prolas de excepcional beleza e sentido musical, que tanto

impressionaram o jovem compositor de Cambuquira, e que at hoje figuram como item

obrigatrio no repertrio de qualquer violonista no mundo que almeje ser reconhecido

como tal. Alm disso, dois anos depois da composio de Corao incerto, temos o


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registro das primeiras composies de Jos Vieira Brando originais para violo, Valsa e

Allegro, de 1963. Ambos os assuntos sero retomados em maior profundidade no segundo

captulo deste trabalho, quando trataremos especificamente da relao do compositor com oviolo e das caractersticas de sua produo original para este instrumento.

De qualquer maneira, tem para ns especial sabor a confirmao de que ecos dos

acordes da guitarra, ou do violo, como preferimos chamar no Brasil, possam ser ouvidos

nas canes com piano deste singular e refinado compositor. Principalmente quando

sabemos da importncia das canes de Jos Vieira Brando para o repertrio de cmara

brasileiro.

Para Vasco Mariz, a cano o gnero musical no qual a obra de Vieira Brando

adquire maior relevncia, chegando mesmo a representar o pice qualitativo de toda a

produo musical do mestre mineiro. A avaliao do diplomata e musiclogo baseia-se

preferencialmente na apreciao das canes compostas no segundo perodo, pois elas

resistem mais a uma anlise rigorosa e colocam o autor em posio cmoda no lied

nacional. (MARIZ, 2002, p. 157).

A opinio no compartilhada em sua totalidade por especialistas como o

compositor Ricardo Tacuchian (1995, p. 4-5), que, apesar de reservar palavras do mais alto

reconhecimento e considerao s canes de Vieira Brando, prefere destacar as

qualidades artsticas da produo para coro deste autor.

A msica coral brasileira tem em Brando um dos mais significativos

nomes de nossa histria. o encontro de dois rios caudalosos, sua alma potica

se encontrando com o aguerrido lutador da causa da educao musical. O

resultado no poderia ser outro: essas primorosas miniaturas de canto coral, to


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brasileiras quanto universais, no naturais como complexas, to delicadas quanto

enrgicas, to inspiradas quanto idiomticas. E aqui chegamos a um ponto

capital: a par do equilbrio formal e da inveno meldica, Brando um

compositor profundamente idiomtico em qualquer meio para qual escreve. A

adequao idiomtica uma das principais qualidades da obra coral de Vieira

Brando. Na verdade, ele conhece a voz to bem porque trabalhou com ela

grande parte da sua vida.

Est bem colocada por Tacuchian a questo da adequao idiomtica na obra coral

de Jos Vieira Brando. Permitamo-nos ampliar a abrangncia deste aspecto a praticamente

toda a obra musical deste compositor. Desde as peas para piano solo, logicamente, at

formaes mais complexas como o quarteto de cordas ou o quinteto de sopros. A verdade

que tudo flui com aparente naturalidade na msica de Vieira Brando, e isso

conseqncia de uma feliz conjuno de fatores, entre eles, destacadamente, a constante

preocupao do autor em compor msica que no somente seja confortvel do ponto de

vista anatmico-instrumental, mas que, alm disso, saiba tirar real proveito da linguagem

caracterstica do instrumento para o qual foi concebida. preciso conhecer as

caractersticas mecnicas de cada instrumento e suas conseqentes e evidentes limitaes, e

justamente nesse aspecto que reside a impossibilidade de ser o ato composicional algo

totalmente abstrato e exclusivamente pertencente ao mundo das idias, por mais que seja

essa, talvez, uma das mais legtimas aspiraes de boa parte dos compositores, ou seja,

compor apenas utilizando-se de processos mentais, sem a necessidade de recorrer ao

instrumento. evidente que grandes compositores compem de memria, mas isso

decorrncia de extenso conhecimento prvio acerca das caractersticas de construo e


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funcionamento dos instrumentos musicais, e, principalmente, suas limitaes quanto

execuo de determinados elementos da linguagem musical.

A adequao idiomtica, portanto, um dos principais fatores para que uma peaobtenha sucesso duradouro entre os instrumentistas. Penso logo nos estudos de Chopin para

piano ou naqueles de Villa-Lobos para violo. No somente por suas qualidades musicais

artsticas indiscutveis que essas peas tornaram-se repertrio quase que obrigatrio para

pianistas e violonistas de todo o globo, mas tambm, e talvez principalmente, por

aproveitarem-se ao mximo das potencialidades idiomticas destes instrumentos, a ponto

de servirem como um valioso material de estudo, verdadeiros guias para a compreenso da

linguagem instrumental especfica do piano e do violo, respectivamente. Queremos dizer,

com isto, que quando um estudante - ou at mesmo um pianista experiente inicia o

treinamento de aprendizado de um dos estudos de Chopin, por exemplo, o faz na

expectativa de que, passado algum tempo de trabalho, que pode levar meses, logre uma

execuo minimamente convincente, ou, pelo menos, to prxima da perfeio quanto suas

reais possibilidades de atingi-la. E que quando completa este objetivo, acaba por dar-se

conta de que, na verdade, no aprendeu somente a bem tocar a pea musical a que se

propunha, mas que o processo de estudo da mesma revelou-lhe muito mais sobre outros

aspectos do conhecimento relacionado execuo musical, como, por exemplo, questes

relativas digitao, ao fraseado, articulao, o uso ou no do pedal, enfim, diversos

elementos que esto diretamente ligados ao idioma instrumental caracterstico do piano.

Todo esse conhecimento evidentemente influenciar as futuras escolhas do intrprete,

dando-lhe alicerce e experincia para aprender novas peas e enriquecer seu repertrio. E o

aprendizado de novas msicas trar-lhe- mais conhecimentos, num crculo hermenutico,


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cujo resultado a construo gradual daquilo que concebemos como tcnica instrumental,

um conceito bem amplo, que pouco tem a ver com o repertrio de exerccios que

freqentemente est associado a ele.Retomaremos a questo da adequao idiomtica no prximo captulo, quando

abordaremos, entre outros temas, a viabilidade instrumental das peas para violo de Jos

Vieira Brando. Continuemos, ento, com a apreciao crtica de sua obra musical.

Declaradas as preferncias de Mariz, pela cano, e de Tacuchian, pela msica

coral, importante salientar a alta qualidade das obras camersticas de Vieira Brando.

Parece ter sido mesmo na msica de cmara que Brando pde exercer sua tcnica com

mais liberdade, fazendo-a corresponder mais a contento aos anseios de seu pensamento

musical. o ambiente propcio para o desenvolvimento de idias musicais mais abstratas,

alm de representar um convite para o uso de recursos emprestados do neoclassicismo, que

o autor sempre gostara de traduzir para um idioma pessoal. A msica de cmara certamente

representa um dos pontos mais altos da obra criativa de Jos Vieira Brando.

Desde as primeiras composies neste gnero - as j citadas Canto Sertanejo e

Romance, para duo de violino e piano - at a ltima delas, infelizmente inacabada,

Nazaretiando, escrita para octeto de violes e dedicada Camerata de Violes do

Conservatrio Brasileiro de Msica, percebe-se claramente o rpido amadurecimento da

escrita de Vieira Brando, bem como o desenvolvimento de sua elegante tcnica de

composio.

Destacamos os dois quartetos de cordas, bem sucedidos em sua sonoridade, a

Sonata para violoncelo e piano, de efeito sonoro verdadeiramente impactante, as obras

para violino e piano, entre elas, uma sonata e um duo intitulado Dana e Seresta, o


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Divertimento, para quinteto de sopros, to rico em beleza e substncia, o Trio para

violino, violoncelo e piano, o Choro Carioca, entre outras obras que completam esta

inspirada vertente da produo musical de Vieira Brando.A respeito do Trio para violino, violoncelo e piano, pedimos ateno para a ltima

frase do trecho seguinte, extrado de matria jornalstica publicada no dia dezenove de

setembro de 1973 no Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, de autoria do importante crtico

musical Renzo Massarani (1973):

Jos Vieira Brando (1911) continua jovem, sorridente, sempre

atarefado e cheio de vivacidade. No ocupa na opinio pblica o lugar que o

exibicionismo deu a numerosos de seus colegas, mas produz incansavelmente e

com autntico valor. Sua arte foi consagrada sexta-feira, na sala do DER, numa

apresentao que contou com a cantora Maria Ftima Alegria, o timo trio Daisy

de Luca, Alberto Jaff e Mrcio Malard, e o coral Harmonia, sob regncia de

Solange Pinto Mendona. [...] Bastaria a beleza do primeiro movimento do Trio

to bem executado sexta-feira, para confirmar as virtudes deste compositor.

O leitor atento ter apreendido deste texto muito mais que o merecido elogio de

Massarani s qualidades estticas do Trio de Vieira Brando. Caractersticas importantes

da personalidade humana do maestro acabam transparecendo no texto de Massarani. Entre

elas, a humildade e ausncia de vaidade pessoal aspectos j bastante comentados no nosso

trabalho -, o altrusmo sincero, sempre colocando em segundo plano seus interesses

pessoais em funo daquilo que considerava ser a sua misso. Para Brando, muito mais

importante era o exerccio disciplinado em busca do constante aprimoramento de seu

ofcio, do que a fama e o reconhecimento que, por ventura, pudessem advir como

conseqncia. Massarani aponta ainda a vivacidade do maestro mineiro como uma de suas


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mais marcantes caractersticas, e que pode muito bem ser traduzida pela sua inesgotvel

alegria de viver, e por um otimismo que sempre contagiou a todos aqueles incluindo o

autor destas linhas - que tiveram o privilgio de compartilhar do convvio com estaexcepcional criatura.

No decorrer de nossa pesquisa, encontramos, nos arquivos do Conservatrio

Brasileiro de Msica, no Rio de Janeiro, um raro documento textual contendo sete pginas

datilografadas, cujo ttulo aparece como Notas explicativas sobre o CD/1995 intitulado A

Obra de Jos Vieira Brando. Trata-se de texto de autoria de Vieira Brando sobre as

composies que foram lanadas em CD produzido e lanado pelo Conservatrio Brasileiro

de Msica. O texto, no entanto, no foi publicado no encarte do CD, como deveria ser, a

princpio, o seu destino. Talvez o estilo literrio um tanto quanto prolixo de Brando tenha

sido responsvel por esta excluso. Mas, de qualquer maneira, a descoberta de palavras no

publicadas do compositor sobre sua prpria msica tem, para ns, especial valor e, desta

forma, no poderamos deix-las adormecendo na gaveta onde a funcionria Ivanilda

Ladeira Bezerra as encontrou, atendendo gentilmente ao nosso pedido de acesso a tudo que

pudesse estar relacionado ao prof. Jos Vieira Brando. Examinemos o que tem ele a dizer

sobre Dana e Seresta, para violino e piano, faixa gravada no mencionado CD pelo

violinista Daniel Guedes e pela pianista Maria Teresa Madeira:

A pea foi dedicada a Henrik Szering como reminiscncia doconvvio artstico que mantive com esse extraordinrio violinista,

ensaiando o repertrio dele em 1939 [quando esteve] exilado no Brasil

aps a invaso de sua ptria natal, a Polnia, pelo exrcito alemo.

A construo formal ABA da obra teve como coordenadas a

oposio [grifo do autor] dos ritmos derivados de danas nordestinas


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com o lnguido, sinuoso e envolvente motivo seresteiro, oferecendo aos

intrpretes a oportunidade de utilizarem plenamente sua virtuosidade.

(BRANDO, 1995, f. 5)

Sobre o Quarteto n.1, para cordas, obra de excepcional beleza e notvel feitura, h

interessantssima apreciao de Jos Maria Neves (1998, p. 8) no encarte do CD Vieira

Brando, lanado pela Rdio MEC. Reproduziremos agora parte deste texto,

principalmente pelo fato de no ter sido ele publicado em nenhum dos livros do musiclogo

mineiro.

Composto em 1944, este Quarteto foi gravado em 1959 pelo

Quarteto de Cordas da Rdio MEC. Esta obra revela, com clareza, a tcnica

composicional e o estilo do compositor Jos Vieira Brando, em trs de seus

aspectos fundamentais: de um lado, a preciso da escrita do compositor,

cuidadoso em todos os detalhes da construo da pea, mas sem perder jamais e

espontaneidade; de outro, o gosto pela esttica do neoclassicismo, que o faz

adotar princpios composicionais como o desenvolvimento imitativo que por

si mesmos asseguram a unidade das obras e o equilbrio entre suas partes; efinalmente o compromisso implcito com a esttica nacionalista, que talvez

responda ao que Mario de Andrade situaria na chamada fase da inconscincia

nacional, por buscar a essncia da expresso musical de seu povo, sem

necessidade de citao de temas do populrio.

As palavras de Jos Maria Neves praticamente reafirmam alguns dos principais

aspectos analisados em nosso trabalho sobre a relevante e bela obra musical de Vieira

Brando, um compositor cujos mritos o Brasil ainda precisa conhecer e aprender a

admirar.


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Um importante reconhecimento do valor da composio de Vieira Brando veio em

1996, quando ele dividiu com Osvaldo Lacerda o Prmio FUNARTEde melhor compositor

do ano. Em 2001, ele recebeu ainda o Prmio VivaMsica! pelo conjunto de sua obra. Umaderradeira honraria - e talvez a mais importante - foi concedida pelo Estado do Rio de

Janeiro com o prmio Golfinho de Ouro.

Devemos acrescentar que Brando autor de uma pera em trs atos, Mscaras,

composta sobre o poema As Mscaras, de Menotti del Picchia, provavelmente a partitura

mais ambiciosa do mestre mineiro, cujos 120 minutos de msica, concludos em 1958,

permanecem inditos - escandalosamente - at os dias de hoje.

Por fim, importante mencionar que a produo musical de Jos Vieira Brando

ser ainda objeto de estudo do prximo trabalho do historiador Jos DAssuno Barros,

que h alguns anos tem se dedicado a traar um abrangente e aprofundado panorama

histrico da msica no Brasil. O primeiro livro da srie O Brasil e sua Msica intitula-se

Razes do Brasil Musical e trata de identificar e analisar a presena de elementos musicais

oriundos das culturas indgena, africana e europia na msica brasileira, alm de registrar

os primeiros movimentos de formao de uma tradio musical erudita no Brasil. O

segundo livro dividido em dois volumes e abrange o perodo histrico das seis primeiras

dcadas do sculo XX. O livro que nos interessa em particular encontra-se, no momento,

em fase de preparao e, segundo informaes do autor, sem data prevista para ser

concludo e publicado. Mas trata-se do estudo da msica erudita no Brasil a partir dos anos

cinqenta do sculo passado. A julgar-se pela alta qualidade dos livros at agora publicados

por Jos DAssuno Barros, podemos confessar com naturalidade que aguardamos com


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ansiedade a concluso - e conseqente publicao - deste trabalho. Especialmente quando o

autor promete dedicar alguns pargrafos obra musical de Jos Vieira Brando.

Ser preciso falar tambm em compositores que no entraram

nesta segunda parte, apesar de no serem to recentes do ponto de vista

de seus nascimentos. O critrio que empregamos foi o de abordar

apenas os compositores que comearam a produzir uma parte mais

significativa de suas obras antes dos anos cinqenta. Ficaram de fora

compositores como Jos Vieira Brando (1911-2002) ou Mrio Tavares

(1928-2003), consoante o critrio de que apenas a partir da dcada de

50 que eles comeam a escrever a parte realmente significativa de sua

obra musical. [...] Mas eles sero estudados sistematicamente noprximo volume, que encerra a parte deste trabalho dedicada Msica

Erudita no Brasil. (BARROS, 2004, p. 526)

1.3 O regente e educador musical

Optamos por relacionar as atividades de Brando como regente coral e educador

musical, por constatarmos que elas esto intrinsecamente associadas, em sua carreira, mas

tambm, para dar maior objetividade ao nosso texto e faz-lo fluir em direo ao segundo

captulo, onde se concentra a parte mais importante deste trabalho. Sentimo-nos vontade

para tomar esta deciso por j estarem disponveis pesquisa um razovel montante de

informaes acerca do canto orfenico, inclusive com referncias participao de

Brando neste processo.

Foi atravs de Villa-Lobos que surgiu o interesse de Vieira Brando pela educao

musical. Talvez no por vontade prpria, mas para suprir a demanda urgente na formao


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de professores de msica, multiplicadores das aes propostas no ambicioso projeto

idealizado por Villa-Lobos, e que foi aprovado e implementado em mbito nacional sob a

chancela do governo Vargas, a partir de 1932, atravs da criao do Servio de Msica eCanto Orfenico.

No entraremos nos aspectos polticos da relao entre Villa-Lobos e Getlio

Vargas por no ser nosso principal escopo, alm de se tratar de assunto extensamente

discutido. O que nos interessa, particularmente, que Vieira Brando tenha sido um dos

principais colaboradores de Villa-Lobos neste processo, tendo participado ativamente de

todas as etapas - da elaborao execuo

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