SVEUILITE U ZAGREBU

AKADEMIJA LIKOVNIH UMJETNOSTI

ODSJEK ZA RESTAURIRANJE I KONZERVIRANJE UMJETNINA

Zamenhofova 14, 10000 ZAGREB

KONZERVATORSKO RESTAURATORSKA

DOKUMENTACIJA

OKVIRI ZA KANONSKE PLOICEDijecezanski muzej u Zagrebu pozlaena drvena plastikaIzradili: Ivana Dragozet i Denis Levicki, R/S-K, 3.godinaMentorica: izv. prof. mr. art Zvjezdana JembrihSuradnica u nastavi: as. mag. art. Ana BoieviZagreb, 2014. 2015.1. PODACI O PREDMETU/OBJEKTU

Naziv objekta: dva okvira kanonskih ploica

Autor: nepoznati Atribucija: nepoznata Datacija: razdoblje baroka Tehnika: pozlaena drvena plastikaDimenzije: visina: 35 cm

irina: 28 cm

dubina: 5 cmSmjetaj: Dijecezanski muzej u ZagrebuLokacija: Grad Zagreb

Vlasnik: Dijecezanski muzej u ZagrebInventarski broj ORKU: nema

Slika br. 1. Prednja strana kanonskih okvira sa staklima i drvenim pozadinama, fotografirala Ivana Pavleka, 2013. god.2. PODACI O KONZERVIRANJU-RESTAURIRANJU

Program: Nastava iz kolegija konzerviranje i restauriranje polikromije na drvenom nosiocu 1Naslov cjeline: konzervatorsko-restauratorski radovi na dvjema drvenim pozlaenim kanonskim ploicamaVoditelj radova: izv. prof. mr. art. Zvjezdana Jembrih

Suradnici voditelja radova: as. mag. art. Ana Boievilanovi ekipe: Kristina Cvija, Ivana Pavlek, Valentina Baka, 2013./2014., Ivana Dragozet i Denis Levicki 2014./2015Datum poetka radova: oujak 2013. Datum zavretka radova: svibanj 2015.Cilj istraivanja / konzervatorsko-restauratorskih radova

Cilj istraivanja i konzervatorsko-restauratorskih radova je prije svega spaavanje tih objekata iz neodgovarajuih uvjeta u kojima smo ih zatekli (aktivna crvotoina, prisustvo glodavaca, nekontrolirani mikroklimatski uvjeti, neistoa, neodgovarajua pohrana itd).

Cilj istraivanja je ustanoviti porijeklo i izvorno mjesto tih objekata.

Konzervatorsko-restauratorskim radovima objekti e biti spaeni od daljnjeg propadanja. Nakon izvrenih radova ovi objekti trebali bi biti pohranjeni na odgovarajui nain te bi mogli biti eksponati budueg muzejskog postava Dijecezanskog muzeja u Zagrebu.3. ISTRANA DOKUMENTACIJA3.1. Istraivanje literature i izvora

3.1.1. Ikonografski opisKanonski ploice su obino tri tablice. Sastoje se od: okvira (drvenog ili metalnog) i lista papira na kojem je rukom pisani ili otisnutog tekst, najee na latinskom, a u kasnijim primjerima i na hrvatskom jeziku. Papir je obino zatien staklom. S poleine se obino nalazi drvena tanka daska za zatitu papira.

Nalazile su se na podruju predele oltara prislonjene ili ugraene u predelu. Tekstovi kanonskih tablica sluili su sveeniku kao svojevrstan podsjetnik za molitve tijekom sluenja mise.(Kanon-gr. kanon palica od trske pravilo ili propis). Sredinja tablica sadri Slavu, Vjerovanje, molitve za prikazanje i rijei pretvorbe, a na sredini joj je redovito slika posljednje veere ili koji drugi euharistijski motiv. Prvi put se javlja sredinom 16. st.Lijeva tablica sadri posljednje evanelje na misi (Iv.1.) i javlja se oko 1600. godine. Desna tablica se javlja neto kasnije i sadri molitve pri mijeanju vode i vina i molitve pri pranju ruku.

3.1.2. Povijesno-umjetnika analiza

Ove kanonske tablice pripadaju razdoblju baroka, to zakljuujemo po njihovom obliku: sastoje se od glavne ovalne forme kojoj je baza ravna. Sainjene su od dva okvira. Vanjski okvir ine osam vitica te tri gornja dijela sa tri vertikalno postavljena lista. Tablicama noice slue kao postolje. Unutarnji okvir je istaknut te prati glavnu ovalnu formu a baza su mu dva luka te je sainjen od sedam cjelina.Vitice i lisnati motivi ove okvire ine bogatima i raskonima.3.1.3. Povijest objekta / Pisani izvori i arhivska graa / Dokumentacija prethodnih zahvataKanonske tablice pronaene u neodgovarajuim uvijetima u depu na prostoru tavana Dijecezanskog muzeja u Zagrebu.3.2. Izvorni materijali i tehnike izrade

3.2.1. Tehnoloka graaNosilac

Drveni nosilac je od lipovine, okvir je izrezbaren iz jednog dijela, a sa stranje strane je uvren trima letvicama. Na poleini svake od ploica nalazi se drvena daica.

Na Kanonskoj ploici A vidljiv je natpis tintom u rukopisu(?), za sada neitljivog sadraja, a grafitom oznake za svaki okvir pojedinano: dolje u sredini oznaka rimskim 1 i gore lijevo nula sa crtom. Na Kanonskoj ploici B takoer je vidljiv natpis tintom u rukopisu (?), za sad neitljivog sadraja: dolje u sredini oznaka rimskim 2 i gore lijevo nula sa crtom.Osnova/preparacijaKredno-tutkalna osnova je nanesena na prednju i bone strane okvira te djelomino na stranje strane listova. Izvorni sloj osnove je nanesen u neto debljem sloju. Na izvornoj pozlati, na pojedinim dijelovima nalazi se drugi sloj kredno-tutkalne osnove (zakiti?) a na tim zakitima nalazi se polimentom i preslikom- vjerojatno tekuom broncom u uljnom vezivu.Metalni listii

Zlatni listii izvorno su prekrivali su cijelu prednju stranu. Pozlata je ouvana cca. 60%. Na njoj su vidljive ogrebotine, mogue od prijanjih intervencija te je na nju nanesen sloj nove osnove, polimenta i tekue bronce.3.2.2. Izvorna stratigrafija predmeta - tablini prikazTablica 1. Stratigrafija izvorne pozlate na okviru kanonskih ploica (okvir A i B)Tehnoloki slojGrafiki prikazOpis slojaKronoloki slojDatacijaDebljina

Pozlata

Zlatni listii I. slojXVIII. st.? cca 0,2 mm

Slikani sloj

Crveni bolus cca 0,05 mm

Osnova

Impre-

gnacija elakom

cca 1,5 mm

Kredno-tutkalna osnova

Nosilac

Tutkalna impregn-acija

Drvo

3.3. Opis zateenog stanja i uzroci propadanja

3.3.1. Ambijentalni uvjetiKanonske ploice prije no to su dole na OKIRU bile su prohranjenje u neodgovarajuim uvjetima u prostorijama depoa Dijecezanskog muzeja na tavanu Nadbiskuske palae u Zagrebu (praina, aktivna crvotoina, prisustvo glodavaca, nekontroliranim mikroklimatskim uvijetima).3.3.2. Promjene izvornog materijalaNosilac na obje ploice u dobrom je stanju. Na Kanonskim ploici B nedostaje stranja, gornja desna letvica. Osnova je popucala na spojevima, ali je u cijelosti ouvana. Poliment je u relativno dobrom stanju. Pozlata je ouvana cca. 60%. Na njoj su vidljivi tragovi struganja, vjerojatno od prijanjih intervencija jer je na pozlatu nanesen drugi sloj osnove, polimenta i tekue bronce. Kanonske ploice su prekrivene prljavinom.3.3.3. Stratigrafija predmeta u zateenom stanju - tablini prikazTehnoloki slojGrafikiprikazOpis slojaKronoloki slojdatacijaDebljina sloja

Lazura

Zelena lazura II. sloj? cca 0,04 mm

Metalne aplikacije

Tekua bronca ?? cca 0,3 mm

Tutkalno-kredna osnova Kredno-tutkalna osnova? cca 3,50 mm

Metalni listii

Zlatni listii I. slojXVIII. st.? cca 0,2 mm

Poliment

Bolus crveni cca 0,5 mm

OsnovaImpregnacija elakom cca 2, 00 mm

Kredno-tutkalna osnova

NosilacImpregnacija tutkalom

Drvo-lipovina

Tablica 2: Stratigrafija predmeta u zateenom stanju (okviri A i B)4. PRIJEDLOG RADOVA

Kanonske ploice potrebno je premjestiti iz neodgovarajuih uvjeta te na njima izvriti potrebne konzervatorsko restauratorske radove, ukljuujui uklanjanje neodgovarajueg drugog kronolokog sloja, budui da je izvorni sloj u dobrom stanju. Nakon radova ploice je potrebno smjestiti u odgovarajue uvjete.4.1.Plan radova

fotografska dokumentacija zateenog stanja

demontiranje dijelova ploica

probe ienja

ienje kemijskim i mehanikim putem uklanjanje neodgovarajuih zakita i preslika rekonstrukcija lijeve noica na okviru A nadoknade manjih oteenja u sloju nosioca (kitanje) nadoknade u sloju osnove nadoknade u sloju pozlate ahatiranje izvornih dijelova pozlate zavrno zatitno lakiranje ienje stakalaca postavljanje bezkiselinskog papira montiranje svih dijelova okvira vraanje u depo Dijecezanskog muzeja u Zagrebu izrada pisane, grafike i fotografske dokumentacije5. DOKUMENTACIJA RADOVAIzvrenje konzervatorsko-restauratorski radova

fotografska dokumentacija zateenog stanja

demontiranje dijelova ploica

probe ienja

ienje kemijskim i mehanikim putem

uklanjanje neodgovarajuih zakita i preslika

rekonstrukcija lijeve noica na okviru A

nadoknade manjih oteenja u sloju nosioca (kitanje)

nadoknade u sloju osnove

nadoknade u sloju pozlate

ahatiranje izvornih dijelova pozlate

zavrno zatitno lakiranje

ienje stakalaca

postavljanje bezkiselinskog papira

montiranje svih dijelova okvira

vraanje u depo Dijecezanskog muzeja u Zagrebu

izrada pisane, grafike i fotografske dokumentacijeNakon to su kanonske ploice dopremljene na Odsjek za konzerviranje i restauriranje umjetnina u Zagrebu, fotografski i pisanom dokumentacijom je zabiljeeno zateeno stanje. Obje kanonske ploice demontirane su na dijelove. Kao prvi korak izvedene su probe ienja sa enzimima, acetonom i 10%-otnom amonijanom otopinom. Kao najbolji rezultat pokazala se otopina amonijak koja se koristila za uklanjanje prljavtine sa stranjih strana kanonskih okvira. Za tvrdokorniju prljavtinu koristilo se doiavanje mehanikim putem sa skalpelom. Za uklanjanje neodgovarajueg preslika i kiteva koristio se Lavacol gel i aceton koji su se premazali white spirit-om kako si se sprijeila daljnja reakcija, uz doiavanje skalpelom. Rekonstrukcija lijeve noice na okviru A izvedena je sa Grilith Holzkitt kitom i Bimaxs brusilicom, takoer su izvedene nadoknade manjih oteenja (kitanje) u sloju drvenog nosioca. Izvedene su nadoknade i u sloju osnove sa kredno- tutkalnom osnovom (7%-tna tutkalna otopina i 1:1 dio ampanjske i bolonjske krede). Uslijedila je izolacija 5%-tnim elakom u piritnom gorivu i nanoenje crvenog polimenta, na mjesta veih oteenja postavljeni su listii pravoga zlata koji su naknadno istroeni ianom vunom. Na mjestima izvorne polirane pozlate izvreno je ahatiranje. Retu pozlate izveden je zlatnim akvarelom uz dodatak govee ui. Zavrno lakiranje izvedeno je 2%-tnom otopinom Paraloida u acetonu. Sauva su izvorna ljevana stakla koja su iena Vulpexom u vodi 1:5. Tekstovi otisnuti na papiru paljivo su oieni gumicom i vraeni u okvire. Izmeu stakla i tekstova postavljen je rub a sa stranje strane pozadina od bezkiselinskog papira.

Naposljetku dijelovi kanonski ploica su ponovo montirani u svoje prvobitno stanje te je izraena popratna pisana, grafika i fotografska dokumentacija. Po zavretku radova kanonske ploice se vraaju u depo Dijecezanskog muzeja u Zagrebu.

5.1.1. Opis konzervatorsko-restauratorskih radova i koritenih materijalaOsnova/preparacijaIzvedeni postupci: Uklanjanje naknadnog sloja osnove i preslika na izvornoj pozlati kanonskih okvira s Lavacolom i acetonom te zaustavljanje reakcije s white spirit-om uz mehaniko doiavanje s skalpelom.

Koriteni materijali: pribor: kist, vatice, drveni tapii i skalpel tvari: Lavacol, aceton, white spiritMetalni listiiIzvedeni postupci: ienje preslika koji se nalazio na originalnom sloju pozlate, izvedeno je Lavacolom.Djelovanje Lavacola trajalo je cca 1 min. Zatim se Lavacol uklanjao vatom. Povrina se doiavala acetonom, a za zaustavljanje reakcije koristio se white spirit . Na mjestima gdje je preslik bio teko uklonjiv npr. u kutevima okvira preslik bi se uklanjao mehaniki s sklapelom. Koriteni materijali: pribor: kist, vata, drveni tapii i skalpel tvari: Lavacol, aceton, white spiritNosilac

Izvedeni radovi: Izvedena je rekonstrukcija lijeve noice na okviru A sa Grilith Holzkitt kitom i Bimaxs brusilicom, takoer su izvedene nadoknade manjih oteenja (kitanje) u sloju drvenog nosioca.

Koriteni materijali: pribor: kitalica, bimax brusilica

tvar: Grillith Holzkitt kitOsnova/ preparacija

Izvedeni postupci: Na rekonstruirani dio na okviru A i na manjim otenjima u sloju osnove na A i B okviru nanio se sloj kredno-tutkalne osnove (7% tutkalna otopina i 1 : 1 dio ampanjske i bolonjske krede), koja se nakon suenja pobrusila brusnim papirom razliitih granulacija (600-1200). Takoer se nanio sloj izolacije 5%-tnim elakom otopljenim u piritnom gorivu.Koriteni materijali: pribor: kist, kitalica, brusni papir tvar: 7% tutkalna otopina, ampanjska kreda, bolonjska kreda, elak u krutom stanju, piritno gorivoPolimentIzvedeni postupci: Na sloj kredno-tutkalne osnove nanio se sloj crvenog bolusa, koji se nakon suenja ispolirao pamunom krpicom.Koriteni materijali: pribor: kist od svinjske dlake, pamuna krpica tvar: crveni bolus, 4% -tnom otopina zejeg tutkalaZlatni listii

Izvedeni postupci: Prilikom nanoenja zalatnih listia, potrebno je bilo reaktivirati tutkalo u bolusu pomou rakije, kako bi se listii zalijepili. Nakon postavljanja zlatnih listia, priekalo se sat-dva kao bi mogli izahatirati potrebni dijelove pomou ahat kamena. Komadii zlatnih listia postavljeni su samo na vea oteenja, manja su se pomou zlatnog akvarela retuirala.Koriteni materijali: pribor: kist od vjeveriine dlake, jastuk od jelene koe, no za rezanje listia, zlatni listii 5x5 cm, ahat kamen, kist za retu tvar: rakija, akvarel bojeLak

Izvedeni postupci: Kao zavrni sloj za zatitu koristio se 2% Paraloid B-72 otopljen u acetonu.

Koriteni materijali: pribor: kist tvar: Paraloid B-72, acetonFOTOGRAFSKA DOKUMENTACIJA

Slika br. 2. Zateeno stanje, fotografirala Ivana Pavelek, 2013.god.

Slika br 3. Zateeno stanje Slika br 3. zateeno stanje kanonskih

kanonskih tekstova sa okvira A, tekstova sa okvira B, fotografiralafotografirala Valentina Baka, Valentina Baka, 2013.god.2013.god.

Slika br. 5. Probe ienja drvenog nosioca, fotografirala Valentina Baka, 2013.god. Slika br. 6. Kitanje lijeve noice na okviru A, Slika br. 7. Nakon oblikovanja lijeve noice

fotografirala Ivana Pavelek, 2013.god, na okviru A, fotografirala Ivana Dragozet, 2015. god.

Slika br 8. Postavljanje zlatnih listia na oteena podruja

Detalj, fotografirala Ivana Dragozet, 2015. god

Slika br. 9. Nakon retua sa zlatnim listiima i akvarelnim bojama, fotografirala Ivana Dragozet, 2015. god Slika br. 10. Retua sa akvarelnim bojama, Slika br. 11. Retua sa zlatnim listiima, detalj,detalj, fotografirala Ivana Dragozet, fotografirala Ivana Dragozet, 2015. god. 2015. god.

Slika br. 10. Prije i poslije retua, fotografirala i izradila Ivana Dragozet, 2015. god.

PRILOG 1: GRAFIKA DOKUMENTACIJA

Tablica 4: Grafiki prikaz oteenja pozlate na A okviru, prednja strana Tablica 5: Grafiki prikaz oteenja pozlate na B okviru, prednja strana

Tablica 7: Grafiki prikaz nedostajee letvice na stranjoj strani B okvira

Grupa autora, Leksikon ikonografije, liturgike i simbolike zapadnog kranstva, Kranska sadanjost, Zagreb 1990.