poética musical stravinski

8/13/2019 Potica Musical Stravinski

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Esta bibli1.4 qe .ompeder l jgrndsob.s de a cultu.a unive$al .ndivcN,s rdcncs, se hall dividida cncccion.s sjgiercs:B I B L I O T E C AE M E C D E O B R A S U N I V E R S A L E S

s E c c r N vE N S A Y O Y C R T I C A

r r o c P ^ r ^ s

o s i a y r E l r i oE N s ^ Y o Y c \ f r c

r c c r N ( N o v r a ^ y c , N r o )r r o s o i ^ Y n E i r c r N

C L { S I C S C l S T E L L ^ \ O Sc 6 . o s o R r n o o s

v r ^ . r E s Y E x r . o a c r N^ R A o _ o c ^

E M E C E D I T O R E S , S , A . P O T I C AM U S I C A L


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164 I . C O R S T R A W T N S K Ycmo o cederl nte a necesiddrresistlede queParflc1peoa ella nuestrossementes?Porgue r unidddde I obra er ,u re.ooncid.Su eco,que rebs uefra alma, reluena en nues_tror prjinro5.uno irrs oro. L obrr .umptida sedr lu, rde,pues.prr romuni(rsF. relorn inj-m en t e u I r i n , i p i o . ( j , t oen ion , e \ qued c e r. b .i . no\ rpr.e l.r m,rr: omo uneremento e comunincon el prjimo y con el Ser.

f N D I C I i

I. Toma de cortacto 2II. Del fenmcnomu,;ical 4

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1 11416

IIL De ta composicinmusicalIV. Tjfologa micilV. Las tansformacionese l msica usa ,.VJ. De fr c ro. inrp logo . . .


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1 6 2 I G O R S T R T I W I N S K iEn el cursode estas ecciorcs he isistido, ert oca_siones difeientes, sobre l cuestinesencialque ple-ocuPd msicocomo simismo toda personaan1_mda de algum inquietud espiritual.Eita cuestin,segn lo hemos visto, se reduce sietnFre y neces,rrmentea la bsqueda e Ia uni&d a havsde lamultiFlicidd.Vuelvo encontrilrme as, pr tetmioar, ante elproblmr erno lucesLod nv6rjgJcronct ordcnde l onrologr:frobfemal ,ual et hombrequebusca u cmino travsdel reino de I disimilid,se JrLc.ro. ki o. filsofo o tetogo.sc ve inevi_tblementeconducido, pot raz de l estructuredesu enterdifriento.OscarVilde dijo que cda autorhacesiempre uPropio ftmto: lo que yo observoen los otosdebepoderse observar igualmerte en m, parece que launidad que perseguimosse forja sin sberlo nosorrosy se in cribe dcntro de to. t imiresquc impone-mos nuestraobrr. Poi lo que a fni fespecta,aun_que mi popi tendenciame incita a buscar a s,m,sacin en la frescura, descargandoo recalentadq loya hecho, o inautntico,en un phba, estoynomenos onvencido e qoe vari sin cesea busquedaoo conducc inoa ufl vaocuriosid0d.Po esomeparec ntil y peligoso sutilizr as rebuscas. nacutiosidadque todo lo abarcadenuncisu inclina-

1O T I C A M U S I C A Lmmto en la disPersin. cre.cntfldolo, o se Puecoseguh sinouo falsa hmj:re,un falsa scd; fsasen efectq porquenada hy cPaz e calmaCuntoms natural y s^ludablees teodcr hi'i' realiddde u lmite y no hciael infhito dedivisiDirr ustedes, ol esto,que entono elbozla monoionia?:' El AreoPa-gltretende ue,cuntomsgrande. la dignidad de los ngeles n Ia jerarquia cclesde mcnos albrsdisponen;de suette que el malto de todosno Pronuodasino unsoh slaba.esto el ejemFlo de un monotonia que debtemer?En ve


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160exponer esemismo Pblico a h ms tmible s.I O O R S T R A W I N S K Y

Los tiemposen que JuanSebsiinachhcale-gren]eflteun lar8o vije pie Par r eto.hr aBuxtehude ao psdo. e rdio oos ree hoy, clral-quier horadel di o de la oochc,msicaa domicilioEl auditor modernono ccesiiahacrms esfuerzoque et dc oplimi ufl botn.Pcro el sentidomusicalno puedeadquirirse i desarrolllsein ejer.i.io Enmsic,comoen tods ar cosas, inactividd on-duce,pocoa poco,a la aoquilosis , l trofiade ls,i fcultadcs.As enteodid,a msicermina Por srI un sFeciee stuPefacientc,ue, ejos dc estimulari et espritu, o anliza y lo embflrteceDe modo quei el mismo agente ue tiendea que seame la msica,i difufldindolacada vez ms, oo obtiene a menudoI por resultado ino que pierdanel aPetitoaquellos] Suienesq"isiera desPertar el inters y desrrolla el

E P T I O G O

Hrrtr aeu al fin de mi iare.Pemtanme, ntes de terminar,expresarlesa gran satisfcciosieDto l pensarcn l atccio qu m hn presth s r . J . ,v . r u -q u i . . . o , r . i d . r r ro m o ( ' r i n r o . iS,"rn. ",,,. 1uc 1o J.r rb, rJn ri lrrnente 'trblccr entre nosotos,Dst misna comunlnscrobjeto dc ^lgunasPlabrs qe quisiera ccirles, odo dc eplogo, ceca del sentidode l msica.Hemos tnbrdo cooocimieniobjo el signo atero del ordeoy de l disciP[n,r.Flcmos firmdoptincipio de loLuiltd sPeculativue sc hall ls racesdel rtecreador.Hemot estudiado l fe'meoomusica.l n s ctcie de elemcntode esPela.inextr;do tl sonido dcl t iempo Hcn'ospsado evistaa los obitos ormlesdel oficio musicHemos bordedoeI Ptoblemdel stilo y paseDuestras irds obrea biografade a msica.Cesteobjeto,hemosconsidcrdo, guisr de ejemplos destios de le msic usa,Por fin, hemos emindo los diferentesproblemasque aPort a


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158Asl, la primea mpresin, orx mportxnle,eI con-tacto inicial con el pblico de la obra eti nacid,depende bsolutameniel valor de una presentecinque escrPaa su coftrol.Tal es, pues, nucstra situecin rnte le obraindita si h. cIidd de los ejecutanies ue se en-

cuentroante nosotlos no nos gararta que el autorno se ricionirdo que no seemos ngados,En iodos os tiempos, a formaainde gruposse-le.tos h segurdo, n ls relaciones ociales, sagraotaprevia que nos permite dr crdito des-conocidos que se nos presentn con esa perfeccinde porte $le confiere a educecin. falta de an-logas garantes,nuestrs relcrones olr h mlisicscrn siempre engiiosas.Se comprender4 efl talescondiciones,l porqu de mi larg"nsistenciobrela irnportancia de la eluccin n mteria musical,Acabamca de decir que el auditor estba lmdo coyertirse, n cierto modo, er el coPrticipedelcompositor, o cual supone que su instruccin y edu-cacin musicies e cncucntrn o suficientemeotedesaffollds como pr que ped, no sIo com-prender los rasgos geneales de la obra, eri su su'cesin, sino pr qe tmbin participe, eo crettomodo, de ls peripecias e su transcurso.De hechq estprlicipcin ctivaes indudable-mente rr, como L rr; el creadot respect:'+ bmultitud. Esta exce?cionlprticipacin proporciorr

I G O R S ? R A W I N S K Yto modq al espirituque h con.ebidoy redizMoobra que escuch4 ndole r ilusin dc quc sc nttifica con el .reador, T.r1es el scntidodcl frmoadagio de Rdael: "Cofrprendcrcs igualar"Peto estoes a exccpcin.el uditor cofricnrc,atentoal procesomusicIcomo se e puedasupono 8ozms quc de un modo psivo.Existe, desgrciadamente,tra actitud rspecla msica,a msde la dl auditor que sc idctifcon ell4 sc une I movimiefto musicat y lo acopaay de aquelque sccsfuerza cilmentc n segup o ,q u c\ p r o oq n .m l . . : l r n d i f , r c r cla apat-: es d los rrrr, l de los falsosficnados,que no buscin cn ur co[cicrto o cn una preseiacinms que l oportuoidadde aphudiu gran director de orquestao I un reoombrvirtuoso. Bast con obsevur insianteess 'crgrises leburimienio segirn cxrcsinde ClauD e b u . y p r r u m .d r , l I ' o . l t , . r , , n r L r m , ide sumir en unn especie e estupidez los desdicdos que la escuchat in entenderl. quellos de utedes que me hayan hecho el honor de lee| lls Cica .le i rid, FfobableDente rccordarn que mref iero rodoe5lo,a proplto de I: msi . m

La popagecin e l msic por todos os mdes,n si . un osrex.e lenre:eodi fundir l ,sin r

P O T I C A f U S I C A L


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I C O R S T R A W I N S I < Y56La vedades quc, ms all de cic{to grado de ex-

iensin, a impresinde intensidrd isminuyen vezde aumntrry no hcesiro embotar a sensacio.Los msicosdebicmn dvertir,como los tcnicosen publicidad, lttesu aftees.omo el afte d-'l .artel:eI abultamictoclel sonido no impresion^al odo,del mismo mo.to que letas demasiado $ndes ooatraen as mirds.

Tod crecin iende a desbordrse.n vez ter'mind l oba, el comPositor icntenecesirimentela oecesidrd e comPrrtir su alegr.Traiar mtual-mcnie, de Poflcrseeo contrctocon su Projlmo, quec\r (n L rr \o. u r ' l i tor . Fl ru.l ior r .ect ionr 'conviefteen el comPero el juego jnstitu.loForel creador.Nda mcros; nadams.EI hechodc queel compero ea ibre de acePt o de r.hrst suadhesin I juego no le d, por e1lo, nrestiduraal 'gu de juez.

La fun.,n udl , i r l \uPon.u ,r \er icJe srnionesde las culescrcll opinin. De un modo entcra-mentc abusivo, mi mnera de ver, se erigeal p-blico en jurado, dejandoa su arbilrio qe se Pro-nuncie sobrecl valor de unir obra. Y es bastafltecon que se e lime Paraque decidei Porvelllrdees obm.

la sucrte de la obril depende,sio dda, en ltimo

P O E T I C A M U S I C A Lpreferencias, ero no de su juicio como scntcsin apelacin.LImo a ustedesa atencirnobrecstc lurbimporiante:considcrcD,e un l.rdo,cl csfuerzo ocientcy ]a parienteorglizacin que cxigc l cposicind ux obra de arte, y, dcl otro, t ..icPrematurodel juiciq decesriamentcrprovisqe sigue a su fresentcin.Entre los debcrequien compone 1osdefechos e quicnes uzgandespropoicin snotori,pusto ue h obra ofreal pblico, culqnicrasea su vlof, es siemprfruto de estudios, e rzonmicntos dc cilculosi n \ o l u , r n r o J o o . o t , r o l , u r , . . i n p r o \ i ,

Me he extendido fgucote sobrc csie iemlin de hcerver a ustedcsmcjor dnde rcsidcnv . , d d . t u s l r . , o n , . , l u , o r . o n , l . b l , ,l otermediodcl cjc.utatc. Ufcdcs sc dxr, as,cucms clarade h responsrb;lid.rd orl clc cstcuurP o 9 J c . r oi r r ' e l i , . u r . , n ' .l : u d r r o rde ponerse n contcto on ora musicI.Pr qei pblico puedadrsecentde 1o que es y dcque vale estaobra,es necesa.rio,nte todq que eseguo del valor de quien a prcscnia de la conmidad de esprcseota.in coo Ia voluntd dc.l copositor.

La tre.rdel auditor esprticulrmcote nguficuandose trt de una primera arrdiciForquc


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1 5 4 I C O R S T R A W I N S K Yregidspot un cdigo de circusPccio de mo-dles, os ejecutaotessc eocumtrn atln, m la mnyo_rla d los casos,gnorentes e los PecePtoslemefl-tdles J l i r i l idrd musi.J,e5deci f ,de tr Lt lL oi t1)ie mnsical, Puril Y honesto

I-a P.t:in reglh San ll )eo, e Juan S. bfinBch,cstesc.itapararn conjuntodc msicade cmra. Su primer ejcsrcin,m vidr de Bach, furelizd ot un cfctivode treiotay cutromsicos,comPrndidosos solistas el coro.Es cossbida.Sin embargo,no se cil eo Fresentra obra hoyda, desprcciando voluotld dl auto, cofl cente-neresde ejecutntsue se acercn veces l millrste descooocimi.nto de Ias obligrciones del intrPrt,esie orgullo de lo numeroso,esta concuPls-ceociadel mltiplo revelenun falta comPletdeedcacinmusicdl.Lo absurdo de semejantesPrcticasclmaal cielodesde cualquicr Punto de vista, en Primer lugar erel asfccto rcstico.Porque no bastcon que el sonidoItegueal odo del Fblico:esnecesrio, dems, ui-d cn qu condiciones en questadolega.CuandoI musicno ha sido conccbida a.( ne gran masde ejecuientes;uandosu autor no ha queridopro-ducit efectos imicosmcizos; uarrdo l marcoesdesproporcionado las dimensiones la obr4 I

. P O T I C A M U S I C A LEl soido, como a lur, tiene acciooes iferc, segn distancique separ l IuBrde dondceI n del lugr que o recibc.Una msde ejecuraI dispuesta n un cstrdoocupauo suferficie ta\ms grande cumto ms importarte eadich mAl aumenidr l nmerodc puo osde eminaumentIas distanciasque los sepafan entre sl ylque los separdel auditor. De modo que, culns se multiFlicao estos putos de emisin,mconfs e haceh recepcin.

, In todos os casos, oblar as prtcsda gordul msic coostituye n peligro que no puedetrscmsque procedieodo on infinito tcto.Tedicionesequicrcnuna suril y dclicadadosificacque suPone,en s, un gusto de los ms segur:uturcultura de ls ms refinadrs.I Se cree gcoerImcntequc se Dredeumenterldite l potencia,mulr4 licnd; esasduplicacioy es completarentcalso: espesar o es foftaleEo ciertomodoy hasta iertopunto, os redoblmtos puedendar un ilusio de fuerza al deiermuna 4accin de orden psicolgico en el oyente.senscitrde choque simula el efecto de potencicontruye a estrblecern equilibrio reletivo enrremasasen presencit.Habra mucho qoc decir soesteequilibriode fuerzasen la oquestmoaerncurl se explicamejor por el hbiio de nuesiroo


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1 5 2/_- perfeccinesidc,ante odo,en la conciencia ela ley{ que 'rna obr rmpone quien t ejecut. henosi aqu de nuevoen et gmn remde l sumisinquei hemos evocadotan a menrdo dun"nte ests eccio,r, ns.st sum;in exigc una ftxibiliddque a sui vcz requrre, o i mrestr cnic, l senido ela iradiciny, por cnc;mde todo, urculruraa is_iocrticaque no es fcil ,rdquirir.Isia sumisin esr ulturi que exigimosdet crea-dor, es tambin usio y mtural quc la exijamosdintrprete.Uno y otro encontrarn D ellas a liber-tad al apurrcl igor y, en itimo nlisrs, r no enprllne insran a, el xiro, el verdadeoxito, re_

compnsagtimade los intrprctesquc, n mediodel msbrillaDtcvirtuosismo, o,servns loqcsuadel gestoy csi sobriedad e Ia erpresinque son toque distingueal ertisrde raz.He didro en a.lgunaFrte gc no basraba r lamrsic, ino que e necesario erl. eu dech deIa falta dc escfpulos e csosgesticuladorcsue seimoncn demasiado menudo a misin de clararel leogu^jede la msic csfigurndolaon susafec-tcionc, l orqLc. - l i ro. ln,. i ,.cvF.UndmiradexFerimentdaiguey juzga.a veces in darsecuen"ta, los menocsgestos det ejecutaiite.Desde esteFunto de vist se pede concebirel pfocesode la i

I G o R S i R A w I N s K Y rPl.toieanen el dominio de la cocograa;quall csimos endielrtes le h rcgulx.in dcl 8eEl brilrrn esun omdorquc b.rbr n lcnguajcmuEi ,n'rrum"n ,r , s ,,n o, ,Jorq,, . 1 , . ,b t . ,n I , , tui n , l i . u l d o .I u n " o m o . .1 r r o r I n , i r l e , ponc estrctasobligaciones. orque a msicr no-mueve cn lo abstrcto. u traduccinplsticaexi;A i-tetlr. -ios listriones de ta uuscsb.n J( m.r,idobin.

Ista corcctaprcsentaciDuc heceque l ffmn? del espctcdose corespodcon l pereccl l I I 'Jr l , snurJ o ( r ipe .oirm nredet " j , , r 'rnuDr bu.n- rn,rruc(inmL5,(1. ino. dem.is,gran lanrilirridad, scctate, instrumetisto rc 'or de orq , t r . , on (l c.r i lu d,. td. ob,r , . lueson confirds. Uu gusto muy segurode los vaioexpRsivosy de sus mites; un scorid.rcicrto deque es obv'o; cr una pdbr, una edu.acinno sauditiva,sino espiitual.Lro d, 'ca,,n(mejnrclo puededqri, inelas escuelase msicao cooserv?torios, dondetienen a misincleenseros buenosmodales.Apnssi un pofesorde violn hecenotat a sus lumnos que espoco elegrlt tener ls pierns dernasisePadsl to.r.

No es n]encssingulareI hecho de que estcta

P O f T I C . \ M U S I C A L


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1 5 0 . I G O R S T R A W I N S K Yen lios se presto cilmeniea la t icin,mientrasque un pgha en l cual l msica no prctendeexplicrndms all de ll mism esistemejores.rs cometids e deformcifl itcrafia. No se vemuy claro cmo un pinist poda fundar su repu-tacin toman.lo Hydn como ciballo de batella.TJ e' i :n dud.r I mul i lo I or el ,Lr" le 'r . grrn m-sico lo h rdquirido eo DuestrosDtrpretes rl'a a-ma a la lturaclesu valo.Accrcad esixsuniode a inte4rretacin, l siglopasedooos dej en su abumdo erncia na es-t . e . i eu n o . . r t . l r r i , J r d e s o r i . r .i n I r a e d e n i c sen ios tiempos pasados, ue es el llamdo director

Es la msicr romfltic que h infldo desme-sufadament persoolidad dcl Kalellneiite\ h"s ^el extero de conferirle,corijuntaietccon el pres'tigio de qu goz en nustos tiemfos sobe el l';atu 9lu.cc e\i.enci .I slo a l vistadel uditor,le libcrtad que se tol]rn con msicr oofiadaa su.uidalo.D..de l- " l tu d( u I i fodL ibi l ino. mponer l .r ) Lor 'o\ l ,ooL qe dIrSc 5u. tL,Pt mo\imientos,sus maticespariiculares, termina hbln'dq con inqenuo mpudor, Ltesus especialidades,err "quinta", de rr "sptim, comon cocilrero lo-

. P O T I C A M U S I C A L 1tuonmico los utomovilistes:En csde lrulasu bodcgr,su cocina".Nadr pate.idohxbocurr,do ntcs,cn Posqua pcrr de todo,,conocn}, como novfros, l etronizcin 1 irni dc los vituosos,nstrumt:tsts o ?ne ane, ero quc no s'r{rir an ecompetencia estFltor .1e i,ectorcs tearqucque sPiran si odos a l.t dictadurde { msNo cren ustedes ue exagero:unx fras que iontaron hace lgunoserlosnnestr icd las cras l imFortan.ia quc cl director dc orqucstaIlegado adquirir en las frcocuPcions cl munm u . . . 1 . e , o m e n t , b Jn d : " u n un e t n p r . ' ' t : oprcsida os destirosde una grn agenci . .on.itos, el xito que obtcnen l Rusi.r Soviticfmos rqucst ir difcctor dc l quc yr h]os hbl-ao: I .ro no ," , dr, . , , , I I Lr i c l , mts ' o l e ' , . ' r r , ) n o i n l . , . . L . q u i iniresra o cs precisftcntcun orquest in rcctor,sino n d;tcctorsin oquest".

Q r , ;n J i . e r , . r p n r c , , e r r d r ' , o r . n o ) i n m'tivo un clebredicho italiano en lotm de retrcanoasinrila a traduccin l eicin.


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I 4 8 I G O R S T R { W I N S K fcomo tI, y el intryretepropimenle icho, eristeuna diferenci e naturaleza ue esde ufl orden ticom;s queestt i (o quepldnte n cr\o deconLiencia:tericamnte,no se puede exigir l ejecutte m4sque Ia trduccinmtefial de su parte, que [ se en-crgrde asgurar e buenoo mI grado,mrentsque del intrprete cnerosel dcrechode exigi, de-mis de r pr r f .c t ind, ( :LJ rrJu(. inmJrer i],ncomplcncimorosE o cual no quiere decir unacolaboracini subreptici i detiberadment fi,

f l pecado orrtra l e,pir i rude l obr comiensiemprepor uD pecadoconha a leira, y conduceesoserroresetefnos qe ua literatur del peo gustoy siempe lorecintese ingeniapara autorizar.Se-grr clla, el rre renJo c ton,rgo. como se sabe,la acelercindel movimimto, mientras qne el dinifitenda Do dej^ riunca de if acompdode un re-tardaf del nPo. Se sutitizsobre o superfluo;sebusL delicdmrnre el p:,1'1o, ia,to pitln,,inoi sepone orgullo en obtener l perfeccin de maticesintils, preocup,rcio que va gencralmeote com-Palada a un movimiento nexa.to...Y intes otlas prctics, caasa io6 espritus supe-ficiales,siemprevidosy simpresatisfechose urxito inmediatoy fcil que lisonjee a vaoidd de

P O T I C A M U S I C A L- dado en taleshbjtos cuntesveces e sidoyo m

. eIpa asentersen la comodiddde una carr

mo victima de estasatencionesuera de tugru pprte de quinesse abstraenen qlintesenciquienes ierder el tinrpo en srtiliz.rr sobreun liit;rto sin siqrli.en fijnrse en las ms groseras alde ejecucinlExcep.iones,me dirn. Los melostrpretes o debeohcernos lvidr los buenos.stde acuerdo,po hago notar, de todos modos, qlos malo6son los que hacen el nmeroy que virtuososque sien vetdde y lealmente la msica son mcho ms rrosque los quc sc siven

los principios lin extendidos re rigen, en ptierlar, l ioterpretcin e los maestros omntrra los atentdos que nos rcferjmos.La interfrecir de susobrsestsubordiftrd considcracextramusicalesasadas n los antoes las desdicde i" vctim.Se ntsclr ratuitrmcnte obreel tlo del gmento. Si hace l caso, se Ie impone unPor razones de dt fotsa.Pienso en la sonata:Beethove que no se desigoa sino con eI ttulo Cln de lrna sin que sc puedr sber por qurel va.ls eo que se quieren recog a toda costa aaTro.tere Federico Chopin. . .

hacede estobmsicos s vctims propiciatorisp

Gertamentq no sin razn, se dedican os leor


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146 I G ' O R S T R A W I N S K Vcaso por eI lenguaje articuledo, vehculo de img-nes y de conceptos. si, pues,el ledor de una obrdramticmagin o que su representacinuedeserms fcilmeoteque el lector dc u pertitur res-pecto io que puede esulrardel jueso irstrumenrI,Por soseexflic ficilmentc comohymuchosme-os lectoresde partitursde orqusraque lectoresde l ;bos obreh mir, icPor ot| prrte, c-i lenguje musicl est estricta,mente imitdopor su turcin. El a.ior dmmricose encucDtfasi mucho mis libe con elacin lCNa aj y a la entonxcinque cl caDrnte,el crI este\f lchrmenlesomeridote,tpaI n taela'Eslasujecinqe mpacientan enrdo el his-trionismode ciertossolistai,es el quil de la cuerlron 9"e nos pofonmo(rdrr hofd: b que serefieral ejecutnie al inrrprete,la nocin de iotepretacin obreentiendeos l-mites que estr impuestosl ejccutanie, que rtese impone si mismo en su propio ejecicio,qretcmina en I trmsnrisinde ia nrusical uditor.l nocin dc cjecucin mplicr la estri.ta reliza-cin de un voluntd cxplciia que se ogota en loqu ell mismordena..I l . o n f l , . r o c . ' o r d o s r i n , i f i o s e j e .u , i ninterpetacin- se hdl en la faz de todo6 os erro-res. dc lodos io. perado.. de rodo\ los equivGos

I i : i P O I T I C A M U S I C A L 1Cada ntrFrctees al mismo tiemPoy necesEnte un ejecutante. recProca o es ciert Pro

.coolra culquid cquvocoen la indiccin de lo,. ,ettPi, m ti.es, igad:u.rs,centos, fc.,contiene icm

cediendo o pot ordende preeminencias,ioo de sucesin, amos a hablr Primerodel ejecutante._ Entendamosbien qoe coloco xl ejecutanteanune msic escrita e h que Ia voluad del autoesiexplcitay sc desPende e ur lerto correcmenteef?blecido.Peropor escruPulosmentenotr d queestuna msica por garantizdue shl

: Pre elementos ccretos lle escaPan l dcfinici- ya que la dialctica erbls mPotcoicP' definentrimote dialcticamusicd. Esios elemcotdependen,pues, de h experiencia, c 1.r ntuicidel ttento, cfl una palabra,de qucl que est lamado prcseniar a msic.Asi, pues, a difcrenciadel artfice de l^s ttplsiicas, uy. obracabdac ptescnt iempre dtic si rism i los ojos del pblicq el comPosi. corle LnaPeligfosaaveoturacadavez que hceosu rnsica,Puestoquc la buenapresnta.inde so'bradepende adavez de esos ctores e no Puden serFrevrstos, ue son mpooderables,ue entren la composicidft e las virtudcs de fidelidd y dsimptla, r las cuales obra serunasvec6 defiSur7lde,otrs inerte, y en todos los casos, re


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D E L A E J E C U C I N

Es l I {PoR_fANldr \ l ngu,r dos momenlo. o lnbien dos estdos n la fi}sic: msic o Polcn-, y la msicaen ccin.Fijada n el PeFelo retenpor la memoria,preex;ste su ejecucin, ifere, en ello de todas s demsartes,del mmo mo. que se dhtinsue, comohcmosvisto, por las mod: le entidd musicl resentr,pues,estaexttaasgulridadde revestidos specios,e existir suce

y disiintamnte ajo dos forms, seprdls ndeorrapor el si len, iode ia nad.E'r narut.r leTticular de la msicadirige su propi vidr y su:; 'flueci e el orden soci^l, puestoque suponecl.rses e m.icosi el .reador y el ejecuirnre.Notemo., J psr.que el rre del terlro, q

dadesque presidena su percepcin.

. comportaa composicin e un texto y sutraducverbl y tisuai. nos proporcionun problcm disiincin: el teatrose diige a nuestra ntelige .logo, ya que no semejante; otque se impoe uhciendo n l ldmmientoonjunio l visrayoido. L vist e5 de todos nuesttos ntidoseI mliSado al intclecto, y el oldo es solicitdo en e


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S E X T L E C C I O N

i . , - . . j : : r i .


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1 4 0 t c o R s T R \ W I N S K Y:l::id. T l'd podido rsotversu srn problemenrsroro. o ot t p.rr tc .. tmo odrrhdrer loun_do no ha sido nurrccpzde estbilizar u cuihrrni de consolidar us rldiciones?Se cncuenta, omosiempre se ha encorltrdq eo un ercrucijadq decer Iurop:r, a pesrde drle a espatdlr.Durante os diferenres iclosde su desarrollo desusDetrmofosishistricas,Rusiase ha traicionado \ rnnmd i(mpr(.minrdo t\ b,es e (u propicuttury profnando os rloresde sus dps nte-riores.Y cuendo e llega el momentoen qe se ve obti-gda elomasustradiciones,c coofomonsusesquemas,in comprenderque su valo intrnsecqsu vida misma Lan desaparecidoor completo.Heaqu el nudo de estagrn rgedia.Una. rc,oraci no es fecundams que curndo see a la tr,L4ic|n. la dialcrica viv quiere queenovcin tradicinse desenwelvan/ se confir"men eo un proceso imulifleo.Y Rusiano hr vistosi r ,o onwq.,na stn ,nt ta in o rco nc,8in,taicin;de ah ese racilcingigentesca obre elrrc io quesi (mpremeh producidort iga.No se asombenustedes e ome terminr estaIec( inon considerdc;on,sn generls:sque,encualquieresrado c coss, l rteno es ni puedeser''una suPerestfuctustablecida obre as basesde,

(:

.p T I c A M U S I C A L'fenmeno de le tsica rusa,no he podido

4o tiee valor, ni siquiera enistenciacomo arte.. Si la vacilcin islric de Rusiame desor

Sin dud,el pueblo ruso es uno de los mejottadosFr a msica.Desgraciadamefltc,i el fsbe zor, a meditciny l especIcinode geoeralizarmi :rnlisis.

han hecho,casi,pla . Y sin sistcn eslcculfaltando utr orden definido de meditcin, I m

hastael vrtigo, as PesPectilse su a.rtemusfro me desconciertnmeoos. Porquc cI rte suPuna cultur,una educacin, n estabilidad ntedel intelecto, la-Rqsiade mLestrosiemP(^ secuentra an desprovista e todo ell como nunchabia estdo.


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1 3 8 I C O R s r R A w r N ' s K YSovits,Alejandro Tolstoi, no sc pliva de escdbircon l myof seriedd prosiio de I 5+Sinfonad Schosthwich: a msic.r cbeaportruna fr-muln adecuada hs tribulaciooes sicolgicardelhombrc; dcbe acumularsu eocrga." Aq teemos . o-minzcoa el largo clc u mrsasque trabajanbajotietr;t) rr .cte etd a corresfondcl movimientodels vrgoncts;el allegto sirnbolizt a gigntccaro-(luccir de fibrica y su victoria sobre a naiurateza.El arla3ra eprescnta sntsis e l cultur, oe reciencie y dcl rte soviiicos-El rrberzo teflej,\a lidadeFrtiv de los f.lices hbitantes e la Uni. Encuentaal lin|, es I imgendcl agradecimiento.d.:1ertusin$o de las maisas."Iu que r.rmin Je lec' le. no \5 unr ocurencidc mi irecia. Es la cita txtualde un musiclooen bog, apirecida ecientementen un rgaoo co-munista oficial. Es, en su gnero,un obra mestrperfect tcml gusto,dc pobrezamental y d com-Flctx dcsorientecinn 1;rapreciaciDe los valoresfun.tmcntlesc l vi.l. No esnlsqueeI resrllado(si no I colNecucncia) e un concepro biuso.Praver c{ro ser ecesarioibertrse.ll1l ]o que a m rcspecta, stcdes orIrrendernque considero sas os fmuls,ess os mgenes,igulment. indnibles, y las juzgo une verdadera

P O : T l C A M U S I C A L 1

'\ rnente, lensde asperrz.r de in1rgur. En cfeces as.Pero o quc sobresdc odr a es cl ^sob

,realidad,es o quhe tratxdode decir a ustedes ntranscurso e m Plccedertesccciones.Ests.considcn.ionesucdcn Pretcrlcs,probb

y aun dir, la turbacio,cn que slcPrcm. ha smido el problmede los desiinos istr;cos e Rsproblemaque a tnvs de los siglosha si.lo siemLa gren controversia e los "eslavfilos con ' ' o ( c ; d , n l - l e .. q u e r l r a , o n r . r t i l o n e l .m rciFalde toda ir filosof y le oda lr cltura luo ha resueltonda.lstos dos sistems Puestos e han frust,:adoPigl eo l cat.Klismo 1Rcvolucin.A despcho e tods as previsioncs el mcsi.mo de tos "edavfiloi', que esperabxo ra Ruunauthistricaentcrrment ucvr e indcPcrdie, de I vieja nufoF, delartede la cual o se innabansino como o hrnnie unr tmba sagra

I la Revolucincomunt he Puest Rusieo mnosdl maismo, sistamn ccidetl euroPeoexcelenci. e o,Pasmode Psmos,stesistemaperintemaciolsufri bastante Ptdouna mut.y se pudo ver Rusi eceercn 1 estilo dcl Pnacionlismoy Ptriotrismo opularque la sePde nuevo,y $dicalmente,de la cultureuroPea.


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1 3 6 I G ' O R S T R A W T N S K Ykowsky,no sin hbcmodificadoel asnto l librc_to, de un color juzg.rdocomodcmasidomsricoy,Po.lo rnto, to Feligroso omoextraiioal espertadosovitico. el mismomodo,Cespuse infinuasvacfcrons dc muchs fevisioncs, cIebr pcradeGlinka. L,1 n,l por et Z, h^ vuelio at reperroriobjo el ritlo de 1/n, ,tz anitl. L^ pata,braZar" h^s,do rcemplazd o csr ocsinpo tasde .,parri,,," f jerr ' l 'Pueblo". In cuanro;h Apotcosis,ehconseNdoa puesien escern rjmitiva con et cm_ r n . o r r r d : , i o n " l I . r .p r o . c , i o o * e . t i r i g o s onsus csullasde oio. No es cr l msicade Gtinkadondehry quc buscr expticcin e estesceno,g" f i " fdrLr i ,d. s ino n L prop8dnd e t" de,: .n l4,ul l . r t .P i r .rdo e torm"spropLsJe ext. , . .ron,er p4t otsmoomuDisr .mpuc\io t BoDr,noso\r(1r(o or u tuerzr Je lds ( i fcun.rn,,\ Duglaubstz schiebcD, nd du bist geschoben,,l),haen, otfudo \prLi .dn. orej dminode tJ subvcrs jn,en unr de l.rsmspus obris maestrs e la musrcusdsica, uc abir sidocomebida colpucsra normsc1cLnsirncrsque revesra n sc,otido omple-

Si h cultumusicatde ta Rusia coorempornealr- \( rdr lure , ne ,,mu . rerrnde, qu( rL(,rr-d rJ hrbr i r de re, r i r r I re p,, : ,Lamo,ncf,roair iaa sta alsifi.acindc clint


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1 3 4 I c o R S T R A W i N S K Y . , . r 1f, .n^ pnn.i , ;v- de - te, de tr relotuc n, s in to,,r - l se o.reel r i ,s8odc uo rporrdr totrur mu,. i . . ,1d. Ru.; m.isque dc.rimenro .onfu, in.Ist lelejddpor et folkiore no hr servidopiramenosque pr dr nrcimientoa tode une seriedepequenis o grandcsr ales como laspens Scb-Slnun, Gtltrah, Dairri, Abedlaat yEtei, Ancb rck, Ajat-Atutwa, Attine Kiz, Taurl y_otrlls. -tcs.composicioeserrenecnl ripocorvenciolde ln pera y no resuelve por sufues-to, rtngn problemade creacin, orquc perteneccnat gcqero ponl,j,'t y rfe.rar el grcro seudopgp.lr. Podemos dira lo nterior la ecienteFop;ia_idad dc le opereta"ucrnirna", llamaden orrostiempos operta petit*rt/tr;e ne.5j 106 rr igcnre,e Id m5.r , . toviricontunden,exprcsamenteo quiz po ignoranci4 los prooremaschogrficoscon os de t ceaci,cometin el mrs-mo error cnandose refierena la ejecucin, ues aelev tendenciosamente t ivel del fenmeuo crea_dor y de la verdadera utturamusical.o nrsmo su-cedecon esasagrupacionese ^ficionadosde todaclasequc formanoquests, oros, onjuntospopula_ ire,. y de la"cuales,.xLrenic.mpcrgumenr(xrfrobr el d.("rrolod, trs fuerzsrtsLiL.rsc los

lut i l idd r no hdy.n nf l rduerJn otr l rr ' ic' T ; b i ; . ; c i , i o q - , o n ' i . n " . u .R - . i . 1 r . , ' r rsusdmzas populesy cultive ss cmtos i.olkhos

P O E T IC A M U S I C A L 1

no6.Peroes posible nsistir en esioshcchossecddrios pa effontral en sus factorescantitatrlo pruebade una vcrdadera utticr culturcufuentesy condiciones,o mismo que eD odos os dminios de l creaci,no tesidefl cn modo lglcn ese consumon mesa,scmcjntems bln a sistemade diestfamicflto, ino en coss bsolmente disdotrs quc l Rusi Sovitic a olvido cuyo lengujese h boffrdo de su metc?Todavla deSo lmar siedes a tcnc-insod o ' c o r i . nr , , - e . n i P - r . . , r .5 r l l n - r r t om ': ls endencismusicies e la Rusix clrniemporcuarto re precen ibujad6 con bastaote hridm efcs ultimos tiempos.De un lado cs cl refuede a temtic cvoluci


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132 I C O R S T R A W I N S K Yplif;cacin',encl nuevopopulrisro en ct fotktore.I l ,1f io r ,1 omff l ror Jlc1in,ky. pol ral .or rr, f roL.(r r |eh. ,cr l d( Srdtrn,\ LUmo r r i ro d.ss ofers rDre sunrosde novclasde Ctrlokoff,El P ibL. Du| y Tietla tdbtdd, cvel^roe rcrl-dend hacirl foJklore,quc se dijo sermrcva,peroquc en rcllidad cr cos fmiti.rrdesdehce muchotierFo I J msic us; tendencirque perslsrc s,. I ' , , n , - . . 1 r Lc .n o m e d , r . n g o r n rsob rus y n - . . r 1 , v . . 1 J ' ( . om l o . i r o . e .u . s eh .h i n L e -ldo y foflnadoantesde la revolucin quc no hansuirido desFs inSuaevoiucin otable pur ecurl l . l \ ' l i .F t . .1.) . qrrnF.-gy otros lu( ro on ,inocontinudocs de l5 scuctas c Rimsky-Korskotfy de Glrznow).. Septterde hoy en Rusiaque os nucvosauditoresdc , r r L .F e r i g , n un m , r . r , i r n l . t . ( uF l f n_s rDrc . r o n \ g n t J i d i t " . r n e s r L i r , - -l r . nu o , r r l i . l . r P o ro l r dp r r L c . po t i t n r . : o n lde l UirnSoviric licrrad"- mil modostrpro,

d U . i n r ' i . r i r . S i o n , ti J , , u ' l , . , l . ti . r s , o m .f , ( n i , J - , . r , r . ' ( f i , r .t , o , d , , . I r ho . r r nd e r ( r -llldo for s mismosel estjlo,el gnero y les ten_dcncis e la nirsicasoviiic:rontemporoe.n po.os aoshx rprecido ln.rcantiddde colcc_cionesclue omprendenos .nntospoputfcsmsd;

P O E T I C A I f U S I C A L 1turcomaos, irghises, ebr.licos,rc.). Pof intcrcs. te e importantecomopuedascrlo,este rbiodc' nografa y clisificcin no detier onfLrndirce los problems e la culhrra y de l crc.nir musisegnb:rsuceclidon la Rusir Sovieuc,o.quc esI iLltimxs o t;cen muchoque ver con asexpedicioetnogrficxs. ^nto ms cuantoque cstsexl,edicDes ienen por obligcitr anotcin rec,:,lcctlc millaes dc cenios sobre Sralin, Voroshtofftodos os jefes.Con nayor razn a cretrcinm$jcno i . r , .n " d rq u . h r r ( , , n r . , r non i / . . . n . . : -pre convencionlcs;r menuclo ospc.hos,rsc str cniospopulres.

Es curioso,sio enbargo,gue el jntcrsctmcfoliiico que se tiene consiantementcor eL olldo., rusical vrya acomprdo, omo s;emprecn ltrls' con una torxconfus complicd ue extjic plticularmentequc "las difereDies ultufls regioose trnnsformany se mpln fomn.to l.r cutrur u s , l d e B r r n r r r i r o r i " i i i J .Hc aqu o quc esctibiuno de los s emrn .nmusicgnfos y musiclogossoviticos: 'Scria lhor de bandooar st distin.in feud,rt,burgucll, y presuntuosa rtrc h msicpopuhr y I msjcdta. Comosi la.ulidd csrr;. o Iuc,rprivjleSms que de l incncin indiv ul y de ta cre.iticrs(n l dcl compositor".Sr eI interscrcc;ent

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cia no lleglfl I impedir que Felamsgustad orel pblico y que ms producede taquilh (pese to-ds ssubvcnciones) cr siemprcE gen;o Oneg i/1.FIn sidonecesrio, jn embrgo, ra rhbilitaresiapera, que ruuaclnrsky (comisariode BellsArtesy de InsiruccirPblica) explicase lo cual a bas'r tnie cmico) quc cl .onflicb de los dos enamola'do, no.ontrJi .. en rud ls d. ,s dcl comunismo.'Iato dc dxr lt ustclcsun visin sucintadc la si'tuacinconiempornee la msicsovitic4y dels teorias, omod las endncias, ue han fermcfl-lrdo y tomdo cterpo en su derredor. Debq sinembargo, etnerme rosobcdos hechos.Por dos veces,Slelin se h mezcladopersonly

mmifiestmente on los sntos el ade sovitico;h prnnen fu a posito de Maiakoxsb.. ns sabi'do que el suicidio_del-oe-t-,clcidoer 1930,hbturbdoy desconcertadofrolundmnte los comu-nistas ns ortodoxos,provocaodo n verdader\ , l . n r , r \ . , l , . d , d n - . n o m b , , : . r . , , u , i ncomnzd, or otr parte,varios os inies de sDmuerte, fuodada en la desapLobatine todas astcndctrc;xsizquicrdistsdc lr itertur fl gcfleral.Pr devoiver l nonbre de Maialo$fky todo suprestigioy toda su significacin, u nctsia, adamcnos, a itcrvencin person.lldc Stlin. Mia'ko . t ) - , r i i a - L ' v l n . ; g r r n d e i e L r r o i t ' i r i poetde nuestr poc ovitic. EsteeFteto eho,

in boca.Si me detengo obreestehecho iterrio, te todo, Porquecreo quc t cl'rtedra e iroiicqocupo n estosmomenlosmc utorizr 2 cllo; dpus,po,:que, omprrd on la vida agitadadcliteratursovitim,a msicaha qucdrdo siempreI sombray eo irso.Si embargo,a seSundantrcnci de St]inrelcionustamcnte on Ia musica. u suscitadrlos escodrlos ue provoc l perde Schosta'ic\ Ll Mdcbetb de Mlzrr, sobren asrnio Lskoff, y su b^ller El ItnPnJo r/,r.), sobre .mAalkhoridttot. L msica de schost.rkwichmotivosde sus omposicioncsueronseveramentugrdos,puedeque no dcl todo errnamente,st

Se as tch,entre otras cosxs, e formIismodecpiio. Se prohibi la cjeccinde su msica,qucpudo ver s unida la dc Hindemith, SchnbAlban Brg y otroscomFosiiorsuroPeos.Hay que decir qre esta Sucrra contrx I musllnadr dificil tea susmotivos.Una vz gotados os perodos del romnticirndel confructivmo y dcl fuiurismq y tras ntrmiblcs disusiooes omo lll Jazz o 1 Sinfony comoconsecuencia,simismo, e mani de Srrlezn, a conciencia rtstica Por motivosnclmeF)llticos y sociales- tomPi bruscmente.onfrmLns e izquierde se abricminoen le 'tim

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basbanen l gncsis lmad elisiosay feudatdetgnro pera (.'r), de su ca:ce convencronar.I L o-m Je l t e '" , t o d ' i d ,J ,.JpJfr,r ojnou dcsafoal relismoartistico;t le;tituu ac sueccinno corrcsfonda e ningomodo ai llrlj, de.ranevevi{ta socilist.Alguos prcreodnquc elI - e , \ o r - r r r i . . i f r i . l l , r o ( . o f d J se , , n o L lq , r . r o p c - . \ o t , r , , - r i r o , b i tolca.nrngunsunto.Esr.Neoras ozrtoo ue crerro,xito; la rucb; esreLlque vieonl lz un caori,'dl1dde p.'s compuesrs cguocstosfrjnc;fios deofer, de masa de peras in arSumeto.por ejerr_pto, II)cl ] Aceta de Dechroff y Lt Ftewe 1 tnRet,x{e t;n de cladcowsky. ndepedietcnenic de. , ,s dcologL. -si , .n t. y J,ro ,r : r l , . i f , ,n , .nrrc , ' , s c .n J : . 1 B ( . r h o v .n n , , r t , n , v , , t u , i o n r u oy omntico.El linal dc la IX Shfonia f;gurM anmrnu.lo n lrs audic;ones t trdo clcLa Intetnlda_,1, compuesi,omo cs saiido,por et bclgDcgelter Leni'l, nc' ee sbe cmo,dcs.ubrieo t sonrrAltpr ;onatt rll msicsobrehurana,Beethoveneshb.r oDsidcrado crtc cl puntode visr dc RominRolland que,uste(lcs o lo jgoorn, oen Ia Sinfo-nia He.a chocardc sabtcs',umoesguerrcros,lxmer:osle vcncr.los.Hc eq',cscrit,:,or uo de tos msclebres rtr,, o " n ,u . . . . r l s" r i u . , { r J r . i t r \ i sc { , r d r r ) m . r

P O f T I C A I 4 U S I C A f ,

r i

drsL)ordxntce trisrcza, e d*t.rc,r.Deqrus, os g' - n , i oJ r , , - r , , . , t . , r l . . | ] . . nj ( f c l , - . r " ' L l , i m rm o r r J , r : , o , , , . t , . . , * irluDr. Beethove'r, l frimrst, el gxn enurofi(lc h Vida, colocabadcmasiado lto su homfr ' f rcpetir asplab$despcctivxs71) de l rgsirL ristjanar polvo eres y cn polvo re trs ae cvcffii.In er Srbetzoy en el Fi a.texclamr. oD(lc trucno: No, t no fesfolvo, s;oo l dueoIr'Iierr". Y de nucvo, en cl fogosoJrler:a,f(nno cDe1 inal, intenrfestivoy dcvrstdor, rcsul,r orgen resplandecicnrcet t,rie . Todo comL r r ' ^ ( m e . . , n l - i r r ce J l , . / r

)lD uoo de susartculos, tro cricoy musicloDrir cminenty clebren que el n:erior, lblgu(luc Beethovln uch paLadefendcr os dcrechovilesJe msic n su cod;.in de ate,y susorx\ tiduLeo ningun terdenciaaristocfii.".a, no u eJFs n,odo (rov . r , o , r t { e , r t , . \ e i .i . o n t r m , r " ' . , ; . , ] ; tiirx musr.alutntica.l-Ioy. pucs, como ycr, en los ticrpos de Stsy dc Musso.gsky (msjco de ge;o, cierrclrc'o sicmpsconfu:ioen sus dcas), ltr, ntetti|entrr{,,).rnrntc pretende signar a 1.rmsic.run f:rpy xlfrbuir le n scotido otlmentextro 5u v,1.,lLrmjsin, de los cuajesesr ciertmcaic xr

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9 , c l r R f t o l u . i nc n . n t r d . c . rr m . i c r d . r , o m _l: i l :mcnre qe.o.r r , l , : rr .n . , , 1, . . c cnl ,e4e, rcI l : , . l fq , : i , : l . l r , . ,s* .no u , ie r ,rq , "mo ,: . : ,^ . : , : " , , ,8 , 'erdc.,r ,o ' ro ,u noJ) en f r e.r .oProflo., l ' , , , o , r r . r r de td f l c r u . o d e r . , , " . d ( 1 ,R F \ o .r u . r o , ,l c , , 1 r . t r , L i . rn r r , . i d o , f . U t J 4t , . 1r r , r o r e \ , , t 1o " r r . t o r . L U- r . i o .d - t . ; m b o _rr \n.o.., , n u , \ 'o \ to. , l g .n^{ rsr . ,pr os l l ru: " 1 . , , . r . i . o r r r r c r . u , , n ; r rsc i d e , , : n 8 nmodo oslorraesrndartes,_G,orkersonalmenten_culroocon algrnosdc los jcfes comunists,eexil,J \ . o i x , , d . , . u . , r . u . , o , , , o . d F t o , . , 1 : m , ,

: : : ' . :, .

:d u n d e . , c , d , . r < t r n , c . n . r . o . , . r r ai - . l F j " , R \ iJ x, i . eu. t c o n,. , de (u muere,a . J l . , d i l . r r . r , r - . . , u , . , i , p f o , , r . u n ,l . - P r r r .J , l f o , r r r u . . . \ t , , . L u $f , u n , ( r L , r( r \ ; I C o r l . y r , i r t 2 , b . o t d f o r ., n \ F o : I i r e r J n h n e u n; . , , r n - ,: , . ' , ' . ,: , " k " d . r , . q u c, l o 1 l r . r y r , " . . r ( i , c . . r r - z r r o , rm . t . t r f ldrd \rc.de Lt inrsde CrfLr /. r r r 4 , f . u . / . r r . , j .u J , - . , c , J fu L - r i ,m o ,6 n , r 9 r . r u r r L s e n L r d . . . , u h - , i . r J t rm r m oL . n . r . l j Jo J - J r . n I r i - , .o r o .d c . i g r | o , , l e lr r , n , . , n o \ f , , . k u $v , . , L t . , . . , v M - j . r t , o t de e1 ctrocran os frinciftes rotgonjsras.Le m_sr', prte,

litr rLrsicale Leduci.r rudinrcnixrislirollibicnnLr l l ( r f iztLndo.r lo (ul l (ra de r iorcs urgl | |scs( l r i r n i , , u , . r . o ) . H . t r i ' i . r , , n . . ., , r ( , \ l xn l ]s oss:Klr1,e l tnsky Korsk, I f , ci,lerril demasidomisti.r, cstab n el nrrlin,iortr$lrs uc [,gco Onegrln. de Ch.rilorvslq((irxid como fera de costumbfcs etists,r,L,riti(l los hotror.s de l ejecucin.En seg{,r(ci Io cortraio. e dcscubrien ril cl drl,t)'rlr, y por consiguicntc e a consider ignlrrorizcin.En cuanio tgenla Onegtin, exha, . . 1t L r i u , . . , . o b . . , ,, u . . 1 , e , . , , , , 1l l .J,cr tor io. . .L . i r ' i o . r i . . r n . , r r o , . . r i o . o. . , r 1l li,rr.lx.iDde esaorquest i dircrtor,Prril,7( t) , i ' rcr conju o sinfni(o) ,que sinrbol izbl , I r , n d . n u , " \ , , r 1l r i n - r o , . l . r r . r e r ro ( ,tr l frincipio llmdo uior;t3rioo dictrtorinsol)ooc t concu,so e uD directodc orquest. ccntonces, stedcs ()comprcrdei'1ni.ilmcdte, m. 1 , . , . , , A , . h , , ,n l - 1 o . , , , \ i . ' r c R - , r .

Lo e1cursodcl prher perodo dcl botchevilis oderespblicos cnian muchs oss uc hl,,Lf,rolutrse del alt"- con unx (icrt coriini.As, sic se cr.otrbr reso de lm tcor$ rsv(fsrs y contri.lictoris.Ests eorrs deoumirb,1, 1,( o, cl reino de 1ltr i'ntsi,i8:ilnosde

t24 I ( ] O R S T R A W I N S K Y


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sici el misticismo I l devori. Aun concedin.dole estprriiculidid, no sepodr marenerlasi,lriesgo,si se d.s.uidotro spectodc su mismniu-rlez: h tcndenci Lo cionalismoudirnelrrio,csi infantil, clue degcnrfu con ffecuencien uncsfecjc de esfritu de crtic.ry eo un.r habtaduricstfil. lsto ltimo es ttubjndc un carctcrespe-[n cl dioio cT;riiul, cstcfunio h determr"' 1 . , J J ( i , om . J , r J I r . ,t J , o r n o J ,d o . t r i n , r -(lo lisifi' de las se.tas eligioss,as cotes xisren,por olr Frtc, an er nucstrosds, at tdo delxteismoof;cial e los comunisrrs.Este ciouasmo

y ere csfifitu sftdocritico hn envenerdo c e,r r , i n i r ) . , ' ' o ' o , l d , r , , r . i o d, - r .F n n u . , ( o I o , L n ro \o s .o l , l . , n F ,1 . t *n l iCod c t An , . d c''qucs cl Arte y c1es su misin?"Irme.titrmcte despus e la rnuctcdc Puchkin,y, en prnner itg.rr,coo cogot, c'stas onsidcfacronessc nliltrron en los espritus.1 rtcruso seh vrstoco .llo considcrlementecrjudicdo.Unos hIt-ban h mzn rotsccrdcl Artc co el abodooodesprccio c los usosy cosinbrcs e la vid. n estesentido ecordrr l lamosomo imientodc los Pered-vijniki, con susexposlcionesmbulres, movrmrcn-to que prcccdi los cslucrzos e Diaghilew.Otos rchusan al rtc odo dercchode existenci

i T O i T I C A I f U S I C A Lkcsfrcrrco u faf dc botds? Iolstoi mismo,en .iilrviircioncs stticrs, e ncie en el olldcro dc0rril y dc su inrfcrttivo ..tcgrico. l\trguese elr i | t | l r rcutc, tcorrm]rx;str ;qrc quicre ueel :'rrsc,r ino un sutcrcsiructunestiblccid obrelL i rxoDtrcs in io t l de l . t gncs is lc tod . rc rc i

l';rr. (ic los fLrxlimicntos e h prociuccir, hr c|rrr ,L, . r l . r orrLrLrcnci c que el arteno sel irr , i r rr , is rrc rr ostrumcntoc proFrgrnd t i , . t r v r , i , , , 1 , I t , r o ro mu n is r r d e tg o b iel rL , l ' , t r L r l t r i r L s ' r r t ur i t i c omso n ora L t , , , 1 , ', , , , n , , ,. t r r r t i , , e , r ( , .l ( ] n x : c | c i I 1 , . , , , , \ ' 1 , ) , , . L , , 1 , r { rl ( ( ; l r k , r s l r o s l ' l - , \ \ . l , , r r l ' r , " l r ,r f r , r l r , L ,f i ,u,)\ tr . r \ cxsf t r l )hf ir txs,ir l l , L r , r , , l r i r r . r i s ,, r o s , . j n , d c t o lh lol r r l , r , r l r r , 1 r . r r , r rl , r i \ , ( , , r Jn .n r s t i n csIr r) | | . rrr i l ( ) . ( i rrx rs lr( lcs, i t I lo dc cu

I t i r l r t l , r : l lnL l ro to(( , (o , ,oc ;( loJc


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potenie; con mucba nyor az podcflos juzgerloas desde uestros s.Recordcmos solmete ese grotescc,movimientodirigido or Chrli


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Io.t coltienzosseei el xito dc la tosofi.Des-orde& ideolgico,psicolgico,sociolgico,que seadude la msica on uod mdica dcscnvoliura.Porque,l fin y aI cabo,esposiblevinculr I unatradicinculqeraa un msico omoScribin? Dedndeha salido?Quineson sus ntecsores/Henos, pues,en la obligrcin de.onsiderar dosRusias, na Rusii de derechs um Ruside zquier-ds,gue encarnn os desrdenes:l desorden on,serrdor el dc,odco e\olu, onrr io.Cu;th. idoel resltdo e estosdos desrdenes/a hirou qclos veinte ltimos os se encargr e decirnoslo.Varos a ver rldesorden revolucionerio devor ldesordm consevdor.o hce con tinto gusto quesiemprepidc ms y siemprepcdir ms hastaqueevrcntede indigestio.Ini.io hora la segundparte d est leccin:es a msica us sovitica que nos dar l tema.Ante todo debo confesrque slo la conozcodelejos. Pero,nodijo Gogol que desde n pas ejano(eo su caso trlie,su segundptrir) "le era mscmodoabrcr Rusia en toda s xmFlitud"? Crcotambin que tengo cicto derechoa iuzgr desdeel punto de vistade nuropa o de los EstadosUnidos.Tanto mscuntoque, en la hor^ prescnte,RusjaseencuotrauchaDdoentrc pocesos an contrdicto,rios que se hcecasi mposibledilucidarlosde cerca

ls a Im.ic lo quevo) r( tc, irme; eroes nJi penuble,pru det imitdr/ . , rJr- ;ejorproblemr particrlar, decir dgunas palabasenmlnos muy Senerates obrc la Revolucin flsa.Lo gue rs llm ta atencio,ate todo, 6hava tnido luSar en ura poccn la que Rusiafer hallarsedefinitivamenleibenda iat menoprincipio) tato de la psicosismaterialista omls ideai rev, u,ronr i i r quc la hrban .oiuzde.d. mcdido. , . ;g o XIX hrnd ta primerrlucin de r90t. En efecro,el niirilismo, et cr e r o l r ( r o n , r i oo r c l l u L b t o . t m l L . f i . r l ; . mmentlo, si como os oscurosmmejos quc sebornbann los atros t.roristas, hbm deecidopo.o a poco. n est po.a Rusia se heniiqrecido on nuevasdes itosfics.Habiprendidostudiossobrcsus propiosdcsiinoshiscosy religiosos, ebidosprincipatmeDfe LenSolvieff,Rosnoff,Be.dieff, -edroft,NcsmPototr i .prne.cl "S,mboli .mor iLLrJr ioue5cne , on os nom\rei de B ok. Z. Curppiu,y Bcomoasimismoel movimiento adistico d Diagh''Mir Iskoustva",hban otribuidomuchoa csrr iq,r .cirnienro.inhdL' t . , re Io q( enron,, , -el marvlsmoegr l . queh,bi upt:nrdo t mmo rivolucionr i" e Lr nin y de to, em;g. idose rgf,rPrron e su rrre.lector.


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l t a I d o R S T R W I N S K Ybscs c un ensenzacdmicae las ms slidesy sumamente stimable.Yo he podido comprobarpor m mmo los beneficios e su sobrioy poderosotlentopedaggico.Alrdedordel o80, n rico ficionado, clicff,quesc izo cdiLor or ;rror f . rmGic u.. . ,rn in pequeo rculode msicos$re ioclua Rnnsky-Korskofl, a su joven y brillantealutno Glznow,a Liidov y e algunos otros compositorescuysobxs.permitan apreciar,bajo ei cuidado de una tcmcprofesioal de ls ms seris,os sintoas alarman-tes de un nuevo academismo. l crcrlo Bclieff seiflclibl cadavez ms haci el acdemismo.I it-lianismo,negado dcspcddo, eda ul| atrccronsiempr, re.ient,de lr ,, iLr aiemrra, no essinmoiivo que se ha dc'nomiado a Glazow eI Brahms

, Al foco que otegrabanos Cico se oponotioI foco d adiacin er el qe btillab cotr el resplan-dor de su podcroso lento la personlidad nicde Chikowsky. Chailtowsky, como Rimslf-Kols-koff, se di cuentade la ncesidad e adquidr unaslida cnict no y oiro fueron profesores e Coo-servlorio, Rimsky en SflPetcrsburgc,Chikowskyen Mosc. Pero el lengunje musical de esteltimo seeocuentr tln distnte como eI de Glioka del di

P O E T T C A l t U s r c r ,ndq no senta un admiracinexclusiv cmsica ialillrr,qLre o habr infludo n su focin. Su educacinfrofesionxl se reliz segmtodosacadmicoslemfts, pcro amqtre nProhibie dm;r rt Schumann Mendelssohnmrsic,rha infludo nanifiestmentecn 5u obr snica,su miradasc difiSconcieriaprediteccinGounod,Bizet y Delibcs,sus cotemporneosceses.Sio enbargo,pof aterlro y scnsiblequey sido l nrundo exterior Rusia, puede dse que se mostf en general,si no nciontpopul como los 'Chco , lr to mcnosffofunmentencionel or el carcter e sus ems, l cde sus rass l fonoma ritmic de su obr.tes he hbladodel ruso clilr que sc uni aiia, de ios Cinco' ruso\ que junton aI fotknclonl l relismo aturl;sral]fo su poc,luso Chikovshy,que lrall su vc(l.rctcraexreal abrir los brzos a h culturoccideDral., Cono quiera que fuescn rales iendencis,comprensibics legtimas.Obedecan un cierioden. Estabandeotro de la line^ histricde RDesgrcisdamente,.'i.cademismo,ue sc dejabasentir en las actividades el crculo Belieff, nodaraen suscitafepigonos, ientrsgue los imiires de.Chaikowsky degencr.rban n un afe

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exDone ustedesMe detendr, ues,eoos eo unahiitoi de ta mrsica usaque eo lo que he dado erIlamr sus avatres",sus traosformciotes' n elcrsodel perlodota brevede s durcin, ya $resus origenes, n su astccto de artc culto' no se re-montrn msall dc un ccntenr e aosy, se8nescorficoie,sc os cncucntra n os Frimerosrabajos eGl'nk. DartirlcGlinka se pucdeobservareL emPleoael f;Nc're en l miLsica sa. Et su 6petaLa Vidabot el Zar cl melor poplarse otroducecon natr-i;d en l msic .llia GlinLa no obedece qu aun normadc conducta.Ni piensa amPocoeo Fre'Frr un gran neSocioP^r a exPort^cin:o elmotiro poPlr omo matcriPrimemy lo trata Is'tintivrmenie sego os usosde la msica taliana,etoncesde moda Glinka o se smcrgeen lo PGpulr, como atgunos de sussucesores,Par' t'mificr" s f r : ' l L o n l l o L o n a r r r d d N o b u r ' i n oios elemctosd LrnPla.ermusicI.De uo culiurard q u ; r : d l co t h ro L o no \ r l i r n o s o n se n s ie m-pr.- un Ar{o naLural or la m'rcr irdl irnr ' y sine'pr itu Je si,remr ntroduj n su obr melodisde origerL de 5(nlirnienooPulr,D qomi' l) , Ldl,ntmeno'Podcrosom'no


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, : . ) r { i, f1' , t

i . . l,jil. ' : .' : , :i i' tti

LAS TIT NSIIOTTMACION]]SDD LAMSICA RUSA

iPon qul oimo' . iemprehal ' l rr de l .r nl ' imsr or suscualidades le rusa,y no, scncillmeor suscurlidades e msic.t?Potquees comr ncrsc Lr iutorcsco,a ios ritmos curiosos, los tibrcs ortrcstrlcs, l oricnt.rlismo, o una ahbra,color rul; onuccs corr ictc ntcrcsxrsen io.r( lucl lo.rc arl ici l , dc l dccocinus,o qfrctcd scrlo: troika, vodkr, isbr, bahl.rikl, toPbolxrdo, sr()vrr, nitchcvoy histr bol(hcvismo-quc cl bolchcvismo lisfolrc dc rnLogos efcrtoricornomlresdislintos,ml,rs n confc,ridd corcxiL ncinsc susdocirinis.Lo,r l io n quc uncJ.s (d' n bi.n Lrotiza considerr Rusi desdeotro Funto de vistl-Mi intencio esdisipar un eteoo eqivoco y afrca ustedes tectificr esos rrores eFersPectiva. iqu.r i ,Jo onsagrar no dc rni ' rur.os , f r n.rus no es PorqueestPrticuletmcnte iffuldoelir por rezones e mi origen, sioo, al1te odo, Fquc la msicade Rusi,Prticularmcnten sDsmas mariifestciones,lustra de modo caractcr

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lists, los comunistas. esdeel punto de visl delhumanismoy del des.torlo e l0 espiritualidrdoocabcdudade quc eI burSus onstituye o obstcu:lo y uo pcligro.Pero estepeligroesdcmasiadoooo-cido pur que nos iDquiteen el mismo grdo queel que no csll derurcido como l: cl esflobismo.Es imposible, llr fnlalizr,no decir dos palabrassobr. , l m..cns.quc l- L.n doun ppel rn pr i-moLdirl cll cl dcsrrollo dc 1sartes. durezadelos ticmpdj y 1^ demagogi ovasoraqu iiendc ahacrdel Estadoun mcccnns nnimoy tontamnieiguddof, nos obligan a chrde menosal nrarSravecLeBranderburgo, ue ayuda Jum ScbrstinBch;al prncipeErtcrhrzy,quc se ocup de Hrydn, y rtuis II de Bvier, ue protegia \Vagor. Si I me-cenatose debilitadia a di ,honrcmos os focos me,cenasquc nos qud^n,dcsdeel mecenmpobfe quecree hale hechobstante or los artistas uando esh- ofre ,douo Lrz e t en .mbio c 5u8rciosoconcuso, rst el ricacho nnimo que, l delgarel cui.ldo de istribuir sus ibealicldes I secre-

tari encargada l dcfaltaento de munificencias,se convicrteas cn mcccnas io sabcrlo.

, Q U I N ] A L E C C I N

1 .IIII

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musical, ms sanasy verdaderamnte fvorablesdesarrollodel arte musicaleran ssrea(ciones.< Despus del frcaso de su ltim obra de teatrqun hombrede ingenio declarqe el pbtico tenidecididamentcad vez menos alento... Pienso,alcontrro, que es los .rutores qdencs felta a vecesel talento,y que el pblico ticne siemprc,sr no ta-lcnlo (lo col no pucdeser un cualidadcolectiva), lo mcnos,cuandoest entregdo s mismo,unafrcscurade cspontaneidade d^ un ltovator ssrercciones. s necesario._hfo est.que no estcon-tqqrdo p9r,llr4qqlelesrlellisBo.)

Orso .r menudo , , r .L osdrt isLd,:Porque orquejisde los rrrs? Sor los scrvidoresms tilsde las nuevs endcnciis.Si oo ls sirvc con con-viccin, as siven al menosen su caliddde rrr.S o n " . ' o o ' m . j " res . l i en l j .A r ro , on re . l oo q u e. : E -son nlos trenter. ri\u, Ltinre porq l'sl:Lr_l :]:r:vicio del error tntocomo d de l verdad.Siraiendo o , l F l t s . , u ' r s dJ n n de f i n i r i \ esme j o res .fofque ls con{undcncoa ias peores.)


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z y coofusin;si por excso e hrbilidad no os-curecierasbellezs".Qujerenustedes abei ahoracmo Schiller-elilustre Schitler- d^ cuentde unveladen h quo6 La Cteann e H.rdn?. I . un rejcmdncierincrcter.Haydn es un artista diestro a quien faltinspircin *J. El coojunto es fro".ludwrg Spohr, enombrdo ompositor, ye a IXSinfoox tfeinta airosdespus e la muerte de Beet-hovn y dcscubrc n nuevoargumentoen favor delo que siempte a dichq sber, ue It a Beetho.ven uneduccin sttrca "el seotidode lo bello".I Idsrd .rhor o vmoc m..1. ero fdlLr lo n( jor.Hemos eservado ara el bren idar a opidn delpoetaGrillpzcr sobre t Eulantbe de\Yeher: nfalta totel de orden y de colorido. Est msicaeshorrible. Estasubversin e la buenasonoidad, staviolacinde belleza rfierm sidocastigads n lostiemposdc Grecir. Msic senlejte eqere la ir-tcrvncinde l Polica . . "Tdcs ejcmplosme presevndel r iculo de de-fendermecontrx h in.ompclenciade mis crlticosydc lemeotarme el poco intersqre se tomn antemis esfuezos. o quiero dc.ir que me opongoa 106deechos e a critic.Siento,l contrrio, ue elle osejerza an Foco,y tan a menudo ntempstivamente."La crtica-dicc cl dic.ioerio- es el rte de

tc. Nos i(l|crirnos SLrsiososr cst dcfinicirucr


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cortl? daro i, ortcado, sin dej tugr ningncqulvoco or el qrc puedar scuri$e. eorden su\, . / .n ' J .,.r lr . o J. J d. rr.m,,. si , rnJ.. o. p_o c f r o .L r ' r l r TJ fr s r r m r r . . . d r :m , r i n L o r r . re le,so dc_volvcroos cadmi.os.,\quetque as repu_di cu.rmlo n rcJid(l tr sinteneccs";s,lemucs_tr .lrent.su dcbili(hd. iCuitrs \eccshe podido.ltprcbif cst cotnFicosiD xtrpor rte dede-*lroslSc coml.rendr arto menoscurtogue csosmhmos musicrgfafos(lite como nturaty tegi-tllo Dtiliz.lrantiguoscrtos oputreso retiSiosos1momrdos .Tgn ro.edimienrosncomparibtesorru es.cra.rmpoco scsombrmdet ridcutouso deln , . , " . . n . | u r l e , . J L r , . . n J r . 1 i . r . , . o r n p r i u , , .o r L d t e r , : o ld , t l r ) ( , 1 , .S . . , ccn r t J i r o r 9 " c ' l p t . r r r d e naI r u , . r . r r . u n . , i n fu r i r r e . . t . . . r . . . : . ,.lc lnstrmcntos-,qicrnicos,c lro.cdimienroscrer_dos fru ofros usos.Atcirorizdosantc la idea denostfursexlcs cdcs so, se nzncon s obrecse_fobrc cdemnD, pucssicrtcn cl misn,oc,span,to hr.i ls formrs consrgr.rdrs or et uso quc susmmposrtorcsvoritos,quiencs e gurdnmuy bien

Y mismo,,que a mcnrclo e doprdo ctitudesfrco.npfme de disirula ct ftcerque ejlo me proporcioab,

, N,lis riryofcscncmigosmc Lrn hccirosiorprcrrn,n (rc rr.conoc.r lu. tcngo cxrdi (oncien ;rl ') lLrf rrA( '. ' l r .rntcrmc(o c&tmico o serl,r .r1i. ( , yr rL(k]icrcr r.nrfcrnrcnto_ yor(1r) ct tcmfcfrrDcnloftr icio r l rcdcnrurro; 'rrrr , i rrnrc L rbicndrs voiunra;nentcorl l t l r Llr ,srrsr i nuls. -s uso xn conscicme, i , , r ' h 1 , , . , r i . , . , , . , l i o . J ^ ( . 5 n r j m . r , r r r \fr ' r . t , r , , . ; , . . . . r r L . c n , r . ,, . r r .r r c m i . orrr, ,. ' r ( , r , l ( ' | t . l lUl l .r ,r(i tudqueno podrnmr ' 1 , , , \ t . , , , . . , , f . , : " J , . , . , i . . j o , n . . t 8. , r , . 1 I ,r . l I r . r . l , I . , , r l , { \ i . rN , , , , , ) r i I r , t ( , | | | , , , , t r , .r t c r l r , . i r r , fI r i , r r r r r l ,r r r , , r r , , , r r ( r \ . r , t ( r ., / i / , r / , / /) r r t r ;r L rl , r , l i | | ] , ' ] r , \ 1 , , ,i , r l , , 8 | r f i r r r o , ccsi, 1 1 , , t ' . { 1 , ,. ' , , , , r r , . , , r t , r . " " J r c r n ; i( t r . , r 1 1 r l r ( 1 r i ,l L r ( f , r ( t o b j c tor 1 1 , , , r . , r ,5 I ' 1 , ' , , t , j . , , t , ,{ v r , r l t n b t , tel ' , ' ,1 , . r i , ,r ,r Ll i , s,, l rrrcnrcl,xl i i lsif l l rmrr,,r , l | Ir rJ,r" l , t( ,l rrsonrl y conc.cto l v r , ,1 . , ' L , r , , \ I . . j . ,. r , f n . . r r n i i t e n c i o mr'frirsrkrr rr f(,r(frc yo mismo en escca. lloror| ||"o utc\]cs,ufimcjor,cnro tic, enI' rs(rfsr, l l(,s icmpos,he henado u misincle

lir 7i7 cl musiclogodemr'LnSchcibeescri(h lJr(lt: lstegrlln ttombc seri a admiracindl(trl(,

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pL ff h dcmostrado que Beethovr es, segr precqel compositormssolicitadoen los EstedosUnidos.En estcsentidosepodria decir qreBeethoven smuymoderno, y que un. compositorde imtortancia tanmanifiestcomo Pul Hidcdth no lo es de nin-gfl modo, puestoque cl resultdod 1 cncuesteni siquiera o mencion.De por s, el trmino modenismo o implica nielogioni censur, i entrirlt mcnorobiigecin.stas precismenteu debilidad. La palabrase esfumabajo las aplicacionesoe se le quirendr. Se dice,ci-rtamente, que hay que vivir en el presente.El con-sejoes superfluo:podemoscso acerde otro mo-do? Si yo llegase querf fehacer el pasado, osesfuerzosms en&gicosde mi roluntd crimil se-

Queda el hecho de que se haya provechadoadociliddde estr nederapara tratar de darle formay Lolor.Pero.un vez m:, : qu e enticnde ormodernismo? o otlos tiemFosel vocabloera nusiftedo,di8amosdesconorido. uestrosFfcdeccsoresoefanPoresomuchoms gnorntesque nosotros. seri un dsftLbrimiento?emosdemostrado ue no hayndade so.No sems bien el signode un de-cadencia e ls costmbres de 1 espiritualidad.{qu s: creoque hay que responder firmativmente.Mi sueiu.cr i i . arr f inr l rzrr.que -nedcs e sin-

tirs y declararde una vez por todasque nonbramomoderno todo aqucllo que halga auestro esnbismoen el proFio sentidode la Ftbra.Pero vdverdderamente penhlagr l e,obkmo?El trmino result toto ms ;mpotuno .uant-que es corrientecolocarlocomo otagnico e otrocu)o sentidoes de los ms claros: quiero hablarldel ademismo.Se dice de una obra que es acadicecuarldo rtcompuest egn los Freceptos e le Escuel.Resulte de esto que el academismo,onsiderdo omun ejercicioescolir fundldo c lll imitrcin, es dpor si una cosatil y hasta ndispensable los principjantesque se cjercitrn efl el estudiode modeioResulta ambio que el academisoono debieraseub;crdo fue dc la cscuela, a que no conduce, aqultos ue se han formdo no idal propioFs'rdel ticmpo dc los estud;os, ino i una correcclon cuetacuyosproductos on exnges secos.Los musicgrafosontemporoeosao adoFtedocostuDbredc'lalorar tods as obsnuevascon loedid del modernismo,es dcir, con l escale l nd. prontosa ir t lu ir en el rcad,m,mo. quconsideran omo su opuestg, odo aquello que ncocuerde on ias crtrvgancis ue constituyensu ver, el fin de fins del modernso. Pera taie

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ps siempte eficontrremosen el ofigen de la iven-cin-u eloento irracionalque escapa la vigitan_( i d l e.pr ; tude .umisin,noerunrc;r.r air rof f \ lo 9uc Andr6ide hae"pre.,Lo rrbi.n (undoI di io qu" h obru r, i , ic: no , . b. a mis cf,re n ra-J

?n de r f .nlJnr j , imo ,oiuTgrdo. gue n derp r ( n d L c e J r f o r i , m o ) t . n c . r d r Jd e t o j u z .gJmr(no. .Jn. por ej,mfto r, olr r . r e , , r ikon+' ky. Dcqu esicompuest? dodc nclentra us,. tuentessino en el rscnalusadopor los romnticos?5us emasson romnticos n su me,,ora, tambinsus mpulsos.Lo queno es romniicoen bsolto ssu.actitud. cnte a ia comFosicin.Hayargo masslsta(tolo pare ncstrogustoque el corte de suslmsesy lo ordcftrdod s trxbajo?No creo de nin,grn modoquebusco n petextoI)r hrcereI elogiode uno de los pocoscompositoresusosque vrda_cleramenteDe ustan.No 10 omocomoejemplo sinoporquesteejenplo es ctegrico,ornoes lpresio"nante,desdeel mismopuDto de vhta, la musicdeotro romntico iucho msalejdode nosotrosrCar,los Mra Wber.Picnsoelr sussonxtas, e un tonoinstrumentl tan se\.ero,que los pocosrbati qt csepemiteo ocsionalmcnreo consiguen isimular eIcorltrol perspicz constnredcl domdof.ieu di-ferencia.entre Ffthitz, Etlrlttnthe, Obetn, de ta

se veen mucho ms meudo en el cartel de nutros te?trosque la n]arvillosasperasde 7ebn resumm, o que cucnr o la clraofdenade l oba, pr su crista;cin, s que todoselementos ionisa.os ue excitn a imrginacincredor hacenascendera savianukici scm dondos rcsultmentc, ntesque nos produzcn fbe, y fin meote sometidos la ley: es ApNo entran m;s gustosni er mis intcncioreslongar fo ms tiempo l cuestin nfinita dcl csirismo,y del fomanticismo.e dicho yr to qteni que dcrir prf definir mi acrirud I ese r

Pccio; cro o expondfcompltrmenteni penlreDtosr no retuvrcfapor un instante rtencinustcdcs olrcuo cucstin oncxx; a de esros rdos trgonists: cl modcrnmo y el cxdersnoI 'n fn,n.r l , , tJr : ;Qu( f r r -du n.otogi.moFlibm, 'modcnismol Qu uierecxpresar xamcntel n .u .ei,odom.,or Jef in J Lle. ignrform del liber3lismo eolgico, ue esur eror cdenado or la IglesiaRomana. plicadoel modemmo as artcs,seria siblcde anlogn epulsr?Mtemoqe s . . . Lo modernoes aqelloque es detiempoy debeestra 1medidr y en a posicin eticmpo.Se eproh meoudo os artistas o serd

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ls .ufro 'oque o\ el .cpLr,o. ue cxigrf ts icmp'epruebasnueves e toaas scos$ y que halhn ordi-nrinmente n mligoo placer en denunciar odo loconvencional e las forms estblecidas,o pidnnuncque sc les ruebe la necsided la simpleconveniencia e tl dibujo musical que pretendeidentificrsea una cle,a u objeto o a un person-je. Si se rcstondeque eI poderdel gcnio es suficien-tenente grturdccn estecasocornopnrj1 ustificar Iadhe5in,Freguntrntoocespar.t qu sirven saspeque.$ uas emti.s n cxtcodidas ue realiznmatiinlmenteel tuismo musiclque evocebaDe-bussyy que hacenque el nefito quc asiste unfePfcscriacineI CrcPlctto rle lor Dioret sc pa-rezca uflo d esos uristsque seven en.lo alto dclImtire Buildig desdoblndo plano de Nue*rYork par rair de oricotarse. que no sc digaqueests uas njurian y tricionnsu pensmientor umisma difusin indica sulicientcmnte ue respon,den e una necesidrd.En esencia,o gue irrit en esos ebeldcsdel art,de los que Wxgner nos ofrececl tipo acabado, s elestritu de sistc'mon que, bajo pctcxio de deste-rrr las convenciones,stablcctras n rbitrriasmucho ms molstas. Dc modo que es menos lo a-bitrario, fidmeote inofensivo, o que nos fastidia,que el sistemque se erige er principio. Se fl1e ocu-

, i . por cualquieruzr : amentc . idenrl dr un (rc(pcin , reslr . e. i r isrr ' r , 'puede legar a ser a su -cz eI orlgende un convcin, y ofreces aI compositorh opotiuiddutilizrlacomouo lugar comrn.Verdi, en l,r famtormentde Rigol.etto, o vcil en servirsedc ufrnula en l que muchoscompositorese habeJer, , rrdo ntLs. l , l . i i . .u prof i r inv. , , . ;un .salirse e lr tradicin,extrede un lugr comnul jg:n perfc . rrcnt . or:g in, tqu. re\ .1 'r? uCon' ,ng.mosque no. h. l l . ' r l ,o.qu n u ' le iu


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j tin del ,rrtees h dlettci;".No ha dicho que esii, delectcifl eba sei l fin del artista, el cuel debe

Permaneceromctido s necesidndeserentorlasela obra hece.

lo socil o rigieranuncadirectamcntestasmaterles.No es,en efecto, on Fromulgaruna esttica, ino aIelevar condici humny l exllar eo el arlstal bucn obrero,comoun civiiizacio omunica lgode su ordena ls obrasdel rtcy dcl pensmiento.Dl buenartcsano o csas enditsporasoo pcnsbsi,noen alanz4t \o bella travs de las ctgorar de' lo i/il. Su cuiddodominanta c ctirigi ia tectitudde una operacin rez conducida egrn n orden r-dad.ero.La inptesin esltice que se desprenderde(l lo no hrbr. i rJo oblenr,L er lmenl( ni5 que siestba rvista.Poussinhe dicho muy bien que "cl

Es un hecho omprobado, slo aPareniemente'radjico,que encontrmosa libertden un' strechasum;sinal objeto: "No es la intligeocia, ino lanecedada que se o,bstin', ice SfocLesn la mg-nfic vesin de A tigond hechr por Andr Bon'nard. "Mir^ los bolcs.Al acomodrsc los movi-micl1tosde l.] tormcni.r conservan us ms tlerasrmas;pero si se oponenl vicnto, son zrrebatedos

Tomemosel mejor eiemplo: a fuga, fomr Pet'feci dond le rnsicrno significa nadr ms allde I misml. No implic acso sumisindel au'

su libertad de creador?vici, nce pot obr de la retencioy *o.," pol l iberrd.La in 'umr.in e vrn8lor i e lo tonlrrr io y uf r i , n cL o J( n r i ( , i n . , o n . re ' c r e n zei e m p r e sanoc de r l l r en r l ibcrLadl prrn,,ro dc r iueza-En ealiddao encuentr ino1o arbitrariode locprichosy los desrdenese la fntase.Pierdear " i l L ' p c . ' e c o ' t , o l .s ed . o r i cn r I ya ( r b t I i d : ', l o l m , i . i c \ r \ q u . \ ' n u e n . r n u c r -d e 'alc.rncc cle su comPeteociNo s, fl efecto,egcrar Io imfosiblc |cdirlc quc exflcse sehmrentq r . r r . r J r r z : r u r t i o r t sr ' r m l : 9 u . i r n ' ej r f i , r i r i v r , r , n r t u ' , l c r lY d m ; ' . . o m o ' i nfucra sLficienteodcn.lrlx rl oficio de ilustradc'l siglo rl


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u fte se.flrivever-cladramcnrenico, en el sentidode su fatrde co-mJr'r .J,-\ idrd) orgJ( se e ccrrdo or rodr\ fr_i \ . I l blooue rr;r i ,o t ,r dctrdode ., , ,n, cu.,o-srciad xcepcionalj s t nico$odeto 9u se ofecea ia emulecin e tos nefitos.,- ^ esia otnplerrurturade ia tf3dicio fespondeeo et cmpo hisiri.o, de una sefiederendcnciasoqlicsl:omfaribies contradictoris..n Io. "mt oseDquc B.L . H-adelv v r r ' . r r , b t Jb n.n . i b t m .n ,_t m i .n o te n g u a j cque susdiscpuloscpetrndespus,rsformndoloL d ,Ju - t , . 9 , , , u p c f . o n d l i d r d .or o . i . n J ,o snq ^ .H " ) d n , M o

.c imrrr i- .rnn obr. qLe servrr i . io\ : : -- . : r su. u,e.of, . . comoRossini.eue8r,s1 ir:. l rer.rrr d. nodu r1 cunrnovrdor ue Mozri l l r b r r r d o - r t e g , . re .u Ju \ . n r d . r r c ,e sp e r rnI J( su m]dlrcz y et cosueto esu veiez.. Aquellos i.anpos ao ccdidocI tugr una nuevaepo. que qu,ercuniformato odo en ct spcrora-td'al, al_paso uc tiend. a dcsrrozf odo universatis_mo en ct o.de espirual,en beneficiode u indi_rrour:,mo .rn:rLiru.A,i e, ,omo. de uni\c, les,los centfosde cLltu e ha hchoperticulafes.Se::,11."",: * , . r mrr.o n,,,onJr.v ira.ra egionar,rn ,nlr r \ tr(p l momlnro lJ rr\cdr,emjndndo,st

pete de cst inferl maquincirjn.Hy ingecluese regrxijan dc esrcestado c cos4. Hiy-crn l c .- q co d p u - L ,nA Jg , , r o rl o , . . \ J \ u nu n d o r e d' lq r c I c .o t i S r r c f t ce , r , - , , . l t omor mrentras odo les invita verte$c haciafrI u n i r . r . , t i . r J .o .e l 9 u e . . , - m o s n , . ,m ,npcrdr j05 ben' r( ios.s lodo lo (onrrdfiooctl n o p o l ' 1 , . n - uu c ,o n , r n / r , g 1 . r n u . . l u n i \I r r ( . u n d ,JJd e u n d u t ,u r 5 p f ( o 'm L n i . r , l If o r d o q u ,e r .n i , n r r i . ue ( r . .Nr,n.mo no. \r . :. . ,tn n, . lo, in r f 1n,tu,f r r r , | . Jt , r J . r r d c u , r , . L r . m e r ( i r. d i r \ , , n ,1 . . : : r * c i . a .uslon u ordcn cstblecido. sus rzones on cvrn.cntes.sc luedc uoo sometc csteodcn, p o f , r r u r o l r | L n o r r u d e n r . I n . n ou o , for o ( r r l e n . r r r .c r , r r n , . i u no . c l u n ( , 1 \ Lrn una socredad omo l de t,r ldad Mcia, qr o n o r r , . , ^ . . q u .L r d .b rJ l . , . cm i n . , r c i r( , 1 , " j , ' , I , ' J , 8 n i d . r de t te , . o n rh u , r n d qno 'a) lLc .onf,rndir on el rndividuo1, cl rrn\ m,en,ofor rod. de Ln c.drqui" r . . \ . foy de Lrn onjun,od, r irr . i ro.morut..sr:bleLi:::":.:"-:*"' s": p.:. todosde cuerdo 10q:"1 l, ":. :"* furrlm.n."rr.erbie,rd." mde.ro erdd ro dF f. i . ,J\o.No Jieo " lo cv dc t h o porque \ b.ol.r ,me.terno dogm

9 4 I G O R S T R A W I N S K Y l: P O ] l T I C A M U S I C A L


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cho, a estevolucirque ha sido everen:iada omouoa diosa.Dios que se ha maleado,sea dicho depltso, hstr et punto de haber dado a luz un pe_qeomito b$trdo que se e pafece al cral lammP,ogre.^ un , ,nr P m.Lyutr . . .I ' r r r lo, d,vd. Jc t i r( r8.n , I progrc.oet ho)varc srcrfre ncesanmeotes que ei ayer, o cualci:r..e,oro conseclrencia,n el orden musicalquel olulent.r orquestl contemForneeeleur pro-grcsosobre os modestos onjuntosnstrumentalesetiempospsrdos l orquesta c Wagncr sobre ade Becthovn.Dejo a ustedcs uzgar el valor dcLd lycfe, cu. . .L r f o u n d . o n r i ni J -d u ep ( rm i r c t d e , , , r l }ro oe rLlr(r r lJrc .uro unJ regt8encrul uee\:ep ,oJl .s tur I .-r$en expresfn(nreDecns u corllrm]rLJ.SL vc. cn te(ro Jc cr,ndo rn ,uanduper ir lar .eeo . I hor izonreel arLc no J. e 'osbloque, rr : r i .o .dc origen desconocido xisteft;a incomDeosible.I .ro, nonol,ro,pr, . .n en\ irdo\ de to Arro p, : r". f i n . , rJ r \ r . . n : J i . n , . L .mo d o a . g : r im id a d .d c 1 . , \ . J ( n t l .H r n ; { L r i o so. . t r n : rH . L o r c r -lio. Su prcstigiocs grndc) es dcbiclo, olc ooo,al bro de un.t ofquestgue tcstigua msmqule-tirte originalidad, riginiidaddcl todo grahiita,sintundamento que no lcen2 disimular a pobrezdc l iovencin.Y si sc mc diceque Berlioz

que csie gnerode composicin, uya crrreta po ot p,rrtc, anbrcvc, no debe er enidom cdcrcin l p de ls grandcs ormassinfnicas. u d , 1 \ n d . n ,J d c , l cme n . \ t r r i o L J l t mDesdeestpunto dc vta, l influencidc Bees ms sttic luemusicalcuandosc ejrce sLiszt, Balakiewy el Rimsky-Korskoff e tes ode juvcntud; pero no nlcnza toc]r 10 esenc(Los gnndcs faros de que habrbmoso seciendcn nunca sir cusarprofundasperrurbacer, el mundo de I msictDespus, s cosas etbiliz.rn.Su influcrci e va hc;cdocd vcz lcjllll. y llcg,run nmcnro cn quc no lc]zn srlos pcdrgogos. ntoccs nce cl cdcmismo.Puo nuevo fro aparece, la histori cootioLu.Jno guiere r i r quc onr ir , l ( l "n . .m( Le. incjdentes.La po(lrcontemlornc.rnos ofrece psrrentc el cjemllo.lc una cnitur musicxl eque se pierder d.ra da el sentidode 1contimy el gustode la comunin.{H capricho ndividual y I anarquia nteteqire tienden dominar efl el mundo efl que vrvlmaislar l arlistde sus semejntcs le condenafarecera los ojos del pblico errclidadde motruo: monstuode oiginalidd, vento de su guaje, de su vocabulorio del pcjode su af l usode Io, m(er iles", \per inrenr-dos deiol4a:rub.ilrj:l: com,inm.pre

9 2 - I C O R S T R A W I N S K Ycienteque ros inclin hcia unidad, ye que ins-

P O T I T I C AM U S I C A L 9musicrl quc caclaoca usa marca con su sello e


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tintivamenteprferimos a coherenci su ferz{rnq-iL losFoder, . nqui, ,nrcj e d i


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T I P O L O G I A } , I U S I C A L

Tcoo rr presume n tabjode slecc;nms de ls vcces,cuandome pongo a la obr4objctivo no cs todvr muy preciso.Si en esternL,io c mi opcrxc;nme prcguotsen r cs o qurclo, tcn(lfir urnSrrn difi.utt:Lden csponder.$ s )ic qrc corfclit.ll (:on ffccisin si se nrc Dtu ' r l , ,L,ru c5 u quc no.r t icro.l cndrl Srrndesdificulrdesparaexpticafdemneraestcprincipio se encarmen ll]i msic.Ttar de haccrlosentirms por la exposicjn etendencias enerales ue pr el ejempto de hicprticulares. ocediendo or ,.uxraposicin to

vigoosamenteontuastadosuedoproducir una sucin inmcdirty r iolerta.Si. al conrr io,m. genio n reunfucoloresvccinos, lego menosdirtarcntepero coo ms seguridadal fir. Il pripio de estemtodonos revele a ectividadsuko ,,, ...-:r\;,;r;;.i it.; f.' ( U afe ms: mi libertad ser tanto ms g".d. y .";


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A la voz que me ordea crear respondocon temor;Peroen segoidanr trnqiiizo l tomar como armaslas coss ue participanen la creacio, ero que leson todavexteriores.Y lo rbihario de la sujecin no est ah ms que para obtner el rigor dela ejecucin.De todo lo dicho hemosdc conckiren la necesi-dad de dogmtizr ajo pena cle o a.lcanzar l fin

,rJ . , r i jn: fs evrdentees.r ib i B"udelire quels etricas las prosodias o son iranas nventadsarbitrriamente,ino un colecciad reglas recla, ,,mrd$ por la organizacin sma del ser spiritual; :ly nunra,ni lesprosodias i las retrics, an mpedi- ido gue a original io"d c produzra laramenre.or

C U A R T A L E C C I N

propuesto.Si estaspIbrs os incomodany nosparecen durs, podemos absteoernosde pronunciar,Ixs.No por esodeinde mcerra el seetode la

) pofrnda cuanlomsestrechamenteimite mi campo) de acciny me imponga ms obstculos.Lo que me .' I liba de una tabme quita Lrna uerz.Cuantoms :I se obliga uno, meior se liberta dc las cadenas ue ''\ trabanl esF.itu.

lo cont riq de.ir que cotribuyena que a origina-


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8 4 I G O R S T R A W I N S K Yquiete encontra-ro mejor de Verdi en Ia altera.inP O T T I C A M U S I C A LproPsito pa.r lstr mi pensamietosobe e


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del gcnio al qne dcbemos ugalexo, Il Trol)tole,Ai, la Lt Tuviata.S bi,n que d.l iendo precisd-mentc lo que l sociedadde pregucrradespreciabaen l ob de estegran comfosito. sieorq peroPt.tLndo rre rymj, .u. ' rn. .ry r;, rnren.n ru-tticL cn el aria.e la o n ]ab;le, pof ejempto,en la cul es sociedad o pudo ver sino uoa depto-rblc facilidd,que en la feiric y lrs ociferclonese b Tel agi.Quiase no, el drama$,gncrianodejr ver unainflacin constaote.Sus brillantes imFrovlsacloneshinchan desmesurdmente sinfoniy l alimeo-tn mcnosgue invencin an modcrtr omoristo,crti.que brille cn cadpginxde Verdi.Y previnea ustedes l comenzermis cursosquevolyer si ccsara la nccesrdad cl orden y de ldisciplin;heme aqu abusmdo de ia pacienciadeustedes a vez ms, obligdo a tracr nuevamentecolcindicha neccsidad.L d m . ' , i R ,d f . l o \ , g n e r , m . i \ m f r o v i s r. , o n q u c .o n . r u ( . i . n . n e l . . n L ,d o r n i , J e ,p e ,fico. Lns ris, los conceeiesy sus relacronese-cpocasn l estruciuradc una era, confieren la obr eoter un coheenci ue no es sino lameniffcinexteriory visible de un orden interno

il:.'

Mientrsse abandonab Verdi al reperioriolos organillos, esludab omplcidmcnte n \\ner al evolucionaiopico. Nad es ms signiftivo que estebndono ei ordeo e musade losminos, en unos moentoseo los que sc glorificsublimen el cultol desorden.Lr obrud. \ lagner resonde n t tendcn.a qno es, pa hablrcon propieda


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te curnto que os bllosdasdel wgnerismo an p-sadoya, y que a disiancia ue nossepara e ellos nospermitevolver poner m coss o su lugr. Los es-pritus slidosno han credonunce,pot oha parte,en el l .araiso e lt C",.ptat K/,4 ,. y .imprchn cstimdo usprestigioscn su excto lor.Ya lr . drcho uc no lci r ne, .. io fr.r r n) ,dadoptarun sistcma ramtico emcjotc; s ms:sti-mo quc l sistema,cjos dc clcvar cultuf.rmusicI,no ha dejadodc hacerla ecaer h terminado or r'b,rjarladel modo ms prrdjico.Antes sc ib n 1ferr tdrd diverr ir ,e s.u,bndo brasde m rfcil. PocodcsFus c volvi pffa bostczr nte dra-mas en 106 ue a msic,arbitrariamente aralizadapor rmoras jcnrs suspropis eyes,no podsinofrtigr l auditorioms telo, a pest det gran ta-leDto desltegdo or \l/agncr.As, de msica mpdicanente onsideradomoun goLe uimenLcn'ual. r pr: s;n rJnsi. i ;n tl.ls oscurssiFidces l ,{rte'religin,con su hoja-lterheroic, oo su arsenalmktico y grerLero suvocbario teidode una religiosidad alsificada.Demodo que li msicano dej de vcsc desFrccidsino pr-aversesofoca bjo floripondios rteraros.Es msicano logr la atencindei pblico culh'vado ms que gr.ias al equvoco ue iend a hcerdcf drmrLn LompuF.ro., in boi05. de la mr.a

no y ha tricionado ia musicso Frctextodevirla mejor.La msicr fundada en pr incipios oFustos hechoan, desgraciedamente,usensayos n nupocr. s curiosoobsevr mo ufl msico quploclamaba s mismo wagneriano, l frncs Cbrie, es quieo supo maftener, con algtnos decoDpetriots, snladicin del arte dramtiesos iemosdificiles y quien sc dcstrcen cLgro de l per cmica ances n plen bogwagnermo. No es estr trdic;n a que selonga cn csc prado de obls mestrs ue solteh ndlg lr;, I Calonbe,PbiLtanet B.....irc Gounod; Lrk , Colpcli, S]l?,ide Lolbes; aa rc de Bizet; lloi n]ily lrl, L'Ede Cl\tbtie\ I-l lidtnite, l'iro ilte


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con ]a obseancia e una t.adicin. ,Sereemplazaun pro.cdnienio:un rradicinse renud re h_cer algo nlcvo." L hadicin segura s ta cotnuidd de la crecin.El ejemptoquc acabode citarno coostituye n cxcepci,sinoque es un teshmo-n;o, entrcciento,de un.r ey constantc. steseotidodc la tradicio,


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crculo si fin; es elevarseen una espial, con tlque hiyamoshcchoun esfuerzo eprincipiorun ejer'cicio de rutinlr, ncluso.Pascalno ien nte s otra ide^ cu1do scribqre h costumbrcjncline al aulmata nto comolcsFrih sin qe se d .uentde cLlo-Porqueh0y queconcrerse -sigue diciendo PscI-, somos t^1toautmatsorno spri tu...Bldiamos y escudrimos cspcrade nuestropl^ccr, guiadospor nuestroolfato, y, de repente,unobstcuto esconocidoenospone eo el camino.Ex.pc.imenlanros na sa.udida, n choque este l'roqe{ecundnuestr otenci credor.(Ia facultaddc observar de sacarprtido de susobs , , \ , . i onc , o pd r (n . \ ( r i noa aqu . lquepos ee .aI menosen el order de su actividd, oa culiura ad-quirida y uo gusto nnato)Il mercder e cundos,el coleccionistaue conrpr,l primeo, as telasdeur pintor desconocido e ser clebrcveintc osms ardecon el nombrede Cznne, no os propor'cion un ejc'mplomanifistode aqulgusto nnatoQues,pues, o quc Sur su clccc;fl?jn olfetq unirstinto del queptocedeese usto, acltdcomplet-mcnte cspontoc, otcr ior e la rflexin.{n cuantoa la cultur,s un espcie e domesti'cecinque, en el ordn social, onfiereel pulmentode I educcin alimentey perfeccioriai instruc-

t u< to .d(be .in re ' . , rni inrro f ' l rt oo Prfd' su P' ' l , c i J . NLe , r ro c p r ; l u .omo nJ e ro . r ePo r ' 4 ' rr un . i . ; . o . on : i nu ,ao c r r ro f r r ' i no l o u l r i ; a rI e, tu..,lto.n la qo colocl Sustoen la Plenide su juegc'y le PermiteProbrse or su solo ecicio.El rtish se Io impone a s mjsmo y termpor imponerloe los demsAs es comose est'rbla tradicin.L trdicines cosdistinta del hbito,Por exlentcquc seaste, uesloque cl hbiioes, or dfcin, r,nadq,risicinnconscientc uc tjen'le .r cl,ertirse n u;r rctjtud xqrirl, micrrtlN quc ladicin resultndc un cttlcin coosciente dclrada.Uo trdicin rerdde no cs el tcsionioun r , - do m ' ren r . ' r r n ue rz \ r t q r ' r n i mi n f o r m ' r . ( n l . . r i ' { c . n l d u e ' i ' r r r 'r u J o j t ' r c i : r m 'g r i o ' : r r ' n r ' u - o l o l o l ucs tredicir es Plagio .Bien leiosdc involucrar a rcPeticin c lo Pslx tradiciosupone rerlid.rdde Io que 'iura ^rece ono un bien amiliar, unahcrenci uc se ccon a condicindc iraccri ructificr otesde trmitirla a la descendecia.Brahmsnacisescnta irosdesPrs c B thovDcI oo l otlo, dcsde odo Puntode vira, l dicia es qrxndc:no sevisteoLlc a mismr anera'

7 6 I G O R S T R A W I N S K Ytomr obligtorimenten forma concret puele P O E T T C A M U S I C A L 7y, pot fortna, ningn1o Prede Tratd de .re.e


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quedarse.er u estadovirtual, mientrasque la invencines inconcebibieuera clel ajuste de su e,lizaci en una obra.Lo que debccicuparnosqui no es,pues, a imaginacinen si, siro msbien ia imagioacin lsador:la facultadque nosayudr a pasar el plano de r con-qepciflal plno de la realizcin.Durnte el tnscursoe mi trbJo ropiezoa me,nudo con 1gonespedo. steelemento nesperadome choca. lo noto. A veces te extreigo provecho.Perono hayque confurdiresteportede lo fortuitocor cse cpricho de Ia imrgimcin llmdo com(rn-menle fnt.lse. fatasr imFlicn h voluDtadFre,cooccbidde abandonrscl cpricho. ien diferentees quell olborcin c lo incspcrdoque de unamanera nmaneftcpfticipa en h inerciadel procesocreado,y quc, llena de Fosibiliddesque no hnsido solicitadas, icre r Funto para doblegar odoIo que,con un pocode rigor exccsivo, xistDnues-r r r o l L n r J e .n u d . . . b . . e n o .1 u .J d .''Eo

todo lo quc se incliDagrciosrme -tc di.eG. K. Chesterton r lllguoaparte- cs preco queha),un esfuerzode tiesur. os arcos son belloscuandose curvnslo porque rtu de otantenersefgidos. El igor, al cederun pccq como a Jusriciin.Iinadhrcia Misericordi.L onstituyeoda

derechrmente la vida os doblegar'.1L fd,uLtdde ,rer nuc ,e nos d sol .r 'ViompeiLadrdel doo d( obscnrcin Ll rerddcreador e conoreen qlreencuentr iemPre n defrdor, en las cosasmscomunes humildes,elemeoigno.de scr norrdo..No le c. ncc(r io un pr isbilrls.4o-lc -Plqlboqtrf.q"rodegli.ir-"ohiellsrro{o precio.o\.o ,erre cce'idd e correrl , i .q , 'eJ,- ler a ' . ,1, , ' , " ' r ,o . r 'or lLreo r iene i tmp r : , J : l c . r n c . c l - m . r . o . eb " . r r . i , h r n t mrd alrededor. IglS4qlido, 1q,.9 9-9tj js-toi3sr ' " f 1 , s . . o q u cso l i . . l r r r l L n , r nl m . r o r ' cdcn,, e ret ico( dir iAe u op. r . ion.Sret d.do r 'bat10 notir, y ofortuameniesxcarProvechodcstc mprevistoquc'leha sido revehdopr unr fa Peroel ccidente o sc cre:se c observa rx lnirarse. IJs quiz, a ric cosi que nos nsFir.Ucompositorpreludia dc igul modo que un animhurgr. Uno y otro hurgn Porqueambos edetra necerdadde bscar.A qu rsPonde sla flvesgr.-ncn el tomPo.i lor :A l tegldque lelr encomoo Peritent?No: sqe andaci bs.dc place.Ve tras un sriisfaccirque sabequc no hde encontuar in esfuerzo reiio. No nos esfozamBar aaf; Pero artr slrPone coooce, y Pel crocef h.ly qe esfofzrse.

; : ,? 4 I G O R S T I R A \ I r N S K YLd dcoomirc; r/rrrljr -que cn el sentidoquese dice el poetadu Beury. tr{ontaignenumeren s'leintrps, ou aultesartizxnsP O T I C A } 4 U S I C A L


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Fn h ( . l e d s . i , e a , ' e ce ,' o y i a , o n f c r e q - i cnla ller el msalto prestigicir,telcctuI, l privileglod e sc o n . i d .. r d o o m o n . l i r i r , rf u r o . , " t e l e r -mino ort ,r loo. a Lleh,' ho in ompr ' ible. ni ver.co h condicine bona fbel.Ahor esel momentode recordar ue, en ei domi-nio que nos corrcspondc, i bicfl cs cierto que somosiL e l . . Mt. . , - . , . r mi . irno , s l , , lF p.nsr . inoEl filsofo JacquesMritio nos recuerdaqe enla poderos structura e l civili2acinmedievalelxrtrsta enasolameqtei ctegor e nrtesrno, y to.d cl.Ncdc dcsclolvimicnto nrquicoestab npe-

dido su nrdividulismo, orque semejante isciplin. o . i r l m l o n i r . ; . : 1 . ' m . n r c .i , r tsco n d i c i o n . 'j -tricti\rs". s el RenEil,rientol que ioveor l ar-tista, o distingu,del arruiano lo comenz exl'ta elipensasde este Itimo.n los comin?os, l nombrede artiste se dbsolmentc Ias vla.tttor , ,r,rrr: filsofos, alqui'm i . t " s .m . t . s . L o , p i n l o r e .e " u l l o r e s . ' f . o . ypoiasno tcnan Cercchomsquc l caliddde ar-

Let dtt;tn b)en rt bt;lrAnimen de leat: otttilzLaia.n. lc n- 'b,e, Ie ru1trc .

Ezral,ar os PoetesE ne l . r g l o vu r o d v i r Fo n r i n ct l u d ' t u n itor con el nomblee rtesmoy sehace ePrcflder,tl motiro, por un crticomalhumoradoque podserun nniepasadoe la mayor Prrte de los nucstrLr ider de ob r .l ir . ' . i l rn un;d Prra a ideade a ordenada bPosicin al Plcer uecl l , d imnr.clucs;. c, .oVpo. ib lc. rne vjn; .r .ntraer mi obr termirl4d,m\avcrgonrara y descfira como de unmistificxc\'r.Tencmosun deberp;rra co\r nsic, y es e1"invcnt . Recuerdo uc en un oPorhnidad, drante la guerra2,d psa a fronte frances

gendarmeme pregntcul ermi Ptofcsin.Yorespond o tod naturalidadqlle era irvcntor-ioi.". g"nd"'mc o"rific ent;ocesmi Pasepome pr.glrnt por qu cstrbyo alli dcsignado ocompositor.e rcspondque l exPresin invendc msic' nre parccacuadrarmcjor al oficio qejerzo que equel que se me tribuyeen los dofie$os quc me utorizana Pasras frotrs.la invencinsuonc t imagincin, erono dserconfundidcon ell, Porqucel hechodc i 'eninplica Ia necesidad e un descubtimicnto de urcalizcin.Lo $le imginamos, n cambio,no d

72 I C O R S T R A W I N S K YEl estudiodcl ptoceso eador c'sde los ms delicdos.Es.imposible, n efecto,observrdesdeafuerx (tpor malla, le serdado l irlo dcscubrieodo. fP O T I C A M U S I C A L


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c l d . r r u . l on | |m o r r a l r o e 'o . f < i n ' i l r r a r ra de segr las fsesdel trablo ateno. s igualmeniedifcil obsr\.arses mismo.Aun 2s,creo quepe-lndo a mi introspeccinendralgunasProbbilid'desdc guiar ustedes n eslmateria. scncialmenteon.LLnre.I-a mayor lc de los melmanos reeque o queitruise r la imrgnracinccdora el corPositor s1 ua cierta nqui.llud emotivaque sc dcsignSenetriment coo cl r'ombre de int|inciNo piensoncgar ia insPircin l PPeleml-nenie que sc e acLed'n l gnesis uc estdimos;simpl.lnerte pretcndo que ro cs cn moCo algunocondicir trcli .lel artc musical, ino uflll nunifes'tacin sccundaria n c'I orden del t iempo1n pit,1d41 tk, /rrr, son Pslabrsde senhdopoto detctmlirLdo ue nos npidenver con .lridden uo domiioen donde odocs equilibrioy clculo,por dondepxa el soplodel esPititucsPeultivo.nseguida,pero sio mr'ls ard., ncer esaturbacin( n - o , i \ .q ,e . e . u .n r r re n db - , J e , i n ( l i r , o nde 1que schbt an imPdicamec drdole un sefltido indiscreto ucompromete l. obrmisma Noeslclroqu estemo{in no es sino uni rea..ifldel creCo, n luch con ese go desconocidouenocreacin que debe

\adende descubrimientos,cadadescubrimlentsi, es o que da Datimieflto Ia cmocin eflejocasi isiolgico,comoel apetito provocn secrecslivr-, emocin que sigue siempre, y de cerca, etapas el Ftoceso reador.'Ibd crecinsuponeen su origen une esPerd apetitoesrd en\cin{r i( ipJd del d\ to credor comPl intuici dc {r incgnita a posed, eto ininligible aun y qu{no serdcfinida rrlsque mercedesfucrzo c un.r lcnica Jgi lante.ide]l de Fonet en oden os elenleotos caldos.cs ufl 1go ortuito como Ia inspiacin, io ha'tual y pridico,cundono constnte, omoun ncesidad rturnl.

r suPoneen su ollgen une esPehaceFrescrtir eI descubriminio

Estepreseodmiento e una obligxctn, stenticdel pleccr, este eflcjo iondicionado,ccmo da moderno fisilogo, mucslr clarmnteque esidea dei dcscubrimiento del trabajo la que mEl hccho mismo de scribjrmi obr,de pone, cmo sedice,maoo,t n l msa, s nsePimbre aradelFlrLer e l r . re, ' ) .Ln lo . t"c me onciernepuedo eparar l Lsiu. /o e.p i , , t "u ldel e"L rzo pcolgicoy del esfuerzo isico; todos se me pres

7 0 r c o R s r R A w r N s K Y f . t . t 'la vcrd,rdy de Is leles a que da lugar, ieyesqudhemo'slamado undamentlcs. es estaverdd-P O T I C AM U S I C A L Er ig irJ c"r .e i . cr f l iquc lo que es por . e:.infable.


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Grl.n . l o,d.n n-. i l Y ,u; le ' son .u. rcer' . ionc-eo o qe a attivided cre"dom cspcct?No olvidemos ue est't scrito: Il Espritu dirigesu soFloadondequiere".Lo que dcbcmos eienrdetst tr,fosicin cs, sobrc odo, b. pa.labrariere. ElIsfriiu est,ues, clotaclo e a capcidad e qucter;"'t" rilr.4';o de voluntad especulitiva s un Leit'olY st.res l cuestiD uc sc discutedemsidoamcnudo.Se prcocuan de la direccinqu tonle elso l o " l L ' r i , u . o J , l co , n . . i n d . i r r : b : i o d e lartesano. este'lspect,ualesquietaue sean ues-trsopiniones l]lOntologla,vuesta ilosofiay .ues'trs crcencis, ebis e{onocer ue efis cnfrcntn-do a la libertd de spiritu,escribis no est ta-bm con m.rcula.l: i l 'ot. Lr iJ -no. ro. impcd\ . .pr,r l no(i ndel.|]rpiitu.Sal,to.Agnstic.,s.o teos, vosotrs*o\s-pfolribsnadd)enosgne ser ;brepenrndarcr.H:ty que advertir que ial cucstinno sc discutecun.locl iutor

poética musical stravinski

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